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    El duelo y las relaciones familiares son dos de los temas fundamentales en la obra.

    Claudia Cavallín, destaca que en la novela “... “. el duelo se vuelve una experiencia solitaria,
    internalizada, que se manifiesta a través de silencios y ausencias, lo que refleja la dificultad
    de la protagonista para procesar sus emociones...” (La escritura de los afectos, 2002).

    Por otro lado, la relación entre madre e hija es un tema recurrente. La novela explora
    cómo esta relación condiciona la identidad de la narradora. Según Lorena Amaro, “...la
    muerte de la madre pone a la narradora en un estado de desarraigo emocional, una sensación
    de vacío que lleva a cuestionar su propia identidad y su lugar en la familia...” (Amaro,
    Silencios en la narrativa chilena contemporánea, 2005).

    Los Enfoques teóricos desde donde podemos abordar la obra se expresan en primera
    instancia, a través del psicoanálisis, el cual nos ofrece una perspectiva enriquecedora al
    analizar las emociones contenidas y los traumas del pasado que afloran en la novela. En
    palabras de María Negroni, “...el silencio que rodea a la protagonista es un indicio del trabajo
    del inconsciente, donde los recuerdos reprimidos del pasado emergen de manera
    fragmentada, en una suerte de duelo interminable...” (Negroni, La memoria y el inconsciente
    en la narrativa contemporánea, 1999). Este enfoque puede servir para interpretar cómo el
    duelo no se expresa abiertamente, sino que se vive en una lucha interna constante.

    En segunda instancia, el enfoque feminista en la obra se centra en cómo las mujeres


    lidian con el dolor y las expectativas sociales que se imponen sobre ellas. Según Claudia
    Ferman, “...la escritura de Costamagna en “En voz baja” desmantela las nociones
    tradicionales de feminidad, proponiendo un modelo donde el sufrimiento y la pérdida son
    experiencias que redefinen el sentido de ser mujer...” (Ferman, Nuevas escrituras femeninas
    en América Latina, 2004).

    El concepto de “silencio” que permea la novela puede interpretarse como una forma
    de resistencia femenina. Tal como señala Alicia Salomone, “...el silencio en En voz baja no
    es pasivo; es una forma de reclamar el espacio propio, de resguardarse del dolor y del
    mandato social que impone a las mujeres enfrentar la pérdida con fortaleza y estoicismo...”
    (Salomone, La narrativa femenina y el silencio, 2001).

    En cuanto al manejo de la memoria, la novela se puede leer a través del concepto de


    “postmemoria”, desarrollado por Marianne Hirsch. Esta teoría es útil para interpretar cómo la
    protagonista revisita su pasado, pero no lo recuerda de manera lineal, sino fragmentaria y
    subjetiva. Según Hirsch, “...la postmemoria no se refiere a una reproducción exacta del
    pasado, sino a la reconstrucción de recuerdos a través del prisma del presente, influenciados
    por el dolor y la experiencia actual...” (Hirsch, The Generation of Postmemory, 2008).

    Lorena Amaro también analiza cómo el tiempo y la memoria se entrelazan en la


    novela: “...El tiempo en En voz baja es circular, no lineal; la protagonista no puede avanzar
    sin antes reexaminar su pasado y tratar de resolver los conflictos familiares no resueltos…”
    (Amaro, 2005).

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