70 mm 180 mm 180 mm 70 mm

Matthew Frederick

101 petits secrets d’architecture

101
101 petits secrets d’architecture
petits secrets

qui font les grands projets

qui font les grands projets
Pour les passionnés
de cinéma
Comment tracer un trait qui donnera vie à un projet architectural ? Comment concilier les
contraintes techniques et esthétiques ? Comment orienter un bâtiment (sans désorienter ses
d’architecture
qui font les
occupants) ? Comment de l’esprit des architectes naissent les plus grands édifices ?
Destiné à tous les passionnés d’architecture, ce livre dévoile quelques-uns de ces secrets,
des principes esthétiques à l’œuvre dans la conception d’un bâtiment jusqu’à la gestion de

101 GRANDS projets

petits secrets l’espace intérieur, la présentation des plans et maquettes…
de cinéma Architecte aguerri, l’auteur nous livre ses réflexions, ses conseils avisés et ses astuces de
qui font les pro, illustrés par de nombreux dessins et schémas, références architecturales et citations de
grands films
personnalités.

Traduit de l’anglais  par

barbarycourte.com
Jean-Louis Clauzier
Neil Landau | Matthew Frederick

6954119
ISBN 978-2-10-057250-2 9,90 € Prix France TTC
Matthew Frederick

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180 x 130 mm — 16 mm
 6
Espace négatif
Espace positif (mouvement)
(habitation)

On circule dans des espaces négatifs ;

on vit dans des espaces positifs
Les espaces architecturaux, par leur forme et leurs qualités, ont une influence profonde sur
l’expérience et les comportements humains, car nous habitons dans les espaces créés par
notre environnement bâti, et non dans les éléments concrets (murs, toits et colonnes) qui les
constituent. Les espaces positifs sont presque toujours ceux que l’on préfère pour flâner ou nouer
des relations sociales ; à l’inverse, les espaces négatifs favorisent plutôt la circulation.

Sur un campus à l’anglo-saxonne, le quadrilatère (ou quad) est en général

l’espace où les étudiants aiment se rencontrer et se poser

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 8

« L’architecture consiste en la construction raisonnée

de l’espace. »
— LOUIS KAHN

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 Plus une idée est précise,
17
plus elle a de chances de séduire
Lorsque l’on cherche à satisfaire tout le monde, on prend souvent le risque de ne contenter
personne. En revanche, si vous partez d’une observation précise, d’une affirmation forte, d’une
pointe d’ironie, d’une réflexion spirituelle, d’une connexion intellectuelle, d’un argument politique,
ou encore d’une conviction personnelle, vous serez mieux à même de créer un environnement
dans lequel chacun pourra trouver sa place, à sa manière.

Par exemple, si vous concevez une volée de marches, pensez au jour où une mariée, toute émue,
les descendra. Imaginez une fenêtre en lui donnant une forme particulière qui fera d’elle un cadre
pour tel arbre, par une magnifique journée d’automne. Concevez un balcon pour que le pire des
dictateurs y harangue ses sujets. Créez un espace détente en pensant à des ados renfrognés qui
se plaignent de leurs parents et de leurs professeurs.

En travaillant selon une idée bien déterminée, vous ne limiterez pas la manière dont les gens
comprendront un édifice ; au contraire, vous leur permettrez de se l’approprier à leur façon,
en fonction de leur propre tempérament.

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Un créateur de talent est capable
d’évoluer rapidement
À mesure que le travail de conception avance, les complications sont inévitables : problèmes
structurels, demandes contradictoires du client, difficultés à disposer les parcours d’évacuation,
parties du programme oubliées puis redécouvertes, nouvelles interprétations d’informations
Semaine 1 Semaine 2 Semaine 4 anciennes, etc. Votre parti pris, qui vous semblait inattaquable, sera tout à coup confronté
à l’échec.

Un piètre créateur tentera de s’accrocher à ce parti pris défaillant, et corrigera localement les
points qui posent problème, perdant ainsi l’unité de l’ensemble. D’autres se sentiront vaincus
et abandonneront l’objectif d’un tout cohérent. À l’inverse, un bon professionnel profitera de
l’occasion pour donner une orientation nouvelle à son projet.

Semaine 7 Semaine 8 Semaine 10 Si des complications dans le travail créatif menacent votre projet, modifiez votre parti pris –
ou, au besoin, abandonnez-le – mais ne renoncez pas à en avoir un, et surtout ne vous obstinez
pas à défendre une idée qui ne fonctionne plus. Inventez un autre parti pris, qui englobe
tout ce que vous savez du bâtiment.

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« Points et taches », « masses et blocs »…
Oui, ces pénibles exercices de première année d’école
ont bien quelque rapport avec l’architecture !
Nombre d’étudiants en première année d’architecture sont submergés d’ennui et d’impatience
face aux exercices de dessin en deux et trois dimensions qu’on leur donne généralement à faire
en atelier. Par ailleurs, les étudiants plus confirmés, heureux d’avoir survécu à ces exercices pour
débutants, ne font pas la démarche de revenir sur leurs premières leçons pour voir comment elles
peuvent les aider à résoudre des problèmes architecturaux complexes.

Si votre enseignant ne met pas en évidence le lien entre la conception en 2D et 3D et l’architecture

réelle, demandez-lui des exemples ; ou bien, interrogez un enseignant d’un atelier de niveau
supérieur. Une solide maîtrise de ces rudiments de conception constituera votre meilleur atout
pour progresser dans le champ complexe de l’architecture.

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 48
Mais, il va de soi
qu’une multiplicité
de similaires
refléterait mieux la

Ce projet cherche
perturbation de la
modularité, étant
Si vous êtes incapable d’expliquer vos idées à votre
à évoquer une
complexité de
donné le caractère
particulier du
grand-mère en termes compréhensibles, c’est que
multiplicités langage mis en
place par les vous ne maîtrisez pas assez votre sujet
relations axiales

Certains architectes, formateurs et étudiants utilisent un langage excessivement complexe

– et souvent dénué de sens ! – par désir d’être reconnus et respectés. Même si vous en croisez
quelques-uns qui s’en sortent de cette manière, ne les imitez pas. Un professionnel qui connaît
son sujet sait comment transmettre son savoir dans la langue de tous les jours.

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 71
La perspective pas à pas
Pour un espace intérieur rectangulaire, voici comment esquisser une perspective
à un point de fuite :
1 Dessinez le mur du fond en respectant les proportions. Dans notre exemple, le mur du fond
1 fait 2,40 m par 3,60 m ; sa longueur est donc égale à une fois et demie sa hauteur.
2 2 Dessinez d’un trait léger une ligne d’horizon traversant la page et se situant à hauteur de vos
yeux par rapport au sol. Par exemple, si vous mesurez 1,68 m, cette ligne se situera à 1,52 m
3
environ sur le mur (les cinq huitièmes de sa hauteur).
3 Marquez un point de fuite sur la ligne d’horizon. Le point de fuite représente votre
4 emplacement, en tant que spectateur de la scène, par rapport aux murs latéraux. Dans notre
5
exemple, le spectateur/point de fuite a été placé à 90 cm du mur de gauche.
4 Dessinez d’un trait léger les lignes joignant le point de fuite aux quatre coins du mur du fond,
puis, accentuez-les en les prolongeant jusqu’aux bords de la feuille. Les segments tracés au
trait plus appuyé représentent les limites extérieures de l’espace.
5 Pour inclure un personnage de même taille que le spectateur, placez le milieu de sa tête sur la
ligne d’horizon, puis adaptez sa hauteur pour le faire figurer au premier ou à l’arrière-plan.

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 80

Dessins schématiques, titres attrayants

Utilisez un marqueur de couleur claire avec une grosse pointe en biseau pour former les lettres
architecturales en minuscules ; ensuite, tracez le contour des formes obtenues avec un stylo
fin noir.

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 86
Ménagez votre ego
Si vous voulez être reconnu pour avoir dessiné un bon bâtiment, voire un bâtiment extraordinaire,
oubliez ce que vous voudriez qu’il soit ; demandez-vous plutôt « qu’est-ce que le bâtiment
voudrait être ? ». Un travail de conception doit d’abord répondre aux questions posées et résoudre
les problèmes rencontrés : les besoins du client, la nature du site, les réalités du programme
du bâtiment, etc. Ces facteurs pointent vers un ordre intrinsèque, que vous devez dégager et
admettre avant de vouloir vous exprimer au travers du travail de conception.

Faites en sorte que votre travail abrite et exprime des préoccupations universelles : la quête
humaine de sens et d’objectifs, le jeu bigarré des ombres et des lumières sur un mur à la surface
granitée, l’enchevêtrement des relations publiques et privées, les possibilités structurelles et
esthétiques inhérentes aux divers matériaux de construction ; nul doute alors que votre audience
sera attentive.

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 95

On appelle hangar décoré un édifice de forme neutre

qui transmet sa signification par une signalisation
ou par un ornement architectural
Signification véhiculée par Signification véhiculée par
une signalisation un symbole architectural

Hommage à Robert Venturi

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contraintes techniques et esthétiques ? Comment orienter un bâtiment (sans désorienter ses
d’architecture
qui font les
occupants) ? Comment de l’esprit des architectes naissent les plus grands édifices ?
Destiné à tous les passionnés d’architecture, ce livre dévoile quelques-uns de ces secrets,
des principes esthétiques à l’œuvre dans la conception d’un bâtiment jusqu’à la gestion de

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de cinéma Architecte aguerri, l’auteur nous livre ses réflexions, ses conseils avisés et ses astuces de
qui font les pro, illustrés par de nombreux dessins et schémas, références architecturales et citations de
grands films
personnalités.

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ISBN 978-2-10-057250-2 9,90 € Prix France TTC
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