TEORÍA DE LA ARQUITECTURA – 3st SEMESTER

ROBERT VENTURI
CÁTEDRA: MG. ARQ. ÁLVARO GONZALES QUIJANO
CICLO: 2019-1
ALUMNOS: HUAYTA JAIMES, BRAIN ALEXANDER - MARMOLEJO MARÍN, ROLANDO CRISTHIAN - PASCUAL
AMPLIACIÓN DE LA GALERÍA
TEJADA EILEEN STACY - VENTURA ESCRIBA, GEYSY RUTH - ZAVALETA JULCA, CLAUDIA PAMELA
NACIONAL DE LONDRES
INFORMACIÓN DEL LUGAR INVESTIGACIÓN PREVIA: REQUISITOS DE DISEÑO
LA POSMODERNIDAD EN BUSCA DE SU IDENTIDAD
UBICACIÓN DEL PROYECTO
El posmodernismo se dice que está anunciado por el regreso de “el ingenio, el ornamento y la referencia” de la Sus obras reflejarán sus fundamentos teóricos, siendo de esta manera consecuente con las ideas que plantea
• La Galería Nacional es el principal museo de arte de Londres, inaugurado en 1824. Está situado en el
arquitectura en respuesta al formalismo causado por el Estilo Internacional del movimiento moderno en sus obras como Complejidad y contradicción en la Arquitectura (1966) y Aprendiendo de Las Vegas (1972),
límite norte de la plaza Trafalgar Square perteneciente al municipio de Westminter, en el centro del Gran
como menciona Kostof (1988):
Londres.
“…El arquitecto ya no puede asumir una identidad entre gustos y objetivos. Existe una evidente disyunción entre las ‘’Él oponía a lo heroico y original, lo ordinario; a la pulcritud del edificio total, la ‘’desordenada vitalidad’’; al
Ampliación: Ala Sainsbury elites que crean el ambiente y los diversos sectores del público que lo habitan y utilizan. La arquitectura posmoderna purismo formal e intelectual de los arquitectos del movimiento moderno, las yuxtaposiciones ásperas y el
(1989-1991) ha crecido en potencia para superar disyuntiva. El principal objetivo de los arquitectos posmodernos es resolver esta significado ambiguo; al creador de las formas, el antihéroe’’.
disyuntiva (…) la arquitectura posmoderna está doblemente codificada; es medio moderna y medio convencional en
Kostof, S. (1988). Historia de la arquitectura. Madrid: Alianza.
su intento tanto de comunicarse con en el público como con una minoría interesada generalmente otros arquitectos”
UBICACIÓN: Londres, Reino Unido
Justifica la composición de las fachadas, con la psicología de la Gestalt. En su libro menciona que:
Jencks, C. (1984). El lenguaje de la arquitectura posmoderna
‘’…tanto la naturaleza de las partes como su número y posición, influyen en la percepción del todo, además
ROBERT VENTURI has distintos grados de todo. Las partes pueden ser más o menos el todo en sí mismas, o para decirlo de otro
Nacido el 25 de junio de 1925, fue un arquitecto estadounidense. modo, pueden ser en mayor o menor grado fragmentos de un todo más grande. Las propiedades de las partes
Perteneció al movimiento de la arquitectura posmoderna. Consiguió pueden ser más o menos articuladas. Las propiedades del todo pueden estar más o menos recalcadas’’.
influencia en Kahn con quien estudió en la Universidad de Yale. De él
rescata el haber establecido una conexión con el pasado y haber dado a Venturi, R. (1962) Complejidad y contradicción en la Arquitectura. p.144.
la arquitectura un desarrollo autónomo. Además es vital el viaje que
realiza a Roma en el cual puede estudiar el barroco, período que lo
apasiona por su capacidad de articular los elementos, subordinándolos a
Fuente:https://creativebusstop.com/2013/01/27/m una unidad geométrica global y desarrollando todo tipo de
agic-carpet-storytelling-national-gallery-2-5-years- ambigüedades. Finalmente hay que destacar su contemporaneidad con
every-sunday/
el pop art, cuyos valores, la admiración por el vernáculo comercial y los
objetos de consumo se ven reflejados en su obra.

“Una arquitectura válida evoca muchos niveles de significados y se centra

en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de
varias maneras a la vez. Pero una arquitectura de la complejidad y la
contradicción tiene que servir especialmente al conjunto; su verdad debe
estar en la totalidad o en sus implicaciones. Debe incorporar la unidad
Fuente: Google Maps 2019 Robert Venturi. Recuperado de: difícil de inclusión en vez de la unidad fácil de la exclusión. Más no es
http://www.abitare.it/en/news-en/2018/09/20/robert-
venturi-dies/ menos”
Fuente: Google Maps 2017 Venturi, R. (1962) Complejidad y contradicción en la Arquitectura. p.18. Alzados del ala Sainsbury, dibujados por Robert Ventury.

  Recuperado de: https://issuu.com/miguelsanchezeimil/docs/an__lisis_cr__tico_del_ala_sainsbur

OBJETIVOS DEL PROYECTO PROCESO DE DISEÑO PRODUCTO FINAL

ARTICULACIÓN RENACENTISTA: AMPLIACION EN SU CONTEXTO:

Dos propósitos básicos:
Como reflejo del contexto en que se sitúa, el
•Integración nuevo edificio presenta diferencias sustanciales
•Grandeza accesible entre sus diversas fachadas.

Se logró: LA FACHADA PRINCIPAL:

•Tras la fachada de piedra, un muro de El alzado de la ampliación consiste,
vidrio encierra las probablemente
fundamentalmente, en la visión de dos fachadas:
ruidosas zonas públicas del museo que,
la de Trafalgar Square y la que mira a Pall Mall
a su vez, rodean a las más tranquilas
áreas de exposición. Las viejas normas
East. El extremo Este se desvía de su directriz
se han usado y a veces forzado para hacia la plaza para crear un espacio de acogida,
cumplir los nuevos requerimientos con lo justo en la entrada principal. En este mismo
que se enriquece y se da nueva vida a la punto se sitúa el apiñado conjunto de pilastras
tradición clásica que pretende concentrar en un gesto el ritmo
‘’La visión lateral de la fachada de clásico de elementos repetitivos de la fachada de
Wilkins, cuando uno se acerca al edificio Wilkins.
desde Saint Martín in the Fields, es una Alzados del ala Sainsbury, dibujados por Robert Ventury.
de las más bellas perspectivas del estilo “Desde el tinglado decorado a la teoría del aplique, la Fuente:http://www.coam.es/media/Default
neo-clásico Londinense. Esa rítmica obra de Robert Venturi ha recuperado para la %20Files/fundacion/biblioteca/revista-arquitectura-100/1993-
2000/docs/revista-articulos/revista-arquitectura-1994-n299-pag40-
alternancia de columnas y pilastras se arquitectura moderna (en el sentido cronológico de la
45.pdf
encuentra también en la fachada del palabra) un valor perdido durante los primeros años del
nuevo edificio. Y ello proporciona cierta movimiento moderno; un elemento presente desde la
continuidad entre las antiguas y arquitectura egipcia, que es el valor comunicativo de la
modernas producciones arquitectónicas arquitectura de una forma más o menos explícita”.
Fernandez (2014) Análisis crítico del ala Sainsbury de la National
de la Galería. El nuevo edificio pretende Gallery.
ser un fragmento del antiguo; para ello Alzados del ala
emplea algunos de sus principales Fuente:http://www.coam.es/media/Default Sainsbury, dibujados
elementos y, en cierto modo, repite su %20Files/fundacion/biblioteca/revista-arquitectura-100/1993- LA PLANTA DE AMPLIACION: por Robert Ventury.
2000/docs/revista-articulos/revista-arquitectura-1994-n299-pag40-45.pdf Fuente:http://www.coa
forma, sus ritmos y proporciones’’. m.es/media/Default
La planta de la ampliación esta básicamente %20Files/fundacion/bi
Fuente: Mario Gómez-Morán Cima (1994).
Ampliación de la National Gallery. Madrid. Editorial
determinada por la organización de las salas blioteca/revista-
COAM. de exposiciones situadas en la planta superior, arquitectura-100/1993-
ya que la intención del diseño es la de conducir al 2000/docs/revista-
articulos/revista-
público hacia estas salas del modo más arquitectura-1994-
agradable posible. n299-pag40-45.pdf