HOIVfNAJE A JOSÉ CARlOS MARIA1EWI EN El aN1ENARIO DE SU N¡\OMENTO (1894199&)

Polivalenda de la sangre en
Todas las sangres
de José María Arguedas
Susalla Cillcotta de Moccero

Un escritor no es Ufl sonajero.-

no dice 10 que se le viene a
la boca . es un corazón que
late al unIsono con su
tielupo y su país
ElIH'/"SOIl ;

Meditación preliminar

Pocos escritores han llevado la problemática de la realidad social,

étnica y política a un extremo tal que le cueste la vida al propio
escritor.Más difícil aún es encontrar la textualización de la muerte
formando parte de un material novelístico, (amo es el caso de Al guedas

Desde el año 19.33 con Warma Kuyay hasta su última novela El

zorro de arriba y el zorro de abajo (1968) suman 38 años de labor
literaria donde la ausencia de su pluma fue un olvido adrede. una

Polivalcnda de la !'ian~n.'
 VI CONGRESO DE lA «ASOCIACIÓN AMIGOS DE lA lITERATURA lATINOAMERICANA»
exclusión deliberada
Cuando se realiza un acercamiento a la obra arguediana, las cosas
se complican inmediatamente porque como reflexiona William Rowe 1
"a la heterogeneidad social andina se le suma la heterogeneidad de
interpretación" Estas diferencias ocurren porque el escritor peruano
no sólo se ocupó de un quehacer literario sino que abarcó el campo
etnográfico y antropológico" Efectivamente Arguedas posee un amplio
registro intelectual y su estatuto discursivo abarca obras como cuentis-
2d2' ta, poeta, novelista, ensayista, antropólogo, etnógrafo, periodista,
):"i' docente y traductor.

La historia intelectual arguediana es la historia del Perú que lejos

de permanecer en el asombro enfrenta muy profundamente, hoya 25
años de su muerte, interrogantes aun sin resolver, La cuestión reside en
analizar no solamente qué se escribió sino desde qué pertenencias
Seguramente a partir de aquí se traslucirán los elementos que convir-
tieron a este ser singular en plural de vanguardia latinoamericana, sin
pertenecer él precisamente al boom literario de los años 60
No es casual que Todas las sangres (1964) haya fascinado y
costado tanto al mismo tiempo a su autor Arguedas' confesó que esta
novela le llevó ocho meses y medio, en escritura a mano y un cansancio
atroz que llegó hasta el desmayo, Su título, lleno de pasión, conjuga los
conflictos de una sociedad en busca de utopías Un libro donde en forma
casi salvaje la libertad que desea consolidar Rendón Willka- el protago-
nista indio- se convierte en mensajero de una libertad personal no
conseguida

Mario Vargas Llosa' la j'Jzgó como una novela fragmentada e

incompleta pues muchos de su" personajes surgen por medio de la
galera De todas maneras es literatura testimonial, cuestionadora, con
,?ersonajes violentos, provocadores, ante multitudes dolorosas y silentes
Arguedas no le interesa una literatura centrada en la mera especulación
y su escritura, felizmente evita el riesgo de convertirse en literatura
tautológica

Obsesionado hasta su muerte de no poder escribir, siente en

CELEHIS - IINMdP
HOMENAJE A JOSE CARLOS MAAIÁlEGUI EN El CENTENARIO DE SU NAOMENTO (1894-1994)
visión intrahistórica, la necesidad no de reivindicar sino más que nada
redimir, de allí creemos, parte su protesta con seriedad antropológica
sumergiéndose en un mundo mágico-mitológico, redescubriendo la
ternura, característica que nunca secansóde repetir Ternura arguediana
a pesar del martlrio_ ternura a pesar de lo insoportable que fue para él
la existencia He aquí la voz de Arguedas, un blanco criado entre indios,
quien escarba en sus propias entrañas para descubrir presencias plurale\
de voces, raíces y paisajes andinos

.213
El juego arguediano o cuando lo diverso no es lo
desigual
Hay una fascinación en Arguedas por el simbolo sangre percibido
a lo largo de su novelística Pero es en TlS donde lo cuantitativo se suma
lo cualitativo en ideas como vida, sufrimiento, violencia, brutalidad,
redención o congoja He aquí su polivalencia

La sangre, entonces, posee implicancias conceptuales diferentes

y su amplitud obedece a que el autor no se conformó con una
simbología simétrica sino que muy por el contrario abarca lo plural,
tejiendo una urdimbre poderosa, fundiendo almas costeñas y serranas

El mundo sonoro de las campanas

El primer campo semántico de la sangre se relaciona con el mundo
sonoro de las campanas Elemento que nombró en varias de sus novelas
En lRP son ejemplo de tristeza y sufrimiento Igualmente sucede
cuando desde la cárcel el Sexto se escucha el repique lacerante de las
campanas de María Auxiliadora para contraponer el mundo externo al
mundo de adentro. Las campanas de TLS en el capítulo primero que
tañe el viejo Don Andrés poseen la fuerza de la sangre de una estirpe
y su tono es cristalino. El contexto es este viejo patriarca que en estallido
colérico, grita su testamento, desheredando a sus hijos

En el cap XII, Rendón repica las campanas, luego dpllflcendio de

Polivalcncia de la ,'iangn ._ ~usan:t (:inc! ¡ltl dI. M (H I..-I:n ¡

 VI CONGRESO DE LA «ASOCIACIÓN AMIGOS DE LA LITERATURA LATINOAMERICANA»
la iglesia par a resucitar al pueblo La montaña vuelve a ser protectora
animando la naturaleza Es el despertar de la conciencia a una sociedad
andina que está con rabia Rendón refleja la concordia de la naturaleza
en la fraternidad del género humano Su posición ante la vida como
reformador social queda reflejada en esta simbología, cuya estructura
pone de manifiesto los valores positivos de su autor
La pasión en los monólogos de Rendón es el ingrediente inspirador
de primer orden en el lenguaje expresivo arguediano. Asl los negros
2\114 muros del templo y los arbustos de la plaza son imágenes visuales
acompañadas del placer auditivo de la música que desgrana esta nueva
campana
Al lado, el sol -comparado desde tiempos inmemoriales con el
poder, la majestad y la pasión-, aquí adquiere una visión divina,
sobreprotectora del cerro de Apukintu. Este mundo sonoro simboliza el
despertar espiritual de un pueblo en su lucha por su mejoramiento

El mundo sonoro de 105 cánticos

El segundo núcleo semántico de la sangre está relacionado con los
cánticos Son siete las canciones que están ligadas al desarrollo temático
de la novela. Arguedas crea una relación evidente entre el pensamiento
mágico-religioso y las necesidades históricas del campesinado s Cada
condición social cantará en forma diferente. En el año 1961' publica un
articulo titulado: la Soledad Cósmica en la Poesía Quechua En él
hace referencia a la soledad cósmica del indio como sinónimo de dolor
colectivo. Dolor poscolombino, no pre-hispánico. que define un "sen-
timiento desgarrante y corroSl'lo". La mayor parte de la poesía quechua
trata de transformar este dolor en confianza . Asi son los cantos que
realiza Rendón Willka, Vicenta, la amante de Don Bruno, y la jorobada
Kurku Gertrudis.
Vicenta (cap. VI, pJ85) habla del pisonay florido que llora sangre
en reconocimiento al hijo que viene La Kurku Gertrudis le pide a la
paloma ciega que beba su sangre para que reencuentre el poder divino

CELEHIS . lINMdP
HOIVI'NAJt A JOSÉ CARLOS MARIÁIEGUI EN EL CENlENARlO Dé SU NAOMENTO (J 894 J9941
de la naturaleza y Rendón, en sus cantos con (os comuneros, los
identifica con la sangre de tigre pues ellos defenderán el ayllu con todas
sus fuerzas También existe el cántico con la relación al mito Rendón
dice beber la sangre del gavilán para diferenciar lo diurno de lo
nocturno. Los cantos negativos están en boca de Gregario cuando llora
sangre porque busca a su padre en la piedra, pero la piedra es nada más
que piedra Igualmente le sucede al mestizo (cap VIII, p 245) Un canto
positivo es la sangre de Dios que posee la Jorobada, como elemento de
esperanza, consuelo y justicia (cap.XII, p 403)

La sangre como violación

El tercer núcleo semántico es la violación como ultraje El contexto
es la Kurku cuando a los 12 años salió con manchas de sangre del corral
Este tema constituyó una dolor osa experiencia en su vida personal pues
su hermanastro Pablo lo convirtió en testigo de aberraciones sexuales
cuando apenas contaba 8 años, según su propia confesión a Sara Castro
Klarén 7

los pájaros, símbolos emergentes de la sangre

El cuarto núcleo semántico es el mundo sonoro de los pájaros

Como valor simbólico poético, el mundo sonoro de cantos y vuelos

comienza en Diamantes y Pedernales (1954) y es en el relato breve
Orovilca (1954) en su párrafo inicial donde el chaucato denunCia la
presencia de la vibora, alborotando el aire con sus gritos

La timidez enunciativa de Diamantes y Pedernales se convierte

en estallido en LRP

En TlS su autor hace interrumpir un diálogo por demás agresivo

entre Don Bruno, dueño de la estanCia La Providencia y Cisneros, el
terrateniente vecino y aparece un pájaro la calandria, su pálaro
preferido, dulcificando la vida, llenando espanos

Polivalencia de la sangre
 VI CONGRESO DE LA «ASOCIACiÓN AMIGOS DE LA lITERATURA LATINOAMERICANA»
El primer ejemplo con respecto a la sangre y al mundo de las aves
lo señala la figura del gavilán que vuela a no mucha altura, llevando el
alma del viejo Don Andrés Aragón de Per alta La conversación entre
Anta, su fiel sirviente y Rendón es más que significativa en este primer
capítulo pues la percepción mágica del mundo de Anta es poderosa con
respecto al vuelo de esta ave Rendón ve brillar las plumas, signo de
buen augurio en su viaje a la muerte, pero eSe gavilán, que no vuela
grandiosamente arriba, vuela casi bajo, tiene un ala herida, su vuelo no
es victorioso porque el alma de don Andrés tampoco lo es.
~l(i la calandria es el pájaro que representa la inocencia. Arguedas
niega todo aquello que cause injusticia, sufrimiento y maltrato y esta
cuestión está ligada a la solidaridad, porque es el rechazo a quien
maltrata al hermano indio. Por eso la palabra inocencia es muy querida
por él. Tanto es así que en diálogo con Gustavo Gutierrez g señaló a la
calandria como un tema de peso en su novelística
En Arguedas hay dos calandrias. La primer a que limpia y consuela
como le sucede a la jorobada Gertrudis que mientras canta se va
limpiando a sí misma porque el canto le devuelve identidad y la segunda
es la de fuego, la que tiene la vida, la que representa el Perú todo
la calandria es también sangre inocente en Nemecio Carhua-
mayo, cuando su patrón Don Bruno lo hace azotar por Olivas, el
segundo mandón de la estancia. Bruno escucha la voz de la calandria
y ésta dulcifica su enojo El pájaro, el árbol, en este caso el pisonay y
la luz son tres elementos que dentro del realismo mágico interrumpen
el diálogo agrio entre Don Bruno y Adrián K'oto para apaciguar Una
vez hecha la interrupción, la calandria vuela a los cielos, se mete en los
torrentes, en los precipicios, en las flores. También consuela al ensan-
grentado Carhuarnayo, acariciándolo con sus cantos

En el descriptivismo paisajístico, es el mundo sonoro de las

palomas, calandrias y tuyas las que abrigan las quebradas, los abismos
y limpian el pecho de angustia. la sangre también buscará cobijo en el
canto de estas aves (cap . V, p.l74).
Tenemos que acotar que el mundosonoro lotienen los puku-puku

CELEHIS - lINMdP
HOMENAJE A JOSÉ CARLOS MARlÁlEGUI EN El CENlENARlO DE SU NAGMENTO {l89A-199AI
serranos -pájaros nocturnos-, el san jorge zumbador, loros, gorriones,
abejorros negros, grillos y sapos

Saliendo del mundo sonoro, el picaflor también es protagonista

Perico Bellido, el último platero de San Pedro, en un canto memorioso
le pide al picaflor que lo recuerde y que convierta el encanto y sus alas
en sangre. El contexto es el mal recuerdo en sus días de juventud cuando
de prepo lo llevaron de recluta, Volvió pronto sin cambiar, no como su
hijo Rendón que ya no viste de comunero y canta merucumbés . La
inserción de este harawi no es arbitraria y toma sustancia para resaltar
el mundo opuesto entre él y su hijo, quien no cree en la religión católica
ni indígena . El viejo platero ve irse a la sombra de Rendón y ésta como
símbolo bisémico no es sólo la falta de luz sino representación de otro.
El viejo platero es antiguo mientras Rendón representa la nueva
conciencia secular que él no comprende '

El martirio
EI.quinto núcleo semántico es la sangre emparentada con el dolor
físico o el martirio. :'

El primer azote lo recibe Nemesio, por querer comerciar animales

con sus vecinos, los de Paraybamba (cap. 11, p. 39) Los segundos azotes
son para el niño Pancorvo por haber pegado puñetazos a Rendón, en
el colegio (cap, II p. 62) El tercer ejemplo es el martirio de lOs indios en
las barras, vomitando sangre (cap. VIII p 244) El cuarto son los
gendarmes montados, pegando balazos en la cabezas de las mujeres
(cap IKp300), El quinto es el reglazo que pega el subprefecto a un
indio (cap .IX, p 307) El sexto es el asalto al barrio pobre Ramón Castilla,
los guardias penetran a sablazos, destrozando manos (cap X. p 342)
El séptimo es la entrada de civiles apuntando a hombrel y mujeres en
la reunión del club, la misma finaliza con puñetazos (cap. X p. 348)

El poder de un oficialismo abusivo que llevó al Perú a ser un país

con un atroz sometimiento, está claramente ejemplificado en este
núcleo semántico donde a fuerza de azotes, barr as, puñetazos, sabla-

Polivalencia de la sangre ·4. Susana CincotlJ dl' Moccel'o

VI CONGRESO DE LA «ASOCIACiÓN AMIGOS DE LA LITERATURA LATINOAMERICANA"
zos, fusilamientos, venganzas personales, son los motivos más so-
bresalientes en donde la sangre brota ante el desborde de la política
oficial para mantener un supuesto orden Perversidad y miserables
destinos son los elementos que subyacen en la trama novelística
Matan con el pretendido lema de querer dar armonía y justicia a
una sociedad que está a punto de desbordarse. la agitación que
sobrelleva el pueblo en TLS en el capítulo XI con la quema de la iglesia
y del pueblo es la revolución que se avecina en el capítulo final

La eticidad como símbolo emergente

El sexto núcleo semántico es la sangre en el mundo ético

Arguedas cree en los proyectos de cambio en la sociedad y en la

condición de ser LIMPIO Ser limpio es poseer identidad y de alli su
dureza con personajes como el señor Cisneros. Este no es cristiano, ni
mestizo o indio, ni blanco, ni nada Conclusión es SUCIO. El que no tiene
identidad es sucio y la suciedad es algo que la podemos recibir
externamente. Arguedas cree que sólo los limpios son capaces de
consolar, es decir de liberar No hay cosa peor en su obra que hacer
sufrir Hay cinco ejemplos a saber:
1) son limpios los que ayudan a los otros, por eso no tienen la
sangre podrida (cap. IV p. 116);
2) la sangre es pura, cuando no se hace martirio con los otros
(cap VII. p. 227);
3) el corazón de Cisneros es helado y tiene la sangre ácida
(cap VIII p 267);
4) el enemigo tiene sangre negra . Es el canto de la india
Filiberta cuando define al enemigo Cabrejos en la venta del
pueblo a la mina;
5) la Kurku Gertrudis canta a la paloma ciega para que le beba
su sangre para desahogar su rabia, sentirse limpia, decidida a
lograr justicia (cap. XIII. p. 403)

CELEHIS - UNMdP
HOIv'l::NAJE A JOSÉ CARLOS MARlÁltGUI EN El CENltNARJO DE su NAUMENTO (1894, 199&)
El mundo antiguo
El séptimo nucleo es la sangre aliado del mundo antiguo, feudal
e histórico

La sangre, como elemento simbólico, enlaza el sentido de lo

antiguo Don Bruno dice "mi sangre es antigua" (cap XII, p 409)
conceptualizando lo puramente andino.

Don Bruno representa la crisis que sobrevendrá a PerlJ, entonces

no es ajeno que este personaje principal se haya identificado tan 2.·
•••. ' •••. 1.9
hondamente con su autor y que marque una hendidura no sólo en el
orden social sino moral también
Este hombre antiguo, situado en un momento crítico de la historia
peruana -la década del 50 al 60, entre el militarismo deshonesto del
General Odría y el régimen oligárquico del presidente Prado- desea
permanecer al margen de las transformaciones que se avecinan 9 Las
circunstancias lo urgen dramáticamente, en los últimos capítulos de la
novela a desencadenar una justicia por sus propias manos, matando a
(isneros e hiriendo a su hermano Fermín. Estos hechos, si se quiere, lo
comprometen con su tiempo por más que estas dos acciones le priven
de la libertad y sea condenado. El, como personaje fluyente que es 10
pronto se define como un cruel terrateniente pero al mismo tiempo se
dulcifica como un niño cuando recuerda el sonido de los viejos molinos
centenarios, acompañados de las canciones nocturnas que cantaban los
molenderos

La antigúedad es un valor primordial dentro de la obra ar-

guediana, Aquí está lo no contaminado, es la peruanización positiva
Arguedas rechaza con alma y vida el progreso que pueda mutar el
mundo mágigo-mítico . Desea el desarrollo, el adelanto, sino Rendón
Willka no tendría razón de ser. No puede desprenderse de lo antiguo y
en este camino se detiene Por eso la mina posee valor drásticamente
negativo porque ella ser la promotora de la destrucción de la
agricultura, el paisaje y la cultur a antigua Es el espacio vivo por donde
se concentrará la corrupción, Es la llegada de las prostitutas y Arguedas
ante el valor de lo antiguo se pronuncia por la castidad Por eso las

Polivalcncia de la sangre 'Su!"ana Cincolla dl' I'v11l1't:lTO

VI CONGRESO DE lA 'ASOCIACIÓN AMIGOS DE lA UTERATURA lATINOAMERICANA.
acciones amorosas entre Don Bruno y la mestiza Vicenta son casi
maternales, para tr atar de redimir a este ex-violador en un ser positivo

El dramatismo, la tirantez entre el deseo de ver un Perú nuevo y

no poder decidirse, y el temor que llegue a invadir una cultura extraña
destruyendo el mundo antiguo es la cosmovisión más particular ar-
guediana que hace de su prosa no sólo de un valor estético insuperable
sino de una tensión singularísimao

Reflexiona al respecto Mario Vargas Llosa 11

Curiosamente, en una novela escrita con el deliberado propósito

de interpretar la sociedad peruana en función de una ideología
progresista, de describir la historia del Perú en función de la lucha
de clases, lo que acaba por imponerse en este libro, como en otros
de Arguedas, es la utopía arcaicao La idea del pasado como valor
La patria como un imperativo moral_ El amor a 105 ritos, a las
jerarquías, a las ceremonias, que es algo que caracteriza a las
sociedades tradicionales, y un hOllor instintivo, religioso, a la
modernidad, a toda forma de progreso industrial y tecnológico,
porque ello acarreraría consigo la desaparición de lo antiguo y
traería consigo males superiores a aquéllos que vendrfa a reme-
diar

Dir á el propio Arguedas conversando con Ariel Doriman 12

La realidad del Perú es sumamente compleja y variadao No me

siento capaz de dictaminar nada concreto acerca de cómo hay
que actuar en ella

El título y sus significantes

El octavo y último núcleo semántico lo conforma el título
Aquí se concentra el Perú en su totalidad: capitalismo inter-
nacional. nacionalismo, profesionales, comuneros, cholos, terr ate-
-----:-:::-----------------
CELErIlS - UNMdP
HOIv'l'NAJE A JOSÉ CARLOS MARlÁlEGUI El, El CENlENAAJO DE SU NAOMENTO (1894 19941
nientes y su propia sangre TLS es un título donde se apartan las
preeminencias y los objetos selectivos Título coordinante por exce-
lencia, une todas las sangres como en una gran ronda hasta la propia
del escritor, ejemplificada en las dos dedicatorias La primera a Jaime
Guardia, músico de la localidad de Pausa, representando el propio amor
a ese corpus folklórico que Arguedas tan pacientemente armó durante
40 años de labor y la segunda a la ciudad de Santiago de Chile.
recordando seguramente a la Doctora Hoffman, quien lo atendió de sus
dolencias síquicas y a la enorme cantidad de amigos, entre otros los
hermanos Parra

Según su propia voz TLS trata "de demostrar la descomposIción

que estaba ocurriendo en la zona mas atrasada del país, como
consecuencia de la apertura de las carreteras, de mayor vinculación a
las regiones más industrializadas" 13

Pocos escrito 'es han dado, prueba más contundente y constante

de calidad estética y ética. Puede decirse que TlS grabó una época de
su país desde la opresión y crueldad de los latifundistas, las pestilentes
alianzas entre éstos y los subprefectos, la vitalidad superviviente del
campesinado ante su destino histórico, el amor casi telúrico por el
paisaje hasta la crítica a la religión católica por consagrar una servidum-
bre y dar al llanto la máxima compensación al dolor y al desprecIo

115 cruza resueltamente la via de la novela de intenCión SOCIal y

Arguedas escribe su novela más larga Como afirma José Miguel
Oviedo 14 es el retrato de un vasto Perú feudal
TlS es el título más desiderativo arguediano porque la desi
gualdad es el motor que impone la lucha entre un capitalismo moderno
(representado por Don Fermin) y otro extranjerizante Las mntradlc
ciones, las desarmonías caben en este encuentro que aún hoyes
desencuentro

la biografía de Arguedas y su corpus novelístiCO, hay que admltlf

posee fronteras difícil!:s de franquear porque estamos. sin duda ante

Poliva1cncia de la s3ngrt.'
 VI CONGRESO DE LA «ASOCIACiÓN AMIGOS DE LA UTERATURA LAnNOAMERICANA»
un suicidado. Suicidado que escribió desde los suyos, entrapado en el
mundo pre y poshispánico, desde la diversidad linguistica, asumiendo
la literatura como un servicio o perentoria necesidad de aclarar, desde
la resistencia y la esperanza Esperanza en una tierra liberada a través
de un socialismo con rasgos nacionalistas.
TLS es una obra abierta que rechaza lo singular para adueñarse
de la unión de esfuerzos, tradiciones, sabidurías, visiones y creencias.
Titulo conectivo por excelencia que une el tejido social y cultural en
2Z2 ritos, enterramientos, antiguas creencias, grandes terratenientes, cho-
'n-,-- los bastardos, masa de comuneros y colonos y Rendón Willka como
puerta de esperanza que da su vida para que Perú siga viviendo
Para finalizar, creemos que estos ocho núcleos semánticos contie-
nen la urdimbre óntica de su vida y en consecuencia del Perú andino
Nada mejor que Todas las Sangres para seguir creyendo

Siglas utilizadas
LRP: Los ríos profundos
TLS: Todas las sangres

Artículos
Adorno, Rolena La soledad común de Waman Puma de Ayala y José Maria Arguedas
Syracuse University. slf
Aguirre. Elvira Horizonte mágico~míticoen la obra deJoséMarlaArguedas Universitat
Marburb, sil
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Vargas llosa. Mario • Jme Maria Arguedas entre la tdeologid y la arcadia' Revista
Iberoamericana. (Pittsburg) Nn 116-117 (julio-dlnernbre 1981). p 45

Poliva1cnda dt, 1~1 sangre . SII.'~;1f11 ( 111\ IIfta de .~1w u'n'

 VI CONGRESO DE LA «ASOCIACiÓN AMIGOS DE LA lITERATURA LATINOAMERICANA"

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Arguedas, José Maria la literatura peruana, Conferencia ofrecida por José Marja
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Emerson. Ralph Waldo El hombre y su mundo AmerJcale, Buenos Aires, 1953
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Rowe, Williarn Mito e ideología en la obra de José María Arguedas Instituto Nacional
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Obras de José María Argüedas

»Arguedas, José Marla Yawar Fili!sta duenos Aires, losada, 1974
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5) Arguedas. José MarCa Todas las sangres. Buenos Aires, losada, 1973
6) Arguedas, José Mar(a El zorro de arriba y el zorro de abajo Buenos Aires, losada,

CElEHIS - LlNMdP