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    Les Cloportes
    Les Cloportes
    Les Cloportes
    Livre électronique235 pages2 heures

    Les Cloportes

    Par Ligaran, Jules Renard et Henri Bachelin

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    À propos de ce livre électronique

    Extrait : "– Madame, faut-il ouvrir ? – Non, Honorine, pas encore cette fois. Le petit village de Titly s'agitait depuis l'aube. Les vieilles habitudes s'éveillaient au fond des cœurs ; le moment était venu de s'attendrir, de sourire à la nouvelle année, de lui parler d'une manière flatteuse sur un ton gai, comme pour l'apprivoiser, en ayant l'air ne de point se rappeler les méchancetés de sa sœur aînée qui s'en allait."

    À PROPOS DES ÉDITIONS LIGARAN :

    Les éditions LIGARAN proposent des versions numériques de grands classiques de la littérature ainsi que des livres rares, dans les domaines suivants :

    • Fiction : roman, poésie, théâtre, jeunesse, policier, libertin.
    • Non fiction : histoire, essais, biographies, pratiques.
    LangueFrançais
    ÉditeurLigaran
    Date de sortie17 nov. 2015
    ISBN9782335096743
    Les Cloportes

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      Les Cloportes - Ligaran

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      EAN : 9782335096743

      ©Ligaran 2015

      Préface des Cloportes

      « Les Cloportes », écrivait Léo Trézenik dans le Mercure de France d’octobre 1890, « ne sont guère, à proprement parler, un roman, s’il est entendu que ce vocable définit une œuvre où l’affabulation tient une place importante ; aussi, feuilletonnés dans un quotidien par tranches minces, ils eussent peu fait haleter les clients de M. Jules Mary, voire les friands de M. Georges Ohnet. La petite histoire qui s’y dévide tout doucettement se réduit à ceci : la vieille bonne des Lérin, dont la vue baisse, est remplacée un beau matin par une jeune, Françoise, nièce d’Honorine, la vieille. (Trézenik a ici commis une erreur : Françoise n’est pas la nièce, mais la petite-fille d’Honorine). Dans une minute de déraison le fils de la maison engrosse Françoise. Clandestinement celle-ci accouche, jette son enfant dans le puits et, déséquilibrée par son crime, se fait extatiquement brûler sur un feu de bourrées. Honorine reprend sa place. Et la vie d’avant recommence. Un point, c’est tout. »

      Un mois après, dans Le Roquet, journal de satire et d’art, du 10 octobre 1890, le même Léo Trézenik disait, rendant compte de Sourires Pincés : « Les lecteurs du Roquet vont prochainement pouvoir juger à leur aise le talent si personnel, ne relevant d’aucune école, de fuies Renard, puisque, ainsi que nous l’avons annoncé dans notre dernier numéro, le Magot de l’oncle Cyrille (roman de Trézenik), touche à sa fin, et que le roman qui suivra n’est autre que les Cloportes, une œuvre singulière où le lecteur retrouvera les qualités d’observation et le pittoresque d’expression qui vont faire le succès des Sourires Pincés et populariser Poil de Carotte dans la jeune littérature. »

      Mais, sept jours après, (le 6 novembre 1890), une note parue en tête du Roquet annonçait la disparition, ou plutôt la transformation de cette revue qui s’enrôlait « armes et bagages, tambour et rédaction en tête, sous la bannière d’un journal illustré », Le Carillon. Ce fut dans le premier numéro du Carillon (du jeudi 13 novembre 1890), que prit fin la publication du Magot de l’oncle Cyrille accompagné de cette note : « Très prochainement nous commencerons les Cloportes, un fort curieux roman de M. Jules Renard. »

      Or, en 1893, M. Alfred Vallette, résumant la carrière littéraire de fuies Renard, écrivait : « Entre temps, il travaillait aux Cloportes, un roman qu’il cache comme un péché honteux. » Ce qui signifierait que ni le Carillon ni quelque autre revue que ce soit n’avait publié les Cloportes. En effet : il en était ainsi. Au dernier moment Renard avait changé d’avis. Il eut raison, et il eut tort.

      Il avait commencé ce livre en 1887, à l’âge de vingt-trois ans, alors qu’il n’avait encore guère écrit que des vers, et le termina le 30 juin 1889, alors qu’il avait déjà donné les huit longues nouvelles (Crime de village, Flirtage, la Meule, le Retour, À la belle étoile, Passionnette, Héboutioux, À la pipée), dont se compose le petit volume de 105 pages qui parut le Ier octobre 1888 aux éditions de la Grande Correspondance sous le titre : Crime de Village.

      C’est de 1887 à 1888 qu’il écrivit les quinze premiers chapitres des Cloportes, et je crois que l’on s’en apercevra. Certes, ils ne sont pas dénués d’intérêt puisque nous y trouvons exposée dans ses moindres détails la vie de la famille Lérin dont il fera, trois ans après, avec les premiers chapitres de Poil de Carotte, la famille Lepic ; Mlle Eugénie deviendra sœur Ernestine et Émile « grand frère Félix ». Mais en 1887 Renard n’était pas encore en possession de tous ses moyens ; il s’engageait dans un chemin dont il ne pouvait que par expérience personnelle apprendre à connaître les détours : il n’avait pas été nourri dans le sérail. Il sortait de la fréquentation des poètes, de ceux du moins qui écrivent en vers. Et il en écrivait pour son compte du genre de ce sonnet que publia La France littéraire du 15 avril 1889 :

      Dans le ciel vif comme une chair

      Vive, le rêve au hasard rôde,

      Et d’astre en astre, plein de flair,

      Cherche une place toute chaude.

      Comme en quête d’un rendez-vous,

      Par le ciel vif comme une danse,

      Il regarde plein de prudence

      Si l’un d’eux lui fait les yeux doux.

      Soudain, tandis qu’à son adresse

      Dans l’air vif comme une caresse

      Clignent des yeux, vibrent des cils,

      Le rêve avec des soins subtils,

      Comme un ver au creux d’une prune,

      À fait son gîte dans la lune.

      Publié en 1889, ce sonnet fut composé à une date sensiblement antérieure. J’y vois parfaitement les mots pour la rime et même pour l’octosyllabe, mais j’y distingue aussi la fine et ténue image du dernier tercet. Nous avons tous passé par là. Nous savons tous qu’aux environs de la vingtième année on peut écrire des vers somme toute acceptables et de vraiment mauvaise prose. Ce ne fut d’ailleurs pas tout à fait le cas de Renard. Les quinze premiers chapitres des Cloportes se tiennent, avec cette restriction qu’ils piétinent un peu, qu’il n’y a développement sensible ni de l’action ni presque de la psychologie, bref qu’ils sont d’exposition purement narrative sans que les personnages interviennent directement. C’est Renard qui les regarde à la loupe, – ce n’est pas encore le miroir déformateur dont, avec Sourires Pinces, il commencera de se servir, – pour les étudier chacun comme un « cas » qui lui donne un peu la nausée. Et, au lieu de disséminer ses notations de vie terne, il les a toutes rassemblées, dirait-on, au début de ce livre ; à coups répétés de pinceau il mettait du gris sur du gris.

      Il y avait à cette époque, parmi d’autres mouvements plus caractéristiques, une tendance pourtant très accentuée des jeunes écrivains à chercher leurs sujets dans la vie la plus quotidienne et la plus banale. Je n’en veux comme autre preuve que le Vierge, de M. Alfred Vallette, qui n’était dans la pensée de son auteur qu’un des groupes dont l’ensemble devait constituer la fresque de la Vie grise. Il n’était plus question pour eux de la Stricte formule naturaliste qui, faisant à la pure documentation la part trop belle, laissait un peu trop de côté la psychologie vivante, non pas celle des « psychologues » attitrés de l’époque. Et il n’était pas encore question de cette sympathie de l’auteur pour ses héros qui, depuis, nous est venue de Russie, à moins que ce ne soit des deux. Entre ce qui devait être et ce qui avait été ils se tenaient dans un juste milieu. Et c’est à cause de ce bel équilibre intellectuel, si différent de l’oscillation sentimentale, que j’ai toujours éprouvé pour Le Vierge mieux que « l’admiration protestante » que Renard lui vouait. Encore faut-il préciser – sans vouloir établir de vaine hiérarchie, mais pour revenir à mon sujet, – que M. Alfred Vallette publia le Vierge à l’âge de trente-trois ans, alors qu’il était en pleine possession de lui-même, tandis que Renard en avait à peine vingt-trois lorsqu’il commença à écrire Les Cloportes.

      Ces quinze chapitres, j’aurais pu, les retravaillant après lui selon, – autant qu’il m’eût été possible, – la méthode qui fut la sienne pour écrire le reste du livre, les amener au « ton » général. Je n’aurais eu qu’à serrer la deuxième cheville du violon pour que le ré sonnât la quinte juste au-dessous du la que donnent les chapitres suivants, j’ai estimé préférable – sinon pour le gros public, du moins pour les amis littéraires de Jules Renard, – de laisser toutes choses en l’état où lui-même les a laissées.

      Mais ce n’était pas seulement, j’en ai la certitude, à cause des imperfections du début qu’il enferma à clef ce roman dans son tiroir. Si les soixante-huit autres chapitres, à mon gré, sont infiniment meilleurs, si même plusieurs d’entre eux ne laissent rien à désirer comme mise au point, je vois nettement ce qui eût vite fait d’en déplaire à Renard qui, avec Sourires Pinces, avait trouvé sa première manière : une certaine dramatisation de la vie (le facteur Fabrice guettant Émile dans le bois, Françoise montant sur le bûcher de « balai » en flammes), contre quoi dès 1890 il commença de protester par sa production personnelle. Déjà il avait pris en aversion les combinaisons d’intrigues romanesques qui, selon lui, au lieu d’agrandir la vie ou de la creuser en profondeur, n’aboutissent qu’à la déformer, les grands gestes éperdus qui lui paraissaient caricaturaux les fins « à effet », les récits rétrospectifs, en un mot tout ce qui n’était pas l’expression exacte de l’existence humaine dans ce qu’elle a de plus ordinaire et dépouillée de tout ce qu’il considérait comme oripeaux de sentimentalité romantique et de faux métier naturaliste. C’est pourquoi, étant celui qu’il était de bonne heure devenu, à vingt-six ans, il eut raison de ne point publier les Cloportes.

      De ce qu’il ne les détruisit pas doit-on conclure qu’il n’était pas opposé à ce qu’ils fussent publiés après sa mort ? Je l’ignore absolument. En tout cas, j’estime que ni Mme Jules Renard ni son éditeur ne desservent aujourd’hui sa mémoire.

      D’abord on découvrira un Jules Renard à peu près inédit et d’avant sa première manière. J’ai déjà fait remarquer qu’il en avait eu trois, nettement différenciées : celle de l’écriture artiste à la Concourt mais déformatrice à la Jules Renard ; celle de la description précise, pittoresque et psychologique, sans artifices littéraires ; celle, enfin, de la « note » en dehors de toute préoccupation de récit à bâtir avec un commencement, un milieu et une fin. C’est à son retour, à son attachement de plus en plus fort au village où s’était écoulée son enfance qu’il dut les deux dernières transformations de son art. Or la publication des Cloportes offre un intérêt de premier ordre en ce sens que l’on s’apercevra que Renard était littérairement parti de son village en sabots avant que de chausser les bottines – éculées pour un bottier, mais « artistes » tout de même pour un écrivain, – de l’Écornifleur. On verra avec plus de précision que la courbe décrite par son talent n’a servi qu’à le ramener à son point de départ, et que le village de Nos frères farouches est bien celui des Cloportes. Désormais, il faudra donc dire qu’il eut quatre manières dont la première, et la plus ignorée, aura été celle de Crime de Village et des Cloportes.

      Ensuite, on l’y verra « romancier », je veux dire : auteur d’un véritable roman où s’agitent de nombreux personnages, non plus seulement les quatre principaux de l’Écornifleur : M. et Mme Vernet, Marguerite et Henri, ni les cinq de Poil de Carotte : M. et Mme Lepic, Ernestine, grand frère Félix et Poil de Carotte, mais M. et Mme Lérin, Eugénie et M. Meltour, Émile, Françoise et petit Pierre, la vieille Honorine et son homme le père Lazare, maman Suzanne l’aubergiste, Félix, Etienne, Ludovic, etc. Et je m’en voudrais d’oublier Eusèbe, l’âne de Fabrice, qui joue un petit bout de rôle, mais dont il ne doit pas être médiocrement fier. Ces différents personnages, j’ai dit de quelques-uns où nom les retrouvions. Mais Eugénie et M. Meltour, Émile et Françoise, nous les connaissons déjà un peu par tel passage de Coquecigrues et, les deux premiers, nous les avons revus dernièrement dans la Bigote sous les noms d’Henriette Lepic et Paul Roland ; Honorine est un peu partout dans l’œuvre de Renard. (Il serait même à souhaiter qu’un éditeur fît pour elle ce qui fut fait pour les Philippe : qu’il réunît en un petit volume tout ce que Renard écrivit sur elle.) Et l’on ne manquera point d’établir des comparaisons entre la forme des chapitres extraits de ce roman que Renard corrigea pour les publier de son vivant en manière de contes, de chapitres indépendants ou de « notes », et la forme que primitivement il leur avait donnée dans Les Cloportes.

      Puis, on remarquera l’absence complète, dans ce livre, de celui que, vers la fin de la comédie en un acte, M. Lepic appelle son « cher petit François ». C’est que Poil de Carotte ici n’est même pas dans la coulisse : il est Spectateur, et auteur. Il a suffisamment à faire d’observer la famille Lérin pour ne pas prendre part à l’action.

      On remarquera aussi çà et là, et de plus en plus nombreuses à mesure que le roman s’achève, les indications sur la future deuxième manière de Renard et, à tel endroit, des réalisations. Il y avait déjà de bien délicates promesses dans le volume Crime de Village. Qu’on lise par exemple ce passage extrait de À la pipée : – Dans le crépuscule, le bois se couvrait de brumes blanches. Elles s’accrochaient à des pointes de branches comme à des doigts complaisants, se creusaient en lits, se gonflaient en édredons, s’enfonçaient à travers les feuilles, s’envolaient en filoches capricieuses ou restaient suspendues en l’air, retenues on ne sait où, immobiles, comme si des laveuses invisibles eussent étendu leur linge. Elles s’épandaient partout, sur les bruyères, sur la terre labourée. Le village nageait tout entier dans une teinte d’ardoise. On n’apercevait plus que le coq du clocher, dont le bec de fer chantait l’heure. Les champs bariolés dégringolaient à la rivière qui se cachait derrière un rideau de vapeurs.

      Dans les Cloportes on goûtera particulièrement, outre le chapitre XXXIX, que j’appellerais le chapitre des « traces » – c’est le vrai nom qu’en Nivernais et en Morvan l’on donne aux « haies », – outre certains raccourcis d’expression que l’on ne trouve point dans Crime de Village et trop nombreux ici pour que j’en fasse la nomenclature, on goûtera particulièrement, dis-je, certaines images dont la plus neuve est la première de toutes celles qui, par la suite, firent la fortune littéraire de Renard. Elle se trouve au chapitre XLIII de la seconde partie.

      – Tous les matins Ludovic comptait un agneau de plus. Il le trouvait égaré entre les pattes des mères, gauche, flageolant sur ses jambes raides, TOUT PAREIL AUX PETITS AGNEAUX EN BOIS DE COUPE DONT ON EMPLIT DES BOITES AU JOUR DE L’AN.

      Enfin – et c’est ce sur quoi je veux surtout insister, – ce roman me paraît être un des meilleurs tableaux que je connaisse de la vie d’une petite commune française. Je ne prétends point que tous ses aspects s’y trouvent résumés ni même effleurés. Quel est le romancier qui pourrait se flatter d’y avoir réussi, dans un seul livre, autrement que par synthèse ? Et Dieu sait si sur les villages et sur les petites villes de France nous possédons une littérature abondante ! Je serais, certes, le dernier à m’en plaindre si elle était un peu meilleure. Pas plus qu’un autre, ce roman de Jules Renard n’épuise le sujet, mais c’est assez qu’il le renouvelle ;

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