Análisis del proyecto Biblioteca Virgilio Barco

Rogelio Salmona

Veronica Aldana Amorocho

María Fernanda Lara torres

Pontificia Universidad Javeriana

Facultada de Arquitectura

Teoría III

Bogotá, Colombia

15/05/2024
Segundo punto - Definiciones:

1. Lugar: Todo conocimiento del lugar natural surge de una experiencia primordial
con la naturaleza, la cual encarna una diversidad de "fuerzas". En el ámbito físico,
los lugares sagrados actúan como centros que proporcionan orientación e
identidad, configurando una estructura espacial. La arquitectura griega adopta esta
noción del lugar como punto de partida, al asociar elementos naturales con
connotaciones humanas y para finalizar el término "lugar natural" abarca una serie
de niveles del medio ambiente, desde continentes y naciones hasta el área
delimitada por la sombra de un simple árbol.

2. Suelo: El suelo es, indudablemente, el elemento más estable; sin embargo,

algunas de sus características cambian con las estaciones, reflejando así la
dinámica y la vitalidad de la naturaleza.

3. Tierra: La tierra emerge como el agente vital de la existencia, siendo el cimiento

real sobre el cual se erige la vida misma. Además de proveer intimidad y
protección, constituye el vasto escenario donde se desenvuelven las acciones
humanas. En la antigua concepción egipcia, la tierra era representada como un
disco plano, delicadamente doblado sobre las aguas, cubierto por un firmamento
que delimitaba los confines del universo. Tanto que “cosa “ como su “carácter”
son dimensiones fundamentales de la tierra y en la pintura del paisaje romántico,
la tierra ocupa el papel principal como escenario decisivo.

4. Cielo: El cielo, con sus implicaciones cósmicas, determina el orden y la luz en el

universo, aunque sea más variable y abstracto, desempeña un papel crucial y
distintivo. Su efecto se manifiesta en la formación característica de las nubes. Otro
factor importante es su interacción con el territorio, percibido desde abajo, cuando
se contempla desde una larga planicie, el cielo se asemeja a una semiesfera
perfecta, especialmente cuando está sereno, proyectando una sensación de
grandeza y omnipresencia, el cielo parece tan vasto como el espacio desde el cual
lo observamos. Ya en espacios más confinados, el cielo se despliega como una
esfera completa, limitada por el horizonte, sirviendo como telón de fondo sobre el
cual se destacan los contornos del relieve.

5. Entorno: El entorno actúa como un escenario que abarca las acciones de la vida
cotidiana. La cualidad fundamental presente en todo paisaje es la "extensión",
mientras que su carácter distintivo y sus propiedades espaciales están
determinados por la "modalidad" de dicha extensión, que puede variar en su
continuidad.
6. Paisaje: El paisaje de nuestra vida no es simplemente una sucesión de fenómenos;
está imbuido de estructuras y significados que, en un pasado original, eran
mitologías que fundamentaban nuestra existencia. En los paisajes "ideales", el
agua emerge como un elemento local de importancia crucial, resurgiendo en los
paisajes románticos como una fuerza dinámica y vital. Las rocas, la vegetación y
el agua, como elementos naturales fundamentales, caracterizan los lugares de
manera distintiva y cargada de significado humano. El carácter del paisaje se
define en gran medida por estos elementos "secundarios"; a veces suavemente
ondulado, otras veces accidentado y escarpado, es el medio donde el ser humano
ha encontrado su lugar dentro de la totalidad de aquellos paisajes donde las
fuerzas fundamentales aún son perceptibles con claridad, se unifican para crear un
espacio simple y coherente.

7. Topografía: Topografía esencialmente denota la descripción del lugar, aunque

comúnmente se refiere a la configuración física. En nuestro contexto, se refiere al
relieve de la superficie, como lo definen los geógrafos. En una superficie plana y
extensa, las variaciones del relieve originan lugares definidos en una extensión
general e infinita.

8. Terreno: El terreno puede alcanzar niveles máximos de indeterminación. En un

oasis, la vida humana se manifiesta en toda su diversidad, desde la escala global
hasta la más íntima localidad, una base maciza y cóncava, con líneas horizontales
bien definidas, asegura la conexión del “edificio” con el terreno, mientras que la
verticalidad destacada tiende a conferir una sensación de libertad. En conclusión,
las características de la extensión están estrechamente ligadas a la naturaleza
intrínseca del terreno.

9. Relieve: Es crucial distinguir entre la estructura y la escala del relieve. El relieve

se compone de numerosas colinas y ondulaciones, de dimensiones que sugieren
una extensión infinita, casi cósmica, en términos horizontales, resalta las
dimensiones verticales del relieve. Estos ejemplos ilustran cómo las variaciones
en el relieve definen las propiedades espaciales del paisaje y, en cierta medida, sus
características en donde los aspectos "salvajes" o "acogedores" se originan en el
relieve, aunque puedan ser enfatizados o contradichos por otros elementos. Este
tipo de relieve puede presentarse como un desierto "estéril" o una llanura "fértil",
dependiendo de la presencia o ausencia de vegetación. Las variaciones en la
superficie del relieve generan una serie de lugares con nombres familiares, como
llanuras, valles, cuencas, barrancos, alturas, colinas y montañas, cada uno con
características fenomenológicas distintivas. Así, la llanura se manifiesta
principalmente como una extensión, mientras que el valle es un espacio bien
definido que posee una orientación específica. La cuenca, en cambio, es
un valle concentrado, un espacio cerrado y estático que exhibe las
 características de un "mundo subterráneo", proporcionando acceso al interior de la
tierra.

10. Niveles de suelo: Es útil para nosotros distinguir tres niveles: el micro, el medio y
el macro. Mientras que el micro-nivel se centra en espacios muy pequeños, los
niveles macro abordan áreas vastas. Sin embargo, tanto los unos como los otros
resultan insuficientes para abarcar todos los niveles del entorno, incluso el más
vasto, como el océano, que representa la etapa "final" donde los continentes se
distancian hacia figuras distantes. La exploración sobre la estructura del entorno
natural evidencia que este proceso se desarrolla en múltiples niveles.

11. Horizonte: Podemos decir que el cielo es tan grande como el espacio a partir del
cual lo vemos. Si pensamos que el espacio presente comienza con la línea de
demarcación del horizonte, comprendemos la importancia del perfil del “muro” de
cerramiento. él está delimitado por la línea del horizonte, se vuelve un fondo
escénico sobre el cual salen todos los contornos del relieve. La dirección del
horizonte es entonces sentida como una pura extensión, en la medida donde la
configuración del relieve y la calidad de la luz pueden producir innumerables
variaciones.

12. Clima: El aspecto del cielo está sujeto a las condiciones climáticas, siendo este el
contrapunto de las propiedades espaciales del medio. El ser humano vive inmerso
en el "tiempo", experimentando los cambios de las cuatro dimensiones: los ritmos
diarios y nocturnos, las estaciones y la Historia que introduce el concepto de
"clima" que caracteriza la vida humana como "climática", señalando que el clima
no solo "restringe" sino que también incita o, más bien, predispone al ser humano.

13. Medio: Cuando el medio es significativo, experimentamos una sensación de

pertenencia. El hogar es donde crecemos; conocemos exactamente cómo nos
sentimos al caminar sobre un terreno específico, bajo un cielo particular y entre
árboles familiares. La propiedad esencial del medio griego radica en la
individualidad y la inteligibilidad de los lugares, los cuales pueden brindar tanto
protección como amenaza, además de ofrecer la sensación de estar en el centro de
un cosmos claramente definido. El medio se percibía como una totalidad bien
ordenada, donde, por ejemplo, las montañas proporcionaban vistas panorámicas
circulares.

14. Zonas: Las zonas luminosas simbolizan la omnipresencia de la Luz Divina. Para
establecer una conexión entre la estructura interna del lugar y el entorno, podemos
emplear zonas de transición. Según Robert Venturi, "la arquitectura se
manifiesta en los puntos de encuentro entre las fuerzas que se utilizan y el
espacio, tanto interior como exterior".
15. Contexto: El sistema de esto adquiere una importancia particular en nuestro
contexto, ya que fue necesario exportarlo y trasplantarlo por todas partes. Hemos
empleado la palabra "habitar" para describir el contexto complejo de las
relaciones en el espacio humano. Para eso es necesario revisar la distinción entre
"espacio" y "carácter". Cuando el ser humano habita, se encuentra
simultáneamente ubicado en un espacio y expuesto a un entorno específico.
Ubicada en la zona occidental de la ciudad, la biblioteca se encuentra en un terreno triangular
que incluye el parque homónimo, ambos diseñados por el renombrado arquitecto Rogelio
Salmona. El autor describe cómo el diseño de la biblioteca se integra con su entorno,
utilizando elementos como un andén peatonal que se entrelaza con una cicloruta, brindando a
los visitantes un recorrido completo alrededor de sus límites.

El ensayo destaca la transformación del terreno, antes lleno de escombros, en jardines que
recuerdan al Monte Albán, creando una elevación central similar al Partenón. Esta
transformación no solo embellece el lugar, sino que también ofrece vistas claras y despejadas
que permiten una conexión íntima con los majestuosos cerros orientales y el cielo cambiante
de Bogotá.

Salmona también resalta cómo la biblioteca está rodeada por un canal de agua que la separa
del entorno urbano, creando un ambiente tranquilo y sereno. Al cruzar el canal y descender
por unos escalones, los visitantes llegan a una serie de estanques escalonados que acompañan
el camino, reemplazando el bullicio de la ciudad con el suave murmullo del agua y los
jardines exuberantes.

La descripción detallada de los jardines que rodean la biblioteca evoca la exuberancia barroca
con su disposición divisional y su topografía selvática y geométrica. Estos jardines no solo
embellecen el entorno, sino que también brindan una sensación acogedora y de conexión con
la naturaleza, fusionando la biblioteca con el paisaje de manera armónica..

En este ensayo, se analizarán tres aspectos fundamentales de la Biblioteca Virgilio Barco en

Bogotá, basados en los conceptos presentados en el libro "Genius Loci" de Christian
Norberg-Schulz. Estos aspectos son los fenómenos del lugar, la estructura del lugar y el
espíritu del lugar, los cuales serán discutidos en el orden mencionado a lo largo del ensayo.

En el segundo capítulo del libro de Schulz, Empieza a hablar como el medio ambiente que
nos rodea y compone nuestros lugares, nuestro espacio y nuestro día a día va convirtiéndose
en nuestra casa, donde desde la experiencia nos hacen sentir lo que él llama “como en casa,
ahora bien esta experiencia no viene solo desde la primera impresión nada más, sino como los
elementos naturales desde su unidad van tejiendo cada una de estas experiencias y expresan
aspectos fundamentales de nuestro ser. Esto se ve reflejado en la Biblioteca Virgilio Barco,
estructurada y rodeada por patios y jardines, estos aspectos naturales abraza, iluminan y
acompañan las subidas y bajadas durante todo el proyecto.

En el caso de Rogelio Salmona, un punto importante de sus

obras son sus jardines y patios como elemento clave de su
composición arquitectónica. Para Salmona estos patios y
jardines evocan recuerdos muy presentes de su infancia. Donde
los patios, los jardines y la boticaria eran lugares de juego y
crecimiento. Esta sensación y conexión personal del arquitecto influye en el diseño de las
obras de Salmona, en espacios que se sienten como en casa para él y probablemente para
algunos de sus visitantes igual.

Para comprender mejor este fenómeno del lugar, el autor

recurre a la mitología para crear categorías de
conocimiento que ésta representa. La primera de estas
categorías es conocida como Fuerzas Naturales, que
abarca elementos como montañas, agua, árboles, piedras,
cielo, entre otros, y su relación entre sí. Bogotá está
rodeada por cerros que abrazan la ciudad y son elementos
clave para la construcción del lugar natural y su
habitabilidad. A partir de esto, el proyecto establece una
conexión directa con los cerros Bogotanos, comenzando
por la forma y relieve del terreno, ya que este está un
poco hundido en el mismo, enalteciendo así los
majestuosos cerros. Esto también produce que uno, como
visitante, se sienta una grandeza, más no se siente
invadido. Punto clave que se habla en el texto, en el caso
de la Biblioteca la montaña es un elemento de
matrimonio y unión entre la tierra y el cielo, de forma de su volumen y altitud permite que se
eleve a sí misma hacia el cielo, siendo así un punto de fusión ya no solo entre los dos sino
entre la tierra, el cielo y el mismo proyecto, esto nos permite manifestar la estructura del ser.

Esta conexión con la naturaleza se ve reforzada por la presencia de diversos árboles, cuya
volumetría y densidad son elementos cruciales en el entorno natural del proyecto. A medida
que uno avanza en el proyecto, se siente acogido por estos árboles y sus jardines respectivos.
Además, los cerros circundantes brindan una sensación de
resguardo y protección, fusionando así la naturaleza con el
habitante. Este aspecto es fundamental para entender la
interacción entre los elementos naturales, ya que los árboles
representan la unión entre el cielo y la tierra, no solo en
términos espaciales, sino también en cuanto a su vitalidad y
crecimiento. La presencia
de estos árboles es crucial
en el proyecto, ya que no
solo lo envuelven por
completo y forman parte
de la mayoría de los
jardines, sino que también
generan vida y protección
para otras especies, como
diferentes tipos de aves. Estas aves, a su vez, producen
sonidos que conectan al habitante directamente con la naturaleza. Además, gracias a las
diferentes dimensiones y densidad de los árboles, actúan como una barrera contra el ruido de
la caótica Bogotá. Al ingresar al proyecto, uno tiene la sensación de salir de este entorno y
adentrarse en un espacio que se asemeja a la Sabana, ofreciendo un cambio significativo en la
experiencia sonora y visual del lugar.

Por su parte, otro elemento crucial dentro del entorno

natural del proyecto es el agua, que se observa en
todo el proyecto a través de diferentes estanques y
canales. Estos abrazan el proyecto y crean una barrera
entre el exterior y el interior, o más bien, con el
proyecto mismo. Este elemento es tremendamente
poderoso, ya que es un cuerpo que genera no solo un
reflejo directo con el cielo y con todo lo que lo rodea,
sino que también refleja elementos como la
vegetación y las rocas (los cerros orientales). Además,
genera un dinamismo muy importante en el proyecto,
sin importar dónde esté uno, dentro o fuera de la
biblioteca, características que, según Schulz,
describen a lugares sagrados, el cual también es
conocido en el medio físico como lugares “centros”
volviéndose objetos de orientación y estructura
espacio, fenómeno que genera la Biblioteca dentro de
la ciudad. A medida que pasa el tiempo, estos cuerpos de agua van "determinando" el
tiempo, un aspecto también importante resaltado por
Salmona.

De esta manera, mientras se habita la biblioteca, el

agua va marcando este ritmo al tiempo, generando
movimiento, lucidez, olor fresco y sonidos que varían
un poco con el clima, la lluvia o los vientos. Este
mismo elemento, en el texto, se conoce como una
"pérdida de lugar", ya que está representada por una
inmensa inundación. Esto se puede relacionar con este
proyecto, ya que, como mencionamos anteriormente,
el agua lo rodea todo, lo envuelve, y es como si el
agua se adentrará en la casa y generará esta pérdida
del lugar de la que habla el autor. Se pierde la
sensación de estar en la inmensa Bogotá y el agua va
determinando el tiempo, reflejando el clima, ya sea de
calidez o frialdad. Se utiliza como si fuera otra barrera
después de los árboles para desconectarse de la capital.
El segundo punto del que habla Schulz es el orden costco que se basa mucho en como los
elementos naturales generan unos puntos cardenales y parábolas solar , un ejemplo de esto es
como en el caso de Egipto, donde la dirección del curso del Nilo es un elemento fundamental
de orientación. En el caso de la virgilio esta conexión con la naturaleza y el orden cósmico se
puede ver reflejado por medio de elementos como lo son los cerros ya que estos abrazan toda
la ciudad y que sirven como telón de fondo tanto como en el proyecto como en la ciudad,
estos podrían representar una manifestación de orden cósmico, da una dirección tanto al
contexto del proyecto como al mismo proyecto y su forma de interactuar con este orden.

El espíritu del lugar

Según el texto de Schulz, hay diferentes tipos de relaciones entre el ser humano y la
naturaleza, esta relación consiste en cómo los
elementos naturales van interactuando con el ser
humano y le van proveyendo un espacio habitable.
Hay tres tipos: el romántico, el cósmico y el clásico.
En el caso de la Biblioteca Virgilio Barco, su espíritu
del lugar es un paisaje clásico, este paisaje clásico se
caracteriza por tener colinas,montañas, bahías y valles,
los cuales generan un equilibrio armonioso y
completo. Este paisaje no es monótono, pero muestra
una variedad muy controlada La luz es fuerte y
uniformemente distribuida, el aire es transparente, y
todas las dimensiones son "humanas".Ahora bien, la
biblioteca cuenta con una ubicación en la que los
elementos naturales tan bien definidos, los cerros, su
variedad de árboles y especies son controladas, incluso
los diferentes colores del entorno generan este ritmo, control y armonía, la luz es cambiante
pero controlada, esto tambien tiene merito el agua dentro del proyecto, que al igual que la
vegetación y sus cerros es un cuerpo bastante controlado, que permite que la luz y el clima
hagan uno con el proyecto.

La Biblioteca Virgilio Barco se integra armoniosamente con su entorno natural, refleja y

caracteriza los paisajes clásicos. La conexión con la naturaleza es evidente en cada rincón del
proyecto. Los cerros, el cielo cambiante Bogotano, los árboles y el agua juegan un papel
fundamental en la creación de un ambiente tranquilo y sereno. La Biblioteca es un gran
ejemplo en cómo la arquitectura puede fusionarse con la naturaleza o como la naturaleza
puede convertirse en nuestro lugar más habitable.

Abordando la estructura del lugar natural, estar sobre tierra es estar bajo el cielo, cuyas
propiedades concretas se ven influenciadas por la luz, el color y la forma de las nubes, así
como por la percepción desde la tierra. La configuración del lugar y la densidad de la
vegetación afectan la percepción del cielo, que puede parecer grande y omnipresente en
llanuras abiertas o más íntimo en entornos densamente arbolados.
Haciendo referencia a esto cuando ingresamos en la tierra, ingresamos a la biblioteca; al salir
de ella, ascendemos por un recorrido hacia el cielo, estableciendo así una conexión entre el
cielo y la tierra. Desde esa perspectiva celestial, contemplamos el entorno geográfico de la
ciudad y la arquitectura se convierte en un medio de revelación. Nos puede revelar un paisaje
con su propia historia o un elemento importante en el entorno. En esencia, la arquitectura
busca revelar hechos, puede ser sobre el entorno geográfico o sobre nuestras aspiraciones y
deseos.

También el texto nos habla sobre la tierra, como escenario de la vida cotidiana, se convierte
en paisaje cultural cuando es parcialmente moldeada por el hombre, quien encuentra su lugar
dentro de la totalidad. El cielo, siempre distante y diverso, se representa estructuralmente
mediante la horizontalidad y la verticalidad. El plano horizontal atravesado por un eje vertical
constituye el módulo básico del espacio existencial, donde el hombre elige y crea los centros,
recorridos y dominios que conforman su entorno cotidiano.

Haciendo referencia a esto en la biblioteca, se han pensado meticulosamente las condiciones

para que las personas se sientan a gusto y cómodas para que se fomente el hábito de regresar,
permitiendo a los visitantes sumergirse en un mundo de posibilidades. Los lectores pueden
elegir un libro y explorar los diversos espacios que ofrece la biblioteca: desde la cubierta
hasta los rincones más recónditos, abajo, arriba, en todos los lados. En este proceso,
establecen una conexión íntima tanto con el libro como con la arquitectura circundante a
través del recorrido y la exploración, y al mismo tiempo el lector busca el sitio que más le
interesa y le llame la atención, como por ejemplo puede disfrutar de vistas panorámicas de los
cerros y la sábana, que hacen enriquecer la arquitectura.
Por último los términos "textura" y "color" aluden a la composición del suelo y sus
componentes, como arena, tierra, piedra, hierba y agua, así como a la vegetación que
transforma la superficie del relieve. La presencia del agua a menudo añade una microescala y
un misterio al paisaje. Los lagos y estanques, con su efecto espejo, suavizan la rigidez de la
estructura topográfica. La interacción entre relieve, vegetación y agua da lugar a lugares
característicos que constituyen los elementos fundamentales del paisaje.

Haciendo referencia a esto en la sala de niños, los recorridos están cuidadosamente diseñados
para ofrecer una experiencia única. Al entrar, los niños son recibidos por la visual de la
ciudad que se extiende detrás de ellos. Luego, se adentran en un espacio con una espacialidad
diferente a la de la biblioteca de adultos, caracterizado por una doble iluminación que
aprovecha la luz del sol por las mañanas y por las tardes. Además, la biblioteca cuenta con
aberturas que permiten ver el agua, ofreciendo una experiencia visual dinámica y cambiante.
Los niños pueden sentarse en cualquier lugar y disfrutar de visuales distintas de la ciudad
mientras leen. El hecho de estar leyendo y observando al mismo tiempo, sintiendo cómo el
tiempo pasa y las páginas también, se asemeja mucho al movimiento del agua. El fluir del
tiempo se asemeja al flujo del agua, con sus ondulaciones que van y vienen según la
dirección del viento. De esta manera, la experiencia de estar inmerso en la lectura se entrelaza
con la contemplación del entorno.
Bibioglafria

(Norberg Schulz) Genius Loci (1).pdf

Rogelio Salmona, Arquitectura del tiempo y la memoria.