Monografa Final Historia II Ctedra Rigotti Cintia Ramirez 2009

El desplazamiento del problema del ornamento por los conceptos de volumen y de una nueva plstica
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Temario:
1. La bsqueda de un nuevo ornamento vinculado an a un corazn antiguo.............................................................Pg. 3 - Liberacin formal - Nuevas formas, misma concepcin. - Las ideas de Sullivan: los edificios desnudos y la semilla como sede del poder.
Obras: Casa Tassel, Horta (Bruselas, 1893) / Escuela de Glasgow, Mackintosh (Glasgow, 1898) / Auditrium, Adler y Sullivan (Chicago, 1886) / Carson Pirie & Scott, Sullivan (Chicago, 1898)

2. La apuesta a la cualidad por el ornamento o por su eliminacin.....................................................................................Pg. 8 - La polmica de la ornamentacin en el revestimiento. - El debate del Werkbund, tipificacin vs. artista individualista. - Wright y el ornamento natural.
Obras: Looshaus en Michaerlerplatz, Loos (Viena, 1909) / Edificio de la Secession, Olbrich (Viena, 1898) / Casa Robie, Wright (Chicago, 1908)

3. La cada del ornamento bajo el peso del concepto de volumen: Ideas de la vanguardia de entre guerras................Pg.12 - Volumen conformado por superficies lisas. - Elementos plsticos con valor ornamental. - Expresin material como ornamento del futuro
Obras: Casa Citrohan, Le Corbusier (1920) / Villa Savoye, Le Corbusier (Poissy, 1928)

4. El No Ornamento llega a Amrica..........................................................Pg.14 - Los viajes de Le Corbusier por Amrica del sur. - La exposicin del Estilo Internacional en EEUU. 5. Lograda la fuerza del volumen, nuevos acentos sobre la cuestin plstica................................................. Pg.15 - Le Corbusier y la interpretacin de la naturaleza. - Wright y la semilla como totalidad. - Curvas Tropicales.
Obras: Casa de fin de semana, Le Corbusier (Paris, 1935) / Ministerio de Educacin, Le Corbusier, Costa y Niemeyer (Ro de Janeiro, 1938) / Casa de Baile, Niemeyer (Pamphula, 1940) / Unidad de Habitacin, Le Corbusier (Marsella, 1947) / Edificio Johnson, Wright (Wisconsin, 1936)

6. Bibliografa............................................................................................ Pg.19

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1. La bsqueda de un nuevo ornamento vinculado an a un corazn antiguo

- Liberacin formal Sea como reaccin al academicismo (asociado al poder monrquico y religioso) o porque las nuevas tecnologas lo permitan, a finales del siglo XIX, un grupo de arquitectos abandonan las reminiscencias histricas y comienzan a trabajar el ornamento con nuevas formas. Esta etapa es considerada por algunos historiadores como la precursora del Movimiento Moderno, mientras que, para otras, es el final de una antigua concepcin de la arquitectura. - Nuevas formas, misma concepcin. Si bien la concepcin del ornamento segua siendo la misma: elementos decorativos adosados a la fachada o en el interior, comenzaron a trabajarse formas nuevas, predominantemente lineales (curvas o geomtricas) vinculadas a los nuevos materiales. - Las ideas de Sullivan: los edificios desnudos y la semilla como sede del poder. A finales de 1890, Louis Sullivan plantea dos ideas diferentes: Por un lado, cuestiona por primera vez el uso de ornamento en Ornament in Architecture:

Yo dira que sera estupendo para nuestra esttica que nos abstuvisemos completamente de usar ornamentos durante unos aos, con el fin de que nuestros pensamientos pudiesen concentrarse plenamente en la produccin de edificios bien configurados y bonitos en su desnudez. Deberamos, pues, evitar forzosamente muchas cosas indeseables, y aprender, por el contrario, lo efectivo que resulta pensar de un modo natural, efectivo y favorable. (...) Habremos aprendido, sin embargo, que el ornamento es mentalmente un lujo, no una necesidad, puesto que habremos distinguido las limitaciones as como el gran valor de las masas sin adornos.... Siguiendo esta idea, en 1908, Adolf Loos publica Ornamento y Delito Por otro, su texto La semilla: la sede del poder continuar durante toda la obra de
Wright, as como sus ideas de Amrica como pas demcrata.

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Exterior: Bow-window lneas curvas y perfilera a la vista. Interior: elementos estructurales tratados estticamente, libertad para permitir el paso de la luz. Asociaciones y Teoras: Einfhlung. Viollet le Duc. Materiales: Combinacin de construccin tradicional con materiales y tecnologas modernas.

Casa Tassel, Vctor Horta (Bruselas, 1893)

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Escuela de Arte de Glasgow, Mackintosh (Glasgow, 1898/ 1907)

Exterior: Evocacin medieval (en general, celta, oriental, herldica). Predominio volumtrico, lneas puras. Interior: Contraste de colores. En biblioteca, estructura conforma espacios. Asociaciones y Teoras: arts & craftsMateriales: combinacin mampostera, estructuras ligeras (biblioteca), arte e industria.

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Auditorio de Chicago, Adler y Sullivan (Chicago, 1886)

Exterior: fachada tripartita, ornamentos en arcos de hierro. Interior: materiales de calidad, colores en mosaicos y vidrios. Asociaciones y Teoras: neorromnico de Richardson Materiales: combinacin muros de cargas y estructura metlica.

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Carson Pirie & Scott, Sullivan (Chicago, 1898)

Exterior: retcula, sntesis lineal. Ventana Chicago. Ornamentacin slo es vista por los usuarios, decoracin orgnica. Esquina en bisagra. Interior: planta libre, austeridad, capiteles ornamentados Asociaciones y Teoras: Owen Jones (artes decorativas Wright, LC) Materiales: hierro, ya no se utilizan muros de carga.

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2. La apuesta a la cualidad por el ornamento o por su eliminacin - La polmica de la ornamentacin en el revestimiento.

Es en Viena, a principios de 1900, donde el cuestionamiento acerca del uso del ornamento cobra vital importancia en su aplicacin en el revestimiento. La sessecion vienesa, compuesta por Wagner, Olbrich y Hoffmann, hablaba del ornamento como propiedad comn a la ciudadana culta; mientras que Adolf Loos, por el contrario, deca que la evolucin cultural equivale a la eliminacin del

ornamento del objeto usual

- El debate del Werkbund, tipificacin vs. artista individualista. Loos criticaba al Werkbund ya que, en su opinin, el estilo de su poca se encontraba en aquellos mbitos en los que el artista no se haba entrometido. A su vez, en el Werkbund, existan tres posturas opuestas: Muthesius (1912): tipificacin como sinnimo de buen gusto, la necesidad de publicidad (mediante exposiciones y revistas) para generar ms exportacin. Van de Velde (1914): primero deba definirse un estilo, luego tipificar; primero lograr calidad, luego exportar; usar formas y decoraciones acordes a la poca. Artista creador, individualista. Behrens (1914): la tipificacin debe surgir de una expresin madura, no un canon. Debe existir libertad artstica en el Werkbund. - Wright y el ornamento natural. En EEUU, Wright en Por la causa de la arquitectura (1908) defenda un estilo individual, orgnico en relacin a las lneas horizontales de la llanura. en Arquitectura Orgnica es absolutamente imposible pensar el edificio como una cosa,

sus mobiliarios y complementos como otra, y su emplazamiento y entorno como otra ms. El espritu en que estn concebidas estas construcciones considera todos estos elementos como constitutivos de una unidad (La soberana de lo individual. La Arquitectura Orgnica. 1910)

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Edificio de la Secession, Olbrich (Viena, 1898)

Exterior: composicin volumtrica. Fuertes motivos decorativos, simbolismo: laureles, lechuzas, primavera. Interior: grandes espacios para exposicin, la decoracin dependa de la muestra. Asociaciones y Teoras: arquitectura sacra, Egipto. Semper Materiales: hierro, muros de carga, con estuco liso excepto motivos decorativos.

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Looshaus en Michaerlerplatz, Loos (Viena, 1909)

Exterior: se diferencian dos situaciones de fachada: vivienda (retcula) y comercio (mrmol, columnas) Interior: inicios del raumplan, materiales nobles en comercio, austeridad en viviendas. Asociaciones y Teoras: Semper, Sullivan (teora y edificio Carson) Materiales: mrmol, estuco, bronce (cubierta), madera (interior).

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Casa Robie, Wright (Chicago, 1908)

Exterior: lneas horizontales, techos con poca pendiente Interior: centro en chimenea, el espacio se direcciona longitudinalmente, diseo integral. Asociaciones y Teoras: Semper, Sullivan (teora), espacio Schmarson Materiales: ladrillo, madera, vidrio, hierro

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3. La cada del ornamento bajo el peso del concepto de volumen: Ideas de la vanguardia de entre guerras
- Volumen conformado por superficies lisas En 1918, Le Corbusier junto al pintor Ozenfant fundan el primer movimiento derivado del cubismo: el purismo. De este grupo surge la publicacin Espirit Nouveau (1920-1925) donde Le Corbusier publica las Tres Advertencias a los seores arquitectos:

El Volumen: La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los volmenes reunidos bajo la luz. Nuestros ojos estn hechos para ver las formas bajo la luz: las sombras y los claros nos revelan las formas La superficie: un volumen est envuelto por una superficie, una superficie que est dividida segn directrices y generatrices del volumen, que acusan la individualidad de ese volumen

- Elementos plsticos con valor ornamental. En la obra la Villa Savoye, totalmente despojada de ornamentos, pueden identificarse volmenes que cortan con la rigidez geomtrica, como es el caso de la escalera y la pantalla curva del solarium que de momentos se ve como un plano y, en otros, como un volumen. - Expresin material como ornamento del futuro En la casa Citrohan, las carpinteras industriales de la fachada principal vitalizan la composicin. Este mismo recurso, se utiliza en barandas y la reja bajo la rampa de la Villa Savoye.

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Casa Citrohan, Le Corbusier (1920)

Exterior: volumetra pura. Se destaca la fachada sur por la doble altura vidriada. Escalera corta la ortogonalidad del conjunto. Interior: reas privadas y rea social, en doble altura, unificadas por escalera caracol. Asociaciones y Teoras: obras puristas, Loos. Materiales: hormign, vidrio, hierro.

Villa Savoye, Le Corbusier (Poissy, 1928)

Exterior: volumetra pura. Ventanas corridas continuas. Volumen del solarium para mostrar asimetra. Interior: rampa y escalera caracol como eje vertical, recorrido. Asociaciones y Teoras: cinco puntos para una nueva arquitectura. Materiales: hormign, vidrio, hierro.

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4. El No Ornamento llega a Amrica

- Los viajes de Le Corbusier por Amrica del sur A finales de la dcada del 20 Le Corbusier viaja a Amrica del Sur y recorre Argentina, Brasil y, posteriormente, Colombia. Durante esos viajes dicta conferencias en las facultades de arquitectura y trabaja con grupos de arquitectos locales. La influencia de Le Corbusier en estos viajes no es solo de l hacia los americanos, sino que es reciproca, lo paisajes y algunos modos de construir de la regin marcaran su etapa posterior. - La exposicin del Estilo Internacional en EEUU * Primer Principio: arquitectura como volumen: muros como cscara que rodean los soportes; plantas libres con pilares de seccin pequea; aspecto de superficies que cierran un volumen y no de masas; cubiertas planas; superficies continuas, semejantes a piel tensada; se prefieren carpinteras industrializadas que sus marcos sean lo mas delgados posibles. * Materiales de superficie: uso de materiales homogneos, lisos, con texturas continuas. Se admiten: estucos lisos, paneles contrachapados y piedras naturales. Es importante que las carpinteras estn a filo del muro. * Tercer principio: La ausencia de decoracin aplicada: pueden considerarse como ornamento aquellos elementos del diseo que dan inters y variedad al conjunto; el detalle arquitectnico proporciona el la decoracin de la arquitectura moderna. Se admiten: pinturas, esculturas, letreros en fachada, uso de colores, rboles y parras.

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5. Lograda la fuerza del volumen, nuevos acentos sobre la cuestin plstica.

- Le Corbusier y la interpretacin de la naturaleza A partir de 1930 Le Corbusier, empez a ceder su pasin por la mquina en favor de la interpretacin espontnea de la naturaleza, formas humanas, huesos y caracoles aparecen en sus pinturas. La primera de las casas construidas en base a estas nuevas ideas es la Casa para fin de semana, construida en piedra, pavs y cubiertas abovedadas de amianto cemento. - Wright y la semilla como totalidad En 1930, Wright desarrolla el mito de Usonia, como una civilizacin igualitaria. Es justamente en este perodo donde desarrolla dos de sus obras ms representativas, la casa Kaufmann y el edificio administrativo Johnson Max, ambos de 1936. En estas obras el trmino orgnico acuado desde 1908 cobra otro valor, la metfora de Sullivan acerca de la semilla ahora es ampliada e incluye la totalidad del edificio. - Curvas Tropicales Algunos autores definen la visita de Le Corbusier a Brasil como un catalizador del talento del joven grupo de arquitectos que trabajaron con l, lo que, sumado a una poltica de estado y la aceptacin popular, permiti un cambio radical en la arquitectura brasilea. Le Corbusier, a partir del replanteo respecto a su obra, en parte, fruto del deterioro y el sobrecalentamiento que sufrieron sus primeras casas, en 1933 incorpor un sistema de proteccin solar en su proyecto para Barcelona que consista en una serie de parasoles horizontales mviles y aleros verticales. Este sistema pudo aplicarse por primera vez en el Ministerio de Educacin de Ro de Janeiro (1936) obra en la que Le Corbusier trabaj junto a otros arquitectos, entre ellos Lcio Costa y Oscar Niemeyer. Como seala Mindlin, Si, como dice Le Corbusier, arquitectura es el juego sabio, correcto y

magnifico de los volmenes bajo la luz, el Brise soleil le da al juego y a los volmenes una infinita riqueza de modulacin, en el sentido de la cuarta dimensin, por medio de la constante mutacin de las sombras que cruzan la superficie de la aurora a la puesta del sol

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Casa de fin de semana, Le Corbusier (Paris, 1935)

Exterior: construccin baja, enraizada en el suelo. Interior: planta libre, chimenea como centro Asociaciones y Teoras: Casas Monol (1920), Semper, Owen Jones. Materiales: ladrillo, madera, hormign.

Exterior: volmenes curvos, similar a plato volador Interior: espacio central con columnas fungiformes, rodeado por varios pisos de oficinas. Asociaciones y Teoras: Semper, Sullivan, Owen Jones. Materiales: ladrillo, hormign, vidrio.

Edificio Johnson, Wright (Wisconsin, 1936)

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Ministerio de Educacin, Le Corbusier, Costa y Niemeyer (Ro de Janeiro, 1938)

Exterior: volumetra pura, juego plstico otorgado por parasoles Interior: uso de mosaicos de variadas formas y colores. Asociaciones y Teoras: proyecto para Barcelona (1933), decorados barroco portugus. Materiales: hormign, vidrio, amianto y mrmol.

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Casa de Baile, Niemeyer (Pampulha, 1940)

Exterior: similitud con la costa. Interior: mrmol de colores Asociaciones y Teoras: Le Corbusier, barroco portugus. Materiales: mrmol, hormign, vidrio.

Unidad de Habitacin, Le Corbusier (Marsella, 1947)

Exterior: geometra pura, plasticidad otorgada por brise soleil y volmenes en terraza Interior: plantas estandarizadas con diferentes capacidades. Asociaciones y Teoras: Ministerio de Educacin, Villa Saboye. Materiales: hormign, vidrio.

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6. Bibliografa:
Adolf Loos Benedetto Gravagnuolo. Arquitectura Contempornea M. Tafuri y F. dal Co Edit. Aguilar. Autobiografa de una Idea Louis Sullivan. Block n 4: Hay algo de irracional... Carlos Ferreira Martins The South american way Jos Liernur Brazil Deceives Ana Maria Rigotti El Estilo Internacional Apuntes de Ctedra. Frank Lloyd Wright Taschen. Frank Lloyd Wright Usonia- Eduardo Sacriste- Nobuko. Hacia una Arquitectura Le Corbusier. Historia Critica de la Arquitectura Moderna Kenneth Frampton Edit. GG Historia de la Arquitectura Contempornea Renato De Fusco Celeste Ediciones. La arquitectura del siglo xx textos- Simon Marchan Fiz Le Corbusier GG- Estudio Paperback Le Corbusier Obras Completas Les Editions d`Architecture Zurich Le Corbusier 1910-1965 GG Le Corbusier Anlisis de la forma GG Origen textil de la Arquitectura Antonio Toca. Oscar Niemeyer GG Josep Ma. Botey Patrimonio Mundial tomos 1, 2 y 4 Diario Clarn de Arquitectura. Imgenes extradas de Internet.

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