Donato d'Angelo Bramante

Donato di Pascuccio d'Antonio2 ​ o Donato di

Angelo di Antonio, conocido como Bramante3 4​ ​ Donato Bramante
(Fermignano, c. 1443/1444-Roma, 1514),5 ​ fue un
pintor y arquitecto italiano, que introdujo el estilo del
primer Renacimiento en Milán y el «Alto
Renacimiento» en Roma, donde su obra más famosa
fue el planeamiento de la Basílica de San Pedro.

Tuvo una formación quattrocentista pero su plenitud

artística la alcanza en el siglo xvi. Su arquitectura
está caracterizada por la severidad y el uso de planta
central cubierta con cúpula.

Urbino y Milán
Bramante nació en Monte Asdrualdo (hoy
Fermignano), cerca de Urbino bajo el nombre de
Donato d'Augnolo,4 ​: aquí, en los años 1460, Donato Bramante
Luciano Laurana estaba añadiendo al Palacio Ducal Información personal
un patio con arcos y otros elementos que parecen
Nombre de
haber sido el verdadero toque de una antigüedad Donato di Pascuccio d'Antonio
nacimiento
renacida para el Palacio ducal de Federico da
Nacimiento 1444
Montefeltro. Fermignano, Italia
1
Fallecimiento 11 de abril ​de 1514
La arquitectura de Bramante ha eclipsado sus
Roma, Italia
habilidades como pintor: conoció bien a los pintores
Melozzo da Forlì y Piero della Francesca, quienes Nacionalidad Italiana
estaban interesados en las reglas de la perspectiva y Información profesional
las características ilusionistas de la pintura de Área Arquitectura, pintura
Mantegna. Alrededor de 1474, Bramante se trasladó Movimiento Alto Renacimiento
a Milán, una ciudad con una profunda tradición
arquitectónica gótica, y erigió varias iglesias en el
nuevo estilo de la Antigüedad. El duque, Ludovico Sforza, le hizo virtualmente su arquitecto de corte, a
partir de 1476, con encargos que culminaron en el famoso coro en trampantojo de la iglesia de Santa Maria
presso San Satiro (1482–1486). El espacio era limitado, así que Bramante hizo un ábside teatral en
bajorrelieve, combinando las artes pictóricas de la perspectiva con detalles romanos. Hay una sacristía
octogonal, coronada por una cúpula.

En Milán, Bramante también construyó Santa Maria delle Grazie (1492-1499); otras obras tempranas
incluyen los claustros de Sant'Ambrogio, Milán (1497–1498), y algunas otras construcciones menores en
Pavía (donde trabajó en la Catedral, estableciendo el diseño y creando la cripta y parte del ábside6 ​) y
Legnano. Sin embargo, en 1499, su patrón Sforza fue expulsado de Milán por el ejército francés invasor, y
Bramante decidió marchar a Roma, donde ya era conocido por el poderoso cardenal Raffaele Riario.

Bramante aparece documentado por primera vez en Lombardía en 1477,

cuando en Bérgamo pintó al fresco la fachada del Palazzo del Podestà
(con figuras de filósofos de la antigüedad en marcos arquitectónicos de
los que quedan pocos vestigios y de los que se han señalado similitudes
con Melozzo da Forlì7 ​). Según Vasari, también trabajó en otras ciudades
además de Bérgamo durante este periodo.

En 1478 es probable su primera estancia en Milán,8 ​ Posiblemente

enviado por Federico da Montefeltro para supervisar las obras de su
palacio en Porta Ticinese, recién recibido como regalo de Galeazzo Maria
Sforza, o tal vez siguiendo a Giovanni Antonio Amadeo, a quien había
conocido en Bérgamo en las obras de la Capilla Colleoni.

Tras establecerse en Milán como pintor, permaneció allí hasta 1499

trabajando, en cambio, principalmente como arquitecto para Ludovico el
Moro y su círculo, hasta ser considerado un artista de la corte.

Bramante, que había llegado a Lombardía con treinta y tres años, había
acumulado una vasta y singular cultura, que unía el dominio de la
perspectiva, aprendido de Piero della Francesca, el conocimiento de
muchos elementos de la arquitectura clásica y de la obra de Vitruviano, y
Particular de los Frescos de la adhesión al modelo de clasicismo de Alberciano. Este bagaje cultural le
Bramante ya en la Casa permitió ejercer una gran influencia y autoridad en la cultura lombarda,
Visconti (hoy en la Pinacoteca en paralelo con Leonardo da Vinci, presente en Milán desde 1482, con
di Brera) quien no faltaron intercambios e influencias mutuas.

En términos más generales, a finales del siglo XV, el Ducado de Milán

era un centro de cultura, donde el arte gótico local se encontraba, y en parte chocaba, con arquitectos y
artistas plenamente renacentistas del centro de Italia, de los cuales Bramante fue el que dejó la huella más
duradera9 ​.

El grabado de Prevedari
El denominado Grabado Prevedari se remonta a los primeros años de la actividad milanesa, fechada
148110 ​: es una visión arquitectónica que representa el grandioso interior de una arquitectura clásica
grabada por Bernardo Prevedari basada en un diseño de Donato Bramante, cuyo nombre consta en una
inscripción en caracteres lapidarios (BRAMANTUS FECIT EN MEDIOLANO).

Este grabado, conservado en dos copias (Museo Británico y Colección Perego, Milán), documenta la
formación original de Urbino y Alberti y las deudas con la pintura de Ferrara y la obra de Mantegna7 ​.
También muestra que muchos temas de la arquitectura de Bramante relacionados con la relación con la
Antigüedad ya estaban maduros veinte años antes de las obras romanas, como el uso de arcos sobre pilares
y no columnas.
También se atribuye a Bramante otro grabado que representa una
calle en perspectiva central, con rasgos de una ciudad ideal y que
presenta muchos motivos arquitectónicos típicos de la arquitectura
milanesa de la época dominada por la influencia de su lenguaje ya
plenamente renacentista. En esta perspectiva encontramos en la
parte inferior central un arco de triunfo y una cúpula [Filippo
Brunelleschi|brunelleschiana]], mientras que a los lados tenemos
dos palacios de diferentes características: uno con columnas
corintias y entablamento en la planta baja, parastas y ventanas de
arco de medio punto en el primer piso; el otro tiene pilares que
sostienen arcos en la planta baja, mientras que el primer piso tiene
timpanum y oculi ventanas. El grabado podría ser un testimonio de
la actividad de Bramante como escenógrafo para la corte y parece
constituir un prototipo fundamental para los desarrollos de la
escenografía del siglo XVI7 ​.
Incisione Prevedari, 1481

Actividad pictórica
Bramante también estuvo activo en Lombardía como pintor, aunque sólo se conservan unas pocas obras, en
Milán y Bérgamo: los frescos fragmentarios que representan Heráclito y Demócrito y Hombres de armas'
(hoy en la Pinacoteca di Brera) pintados entre 1486 y 1487 para la casa del poeta Gaspare Ambrogio
Visconti, mecenas y protector del artista, y otros fragmentos casi ilegibles que representan a los Filósofos de
la Antigüedad ejecutados para el Palazzo del Podestà di Bergamo. 11 ​. En cambio, los frescos de la fachada
de la Palazzo Fontana Silvestri, también atribuidos a Bramante, están completamente desaparecidos.

También se le atribuyen tradicionalmente una pintura sobre tabla, el Cristo en la Columna', antiguamente en
la Abadía de Chiaravalle, y el fresco conocido como Argo, en la sala del tesoro del Castello Sforzesco.12 ​.

Las atribuciones relativas a su producción pictórica siempre han sido problemáticas, tanto por la falta de
documentación como por la presencia de su discípulo, el pintor Bartolomeo Suardi conocido como
Bramantino. Tuvo una importante influencia en la cultura pictórica lombarda13 ​ y en general en el norte,
difundiendo el gusto por la representación en perspectiva.14 ​.

En el periodo romano posterior Bramante parece dejar de pintar por completo.15 ​, quizá debido al
compromiso sobrevenido con las grandes obras papales.

Contactos culturales con Leonardo y la corte

En 1487 Bramante participó, al igual que Leonardo, Francesco di Giorgio Martini, Amadeo y otros, en el
concurso para el tiburium del Duomo de Milán, presentando un proyecto de planta cuadrada y apoyo
directo sobre los pilonos, para el que realizó un modelo perdido en madera que puede estar representado en
un grabado del tratado de Cesare Cesariano, que fue su alumno. Bramante escribió un informe sobre el
asunto, conocido como Opinio super Domicilium seu Templum Magnum. Se trata del único escrito teórico
sobre arquitectura de Bramante que ha llegado hasta nosotros, en el que, interpretando a Vitruvio, señala la
"fortezza", la "conformità cum el resto de l'edificio", la "legiereza" y la "beleza" como características de la
arquitectura.16 ​.
Durante su etapa milanesa, Bramante también ejerció su pasión literaria en el ámbito cortesano. De hecho,
Bramante en aquella época también era alabado como músico y poeta y 'fu di facundia grande ne' versi',
como escribió Caporali en 1521. De hecho, nos dejó un pequeño cancionero de 25 sonetos, 15 sobre temas
amorosos petrarquistas y otros sobre temas burlescos o biográficos, entre ellos uno en el que se lamenta del
estado de sus escasas finanzas17 ​.

Iglesia de Santa Maria presso San Satiro (1482-1486)

La ampliación de la pequeña iglesia parroquial de Santa Maria
presso San Satiro es atribuida por la literatura artística a Bramante a
pesar de las escasas pruebas documentales. Es posible que se trate
de su primer encargo arquitectónico en Milán.

En particular, los documentos encontrados hasta ahora no

demuestran definitivamente que la extraordinaria solución del
ábside en perspectiva pueda atribuirse a Bramante. Igualmente
controvertida e incierta es la atribución de la Sacristía de planta
octogonal.
Santa Maria presso San Satiro,
Milán
El mecenas era una cofradía laica ("scola") y pudo haber empleado
a varios diseñadores en una compleja sucesión de obras que aún no
está clara en parte. De hecho, también trabajaron en la obra Giovanni Antonio Amedeo en un contrato de
1486 para la remodelación de la fachada (que quedó en gran parte inacabada), Giovanni Battagio y
Agostino Fonduli, este último probablemente responsable del gran número de miembros y decoraciones de
albañilería.

En el exterior del complejo encontramos el primer ejemplo del uso de un orden clásico en Milán, en la
fachada de Via Falcone.

Transformación de San Ambrosio (1492-1500)

.

Una importante obra milanesa de Bramante, bien documentada

desde 1482 y encargada por Ludovico el Moro y su hermano
Ascanio Sforza, fue la transformación de los anexos de la basílica
de Sant'Ambrogio7 ​. Se proyectaron dos intervenciones distintas:
un presbiterio para el clero secular situado al norte de la basílica y
dos claustros para el monasterio de los cistercienses situados al sur,
Cortile della Basílica de San
modificando los espacios anexos de la propia basílica.18 ​.
Ambrosio.

El presbiterio se proyectó en torno a un pórtico cuadrado con cuatro

arcos triunfales de doble altura en los ejes, en los que se ha visto una referencia vitruviana a un antiguo foro
romano.19 ​. La ejecución de la obra se encomendó a Giacomo Solari y Cristoforo Negri, y entre 1492 y
1499 sólo se terminó uno de los cuatro lados previstos (el adosado a la basílica) y las columnas del segundo,
que nunca se completó, quedando la construcción inacabada. El pórtico revela influencias brunellescas y se
presenta como una sucesión de arcos de terracota sobre columnas, capiteles compuestos y pulvinus y está
interrumpido por el arco de entrada. También hay cuatro columnas laboratas ad tronchonos', cuyo
 aspecto se supone que recuerda a un tronco de árbol recién
cortado, rememorando a Vitruvio y el origen maderero del orden
arquitectónico. El espacio entre el pórtico y la iglesia dio a
Bramante la oportunidad de tallar nuevas capillas entre los
contrafuertes de Sant'Ambrogio, iniciando también la construcción
de una sacristía en el ábside.

En el lado sur, Bramante también construyó más capillas

demoliendo partes anexas de la iglesia románica. Para el monasterio
cisterciense, Bramante diseñó dos nuevos chiostri, que comenzó a
construir hacia 1497 pero que terminó mucho después de su marcha
a Roma, con algunas incoherencias en los detalles pero respetando
sustancialmente el modelo de madera que había dejado. 20 ​Los dos
claustros presentan trazados grandiosos que serán imitados a lo
largo del Cinquecento. Se caracterizan respectivamente por los
órdenes dórico y jónico (una novedad para el Milán de la época), y
presentan arcos inusualmente altos, de 7,5 metros. Esta solución
tuvo éxito como tipología, ya que resultó especialmente adecuada
Una de las columnas imitando el para albergar tanto grandes salas de doble altura, como comedores y
tronco de un árbol bibliotecas, como celdas para monjes en dos plantas. En el tapón
entre los dos claustros, se construyó un gran refectorio durante el
siglo XVI. El complejo es hoy la sede de la Universidad Católica.

Tribuna de la Santa Maria delle Grazie (1492-1497)

Hacia 1480, Guiniforte Solari había terminado la construcción de la
iglesia en formas de Gótico tardío por encargo de la familia
Vimercati, que más tarde cayó en desgracia. En 1492 Ludovico el
Moro ordenó desmontar el coro con crucero, ábside y dos capillas
laterales, que acababan de construirse, para dar cabida a una vasta
tribuna renacentista de planta central, que la literatura artística
atribuye a Bramante aun a falta de documentación exhaustiva,
aparte de testimonios indirectos o tardíos.19 21
​ ​ La atribución del El presbisterio de Santa Maria delle
diseño a Giovanni Antonio Amadeo es menor. Probablemente, Grazie.
Bramante dictó el diseño general, pero no tuvo el control total de la
obra ni del aparato decorativo7 ​.

El diseño presenta dos ábsides del doble de tamaño que las capillas preexistentes y un coro muy alargado
que termina en otro ábside. La diferencia de escala también se aprecia en la sección transversal: de hecho, el
diseño de Bramante es el doble de alto que el de Solari y termina con una cúpula semiesférica que es la más
alta construida después de la Santa Maria del Fiore.

La tribuna fue terminada después de la marcha de Bramante; así lo demuestra el contraste entre el orden
geométrico típicamente renacentista y el exceso de decoraciones típicamente lombardas, realizadas
posteriormente y seguramente por Amadeo según la documentación que ha llegado hasta nosotros.
La sacristía y el claustro de delante también se atribuyen a Bramante.

Carrera en Roma
Sus obras más destacadas se encuentran en Roma. Allí fue pronto
reconocido por el cardenal Della Rovere, que pronto se convertiría
en el papa Julio II.

En la ciudad eterna su primera obra es fruto del encargo de los

Reyes Católicos, que para conmemorar la conquista de Granada
(1492) deciden levantar una iglesia en honor a san Pedro Apóstol.
En el lugar en que se cree fue crucificado se construyó en 1502 el
Templete de San Pietro in Montorio o tempietto. Este templete fue
casi una especie de prueba por parte del papa Julio II. Está
considerado uno de los edificios más armoniosos del Renacimiento.
A pesar de su pequeño tamaño, la construcción tiene todas las
proporciones rigurosas y la simetría de las estructuras clásicas,
rodeado por finas columnas toscanas, con una cúpula por encima.
Bramante planeó un patio con columnas que lo rodease, pero se
pusieron en marcha planes más grandiosos: la Basílica de San
Templete de San Pietro in Montorio,
Pedro.
obra de Bramante.
En noviembre de 1503, es
nombrado arquitecto
pontificio, llevando a cabo dos intervenciones: el Patio del
Belvedere y la nueva Basílica de San Pedro en el Vaticano,
proyecto este último que solo llegó a comenzar y que sería más
tarde continuado y modificado por Rafael, Antonio de Sangallo y
Miguel Ángel, para ser concluido en el siglo xvii por Carlo
Maderno.

En efecto, el papa Julio contrató a Bramante para la construcción de

la obra arquitectónica europea más grande del siglo xvi: la
construcción de una nueva basílica de San Pedro. La primera piedra
del crucero se colocó con ceremonia el 18 de abril de 1506.
Sobreviven muchos dibujos de Bramante, y muchos más de
ayudantes suyos, lo que demuestra la extensión del equipo que
había reunido. La visión de Bramante para San Pedro, una planta
de cruz griega que simbolizaba la sublime perfección para él y su Boceto de la planta de la Basílica de
San Pedro, obra de Bramante.
generación (compárese con Templo de Santa María de la
Consolación (Todi)], en Todi, (que influyó en la obra de Bramante).
La obra fue fundamentalmente alterada por la extensión de la nave después de su muerte en 1514. El plan
de Bramante preveía cuatro grandes capillas llenando los espacios de las esquinas entre los transeptos de
igual tamaño, cada uno de ellos cubierto por una pequeña cúpula rodeando a la gran cúpula sobre el
crucero, así que, el plan original de Bramante era más romano-bizantino en sus formas que la basílica que
en realidad se construyó. (Véase Basílica de San Pedro para más detalles.)
Ocupado con San Pedro, Bramante tenía poco tiempo para otros encargos. Entre sus primeras obras en
Roma, antes de emprender la construcción de la basílica, están los claustros (1504) de Santa Maria della
Pace, cerca de la Piazza Navona. Las bellas proporciones le dan un aire de gran simplicidad, además, las
columnas de la planta inferior están complementadas por las de la primera planta, que alternan con
columnas más pequeñas colocadas centralmente sobre los arcos inferiores. Bramante es también famoso por
su revolucionario diseño para el Palazzo Caprini en Roma. Este palacio, erigido en el Rione de Borgo, ya
no existe. Fue más tarde propiedad del artista Rafael, y desde entonces se le conoce como la Casa de
Rafael.

Principales obras arquitectónicas

1482–1486: Iglesia de Santa Maria presso San Satiro, Milán;
1488-1492: Catedral de Pavía (proyecto de cúpula y cripta), Pavía;
1492–1498: Santa Maria delle Grazie (claustro y ábside); Milán;
1501–1502: Palacio Caprini (también llamado: 'Casa de Rafael'), Roma (desaparecido);
1502 : San Pietro in Montorio, Roma;
1504 : Santa Maria della Pace (claustro); Roma;
1503-1506: Basílica de San Pedro, Ciudad del Vaticano (Diseño y cimentaciones);
1506: Cortile del Belvedere, Ciudad del Vaticano;

Véase también
Escalera de Bramante

Referencias
1. oxfordartonline.com (http://www.oxfordartonline.com/groveart/view/10.1093/gao/9781884446
054.001.0001/oao-9781884446054-e-7000010847)
2. Forsyth, Joseph (2001). Remarks on Antiquities, Arts, and Letters During an Excursion in
Italy, in the Years 1802 and 1803 (https://archive.org/details/remarksonantiquit02fors).
University of Delaware Press. p. 289 (https://archive.org/details/remarksonantiquit02fors/pag
e/289).
3. Baynes, T. S., ed. (1878), "Bramante" , Encyclopædia Britannica, vol. 4 (9th ed.), New York:
Charles Scribner's Sons, pp. 213–14
4. Davies, Paul; Hemsoll, David (1996). "Bramante, Donato". In Turner, Jane (ed.). The
Dictionary of Art. Vol. IV. New York: Grove. pp. 642–653. ISBN 9781884446009.
5. Davies, Paul; Hemsoll, David (1996). «Bramante, Donato» (http://www.oxfordartonline.com/s
ubscriber/article/grove/art/T010847). En Turner, Jane, ed. The Dictionary of Art IV. New York:
Grove. pp. 642-653. ISBN 9781884446009.
6. «Duomo di Pavia» (https://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/PV240-00052/).
Lombardia Beni Culturali. Consultado el 30 de julio de 2022.
7. A. Bruschi, entrada Bramante en "Dizionario Biografico degli Italiani", Treccani Volumen 13,
1971
8. Su presencia en Milán sólo está documentada a partir de 1481: A. Bruschi, entrada
Bramante en "Dizionario Biografico degli Italiani", Treccani.
9. editado por Christoph L. Frommel, Luisa Giordano, Richard Schofield, Bramante Milanese y
la arquitectura del Renacimiento lombardo, 2002.
10. un contrato de 24 de octubre. 1481 (primera documentación de la presencia de Bramante en
Milán) documenta el compromiso del grabador Bernardo Prevedari de "fabricare [...]
stampam unam cum hedifitijs et figuris [...] secundum designum in papiro factum per
magistrum Bramantem de Urbino. .." :(Beltrami, ¿Practicaron Bramante y Leonardo el arte
del buril? Un grabador desconocido, Bernardo Prevedari, en "Rassegna d'arte", XVI, 1917,
p. 194).
11. G.A. Dell'Acqua, Bramantino e Bramante pittore, 1978.
12. Touring Club Italiano, Guida d'Italia. Milán, San Donato Milanese 1998, p. 456.
13. L. Arrigoni, E. Daffra, P.C. Marani Pinacoteca di Brera, 1998
14. Luciano Bellosi, La rappresentazione dello spazio en Storia dell'arte italiana, Einaudi, Turín
1979
15. G.A. Dell'Acqua, Op. cit., 1978
16. Marco Rossi, Disegno storico dell'arte lombarda, 2005.
17. Luciano Patetta, Bramante y su círculo: en Milán y Lombardía 1480-1500,2009.
18. L. Patetta, L'architettura del Quattrocento a Milano, Milán 1987, p. 208
19. Arnaldo Bruschi, Bramante architetto, Roma-Bari, 1969, pp. 194 y 784
20. Schofield, R. Bramante, Giuliano, Leonardo ei chiostri di Sant'Ambrogio a Milano.
21. F. Borsi, Bramante, Milán 1989, p.211.

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