INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

ESIME ZACATENCO
ICE.

PRACTICA NUM. 2
MEDICIONES CON MICROFONO.

PROFESOR:
LOPEZ DE ARRIAGA PEREZ MAXIMILIANO.

MATERIA:
ELECTROACUSTICA Y TRANSDUCTORES.

ALUMNO:
PANTOJA VAZQUEZ JESUS ANTONIO.

GRUPO: 7CM5.
 OBJETIVO

Comprender la definición y aplicación al observar y mirar el suceso y comportamiento de

transducción y transductor.
Tambien aplicara sus conocimientos adquiridos durante el curso y previamente para
determinar parámetros como la sensibilidad, fidelidad, impedancia de salida y
directividad

MATERIAL

• Generador de funciones

• Audio ampliffer soundTrack

• Micrófono L-30m

• Tektronix TDS1002 osciloscopio

• Sonómetro Protek 4079

• Altavoz
MARCO TEORICO

HISTORIA DEL MICROFONO

Primeros experimentos: A finales del siglo XIX, científicos como Alexander Graham Bell y Thomas
Edison comenzaron a experimentar con dispositivos para transmitir y grabar sonido. Bell trabajó en un
transmisor de líquidos que podía convertir sonido en corrientes eléctricas variables, mientras que Edison
desarrolló el fonógrafo, que grababa sonido en cilindros.

Micrófono de carbón: En la década de 1870, el inventor David Edward Hughes desarrolló el primer
micrófono de carbón, que consistía en un diafragma conectado a un electrodo de carbón. Cuando el
diafragma vibraba con el sonido, variaba la resistencia eléctrica del carbón, produciendo una señal
eléctrica.

Micrófono de condensador: A principios del siglo XX, el micrófono de condensador fue patentado por
los inventores E.C. Wente y A.H. Thuras en 1916. Este tipo de micrófono utilizaba un diafragma metálico
muy delgado junto con una placa fija cargada eléctricamente. Cuando las ondas sonoras golpeaban el
diafragma, variaban la distancia entre el diafragma y la placa, lo que generaba cambios en la
capacitancia eléctrica y producía una señal eléctrica proporcional al sonido.

Micrófono dinámico: En 1931, el ingeniero de radio alemán Walter Schottky y el físico Erwin Gerlach
desarrollaron el micrófono dinámico. Este diseño se basaba en el principio de la inducción
electromagnética. Un diafragma conectado a una bobina móvil se colocaba dentro de un campo
magnético fijo generado por un imán. Cuando las ondas sonoras golpeaban el diafragma, este vibraba y
la bobina generaba una corriente eléctrica proporcional al sonido.

Avances posteriores: Desde entonces, se han desarrollado numerosos tipos de micrófonos, incluyendo
micrófonos de cinta, de cristal, de condensador de electret, y más recientemente, micrófonos de
membrana delgada y micrófonos piezoeléctricos. Estos avances han permitido una mejor calidad de
sonido, mayor sensibilidad y menor tamaño.

Hoy en día, los micrófonos se utilizan en una amplia gama de aplicaciones, desde la grabación de
música y la radiodifusión hasta la telefonía, las videollamadas y la captura de sonido en dispositivos
móviles. Su evolución continúa con el desarrollo de nuevas tecnologías y materiales para satisfacer las
demandas cada vez más exigentes de la grabación y la transmisión de audio.
QUE ES UN MICROFONO

Un micrófono es un dispositivo que convierte las ondas sonoras en señales eléctricas. Consiste en un
transductor que captura las vibraciones del sonido y las convierte en una señal eléctrica
correspondiente, que luego puede ser amplificada, grabada o transmitida a través de diferentes medios.
Los micrófonos se utilizan en una variedad de aplicaciones, desde la grabación de audio y la transmisión
en vivo hasta la telefonía y la captura de sonido en dispositivos electrónicos. Existen diversos tipos de
micrófonos, cada uno con sus propias características y aplicaciones específicas, como micrófonos
dinámicos, de condensador, de cinta, de membrana delgada, entre otros.
Es un transductor electroacústico que transforma ondas sonoras en señales eléctricas. Recibe la
presión sonora en su membrana (o diafragma), y lo envía sobre un convertidor mecano-eléctrico que
la transforma en señal eléctrica. Si no hay sonido, no se genera señal eléctrica. Esta señal, una vez
manipulada de manera conveniente, se puede volver a escuchar por medio de altavoces o auriculares.
TIPOS SEGÚN SU FUNCIONAMIENTO

Presión: Reciben la presión por un único lado del diafragma. La superficie interna del diafragma está
encerrada a una cierta presión. Su funcionamiento es independiente del ángulo de incidencia de la
presión sonora, por lo que es micrófono omnidireccional. Así funciona también el oído humano.

Gradiente de presión o velocidad: Los de gradiente de presión o velocidad vibran por la diferencia de
presión existente entre los dos lados del diafragma, ambos accesibles para la presión sonora. Las ondas
sonoras llegan con tiempos diferentes a las dos caras del diafragma. Según su construcción se puede
realizar con diferentes características directivas, pudiendo eliminar señales no deseadas.
Nos indica la capacidad de un micrófono para captar sonidos débiles, de poca intensidad. Es la presión
sonora que hay que ejercer sobre el diafragma para que nos proporcione señal eléctrica. La sensibilidad
de un micrófono cualquiera se mide a la frecuencia de 1,000 Hz y se expresa en mv/Pa.
Se puede representar por la siguiente fórmula.

𝑠=𝑡/𝑝

Dónde: s – Sensibilidad
t – Tensión Eléctrica Proporcionada
p – Presión Sonora que Ejercemos sobre el Diafragma

FILDELIDAD
Indica la variación de la sensibilidad respecto de la frecuencia. Es significativa de lo parecida que es
la señal emitida respecto de la recibida. Se mide esta característica para todo el espectro audible (20
a 20,000 Hz). Así se proporcionan con los micrófonos sus curvas de respuesta en frecuencia que
informan de las desviaciones sobre la horizontal (o dB). Cuando más lineal sea esta curva, mayor
fidelidad tendrá el micrófono

IMPEDANCIA DE SALIDA
Es la resistencia que proporciona el micrófono en su conector. Su valor típico está entre 200 y 600 Ω
a 1,000 Hz. A esto se le llama baja impedancia, que es la habitual. Algunos modelos disponen de un
conmutador selector de impedancias.
Hay que tener en cuenta que la impedancia de salida del micrófono ha de ser como máximo un tercio
de la del equipo al que se conecta para evitar perdida de señal e incremento de ruidos de fondo. En
baja impedancia se podrán emplear cables largos sin problemas, mientras que en altas no, porque
provocarían perdidas por efecto capacitivo.
DESARROLLO
Señala la variación de la respuesta del micrófono dependiendo de la dirección de donde provenga la
fuente sonora. Es decir, muestra como varia la sensibilidad respecto a la dirección de procedencia del
sonido. La directividad de un micrófono se representa mediante los diagramas polares. En estos se
dibuja para distintos ángulos de incidencia del sonido respecto el micrófono (que está a 0°), como lo
recibe este. La circunferencia exterior supone que no hay ninguna pérdida de señal, y las anteriores
están medidas en dB de perdida.
Hay tres tipos fundamentales. La capsula posee un dibujo que identifica su funcionamiento direccional.

Unidireccional o Cardiode: Solo recogen sonidos frontalmente. Su sensibilidad para sonidos

de procedencia frontal es máxima, disminuyendo según varia el ángulo de incidencia en el
diafragma, e incluso llegando a se nula para los sonidos recibidos por su parte posterior. Son
los más empleados y son ideales cuando se tienen problemas de realimentación acústica. Se
construyen combinando la presión y el gradiente de presión.

Bidireccional o Figura de 8: Tiene sensibilidad máxima para los sonidos que inciden frontalmente al
diafragma, ya sea por la cara anterior o la posterior. Los sonidos laterales no son captados apenas, ya
que anulan las ondas que alcanzan las dos caras porque llegan a la vez. Tampoco los emitidos por su
parte superior. Este efecto se agudiza también a altas frecuencias. Se emplean para locutores
enfrentados o cantantes en coros. La realimentación acústica, si existe, se corrige dirigiendo los
altavoces al lateral del diafragma. Son de gradiente de presión
Hipercardioide: Cuando tenemos un micrófono que capta mejor de manera directa, pero
también capta señal por la parte posterior, tenemos un micrófono hipercardioide. Este se
consigue combinando la acción de dos cardioide de diferente sensibilidad, La combinación de
los cardioides nos puede ofrecer un micrófono distinto según su posición relativa. Así, hay
micrófonos que presentan un selector de directividad, pudiendo funcionar directamente de
distintas maneras dependiendo de la posición de este.

Omnidireccional: Son aquellos en los cuales el nivel de la señal eléctrica proporcionada por el
micrófono es independiente de la dirección de la cual provenga el sonido. Depende de la
frecuencia, y se cumple fácilmente a frecuencias bajas. A altas frecuencias predomina la
captación frontal sobre la captación de sonidos que incidan en la parte lateral o posterior. Son
ideales para espacios que no tengan problemas de realimentación acústicas. Son micrófonos
de presión.
A continuación, se muestran los cálculos para realizar cada uno de los patrones de radiación

Omnidireccional: 𝑃 = 𝐴 + 𝐵 cos(𝜃)

Donde: 𝐴 = 1; 𝐵 = 0; 0° ≤ 𝜃 ≤ 320°
5.20.- Un micrófono de bobina móvil tiene un elemento móvil de radio de 0.05 m, masa de
0.002 kg, rigidez de 50,000 nt/m y resistencia mecánica de 20 kg/s. La bobina tiene Una
longitud de 0.3 m y se mueve en un campo magnético de 1.5 webers/m2 de densidad de
flujo. ¿Cuál es la respuesta en circuito abierto a una frecuencia de 1000 ciclos/segundo?
Encuentre las amplitudes de la velocidad y el desplazamiento del diafragma cuando
estásometido a una presión acústica de 1.0 nt/m2. ¿Cuál es el voltaje en circuito abierto
generado en la bobina?

La respuesta en circuito abierto es:

donde B = 1.5 webers/m2 es la densidad de flujo

L = 0.3 m es la longitud de la bobina,

Rm=20 kg/seg es la resistencia mecánica.

Usando un voltio por microbar como referencia, la respuesta en circuito abierto en

decibelios es:

La amplitud de la velocidad del diafragma es:

Por lo tanto, la amplitud del desplazamiento del diafragma es:

El voltaje en circuito abierto generado en la bobina es:

 TABLA DE MEDICIONES

Fr ° vol
1khz 0 18.4mv
1khz 30 16.8mv
1khz 60 24mv
1khz 90 14.4mv
1khz 120 22mv
1khz 150 17.6mv
1khz 180 16.4mv
1khz 210 16.8mv
1khz 240 16mv
1khz 270 18mv
1khz 300 18.4mv
1khz 330 16.46mv
1khz 360 19.2mv
EVIDENCIAS DE PRACTICAS
CONCLUSION

Esta práctica me ha enseñado la importancia de la precisión y la atención al detalle en

cada etapa del proceso, desde la selección del micrófono hasta la interpretación de los
datos recopilados. También destaca la necesidad de adaptarse y ser creativo para
superar los desafíos que pueden surgir durante las mediciones, ya sea ajustando la
configuración del micrófono o modificando el entorno de prueba.
Además, esta experiencia me ha brindado una mayor apreciación por el papel
fundamental que juegan los micrófonos en una variedad de campos, desde la música y el
cine hasta la ingeniería de sonido y la acústica ambiental. En última instancia, la práctica
de medición con micrófonos de electroacústica ha enriquecido mi comprensión del
sonido y su aplicación en el mundo moderno.

Sin duda la manera de uso que se le dio a los instrumentos acústicos llamo mi atención y
me hizo comprender que podemos medir cosas tan básicas como tambien llegar a hacer
un buen conocimiento de esto con la dedicación y conocimiento correspondiente