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Dossier pdagogique

FEMME / OBJET

LINDER

Exposition lARC du 1er fvrier au 21avril 2013

Ce document est conu pour tous les enseignants et les personnels encadrants des structures socioculturelles qui souhaitent dcouvrir lexposition. Il propose des questionnements et des pistes dexploitation pdagogique en prolongement. En regard des programmes de lEducation Nationale, il a pour mission de favoriser lapproche et la comprhension des uvres et daccompagner la sensibilisation lHistoire des Arts.

MUSEE DART MODERNE DE LA VILLE DE PARIS 11 Avenue du Prsident Wilson 75116 Paris
Ouvert du mardi au dimanche de 10h 18h Nocturne le jeudi jusqu' 22h www.mam.paris.fr Directeur : Fabrice Hergott Commissariat : Emmanuelle de lEcotais Assiste de Vronique Brard-Rousseau

Somma ire
Lexposition Aide la visite Quelques rfrences dhistoire de lart Elments danalyse Commentaires autour dune uvre Repres et pistes Dautres uvres Service culturel Informations pratiques 3 4/7 8 9 10 11 12/13 14 15

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Lexposition

Le Muse dArt moderne de la Ville de Paris prsente la premire rtrospective consacre lartiste britannique Linder Sterling dite Linder. Le parcours de lexposition prsente les trois grands axes de son travail : les arts visuels, la musique et la mode. Avec prs de 200 uvres, elle rassemble un large choix de photographies, photomontages, botes lumineuses et uvres sur papier, mais aussi des costumes, des vidos, du son et la retransmission de performances, notamment le concert de 1981 durant lequel elle portait une robe constitue de viande crue. Depuis 1976, Linder investit diffrentes formes artistiques, des passant par la mode. Elle compose des photomontages, la Heartfield et Hannah Hch, tout en tant partie prenante de Manchester : elle ralise la fameuse couverture dOrgasm Addict avec Ian Devine le groupe Ludus en 1978. arts plastiques la musique en manire des artistes dada John la scne post-punk anglaise de des Buzzcocks en 1977 et fonde

Le collage lui permet de crer des images transgressives engages dans une action politique fministe. Linder dcrit ses uvres comme des "auto-montages". Elle souhaite rompre l'image idale de la femme en faisant le portrait de son alination. Prlevant ses lments aussi bien dans les magazines rotiques que dans les revues automobiles, culturelles ou culinaires, toutes poques confondues, Linder ralise des uvres dans lesquelles la femme nest quun objet commercial, voire un sex toy , dnonant ainsi toutes les violences qui lui sont faites. Et au-del de ses dnonciations fministes, lartiste met en vidence dune manire particulirement efficace, lindcence contenue dans limagerie publicitaire. Linder tudie galement son propre corps : elle pratique des exercices de body-building, se badigeonne de maquillage, senduit de substances comestibles, bref, se transforme et se dforme, attire, choque ou provoque. Puis elle se rfre avec humour aux Ballets Russes, glorifie les danseurs tout en voilant leur face sous des gteaux luisants. Adepte de musique exprimentale, Linder est aussi trs proche de Morrissey, quelle a suivi dans ses tournes et pour lequel elle ralise les couvertures dalbums ( Your Arsenal , 1992). Ne Linda Mulvey Liverpool en 1954, Linder Sterling grandit dans un village vers Wigan, hritant de lhistoire de cette ancienne ville minire et, via ses parents, du traumatisme de la Seconde Guerre mondiale. De 1972 1977, elle tudie le design graphique Manchester Polytechnics o elle apprend djouer lemprise des jeux typographiques. Elle vit et travaille aujourdhui Lancashire. Publication La publication qui accompagne lexposition se prsente sous la forme dun fanzine, ralise en collaboration avec lartiste. En proposant une approche ludique de lexposition, louvrage voquera la fois les dbuts de lartiste elle doit sa premire reconnaissance ses interventions dans le fanzine Punk The Secret Public et sa double reconnaissance par le milieu de lart et de la mode.

Avertissement : lexposition Linder Femme/Objet comporte susceptibles de heurter la sensibilit dun public non averti.

des

images

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Aide la visite
En 1976, Linder se rend dans un club de travestis Manchester, le Dickens Bar. Dans ces annes l, les clubs gays taient les seuls endroits o lon pouvait porter nimporte quoi sans quon vous remarque. Partout ailleurs Manchester vous paraissiez ridicule et vous faisiez lobjet de violence occasionnelle. Les hommes et les femmes au sein du club Dickens pouvaient tre perus comme homme ou femme, passaient de lun lautre trs facilement et taient laise dans les deux. J'ai toujours voulu que chacun puisse se dguiser et s'amuser - ou mme se dguiser et tre malheureux - sans tre perscut de quelque faon que ce soit. (Interview de Linder par Fabienne Dumont, octobre 2012)

JE ME SUIS TOUJOURS TRAITEE COMME UN OBJET TROUVE

We are the kind of people who know the value of time, 1976-1977 Linder

Premiers photomontages Jai toujours aim les magazines, jen avais deux piles distinctes, lune constitue de magazines fminins : mode, romance Lautre pile tait constitue de magazines pour hommes : automobile, bricolage, pornographie (un autre aspect de lunivers fminin). Je voulais faire saccoupler les cuisines amnages et la pornographie afin de voir quelle espce en natrait. Je travaillais toujours sur une 1 plaque de verre, au scalpel, trs proprement, comme si je faisais un puzzle.

Sans titre, 1977 Linder

!

Cite par Jon Savage dans Ne reste pas spectateur , in Europunk, la culture visuelle punk en Europe [19761980], sous la direction dEric de Chassey, Acadmie de France Rome Villa Mdicis, Drago, 2011, p.192

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Concert Ludus lHacienda, 5 novembre 1982 Linder cre le groupe Ludus en 1978. Durant ce concert lHacienda, Linder apparat vtue dune robe en viande, provenant directement des poubelles dun restaurant chinois : des ttes de poulet, des pattes et des viscres sont accrochs sa jupe et son corset : Ctait grotesque, mais personne ne pouvait comprendre ce que je portais au dbut, avant que les spots ne sallument, car dans lobscurit le corset de viande semblait couvert de fleurs. Lors de lentre du public, ses deux managers, Liz Naylor et Cath Carroll, proposent les restes envelopps dans les pages dun magazine pornographique. Elles dcorent aussi la salle de tampons tremps dans de lencre rouge, et le bar doit servir des Bloody Linder cocktails. Pour couronner le tout, elle finit par ter sa robe, rvlant un norme godemich noir. Il sagit l dune vritable performance physique, durant laquelle Linder, qui est vgtarienne, exprime violemment sa rage et son dgot. Elle chante puis hurle jusqu plus soif : Women, wake up !

JE SUIS AUSSI INTRIGUEE PAR LES REPRESENTATIONS DE LA FEMME DANS PLAY BOY QUE JE LE SUIS QUAND JE VOIS LES FEMMES DANS ELLE
Ludus Concert, with Meat Dress, Hacienda, Manchester, 1982 DVD Linder Cakewalk dgag, 2010 Petite fille, Linder avait suppli de pouvoir suivre des cours de danse, mais ses parents avaient rpondu en riant comment, quand, o, pourquoi ? Le milieu ouvrier dans lequel elle vivait ne permettait pas dapprendre danser. Elle passait donc son temps compulser les revues de danse. Le cakewalk est une danse invente par les noirs amricains pour se moquer de la manire de danser des blancs. Ironique et fascine, Linder recouvre ses danseuses de tartes la crme.

LES FEMMES ONT PLUS DUNE PAIRE DE LEVRES

Cakewalk dgag, 2010 Linder

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Oh Grateful Colours, Bright Looks II, 2009 (Photographie de Tim Walker) Le titre est repris dun pome de Stevie Smith (1902-1971, potesse et romancire britannique). Les photographies, dont Linder est lobjet , ont t ralises par le photographe de mode Tim Walker. Dans ces images, Linder mime les poses de la mnagre de banlieue, habille seulement dun sousvtement, port comme un vtement de jour, crant ainsi un sentiment dtranget. Le collage de diverses roses rappelant ces romans leau de rose quaffectionnent ces femmes au foyer renforce la caricature.

Oh Grateful Colours, Bright Looks II, 2009 Linder The Myth of the Birth of the Hero IV, 2012 Rcemment, Linder a voulu crer des pretty boys , comme elle avait ralis Pretty Girls en 1976. Ces collages sont excuts partir de pages de magazines gays, car on ne trouve nulle part ailleurs lhomme htrosexuel rotique . Dans le folklore britannique, il y a lhistoire de lHomme Vert, un tre paen et puissant, jai voulu utiliser des montages qui pour moi reprsentent ces Hommes Verts la fin du vingtime sicle voraces, sexuellement explicites et en mme temps presque banals comme une figure mythique puise.

LES COLLAGES SONT UN EXCELLENT MOYEN DE DECONSTRUIRE LA MANIERE DONT DAUTRES NOUS IMPOSENT LEUR VISION DU MONDE

The Myth of the Birth of the Hero IV, 2012 Linder

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Les Chamanes et leurs cratures VIII, 2012 Ralise partir de Le Chamane et ses cratures, cette srie constitue une rappropriation et un dtournement de luvre singulire et torture de Pierre Molinier (photographe et pote surraliste, 1900-1976). Le caractre prcieux de ces petits collages donne voir une vision potique et humoristique de ces montages. Linder aime jouer sur plusieurs tableaux : les hommes se mlent aux fleurs ou aux animaux, le noir et blanc soppose aux couleurs vives, constituant une uvre globalement en tension entre plusieurs catgories, genres, univers, et procurant cette sensation proche de la beaut convulsive voque par Andr Breton.

Les Chamanes et leurs cratures VIII, 2012 Linder

Fancy Man, 2011 Dans les travaux rcents de Linder, la confusion des genres est pousse son maximum. Les revues pornographiques actuelles montrent des hommes se comportant avec les femmes de manire brutale : les femmes sont dsarticules, dformes (Sehnsucht, 2011), rappelant La Poupe de Hans Bellmer (artiste surraliste, 1902-1975), la fois dans leur rle de jouet, mais aussi dans lvidente volont inesthtique des uvres. Ladjonction de gteaux crmeux provoque un sentiment dcurement, et lutilisation de la bote lumineuse grand format, tels les panneaux rtro-clairs de lespace urbain, accentue laspect commercial de ces images, qui sont lorigine dune conomie mondiale extrmement lucrative.

ANATOMY IS NOT DESTINY

Fancy Man, 2011 Linder

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QUELQUES RFRENCES DHISTOIRE DE LART

LINVENTION DU PHOTOMONTAGE Linvention du photomontage est revendique par plusieurs courants et artistes, il est difficile den faire une gnalogie exacte. On peut pourtant considrer que les premiers photomontages sont les collages cubistes, les papiers colls raliss par Braque et Picasso. Le rve dat de 1908 et ralis par Picasso serait le premier collage de lart moderne. Le photomontage au sens dadaste du terme apparat ds 1918 avec Raoul Hausmann et Hanna Hch mais aussi Georg Grosz et John Hartfield. Au mme moment, les constructivistes russes El Lissitzky, Alexandre Rodchenko, Varavara Stepanova, Lazlo Moholy-Noguy ou Gustav Klutsis pratiquent eux aussi le photomontage pour inventer un art nouveau, celui du proltariat. Apparue dans diffrentes zones gographiques au mme moment, cette invention va tre une des plus caractristiques de lart du XXe sicle, contenant en elle de nombreuses valeurs de lavantgarde. Le photomontage fait en effet le lien entre culture populaire et culture noble, puisquil introduit la culture de la rue, celle de la presse et des affiches et une pratique, lorigine domestique et accessible tous, dans lart. Il est surtout lintroduction du rel dans la reprsentation et laffirmation de la prsence matrielle de lobjet. Le photomontage nest pas convenable pour toutes ces raisons parce quil cre une discordance. Il est en effet, lexpression de lhtrognit du monde, la simultanit dlments disparates sur un mme support. Pratiquer le photomontage cest aussi laffirmation dune rceptivit aux nouveaux mdias qui sont en train de changer le rapport au monde. Chez les dadas, il est galement le fruit du spontan et du hasard et une arme contre la culture bourgeoise, comme chez les constructivistes qui tentent pour leur part de construire une nouvelle esthtique, celle du peuple et de lre industrielle. Si les constructivistes russes et les futuristes italiens ont dj expriment le photomontage, les dadastes en exploitent toutes les possibilits expressives. Surnomm le Dadasophe, Raoul Hausmann (Vienne 1886 - Limoges 1971) est lun des principaux photomonteurs de la capitale allemande. Raliss partir des dcoupes de photographies tires de journaux, combines aux lments typographiques de coupures ou de manchettes de presse, les photomontages jouent sur leffet dynamique de leur composition, o les notions de plan, dchelle sont constamment remises en cause et sur limpact des lettres et des mots dissmins dans luvre comme des slogans, des cris ou des ordres. lenseigne non pas du beau tableau, mais du manifeste plastique, qui se veut polmique et percutant dans une socit allemande bourgeoise et militariste que les dadastes allemands combattent, ces tableaux, faits entirement de photos dcoupes et de lettres, sont de vritables cris. La dconstruction et la recomposition des diffrentes sources de limage, dj utilises dans ses pomes affiches et ses pomes phontiques, sont la base de son procd de collage : il dtruit, hache, prive de son sens le langage pour un choc visuel. Pour Heartfield (Berlin 1891- Berlin 1968) le photomontage est une vritable arme politique, dont leffet dagitation et de propagande agit puissamment sur les masses *. Il est pass matre dans lart des changements dchelle, des dcontextualisations et des anthropomorphismes qui transforment des figures politiques connues en de vritables monstres.
* extrait de Le photomontage - Un moyen pour la lutte des classes, transcription dune confrence prononce par Heartfield linstitut polygraphique de Moscou en 1931.

Les photomontages de Hanna Hch ( Gotha 1889 - Berlin 1978) reprsentent une critique trs personnelle du rgime en place et de la traditionnelle division des sexes, ils ont un caractre ludique qui les distingue de ceux de ses compagnons du club Dada. Ils rvlent liconographie de la publicit et de la presse populaire des annes vingt. Dans Coupe au couteau de cuisine travers la dernire poque culturelle ventripotente allemande de Weimar , elle assemble les hommes de lEmpire, ceux de la Rpublique de Weimar et les personnages du monde de lart et de la littrature. Je suis reste fidle au photomontage et au collage. Jusqu ce jour, jai tent dexprimer, avec ces techniques, mes penses, mes critiques, mes sarcasmes mais aussi le malheur et la beaut.
source : Dada, catalogue de lexposition du 5 octobre 2005 au 9 janvier 2006, ditions du Centre Georges Pompidou, Paris, 2005.

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Elments danalyse
En slectionnant une ou plusieurs notions transversales l'uvre dans lexposition, vous pourrez construire un parcours singulier en jouant sur les rfrences convoques (pop, dada, surralisme, art corporel et contemporain...). MISE EN SCENE Dispositif, installation, scnographie, accrochage, montrer / cacher, suggrer, interpeller COLLAGE Caractre unique Procd de collage par dcoupage et assemblage PHOTO Caractre reproductible Rfrences la tradition picturale (nature morte, scne de genre, ex-voto) PERFORMANCE Techniques mixtes MUSIQUE Albums, groupes Composition, ambiance sonore, matire sonore, bande-son Spectacle total CINEMA Spectacle Cinma fantastique, noir et blanc MASQUE Costume, travestissement Mannequin DADAISME Expression d!une rvolte artistique, performances, provocations Contexte de crise conomique Technique du photomontage (invente par Hannah Hch et Raoul Hausmann pendant l!t 1918) SURREALISME Mythologie personnelle, citation TENSIONS Homme / femme, vie / mort FEMINISME Lutte, sphre punk, notions de genres ECLATEMENT Association dlments htroclites, cration de rapports dchelle incongrus, de renversements ENGAGEMENT Ironie et dsespoir, commentaires dnonciateurs de la socit INTIME / COLLECTIF Associe lHistoire collective sa propre biographie Utilise la forme de lex-voto comme forme dune relation intime de lindividu au monde ou de sa rappropriation.

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C OMM ENTA IR ES A UTOUR D UNE UV RE

Mots-cls fministe, punk : mouvements qui enjoignent dtre responsable de ses reprsentations et dagir pour changer le monde collage : un moyen trs efficace de dconstruction dune vision impose du monde et une exprimentation de nouvelles manires de le regarder

Linder Sans titre, 2009 Collage Linder

Premier constat (ce que je vois) ou le champ matriel Il sagit dun collage de la srie des Cakewalk (nom dune danse invente par les noirs amricains pour se moquer des danseurs blancs), hommage aux ballets Russes et pied de nez de la femme sans tte !...Ralis avec le plus grand soin (les dcoupes se font au scalpel sur une plaque de verre), celui-ci est vcu, pens et senti dans les moindres dtails, aprs une slection minutieuse des matriaux avec une grande conomie de moyens, il nous renvoit aux mcanismes publicitaires pour nous prendre en flagrant dlit desthtisme avr !... Inventaire raisonn (ce que je perois) ou le champ plastique La technique du photomontage permet, par sa force dexpressivit sans pareil et ce, quelque soit le format dans lequel il sexerce, de capter le regard. Ainsi Linder nous oblige regarder tout et pas seulement ce que nous voulions (ou nous attendions) voir dans cette harmonieuse composition o semble dominer un ton sur ton de bon aloi ... Mise en perspective (ce que je sais) ou les champs iconiques et smantiques La danse : une passion refoule pour Linda Mulvey Petite fille, elle voulait tout prix suivre des cours mais le milieu ouvrier dans lequel elle vivait, ne lui a pas permis. Cette frustration sexprime travers les photomontages des photographies de ballet : la srie de Cakewalk (commence en 2006) occupe ainsi une place particulire en sappliquant rendre hommage aux danseurs tout en les associant, non sans humour et posie, des gteaux ou des roses... Plus quune simple activit pour elle, la danse sinscrit dans un mode de vie li au concept de lart total : elle symbolise la continuit de llan vital , remplace la forme de communication verbale par lexpression corporelle et correspond une qute de puret, associe une volont de vide rotique tel que le dcrit Raoul Hausmann en 1926 : le corps saisit le lieu et le temps sans ide, sans me et sans rotisme . Linder : ce prnom asexu est le pseudonyme adopt par Linda Mulvey en 1976 : Durant la priode punk, tous les artistes se rebaptisrent : ctait une forme de renaissance trs libratrice ... Linda ma toujours plu mais jaimais la sonorit allemande de Linder Sterling : elle choisit ce nom de famille lorsquelle commence la construction de son corps dans les annes quatre-vingts. Elle a besoin dun patronyme pour sinscrire dans un club de sport et dcide alors de faire un jeu de mots sur la force : a sterling effort veut dire un effort remarquable en anglais !

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Repres et pistes
Arts plastiques / Lyce
Les uvres et la rflexion que nous propose cette exposition peuvent tre interroges selon plusieurs axes, galement exploitables dans le cadre de lenseignement de lhistoire des arts. Dcouvrir / dcrire / raconter / rappeler Nous pouvons nous arrter sur une uvre ou une srie. Que voyons-nous (nommer les effets produits, retrouver les processus de fabrication, lister les outils et les techniques employes) ? A quoi pouvons-nous nous aussi faire appel (cartel, mise en scne) ? Questionnements Quelles rfrences convoquer (chercher quelques citations explicites) ? Que savons-nous de cette artiste, de son parcours, de cette priode de lhistoire (aux Etats-Unis comme au Royaume Uni) ? Quels sentiments prouvons-nous devant ces uvres ? Quel parti pris scnographique a t retenu, quelle fin ? Axes danalyse des uvres Le titre (ou son absence) Le fond, la forme, le cadre, le format Les outils et les techniques de production La reprsentation, puissance et pouvoir des images Le sens et la fonction Le manifeste La mmoire Lmotion La provocation La sophistication Lesthtisme Proposition pdagogique en arts plastiques, option facultative (classe de terminale) Rpondre lincitation qui fut un slogan utilis par le magazine de presse Paris-Match) : Le poids des mots, le choc des photos ! en travaillant par groupe de trois ou quatre. Toutes les exprimentations comme les hybridations de techniques de production sont souhaitables pour affirmer et affiner votre proposition (installation, performance, bande-son, utilisation dun logiciel de traitement dimages, vidos...) Vous prsenterez votre dmarche et dfendrez votre projet. Interdisciplinarit Histoire / Histoire des arts : Postures et dmarches artistiques aux USA, en Angleterre et en France : la sphre punk Modernit, postmodernit et aujourdhui ? Lettres / Musique / Cinma Crer, pourquoi, pour qui ? Comment faire, avec quoi ? Provoquer : un art manifeste Dire en montrant ? Rvler, dmasquer Lorsque limage fait irruption Mixer des mots, des sons, des images

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Dautres uvres

Linder Sans titre, 1976 Collage sur papier Linder

Linder Salade, 1977 Collage sur papier Linder

Linder Sans titre, 1977 Photomontage sur carte Linder

Linder Sans titre, 1978 Photomontage Linder

Linder Sans titre, 1979 Collage sur papier Linder

Linder Hiding but still not knowing, 1981-2010 Impression numrique du ngatif original sur papier photographique Linder

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Linder Sans titre, 1981 Photomontage sur papier Linder

Linder The Paradise Experiments : boudoir V, 2006 Collage Linder

Linder People we know , 2007 Collage sur page de magazine Linder

Linder Rose Diorlywood, 2008 Collage Linder

Linder Troika, 2008 Collage Linder

Linder Oh Grateful Colours, Bright Looks VI, 2009 Collage sur papier photographique Photographie de Tim Walker Linder

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Service culturel
Adultes / tudiants
Visites-confrences Un confrencier vous accueille dans lexposition pour partager, changer et rpondre vos interrogations sur les uvres et lartiste : le mardi de 14h 18h Dcouvrez les expositions grce aux visites commentes le samedi et le dimanche 12h30 Dure : 1h30. Gratuit sur prsentation du billet d'entre dans l'exposition. Sans rservation. Contempler Sinitier au fminin : en dambulant dans lespace de lexposition et travers des exercices de concentration corporelle, une approche sensorielle des uvres vous sera propose. Dure : 1h30. Sans rservation. Tarifs : 4,50! + billet d'entre dans l'exposition Le vendredi 22 mars 12h30, les jeudis 28 fvrier, 28 mars et 11 avril 18h00, le samedi 2 mars 10h30 Les RENDEZ-VOUS tudiants et si nous parlions dart ? Des tudiants pluridisciplinaires sont prsents pour tmoigner de leurs expriences en coulisses et pour discuter avec les visiteurs souhaitant changer leurs impressions ou leurs interrogations sur les uvres et les artistes. Ces nocturnes sadressent tous les visiteurs : amateurs, nophytes ou experts. La curiosit et le got du partage sont les dnominateurs communs de ces soires, favorisant ainsi les rencontres humaines et artistiques. Ouvert tous. Gratuit sur prsentation de la carte tudiant. Le 7 mars et le 4 avril de 18h 22h. Visites-confrences en lecture labiale Dure : 1h30. Sans rservation. Gratuit sur prsentation du billet d'entre dans l'exposition. Gratuit pour un accompagnateur. Le dimanche 3 mars 2013 10h30 Contact : [email protected] Performance organise dans le cadre du vernissage de lexposition The Ultimate Form est un ballet en hommage luvre de Barbara Hepworth. "I think that all, from the Ancestors to the Young Girl, have an ultimate form in view, of some kind. We all have an aspiration which we share. They may be different aspirations but they are still hopes for the future, belief in the future, belief in the children that are going to be born, and the Ultimate Form has this kind of serenity saying go on working here I am Barbara Hepworth - 7 danseurs et un chorgraphe du Northern Ballet - 2 musiciens : Stuart Mc Callum (guitare) et Max Sterling (contrebasse). - Compositeur : Stuart Mc Callum - Costumes : Pam Hogg Le 31 janvier de 18h30 19 et de 20h30 21h, dans la limite des places disponibles. Salle Matisse.

Groupes
Visites avec les confrenciers du muse ou en visite libre. Dure : 1h30 Tarifs : 91! (plein tarif) - 68,50! (tarif intermdiaire) - 45! (tarif rduit) - 30! (tarif minimum). Le prix d'entre de l'exposition s'ajoute au prix de la visite-confrence Sur rservation au 01 53 67 40 80. Plus dinformations sur lensemble des activits (individuelles, groupes, scolaires) proposes dans la collection permanente et les expositions sur www.mam.paris.fr, <ACTION CULTURELLE> Tl. : 01 53 67 40 80

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Informations pratiques
Muse dArt moderne de la Ville de Paris 11, avenue du Prsident Wilson 75116 Paris Tl : 01 53 67 40 00 Fax : 01 47 23 35 98 www.mam.paris.fr Suivez lactualit du Muse sur les rseaux sociaux Transports Mtro : Alma-Marceau ou Ina RER : Pont de lAlma (ligne C) Bus : 32/42/63/72/80/92 Station Vlib' : 3 av. Montaigne ou 2 rue Marceau Horaires douverture Mardi au dimanche de 10h 18h (fermeture des caisses 17h15) Nocturne le jeudi de 10h 22h (seulement les expositions) (fermeture des caisses 21h15) Fermeture le lundi et les jours fris L'exposition est partiellement accessible aux personnes mobilit rduite /

Tarifs de lexposition Plein tarif : 6! Tarif rduit (plus de 60 ans, enseignants, chmeurs, famille nombreuse) : 4,50! Demi-tarif (jeunes 14-26 ans + RMIste) : 3! Gratuit pour les moins de 14 ans Billetterie en ligne : Acheter votre billet coupe-file ou www.mam.paris.fr

Vous pouvez envoyer vos remarques et dveloppements pdagogiques au Service culturel sur la messagerie de Catherine Soubise, professeur relais au Muse dArt moderne de la Ville de Paris : [email protected]

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