Drácula

Lengua y Literatura
4to “A” SAFA
Profesor: Gustavo Roumec
Alumnos: Juan Diego Molina, Tomás Carbajal Polizzi

DESARROLLO

1) El mito del vampiro consiste en la descripción de una criatura “no muerta” que
se alimenta de la sangre de los vivos para su supervivencia eterna. Está
relacionado con lo demoníaco, lo sensual y lo sexual, y posee ciertas
debilidades características: una estaca en el corazón, la decapitación, el ajo,
los crucifijos o el agua bendita, la luz del sol, entre otras. A su vez, este mito
se alimenta de otros dos mitos europeos populares: Fausto, que recurre al
demonio para extender su vida y tiene debilidad por las frágiles doncellas, y
Don Juan, un galán que se alimenta de la sangre de sus jóvenes víctimas
que pálidas e hipnotizadas se le entregan.

2) Abraham Stoker fue un escritor y novelista nacido en Dublín, la capital de

Irlanda, un 8 de noviembre de 1847. En la actualidad, es popularmente
conocido bajo el seudónimo artístico “Bram Stoker”, con el cual ha firmado
algunas de sus más grandes obras. Con una familia de clase media sin
demasiados recursos pero con una amplia biblioteca, Stoker cursó sus
estudios en el prestigioso Trinity College de Dublín, donde se graduó en
1870 en Matemáticas y Ciencias. Posteriormente, obtuvo un puesto
administrativo en el Castillo de Dublín, y trabajó en paralelo como crítico
aficionado mediante ciertas colaboraciones con periódicos locales. Fue a
través de estas críticas que conoció a su amigo y socio Henry Irving, cuya
amistad lo llevó a abandonar Irlanda a los treinta y un años para instalarse en
Londres como representante y responsable de la compañía teatral de Irving.
Este fue su primer acercamiento a la escritura ficcional, y a partir de 1890
comenzó a publicar historias fantásticas: entre ellas, su obra célebre
“Drácula”, publicada en 1897. Sin embargo, sin recursos ni el amparo de
una legislación sobre derechos de autor posteriores a la muerte de Henry
Irving, Stoker no recibió nada en pago por la primera edición de su obra
maestra. De esta forma, con su situación financiera deteriorada y más de
dieciocho novelas, numerosos artículos periodísticos y varias adaptaciones
teatrales publicadas en su haber, falleció en la pobreza a los sesenta y
cuatro años en 1912; eclipsado, para colmo, por otro trágico suceso: el
hundimiento del titanic.

3) Lo “No muerto” consiste en todas aquellas misteriosas criaturas que

encierran una gran paradoja: no son seres vivos, pero tampoco pueden morir;
y a su vez poseen rasgos propios que los diferencian del resto de criaturas,
 tales como fantasmas u otro tipo de seres sobrenaturales de mitos aledaños.
Todos comparten ciertas características de los vivos, como la movilidad o la
conciencia en algunos casos, pero carecen de la vitalidad biológica propia de
los seres vivos. Según relata Stoker en su novela, en el caso de los vampiros
sus hábitos son los siguientes: su cuerpo no proyecta sombra, no se refleja
en los espejos, puede transformarse en lobo, convertirse en murciélago y así
ser capaz de viajar a través de la niebla que él mismo produce, entre muchas
otras características diferenciales.

4) El espíritu positivista de la época, que estableció un sistema de conocimiento

del mundo que apartaba las hipótesis religiosas y metafísicas y priorizaba la
investigación científica a través de la observación y de la experimentación,
impactó de manera negativa en la “no mortalidad” de la obra: ante un nuevo
régimen racionalista y progresista que rechazaba las creencias en poderes
mágicos, sobrenaturales o divinos, la postulación del estado de “no muerto”
era una ofensa imposible de tolerar. Es por esta razón que Stoker debió
inventar, mediante científicos con impulsos positivistas de su autoría, una
lógica propia que respaldara la comprensión ante los extraños fenómenos a
los que se enfrentaban. De esta forma, postulaba una fuerte encrucijada a las
convicciones positivistas de la época victoriana, cuya modernidad no podía
hacer frente a los poderes de los viejos siglos.

5) Los estudios revolucionarios de Freud y Darwin que transformaron la

comprensión del ser humano y la naturaleza durante el siglo XIX ejercieron
una fuerte influencia en la obra:

- Sigmund Freud: su teoría del psicoanálisis dejó una huella en la

literatura gótica al graficarse allí los deseos reprimidos, el “otro yo” y la
proyección de los miedos. Según él, muchos de los comportamientos
humanos están impulsados por deseos reprimidos, especialmente de
carácter sexual. Por otro lado, explica que existe un lado primitivo y
salvaje en el inconsciente del ser humano que la sociedad busca
suprimir, a la vez que proyecta sus miedos en algún factor externo.
Drácula representa todo esto: simboliza la liberación de los impulsos
primitivos relacionados con el erotismo y la agresión reprimidos por la
moral victoriana, el “lado oscuro” o “no aceptado” de los personajes
“civilizados” y, por lo tanto, los miedos más profundos de la sociedad
victoriana; como la decadencia moral y la vulnerabilidad ante lo
extraño y desconocido.

- Charles Darwin: a través de su teoría de la evolución postuló que, con

el pasar del tiempo, todas las especies habían evolucionado a partir de
un antepasado común. Su teoría “evolucionista” establece que la
diversidad de la naturaleza se debe a las modificaciones acumuladas
 por la evolución a lo largo de las sucesivas generaciones que
sobreviven bajo el concepto de “supervivencia del más apto”. A su vez,
tomaba como preocupación la delgada línea entre el ser humano y sus
antepasados animales, y consideraba que sus actitudes primitivas
conllevarían a una “degeneración” de la especie humana. En la novela,
el conde personifica a través de sus transformaciones morfológicas la
idea de regresión a un estado anterior, menos “civilizado” y más
cercano a lo animal, de carácter básico y primitivo. Por otro lado, su
supervivencia a lo largo de tantos años indica un amplio dominio por
sobre el resto de especies, utilizando su ingenio para ser más “apto” y
vivir a expensas del resto de especies, a la vez que incitaba al miedo
de una inminente degeneración humana con su capacidad para
infectar a otros y convertirlos en vampiros.

6) El personaje de Drácula, tiene varios antecedentes históricos que

influenciaron su construcción. Uno de los más importantes es Vlad Tepes,
también conocido como Vlad el Empalador, un príncipe de Valaquia
(Rumania), conocido por su crueldad y las tácticas brutales que utilizaba
contra sus enemigos. Vlad recibió el título de Dracul, que en rumano significa
tanto "dragón" como "diablo", lo que alimentó la leyenda de su personaje. Fue
conocido por empalar a sus prisioneros, lo que le ganó una reputación
terrorífica. Otra figura histórica es Elizabeth Báthory, también conocida como
la Condesa Sangrienta. Según la leyenda, Báthory se obsesionó con la
belleza y utilizaba la sangre de jóvenes sirvientas para mantenerse joven, lo
que inspiró aspectos del vampirismo asociados con Drácula. Ambas figuras
históricas, por su crueldad y la leyenda de beber sangre, sirvieron como base
para que Stoker creara a un personaje terrorífico, aristocrático y sediento de
sangre.

7) a) Drácula se encuentra enmarcado en la tradición de la novela gótica, un

género que floreció en el siglo XVIII y XIX, caracterizado por ambientes
oscuros, castillos sombríos y elementos sobrenaturales. Antes de Stoker,
algunos textos precursores del vampirismo en la literatura incluyen:
- Carmilla en 1872, de Joseph Sheridan Le Fanu, en la que una joven es
acosada por una vampiresa, estableciendo un precedente para el tratamiento
del vampirismo en la literatura.
- El Vampiro en 1819, de John Polidori, considerado uno de los primeros textos
literarios que introdujeron al vampiro en la ficción de forma directa. El
protagonista, Lord Ruthven, es un aristócrata misterioso con tendencias
vampíricas.
- El Horla en 1887, de Guy de Maupassant y El Parásito en 1884, de Arthur
Conan Doyle también exploraron la figura del vampiro, aunque en sus
versiones estos seres son más etéreos e invisibles.
 Drácula se nutre de estos antecedentes, pero Stoker agrega complejidad al
personaje de Drácula, otorgándole profundidad psicológica y características
que lo separan del vampiro clásico.

b) El arte gótico es un movimiento artístico que se originó en Europa durante

la Edad Media, especialmente entre los siglos XII y XVI. El término de "gótico"
fue utilizado por los historiadores del Renacimiento para describir la
arquitectura de las catedrales medievales por su extraña y oscura belleza,
con sus altas torres, arcos apuntados y vidrieras coloridas. Este término fue
adoptado para describir también la literatura gótica, que se caracterizaba por
su enfoque en temas oscuros, sombríos y sobrenaturales. En la literatura, el
término "gótico" se asocia con el uso de escenarios lúgubres, castillos en
ruinas, cementerios, y un ambiente cargado de misterio y horror. Los
personajes suelen enfrentarse a fuerzas sobrenaturales o antiguas
maldiciones, como ocurre en Drácula.

c) Entre los precursores de la novela gótica, destacan:

Horace Walpole, autor de El castillo de Otranto en 1765, considerada la
primera novela gótica. Ann Radcliffe, autora de Los misterios de Udolfo en
1794, una novela que definió muchos de los elementos del género. Matthew
Lewis, quien escribió El monje en 1796, otra obra clave del gótico, conocida
por su tono macabro y sus elementos sobrenaturales.
Mary Shelley con Frankenstein en 1818, que fusiona la ciencia y lo gótico
para crear una de las primeras historias de terror moderno.
Estos autores sentaron las bases del género gótico, que luego fue explotado
y renovado por Stoker.

d) Drácula se impone sobre otras obras de su contexto porque Stoker

introduce una combinación innovadora de elementos tradicionales del género
gótico con elementos modernos de la época. A diferencia de otras novelas
góticas, Stoker desarrolla un personaje central con un trasfondo aristocrático,
culto y poderoso, lo que le otorga una dualidad entre lo civilizado y lo salvaje.
Además, la figura de Drácula no es solo un monstruo, sino que también
representa los miedos victorianos sobre la sexualidad, la inmigración y el
avance de la modernidad.
La estructura narrativa también fue un avance significativo, al contar la
historia a través de diferentes voces y medios, como diarios, cartas y
telegramas. Esto le dio a la novela una sensación de autenticidad y
modernidad.

8) Drácula es un ejemplo de novela epistolar, ya que se narra a través de cartas,

diarios, recortes de prensa, telegramas y otros medios escritos. Esta
estructura ofrece varias ventajas como multiplicidad de perspectivas donde
permite contar la historia desde varios puntos de vista, lo que enriquece la
 narrativa y proporciona un mayor desarrollo de los personajes. La sensación
de autenticidad donde el formato epistolar hace que la historia parezca más
real, ya que los lectores sienten que están leyendo documentos "reales" y
testimonios de los personajes. También la fragmentación, este tipo de
narrativa fragmentada exige una mayor participación del lector, que debe
reconstruir la trama a partir de las distintas piezas de información.

9) La figura de Drácula ha tenido una profunda relación con el cine, siendo uno
de los personajes más adaptados en la historia del séptimo arte. Algunas de
las adaptaciones más importantes son:
Nosferatu (1922), dirigida por F. W. Murnau, es una adaptación no oficial de
Drácula. Como no obtuvieron los derechos de la novela, cambiaron el nombre
de Drácula por el de Conde Orlok. A pesar de los cambios, es considerada
una de las películas más icónicas del cine de terror.
Drácula (1931), dirigida por Tod Browning, es una de las versiones más
famosas del vampiro, protagonizada por Bela Lugosi, cuyo retrato del conde
Drácula se ha vuelto icónico. Esta película ayudó a consolidar la imagen del
vampiro elegante y sofisticado que conocemos hoy.
Nosferatu el vampiro (1979), dirigida por Werner Herzog, es un homenaje a la
versión de Murnau. Esta película se destaca por su austeridad y la
interpretación de Klaus Kinski como el Conde Orlok.
Drácula de Bram Stoker (1992), dirigida por Francis Ford Coppola, es una de
las adaptaciones más fieles a la novela. Esta versión resalta por su
deslumbrante estética visual, con un fuerte enfoque en el romance y la
sensualidad del personaje, interpretado por Gary Oldman.
Además, el vampiro ha sido reinterpretado en numerosas películas y series,
como la saga Crepúsculo (2008), que popularizó al vampiro adolescente en
un contexto más contemporáneo y juvenil.