Novecentismo y Vanguardias

1. Contexto
2. Novecentismo
1. Características
2. Nómina del Novecentismo
1. Ensayo: Ortega y Gasset
2. Novela: Gabriel Miró, Ramón Pérez de Ayala y Ramón Gómez de la Serna
3. Poesía: Juan Ramón Jiménez, León Felipe
3. Vanguardias
1. Movimientos literarios de vanguardias
2. Literatura vanguardista en España
3. Generación del 27
1. Afinidades personales. Residencia de Estudiantes. Revistas literarias
2. Etapas
1. Evasión y pureza (1921 – 1929)
2. Neorromanticismo: surrealismo y compromiso (1930 – 1936)
3. Los poetas: Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Federico
García Lorca, Emilio Prados, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre, Miguel
Hernández
CONTEXTO
• Periodo de entreguerras
• Derrumbamiento de la
civilización europea
• Horror: 8,5 millones de
muertos
• Revolución bolchevique
• Tras la guerra: bancarrota que
provoca el auge del nazismo y
del fascismo
• Ruptura + auge tecnológico=
explosión creativa de voluntad
rupturista con respecto al arte
anterior: las vanguardias.
NOVECENTISMO
• Término acuñado por
Eugenio D’Ors en 1906
• También llamado
“Generación del 14”
• Ruptura con el
Modernismo: “cansancio
de las formas antiguas”
• Movimiento puente entre
el Modernismo y la
Vanguardia
 CARACTERÍSTICAS
• Movimiento que, en la década de 1910- 1920 se opone
a cuanto se considera propio del ochocientos.
• Intelectual diferente: profesionales sólidamente
formados, titulados universitarios. Por eso:
– Racionalismo: rigor intelectual, análisis objetivo, claridad
expositiva.
– Antirromanticismo: rechazo de lo sentimental y pasional.
Expresión equilibrada lejos de todo patetismo.
– Defensa del arte puro: debe limitarse a proporcionar
placer estético.
– Aristocratismo intelectual: literatura concebida para
minorías selectas: “para la inmensa minoría”.
– Estilo cuidado
 LÍMITES CRONOLÓGICOS
• Comparten espacio literario con los escritores
finiseculares y con los jóvenes de las
Vanguardias.
• Época de predominio: 1915 – 1925
• Etapas:
– Irrupción (posmodernismo): 1905 – 1915
– Afirmación: 1915 – 1925
– Madurez: 1925 – 1939
– Posguerra, pervivencia: 1939 - 1960
 ORTEGA Y GASSET (1883 – 1955)

• Sólida formación universitaria.

• Figura intelectual de
referencia
• Ensayos:
– Meditaciones del Quijote (1914)
– España invertebrada (1921)
– La deshumanización del arte
(1925)
– Ideas sobre la novela (1925)
 La deshumanización del arte
• Análisis sociológico del arte de Vanguardia.
• Carácter minoritario:
– el arte nuevo divide al público en dos clases de hombres: los que lo
entienden, y los que no lo entienden.
– el placer estético tiene que ser un placer inteligente.
• Debe ser un arte puro, alejado de la psicología y de la vida, porque
si no, en vez de gozar del objeto artístico, el sujeto goza de sí
mismo. La exposición de las cosas vividas, nos sobrecogen, suscitan
en nosotros una participación sentimental que impide
contemplarlas en su pureza objetiva.
• El arte, por tanto, ha de deshumanizarse mediante la eliminación
de los elementos humanos.
– Recurso principal: la metáfora
– Al alejarse de la realidad, el arte se convierte en un juego
intranscendente que causa placer por sí mismo.
 Ideas sobre la novela
• La novela tradicional es un género agotado
porque los lectores selectos (más exigentes)
no pueden interesarse por la simple trama
• En la novela moderna interesa más el
ambiente que la acción.
• Lo importante no es la trama sino el juego
intelectual, la estructura y el estilo.
GABRIEL MIRÓ (1879 – 1930)
• Escritor puro, fiel a su obra,
entregado de lleno a su destino de
artista.
• Dos etapas:
– Decadentista (1900 – 1911)
• La cerezas del cementerio
– Novecentista (1912 – 1928)
• Prosa elaboradísima, en la que busca la
perfección formal
• Descripción minuciosa de sensaciones y
ambientes
• Nuestro padre San Daniel
• El obispo leproso
 RAMÓN PÉREZ DE AYALA (1880 – 62)
• Intelectual de amplísima cultura
que destaca como novelista.
• Escritor realista:
– Troteras y danzaderas, donde retrata
el mundillo literario de la época.
• Novela intelectual
– Reduce al máximo la acción porque lo
que importa son las reflexiones sobre
los temas más diversos.
– Se caracteriza por fundir la acción
novelesca con reflexiones ensayísticas.
(Género popular  género de élite)
– Belardo y Apolonio.
Ramón Gómez de la Serna (1888 –
1963)
• Ideas radicales en las
que mezcla anarquismo
y socialismo.
• Temperamento
provocador que se
manifiesta a través de la
subversión vanguardista
• Actitudes personales
pintorescas
 GREGUERÍAS
• Definición de Ramón: “Metáfora + humor”
• Imágenes lírico humorísticas que establecen
relaciones insólitas entre dos conceptos
• Técnica relacionada con la libertad imaginativa
de la Vanguardia.
– El beso es hambre de inmortalidad
– Al cerrar una puerta cogemos los dedos al silencio
– El rayo es un sacacorchos encolerizado
– El niño que toca una armónica chupa un caramelo de
acordeón.
 NOVELAS
• Desarrolladas en ambientes urbanos
• Acción sustituida por múltiples situaciones,
divagaciones, sartas de greguerías…
• Yuxtaposición de elementos anecdóticos.
• Situaciones absurdas y personajes
extravagantes
– La quinta de Palmyra
– El novelista
– El incongruente
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
Yo tengo encerrada en
mi casa, por su gusto y
el mío, a la Poesía. Y
nuestra relación es la de
los apasionados

Yo no soy literato. Soy

un poeta que realizó el
sueño de su vida. Para
mí no existe más que la
belleza.
 VIDA (1881 – 1958)
• Nace en Moguer (pueblo de Huelva):
"Te llevaré Moguer a todos los lugares y a todos los tiempos, serás por mí, pobre pueblo
mío, a despecho de los logreros, inmortal".

• 1900:Viaje a Madrid y publicación de sus primeros

libros.
• La muerte de su padre le produce una fuerte
depresión y es internado en un sanatorio francés y
luego en otro de Madrid.
• En una segunda estancia en Madrid, vive en la
Residencia de Estudiantes, cuyas publicaciones dirige
• Conoce a Zenobia Camprubí, con la que se casa en
Nueva York en 1916
• De vuelta a Madrid, es considerado guía para la
mayoría de los jóvenes poetas.
• En la guerra Civil parte al exilio hasta su muerte.
• 1956: Premio Nobel de Literatura
• 1958 muere en Puerto Rico
PERSONALIDAD
• Hipersensibilidad
– Alta calidad de su obra
– Aislamiento
• Egocentrismo, difícil carácter.
• Hombre entregado a la poesía: la
Belleza es la única razón de su
existencia.
• Su creación son ejercicios que le llevan
a la perfección espiritual. La poesía se
llega a convertir religión íntima.
OBRA
• Ingente producción +
constante reelaboración=
obra el marcha.
• Antologías:
– Poesías escojidas (1917)
– Segunda antolojía poética
(1922)
– Tercera antolojía poética
(1957)
• El propio autor establece tres
etapas en su obra
 ÉPOCA SENSITIVA
• Momento:Desde sus primeros libros hasta 1915
• Libros: Rimas(1902), Arias Tristes(1903), Jardines lejanos
(1904), Baladas de primavera (1910) La soledad sonora
(1911)...
• Características:
– Época modernista
– Descripciones de paisaje como reflejo del alma.
– Poesía emotiva y sentimental
– Presencia de la muerte, recuerdos
– Motivos: jardines, flores, fuentes, paisajes otoñales, crepúsculos
– Estilo: musicalidad, léxico decadente, adjetivación matizada...
 El viaje definitivo
Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros cantando;
y se quedará mi huerto con su verde árbol,
y con su pozo blanco.

Todas las tardes el cielo será azul y plácido;

y tocarán, como esta tarde están tocando,
las campanas del campanario.

Se morirán aquellos que me amaron;

y el pueblo se hará nuevo cada año;
y en el rincón aquel de mi huerto florido y encalado,
mi espíritu errará, nostáljico.

Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol

verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plácido...
Y se quedarán los pájaros cantando.
 ÉPOCA INTELECTUAL
• Momento: comienza con la publicación del Diario de un poeta recién casado (1916) y se extiende
hasta el exilio.
– En 1916 cruzó el Atlántico y se casó con Zenobia Camprubí. El viaje a América y el regreso, provocó una crisis
en su poesía.
– La experiencia de permanecer en alta mar durante una serie de días le pareció profundamente turbadora, y
al tratar de formularse la singularidad del océano, su poesía dio un gran paso hacia delante.

• El Diario de un poeta recién casado

– Rompe con el Modernismo finisecular y abre la poesía española a innovaciones vanguardistas: Verso libre,
poemas en prosa, enumeraciones caóticas, palabras y frases en inglés, uso del collague. (novedades
formales)
– Nueva concepción poética: paulatina desaparición de la anécdota conduce a una poesía esencial, pura o
desnuda, que busca la expresión de lo inefable a la manera de los místicos
– El cielo y el mar sugieren las ideas de unidad, armonía, orden cósmico.

• Siguientes libros: Eternidades (1918) , Piedra y cielo (1919) Poesía (1923) Belleza(1923)
– prosiguen el proceso de intelectualización y abstracción.
– Los poemas son ahora breves y densos Poesía desnuda
– A la búsqueda del ideal de perfección, la poesía está cada vez más depurada y estilizada, y la comprensión
para el lector se hace más difícil.

• La estación total (1923)

– Poeta: dios – creador (egocentrismo- misticismo del poeta)
– El poder creador de la palabra es un instrumento de aprehensión del universo, lo que lleva implícito el
encuentro místico con lo divino.
 MAR
Parece, mar, que luchas
-¡oh desorden sin fin, hierro incesante!-
por encontrarte o porque yo te encuentre.
¡Qué inmenso demostrarte,
en tu desnudez sola
-sin compañera... o sin compañero
según te diga el mar o la mar-, creando
el espectáculo completo
de nuestro mundo de hoy!
Estás, como en un parto,
dándote a luz -¡con qué fatiga!-
a ti mismo, ¡mar único!,
a ti mismo, a ti sólo y en tu misma
y sola plenitud de plenitudes,
... ¡por encontrarte o porque yo te
encuentre!
Del libro Eternidades
Vino, primero, pura,
vestida de inocencia.
Y la amé como un niño.
Luego se fue vistiendo
de no sé qué ropajes.
Y la fui odiando, sin saberlo.
Llegó a ser una reina,
fastuosa de tesoros…
¡Qué iracundia de yel y sin sentido!
…Mas se fue desnudando.
Y yo le sonreía.
Se quedó con la túnica
de su inocencia antigua.
Creí de nuevo en ella.
Y se quitó la túnica,
y apareció desnuda toda…
¡Oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!
ÉPOCA SUFICIENTE O VERDADERA
• Momento: poesía del exilio
• Libros: Animal de fondo, Dios deseado y deseante
– Niega el concepto de divinidad cristiana y crea uno
nueva que es la conciencia de la belleza que ilumina y
da sentido al mundo.
– La posesión de esa conciencia se identifica con Dios.
– Crea un Dios que se identifica con la Naturaleza y la
Belleza: eres dios de lo hermoso conseguido /
conciencia mía de lo hermoso.
EL DIOS FINAL (Animal de fondo)
Si yo, por ti, he creado un mundo para ti,
dios, tú tenías seguro que venir a él,
y tú has venido a él, a mí seguro,
porque mi mundo todo era mi esperanza.

Yo he acumulado mi esperanza
en lengua, en nombre hablado, en nombre escrito;
a todo yo le había puesto nombre
y tú has tomado el puesto
de toda esta nombradía.

Ahora puedo yo detener ya mi movimiento,

como la llama se detiene en ascua roja
con resplandor de aire inflamado azul,
en el ascua de mi perpetuo estar y ser;
ahora yo soy ya mi mar paralizado,
el mar que yo decía, mas no duro,
paralizado en olas de conciencia en luz
y vivas hacia arriba todas, hacia arriba.

Todos los nombres que yo puse

al universo que por ti me recreaba yo,
se me están convirtiendo en uno y en un dios.

El dios que es siempre al fin,

el dios creado y recreado y recreado
por gracia y sin esfuerzo.
El Dios. El nombre conseguido de los nombres.
VANGUARDIAS
• Vanguardia  término de
origen bélico
– 1. f. Parte de una fuerza
armada, que va delante del
cuerpo principal.
• Voluntad de
experimentación
• Hostilidad hacia la tradición
• Provocación: desprecian al
gran público y a la burguesía
• Más profundo corte en la
evolución estética de
Occidente
 ETAPAS EVOLUTIVAS
Felices veinte Hoscos treinta

• Vanguardia alegre y • Una vanguardia angustiada

confiada y comprometida
• Expresión depurada e • Impureza menos racional
intelectual pero de raíces más
• El humor, el juego y el humanas
perspectivismo son factores • Variable implicación en la
importantes. lucha social y política
 ISMOS
Movimientos literarios de Vanguardia
• ISMOS: 1. suf. Forma sustantivos que suelen
significar doctrinas, sistemas, escuelas o
movimientos. Socialismo, platonismo,
impresionismo.
• Movimientos artísticos de carácter
experimental que se desarrollan durante las
primeras décadas del S. XX.
• Se dan a conocer a través de manifiestos en
revistas literarias
 FUTURISMO
• Manifiesto de MARINETTI en 1909
• Declaró la guerra al pasado
próximo y remoto
• Proclamó la belleza de las nuevas
realidades (las máquinas, los
rascacielos, la industria...),
• Al ideal de serenidad opuso la
velocidad, el dinamismo, la fuerza,
la agresividad...
• Entusiasmo por la guerra y por el
nacionalismo  fascismo o
revolución bolchevique
 LITERATURA FUTURISTA
El Manifiesto técnico de ESTÉTICA Gerardo Diego
la literatura futurista
• Destrucción de la Estribillo Estribillo Estribillo
El canto más perfecto es el canto del grillo
sintaxis
• Eliminación de la Paso a paso
se asciende hasta el Parnaso
puntuación y la Yo no quiero las alas de Pegaso
sustitución de los signos
por los matemáticos. Dejadme auscultar
el friso sonoro que fluye la fuente
• Innovaciones
tipográficas en colores, Los palillos de mis dedos
caracteres y disposición repiquetean ritmos ritmos ritmos
en el tamboril del cerebro
de las líneas y la
verbalización abstracta Estribillo Estribillo Estribillo
El canto más perfecto es el canto del grillo
(onomatopeyas).
UNDERWOOD GIRLS Pedro Salinas
Quietas, dormidas están, Que se alcen desde siglos
las treinta, redondas, blancas. todas iguales, distintas
Entre todas como las olas del mar
sostienen el mundo. y una gran alma secreta.
Míralas, aquí en su sueño, Que se crean que es la carta,
como nubes, la fórmula, como siempre.
redondas, blancas, y dentro Tú alócate
destinos de trueno y rayo, bien los dedos, y las
destinos de lluvia lenta, raptas y las lanzas,
de nieve, de viento, signos. a las treinta, eternas ninfas
Despiértalas, contra el gran mundo vacío,
con contactos saltarines blanco a blanco.
de dedos rápidos, leves, Por fin a la hazaña pura,
como a músicas antiguas. sin palabras, sin sentido,
Ellas suenan otra música: ese, zeda, jota, i...
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
CUBISMO
• Nace en 1907, vinculado a
las artes plásticas.
• Sus rasgos principales son
la bidimensionalidad,
compenetración de planos,
visión simultánea.
• Principal representante:
Guillaume Apollinaire
(Caligramas)
 Cubismo literario
• Eliminaciones: sustitución
de lo anecdótico y
descriptivo por el
fragmentarismo y la elipsis.
• Ilogicismo: la continuidad
lógica tradicional
desaparece. Se fragmenta la
realidad para reelaborarla
creativamente.
• Incluyen en sus poemas
(como los pintores): letras,
números, recortes de
revistas...
DADAÍSMO
• Nace en Zurich, liderado por Tristán
Tzara (1916)
• Negación de todo lo anterior: Dadá es
el diluvio después del cual todo
recomienza (A. GIDE)
• Propensión a lo absurdo: Destruye
todos los agarraderos de la cultura
– Las asociaciones disparatadas
– Método de hacer poemas (collage
arbitrario).
• Reivindicación de la espontaneidad:
– En adelante, cualquier cosa puede ser
una obra de arte, porque lo importante
es crearla o concebirla.
• Eliminación de la trascendencia de la
obra artística.
 MÉTODO PARA HACER POEMAS
• Coja un periódico. UN EJEMPLO
• Coja unas tijeras.
• Escoja en el periódico un artículo de la cuando los perros atraviesan
longitud que cuenta darle a su poema. el aire en un diamante como
• las ideas y el apéndice de la
Recorte el artículo. meninge señala la hora de
• Recorte en seguida con cuidado cada una de despertar programa (el título
las palabras que forman el artículo y métalas es mío)
en una bolsa. premios son ayer conviniendo
• en seguida cuadros /
Agítela suavemente.
apreciar el sueño época de
• Ahora saque cada recorte uno tras otro. los ojos /
• Copie concienzudamente en el orden en que pomposamente que recitar el
hayan salido de la bolsa. evangelio género se
• El poema se parecerá a usted.
oscurece / grupo el apoteosis
imaginar dice él fatalidad
• Y es usted un escritor infinitamente original poder de los colores / talló
y de una sensibilidad hechizante, aunque perchas alelado la realidad un
incomprendida del vulgo. encanto /
Surrealismo
• Surge del dadaísmo (A. BRETON)
– Sí: espontaneidad, protesta continua.
– No: estéril negación
• Manifiesto surrealista (1924)
– Nueva lógica nutrida con las imágenes del subconsciente
(lejos de la fuerza reguladora de la razón, la moral o la
estética)
– Escritura automática: en ella se producen asociaciones
inconscientes liberadas de toda restricción, que
constituyen esa realidad superior o super realismo.
 SURREALISMO
FILIACIÓN NEORROMÁNTICA SURREALISMO INSTRUMENTAL
• Basado en las doctrinas de • Surge tras los excesos de la
Freud (liberar al yo de las escritura automática
presiones sociales) • El sueño y la subconsciencia
• Elementos comunes al aportan las imágenes, que
Romanticismo se elaboran después
– Irracionalismo técnicamente para expresar
– la creación poética una visión del mundo
=revelación del subconsciente
– el gusto por lo misterioso,
macabro y espectral y la
obsesión por el suicidio.
 Las manos (VICENTE ALEIXANDRE)
Mira tu mano, que despacio se mueve,
transparente, tangible, atravesada por la luz,
hermosa, viva, casi humana en la noche.
Con reflejo de luna, con dolor de mejilla,
con vaguedad de sueño,
mírala así crecer, mientras alzas el brazo,
búsqueda inútil de una noche perdida,
ala de luz que cruzando en silencio
toca carnal esa bóveda oscura.
No fosforece tu pesar, no ha atrapado
ese caliente palpitar de otro vuelo.
Mano volante perseguida: pareja.
Dulces, oscuras, apagadas, cruzáis.
Sois las amantes vocaciones, los signos
que en la tiniebla sin sonido se apelan.
Cielo extinguido de luceros que, tibios,
campo a los vuelos silenciosos te brindas.
Manos de amantes que murieron, recientes,
manos con vida que volantes se buscan
y cuando chocan y se estrechan encienden
sobre los hombres una luna instantánea.
 VANGUARDIAS HISPANAS
• Corriente dispersa en la que confluyen distintas influencias.
• Ningún artista se adscribe a un ismos en concreto, pero
dejan huella:
– Futurismo:
• entusiasmo por el entorno urbano
• fascinación por las nuevas máquinas
• concepto de lujo actual
– Cubismo, Dadaísmo:
• negación de la tradición naturalista del arte
• Provocación
• Rechazo de lo patético y trascendental que lleva a la exaltación de lo
arbitrario, al juego, al capricho
– Surrealismo
• Vía de entrada: Residencia de Estudiantes (Lorca, Dalí, Buñuel)
• Existencia discutida (Alberti, Aleixandre)
 ULTRAÍSMO
• Resume los movimientos de vanguardia alegre (Futurismo,
Cubismo, Dadaísmo...)
• Cansinos Assens y Vicente Huidobro (1918)
• CARACTERÍSTICAS
– Anhelo de experimentación y hostilidad a la tradición. BORGES:
queremos ver con ojos nuevos
– La belleza del poema la crea la maestría técnica, no la supuesta
belleza del referente poetizado.
– Preferencia por los objetos materiales duros, sin ninguna implicación
sentimental: locomotoras, máquinas, edificios de hormigón, calles de
asfalto...
– Sobrevaloración de la imagen y la metáfora
– Nueva temática con supresión de lo anecdótico, narrativo y
sentimental.
– Externamente, suprimen la puntuación, revalorizando el espacio en
blanco y acercándose al caligrama
 CREACIONISMO
• Impulsado por Vicente Huidobro, tiene una poética más clara.

• El poeta no debe imitar la naturaleza, sino que debe crear él mismo

nuevas realidades:
– Hacer un poema como la Naturaleza hace un árbol.
– No cantar a la rosa, sino conseguir que florezca en el poema)
– Prescinde de lo anecdótico.
• El ideal es la imagen múltiple, que al poder referirse a tantas
realidades, en realidad no se refiere a ninguna, con lo cual se llega a
una imagen inédita, sin significado, autónoma.

• Se trata de una tendencia en ocasiones contraria al futurismo, así

como al surrealismo, pues exige una superconsciencia del poeta.

• GERARDO DIEGO y JUAN LARREA.

 LA GUITARRA Gerardo Diego

Habrá un silencio verde

todo hecho de guitarras destrenzadas.
La guitarra es un pozo
con viento en vez de agua.