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    Saynètes et monologues: Première série
    Saynètes et monologues: Première série
    Saynètes et monologues: Première série
    Livre électronique266 pages2 heures

    Saynètes et monologues: Première série

    Par Collectif et Ligaran

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    À propos de ce livre électronique

    Extrait : "Le maître de ce logis m'a confié une tâche importante et glorieuse. Il m'a permis, sur mes sollicitations pressantes, de venir au début de cette soirée de famille consacrée tout entière au culte de Thalie et de Melpomène les muses divines du théâtre, vous inculquer, en quelques mots et dans le court espace de temps que m'a sévèrement mesuré un régisseur aimable mais inflexible, les préceptes les plus élémentaires et les plus indispensables de la déclamation."
    LangueFrançais
    ÉditeurLigaran
    Date de sortie9 févr. 2015
    ISBN9782335033335
    Saynètes et monologues: Première série

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      Saynètes et monologues - Collectif

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      Professeur de déclamation

      Préface-Monologue

      par M. Gustave Gœtschy

      Un salon. – Grande table au centre sur laquelle sont posés des albums, des volumes, des brochures, etc., une carafe et un verre d’eau. – À droite et à gauche, meubles et sièges de salon.

      Au lever de rideau, le professeur est assis devant la table et feuillète fiévreusement quelques pages volantes qu’il tient à la main. – Il demeure quelques instants sans parler, puis se lève avec une majestueuse lenteur, vient se placer devant la rampe et fait les saluts d’usage. – Il est en tenue de soirée, cravate et gants blancs. – Ton solennel et pédantesque. – Tête et voix de prud’homme.

      Mesdames et Messieurs,

      Le maître de ce logis m’a confié une tâche importante et glorieuse. Il m’a permis, sur mes sollicitations pressantes, de venir au début de cette soirée de famille consacrée tout entière au culte de Thalie et de Melpomène les muses divines du théâtre, vous inculquer, en quelques mots et dans le court espace de temps que m’a sévèrement mesuré un régisseur aimable mais inflexible, les préceptes les plus élémentaires et les plus indispensables de la déclamation.

      Je viens donc solliciter votre bienveillante attention, et sans plus long préambule je commence :

      Il retourne à la table ; se verse un verre d’eau, boit, tousse, se mouche, semble se recueillir et s’exprime ainsi :

      Mesdames, Messieurs,

      La Fontaine, qui fut un mauvais père mais un incomparable fabuliste, a dit quelque part que la vie était une comédie « en cent actes divers » ; après lui Balzac a donné à toute la série de ses admirables études sur la société moderne le nom de Comédie Humaine. Le monde en-effet n’est qu’une vaste scène sur laquelle chacun de nous est appelé à jouer, avec plus ou moins de succès, le rôle que l’aveugle hasard lui a dévolu… Nous naissons donc tous comédiens, et notre premier pas se fait sur les planches de la vie…

      Dans ce chaos d’un monde séducteur

      Tout est spectacle et chacun est acteur.

      Il boit.

      Si du général nous descendons au particulier, nous voyons qu’à côté de l’homme comédien de nature, il y a l’homme comédien de profession. L’étude du premier ressort de la médecine et de la philosophie, celle du second appartient à la science de la déclamation…

      Le comédien de profession est plus communément connu sous le nom d’acteur… du latin agere, actum, d’où l’on a fait acte, action ; il est de tous les âges et de l’un et l’autre sexe : celui de l’autre s’appelle actrice… Sa mission est de traduire par la parole, le geste et la physionomie, les sentiments et les passions que l’auteur dramatique prête à ses personnages… Il faut donc qu’il puisse être tour à tour tendre, cruel, emporté, violent, passionné, calmé, menaçant, doux, terrible, caressant, séduisant, sombre, fatal, joyeux, mélancolique, noble, grandiose, sublime, idéal, avili, corrompu, dégradé, ignoble, abject et repoussant… Aussi ne suffit-il pas pour être acteur d’avoir reçu en partage les dons naturels les plus heureux, il faut encore les avoir développés par une étude assidue et constante de son art… Ce qui fait qu’on peut dire : Qu’on naît comédien mais qu’on devient acteur… Homo nascitur histrio, fit actor…

      Il se mouche bruyamment.

      L’acteur est le plus souvent poussé vers le théâtre par une irrésistible vocation. Voilà pourquoi il se recrute dans toutes les professions… il peut naître sur les marches d’un trône comme sous le plus humble des chaumes… Néron ôtait empereur… Shakespeare était braconnier… Molière était tapissier… Vavasseur est marchand de parapluies… Moi-même… sans l’ardente passion qui m’a jeté dans les bras de Melpomène… je serais sans doute comme mon père, – un vieux brave ! – gardien d’un monument… en province… je coulerais de paisibles jours dans ma ville natale… et j’émargerais huit cents francs d’appointements au budget de ma municipalité…

      L’acteur est généralement sensible, affable, modeste, exempt de jalousie… particulièrement bienveillant pour tous ceux de sa profession… (Voix naturelle.) Il y a des exceptions pourtant… qui ne confirment… que trop… la règle… Ainsi moi… je suis une victime des exceptions… Je ne voudrais médire de personne… mais si j’ai dû jadis quitter l’Odéon, c’est que M. Ligier se refusait obstinément à me céder aucun de ses rôles… et je partagerais depuis longtemps avec M. Got l’honneur d’être doyen de la Comédie-Française sans les basses intrigues qui m’ont de tout temps empêché d’y entrer… Enfin ne récriminons pas…

      Il reprend la voix de professeur.

      L’acteur, disais-je, a mission d’exprimer par la voix, le geste, et l’expression du visage, les sentiments que l’auteur a mis en action. J’aurai donc à vous entretenir successivement de la voix, du maintien… du geste… de la physionomie.

      La voix d’abord…

      Qu’est-ce que la voix ? La voix c’est un son qui sort de la bouche. – Qu’est-ce que la bouche ? c’est ce plus ou moins vaste orifice que nous possédons entre le nez et le menton. – La bouche se compose des lèvres… des gencives… du palais… et des dents… plus ou moins… Elle correspond à divers organes par lesquels le son est formé, propagé, développé, transmis… Ces organes sont ; les poumons… la glotte, l’épiglotte, le larynx, la trachée artère (que j’appellerai le corridor de la bouche) l’œsophage, la luette, – improprement dite l’alouette – et enfin la langue, en latin lingua, linguæ…

      Ces différents organes – la langue particulièrement – acquièrent par une gymnastique constante et un exercice continu, une flexibilité, une élasticité, une mobilité, et une solidité incomparables… C’est ainsi qu’on a vu des femmes ne pas s’interrompre de causer du matin au soir, recommencer le lendemain dès l’aube… et continuer ainsi jusque dans l’âge le plus avancé…

      La bouche, suivant qu’elle s’ouvre peu ou beaucoup, diminue ou augmente les sons, les rend aigus ou graves… Il faut, pour former un son grave, plus d’air que pour émettre un son aigu… C’est pour cela que les instruments d’accompagnement dont la fonction est d’escorter, d’envelopper et de soutenir par des notes graves la mélodie du chant sont plus volumineux que les instruments spécialement dits chantants. Dans l’orchestre le fifre est à la contrebasse, ce que dans la nature le brin d’herbe est au chêne superbe… Voilà pourquoi les enfants ont une voix de soprano et pourquoi l’on interdit rigoureusement aux constitutions, délicates. – en général et aux jeunes filles – en particulier – l’usage de l’ophicléide et des saxhorns en cuivre…

      Ainsi je veux former un son grave… J’ai soin d’aspirer en respirant une notable quantité d’air que j’expire aussitôt…

      ââââh… ââââh ! ââââh…

      Vous voyez… j’ouvre la bouche grande… et je pousse ferme… je ne crains pas de pousser…

      Un son aigu maintenant… Ici peu d’air… la bouche fermée en allongeant les lèvres…

      Uuuh… uuuh… uuuh…

      J’alterne.

      ââââh… uuuh !… ââââh… uuuh !…

      La voix doit toujours sortir de la poitrine… ceux qui croient produire plus d’effet en la faisant sortir de l’abdomen, en la comprimant avec la gorge, ou en la faisant passer par le nez suivent une mauvaise voie… (À une dame.) Tenez, madame, si vous daigniez venir appliquer votre oreille aux parois de mon dos… vous verriez de suite… vous n’osez pas… ne rougissez pas, madame, ne rougissez pas… cette réserve fait votre éloge… alors je continue…

      Il est important de bien régler la respiration… Ne pas respirer, par exemple, entre les syllabes d’un mot… Ne pas risquer non plus de s’étrangler en respirant à de trop longs intervalles… Il faut aussi faire bon usage de sa salive, la dispenser sagement et ne pas demander à la glande tyroïde qui la sécrète et aux muscles sternotyroïdiens qui l’expriment plus qu’ils ne peuvent fournir…

      Le son simple forme un cri Ah ! La série des sons composés et articulés forme un mot… chapeau… La série des mots forme une phrase : Ah ! j’ai mon chapeau. Les mots sont formés de voyelles et de consonnes…

      La voyelle c’est la manifestation primitive et naturelle du son. Je pousse un cri d’étonnement… A !… c’est une voyelle… un cri de douleur… O… c’est une voyelle… je ris. I… i… i… voyelle !… Je pleure… U.u. u… voyelle ! je chante A… a… a… a… voyelle !… je meurs… O !… voyelle !… D’où il résulte qu’on peut faire subir à une voyelle toutes les modifications imaginables suivant qu’on la prononcera avec telle ou telle intonation… la bouche plus ou moins ouverte… qu’on appuiera plus ou moins sur elle…

      À, I, O, E, U… (Il prononce. rapidement une suite de voyelles. – Grimaces.) De là aussi la division fondamentale des voyelles en longues et brèves… graves et aiguës… ouvertes et fermées… nasales et labiales.

      Ainsi prenons l’e… par exemple.

      L’e fermé d’abord… (Se tournant vers un spectateur.) Pourriez-vous, monsieur, me donner un exemple d’e fermé ?., non ?… Et vous monsieur ? (Plus haut.) Monsieur !… ah ! pardon, monsieur de vous avoir éveillé…, . Je demandais un exemple d’e fermé… Vous ne pouvez m’en donner un non plus… En voilà plusieurs… pâté… santé… été… thé… Vous voyez j’ouvre à peine la bouche… ; L’e ouvert… père, frère, cratère… panthère… je l’ouvre davantage… L’e grave… prêts, apprêts, cyprès… plus encore… L’e très ouvert… tête… fête… conquête… énormément… vous voyez, je l’ouvre énormément… avec grâce pourtant et sans effort…

      Un exemple de voyelles nasales : pour dire : J’ai des gants blancs… que fais-je ? J’ouvre la bouche grande en faisant remonter la voix vers le palais près des fosses nasales et en rapprochant la lèvre supérieure des narines… comme si je voulais respirer le parfum d’une fleur !… J’ai des gants… blancs…

      Exemple de labiales… coucou… Les lèvres s’allongent, les joues s’aplatissent et se rapprochent… coucou, coucou… coucou…

      La consonne… Qu’est-ce que la consonne ? c’est tout ce qui n’est pas la voyelle… Elle est son complément, la soutient, l’accompagne et constitue avec elle le langage… Sans la voyelle la consonne n’est rien, avec elle est tout… elle est plus encore… elle est notre belle langue française !…

      Le langage est prononcé. – Pour bien parler il faut bien prononcer. L’art de la déclamation a pour premier et principal objet de faire disparaître les vices de la prononciation…

      Dans un petit ouvrage où j’ai traité de la matière ex professo et que voici, (Il tire d’une poche de côté un polit volume qu’il pose sur la table.) j’ai divisé ces vices en deux catégories. Ils sont toto-dirimants ou partiels-prohibitifs… Les toto-dirimants se subdivisent à leur tour en toto-dirimants naturels et totodirimants accidentels.

      Un toto-dirimant naturel c’est le mutisme de naissance. – Le muet ne parle pas. (Lentement et d’une voix émue.) La nature, envers d’autres prodigues de ses faveurs, s’est montrée, pour lui, bien cruelle ; elle, a voulu que les nobles organes de la parole ne lui servissent qu’à l’absorption et à la déglutition d’aliments grossiers. Elle en eût fait le plus misérable des êtres, si à côté de l’infirmité dont elle l’affligea elle n’en avait placé une autre : la surdité. L’homme muet – le plus souvent – est sourd. Il n’a pas au moins le regret amer de ne pouvoir répondre à des paroles qu’il n’entend pas !…

      Il est ému et se mouche avec fracas.

      Je citerai, comme toto-dirimant accidentel l’ablation ou amputation de la langue !… Pourquoi demande-t-on aux enfants qui se taisent obstinément s’ils ont perdu leur langue ? parce que l’homme qui a perdu sa langue ne saurait parler… ne parlera jamais…

      Contre ces vices l’art de la déclamation est impuissant… Il n’en est pas de même des partiels prohibitifs dont on peu ! se corriger par des exercices et des pratiques salutaires.

      Ces vices sont :

      Le psellisme ou bégaiement. C’est une interruption dans l’articulation résultant d’un état spasmodique fréquemment répété dont le siège est

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