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    Salmodia Del Canto Gregoriano Parte III

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    Salmodia del Canto Gregoriano file:///F:/Canticum/salmodia_prn.

    htm

    Son excepciones de esta regla, y se ejecuta al unísono con la anterior, el acento último del 7º modo,
    y, en general, todo acento último que proceda por intervalo de semitono descendente.

    La nota anticipada del acento sigue la regla general.

    Adaptación de los hemistiquios de pocas sílabas: Cuando el texto es demasiado corto y en las
    cadencias hay más notas que sílabas, ténganse presentes las siguientes reglas:

    a) Mediante: se comienza en el tenor, agrupando, en la primera sílaba del texto, el


    número necesario de notas, para que la cadencia resulte después regular.

    b) Terminación: Se empleará tan sólo el número de notas correspondiente al número de


    sílabas, haciendo coincidir siempre el acento del texto con el último acento melódico:

    Modo de cantar las cadencias:

    Cuando se pasa del tenor a las cadencias se debe moderar ligeramente el movimiento de manera
    que pueda considerarse que sobre el tenor se ha escrito recitando y sobre las cadencias cantando.

    Este ligero cambio de movimiento, practicado con discreción, da a la salmodia un encanto especial,
    una variedad agradable. Procúrese poner relieve a los acentos, elevándolos con gracia y reforzando
    un poco la voz en las sílabas acentuadas. Hay que evitar a todo trance dar mayor intensidad a la
    última sílaba de las cadencias así como la precipitación de las sílabas anteriores.

    NOTA: En muchos libros de canto, las sílabas correspondientes a los acentos de las cadencias,
    están escritas en letra negrilla mientras que las sílabas de preparación están en letras itálicas o

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    Salmodia del Canto Gregoriano file:///F:/Canticum/salmodia_prn.htm

    bastardilla.

    Las pausas de las cadencias: En el caso de la flexa, se debe dar el valor completo a la nota con
    punto (dos tiempos simples) y debe procurarse no hacer pausa. La pausa de la mediante deberá ser
    la de un tiempo simple como corresponde al valor de la línea divisoria mayor.

    Tesitura: En el canto de los salmos del Oficio Divino, es conveniente que la dominante de todos
    los modos esté al mismo nivel melódico.

    La elección de la tesitura o nivel melódico depende de los cantores.

    El LA del diapasón es el grado melódico con frecuencia adaptado para la cuerda recitativa de los
    salmos.

    En cuanto a la antífona, que acompaña el salmo, su nota dominante debe coincidir con la elegida
    para el tenor del salmo, y con relación a esta dominante se elige el tono. Esta operación se repetirá
    siempre que, acabado un salmo y repetida su antífona, se haya de comenzar una nueva antífona.

    Ejemplo: Domínica ad Vésperas

    7 c2

    En este caso, si LA es la nota del recitativo del salmo, dada con el diapasón, en ella se cantará el RE
    dominante del séptimo modo al que pertenece la 1ª antífona de vísperas y, por tanto, su salmo
    correspondiente.

    Del RE convenido se descenderá al SI —primera nota de la melodía— y, comenzada la antífona se


    entonará el salmo. Repetida la antífona, al concluir el salmo, se hará la misma operación para la
    antífona siguiente Magna ópera Dómini, considerando en este caso el LA del diapasón como DO
    —nota dominante del tercer modo, en el que está escrita dicha antífona—.

    3b

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    CUADRO GENERAL DE LOS SALMOS

    Primer modo

    D2

    g2

    g3

    a2

    a3

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