Herramientas de Masterización.

Herramientas de Masterización.

Mezclar se trata de conseguir que partes o instrumentos diferentes funcionen como una
canción. Es como fabricar un coche. Todas las piezas del coche tienen que unirse para que
funcione correctamente. El proceso de mezcla tiene como objetivo hacer que todas las partes
estén donde deben estar.Una buena mezcla debe fluir fácilmente en el proceso de
masterización.

La Masterización es como el mejor tren de lavado que haya existido nunca. Se quieres que
el nuevo coche tenga el aspecto lo más elegante y brillante posible. La masterización lo pule
todo hasta obtener un brillo perfecto.
Herramientas de Masterización.
Restauración de audio - arregla cualquier tipo de irregularidad en la mezcla original, como los
chasquidos no deseados, los pequeños estallidos y los silbidos. También ayuda a corregir
pequeños errores que destacan cuando el audio sin masterizar se amplifica.

Expansión Estéreo - procesa el equilibrio espacial (de izquierda a derecha) del audio.

Equalización - corrige cualquier desequilibrio espectral y optimiza el sonido los elementos que
deben destacar. Una masterización ideal está bien equilibrada y es proporcional. Esto significa que
no queda ningún rango de frecuencias determinado que destaque.

"Es un poco como la fotografía: puede hacer que el cielo sea más azul y los verdes más
verdes."
Ian Cooper - Ingeniero de masterización

Compresión - La compresión corrige y mejora el rango dinámico de la mezcla y mantiene las

señales más intensas a raya a la vez que resalta las partes más tranquilas. Este proceso otorga,
una mejor uniformidad y aspecto al audio en general.
Herramientas de Masterización.
Volumen - El último proceso de la cadena de masterización es generalmente un tipo especial
de compresor llamado limitador. Los limitadores establecen una sonoridad global adecuada y
crean un nivel máximo.

La conversión de la frecuencia de muestreo o de difuminado depende del formato de salida

final. Por ejemplo, para publicar en CD, hay que convertir a 44,1 kHz de 16 bits y, por lo
tanto, puede que haya que convertir y difuminar el archivo para alcanzar el nivel de este
formato.

La secuenciación y el espaciado es uno de los pasos finales de la masterización. En un

álbum o EP, este proceso ordena el audio. El espaciado se refiere a la cantidad de silencio
(lagunas espaciales) que se pone entre cada pista.

Después de masterizar, el audio debe sonar completo, uniforme, profesional y equilibrado.

Una buena masterización te permite publicar tu trabajo con confianza, independientemente
de dónde y cómo se reproduzca (en línea, en forma de descarga gratuita, o en formato
vinilo).
Herramientas de Masterización.

Interfaces de audio

Estaciones de Trabajo de Audio Digitales

Ecualizadores

Compresores

Compresores Multibandas
 Limitadores
 Monitores / Altavoces

Extras Adicionales a considerar:


Potenciadores de Armónicos

Auriculares

Cables

Analizador
 Software de Restauración de Audio
 Software de Edición de Audio
 Software de Conversión
 Software DDP
 Acondicionadores de Energía
Procesadores Análogos y
digitales.
Procesadores Análogos y
digitales.
Procesadores Análogos y
digitales.
Hoy día los procesadores de las computadoras logran niveles de emulación inimaginables
hace una década atrás.
El mercado análogo está en su última etapa previa al retiro.
La posibilidad de manipular herramientas en modo digital hace que podamos introducirnos a
este maravilloso mundo creativo de la masterización sin tener que empeñar la casa y el auto
para adquirir elementos básicos de trabajo.
Procesadores Análogos y
digitales.
Ecualización: Insertando un eq en la cadena de masterización. Técnicas de ecualización dinámica y
ecualización multicanal.

Manipulación Dinámica: Principales parámetros de compresión a la hora de masterizar. Utilización de

compresores multibandas. Expansión, Compresión, Limitación, Nivelación y De-Essing.

Optimización Micro y Macro Dinámica: Técnicas de Expansión-Compresión, trabajo por bandas y

Edición.

Tratamiento de la Imágen Stereo

Edición Artística Fade ins/outs, crossfades, espacios entre temas, manipulación dinámica, radio edits,
reemplazos de partes, etc.

Reducción de Ruidos: Ruidos de línea, ruidos eléctricos, limpieza y restauración de archivos.

Masterización por Capas: Stems-Multilayer.

Diagrama de bloques: Elección de la cadena de proceso, conexionado y puesta en marcha.

Procesadores de bulbos y de
estado sólido.
La ventaja del procesamiento con bulbos, es que logra sonidos muy vivos, dado su mayor
margen de manejo de rango dinámico.

Muchos audiófilos siguen prefiriendo los aparatos que recurren a los bulbos porque,
habitualmente, perciben una calidez y una densidad que no creen encontrar en los
dispositivos de estado sólido.

Sin embargo, la tecnología de los transistores ha mejorado tanto que hay cientos de
productos de todo tipo que suenan de maravilla, y en su interior solo podemos encontrar
dispositivos de estado sólido.

Los bulbos son muchisimo mejores; nótese la diferencia en agudos que hay entre un driver
de titanio y uno piezo-eléctrico; medios claros y sin distorsión; y en la parte baja del espectro,
se proporciona una calidez que no logra ningún amplificador de transistores.
 Procesadores de bulbos y de
estado sólido.
En general, los bulbos son mayores, mas frágiles, funcionan calientes, y necesitan varios
segundos antes de funcionar.

Los bulbos tienen una ganancia relativamente baja, alta impedancia de entrada, baja capacidad
de entrada, y la capacidad de aguantar abusos momentáneos.

Los bulbos se saturan (clip) suavemente y se recuperan de la sobracarga rápida y suavemente.

Las caracteristicas de los bulbos tienden a cambiar con el uso (edad). Son más susceptibles a
las vibraciones (llamadas "microfónicas") que los dispositivos de transistores. Los bulbos,
inclusive, sufren de ruido cuando se usan con filamentos en corriente alterna.

Los bulbos son capaces de trabajar a mayores voltajes que cualquier otro dispositivo, pero los
bulbos de alta corriente son raros y caros. Esto quiere decir que la mayoría de los
amplificadores a bulbos usan un transformador de salida. A pesar de no ser característica
especifíca de los bulbos, los transformadores de salida añaden distorsión del segundo armónico
y presentan una caída gradual en la respuesta a altas frecuencias que es difícil de duplicar con
circuitos a transistores.
 Procesadores de bulbos y de
estado sólido.
 En general, los transistores son estables
 Duran casi indefinidamente
 Tienen alta ganacia

Requieren alguna corriente de entrada

Tienen baja resistencia de entrada

Tienen capacidad de mayores entradas

Saturan rápidamente

Son lentos de recuperarse de la sobrecarga (saturación).
 Los transistores tienen un amplio márgen antes de la saturación.

Tipos de Transistores:

 BJT – Bipolar Joint Transistor

 MOSFET – Metal-Oxide Semiconductor Field Effect Transistor
 JFET – Joint Field Effect Transistor

IGBT/IGT – Isolated Gate Bipolar Transistor

Los transistores se pueden disponer, de forma compacta, en arreglos de múltiples transistores e incluso en complejos
circuitos integrados, donde están combinados con resistencias y capacitores para conseguir funciones de circuitos
complejos.
 Procesadores de bulbos y de
estado sólido.
Cada uno tiene sus puntos fuertes y débiles. Incluso porque cada tipo de dispositivo esta
disponible en tantas formas diferentes, la mayoría de los tipos puede usarse en la mayoría de los sitios con
éxito.

Los amplificadores de bulbos raramente tienen respuesta en frecuencia tan plana como los más planos
amplificadores de transistores, debido al transformador de salida. Sin embargo,
la respuesta en frecuencia de buenos amplificadores a bulbos es extremadamente buena.
Procesadores dinámicos.

TIPOS DE PROCESADORES MÁS COMUNES PARA

MÁSTERING

Compresor

Ecualizador

Stereo Enhancer

Saturación de Cinta Analógica

Excitador de armónicos

Limitador

Maximizador

Reductor de ruido

Medidores
Procesadores dinámicos.
COMPRESOR

Este procesador es vital en el mástering (sobretodo en la música Dance)

Su tarea consiste en reducir el rango dinámico de una señal dada, es decir,

hace que las partes altas de volumen se asemejen más a las partes bajas,
de manera que al subir el volumen después de la compresión, el volumen
general del máster se vea incrementado.

COMPRESOR MULTIBANDA

Funciona exactamente igual que el compresor sencillo, con los mismos

parámetros, solo que este compresor comprime bandas específicas de
frecuencia y el compresor sencllo comprime todo el espectro completo
(comprime toda la señal).
Procesadores dinámicos.
Un ECUALIZADOR es un dispositivo que nos permite bajar o subir el volumen de frecuencias
específicas de una señal, filtrar frecuencias seleccionando un punto de corte (Filtros) y
potenciar o disminuir grupos de frecuencia (Shelvings).
Procesadores dinámicos.
STEREO ENHANCER

Este procesador se usa para abrir el campo estéreo. Lo que hace es panear hacia los
extremos de L y R la información estéreo contenida en una pista. Tiene mucha utilidad tanto
en pistas individuales como en grupos y máster.
Procesadores dinámicos.
SATURACIÓN DE CINTA ANALÓGICA

Antes de que usáramos los ordenadores para

hacer música, se usaban cintas analógicas.
El uso de dichas cintas le daba al sonido un
calor analógico que no le da el uso de
grabadores digitales. Por ello, existen plugins
que se encargan de aportar ese carácter
analógico a las pistas de audio. No puede
faltar en nuestra cadena de mástering.
Procesadores dinámicos.

EXCITADOR DE ARMÓNICOS

Los sonidos que oímos suelen tener una frecuencia

fundamental (que determina la nota del sonido) y una serie de
armónicos.

Los excitadores de armónicos se encargan de excitar esos

armónicos presentes en los sonidos, elevando su volumen y
distorsionándolos. Con ello conseguiremos un sonido brillante
con agudos muy presentes y ligeramente distorionados que
aportan algo de calidad a aquello a lo que que queramos
aplicar este efecto.
Procesadores dinámicos.
LIMITADOR

Es un procesador de dinámica que, literalmente, corta los picos de la señal de audio a la vez
que reduce el rango dinámico . Se suele colocar al final de la cadena de mástering para
elevar un poco el volumen general y al mismo tiempo para que corte los picos de volumen, de
manera que en todos los golpes pique en 0dB´s.
Procesadores dinámicos.
MAXIMIZADOR

Es el procesador de dinámica más radical que se puede encontrar.

Es una especie de compresor que calcula, en tiempo real, todos los parámetros típicos de un
compresor para conseguir una compresión extrema. Con este procesador se consigue elevar
el volumen considerablemente. Muy útil en música electrónica.
Procesadores dinámicos.

REDUCTORES DE RUIDO

Los reductores de ruido son unos procesadores que

toman una muestra del ruido de la señal (únicamente el
ruido, sin el sonido que nos interesa) y suman esa señal
al sonido con la fase invertida. Con ello conseguimos
reducir considerablemente el ruido de la señal, aunque
si lo aplicamos en exceso perdemos calidad en la señal,
sobretodo en los agudos. Por ello hay que usar este
procesador con mucho cuidado.
Procesadores dinámicos.
MEDIDORES

Existen multitud de procesadores que se encargan de analizar la señal

para ofrecernos una respuesta visual de la misma. Estos procesadores nos
pueden ofrecer información:

RMS

El nivel RMS (Root Mean Square) nos indica de manera bastante acertada
la cantidad de compresión que tiene el máster, es decir, nos dice si el
master lo hemos sobrecomprimido en exceso con procesadores de
dinámica o si, por el contrario, no está lo suficientemente comprimido. Lo
ideal es tomar valores RMS como referencia para un determinado tipo de
canciones y guiarnos por estos valores-referencia a la vez que con los
oídos.

De espectro de frecuencias

Plugins como Voxengo Span nos permiten ver las frecuencias de una pista
individual, grupo o master. Así, podremos darnos cuenta de las carencias y
excesos de volumen en rangos de frecuencias específicas.
 Procesadores dinámicos.
MEDIDORES

De correlación:

El medidor de correlación nos da información acerca de la imagen estéreo de una señal. Nos indica si la suma de las señales L y R
produce cancelaciones de fase. Si hay cancelaciones de fase, el sonido que se cancela tiende a decaer.

Sus valores oscilan entre -1 y 1, siendo -1 un indicador de cancelación total de fase y 1 un indicador de nula cancelación de fase.
Normalmente, los valores suelen oscilar entre 0 y 1.

MEDIDORES DE ONDA:

Se encargan de ofrecernos una perspectiva visual de la

forma de onda de la pista seleccionada.
Procesadores de Tiempo.
 Procesadores de Tiempo.
Generan diversos tipos de retardo a partir de la señal original, mezclándolos entre si o con la señal original
para lograr variados efectos:


Reverberación.

Retardo (delay): Retrasa en el tiempo una copia del sonido original. Esto crea distintos efectos:

Los retardos inferiores a 10 ms permiten el posicionamiento estéreo de la señal de sonido.

Los retardos entre 10 ms y 50 m reportan efectos variados al sonido.

Los retardos superiores a 50 ms generan eco.

El Delay es un efecto de audio que graba una señal de audio y la reproduce tras un periodo de tiempo
determinado después de la señal original. ... Sin embargo, la actual definición de delay se usa normalmente
para describir efectos de echo más pronunciados
 Procesadores de Tiempo.
Los DELAYS de cinta magnética más primitivos contaban con una cabeza de grabación y otra de reproducción
(también llamadas taps) separadas por unos pocos centímetros. El resultado era un eco de la señal de grabación justo
después de su reproducción. Las unidades de delay con varias cabezas y posibilidades de configuración de la cinta
permitieron a los artistas reproducir múltiples ecos con diferentes intervalos con un mayor control.

Las unidades de delay más modernas y digitales usan un buffer de grabación para emular el efecto de la cabeza de
reproducción de las unidades más antiguas. El señal entrante es almacenado y reproducido según los parámetros que
controlan el efecto de eco.
 Procesadores de Tiempo.
El REVERB más a nuestra disposición es el que encontramos en espacios naturales.

En el material musical (como pedales o amplificadores), el reverb analógico electromecánico se consigue usando una chapa de
metal o un muelle que recoge los ecos y las vibraciones en el interior del cuerpo y los transforma en una señal dentro del
circuito analógico.

Los reverbs digitales y los plugins de reverb calculan el delay, el nivel y la respuesta de frecuencia necesarios y generan a
través de un algoritmo múltiples ecos. Los plugins de reverb realizan miles de cálculos por segundo—por eso suelen ser
pesados para el CPU.
Procesadores de Tiempo.
El CHORUS es un efecto que se consigue cuando sonidos similares con ligeras variaciones en el tono y el
tiempo se superponen y se escuchan como una unidad.

Ocurre naturalmente cuando varias fuentes que producen el mismo sonido se superponen. Piensa, por
ejemplo, en un coro que canta partes diferentes al mismo tiempo. Todas ellas se superponen para formar un
sonido único. ¡Eso es lo que hace el chorus!
 Filtros y ecualizadores.
El filtrado de señales es un proceso tan antiguo como las telecomunicaciones eléctricas. A menudo es necesario tratar una señal
como muestra la figura: la señal disponible (rojo) contiene dos ondas (naranja y azul) que hay que separar. La razón concreta
puede ser que la onda naranja es un ruido de alta frecuencia que se ha sumado a la señal azul (útil) de baja frecuencia; o que la
onda azul es un ruido de baja frecuencia que se ha sumado a la señal naranja; o que la onda naranja es una portadora y la onda
azul la señal moduladora... En cualquier caso, la separación de señales se basa en que tienen frecuencias distintas. Para pasar
de la onda roja a la naranja habrá que eliminar las componentes de baja frecuencia y para obtener la onda azul habrá que
eliminar las altas frecuencias.

El filtrado, en general, es un tratamiento de la señal que afecta a su espectro de frecuencias amplificando algunas y atenuando
otras. No sólo se ocupa de la separación de señales; en campos concretos de la multimedia los filtros tienen funciones de
carácter más creativo: muchos efectos de sonido, de imagen o de vídeo son también filtros.
Filtros y ecualizadores.
 Filtros y ecualizadores.
FILTROS PASA BAJOS / ALTOS
 Filtros y ecualizadores.
FILTROS SHELVING
 Filtros y ecualizadores.
FILTROS DE BANDA
Filtros y ecualizadores.
FILTROS NOTCH
Filtros y ecualizadores.
ECUALIZACIÓN EN DAW