Ejemplo de Plano o puesta en escena

[tomado del libro de Rafael Sánchez (1971). Montaje cinematográfico. Arte del movimiento. Barcelona: Pomaire.]

Daniela González
Daniela González
Tipos de planos
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describe lugares, espacios,...

en general al comenzar o
PLANO General:
terminar, para acercarnos
Apenas se ve la figura humana
resaltar el valor de un objeto
(paisajes,..)
en un contexto (soledad del
hombre)
describe el lugar y la
posición relativa de
PLANO de conjunto:
elementos
Grupo de personas
descripción de situaciones,
acciones,...

P Entero: se centra en la persona más

Algún personaje entero que en el lugar
(cabeza a pies) describe lo que hace

se centra en la persona más

PLANO americano:
que en el lugar
de rodillas para arriba
describe lo que hace

describe lo que hace

PLANO Medio:
también nos acerca a lo que
personaje cortado por la cintura
siente

nos acerca intensamente al

personaje, aumenta su
Primer Plano: importancia, incrementa el
Rostro fenómeno de identificación,..
muestra los sentimientos del
personaje
conduce al espectador hacia
Primerísimo Plano un objeto concreto
PLANO de detaIle carácter simbólico
muestra un detalle representa sentimientos

 Conforme nos acercamos al primer plano el tiempo necesario de "lectura" es menor:

es decir, la duración de un primer plano debe ser menor que la de un plano general
para no alterar las sensaciones que produce o el ritmo
 Conforme nos acercamos al primer plano el ritmo dramático es mayor (la intensidad
de lo que sucede)
 Los planos generales o de conjunto son poco usados en la imagen televisiva actual

Daniela González
Angulos de toma
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En ocasiones es necesario modificar

la posición de la cámara cuando
La cámara se sitúa al nivel filmamos plano-contraplano, o añadir
Normal del personaje soportes a uno de los actores cuando
filmamos tomas de dos (two-shots)

E1 picado humilla al personaje, lo

minusvalora, nos lo hace presentarse
Picado Cámara por encima del
como inferior (física pero también
psicológicamente), nos muestra un
personaje
Tilt down estado de depresión en el personaje,
etc.

E1 contrapicado surte un efecto

Contrapicado Cámara por debajo del
contrario: enaltece un personaje o
describe su triunfo, lo muestra
personaje
Tilt up superior a otros, etc.

Daniela González
Movimientos de cámara
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Travelling lateral permite "seguir" un

objeto en movimiento.
La aproximación se utiliza para
destacar un detalle o para
La cámara se desplaza incrementar la tensión dramática.
Travelling siguiendo una trayectoria El alejamiento puede servir para dar
por terminada una escena.
El travelling circular nos muestra en
detalle un objeto.

Permite mostrar espacios y

relacionar áreas en la escena.
Panorámica La camara gira sobre sí, sin También permite seguir
desplazarse de donde se movimientos, preferible lejanos.
Pan encuentra Atención a la suavidad y ritmo.

Se sigue la acción con la Proporciona verismo a la escena,

Cámara al hombro cámara en el hombro o como si de un reportaje se tratara.
sujeta con las manos
Poco apreciado por los realizadores
tradicionales debido al efecto
Zoom Aproximación o alejamiento
artificial de modificación de las
mediante la modificación de
distancias relativas y la percepción
Travelling óptico la distancia focal. del espacio.

La cámara es transportada
por el operador, con ayuda Muy utilizada hoy por la flexibilidad
Steady cam
de un dispositivo que de uso que permite.
minimiza los movimientos

Daniela González
Panorámicas
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El corte entre dos imágenes de una misma escena no genera el mismo efecto que la
panorámica que nos facilita situarnos en el espacio y relacionar los elementos.
Pero evitar las panorámicas sobre espacios muertos, por ejemplo entre dos personas.
Pero también se ha utilizado este tipo de panorámica rápida (vista del "espectador de
Panorámica tenis") para seguir un diálogo entre dos, generalmente con intencionalidad cómica.
Para facilitar la suavidad en la panorámica:
horizontal  Trípode estable
 Rótula lubricada y suelta
 Mango largo
 Evitar los teleobjetivos
Es frecuente utilizarla para seguir un objeto que se mueve. Si son planos de larga
Panorámica duración se crea una interacción entre el sujeto y el fondo.

de seguimiento En planos cortos (cercanos) el fondo pierde importancia (frecuentemente borroso). Pero
acrecienta la sensación de velocidad.

Panorámica Recorre despacio la escena permitiendo al espectador hacerse una idea de sus
elementos.
de En ocasiones se utiliza como cámara subjetiva (punto de vista del protagonista que
reconocimiento explora el horizonte, por ejemplo)

La cámara recorre un grupo de personas deteniéndose en cada uno. El espectador toma

Panorámica
nota de los personajes. En ocasiones es cámara subjetiva pero no necesariamente.
Otra variante: la cámara recorre un grupo, de pronto se detiene y vuelve para atrás
interrumpida rápidamente: expresa que el sujeto (es cámara subjetiva) ha reconocido a alguien.
El cámara gira muy rápidamente perdiéndose las imágenes intermedias. Estos son
algunas de sus aplicaciones (Millerson):
 Une diferentes aspectos de la misma escena
(barrido a derecha para mostras una zona de la misma escena que nos
interesa se sepa se encuentra a la derecha)
 Proporciona continuidad de interés
(conectando sujetos)
 Cambia los centros de atención
(jugador de golf a agujero donde se colocará la pelota)
Panorámica
 Muestra la causa y el efecto

en barrido (del añón a la pared del castillo agujereada)

 Compara o contrasta
(salta de un barrio viejo a uno nuevo)
 Traslada el tiempo y el espacio
(avión despegando y barrido al avión aterrizando)
 Cambio dramático de la acción
(leyendo en el sofá, oye un ruido y se vuelve con barrido a intruso con
pistola)

Panorámica vertical
La panorámica vertical permite mostrar la altura de un objeto, o establecer relaciones.
Hacia arriba incrementa el interés y de alguna manera tiene a resaltar lo que vamos a ver.
Varios de los aspectos señalados para la panorámica horizontal son también aplicables a la
vertical, aunque su uso es mucho más limitado.

Daniela González
Grúas
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No forzar ningún elemento. Aflojar siempre primero

los tornillos de fijación.
Especialmente al girar la cámara, asegurarse de que
se han liberado los tornillos de fijación.
Al instalarlo, asentarlo en el suelo firmemente y
asegurar la horizontalidad con ayuda de la burbuja.
Trípode Utilizar las puntas en clavo o de goma según el suelo
(tierra o cemento)
Enroscar la cámara al fijador y luego colocar el
conjunto sobre el trípode. Desmontar la cámara
siguiendo el procedimiento invertido (liberando
primero el fijador del trípode)

Se incorporan unas ruedas al trípode ordinario

(puntas de goma).
Trípode móvil El sistema más económico para desplazamientos de
cámara.

Pedestal de Soporte muy utilizado en interiores en televisión. Es

estudio seguro y cómodo de manejar.

Cada vez se utiliza más en televisión, sustituyendo

Control remoto varios operadores por cámaras controladas desde la
cabina de realización

Grúa pequeña o
dolly.
Dolly Diferentes tipos de grúas más utilizadas en cine.
En Televisión se utiliza también la grúa grande con
motorizada control remoto, mucho más sencilla de trasladar que
Dolly baja otras similares que deben soportar al operador.
(cangrejo)
Grúas mayores

Soporte para cámara ligera que utiliza un

Steady cam compensador que suaviza los movimientos.

(*) imágenes tomadas de Millerson

Daniela González
Ejemplo de Guión técnico
[tomado del libro de David Cheshire (1979). Manual de Cine. Verona (It.): Mondadori.]

Escena 1. Exterior. De dia. Por la mañana, a principlos de primavera. 1893. Escenario: Hotei
Splendide, cerca de Bournomouth, inglaterra.

Panorámica desde el mar hacia la tierra para P.G., panorámica de

presentar ai cartero a cabalio siguiendo la linea de derecha a izquierda
1 ab
arrecífes. Cuando llega al hotel, desmonta y entra con
la saca.
En plano sobre el hombro vemos el hotel, hacia cuya
2
puerta se dirige el cartero. Dencombe sate por la
misma. Lleva chistera y levita. Mira a su airededor y se
dirige hacia la derecha.
Contraplano. Two shot, con Dencombe en primer
3
término. Camina hacia la camara, sin ver al cartero.
Este le llama "¡Sehor Dencombe!" Dencombe se
vualve.
Dencombe ve al cartero, parece contento, y sale por ppp.
4
la izquierda. Dencombe
Empieza una conversación que se percibe únicamente P.G.C. two shot
5
como un murmullo educado. El cartero entrega un hacia la puerta
paquete y sale por la derecha. Dencombe sale por ia
izquierda, con el paquete bajo ei brazo.
Dencombe mira pensativo a su airededor, como P.M. hacia el hotei
6
pensando hacia dónde dirigirse: sale por la derecha.
Dencombecamina hacia el mar. Encadenado a: P.G. hacia el mar
7
Dencombe se acerca al banco caminando P.G. que se convierte
8
pesadamente, y se deja caer en él. Ei paquete está en P.M.
sobre sus rodillas.
Contraplano sobre ei hombro, que presenta el mar, la P.G., zoom a
9 ab
playa y tres figuras. La cámara da zoom hasta un P.M. P.M. three shot
del grupo: una sehora mayor, otra joven y un hombre
joven más atrás que lee un libro.
Ei rostro cansado de Dencombe esboza una sonrisa de ppp.
10
complicidad y se inclina para mirar el I ibro, Dencombe
Sobre ei hombro, piano alto desde el que se ve el P.P.L., zoom a
11 ab
paquete que Dencombe empieza a desenvolver. La P.P.P. dei libro
cámara da zoom adelante para enseñar la dirección
(Bournemouth) y, una vez abierto el paquete, el titulo
del libro {Años de madurez) y el autor (Henry
Dencombe).
Mira ei libro y lo abre. La cámara hace una P.P. del libro desde
12
panorámica hacia su rostro. Murmura tristemente: delante de D.,
"Ay, quién tuviera otra oportunidad, un poco más de panorámica hasta
suerte..." P.P.P. de la cara.

Daniela González
Ejemplo de Story Board
[tomado del libro de David Cheshire (1979). Manual de Cine. Verona (It.): Mondadori.]

1 a Panorámica desde el mar ...

1 b ... al hotel

2 P.M. sobre el hombro

3 P.P.L. de Dencombe

4 P.P. de Dencombe

5 P.G.C.

Daniela González
6 P.M. de Dencombe

7 Fundido encadenado a P.G. ...

8 P.M.

9 a P.G. subjetivo sobre el hombre

9 bZoom a P.G.C.

10 P.P.P. de Dencombe

Daniela González
11 a Sobre el hombro

11 b Zoom a P.P. del libro

12 Panorámica desde las manos a P.P.P.

Daniela González