Máster Universitario en

Literaturas Hispánicas
La mujer escritora en las
literaturas hispánicas

2. María de Zayas y Sotomayor

 2.1. Vida
 Poco se conoce de su vida. 
 escasos datos, con Madrid como el probable lugar de su nacimiento en 1566
 Hija del capitán de Infantería y Caballero de Santiago, Fernando de Zayas y
Sotomayor, y de María de Barasa
 La solvencia económica de la familia, tal vez permitió la vocación literaria
de la hija. 
 Un acta de bautismo del 12 de septiembre de 1590, es el único documento
oficial al parecer auténtico, del que se tiene conocimiento.
 
«María de Çayas.- En doce días del mes de Septiembre de mil y quinientos nobenta
años; yo el
bachiller Altamirano; teniente de cura, bapticé á María, hija de Don Fernando de Çayas
y de
Doña María de Barasa su mujer. Padrinos Don Diego de Santoyo y Doña Juana de
Cardona su
mujer; testigos Bernabé González y Alonso García.- Altamirano»
 Educación escasa: autodidacta
 Inicios como poeta, corroborados por Juan
Pérez de Montalbán, que la llamó «décima
musa».
 Concurrió a la Academia de Francisco de
Mendoza (1623-1637?), y posiblemente a la de
Sebastián Francisco de Medrano (1617-1622). 
 Se conocen panegíricos y poemas preliminares
para Lope de Vega y Juan Pérez de Montalbán
 Es celebrada por Lope en su Laurel de Apolo
en 1630
 En 1632 Montalbán presenta una reseña acerca
de una comedia y una colección de novelas,
presuntamente de su autoría
 Alonso de Castillo Solórzano, la llamó «Sibila
de Madrid», por sus «admirables versos», y
sus novelas que son «diez asombros»
 Su amistad con la dramaturga Ana Caro
Mallén de Soto, décimas preliminares de las
Novelas Amorosas y Ejemplares
 Presencia en las Academias madrileñas
aparece hasta 1639
 Se desconoce si contrajo matrimonio o si quedó soltera. 
 La fecha de su muerte también se ignora
 Conjeturas en cuanto a su paradero a través de sus obras:
 el argumento de su novela Al fin se paga todo tiene lugar en
Valladolid
 Nápoles también aparece como escenario de sus obras (La Fuerza
del Amor)
 En Zaragoza aparecen publicadas sus Novelas Amorosas y
Ejemplares en 1637
 Es posible que haya visitado Toledo y Salamanca, que aparecen
plasmadas en su obra también
 Se puede pensar que dejó de escribir desde 1639 hasta el año 1647
en que aparece en Barcelona la segunda parte de las novelas,
llevando como título Desengaños Amorosos [Parte segunda del
sarao y entretenimiento honesto].
 En 1648 se pierde el rastro de la autora, con la publicación de su
segunda novela como la última constancia que nos queda de María
de Zayas en vida.
2.2. Obra
 Cultiva tres géneros literarios: poesía,
narrativa y teatro.
 Novelas amorosas y ejemplares (1637),
los hoy conocidos como Desengaños
amorosos con el título original Parte
segunda del Sarao y entretenimiento
honesto (1647), una obra teatral La
traición en la amistad y numerosos
poemas.
 Escribió algunos poemas para Prosas y
versos del Pastor de Clenarda de Miguel
de Botello (1622), una canción de
alabanza a Francisco de las Cuevas
incluida en Experiencias de amor y
fortuna. También, aparecen sus poemas
en la obra de don Antonio del Castillo
Lazával, el Adonis y en la Fábula de
Píramo y Tisbe (1621) escrita por Botello.
 Reconocimiento tanto en su época contemporánea como en la actual
ha sido su narrativa.
 Fue consciente del éxito de sus novelas y así lo advierte en su
segunda parte cuando dice: «Como sucedió en la primera parte de
este sarao, que si unos le desestimaron, ciento le aplaudieron, y
todos le buscaron y le buscan, y ha gozado de tres impresiones, dos
naturales y una hurtada» (II, Noche segunda, 258).
 María de Zayas muestra orgullosa su conquista editorial.
 La edición princeps de las Novelas amorosas y ejemplares, está
fechada en 1637 en Zaragoza y hasta 1646 aparecieron varias
ediciones más
 La primera edición de la segunda parte aparecerá también en
Zaragoza
 diez años después, en 1647, y encontramos una edición segunda en
1649 enBarcelona.
 Lo que pretende es «divertir, aconsejar y defender»
 2.2.1. Novelas amorosas y ejemplares y
Desengaños amorosos
2.2.1.1. Novela corta
 Novela: cualquier texto clasificado con esta denominación se caracteriza por disponer de un discurso
en prosa polifónico, por contar con un narrador que organiza no solo la historia en un argumento, sino
también sus voces, a la vez que sirve de centro para las relaciones y las referencias textuales
 Correcto entramado entre los personajes, las acciones (situaciones humanas) y el cronotopo (tiempo y
espacio)
 Procede etimológicamente de novella
 Cervantes y la novela: enseñar deleitando
 Por un lado, respeta la verosimilitud exigida por la preceptiva aristotélica y, por otro, refleja su
experiencia de lector y de escritor
 Epopeya: la novela cambia el verso por la prosa y no introduce en un principio alteraciones en el
contenido relatado. Cambios sensibles en el tratamiento del tiempo, en la concepción y la presentación
de los personajes
 Cuento: El cuento se centra más en la acción, en instantes precisos en la vida, mientras que la novela
construida por la unión de varios cuentos, utiliza como elemento coordinador la trayectoria del
aprendizaje de una persona: el protagonista
 Novela corta, novela cortesana o novela barroca.

 María de Zayas utilizará en pocas ocasiones el término novela. A sus obras de la primera parte prefiere
denominarlas maravillas y a las de la segunda desengaños.
2.2.1.2.Marco narrativo
 Reunión de una serie de amigos o amigas que
aprovechaban este encuentro para contar historias
 Marco como propósito didáctico
 Marco sintagmático en el que las «historias o
relatos están subordinados a una trama general
 Argumento del marco
 Los protagonistas del marco narrativo desarrollan
otra trama, viven su propia historia amorosa
Lisis está enferma de amor.
 La historia que surgirá en las primeras páginas de
las Novelas amorosas y ejemplares se cerrará en
las últimas de los Desengaños amorosos sentido
unitario a las dos partes
 En la segunda parte, los Desengaños amorosos, el
marco reanuda la historia contada en la primera.
Lisis ha caído enferma durante más de un año y
 tras su recuperación decide organizar un nuevo
sarao
 Narradoras mujeres para contar desengaños reales
 Los personajes ya no solo contarán historias sino
que al mismo tiempo aprenderán de estas historias
hasta el punto de cambiar el destino de sus vidas
por las enseñanzas de los relatos
 2.2.1.3. Crítica

 Críticas al presunto crudo feminismo de la autora, así como también ataques a su

excesivo conservadurismo.
 Olivares y Soufas presentan una visión alterna, utilizando el marco referencial histórico
y social para entender el feminismo de Zayas.
 La voz de la autora en sus personajes y argumentos, y el panorama histórico-social
una lectura adicional de la autora, y llenar las lagunas de María de Zayas
 La sociedad del siglo XVII ve a la mujer como un ser inferior por naturaleza, incapaz de
raciocinio, y dependiente del hombre
 La función de la mujer fue restringida a su capacidad reproductora y doméstica, y vista
como objeto de tentación. 
 El valor de la mujer reside en su valor como mercancía, y como depósito del honor del
hombre.
 El silencio se asocia con la castidad, con el decoro
 A la mujer le queda vetado el discurso público.
 La educación es mínima, y como foro público, la universidad está prohibida para la
mujer.
 María de Zayas subvierte este modelo en su vida privada al convertirse en mujer pública:
escritora y dramaturga, con su participación en certámenes y academias literarias.
 Repudia el concepto de la inferioridad femenina, con su inteligencia, con su ingenio, y con
su escritura.
 En sus obras se palpan perspectivas y subjetividades femeninas, que logran subvertir este
modelo.
 Una de las diferencias con respecto a los escritores masculinos, reside en el mayor número
de personajes femeninos, que también ejercen el control sobre la acción.
 El hogar se presenta como centro de violencia y de abuso masculino.
 Las mujeres de Zayas son violadas, mutiladas, asesinadas de forma gráfica y
explícitarepresentación cruda del abuso de la mujer. 
 Concepto del deseo femenino, en un contexto sexual. 
 Sus heroínas arriesgan su honor, y rompen las normas de la sociedad
 Son los instrumentos de su propia venganza
 La restauración del honor, para la autora, incluye una solución novel:  el casarse con otro
hombre, apartándose de las normas que sancionaban el lavar con sangre, casamiento con el
ofensor, o el convento.
 Zayas logra sobrevivir y triunfar en un universo masculino, quebrando las normas
restrictivas de una sociedad patriarcal. 
 Su obra presenta innovaciones de pensamiento, que pueden relacionarse a la voz  y a las
posiciones de la autora, en una condena a la subordinación de la mujer, y la perpetuación de
este modelo por la dominación masculina en la sociedad. 
 Sus concesiones, pueden atribuirse al formar parte de la misma ideología hegemónica que
ataca
 Producción y recepción, sobre los mismos personajes masculinos contra los que levanta su
voz.
 Bibliografía
 ALCALDE, Pilar (2005) Estrategias temáticas y narrativas en la novela feminizada
de María de Zayas. Newark: Juan de la Cuesta.
 BLANQUÉ, Andrea (1991) «María de Zayas o la versión de ‘las noveleras’», Nueva
Revista de Filología Hispánica, XXXIX, nº2, Montevideo, Universidad de la
República, pp. 921-950.
 FAYE, Djidiack (2009) La narrativa de María de Zayas y Sotomayor [en línea].
Tesis doctoral. León, Universidad de León. [Consulta: 18 abril 2013]. Disponible en:
http://hdl.handle.net/10612/847
 FOA, Sandra M. (1979) Feminismo y forma narrativa. Estudio del tema y las
técnicas narrativas de María de Zayas y Sotomayor. Valencia: Albatros Hispanófila.
 MONTESA PEYDRO, Salvador (1981) Texto y contexto en la narrativa de María de
Zayas. Madrid: Dirección General de la Juventud y Promoción Sociocultural.
 OLIVARES, Julián (2010) «Introducción» a las Novelas amorosas y ejemplares de
doña María de Zayas y Sotomayor. Madrid: Cátedra, pp. 9-136.
 RODRÍGUEZ CUADROS, Evangelina y HARO CORTÉS, Marta (1999) Entre la
rueca y la pluma: novela de mujeres en el barroco. María de Zayas, Leonor de
Meneses, Mariana de Carvajal. Madrid: Biblioteca Nueva.