Teoria 2 Eso - 7 Luces y Sombras

NOMBRE: CURSO:
TEMA 7: LUCES Y SOMBRAS.

LA LUZ Y LOS OBJETOS:
Un aspecto importante en la percepción de los objetos es la clase de luz que los ilumina.
Gracias a la luz podemos: distinguir y comprender la forma de los objetos, y hallar su situación
en el espacio.
Además, la luz es un elemento de expresión muy importante para la creación de ambientes,

espacios y efectos especiales que pueden cambiar el aspecto cotidiano de cualquier
escena.
TIPOS DE LUZ:
Según la fuente de luz, puede ser:
Luz natural: la más importante es la que provine del Sol. De cambio continuo,
su aspecto es diferente según la hora del día.
Luz artificial: puede tener diferentes posiciones, intensidades y colores a nuestra elección.
7- LUCES Y SOMBRAS
CUALIDADES DE LA LUZ:
La luz modifica el aspecto de los objetos según sea: blanca o coloreada, artificial o natural.
Pero la apariencia de las formas y los colores depende, además, de la dirección, la calidad
y la intensidad de la luz.
DIRECCIÓN DE LA LUZ: se refiere a la situación del foco de luz con respecto al

objeto. Puede ser:
Luz frontal: situada delante del objeto.

Luz lateral: situada a un lado del
objeto. Contraluz: situada detrás del
motivo.
Luz cenital: situada desde arriba.
7- LUCES Y SOMBRAS
CALIDAD E INTENSIDAD DE LA LUZ: depende, respectivamente,

del tamaño y la potencia de la fuente luminosa. Sus indicadores son:
Luz dura: es la que pertenece a un foco intenso de luz (natural o artificial).

Su sombra será más oscura y recortada.
Luz suave o difusa: es la que pertenece a una fuente luminosa extensa y
tamizada (como la luz en un día nublado), o al iluminar con luz indirecta.
Se distribuye uniformemente, y su sombra será casi transparente y de
contornos difuminados.
Es importante también tener en cuenta el número de fuentes de luz que ilumina una escena:
Iluminación unifocal: una sola fuente de luz.

Iluminación bifocal: de dos fuentes de luz.
Iluminación polifocal: de varias fuentes de
luz.
7- LUCES Y SOMBRAS
REPRESENTACIÓN DEL VOLUMEN:

Para poder representar los cuerpos en una superficie plana se tiene que simular la profundidad.
Para ello se utiliza el recurso gráfico del claroscuro, la representación en pasos graduales de
la luz a la sombra
En el claroscuro se pueden distinguir fundamentalmente cuatro zonas de luz y de sombra:
Zona de luz propia: recibe los rayos de luz directamente y presenta una
claridad máxima.
Zona de media luz: recibe luz de manera oblicua y menos directa. Es la zona
de valor intermedio de sombra.
Zona de sombra propia: es la parte opuesta a la dirección de la luz. Es la más
oscura, pero se aclara parcialmente al recibir luz reflejada de otras
superficies cercanas.
Zona de sombra arrojada: es la sombra que proyectan unos cuerpos sobre otros.
PROCEDIMIENTOS PARA REPRESENTAR EL CLAROSCURO:

Se puede realizar ediante distintas técnicas (tanto en color ccmo en blanco y negro).
Técnica del sombreado rayado: consiste en ir valorando las zonas de luz y

de sombra mediante la superposición de trazos suaves de líneas.
Técnica de la mancha: es una técnica que consiste en mezclar el pigmento

sin dejar zonas blancas. Es una ténica muy libre.
Técnica de a grisalla: se basa en el uso del papel gris que sirve de fondo.
7- LUCES Y SOMBRAS
IMPORTANCIA DE LA SOMBRA:
Al igual que ocurre en música con los silencios, la sombra no se limita a ser sólo la zona
opuesto a la luz, sino que también puede poseer una gran valor simbólico y expresivo, y
es un recurso empleado tanto en la pintura y en la escultura como en la fotografía, el cine
o el teatro.
Durante años, en China se han realizado representaciones teatrales con sombras, llamadas
sombras chinescas. En el siglo XIX, hubo un acercamiento entre la cultura oriental y la
occidental, influyendo en todas las Artes Plásticas, y llegando a tener, entre otras, una gran
difusión y fama este tipo de representaciones.
7- LUCES Y SOMBRAS
LA LUZ EN LAS OBRAS PLÁSTICAS:

A lo largo de la historia del arte, se puede observar la enorme preocupación de muchos
artistas por representar las luces y las sombras en sus obras.
Con el desarrollo y utilización del claroscuro, desde el Renacimiento hasta mediados del
siglo XIX, se consigue crear una sensación bastante aproximada de la realidad y su volumen
dentro de un plano. Durante el Barroco se empleará con mayor contrastes entre luces y
sombras.
Ya en el último cuarto del siglo XIX, los Impresionistas aplicarán la reciente teoría del color
fragmentado, en la que no sólo se habla de la descomposición en colores de la luz blanca,
sino de la percepción visual de los objetos y la existencia de colores primarios y secundarios
relacionados entre sí. Las sombras dejan de ser oscuras para ser espacios coloreados con
los tonos complementarias de las luces (por ejemplo, luces amarillas, sombras violetas); y
utilizan pinceladas sueltas para representar mejor la atmósfera.
A partir de entonces, los movimientos artísticos han tenido un visión más personal de como
representar la luz, algunos incluso prescindiendo de ella.
Ya en el siglo XX, y tras todo tipo de experimentos, se llega a la

abstracción, donde representar la realidad
como tal no importa. Ya no se representan
personas, ni paisajes o casas, sino
combinaciones de colores que intentan
provocar sensaciones en el espectador.
En la escultura, tanto en los relieves

egipcios como en obras más modernas,
para resaltar la forma, el escultor elabora
ángulos más pronunciadas en la materia,
destacando más las sombras sobre el
objeto convenientemente iluminado.
7- LUCES Y SOMBRAS
EJERCICIO Nº 40: Observar las fotografías siguientes e identificar cual es el

origen de la luz, su dirección, calidad y número de fuentes.
EJEMPLO:
ORIGEN: luz artificial.
DIRECCIÓN: luz
cenital. CALIDAD: luz
dura.
CANTIDAD: un foco.
ORIGEN:
DIRECCIÓN:
CALIDAD:
CANTIDAD:
ORIGEN:
DIRECCIÓN:
CALIDAD:
CANTIDAD:
ORIGEN:
DIRECCIÓN:
CALIDAD:
CANTIDAD:
7- LUCES Y
EJERCICIO Nº 41: Rellenar las sombras de la figura dada con lápiz HB, teniendo en
cuenta la posición del foco de luz que se indica en cada caso.
7- LUCES Y
EJERCICIO Nº 42: Observa los ejemplos y completa con lápiz HB los modelos siguientes, teniendo en cuenta en cada uno
la posición del foco.
7- LUCES Y
EJERCICIO Nº 43: Observa los ejemplos y completa con lápiz HB los modelos siguientes, teniendo en cuenta en cada uno
la posición del foco.
7- LUCES Y SOMBRAS
EJERCICIO Nº 44: Siguiendo las pautas de los ejercicios anteriores, sombrear las figuras del si
EJERCICIOS: Realizar tres dibujos de un mismo objeto sobre tres cartulinas

de colores diferentes: blanco, gris y negro. Sobre cada cartulina se trabajará
con lápiz HB o con tiza blanca según sea conveniente.
Nº 45: CARTULINA BLANCA: se trabajarán las sombras con lápiz HB,

reservándose el blanco de la cartulina para las luces.
Nº 46: CARTULINA NEGRA: se trabajarán las luces con tiza

blanca, reservándose el negro de la cartulina para las
sombras.
Nº 47:CARTULINA GRIS: se trabajarán las sombras con lápiz HB y las

luces con tiza blanca, reservándose el gris de la cartulina
para

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Además, la luz es un elemento de expresión muy importante para la creación de ambientes,

DIRECCIÓN DE LA LUZ: se refiere a la situación del foco de luz con respecto al

Luz frontal: situada delante del objeto.

CALIDAD E INTENSIDAD DE LA LUZ: depende, respectivamente,

Luz dura: es la que pertenece a un foco intenso de luz (natural o artificial).

Iluminación unifocal: una sola fuente de luz.

REPRESENTACIÓN DEL VOLUMEN:

En el claroscuro se pueden distinguir fundamentalmente cuatro zonas de luz y de sombra:

PROCEDIMIENTOS PARA REPRESENTAR EL CLAROSCURO:

Técnica del sombreado rayado: consiste en ir valorando las zonas de luz y

Técnica de la mancha: es una técnica que consiste en mezclar el pigmento

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cenital. CALIDAD: luz

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Nº 46: CARTULINA NEGRA: se trabajarán las luces con tiza

Nº 47:CARTULINA GRIS: se trabajarán las sombras con lápiz HB y las

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