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    Procesamiento Analogo

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    El documento describe los procesos analógico-digitales de la masterización. Explica que tanto las herramientas análogas como digitales deben tener alta calidad sonora y que el orden de los dispositivos usados es importante. Luego se enfoca en el compresor, describiendo que es un dispositivo que controla el nivel dinámico usando la señal de entrada para determinar el nivel de salida. Explica parámetros como ratio, threshold, attack y release y cómo se usa el compresor para moldear la señal y protegerla o

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    El documento describe los procesos analógico-digitales de la masterización. Explica que tanto las herramientas análogas como digitales deben tener alta calidad sonora y que el orden de los dispositivos usados es importante. Luego se enfoca en el compresor, describiendo que es un dispositivo que controla el nivel dinámico usando la señal de entrada para determinar el nivel de salida. Explica parámetros como ratio, threshold, attack y release y cómo se usa el compresor para moldear la señal y protegerla o

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    PROCESAMIENTO ANALOGO

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    LA MECÁNICA DE LA MASTERIZACIÓN

    PROCESAMIENTO ANALOGO-DIGITAL

    “Todas las herramientas creadas para la masterización, no importa que sean análogas o digitales,
    ambas llegan a tener características importantes. Se pudiera decir que la principal es que tienen una
    alta calidad sonora. La calidad sonora es imprescindible ya que cualquier dispositivo, ya sea en
    algún monitor o en la cadena de procesamiento, debe tener el menor efecto posible en la señal. Otro
    aspecto importante que debemos de tener en cuenta a la hora de tener un procesamiento, es la
    cadena de dispositivos que se usen, ya que, en este caso, importa mucho el orden en que se pongan
    los dispositivos, ya que cualquier cambio puede cambiar el resultado final.” (Owsinski B. 2016.
    P. 47)
    En la mezcla y en la masterización, existen diferentes dispositivos que ayudan a alcanzar el

    resultado deseado, como lo son; los compresores, ecualizadores, saturadores, reverberación,

    delay, expansores, etc. cada uno está diseñado específicamente para cumplir ciertas tareas,

    en el siguiente sub tema, hablaremos de eso.

    EL COMPRESOR EN LA MASTERIZACIÓN

    El compresor es básicamente un dispositivo que controla el nivel dinámico usando la señal

    de entrada para determinar el nivel de salida.

    Es la principal manera de aumentar el nivel relativo y darle fuerza a la pista a masterizar. El

    nivel relativo es que tan fuerte percibimos el volumen en vez del nivel absoluto que está en

    el medidor.

    PARAMETROS (idem p.89)

    El ratio -la proporción- se mide como lo dice su nombre, en proporciones, esto quiere decir

    que, el ratio controla la cantidad del nivel de salida a través del nivel de entrada, si entran

    4db y tenemos una proporción de 2:1, saldrán 2db del compresor.


    Fig 1. Compresor API 2500 by Waves.

    El Threshold (umbral) establece el punto del nivel de entrada, que es donde el compresor

    comenzará a funcionar.

    Algunos compresores llegan a tener los parámetros de attack (ataque) y release (soltar),

    estos controles determinan que tan rápido o que tan lento el compresor comenzará a

    funcionar, desde el incio (attack) hasta el final (release) de la señal.

    USANDO EL COMPRESOR EN LA MASTERIZACIÓN

    La principal función de un compresor no solo es controlar el rango dinámico, sino también

    moldear la señal, pensando la envolvente (ataque, decay, sustain y release) para intentar

    proteger o modificar a propósito la señal. Podemos pensar el ataque y el release como

    filtros de paso alto y paso bajo, con estos parámetros se moldeará la señal. En términos

    generales los sonidos percusivos son afectados por el control del ataque en el compresor,

    esto funciona como un filtro paso alto, es decir, entre más lento sea el ataque, la zona de las

    frecuencias graves se va a comprimir, dejando las frecuencias agudas sin la compresión.


    Pasa lo mismo con el parámetro de release, entre más lento sea el release, la zona de

    frecuencias agudas se va a comprimir, dejando las frecuencias graves sin la compresión.

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