Bachelier en techniques

infographiques
Gestion des
Bloc 1
couleurs et
colorimétrie

Plan du cours

Partie 1 : La perception des couleurs

Partie 2 : Les systèmes de couleur
Partie 3 : La calibration
Partie 4 : La gestion des couleurs dans les logiciels
Partie 5 : Vers l’impression
Partie 6 : Les retouches couleur dans Photoshop

Dr Ir Caroline DUBOIS 1

[email protected]
 Partie 1:
Perception des couleurs
Spectre de la lumière blanche
Lumière blanche
= Lumière polychromatique

UV Longueur d’onde
(nm)
Violet
B ~ 400
Bleu
Vert
V ~ 550
Jaune
Orange
R ~ 700
Rouge

IR

Perception des couleurs

La couleur observée d’un objet dépend:

(1.1) de la courbe de réflectance de l’objet ;

(1.2) de la courbe de puissance spectrale de la lumière ;
→ (1.3) Interaction entre les courbes de réflectance et de puissance
(1.4) de la physiologie de l’observateur ;
(1.5) du contexte d’observation ;
(1.6) de la psychologie des couleurs ;
(1.7) de l’état émotionnel, du contexte culturel, de l’époque…

2
1.1 Courbe de réflectance spectrale
Caractérisation de la couleur d’un objet
Énergie transmise (= réflectance) pour chaque longueur d’onde

2 courbes identiques
= même couleur

→ Forme de la courbe = teinte

→ Hauteur de la courbe = luminance
→ Uniformité de la courbe = saturation
B V R

Acquisition de la courbe de réflectance

Spectrocolorimètre (et spectrophotomètre)
Mesure de l’énergie réfléchie pour chaque longueur d’onde
Utilisation d’une source lumineuse théorique « perfect white illuminant »
→ Même énergie envoyée pour toutes les longueurs d’onde

Quelle couleur ?

Quelle Quelle Quelle

couleur couleur couleur
? ? ?
Intensité lumineuse

Quelle Quelle
couleur couleur
? ?

l (nm)

3
1.2 Courbe de puissance spectrale
Caractérisation de la couleur d’une lumière
Énergie émise pour chaque longueur d’onde

Chaque source lumineuse émet un spectre

qui lui est propre
= the fingerprint of the colour

B V R

Acquisition de la courbe de puissance

Spectroradiomètre
Mesure de l’énergie émise pour chaque longueur d’onde
→ les longueurs d’onde sont séparées par un prisme.

Source chaude et source froide

Spectre continu → Source chaude

→ Importance de l’étude des courbes

spectrales pour une reproduction
fidèle des couleurs

B V R
Spectre discontinu → Source froide → Type de source lumineuse à
éviter en infographie

• polychromatique • monochromatique

→ Source fluorescente → Laser

4
Perception de la lumière blanche
Si les 3 types de cônes sont stimulés → Lumière blanche

Courbes très différentes

→ L’œil et le cerveau compense

(phénomène de conversion)

➔ Les systèmes d’enregistrement

ne compensent pas!!!

Température de couleur
Teinte « non-neutre » du blanc

(en Kelvin)
Orangée Neutre Bleutée
→ teinte « chaude » → « daylight » → teinte « froide »
→ < 3500 K → ~ 5500 K → > 6500 K
➔Norme D55
(voire D65=6500K)

Influence de la température de couleur

Sur la courbe spectrale

Si Température
• Les bleus
• Les rouges 
5
B V R
1.3 Influence des deux types de courbes
15
R: 80% × 100 = 12%
50
V: 60% × 100 = 30%
20
B: 60% × = 12%
100

Même ressenti
20
R: 80% × = 16%
100
30
V: 60% × 100 = 18%
60
B: 60% × 100 = 36%

20
R: 60% × = 12%
100
30
V: 100% × 100 = 30%
60
B: 20% × 100 = 12%

Exemple
Objet « bleu »

Lumière Lumière Lumière Lumière

blanche bleue verte rouge

Perception de couleur ressentie

OUTIL: 6
http://www.bernon.fr/index.php?page=couleur-vision-et-image
Métamérisme
Paire métamérique
Deux matériaux qui procurent:
• la même sensation de couleur selon un certain éclairage;
• un ressenti de couleur différent sous un autre éclairage.

Spectre de réflectance
objets

Echantillon A

Echantillon B

Mêmes valeurs Lab

Puissance spectrale

→ Mêmes sensations de couleur

lumières

Valeurs Lab différentes

→ Sensations de couleur
différentes

Manque de cohérence
Ensemble de couleurs différentes
• qui donnent un rendu harmonieux sous un certain éclairage;
• dont l’équilibre relatif est rompu sous un autre éclairage
→ Manque de cohérence dans l’équilibre des couleurs
Exemple
Schéma de couleur créé à l’atelier pour une mise en page:

➔ Utilisation d’un éclairage

Rendu visuel chez le client: normalisé

Attention à l’association: type de pigment / support 7

1.4 Physiologie de l’observateur
La rétine humaine
• Les cônes: sensibles aux couleurs (3 pigments);
→ Vision précise et colorée.
• Les bâtonnets: sensibles à l’intensité lumineuse;
→ Vision moins nette et non colorée.

L’œil = instrument de basse fidélité

Nous sommes incapables de distinguer
• une couleur simple (monochromatique)
• d’un mélange donnant la même impression de couleurs

B V R B V R

Le Daltonisme
Anomalie de l’œil due à la déficience des cônes de la rétine,
• Achromatopsie : Les cônes ne fonctionnent pas, absence totale de vision des couleurs.
• Deutéranopie : absence des cônes de réception au vert (incapacité à différencier le rouge du vert).
• Protanopie : absence des cônes de réception du rouge (rouge indétectable).
• Tritanopie : absence des cônes de réception du bleu (bleu indétectable).

Vision normale Deutéranopie Protanopie Tritanopie

8
Perception des couleurs d’un objet

Interprétation par le cerveau

B V R
9
1.5 Influence du contexte d’observation
Ambiance lumineuse

Exemple - Environnement sombre:

→ l’image parait moins saturée et moins contrastée;
➔ Pour compenser: exagérer le contraste et la saturation.

Conditions normales

Salle de cinéma

Visions diurne et nocturne

(photopique) (scotopique)

B V R
Nocturne: < 1/1 000 cd/m²
Crépusculaire: De 1/1 000 à 1 cd/m²
Diurne: De 1 à 10 000 cd/m²
Eblouissement: > 10 000 cd/m²

10
Quantifier l’énergie lumineuse
Caractéristiques de la source Caractéristiques de la lumière reçue

Caractéristiques de la source
La sensation colorée varie en fonction de l’intensité de la lumière qui stimule
les cônes et bâtonnets
→ Pouvoir quantifier l’énergie lumineuse: intensité et flux.

Flux lumineux (Unité : Lumen)

Le flux lumineux correspond à la quantité totale d’énergie lumineuse émise.

Intensité lumineuse (Unité : Candela)

L’intensité lumineuse décrit le flux lumineux dans une direction bien précise.
→ C’est en quelque sorte la capacité du flux lumineux à éclairer dans cette direction.

Caractéristiques de la lumière reçue

Pouvoir caractériser la lumière reçue
• Par une surface: éclairement
• Par l’œil : luminance

Éclairement (Unité : Lux)

L’éclairement correspond au flux lumineux
intercepté par une surface.
→ Dépend de la distance avec la source.
Luminosité perçue

Luminance (Unité : Candela/m²)

La luminance est l’intensité lumineuse
reçue par l’œil.

Luminosité (Unité : L)
La luminosité correspond à la luminance
(échelle physique) déployée sur une échelle Luminance de la source
perceptuelle (de ressenti). 11
 https://blog.cognifit.com/fr/psychologie-des-couleurs/
1.6 Psychologie des couleurs
En psychologie, on estime que les couleurs peuvent :
• changer notre perception,
• altérer nos sens,
• nous faire ressentir des émotions,
• améliorer notre mémoire et notre attention,
• influencer nos décisions,
• ….
Pour les professionnels de la qualité,
→ Bien comprendre ce qui se passe dans la tête des gens
➔ Capter leur attention et communiquer avec elles
➔ Atteindre l’audience et créer un impact émotionnel

Couleurs et ambiance générale

Saisons et températures Jour et nuit
Luminosité

Jou
r
Nui
t
Saturation

Autres nuit jour

Passé, pauvreté: couleurs ternes
Enfance, rêves: couleurs pastel
…

Quelles couleurs utiliser?

Il n’y a pas de code couleur obligatoire pour chaque type d’objet.
Mais banane bleue, arbre jaune fluo ???

→ Il faut traiter le plus fidèlement possible les couleurs familières:

• Ciel bleu,
• Herbe verte,
• Tons chairs,
• …
12
➔ Sinon, risque de perturber tout l’équilibre de l’image.
 Pour Info

Signification du blanc
Couleur neutre, immaculée, impartiale
• Nouveau commencement, légèreté, perfection, paix, innocence…
• Propre, tranquille, calme…
En communication visuelle
• domaine du mariage
• propreté, netteté
• pour accompagner toutes les couleurs (il est un rehausseur de tons)
• zones de repos visuel

Signification du jaune
Couleur ambivalente
• Optimisme, jeunesse, confiance, créativité…
• Trahison, cupidité, mensonge, folie, mise en garde…
En communication visuelle
• domaines du tourisme et des voyages dans des destinations soleil
• domaine agroalimentaire
• domaines des assurances et du crédit
• touche de gaieté et d’humanisme

Signification de l’orange
Couleur qui capte immédiatement l’attention
• Extravagance, énergie, transformation, singulier…
En communication visuelle
• domaines du sport, de la mise en forme et du fitness
• domaine du divertissement et des communications
• domaine de la vente et de la mobilité
• signaler des dangers dans de nombreux domaines
• créativité
• touche de dynamisme et de vitalité

Signification du rouge
Couleur de l’urgence, ne passe pas inaperçu
• Passion, amour, sexualité…
• Guerre, sang, interdit…
• Alarme, danger, suspense…
En communication visuelle
• produits destinés à combattre le feu
• produits à connotation virile : sport, automobile, crème à raser
• produits de consommation achetés impulsivement
• emballages alimentaires
• avertissements et interdictions
• attirer l’attention sur un élément précis : rabais, promotion
13
 Pour Info

Signification du rose
Couleur adorée ou détestée
• Douceur, féminité, délicatesse, enchantement, sensibilité, courtoisie…
• Enfance, innocence….
• Tons chairs: nudité, érotisme…
• Fuchsia: bon marché, kitsch…
En communication visuelle
• domaine des confiseries et des pâtisseries
• domaine de l’enfance
• loisirs créatifs (dessin, peinture, tricot…)
• produits cosmétiques et de beauté pour femmes

Signification du violet
Couleur inusuelle et énigmatique, rare dans la nature
• Luxe, religion, sexualité, homosexualité, féminisme…
• Nostalgie, fantaisie, banalité, ambition, vanité, inconstance…
En communication visuelle
• domaine spirituel et croissance personnelle
• aspect artistique (arts, culture et musique)
• référence à l’imaginaire et au fantastique
• sensation d’apaisement

Signification du bleu
Couleur préférée d’une majorité de gens
• Harmonie, fidélité, sympathie, paix, sérénité, confiance, honnêteté, communication…
• Distance, froideur, mélancolie…
En communication visuelle
• domaines des technologies, de l’informatique, de l’aéronautique
• domaine du voyage et de l’évasion
• côté corporatif
• produits congelés et rafraîchissants

Signification du turquoise
• Pureté, fluidité, rafraîchissant…
• Thérapeutique, régénérescence, changement…
En communication visuelle
• monde aquatique
• domaine thérapeutique
• produits hygiéniques
• pureté

14
 Pour Info

Signification du vert
Couleur naturelle
• Jeunesse, espérance, paix, tranquillité, fraîcheur, harmonie…
• Santé, fertilité, argent…
• Jalousie, poison…
En communication visuelle
• domaines reliés à la nature et au plein air
• côté environnemental et écologique
• produits de nettoyage
• domaine des médecines alternatives

Signification du brun
Couleur la moins appréciée
• Paresse, vagabondage, saleté, vulgarité, laideur…
• Fade, obsolète…
• Chaleur, robustesse…
En communication visuelle
• milieu culturel et de l’histoire
• domaine culinaire (chocolat et café)
• développement durable et l’écologie
• produits masculins
• produits du terroir

Signification du gris
Couleur obscure, médiocre, anodine
• Vieillesse, sobriété…
• Secrets...
• Élégance…

Signification du noir
Couleur élémentaire et très présente
• Nuit, pouvoir, mort…
• Négation, mystère, deuil, haine, cruauté…
• Elégance, sobriété…
En communication visuelle
• domaine du cinéma, des arts et de la photographie
• produits haut de gamme
• provoquer des contrastes (il met en valeur les couleurs qui prennent place à ses côtés)

15
1.7 Autres influences

État émotionnel
• Émotions positives: couleurs saturées, vibrantes, claires
• Émotions négatives: couleurs ternes, foncées

Contexte culturel
Exemples – couleurs du deuil:
• Sociétés occidentales: noir, couleurs foncées et ternes
• Asie: blanc
• …

Époque
Exemples – couleurs pour les enfants:
• Avant 1920: utilisation de vêtements unisexes (coupe et couleur)
• À partir de 1920: rose pour les filles et bleu pour les garçons
• Actuellement: distanciation des « normes bleues et roses »

16
 Partie 2:
Les systèmes de couleur
La sensation de couleur
Pour échanger des informations sur la couleur

→ Associer des noms…

➔ Pas suffisant pour une utilisation professionnelle

Les systèmes colorimétriques

Présentation de quelques systèmes de classement des couleurs

(2.1) Nuanciers
(2.2) Historique des systèmes de couleurs ;
(2.3) Modèle de Munsell ;
(2.4) Modèle TSL ;
(2.5) Modèle L*a*b ;
(2.6) Modèle CIE ;
(2.7) Modèle RVB ;
(2.8) Modèle CMJN ;
(2.9) Conversions

17
2.1 Nuanciers
Nuanciers en utilisation industrielle
• Pantone
• Industrie de la peinture
• Industrie textile : Le nuancier des Manufactures nationales
• Industrie automobile : nuanciers de teintes métallisées
• Industrie capillaire
• Couleurs de la nature : Rock-Color, Soil-Color et Plant-Color Book (Munsell)
• Utilisant des timbres : Yvert et Tellier
• Utilisant des frites
• …

Les modèles colorimétriques

3 coordonnées
Il existe de très nombreux modèles colorimétriques;
→ Utilisation de 3 coordonnées.

Les différents systèmes décrivent la même chose,

mais avec des coordonnées différentes.

18
 Pour Info

2.2 Historique des systèmes de couleurs

Aristote
Couleurs fondamentales: blanc – jaune – rouge – violet – vert – bleu – noir
Forme: Linéaire
Léonard de Vinci (1452 – 1519)
Distinction entre les couleurs primaires et secondaires
Couleurs fondamentales: blanc – jaune – vert – bleu – rouge – noir
Forme: Linéaire
Aron Sigfrid Forsius (1560 – 1624)
1er vrai modèle colorimétrique
Couleurs fondamentales: (Noir, blanc), rouge, jaune, vert et bleu
Forme: Sphère
Isaac Newton (1643 – 1727)
Couleurs fondamentales: Rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo, violet
Forme: Cercle
Isaac Newton (1643 – 1727)
Décomposition de la lumière à l’aide d’un prisme
Couleurs fondamentales: Rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo, violet
Forme: Cercle
Johann Wolfgang von Goethe (1749– 1832)
Le blanc ne peut pas être la somme de toutes les couleurs
Couleurs fondamentales: Jaune, bleu et pourpre
Forme: Triangle
Philipp Otto Runge (1777– 1810)
Gris au centre de la sphère
Couleurs fondamentales: Bleu, rouge et jaune
Forme: Sphère
Albert Henry Munsell (1858 – 1918)
Système basé sur son propre ressenti.
Couleurs fondamentales: Rouge, jaune, vert, bleu et pourpre
Forme: Arbre chromatique
James Clerk Maxwell (1831– 1879)
Nature électromagnétique de la lumière
Couleurs fondamentales: Rouge, vert et bleu
Forme: Triangle équilatéral
CIE Commission Internationale de l’éclairage (1931)
Modèle scientifique destiné à une exploitation industrielle.
Couleurs fondamentales: Rouge, vert et bleu
Forme: Diagramme
19
2.3 Modèle de Munsell
Modèle de type « arbre »

Spectre visible Teinte Luminosité Saturation

Teintes principales
• Rouge
• Jaune
• Vert
• Bleu
• Magenta

Saturation, teinte et luminosité

La saturation est maximale à différents niveaux de luminosité, selon la teinte

20
2.4 Modèles TSL (HSL)
Teinte, saturation, luminosité

Teinte Saturation Luminosité

La teinte distingue les La saturation La luminosité
sensations colorées: exprime la pureté caractérise l’intensité
bleu, vert, jaune, rouge, d’une couleur. lumineuse relative
bleu-vert, etc.. perçue.

2.5 Modèle L*a*b

Système perceptif
→ Répartition des couleurs conforme à la perception des écarts de couleur par le
système visuel humain,

• La clarté L*
• 0 (noir)
• 100 (blanc de référence) ;
• Le paramètre a*
• axe vert → rouge ;
• Le paramètre b*
• axe bleu → jaune.

21
2.6 Modèle CIE (Commission internationale de l'éclairage )
Vu par un « humain standard »
Echantillon de couleur à reproduire Faire varier l’intensité de 3 sources primaires
pour reproduire la couleur de l’échantillon

Courbes CIE (1931 et 1964)

Décomposition additive de chaque longueur d’onde en RVB

L’œil humain est incapable de distinguer

• une couleur simple (monochromatique)
• d’un mélange donnant la même impression de couleurs

Origines du modèle CIE xyY

RVB = 3D CIE = pseudo-2D
Vert
Les courbes spectrales sont transformées La luminosité n’est pas représentée
en un espace à 3 dimensions: → Considérée à 100%
RVB
• X = Rouge plan r + v + b = 1
• Y = Vert => plan xyY
• Z = Bleu

Rouge

Bleu
22
Outil de synthèse additive: http://www.bernon.fr/index.php?page=couleur-vision-et-image
Diagramme de chromaticité
Pour communiquer

Utilisation d’un modèle colorimétrique:

CIE chromaticity diagram

→ Identifier et communiquer la couleur souhaitée

(+ une marge d’erreur tolérée)

→ Comprendre et reproduire au plus proche la couleur

(en fonction des matériaux et des techniques
utilisées)

Les informations…
Les zones de couleurs La courbe des blancs

Les ellipses de Mac Adam

L’écart colorimétrique ne correspond pas à

l’écart géométrique sur le diagramme.

Des distorsions de représentation donnent

trop d’importance aux tons verts.

23
 Gamut
Utilisation du modèle CIE: Indépendant de toute contrainte matérielle

Gamut: partie de l'ensemble des couleurs qu'un certain type de matériel permet de
reproduire.

Système additif:
couleurs affichables
Système soustractif:
couleurs imprimables

Gamut des systèmes soustractifs Gamut des systèmes soustractifs

Magenta
Bleu
→ Système CMJN → Système RVB
➔ impressions ➔ écrans et systèmes d’acquisition
Vert
Cyan Rouge
Jaune

Caractérisation du système Caractérisation des photophores

{presse – encre - papier} → 1 seul gamut
→ Chaque combinaison
papier – encre a son gamut

Extrémités plages reproductive: → Extrémités plages reproductive:

Hexagone (3 primaires CMJ + 3 → Triangle (RVB)
complémentaires RVB)
couleurs de base à leur saturation max

Couleurs reproductibles:
À l’intérieur de la courbe.

Ne permet pas de visualiser les

performances pour les couleurs
plus claires / plus foncées.

24
 2.7 Modèle RVB Sommets: couleurs primaires
R (saturées 100%)
Milieux des segments: couleur
complémentaire au sommet opposé
(saturée 100%) Centre: couleur neutre (achromatique)
saturation 0%

Vers le centre: saturation ↘

B V
La luminosité est sur
Bords: couleurs saturées 100% un axe perpendiculaire !!!

Codage des couleurs RVB

Binaire
Pour chaque couleur primaire R, V et B
→ 1 octet = 8 bits 0010 1000 1110 0101 0110 1001
→ 28 = 256 nuances possibles
R V B
Hexadécimal
# 28 E5 69
Pour chaque couleur primaire R, V et B

→ peu saturé
→ peu saturé

→ 28 = 256 = 162
> 816

< 816
< 816

→ 2 chiffres hexadécimaux {0, 1, 2, … 9, A, …, F}

→ saturé

Profondeur de couleur
8bits
256 R * 256 V * 256 B = 16 777 216 couleurs
16bits
65 536 R * 65 536 V * 65 536 B = 281 474 976 710 656 couleurs
32bits
4 294 967 296 R * 4 294 967 296 V * 4 294 967 296 B
= 79 228 162 514 264 337 593 543 950 336 couleurs

L’œil humain peut discerner 7 à 8 millions de couleurs

25
2.8 CMJ(N)

Trame d’impression

26
2.9 Conversions
Courbe spectrale → tristimuli
Le spectre est divisé en 31 bandes de 10nm
• Pour chaque bande la puissance spectrale est mesurée
• Les 31 puissances sont converties en 3 valeurs XYZ

Avantages des modèles tristimuli (RVB / TSL)

• Calqués sur la vision humaine

• Physiologiquement : RVB
• Psychologiquement : TSL

• Modèles 3D qui permet de percevoir

combien deux couleurs sont proches

• Les calculs de la couleur résultante sont aisés

Inconvénients des modèles tristimuli (RVB / TSL)

• Impression de la méthode RVB:

→ il y a beaucoup de « rouges », de « verts », de « bleus »
→ systèmes colorimétriques différents
➔ Toutes les couleurs perceptibles ne sont pas représentées

• Le type d’éclairant n’est pas pris en compte

→ le résultat peut être très différent en fonction de la source lumineuse

• Données spectrales → tristimuli: ok

Tristimuli → données spectrales: pas ok

B V R Ex: Lab
27
 Partie 3:
La calibration
Calibration de la chaîne graphique
Objectif
→ Assurer une cohérence des couleurs
• depuis l’acquisition
• Jusqu’à la présentation finale
• imprimée
• écran

Calibration

Comment calibrer son écran ?

(3.1) Quelques informations sur les écrans ;

(3.2) L’étalonnage manuel ;
(3.3) Base de la gestion des couleurs ;
(3.4) La calibration avec une sonde.

28
3.1 Quelques infos sur les écrans
Nécessiter de calibrer les écrans
Tous les écrans sont différents
→ le rendu des couleurs est différent.

Problématique pour les professionnels de l’image!

➔ Il faut corriger le rendu des couleurs
= CALIBRER

Pourquoi les écrans ont des rendus des couleurs différents ?

• Catégorie et qualité d’écrans (gamut, uniformité de la dalle…)
• Processus de fabrication
• Gamma différent
• Vieillissement des écrans et des photosites

Différents types de dalles

Dalle TN
• Variation de couleurs/luminosité selon l'angle de vision
• Un grand manque d'homogénéité
→ Applications jeux ou
Dalle VA ou PA bureautique
• Lots non réguliers
→ Un écran ne vaut pas un autre !

Dalle IPS
• Peu de variation de couleurs /
→ Traitement de l’image
luminosité selon l'angle de vision
• Homogénéité ± correcte selon fournisseur

29
Le gamma
Réponse non linéaire du moniteur
Le gamma exprime le lien entre la lumière perçue et la réponse d’un dispositif
• Si gamma ≠ 1 → réponse non linéaire
Signal de départ Réponse du moniteur
Si gamma = 2

Courbe de gamma sortie = (entrée)gamma

Écrans cathodique: 2.3 ~ 2.5

Écrans Mac des débuts: 1.8 0.25 = 0.52
Écrans LCD: 1 → réponse linéaire
Gamma = 2

La correction du gamma

Gamma écran Correction gamma Image corrigée

x =

Correction appliquée + gamma écrans → Image plus contrastée

2.2 2.3-2.5
30
Gamut des écrans
Plages des couleurs affichables

Norme sRGB
Matériel grand public
Assure la concordance minimale de la chaîne graphique.
→ Les images sans profil associé sont considérée
destinées à une utilisation sRGB
→ Norme trop imprécise pour les professionnels de l’image.

31
3.2 L’étalonnage manuel
Étalonnage visuel
Tous les OS permettent à l’utilisateur d’étalonner visuellement son écran en suivant
une procédure.
Réglages:
• Du gamma; • Des neutres (gris);
• De la luminosité; • De la température du blanc.
• Du contraste

➔ Mieux que rien, mais pas suffisant pour des retouches photos professionnelles

Étapes de l’étalonnage manuel

• Désactiver la « luminosité automatique »
• Étalonnage des couleurs

Sous Windows Sur un Mac

32
 3.3 Bases de la gestion des couleurs

Fichier RVB Moniteur Perception Lab

Entrée 1: Sortie 1:
232/45/125 60/83/12
Affichage sur un
moniteur professionnel
Valeurs dépendantes
de l’écran de sortie

Besoin de valeurs absolues Profil image

Définir les valeurs de couleur que l’on souhaite observer Profil écran
quelque soit l’écran employé (stimulus 1 et stimulus 2) Stim2

→ Déterminer un profil de l’image Sort2

En comparant le profil de l’image et le profil de l’écran employé

→ Calcul des sorties 1 et 2 pour qu’elles soient au plus proche Stim1 =Sort1
des stimuli 1 et 2 recherchés

Profils icc (International Color Consortium)

Fichier généré par la calibration qui décrit comment
les couleurs sont restituées sur le système d’affichage
Extensions de fichiers :
• .icc (Mac)
• .icm (Windows)

Il fait le lien entre les coordonnées des couleurs dans l'espace colorimétrique source et les
coordonnées des couleurs dans l'espace colorimétrique indépendant (Lab, XYZ normalisé…) .

Compensation à l'affichage
Système de gestion des couleurs
Le système d’exploitation :
• interprète en temps réel de fichier .icc
• fait la compensation à l’affichage pour afficher les couleurs attendues
• NE modifie PAS les codes RVB des images
33
3.4 La calibration avec une sonde
Méthode
• Enregistrer les caractéristique de l’écran dans un profil ICC;
• Utiliser ce profil pour modifier les caractéristiques couleurs du signal envoyé à l’écran;

➔ Pour que les documents à l’écran soient aussi fidèles que techniquement possible par
rapport aux originaux.

Environnement de calibration
Le rendu des couleurs est fortement influencé par l’environnement lumineux
→ Calibration dans les conditions de travail habituelles
A éviter:
• Une absence totale d’éclairage,
• Un contre-jour,
• Un éclairage de dos (reflets qui perturbent l’analyse de l’image),
• Des variations lumineuses (lumière du jour).

→ Toute modification des conditions de travail invalide la calibration

Quand effectuer une calibration

Pour une retouche image classique:
• Lors de l’achat de nouveau matériel;
• Régulièrement: tous les mois / toutes les semaines
(les photophores de l’écran vieillissent…)
• Si modification de l’environnement lumineux
Pour une retouche image pointue:
• Avant chaque séance de retouche!!!

Calibration avec une sonde

1 – Mesure de l’éclairage ambiant
2 – Calibration de l’écran
3 – Enregistrer le profil
4 – Comparaison avant / après

34
 Partie 4:
La gestion des couleurs
dans les logiciels
Logiciels abordés

Suite Creative Cloud:

Bridge : Centralisation
Photoshop : Logiciel de retouche photo
Illustrator : Logiciel de dessin vectoriel
In Design : Logiciel de mise en page
Logiciels 3D

Influences
La couleur observée d’un objet dépend:

(4.1) Gestion des couleurs dans Photoshop ;

• (4.2) Affichage des couleurs selon le profil ;
(4.3) Gestion des couleurs dans la suite Adobe ;
(4.4) Gestion des couleurs dans les logiciels 3D ;
(4.5) Exercices

35
4.1 Gestion des couleurs dans Photoshop
→ Ajuster ces réglages sans document ouvert pour qu’ils s’appliquent
à toute nouvelle image qui va être créée dans Photoshop.

Menu: Édition > Couleurs

Espace de travail RVB

Par défaut: espace sRGB, espace « grand public ».
→ Choix judicieux pour des images destinées au web
(moniteurs peu performants et/ou non calibrés)
→ Choix non-judicieux pour des images de qualité « pro »
➔ Utiliser le profil de l’écran utilisé (après calibrage)
➔ Utiliser un profil standardisé (ex: Adobe RGB)

Espace de travail CMJN

• Choix de l’encre (attention à ne pas utiliser des profils US, les encres cyan
et magenta ne sont pas les mêmes qu’en Europe)
• Choix du type de papier (Coated ou Uncoated)
• Choix de l’alimentation presse (Web = bobine; Sheetfeed = feuilles)

Règles de gestion des couleurs

Choisir : « Conserver les profils incorporés »

« Non-concordances des profils » et « Profils manquants »

> Cocher : « Choix à l’ouverture »

→ Permet de savoir où vous en êtes et de pouvoir décider à chaque étape de

transformation de l'image quel profil adopter.
36
Création d’une image RVB
Menu: Fichier > Nouveau
Choisir le profil adéquat correspondant au matériel auquel l’image est destinée

Contrôle du profil de l’image

Présence d’un profil associé à l’image

Dans la barre de titre du fichier :

• RVB # : le document ne possède pas de profil incorporé en ce moment.
L'image s'affiche de manière arbitraire.

• RVB * : le document possède un profil colorimétrique différent de l'espace

de travail de Photoshop → OK

• RVB : le document possède un profil ICC identique à celui de l'espace de

travail Photoshop → OK

Dans la barre d'état:

• profil ICC de la photo

37
Compositing d’images avec profils différents
Image reçue avec profil enregistré dans les métadonnées
• Si profil identique au réglages Photoshop
→ l’image est correctement affichée
• Si les profils diffèrent:

La compensation à l’affichage permet de

visualiser le résultat tel qu’il sera affiché
sur un périphérique doté du profil reçu.

Peu d’intérêt si le profil correct

a été enregistré avec l’image

A utiliser si un profil a été attribué,

mais qu’il est clairement incorrect.

Image reçue sans profil intégré

Qualité + ou – bonne en fonction des différences entre le moniteur « de création »
et le moniteur « d’observation »

Si le fournisseur de l’image
peut indiquer le profil utilisé

Menu: Édition > Attribuer un profil

Si le fournisseur de l’image ne peut pas indiquer le profil utilisé

Corriger l’image pour l’adapter au moniteur

Indiquer les réglages employés

Édition > Couleurs
Puis enregistrer sous → Ajouter le profil du moniteur

38
4.2 Affichage des couleurs selon le profil
Compensation à l’affichage
sRGB AdobeRVB Prophoto Même couleur
Code RVB: 153-102-51

CMJN Ecran 1 Ecran 2

Photoshop fait la compensation à l’affichage:

Il simule le rendu sur le périphérique mentionné pour afficher la couleur
au plus près de ce qu’elle est réellement

Conversion des profils

Menu: Édition > convertir en profil
Choisir un profil
Modification des codes couleur
pour garder le même rendu

Même RVB : Conversion ProPhoto → sRGB:

• Espaces colorimétriques différents • Même L*a*b
• Couleurs et L*a*b différent • Codes RVB différents

sRGB Prophoto sRGB

39
4.3 Gestion des couleurs dans la suite Adobe
Exporter réglages Photoshop
Menu: Édition > Couleurs
→ Enregistrer : Fichier avec l’extension .csf

Synchroniser dans Bridge

Menu: Edition > Paramètres de couleur
Choisir le réglage créé dans Photoshop

Synchroniser dans la suite Creative Cloud

Menu : Préférences > Synchroniser les paramètres

Dans Illustrator / dans In Design

Menu: Édition > Couleurs → Charger un profil enregistré

Dans In Design: Export PDF final

• soit on génère un PDF avec des images CMJN

→changement d’espace colorimétrique effectué par InDesign ;
• soit on génère un PDF avec des images RVB
→ le RIP de l’imprimeur d’effectue le changement d’espace colorimétrique avec un
profil qui correspond au mieux à la presse, aux encres et au papier employés.

Attention: pour la compensation à l’affichage:

• sélectionner « Conserver les profils incorporés »
• les images doivent avoir été enregistrées avec le bon profil ICC.

Dans Adobe Acrobat Pro

Menu: Édition > Préférences

40
4.4 Gestion des couleurs dans les logiciels 3D
Pas de gestion de couleur !

C’est le profil du moniteur qui est pris en compte

→ il n’y a aucun profil enregistré avec l’image.

➔ Le rendu sera totalement différent selon le moniteur sur lequel on visualise l’image

L’étalonnage des couleurs se fait

lors du post-traitement

41
 4.5 Exercices
Enoncé Questions:
1. Les profils sont-ils concordants?
• Fichier reçu
2. L’image est-elle directement ouverte ?
• Espace de travail
3. Y a-t-il une boite de dialogue à l’ouverture ?
(si oui, quels choix possibles et quelles implications)
4. Les couleurs sont-elles correctement affichées ?
5. La gestion des couleurs se fait-elle correctement ?
6. Au besoin, que doit-on faire pour assurer la cohérence de
la chaîne graphique ?
7. Les couleurs seront-elles respectées à l’exportation et à
l’impression?

1 Fichier reçu : image RVB avec le profil sRGB.

Espace de travail RVB dans Photoshop : le profil personnalisé du moniteur employé.
L’écran a été calibré et son profil est renseigné dans le système de gestion des couleurs.

2 Fichier reçu : image RVB avec le profil sRGB.

Espace de travail RVB dans Photoshop : sRGB. L’écran a été calibré et son profil est
correctement enregistré dans le système de gestion des couleurs.

3 Fichier reçu : image RVB sans profil.

Espace de travail RVB dans Photoshop : sRGB.

4 Fichier reçu : image RVB avec le profil sRGB.

Espace de travail RVB dans Photoshop : sRGB, mais… celui qui a sauvegardé le fichier ne
comprend pas comment fonctionne la gestion des couleurs → moniteur non-calibré ou
profil erroné dans le système de gestion des couleurs.

42
 Enoncé Questions:
1. A l’exportation, les couleurs sont-elles
• Fichier créé
correctement affichées ?
• Espace de travail
2. A l’exportation, la gestion des couleurs se fait-elle
correctement ?

5 Fichier créé : image RVB dans Photoshop, profil du moniteur.

Espace de travail RVB dans Photoshop : le profil du moniteur employé. L’écran a été calibré
et son profil est correctement enregistré dans le système de gestion des couleurs.

6 Fichier créé : image RVB dans Photoshop, profil identique à l’espace de travail.
Espace de travail RVB dans Photoshop : le profil d’un autre moniteur que le vôtre ou
gamut générique plus large que celui de l’écran.

7 Fichier créé : image RVB dans Photoshop, profil sRGB.

Espace de travail RVB dans Photoshop : autre profil que celui du moniteur employé (sRGB
par exemple). L’écran a été calibré et son profil est correctement enregistré dans le système
de gestion des couleurs.

8 Fichier créé : image RVB dans Photoshop, profil sRGB.

Espace de travail RVB dans Photoshop : sRGB.
L’écran n’a pas été calibré et il n’y a donc pas de profil adéquat mentionné dans le système
de gestion des couleurs.

43
 Partie 5:
Vers l’impression
Changement d’espace colorimétrique vers CMJN

RVB → CMJN

Les espaces RVB et CMJN sont différents

et dépendants du matériel.

(5.1) Conversion vers CMJN ;

(5.2) Séparation en quadri ;
(5.3) Hexachromie.

44
5.1 Conversion vers CMJN
Espace intermédiaire L*a*b
→ Utilisation d’un espace intermédiaire indépendant perceptuel: L*a*b

Conversion RVB→ CMJN via les profils

Modes de rendu - comparaison

perceptif saturation

colorimétrique absolu colorimétrique relatif

45
Modes de rendu perceptif
L’ensemble des points resserré de manière à les faire entrer dans l’espace de sortie mais
aussi en respectant leurs écarts initiaux
+ Garde les nuances ;
+ Produit un rendu trompant la perception de l’œil;
- Peut réduire fortement le gamut de l’image source;
- Peut ne pas rendre correctement la saturation de l’image.
→ Quand l’espace de sortie est beaucoup plus petit.

Modes de rendu saturation

L’ensemble des points resserré de manière à les faire entrer dans l’espace de sortie mais
sans respecter leurs écarts initiaux.
→ Reproduire les couleurs les plus vives possible.
→ Quand on veut conserver l’aspect saturé, sans tenir compte de la justesse des couleurs
(ex: images bureautiques)

Modes de rendu colorimétrique absolu

Les couleurs contenues dans le gamut de sortie gardent leurs coordonnées;
les couleurs hors gamut sont écrêtées.
+ très précis;
- si l’image comporte beaucoup de couleurs hors gamut
→ risque de cassures dans les dégradés;
→ Quand les profils de sortie et d’entrée sont proches.

Modes de rendu colorimétrique relatif

• Les couleurs contenues dans le gamut de sortie sont déplacées en fonction de l’espace
de destination;
• les couleurs hors gamut sont remplacées par les valeurs les plus proches.
→ Choix le plus adapté pour le traitement graphique

46
Conversion RVB→ CMJN via les profils

Menu: Édition > Convertir en profil

• Soit proposé par Adobe

• Soit proposé par Apple
ou Microsoft

Choix recommandé dans la

plupart des cas

Impression digitale depuis Photoshop

Menu: Fichier > Imprimer

Pour une imprimante laser ou à jet d’encre

47
5.2 Séparation en quadri
Exemple

Objectifs

• Économiser de l’encre couleur, plus Intéressant pour

onéreuse que l’encre noire ; l’imprimeur
• Employer moins d’encre et, donc,
accélérer le séchage ;

• Créer des gris plus riches visuellement

en évitant le remplacement des
encres cyan, magenta et jaune par du Intéressant pour la qualité du rendu
noir. final du point de vue du créatif

Dans les profils quadri proposés par Photoshop, les réglages

d’UCR et de GCR ne sont pas accessibles à l’utilisateur, même
s’ils sont bien présents.

Pour accéder à ces réglages,

Menu: Édition > Couleurs,
CMJN → option: CMJN personnalisé…

48
RVB vs CMJN

Pourquoi privilégier le RVB par rapport à CMJN

• Les documents sont de plus en plus destinés à un usage à la fois pour le web
et pour le print
(ex: catalogue papier, accessible depuis une page web).

• Pour ne pas brider les couleurs dans l’espace CMJN

(même pour une utilisation exclusive d’impression)
→ appliquer cette transformation le plus tard possible
→ idéalement par l’intermédiaire du RIP de l’imprimeur quand il sait sur
quelle presse et quel papier il va imprimer
➔ On parle alors de « conversion in-RIP ».

• Plus de choix de réglage dans Photoshop (filtres) sont possibles dans l’espace
RVB que dans l’espace CMJN.

• Plus facile de régler les 3 courbes RVB que les 4 CMJN quand on effectue des
modifications chromatiques.

Remarques:

• Certains imprimeurs sont réticents :

• technique qu’ils ne maîtrisent pas tous;
• transfert de responsabilité → risque de perte d’argent

• Attention: si le document est construit en CMJN, il ne faut en aucun cas y

placer des images RVB sous peine d’observer des résultats décevants.

Quadrichromie élargie

CMJN + cyan clair + magenta clair

→ améliorer le rendu de points moins perceptibles

→ Ne change pas le gamut

49
5.3 Hexachromie
Impression en hexachromie

CMJN + orange + vert

ou
CMJN + orange + bleu
→ Profil colorimétrique plus important

Emploi de l’hexachromie

Menu: Édition > Convertir en profil > Avancé

Il faut avoir installé

des profils
hexachromie

50
 Partie 6:
Les retouches couleur
dans Photoshop
La retouche chromatique
Les objectifs
• Restituer le plus fidèlement possible les couleurs et les détails ;
• Améliorer les couleurs et mettre en évidence certains détails de l’image ;
• Modifier les couleurs dans un but créatif.
Avant de commencer
• Vérifier / adapter l’éclairage de l’environnement de travail;
• Calibrer l’écran.

Procédure en 8 étapes
• Valable quelle que soit l’utilité finale de l’image (print, web, texture pour la 3D…)
• Certaines étapes peuvent ne pas s’appliquer à l’image en cours de traitement
→ On saute cette étape.
Enregistrement
• Sauvegarder son travail (sous un nouveau nom) après chaque étape
ex: xxxxx-etape_1, xxxxx-etape_2, etc.

(6.0) Les outils

(6.1) Réglage des lumières spéculaires
(6.2) Réglage des tons moyens
(6.3) Neutraliser les gris
(6.4) Réduire l’intensité des parties claires
(6.5) Régler le niveau d’encrage
(6.6) Régler la couleur dans les tons moyens
(6.7) Effectuer une correction sélective
(6.8) Appliquer un filtre d’accentuation

51
6.0 Les outils Pipette simple: prélever une couleur pour son
utilisation ultérieure
Pipettes

Palette des outils Pipette d’échantillonnage: sélectionner plusieurs

échantillons dans l’image et visualiser
simultanément les valeurs

Taille de l’échantillon:
En général 5x5: permet de tenir
compte du grain de l’image

La palette des informations

Menu: Fenêtre > Infos

Affiche les valeurs chromatiques de l’endroit de l’image

survolé par le pointeur,

selon 2 systèmes de couleur

(au choix parmi: RVB, CMJN, TSL, Lab)

52
6.1 Réglage des lumières spéculaires
Lumières spéculaires
Réflexion spéculaire
Réflexion d’une lumière
intense sur du verre, du métal, une surface d’eau…
→ Lumières qui ne présentent aucun détails

Menu:
Image > Réglages > Niveaux
Pipette « blanche »
→ échantillonner les zones de lumière spéculaire

6.2 Réglage des tons moyens

Réglage du gamma de l’image
Menu:
Image > Réglages > Niveaux

Déplacer le triangle:
• Vers la gauche →l’image s’éclaircit
• Vers la droite →l’image s’assombrit

53
 6.3 Neutraliser les gris
Éliminer les dominantes colorées des zones gris neutre
• Pipette d’échantillonnage 5x5 indispensable
• Sélectionner des zones « neutres »
• Panneau « Infos »: description de chaque couleur échantillonnée

Points de réglage
Déterminer le point de réglage le plus clair (→ valeurs RVB les plus hautes)

➔ Mettre ses 3 composantes RVB à la même valeur

= la valeur la plus haute

Déterminer le point de réglage le plus foncé

(→ valeurs RVB les plus basses)

➔ Mettre ses 3 composantes RVB à la même valeur

= la valeur la plus basse

Faire pareil avec le point de réglage le plus foncé (→ valeurs RVB les plus basses) 54
6.4 Réduire l’intensité des parties claires

Adoucir les contrastes

→ Récupérer du détail dans les
hautes lumières
Dans « Niveaux »:
Déplacer le triangle blanc
de « niveaux de sortie » vers la gauche

Récupère des détails dans

les blancs
!!! Influence sur l’ensemble de l’image !!!

6.5 Régler le niveau d’encrage

Contrôle du niveau d’encrage
Impression quadri: encrage max ~320%
(285% pour papier journal)
Pipette d’échantillonnage:
dans les zones les plus denses.

Dans le panneau d’information: affichage de l’encrage

total pour chaque zone échantillonnée

→ Réglage purement technique

→ Uniquement en vue d’une impression

Réglage du niveau d’encrage

Dans « Niveaux »:
Déplacer le triangle noir de « niveaux
de sortie » vers la droite pour ne pas
dépasser le niveau d’encrage
maximum communiqué par
l’imprimeur.

55
6.6 Régler la couleur dans les tons moyens
Menu:
Image > Réglages > Balance des couleurs

Régler les 3 canaux (RVB) pour les tons

clairs, moyens ou foncés

→ Utilisation intuitive

6.7 Effectuer une correction sélective

Menu:
Image > Réglages > Teinte et saturation

→ Accentuer une zone un peu terne ou atténuer un élément qui prend trop
d’importance.
➔ Sélectionner une zone de l’image
Sélectionner la couleur que l’on veut traiter

Adapter la saturation et la luminosité pour

accentuer ou atténuer une gamme de
couleurs

56
 Même intensité

6.8 Appliquer un filtre d’accentuation

Semblent d’intensité différente 

Menu: Ligne foncée Ligne claire

Filtre > Renforcement > Accentuation

→ Augmenter la netteté subjective de l’image = piqué

→ Accentuer les couleurs
(en vue d’une impression quadri)

Densité de la ligne de séparation

Épaisseur de la ligne de séparation

Le filtre agira pour une différence supérieure au seuil

6.9 Les calques de réglage

→ Technique plus souple que l’enregistrement dans des fichiers séparés.
➔ On mémorise chaque étape
sur un calque de réglage différent
→ peut être modifiée après coup,
ou supprimée
en décochant
le calque
concerné.
(mais attention
à leur ordre!!!)

57