Le Naturalisme de Zola : ralits, symboles et critique sociale

Squence ralise par M. Carlos Guerreiro, professeur certifi de Lettres Modernes, pour ses l es de seconde du lyce de l!"rc # $ran%e.

$b&et d!tude : Le roman et la nouvelle au XIXe sicle : ralisme et naturalisme 'roblmatique et ob&ectifs : Cette courte squence succde l'tude du Colonel Chabert qui aura permis de formaliser les principes essentiels du ralisme balzacien !n prolon"ement# on propose un travail autour du naturalisme de $ola % travers des te&tes reprsentatifs de l'criture naturaliste du romancier# il s'a"it d'tudier comment l'crivain opre la transfi%uration d!une ralit particulire en symboles# le plus souvent porteurs d'une critique sociale %utrement dit# il s'a"it de montrer# qu'au'del des professions de foi t(oriques qui mettent l'accent sur l'observation et la reproduction fidle du rel et sur le respect d'une mt(odolo"ie au& ambitions scientifiques# l'criture de $ola s'accompa"ne "nralement d'un mouvement de transformation de la ralit en une vision monstrueuse# pique# voire m)t(ique# qui tend vers le s)mbole et se c(ar"e d'une critique de la socit corrompue du second !mpire La squence s'or"anise autour de deu& ensembles : *n "roupement de te&tes t(oriques : document + ,lments de conte(te concernant Zola, les )ou%on*Macquart et le second +mpire -# document . ,la prface de La Fortune des Rougon- et document / ,e(trait du Roman exprimental*n "roupement de te&tes tudis en lecture anal)tique : un e(trait de Nana qui nous plon%e dans le demi*monde des courtisanes du second +mpire ,L % n0+ : 1ana ou la 2ouc(e d'or -# un passa%e qui aborde le monde misrable des ou riers e(ploits # la fin du ,-,e ,L % n0. : la dcouverte du 3oreu& dans Germinal- et un te(te qui s!intresse # l!uni ers du c.emin de fer ,L % n0/ : le train fou # fin du roman La Bte humaine- 4n peut aussi a5outer un quatrime te&te proposant un fonctionnement similaire Celui'ci peut faire l'ob5et d'un devoir surveill ou 6tre abord dans une sance de cl7ture de manire rinvestir les notions acquises pendant la squence ,p e& un e&trait de Au Bonheur des dames ou la description de l'alambic dans l'Assommoir# 8-

Concernant l'(istoire des arts# on propose une sance d'entra9nement l'criture d'invention qui s'appuie la fois sur l'tude de la description du 3oreu& ,L % n0.- et sur la lecture d'une ima"e , 2arteau'pilon # :ames 1asm)t(# +;<<L'ensemble des documents et des te&tes sont 5oints en anne&e

Sance / : -ntroduction 0Zola, les )ou%on*Macquart et le second +mpire1

Lecture commente du document / ,voir en anne&e =ocument + : $ola# les >ou"on' 2acquart et le ?econd !mpire-

@a"e + sur .<

Sance 2 : Le pro&et naturaliste de Zola

a- 4n commence par demander au& lves de rappeler oralement ce qu'ils ont retenu de la squence prcdente ,tude du Colonel Chabert- concernant le ralisme de 3al4ac b- 4n procde ensuite l!analyse du document 2 ,voir en anne&e Document 2 : La Fortune des Rougon (Pr !ace"# $mile %ola# &'(&- puis du document 5 ,voir en anne&e Document ) : Le Roman e*+ rimental# $mile %ola# &'',Auestions concernant la prface de La Fortune des Rougon : + >eformulez le pro5et romanesque de $ola partir de la lecture du +er para"rap(e et du deu&ime para"rap(e B%ola se +ro+ose de raconter l'histoire d'une !amille sur +lusieurs g n rations en tudiant les in!luences con-ugu es de l'h r dit (!orme de d terminisme biologi.ue" et du milieu (d terminisme social"/C =ans le /me para"rap(e# quel portrait $ola donne't'il de la famille >ou"on' 2acquart dont il veut raconter l'(istoire D B D'un +oint de 0ue h r ditaire# les Rougon1 2ac.uart se caract risent +ar la transmission d'une tare h r ditaire de g n ration en g n ration 3 +artir d'une tare originelle/ D'un +oint de 0ue histori.ue et social# les Rougon12ac.uart sont issus du +eu+le et illustrent le mou0ement d'ascension sociale re0endi.u e +ar les classes +o+ulaires au 454e et la soi! de -ouissance de ce si6cle/ D'un +oint de 0ue s7mboli.ue# les Rougon12ac.uart incarnent le second 8m+ire/C !&pliquez la formule Eistoire naturelle et sociale d'une famille sous le second !mpire qui formera le sous'titre du c)cle romanesque des >ou"on'2acquart B La !ormule ren0oie 3 l'anal7se de l' 0olution d'une mme !amille selon trois as+ects : l'h r dit (d terminisme biologi.ue : ad-ecti! 9 naturelle :"# le milieu (d terminisme social" et le moment (d terminisme histori.ue : le 9 second 8m+ire :"/C !&pliquez les termes d' observateur et d' e&primentateur D BLe terme d'obser0ateur ren0oie 3 l'id e d'un romancier r aliste .ui obser0erait la r alit de son tem+s +our la re+roduire le +lus !id6lement +ossible (0oir le terme 9 +hotogra+he :"/ Le terme d'e*+ rimentateur a-oute une dimension su++l mentaire : 3 +artir de l'obser0ation du r el# le romancier !ormule des h7+oth6ses (notamment concernant les lois .ui r gissent l'homme et la soci t " +uis r alise une e*+ rience (le roman en est le 9 +roc6s10erbal :" +our les 0 ri!ier/C !n quoi le contenu d'un roman devient'il une vritable e&prience scientifique pour $ola D BLe roman est une sorte de laboratoire .ui +ermet au romancier e*+ rimentateur de 0 ri!ier la 0alidit des lois .ui d terminent les hommes et r gissent les com+ortements en soci t Les +ersonnages du roman naturaliste seraient donc des sortes de coba7es/C Auels sont les ob5ectifs de cette e&prience D ;La connaissance de l'homme/C

Auestions sur Le Roman e*+ rimental : +

c- 4n termine par l'laboration d'une br e synt.se qui formalise les principales caractristiques du pro5et naturaliste de $ola 4n insistera sur la place prpondrante de la documentation au tra ers d!enqu6tes approfondies ,observation sociale-# sur l!ambition scientifique de Zola ,le romancier naturaliste est un e&primentateur - et le poids des dterminismes ,biolo"iques# sociau& et (istoriques-

@a"e . sur .<

Sance 5 : Nana ou la 7 Mouc.e d!or 8 0lecture analytique1

$b&ectif : Il s'a"it de montrer comment la description transforme le personna"e naturaliste de 1ana en une crature m)t(ique et s)mbolique# porteuse d'une critique sociale Support : Fe&te + : 1ana ou la 2ouc(e d'or ,1ana ,+;;G-# Hmile $ola"cti its : 4n propose un ensemble de questions prparatoires avant de raliser la lecture anal)tique sous la forme d'un cours dialo"u Auestions prparatoires : + I =coupez cet e&trait en / parties et rsumez le contenu de c(aque partie en quelques mots BCe +assage est l'occasion d'un double +ortrait de <ana : indirectement dans l'article de Faucher7 et 3 tra0ers la contem+lation de son +ro+re re!let dans le miroir de son armoire/ L'e*trait se d cou+e en trois mou0ements : la restitution indirecte de l'article de Faucher7 (+remier +ortrait de <ana"# les r actions de 2u!!at et# +our !inir# le second +ortrait de <ana (2u!!at obser0e <ana .ui se contem+le dans le miroir de la chambre"C . I !n quoi les deu& portraits ,premire et dernire partie- s'opposent'ils D BFlaubert disait de l'h ro=ne : 9 le +ersonnage de <ana tourne au m7the# sans cesser d'tre r el :/ >n des +ortraits s'inscrit dans l'esth ti.ue naturaliste (!in du te*te"# l'autre +rend une dimension s7mboli.ue et m7thi.ue (d but du te*te"C 'roblmatique : Auel portrait de 1ana se dessine dans ce passa"e D - 9 :n personna%e naturaliste a I %u& ori"ines de 1ana : le dterminisme biolo"ique Le dbut du passa"e anal)se les ori%ines de 1ana 4n retrouve ici les t.ories naturalistes de Zola : le personna%e de Nana s!e(plique par une loi .rditaire implacable, forme de dterminisme biolo%ique ,cf vocabulaire se rapportant l'(rdit : quatre ou cinq "nrations d'ivro"nes # le san" "Jt # lon"ue (rdit $ola dira dans la prface de La Fortune des Rougon : l'(rdit a ses lois# comme la pesanteur @our $ola# les tares des a;eu( se retrou ent dans la descendance Ici# l'quation (rditaire zolienne est claire : le dtraquement nerveu& de 1ana est la consquence directe de l'alcoolisme des parents de 1ana# Kervaise et Coupeau# prota"onistes de L'Assommoir ,cf lon"ue (rdit ,8- de boisson qui se transformait c(ez elle en un dtraquement nerveu& b I %u& ori"ines de 1ana : le dterminisme social ='aprs les t(ories naturalistes# l'(omme est conditionn par trois facteurs : la race ,l'(rdit# dterminisme biolo"ique-# le milieu ,la socit# dterminisme social- et le moment ,l'Eistoire# dterminisme (istorique- Le dterminisme social est illustr dans la premire partie de l'e&trait par la mtap.ore file de la plante ,e&pressions elle avait pouss # ainsi qu'une plante de plein fumier # elle devenait une force de la nature Nana s!enracine donc dans un uni ers social prcis qui dtermine ce qu!elle est Ici# cet univers social se caractrise par une .ypertrop.ie du c.amp le(ical de la dcomposition troitement associ # celui de la misre , misre # faubour" # pav # "ueu& # abandonns # "Jt # fumier # pourriture # fermentait # pourrissait # corrompant # tourner # ordure # c(aro"nes # empoisonnait L'quation sociale zolienne est l aussi trs claire : le personna%e de Nana est la @a"e / sur .<

consquence directe d!un milieu social misrable, malsain et en dcomposition 1otons que pour $ola# la misre rev6t la forme d' une fatalit aussi implacable que l!.rdit ,cf lon"ue (rdit de misre et de boisson c I 1ana au miroir : un portrait raliste Le dernier para"rap(e dcrit 1ana devant la "lace de son armoire Ce portrait s'inscrit dans une est.tique raliste Le narrateur privil"ie une focalisation interne ,verbe de perception il leva les )eu& l +L# modalisateurs sans doute l .+ et elle avait l'air l ./# marques de 5u"ement curiosits vicieuses d'enfant - : 1ana est perMue travers le re"ard et la sub5ectivit du comte 2uffat 'rocds ralistes : <escription trs isuelle du personna%e # la manire d!une 7 c.ose ue 8 ,cf le romancier naturaliste est un observateur - : le&ique du re%ard scrutateur , re"ardant avec attention # elle tudia # voir # s'e&aminant # 8=escription dtaille ,c(amp le&ical du corps# abondance de dtails anatomiques : cou # petit si"ne brun # (anc(e # corps # bras # torse # "or"e # cuisses # "enou # taille # dos # face # reins # ventre <escription isuelle qui m6le des %ros plans 0prcision du dtail1 et des plans plus lar%es , petit si"ne brun N torse N dos O face N "or"e N rondeur des cuisses : bala)a"e la manire d'une camra-

='une certaine manire# le portrait de 1ana au miroir est une mise en abyme de lPest(tique raliste qui rappelle la citation de ?tend(al un roman est un miroir -- 9 =ui prend une dimension myt.ique et symbolique a I 1ana : un s)mbole Nana > symbole du peuple ,mtap(ore de la plante Q e&pression les "ueu& et les abandonns dont elle tait le produit - : ?)mbole d'un peuple misreu( et malsain ,cf c(amp le&ical de la pourriture d5 mentionn-# mais qui n!est pas responsable de cet tat ,le participe de sens passif abandonns # l'emploi de l'indfini on et de la prip(rase verbale dans la tournure la pourriture qu'on laissait fermenter # l'e&pression les c(aro"nes tolres le lon" des c(emins laissent penser que le vrai coupable est le pouvoir en place et l'aristocratie ?)mbole d'un peuple en passe de se r olter ,cf termes associs la ven"eance et la destruction : ven"eait # destruction # dsor"anisant # rfrence la mort # verbe empoisonnait -

Nana > symbole du second +mpire L'ima"e de la 2ouc(e d'or : apparence e(trieure de faste, de beaut, de morale, ... mais pourriture # l!intrieur 0corruption, dbauc.e, courtisanes, ?1 Cette opposition entre e&triorit et intriorit se traduit dans le te&te par : L'opposition entre les deu& portraits ,+re et dernire partie du te&teL'o&)more mouc(e d'or *n ensemble d'antit(ses : une mouc(e couleur de soleil # envole de @a"e R sur .<

l'ordure # bourdonnante# pierreries O palais b I 1ana : une crature m)t(ique

dansante #

ordure

c(aro"nes

vs

Le te&te fonctionne sur un %randissement pique de 1ana qui la transforme en crature m)t(ique =eu& mouvements : / 9 <e la 7 plante 8 # la 7 force de la nature 8 : Ide de croissance ,verbes avait pouss # remontait # "radation "rande# belle# de c(air superbe # terme ferment -# usa"e de pluriels ou de noms collectifs , les "ueu& # les abandonns # le peuple # l'aristocratie # mton)mie @aris -# opposition entre l'un ,reprise anap(orique du pronom elle - et la multitude# termes ()perboliques# participes prsents valeur durative , corrompant # dsor"anisant # faisant tourner L!ima%e de Nana enserrant 'aris entre ses cuisses transforme Nana en une di init en%eresse %ante 2 9 La mouc.e de ient presque surnaturelle et contamine tout le r%ime : @luriels piques su""rant la propa"ation de la pourriture de 1ana , sur les c(aro"nes # le lon" des c(emins # les (ommes # les palais # les fen6tres # 8-# ampleur des p(rases ,l L +/ p e& - et reprises ,p e& rptition du terme mouc(e -# assimilation implicite de 1ana au soleil # force naturelle dont l'clat implacable pntre partout ,terme soleil Q rfrence la lumire avec clat de pierreries c I 1ana ou l'empire de la C(air Le portrait de 1ana au miroir transforme le personna"e en crature malfique *n ensemble de termes rappelle indirectement l'enfer : re"ardant le feu # la diable # le petit si"ne brun S marque du diable ,cf Les c(asses au& sorcires au 2o)en' T"e1ana semble fascine par son propre reflet comme 1arcisse : puissance irrsistible du corps fminin ,la se&ualit# le dsir S un des leviers qui remue le monde d'aprs $ola# l'autre levier serait la reli"ion- =ans tout (omme# il ) a une b6te (umaine # des instincts plus forts que tout La danse finale de Nana : 5eu de sonorits avec assonance en BenC et allitration en BsC , le frmissement continu d'une alme dansant la danse du ventre - "llitration en @sA B ondulations de la danse rappellent le serpent tentateur de la 3ible Nana > incarne la puissance de la C.air > symbole des pulsions animales 0ici, celles du dsir1 qui se trou ent dans c.aque .omme ,cf influences des t(ories de =arUin sur le naturalisme# et notamment la t(orie de l'volution des espces qui fait de l'(omme un animal parmi les autres dans la c(a9ne de l'volutionConclusion : transformation du personna"e de 1ana en crature m)t(ique et en s)mbole , la fois du peuple et du r"ime corrompu- porteur d'une virulente critique du second !mpire

@a"e V sur .<

Sance C : La dcou erte du 7 Doreu( 8 0lecture analytique1

$b&ectifs : Il s'a"it de montrer que la description raliste# en se transformant en vision monstrueuse et pique# se c(ar"e d'une dimension s)mbolique et critique Support : Fe&te . : La dcouverte du 3oreu& ,Kerminal ,+;;V-# Hmile $ola "cti its : 4n mne l'anal)se travers un cours dialo"u 4n propose ensuite au& lves de rdi"er une petite partie du commentaire 4n met l'accent sur la correction de l'e&pression s)nta&ique# notamment dans l'insertion des citations 'roblmatique : !n quoi cette description dpasse't'elle le simple ralisme D - 9 :ne description raliste a I La vise raliste 3ise raliste vidente dans le c(oi& de la description de la ralit sociale ou rire du ,-,e =escription prcise# presque didactique# du fonctionnement d'une mine @lusieurs effets de rels sont noter : @rsence d'un ocabulaire spcialis et tec.nique ,celui de la mine- : ca"es de fer # verrous # berlines # moulineurs # bois de taille # 'rcisions des c.iffres : cinq cent cinquante'quatre mtres l +/# trois cent vin"t l +R# <iscours direct ,les mineurs s'e&priment comme ils le feraient dans le vie relle- : !t quand Ma casse D !&pression emprunte au lan"a"e des mineurs : sonnant la viande l L

b I La focalisation interne Le 7 Doreu( 8 est dcrit # tra ers le re%ard et la sub&ecti it d!Etienne : verbe il ne comprenait qui indique que l'on accde au& penses du personna"e# modalisateur il semblait ne pas les sentir passer l .# verbe indiquant le fo)er de perception l +V les )eu& sur le cJble qui remontait # 8 La description se limite ce que le personna"e peut voir et entendre# et ce qu'il conna9t de la mine ,voir les questions traduisant l'i"norance du personna"e l +. et +<C'est cette focalisation interne qui permettra de dpasser le simple ralisme en ou rant ers un ima%inaire monstrueu( -- 9 =ui se mtamorp.ose en ision infernale La ralit du puits se c(an"e en une vision monstrueuse a I *ne mine monstrueuse Le nom du 3oreu& voque d'emble un monstre d orateur Cette mtap(ore est lon"uement file par la suite : avalait # bouc(es # "osier # viande # c(ar"ement de c(air (umaine # en"loutir # dvora # "ueule ,8- "loutonne # affam # di"rer # silence vorace *n monstre insensible et froid : aspect mac.inal d!une d oration qui semble se @a"e W sur .<

rpter ternellement ,imparfait itratif# prfi&e re' l +LO.G# 8Le silence# connotant la mort# domine : sans bruit l R# silencieuse l +G# silence vorace l /G L'ima"e de la descente ,le&ique associ la profondeur et au vide- ainsi que l!obscurit voquent une vritable plon"e dans le nant# une descente au& enfers b I Le re"istre pique !&a"rations O ()perboles : verbes de la dvoration , avalait # en"loutir # dvora # 8-# insistance sur le nombre , par bouc(es de vin"t et de trente # cinq par cinq# 5usqu' quarante d'un coup # 8-# bo)au& "ants capables de di"rer un peuple # Fermes collectifs ou pluriels prsentant les ouvriers comme une masse indiffrencie et passive : des (ommes l +# des ouvriers l .# "roupes # les ouvriers # c(ar"ement de c(air (umaine # 8 %ccumulation : cela s'emplissait# s'emplissait encore c I *ne vision infernale rvlatrice de la condition ouvrire du XIXe Les mineurs sont prsents comme une masse anon)me# passive et rsi"ne# simple nourriture pour la mine : symboliquement, on peut y oir le destin des ou riers du ,-, condamns # une ie trs dure et misreuse, e(ploits par le Capital ,le terme peuple # la fin# invite une lecture s)mbolique "lobale!nfin# on peut voir ici l'oeuvre le dterminisme du milieu rcurrent c(ez $ola# sensible dans la rsi"nation des ouvriers et une forme de fatalisme qui prdomine dans le passa"e ,actions mac(inales des ouvriers : s'empilaient O cela s'emplissait # p(rase inac(eve %(X Auand Ma casse Conclusion : ralisme dpass par l'ima"inaire zolien ,vision monstrueuse et pique de la mine- et la vise s)mbolique ,le 3oreu& : s)mbole du Capital qui e&ploite les ouvriers- et critique ,dnonciation de la condition ouvrire et du s)stme capitaliste-

@a"e < sur .<

Sance F : Gistoire des arts et criture d!in ention

$b&ectifs : >alisation d'une criture d'invention qui s'appuie la fois sur l'anal)se de la description du 3oreu& ,cf sance prcdente- et sur l'tude du tableau de :ames 1asm)t( : 2arteau'pilon # :ames 1asm)t( ,+;<<-# Londres ,?cience 2useum"cti its : a1 "nalyse orale du tableau ?u-et : un marteau'pilon+ actionn par des ouvriers l'intrieur d'une usine mtallur"ique Com+osition : trois lments ,la mac(ine'outil# les ouvriers# l'arrire'plan aperMu travers la porte ouverte de l'usine- Le marteau1+ilon : plac au centre# "i"antisme de la mac(ine# personnification monstrueuse Les ou0riers : masse anon)me et indiffrencie# travail (arassant pour placer la pice de mtal sous le pilon# disproportion dans la reprsentation ,petitesse O faiblesse de l'(omme face la mac(ine "ante- Arri6re1+lan : vision de c(emines d'usines qui semblent se rpter indfiniment ,su""re un travail rptitif et une vie asservie au travail- Impression "nrale : les couleurs ,obscurit et rou"eoiement de la pice for"er- voquent l'enfer# impression d'un univers ds(umanis b1 -n ention. Consigne : Dous dcri e4 le marteau*pilon du tableau de Hames Nasmyt. # la manire de Zola, en reprenant les procds employs par l!auteur dans la description du 7 Doreu( 8 4n mne d'abord une anal)se du su5et pour e&pliciter les contraintes d'criture 4n attend au minimum : une personnification monstrueuse de la mac(ine'outil ou une mtap(ore file tout au lon" de la description# l'emploi de quelques procds piques# la prsence d'une dimension s)mbolique ,condition effro)able de l'ouvrier e&ploit par les forces du Capital- Les lves sont ensuite invits raliser l'invention

+ ?orte de marteau "i"antesque qui permet de for"er de "randes pices de mtal Cette invention# cruciale pour l'essor de l'industrie mtallur"ique# date de +;R+

@a"e ; sur .<

Sance I : Le train fou de la 36te .umaine 0lecture analytique1

$b&ectif : Il s'a"it d'tudier comment la description raliste d'une catastrop(e ferroviaire annonce se c(an"e en tableau pique et s)mbolique Support : Fe&te / : Le train fou ,La Y6te (umaine ,+;LG-# Hmile $ola"cti its : 4n mne l'anal)se l'oral ,le professeur n'crit pas au tableau- Les lves sont invits prendre des notes % l'issue de l'anal)se# les lves doivent rdi"er une brve s)nt(se de leurs notes de cours afin de rsumer l'essentiel 'roblmatique : Comment $ola dcrit'il la catastrop(e ferroviaire annonce D - 9 La description raliste d!une catastrop.e ferro iaire annonce a I La vise raliste C.oi( d!un su&et raliste : l!uni ers du c.emin de fer ,ralit moderne et familire des franMais du XIXe# le train conna9t un essor important tout au lon" du sicle# essor accompa"n de nombreuses catastrop(es dont s'inspire dans doute $ola : voir par e&emple sur Zi[ipedia la liste des catastrop(es ferroviaires du XIXe (ttp:OOfr Ui[ipedia or"OUi[iOListe\des\accidents\ferroviaires\en\]rance)alisme dans le c.oi( d!un ocabulaire spcialis et tec.nique : mac(ine # c(audire # fo)er # pression # conducteur'c(ef # si"nau& # "are # train # mcanicien # c(auffeur # Ua"on # man^uvres # dp7ts # voie # remise # e&press # mac(ine'pilote # feu& rou"es # ptards # "ncra%e rfrentiel a ec la mention de lieu( rels : 2aromme # >ouen # >(in # ?otteville # 4issel # @ont'de'lP%rc(e )alisme aussi dans la manire dont le narrateur su%%re l!emballement du train ,verbes de mouvement omniprsents# c(amp le&ical de la vitesse# r)t(me (aletant avec usa"e de la parata&e- et les ractions des employs de la %are ,c(amp le&ical de la peur# notations auditives# recours au tl"rap(e b I L'inscription dans l'Eistoire Les allusions # la %uerre franco*prussienne de /JKL ancrent le rcit dans la ralit .istorique : les soldats l V# troupiers qui (urlaient des refrains patriotiques l +.# la "uerre ,8- sur les bords du >(in l +.O+/# cette c(air canon O ces soldats ,8qui c(antaient l /+ L!tat d!esprit des soldats, entre assurance et inconscience, traduit l!tat d!esprit de la Mrance d!alors qui tait persuade de triomp(er trs facilement des @russiens# alors m6me qu'elle s'ac(eminait vers une dbJcle totale# d5 lisible dans le te&te de $ola avec les e&pressions c(air canon l /G et d5 (bts de fati"ue l /+ c I Le 5eu des points de vue La multiplication des points de ue permet de donner une reprsentation raliste de la pro%ression du train $ola emploie une tec.nique trs isuelle et presque cinmato%rap.ique ,avant l'(eure- Le fo)er de perception visuelle varie sensiblement dans le te&te : Certains passa%es donnent l!impression d!un re%ard e(trieur au train qui suit sa course 0focalisation e(terne ou omnisciente1 # une distance plus ou moins @a"e L sur .<

%rande =iffrents plans sont utiliss : des plans d'ensemble o_ le train est vu dans sa "lobalit ,p e& l + ou fin du te&te-# des plans rapproc(s ,vue rduite la locomotive l / W# Ua"ons o_ sont les soldats-# voire des plans plus lar"es encore o_ le train appara9t O dispara9t dans un (orizon plus ou moins lointain ,p e& l .GO.+ <!autres fra%ments semblent placer le foyer de perception # l!intrieur du train ou dans les %ares tra erses par la mac.ine 0forme de focalisation interne1 : p e& l +G +L# l .. .R

-- 9 La transfi%uration pique et symbolique a I La mtamorp(ose du train "nimalisation du train : d'abord# un c.e al emport au %alop et qui refuse d!obir ,l + / : la rtive# la fantasque # ainsi qu'une cavale indompte # "alopant # l ; "alop # l +L "alop furieu& -# puis une b6te sau a%e incontrNlable ,l ;OL : une b6te ,8- affole ,8- par le bruit strident de son (aleine # ainsi qu'un san"lier l .R# en b6te aveu"le et sourde l .L<imension fantastique avec un affleurement du surnaturel ,la b6te affole se c(an"e en monstre l +; et en train fant7me l ./- et des lments qui voquent l!enfer ,c(amp le&ical de l'obscurit et du feu# rfrences la mortb I Le re"istre pique Grandissement pique du train : e&pression ()perbolique force prodi"ieuse et irrsistible que rien ne pouvait plus arr6ter l +L !&a"rations O ()perboles : abondance de termes su%%rant une trs %rande itesse , la pression monta follement l R# la vitesse devint effra)ante l V# on traversa 2aromme en coup de foudre l <# dans un verti"e de fume et de flamme l ++# il s'tait ru l +;# 8-# e(pressions .yperboliques oquant l!effroi dans les %ares , l'pouvante "laMa la "are l +G# les emplo)s taient rests bants l +/# on tremblait de peur l ./# il terrifia @ont'de'lP%rc(e l .W-# termes connotant la iolence ou la destruction , course violente l W# bro)er l .V# crasait l .;# san" rpandu l .L# ima"es du brasier : s'embrasait l R# verti"e de fume et de flamme l ++# ?otteville fut br`le l .G'luriels, mtonymies et pronom indfini 7 on 8 contribuant l'amplification pique en prsentant les emplo)s de la "are comme une masse collective : l'pouvante "laMa la "are l +G# on se prcipita# on prvint l +W# on tremblait de peur l ./# il terrifia @ont'de'lP%rc(e l ./ -nsistance sur le nombre, ide de multitude : tous les appareils tl"rap(iques ,8- tous les c^urs l .. Sensations auditi es portes # un .aut de%r : les soldats ,8- c(antrent plus fort l V# le bruit strident de son (aleine l L# troupiers qui (urlaient l +.# le cri fut "nral l +R# le roulement du monstre c(app s'entendait l +<# "rondement l .+ Les rptitions et l!usa%e de l!imparfait ,l + la mac(ine ,8- roulait# roulait tou5ours # l L elle roulait# roulait sans fin # l .< il roulait# il roulait # l /G elle roulait# elle roulait - participent l'amplification pique en donnant l'impression d'un mouvement continu dont les limites temporelles s'estompent

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c I La dimension s)mbolique La course folle du train ers une catastrop.e annonce > symboliquement, elle incarne la fuite en a ant et la folie du second +mpire qui s'ac(emine infailliblement et aveu"lment vers le dsastre de ?edan ,cf I bLe train > symbole du 'ro%rs dont la marc.e ine(orable est porteuse de iolence et de mort ,voir la situation du peuple misreu& et de la classe ouvrire dans 1ana et Kerminal : le pro"rs tec(nolo"ique et industriel ne s'accompa"ne pas forcment d'un pro"rs social ou (umain- Dision trs pessimiste du @ro"rs# loin du positivisme de cette fin de sicle @lus lar"ement# la course inluctable du train > une ima%e de la fatalit qui pse sur l!.omme, soumis # des dterminismes au(quels il ne peut c.apper ,cf t(ories naturalistes lies au& dterminismes biolo"iques# sociau& et (istoriquesConclusion : *ne fois de plus# le naturalisme de $ola est dpass par un ima"inaire pique et fantastique qui transforme le train en un s)mbole mortifre : le train fou incarne la fois la course l'ab9me du r"ne de 1apolon III# et# plus lar"ement# l'avance ine&orable et destructrice du @ro"rs

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Sance K : )fle(ion problmatise : 7 Le naturalisme de Zola se limite*t*il # la reproduction fidle de la ralit de son temps et au respect d!une mt.odolo%ie emprunte au( sciences O 8
$b&ectif : 4prer un bilan sous la forme d'une rfle&ion problmatise qui permet d'initier les lves au raisonnement dialectique# premire approc(e de la dmarc(e qui sera mise en ^uvre dans l'e&ercice de la dissertation qu'on abordera plus tard dans l'anne "cti its : Hlaboration d'un plan dialectique en commun avec rec(erc(e d'e&emples dans les te&tes tudis en lecture anal)tique et dans les te&tes t(oriques complmentaires - 9 Zola c.erc.e # reproduire fidlement la ralit de son temps en s!inspirant des mt.odes scientifiques du ,-,e a I La reproduction fidle de la ralit du second !mpire Le romancier naturaliste est un obser ateur ,cf document / : il donne les faits tels qu'il les a observs # terme p(oto"rap(e - Importance de la documentation ,cf document ++(ploration de la ralit sociale du second +mpire : le monde des courtisanes ,L % +-# l'univers de la mine et des ouvriers ,L % .-# l'univers du rail ,L % /- Fous les milieu& et toutes les classes sociales sont reprsents ,aristocrates# bour"eois# courtisanes# ouvriers# militaires# 8b I Les procds ralistes mis en ^uvre par $ola C.oi( des su&ets et des personna%es : intri"ues et personna"es communs puiss directement dans la ralit ,une courtisane# des ouvriers# "bondance et prcision des dtails dans la description : p e& dtails anatomiques dans la description de 1ana ,L % +-# prcision des c(iffres dans la description du puits de la mine ,L % ."ncra%e rfrentiel : p e& mention de lieu& rels et allusion des vnements (istoriques ,L % + et L % /*sa"e d'un le(ique spcialis et sou ent tec.nique m6me de dcrire prcisment la ralit : p e& celui de la mine ,L % .-# celui du monde du c(emin de fer ,L % /<escriptions isuelles m6lant des plans d!c.elles diffrentes ,plans d'ensemble# plans rapproc(s# "ros plans# 8- : p e& L % + et L % / c I La mt(ode scientifique du romancier Le romancier naturaliste est un e(primentateur Le roman est le procs'verbal de l'e&prience que conduit l'auteur ,cf document /- afin de vrifier les lois qui r"issent le comportement des (ommes en socit La mt.ode naturaliste est influence par les t.ories de Paine concernant les dterminismes $ola veut tudier les influences de l!.rdit# du milieu social et de la priode .istorique ,cf document . et L % +Les dterminismes prennent la forme d'une fatalit implacable laquelle l'(omme ne peut c(apper ,cf L % . et L % /-

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-- 9 Mais son criture naturaliste s!accompa%ne le plus sou ent d!une transfi%uration du rel en symboles porteurs d!une critique sociale. a I Le recours l'pique# au fantastique et un ima"inaire souvent monstrueu& Le plus souvent c(ez $ola# dpassement du ralisme par une transfi%uration du rel : L % + : Krandissement pique de 1ana qui se transforme en une divinit ven"eresse# capable d'enserrer @aris entre ses cuisses de nei"es 2tamorp(ose de la courtisane en une mouc(e d'or surnaturelle# capable de contaminer tout le second !mpire par sa pourriture L % . : @ersonnification de la mine en monstre dvorateur qui en"loutit les mineurs 3ision infernale et pique de la mine L % / : 2tamorp(ose du train en b6te sauva"e# puis vision pique et fantastique de la mac(ine# transforme en une force de destruction que rien ne peut arr6ter

b I La dimension s)mbolique Les )ou%on*Macquart incarnent l!ensemble de la socit ,cf document . : ils racontent ainsi le second !mpire l'aide de leurs drames individuels Le rel transfi%ur se c.an%e en symbole : L % + : 1ana Sa s)mbole du peuple O 1ana S la 2ouc(e d'or Sa s)mbolise le second !mpire ,apparence e&trieure de beaut et de morale# mais pourriture l'intrieur- O 1ana Sa s)mbolise la force des pulsions animales prsentes dans c(aque (omme L % . : les mineurs de Germinal Sa s)mbole de tous les ouvriers misreu& et e&ploits la fin du XIXe O le 3oreu& S monstre dvorateur Sa s)mbole du Capital L % / : le train fou qui court l'ab9me Sa s)mbole de la folie et de la fuite en avant du second !mpire O la course folle du train Sa s)mbole d'un @ro"rs mortifre dont l'avance est ine&orable

c I La critique sociale Les symboles 4oliens sont porteurs d!une critique sociale : critique du second !mpire ,L % + et L % /-# dnonciation du Capital et de l'e&ploitation des ouvriers ,L % .-# critique du @ro"rs ,L % /-# et plus lar"ement# critique de l'(omme en "nral ,p e& quand il se laisse dominer par ses instincts bestiau& : voir la formule la b6te (umaine -

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Sance J : Sance de clNture

$b&ectif : Cette sance peut prendre la forme d'un devoir surveill ,rdaction d'une partie de commentaire- ou d'une dernire tude permettant de rinvestir les notions acquises 5usque'l Il s'a"it de montrer que le ralisme de la description du "rand ma"asin est rapidement dpass par une transfi"uration pique et s)mbolique Support : Fe&te R : *ne 5ourne de vente dans le "rand ma"asin %u Yon(eur des dames # 'roblmatique : Comment $ola dcrit'il le "rand ma"asin et ses clientes D - 9 :ne description raliste du %rand ma%asin a I La vise raliste Dise raliste idente dans le c.oi( du su&et. =ans la seconde moiti du XIXe# apparition des "rands ma"asins @aris ,le tout premier "rand ma"asin# %u Yon marc( # dont s'inspirera $ola# a t cr en +;V.- !n peintre fidle de son temps# $ola s'intresse cette nou elle ralit conomique et sociale "ncra%e rfrentiel : @aris l +; >alisme dans le c(oi& d'un le(ique spcialis : vente l /# toffes l R# comptoirs l R# clientle l V# marc(andises l <# bazar l +G# articles l +;# ra)on l +L# "anterie l ./ )frence au( nou elles pratiques commerciales qui se dveloppent avec les "rands ma"asins l <O; : sa baisse des pri& ,limination des petits commerces par une pression sur les pri&-# ses rendus ,possibilit de ramener le produit au ma"asin : principe du satisfait ou rembours-# sa rclame ,l'invention de la publicit date du XIXe)frence aussi au( nou elles tec.niques arc.itecturales utilisant des ossatures mtalliques/ ,cf norme c(arpente mtallique # escaliers suspendus # ponts volants l +Vb I La focalisation interne Mocalisation interne : verbes de perception ,l + !t 2ouret re"ardait # l +V il les vo)ait # l .. il finit par ne plus distin"uer que le corsa"e nu de 2me =esfor"es - La scne est perMue travers le re"ard et la sub5ectivit de 2ouret @articularit de la focalisation interne : on en apprend sou ent autant sur celui qui oit que sur ce qui est u Ici# le passa"e est rvlateur du caractre de 2ouret : tout son or%ueil et son dsir de domination et de possession transparaissent : position dominatrice en (aut d'un escalier# emploi rcurrent des dterminants possessifs , son peuple de femmes l +# son entassement continu de marc(andises l <# sa baisse des pri& et ses rendus# sa "alanterie et sa rclame l <# sa cration -# usa%e d!un ocabulaire %uerrier ou de la conqu6te Q domination ,il les possdait l W# les tenait sa merci l <# il avait conquis # il r"nait # despote l L# le ma9tre # il les tenait ses pieds l .RNotons aussi que c!est cette focalisation interne qui permettra de dpasser le ralisme en ou rant ers une transfi%uration pique et symbolique du rel # qui relve du fantasme pour 2ouret ,voir les anal)ses du II-

+ Kustave !iffel sera un des in"nieurs du Yon 2arc(

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c I Les variations de plans La description de la scne m6le des plans diffrents# ce qui contribue au ralisme en proposant la fois des vues d'ensemble de la foule# des plans rapproc(s sur des clientes# voire des "ros plans Le rel est ainsi saisi # la manire d!une camra qui effectuerait des 4ooms et dont le foyer de perception se situerait dans le re%ard de Mouret C'est d!abord un plan d!ensemble : la foule anon)me des clientes est saisie dans sa "lobalit , 2ouret B8C re"ardait son peuple de femmes -# 2ouret ne distin"ue que des sil(ouettes qui se confondent# des ombres ou des t6tes qui s'a"itent Diennent ensuite diffrents plans rapproc.s sur des clientes prcises qui sont passes en revue ,2me 2art) et sa fille l +<# puis 2me Yourdelais# et enfin 2me de Yoves# 3alla"nosc et Ylanc(e- 3ient ensuite un nou eau plan d!ensemble , la clientle entasse # cette mer de corsa"e l .G- avant le clou du spectacle : un %ros plan sur le corsa"e nu de 2me =esfor"es Le te&te s'ac(ve par un retour un dernier plan d'ensemble , il les tenait ses pieds -- 9 La transfi%uration pique et symbolique a I L'ima"e de la mer Mtap.ore file de la mer : l . de lon"s remous brisaient la co(ue # l / roulant la (oule dsordonne des t6tes # l .G cette mer de corsa"es "onfls de vie La foule des clientes est compare une mer a"ite : l'analo"ie su""re la frnsie et le dsordre de la foule La mtap(ore prsente les clientes comme une masse anonyme et indiffrencie L'ima"e de la mer dc(a9ne contribue l!amplification pique# en prsentant la foule comme une force naturelle incontr7lable et en donnant l'impression de la multitude b I Les procds piques La description du %rand ma%asin fait l!ob&et d!un %randissement pique. -nsistance sur le nombre de clientes : ima"e de la mer d5 mentionne# pluriels ou noms collectifs , son peuple de femmes l +# ombres noires l +# clientle entasse l .G# 8+(a%rations Q .yperboles pour oquer la frnsie qui %a%ne les clientes : la fivre l .# comme un verti"e l /# le sacca"e des toffes l R# dpouille# viole l V# volupt assouvie l V# emportes au plus (aut l +<# battant de dsirs l .+ "bondance des marc.andises : pluriels piques , des toffes l R# les meubles l +<# articles de @aris l +<# les toffes l .G-# tournure ()perbolique son entassement continu de marc(andises l < Gi%antisme du ma%asin : ad5ectif ()perbolique ,l +W l'norme c(arpente mtallique -# pluriels ,l +W le lon" des escaliers suspendus et des ponts volants L'emploi d'un le(ique %uerrier ,cf I b- renforce l'aspect pique ,2ouret se voit en vritable conqurant# sorte de (ros de l'pope moderne des "rands ma"asins- L!usa%e d!imparfaits # aleur durati e participe aussi l'amplification pique en donnant l'impression d'un mouvement continu dont les limites temporelles s'estompent c I La dimension s)mbolique et critique C.amp le(ical li # la se(ualit : viole l V# volupt assouvie l V# dsir @a"e +V sur .<

content l W# emportes au plus (aut l +<# battant de dsirs l .+ Le dsir compulsif d!ac.at s!apparente # un dsir se(uel irrsistible Ce dsir devient une pulsion incontr7lable# presque animale ,voir les e&pressions qui traduisent l'attraction irrpressible e&erce sur les clientes : l +V il les vo)ait B8C s'ent6ter # l +; 2me Yourdelais ne pouvait s'arrac(er # l +L s'arr6tant c(aque ra)on # osant re"arder encore les toffes et la comparaison ainsi qu'un btail l .R- Symboliquement, la mise en scne de ce dsir imprieu( traduit la force des pulsions bestiales ancres dans tout .omme ,pour le naturalisme# il ) a dans tout (omme# une b6te (umaine # c'est''dire des mcanismes biolo"iques au&quels il ne peut se soustraire : voir l'influence des t(ories de =arUin sur $ola# et notamment la t(orie de l'volution des espces qui fait de l'(omme un animal parmi les autres dans la c(a9ne de l'volution- Symboliquement tou&ours, la reprsentation de ce dsir traduit aussi cette soif de &ouissances caractristique du sicle ,cf document . Les >ou"on'2acquart# le "roupe# la famille que 5e me propose d'tudier a pour caractristique le dbordement des apptits# le lar"e soulvement de notre J"e# qui se rue au& 5ouissances Htroitement m6l au c(amp le&ical de la se&ualit# on trouve celui de la reli%ion/ , reli"ion nouvelle l L# les "lises l L# la foi l +G# Jmes l +G# c(apelle # dieu # culte # au'del divin # dvotes # confessionnal # autel - @our $ola# les "rands ma"asins sont les cat(drales du commerce moderne. : autrement dit# les "rands ma"asins apportent une reli"ion nouvelle ,l L- et remplacent les "lises Le %rand ma%asin est donc le symbole d!une socit nou elle, une socit matrialiste domine par le dsir de possession et l!appRt du %ain au dtriment des aleurs spirituelles qui disparaissent Zola porte un re%ard fascin mais nanmoins trs critique sur l! olution de la socit. La critique est clairement lisible dans la reprsentation des clientes du ma%asin : masse anon)me et indiffrencie# celle'ci para9t totalement asservie au dsir matrialiste de possession qui semble anni(iler toute conscience et rduire les 6tres des marc(andises parmi les marc(andises 3ision amre et pessimiste certes# mais combien 5uste et prop(tique : il suffit de considrer ce que sont au5ourd'(ui nos socits occidentales Conclusion : La description vise raliste du "rand ma"asin s'accompa"ne d'un "randissement pique qui traduit la frnsie des clientes et le dsordre de la 5ourne de "rande vente L'e&trait se c(ar"e aussi d'une dimension s)mbolique et critique : le "rand ma"asin est emblmatique d'une socit nouvelle et matrialiste qui abandonne les valeurs (umaines au profit d'un culte de l'ar"ent et de la consommation

+ C'est que pour $ola# les deu& "rands leviers qui remuent le monde sont le se&e et la reli"ion ,il crira dans l'bauc(e du roman 1ana : Il n') a que le cul et la reli"ion . L'e&pression est emplo)e par $ola dans le roman Au Bonheur des dames

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"NN+,+S

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<ocument / : Zola, les )ou%on*Macquart et le Second +mpire

/ * Emile Zola 0/JCL*/SL21 ='abord &ournaliste ,donc familier des enqu6tes de terrain et des tec(niques de documentation 5ournalistiques @remier roman : @h r6se Ra.uin ,+;W<-# +er succs : LAAssommoir ,+;<<-# son plus "rand triomp(e : Germinal ,+;;VC(ef de file du Naturalisme que l'on dfinira en introduction comme un prolon%ement du ralisme adoss # des t.ories scientifiques Hcrivain en%a% ,notamment en faveur des idau& du socialisme- 3oir aussi la dfense du capitaine =re)fus# in5ustement accus de tra(ison# avec l'article :'accuse ,+;L;-

2 9 Les )ou%on*Macquart C)cle romanesque de $ola ,.G romans- qui rappelle l'ambition de la Com die humaine de Yalzac Gistoire d!une famille sur plusieurs %nrations pendant le second +mpire ]amille frappe par une tare (rditaire "rbre %nalo%ique ,cercls de 5aune : les personna"es et les ^uvres tudies dans la squence-

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/' La ]ortune des >ou"on ,+;<+- 2' La Cure ,+;<+- 5' Le 3entre de @aris ,+;</- C* La Conqu6te de @lassans ,+;<R- F'La ]aute de lPabb 2ouret ,+;<V- I ' ?on !&cellence !u"ne >ou"on ,+;<W- K ' LP%ssommoir ,+;<<- J ' *ne pa"e dPamour ,+;<;- S ' 1ana ,+;;G/L ' @ot'Youille ,+;;.- //' %u Yon(eur des =ames ,+;;/- /2 ' La :oie de vivre,+;;R- /5 ' Kerminal ,+;;V- /C ' L'buvre ,+;;W/F'La Ferre ,+;;<- /I'Le >6ve ,+;;;- /K'La Y6te (umaine ,+;LG- /J'LP%r"ent ,+;L+- /S'La =bJcle ,+;L.- 2L'Le =octeur @ascal ,+;L/-

5 9 Le second +mpire /JF2 ,coup d'tat de dcembre +;V+- ' /JKL ,effondrement en septembre +;<G lors de la dfaite de ?edan face au& @russiens- 1apolon III >"ime caractris par : Le d eloppement industriel et l!essor du capitalisme entra9nant de profondes mutations sociales# conomiques# urbaines# 8 : modification du pa)sa"e urbain de @aris ,"rands travau& d'Eaussmann-# apparition des "rands ma"asins# des banques# essor de la Yourse# essor des c(emins de fer# e&ploitation des ouvriers de plus en plus nombreu& et misrables et dbuts du s)ndicalisme# Le positi isme ,foi inbranlable dans le @ro"rs et la science supposs capable d'amliorer la marc(e de l'(umanit $rdre s re et moral en apparence : censure ,procs de Yaudelaire et de ]laubert-# refus de l'opposition politique ,e&il de 3ictor Eu"o- c mais en ralit, moeurs dissolues des classes au pou oir ,lu&e dmesur des f6tes impriales # ambition# vnalit# r"ne des demi'mondaines# 8 $ola veut dcrire fidlement la ralit du second !mpire : le romancier s!appuie ainsi sur un tra ail important de documentation et d!enqu6te Les te&tes de la squence parcourent trois univers : le demi*monde des courtisanes : ralit sociale incontournable du second !mpire Les prostitues de (aut'vol# officiellement entretenues par des (ommes de pouvoir# connaissent une priode faste ,cf lecture anal)tique + : 1ana ou la 2ouc(e d'or le monde misrable des ou riers e(ploits, notamment dans les mines : la rvolution industrielle "nre une in"alit sociale croissante# les ouvriers ,(ommes# femmes et enfants-# privs de droits# travaillent +R (eures par 5ours# si& 5ours sur sept# pour des salaires misrables ,cf lecture anal)tique . : La dcouverte du 3oreu& le monde du c.emin de fer : miracle de tec(nolo"ie et s)mbole du pro"rs# le train conna9t un essor spectaculaire tout au lon" du sicle : +;.< ' premier train tir par des c(evau& et destin au transport de marc(andises# +;/+ ' premire locomotive vapeur et transport de passa"ers# +;L/ ' premire traction lectrique ,cf lecture anal)tique / : le train fou-

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<ocument 2 : La Fortune des Rougon 0'rface1, Emile Zola, /JK/

Je veux expliquer comment une famille, un petit groupe d'tres, se comporte dans une socit, en s'panouissant pour donner naissance dix, vingt individus qui paraissent, au premier coup dil, profondment dissemblables, mais que l'analyse montre intimement lis les uns aux autres. '!rdit a ses lois, comme la pesanteur. Je t"c!erai de trouver et de suivre, en rsolvant la double question des tempraments et des milieux, le fil qui conduit mat!matiquement d'un !omme un autre !omme. #t quand $e tiendrai tous les fils, quand $'aurai entre les mains tout une groupe social, $e ferai voir ce groupe l'oeuvre comme acteur d'une poque !istorique, $e le crerai agissant dans la complexit de ses efforts, $'analyserai la fois la somme de volont de c!acun de ses membres et la pousse gnrale de l'ensemble. es %ougon&'acquart, le groupe, la famille que $e me propose d'tudier a pour caractristique le dbordement des apptits, le large soul(vement de notre "ge, qui se rue aux $ouissances. )!ysiologiquement, ils sont la lente succession des accidents nerveux et sanguins qui se dclarent dans une race, la suite d'une premi(re lsion organique, et qui dterminent, selon les milieux, c!e* c!acun des individus de cette race, les sentiments, les dsirs, les passions, toutes les manifestations !umaines, naturelles et instinctives, dont les produits prennent les noms convenus de vertus et de vices. +istoriquement, ils partent du peuple, ils s'irradient dans toute la socit contemporaine, ils montent toutes les situations, par cette impulsion essentiellement moderne que re,oivent les basses classes en marc!e travers le corps social, et ils racontent ainsi le second #mpire l'aide de leurs drames individuels, du guet&apens du coup d'-tat la tra!ison de .edan. /epuis trois annes, $e rassemblais les documents de ce grand ouvrage, et le prsent volume tait mme crit, lorsque la c!ute des 0onaparte, dont $'avais besoin comme artiste, et que tou$ours $e trouvais fatalement au bout du drame, sans oser l'esprer si proc!aine, est venue me donner le dnouement terrible et ncessaire de mon uvre. 1elle&ci est, d(s au$ourd'!ui, compl(te 2 elle s'agite dans un cercle fini 2 elle devient le tableau d'un r(gne mort, d'une trange poque de folie et de !onte. 1ette uvre, qui formera plusieurs pisodes, est donc, dans ma pense, l'+istoire naturelle et sociale d'une famille sous le second #mpire. #t le premier pisode 3 la 4ortune des %ougon, doit s'appeler de son titre scientifique 3 les 5rigines.

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<ocument 5 : Le Roman exprimental, Emile Zola, /JJL

!( bien X en revenant au roman# nous vo)ons "alement que le romancier est fait d'un observateur et d'un e&primentateur L'observateur c(ez lui donne les faits tels qu'ils les a observs# pose le point de dpart# tablit le terrain solide sur lequel vont marc(er les personna"es et se dvelopper les p(nomnes @uis l'e&primentateur para9t et institue l'e&prience# 5e veu& dire fait mouvoir les personna"es dans une (istoire particulire# pour ) montrer que la succession des faits ) sera telle que l'e&i"e le dterminisme des p(nomnes mis l'tude C'est presque tou5ours ici une e&prience pour voir # comme l'appelle Claude Yernard + Le romancier part la rec(erc(e d'une vrit :e prendrai comme e&emple la fi"ure du baron Eulot dans La Cousine Bette# de Yalzac Le fait "nral observ par Yalzac est le rava"e que le temprament amoureu& d'un (omme amne c(ez lui# dans sa famille et dans la socit =s qu'il a eu c(oisi son su5et# il est parti des faits observs# puis il a institu son e&prience en soumettant Eulot une srie d'preuves# en le faisant passer par certains milieu&# pour montrer le fonctionnement du mcanisme de sa passion Il est donc vident qu'il n') a pas seulement l observation# mais qu'il ) a aussi e&primentation# puisque Yalzac ne s'en tient pas strictement en p(oto"rap(e au& faits recueillis par lui# puisqu'il intervient d'une faMon directe pour placer son personna"e dans des conditions dont il reste le ma9tre Le problme est de savoir ce que telle passion# a"issant dans tel milieu et dans telles circonstances# produira au point de vue de l'individu et de la socit c et un roman e&primental# La Cousine Bette par e&emple# est simplement le procs'verbal de l'e&prience# que le romancier rpte sous les )eu& du public !n somme# toute l'opration consiste prendre des faits dans la nature# puis tudier le mcanisme des faits# en a"issant sur eu& par les modifications des circonstances et des milieu&# sans 5amais s'carter des lois de la nature %u bout# il ) a la connaissance de l'(omme# la connaissance scientifique# dans son action individuelle et sociale

+ 2decin et p()siolo"iste# considr comme le fondateur de la mdecine e&primentale

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Texte 1 : Nana ou la Mouche d'or (Nana (1880), mile Zola)

Le roman d crit l'ascension et la chute de la courtisane <ana +endant les trois derni6res ann es du ?econd 8m+ire/ Femme !atale et 9 mangeuse d'hommes :# celle1ci les collectionne (hauts1 dignitaires# aristocrates# bourgeois#///" et les m6ne imman.uablement 3 leur +erte (!aillite# suicide#///"/ L'e*trait +ro+os met en sc6ne# dans la chambre de <ana# le comte 2u!!at et son amante/ Celui1ci lit un article de Faucher7# -ournaliste au Figaro# .ui atta.ue 0iolemment la courtisane/ Pendant ce tem+s# <ana# totalement nue# se contem+le dans le miroir de son armoire 3 glace/ + !t# lJc(ant la c(emise# attendant que 2uffat e`t fini sa lecture# elle resta nue 2uffat lisait lentement La c(ronique de ]auc(er)# intitule la 2ouc(e d'or# tait l'(istoire d'une fille# ne de quatre ou cinq "nrations d'ivro"nes# le san" "Jt par une lon"ue (rdit de misre et de boisson# qui se transformait c(ez elle en un dtraquement nerveu& de son se&e de femme !lle avait pouss dans un faubour"# sur le pav parisienc et# "rande# belle# de c(air superbe ainsi qu'une plante de plein fumier# elle ven"eait les "ueu& et les abandonns dont elle tait le produit %vec elle# la pourriture qu'on laissait fermenter dans le peuple# remontait et pourrissait l'aristocratie !lle devenait une force de la nature# un ferment de destruction# sans le vouloir elle'm6me# corrompant et dsor"anisant @aris entre ses cuisses de nei"e# le faisant tourner comme des femmes# c(aque mois# font tourner le lait !t c'tait la fin de l'article que se trouvait la comparaison de la mouc(e# une mouc(e couleur de soleil# envole de l'ordure# une mouc(e qui prenait la mort sur les c(aro"nes tolres le lon" des c(emins# et qui# bourdonnante# dansante# 5etant un clat de pierreries# empoisonnait les (ommes rien qu' se poser sur eu&# dans les palais o_ elle entrait par les fen6tres 2uffat leva la t6te# les )eu& fi&es# re"ardant le feu d !( bienD demanda 1ana 2ais il ne rpondit pas Il parut vouloir relire la c(ronique *ne sensation de froid coulait de son crJne sur ses paules Cette c(ronique tait crite la diable# avec des cabrioles de p(rases# une outrance de mots imprvus et de rapproc(ements baroques Cependant# il restait frapp par sa lecture# qui# brusquement# venait d'veiller en lui tout ce qu'il n'aimait point remuer depuis quelques mois %lors# il leva les )eu& 1ana s'tait absorbe dans son ravissement d'elle'm6me !lle pliait le cou# re"ardant avec attention dans la "lace un petit si"ne brun qu'elle avait au'dessus de la (anc(e droitec et elle le touc(ait du bout du doi"t# elle le faisait saillir en se renversant davanta"e# le trouvant sans doute dr7le et 5oli# cette place @uis# elle tudia d'autres parties de son corps# amuse# reprise de ses curiosits vicieuses d'enfant ea la surprenait tou5ours de se voirc elle avait l'air tonn et sduit d'une 5eune fille qui dcouvre sa pubert Lentement# elle ouvrit les bras pour dvelopper son torse de 3nus "rasse# elle plo)a la taille# s'e&aminant de dos et de face# s'arr6tant au profil de sa "or"e# au& rondeurs fu)antes de ses cuisses !t elle finit par se plaire au sin"ulier 5eu de se balancer# droite# "auc(e# les "enou& carts# la taille roulant sur les reins# avec le frmissement continu d'une alme dansant la danse du ventre

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Pe(te 2 : La dcou erte du 7 Doreu( 8 0Germinal 0/JJF1, Emile Zola 1

Dans son Bu0re Germinal# %ola d crit les conditions e!!ro7ables dans les.uelles tra0aillent les ou0riers dans les mines 3 la !in du 454e si6cle/ L'e*trait +ro+os met en sc6ne $tienne Lantier# ou0rier sans ressources# .ui d cou0re le 9 Coreu* :# le +lus grand +uits de la mine .ui de0iendra son lieu de tra0ail/ + Il ne comprenait bien qu'une c(ose: le puits avalait des (ommes par bouc(es de vin"t et de trente# et d'un coup de "osier si facile# qu'il semblait ne pas les sentir passer =s quatre (eures# la descente des ouvriers commenMait Ils arrivaient de la baraque# pieds nus# la lampe la main# attendant par petits "roupes d'6tre en nombre suffisant ?ans un bruit# d'un 5aillissement dou& de b6te nocturne# la ca"e de fer montait du noir# se calait sur les verrous# avec ses quatre ta"es contenant c(acun deu& berlines pleines de c(arbon =es moulineurs# au& diffrents paliers# sortaient les berlines# les remplaMaient par d'autres# vides ou c(ar"es l'avance des bois de taille !t c'tait dans les berlines vides que s'empilaient les ouvriers# cinq par cinq# 5usqu' quarante d'un coup# lorsqu'ils tenaient toutes les cases *n ordre partait du porte'voi&# un beu"lement sourd et indistinct# pendant qu'on tirait quatre fois la corde du si"nal d'en bas# fsonnant la viandef# pour prvenir de ce c(ar"ement de c(air (umaine @uis# aprs un l"er sursaut# la ca"e plon"eait silencieuse# tombait comme une pierre# ne laissait derrire elle que la fuite vibrante du cJble ' C'est profond D demanda Htienne un mineur# qui attendait prs de lui# l'air somnolent ' Cinq cent cinquante'quatre mtres# rpondit l'(omme 2ais il ) a quatre accroc(a"es au' dessus# le premier trois cent vin"t Fous deu& se turent# les )eu& sur le cJble qui remontait Htienne reprit: ' !t quand Ma casse D ' %(X quand Ma casse Le mineur ac(eva d'un "este ?on tour tait arriv# la ca"e avait reparu# de son mouvement ais et sans fati"ue Il s') accroupit avec des camarades# elle replon"ea# puis 5aillit de nouveau au bout de quatre minutes peine# pour en"loutir une autre c(ar"e d'(ommes @endant une demi'(eure# le puits en dvora de la sorte# d'une "ueule plus ou moins "loutonne# selon la profondeur de l'accroc(a"e o_ ils descendaient# mais sans un arr6t# tou5ours affam# de bo)au& "ants capables de di"rer un peuple Cela s'emplissait# s'emplissait encore# et les tnbres restaient mortes# la ca"e montait du vide dans le m6me silence vorace

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Pe(te 5 : Le train fou 0La Bte humaine 0/JSL1, Emile Zola1

Dans La Bte humaine# %ola d crit le monde du chemin de !er .ui se d 0elo++e dans la seconde moiti du 454e si6cle/ L'e*trait +ro+os est la !in du roman/ Dans un train charg de soldats +artant se battre sur le !ront de la guerre !ranco1+russienne de &'(,# Pec.ueu*# le conducteur# et Dac.ues Lantier# le m canicien# s'engagent dans un combat sans merci .ui s'ach60e +ar la mort des deu* +rotagonistes/ Le train# laiss sans aucun contrEle# +oursuit sa course !olle/// + !t la mac(ine# libre de toute direction# roulait# roulait tou5ours !nfin# la rtive +# la fantasque.# pouvait cder la fou"ue de sa 5eunesse# ainsi quPune cavale / indompte encore# c(appe des mains du "ardien# "alopant par la campa"ne rase La c(audire tait pourvue dPeau# le c(arbon dont le fo)er venait dP6tre rempli# sPembrasait c et# pendant la premire demi' (eure# la pression monta follement# la vitesse devint effra)ante ?ans doute# le conducteur'c(ef# cdant la fati"ue# sPtait endormi Les soldats# dont lPivresse au"mentait# 6tre ainsi entasss# subitement sP"a)rent de cette course violente# c(antrent plus fort 4n traversa 2aromme R# en coup de foudre Il nP) avait plus de sifflet# lPapproc(e des si"nau&# au passa"e des "ares CPtait le "alop tout droit# la b6te qui fonMait t6te basse et muette# parmi les obstacles !lle roulait# roulait sans fin# comme affole de plus en plus par le bruit strident de son (aleine g >ouen# on devait prendre de lPeau c et lPpouvante "laMa la "are# lorsquPelle vit passer# dans un verti"e de fume et de flamme# ce train fou# cette mac(ine sans mcanicien ni c(auffeur# ces Ua"ons bestiau& emplis de troupiersV qui (urlaient des refrains patriotiques Ils allaient la "uerre# cPtait pour 6tre plus vite l'bas# sur les bords du >(in Les emplo)s taient rests bants# a"itant les bras Fout de suite# le cri fut "nral : 5amais ce train dbrid# abandonn lui'm6me# ne traverserait sans encombre la "are de ?otteville# tou5ours barre par des man^uvres# obstrue de voitures et de mac(ines# comme tous les "rands dp7ts !t lPon se prcipita au tl"rap(e# on prvint :ustement# l'bas# un train de marc(andises qui occupait la voie# put 6tre refoul sous une remise =5# au loin# le roulement du monstre c(app sPentendait Il sPtait ru dans les deu& tunnels qui avoisinent >ouen# il arrivait de son "alop furieu&# comme une force prodi"ieuse et irrsistible que rien ne pouvait plus arr6ter !t la "are de ?otteville fut br`le# il fila au milieu des obstacles sans rien accroc(er# il se replon"ea dans les tnbres# o_ son "rondement peu peu sPtei"nit 2ais# maintenant# tous les appareils tl"rap(iques de la li"ne tintaient# tous les c^urs battaient# la nouvelle du train fant7me quPon venait de voir passer >ouen et ?otteville 4n tremblait de peur : un e&press qui se trouvait en avant# allait s`rement 6tre rattrap Lui# ainsi quPun san"lier dans une futaieW# continuait sa course# sans tenir compte ni des feu& rou"es# ni des ptards< Il faillit se bro)er# 4issel# contre une mac(ine'pilote c il terrifia @ont'de'lP%rc(e# car sa vitesse ne semblait pas se ralentir =e nouveau# disparu# il roulait# il roulait# dans la nuit noire# on ne savait o_# l'bas AuPimportaient les victimes que la mac(ine crasait en c(emin X 1Pallait'elle pas quand m6me lPavenir# insoucieuse du san" rpandu D ?ans conducteur# au milieu des tnbres# en b6te aveu"le et sourde quPon aurait lJc(e parmi la mort# elle roulait# elle roulait# c(ar"e de cette c(air canon# de ces soldats# d5 (bts de fati"ue# et ivres# qui c(antaient

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>tif : qui refuse d'obir ]antasque : imprvisible# capricieu& *ne cavale : une 5ument 2aromme ainsi que toutes les villes cites sont des lieu& rels ,dpartement de Eaute'1ormandie=es troupiers : des soldats ,populaire]utaie : ensemble d'arbres trs "rands Les ptards taient utiliss pour la si"nalisation ferroviaire

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Pe(te C : :ne &ourne de ente dans le %rand ma%asin 7 Au Bonheur des dames ,
%ola d crit dans ce roman la naissance des grands magasins 3 Paris sous le second 8m+ire/ Dans l'e*trait# Fcta0e 2ouret# +ro+ri taire du grand magasin 9 Au bonheur des dames :# a organis une 0ente .ui connaGt un succ6s +h nom nal/ A la !in de la -ourn e# celui1ci contem+le les clientes du haut d'un escalier/ + !t 2ouret re"ardait tou5ours son peuple de femmes# au milieu de ces flamboiements Les ombres noires sPenlevaient avec vi"ueur sur les fonds pJles =e lon"s remous brisaient la co(ue# la fivre de cette 5ourne de "rande vente passait comme un verti"e# roulant la (oule dsordonne des t6tes 4n commenMait sortir# le sacca"e des toffes 5onc(ait les comptoirs# lPor sonnait dans les caisses c tandis que la clientle# dpouille# viole# sPen allait moiti dfaite# avec la volupt assouvie et la sourde (onte dPun dsir content au fond dPun (7tel louc(e CPtait lui qui les possdait de la sorte# qui les tenait sa merci# par son entassement continu de marc(andises# par sa baisse des pri& et ses rendus# sa "alanterie et sa rclame Il avait conquis les mres elles'm6mes# il r"nait sur toutes avec la brutalit dPun despote# dont le caprice ruinait des mna"es ?a cration apportait une reli"ion nouvelle# les "lises que dsertait peu peu la foi c(ancelante taient remplaces par son bazar# dans les Jmes inoccupes dsormais La femme venait passer c(ez lui les (eures vides# les (eures frissonnantes et inquites quPelle vivait 5adis au fond des c(apelles : dpense ncessaire de passion nerveuse# lutte renaissante dPun dieu contre le mari# culte sans cesse renouvel du corps avec lPau'del divin de la beaut ?Pil avait ferm ses portes# il ) aurait eu un soulvement sur le pav# le cri perdu des dvotes au&quelles on supprimerait le confessionnal et lPautel =ans leur lu&e accru depuis di& ans# il les vo)ait# mal"r lP(eure# sPent6ter au travers de lPnorme c(arpente mtallique# le lon" des escaliers suspendus et des ponts volants 2me 2art)+ et sa fille# emportes au plus (aut# va"abondaient parmi les meubles >etenue par son petit monde# 2me Yourdelais. ne pouvait sParrac(er des articles de @aris @uis# venait la bande# 2me de Yoves/ tou5ours au bras de 3alla"noscR# et suivie de Ylanc(e# sParr6tant c(aque ra)on# osant re"arder encore les toffes de son air superbe 2ais# de la clientle entasse# de cette mer de corsa"es "onfls de vie# battant de dsirs# tous fleuris de bouquets de violettes# comme pour les noces populaires de quelque souveraine# il finit par ne plus distin"uer que le corsa"e nu de 2me =esfor"esV# qui sPtait arr6te la "anterie avec 2me KuibalW 2al"r sa rancune 5alouse# elle aussi ac(etait# et il se sentit le ma9tre une dernire fois# il les tenait ses pieds# sous lPblouissement des feu& lectriques# ainsi quPun btail dont il avait tir sa fortune Au Bonheur des dames# Hmile $ola# +;;/

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2me 2art) : cliente trs dpensire 2me Yourdelais : cliente 2me de Yoves : comtesse et cliente du "rand ma"asin 3alla"nosc : amant puis mari de Ylanc(e# fille de 2me de Yoves 2me =esfor"es : ma9tresse de 2ouret 2me Kuibal : cliente conome

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7 Marteau*pilon 8, Hames Nasmyt. 0/JKK1, Londres 0Science Museum1

Mic.e bilan 7 )alisme Q Naturalisme 8

4n dira simplement que le )alisme# en tant que mouvement littraire# traduit la volont des certains romanciers de donner la reprsentation la plus fidle possible du monde rel Cette est(tique romanesque appara9t aprs le )omantisme# essentiellement dans la seconde moiti du XIXe sicle ,avec des auteurs comme Yalzac et ]laubert-# et s'lve contre ses e&cs ,primaut du 5e # idalisation du rel# 8- : pour le romancier raliste# tout lment du rel# m6me le plus sordide# est di"ne de fi"urer dans le roman !n rsum# le ralisme se caractrise par une volont de reprsenter dans un te&te littraire la ralit dans toutes ses dimensions : (umaine# ps)c(olo"ique# sociale# naturelle Le ralisme s'tablit autour des principes suivants: Le romancier doit reprsenter le rel, tout le rel ,m6me le plus insi"nifiant ou le plus repoussant-# et uniquement que le rel# en fu)ant notamment toute idalisation romanesque Le romancier raliste se doit d'6tre ob&ectif ,comme il propose une copie du rel# il ne doit# en t(orie# pas ) avoir de place pour la sub5ectivit ?on ^uvre doit s'appu)er sur une rec.erc.e documentaire la plus e&(austive possible La science est prise comme un modle mt.odolo%ique suivre ,ri"ueur et ob5ectivit- : positivisme scientifique ,c'est l'ide que la science est seule capable de permettre la connaissance du monde et de le dveloppement du pro"rs (umain L'criture raliste utilise certains procds aptes crer l!illusion du rel+ Le Naturalisme peut se dfinir simplement comme un prolon%ement du )alisme # la fin du ,-,e sicle C'est une forme de ralisme a ec des prtentions scientifiques trs marques Il s'a"it avant tout d'une mt.ode et non pas d'un style# ce qui e&plique que l'on retrouvera frquemment les procds ralistes que nous connaissons d5 @lusieurs caractristiques sont importantes : La documentation prend une place prpondrante : souvent# la romancier naturaliste procde des enqu6tes sociolo"iques approfondies avant de rdi"er son roman ,p e& $ola avec ses trs pais dossiers prparatoires Le naturalisme s'inspire des t(ories du p(ilosop(e Faine pour qui l!.omme est conditionn par trois facteurs : la race# le milieu et le moment 4n parlera de dterminismes biolo%iques ,(rdit O la race - et de dterminismes sociau( et .istoriques ,le milieu et le moment La naturalisme emprunte aussi ses ides Claude Yernard . et la biolo"ie/ : le romancier n!est plus seulement un 7 obser ateur 8, mais de ient un ritable 7 e(primentateur 8 c(ar"# la manire d'un scientifique# de formuler et de vrifier des lois concernant les comportements (umains# les tempraments# la socit#
+ 4n se reportera au cours 2entionnons ici quelques procds : ' %bondance et prcision des descriptions ,souci du dtail' %ncra"e rfrentiel ,mention de lieu&# dates# noms# vnements# 8 a)ant rellement e&ist' *tilisation d'un le&ique spcialis ,monde du t(Jtre dcrit avec vocabulaire du t(Jtre# monde de la mine avec celui de la mine# 8' =ans le discours direct# les personna"es s'e&priment comme ils le feraient dans la vie relle ,ar"ot# lan"ue populaire# 8' Les t(mes concernent la vie quotidienne# familire au lecteur ,le travail# l'ar"ent# 8- Insi"nifiance et banalit des intri"ues ,pas d'aventures invraisemblables ou e&traordinaires' Les personna"es sont communs# ordinaires# sans qualits particulires ,pas d'(rohsme par e&emple. Yiolo"iste# fondateur de la mdecine e&primentale / Comprise ici comme une science o_ l'e&primentation permet de contr7ler des ()pot(ses et de formuler des lois

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