Verso

Del latín versus que significa línea o surco, son los renglones sucesivos que forman un
poema. La versificación nació con la música. Precisamente para acomodar el lenguaje al
canto y seguir su cadencia musical.

El verso es una unidad de ritmo, es decir una serie de palabras cuya disposición produce
un determinado efecto rítmico y que está limitada por una pausa final.

Métrica

Trata de la medida y estructura de los versos, de sus especies y combinaciones.

Medida

Es el primer elemento de carácter esencial de la versificación española. Se le llama

también simetría y depende del número de sílabas. Para precisar la simetría del verso es
necesario tener en cuanta:

La sinalefa

Las licencias métricas

La ley del acento final.

La sinalefa

Viene del griego Juntar. La unión fonética de sílabas gramaticalmente es distinta de la

sílaba métrica, es decir, una palabra del verso termina en vocal y la siguiente empieza
también con vocal, ambas vocales se funden integrando un diptongo y adquiere por
tanto el valor de una sílaba. Cuando una palabra termina por vocal y la siguiente
comienza también por vocal, se unen, y esa unión se cuenta como una sola sílaba. La
sinalefa se hace incluso cuando las dos palabras están separadas por signos de
puntuación.

Ejemplo:

Era un aire suave de pausados giros: E - raun - ai - re - sua - ve - de - pau - sa - dos - gi -

ros = 12 (dodecasílabo)

También se hace sinalefa con la Y, cuando suena como una vocal, y con palabras que
comienzan por H- (siempre que no les siga un diptongo). Ejemplo:

Siempre ha llevado y lleva Garcilaso: Siem - preha - lle - va - doy - lle - va - Gar - ci - la
- so = 11 (endecasílabo)

" Al /que in/gra/to/ me/ de/ja,/ bus/co a/man/te" División métrica 11 sílabas

" Al /que/ in/gra/to /me /de/ja,/ bus/co /a/man/te" División gramatical 13 sílabas

Casos de la sinalefa:

- No impedida por la h intermedia. Pues ya que en líqui /do hu/ mor viste y tocaste.

- H inicial seguida de ue. La tarde /se ha/ ce pálida en la huerta.

- Los signos de puntuación no impiden. Yo voy por un cami /no, e/ lla por otro.

- Con la Y también. Habló el orgu / llo y en/ jugo su llanto.

Las licencias métricas son libertades que se les otorgan a los poetas.

Casos:

Dialefa o hiato: algunas veces el poeta renuncia a hacer la sinalefa (lo normal es que se
haga siempre). Esto suele ocurrir cuando la segunda palabra que formaría la sinalefa
comienza por vocal tónica. En este caso, se contarán las sílabas como si no hubiera
sinalefa. Ejemplo:

Escrito está en mi alma vuesto gesto: Es - cri - toes - táen - mi - al - ma - vues - tro - ges
- to = 11 (endecasílabo. El poeta no hace sinalefa porque la palabra alma comienza por
vocal tónica)

Sinéresis: ( Gr.= Contracción) La formación de diptongos en vocales contiguas

interiores de palabras, que de ordinario están en hiato. Ej: Aérea como dorada mariposa.
Gramaticalmente 13 sílabas AErEA como dorada mariposa Métricamente 11 sílabas. En
otras ocasiones, el poeta necesita unir en una sola sílaba las dos vocales que
normalmente formarían un hiato. Ejemplo:

A la lealtad castellana: A - la - leal - tad - cas - te - lla - na = 8 (octosílabo).

Diéresis: (Gr.= Dividir) Consiste en disolver diptongos Ej: "Esto decía yo riendo".
Algunas veces el poeta decide deshacer un diptongo para añadir una sílaba a un verso.
Suele marcarse con la diéresis o crema(que no sería necesaria por razones ortográficas).
Ejemplo:

¡Oh, cauterio süave!: ¡Oh - cau - te - rio - sü - a - ve! = 7 (heptasílabo).

Sístole: El acento se corre hacia la izquierda.

Ej: "Palpitando gocé, vi el oceano" en vez de océano.

Diástole: El acento se corre hacia la derecha.

Ej: "Tal vez dentro de mi cérebro yo escondo" en vez de cerebro.

La ley del acento final

La medida del verso (número de sílabas) se cuenta desde su primera sílaba. Se toma
como base el verso que termina en palabra grave.

Ej:

Cabalga Diego Láinez 8 sílabas

al buen rey besar la mano 8 sílabas
consigo se los lleva 8 sílabas
los trescientos hijosdalgo 8 sílabas

Si el verso termina en palabra aguda o monosílaba, se le agrega una sílaba:

Ej:

Cantaban las aves 6 sílabas

con el buen pastor 5 +1 = 6 sílabas
herido de amor 5 +1 = 6 sílabas
Si en la primavera 6 sílabas

Si el verso termina en palabra esdrújula, se resta una sílaba.

Ej:

Tu voz, desvanecida por la ausencia, perdura 14 sílabas

más que como una música 8 - 1 = 7 sílabas

como otra imagen tuya 7 sílabas

En el ejemplo que se cita a continuación se presentan los tres casos:

¡Granados en cielo azul! 7+1 = 8

Calle de los marineros; =8
¡qué verdes estás tus árboles! 9 - =8
¡Qué alegres tienes el cielo! =8
La rima

Rima es la semejanza entre las terminaciones de los versos.

RIMA CONSONANTE

Es la coincidencia total de los fonemas a partir de la última vocal acentuada, es decir, si

los sonidos vocálicos y consonánticos con iguales en los versos que riman.

Ej:

No vayas al campo santo

porque los sueños de amor
no mueren, se muda en llanto
su forma de ave y flor.

RIMA ASONANTE

Coincidencia parcial de fonemas, a partir de la última vocal acentuada, es decir, si sólo

los sonidos vocálicos son iguales.

Ej:

¿Hay zarzas florecidas

Entre las grises peñas,
y blancas margaritas
sobre la fina hierba?

El verso puede o no tener rima, pero debe tener siempre ritmo, que es su condición
indispensable.

Si los versos no riman entre sí se llaman versos sueltos, libres o blancos.

Señor Boscán, quien tanto gusto tiene

de daros cuenta de los pensamientos,
hasta las cosas que no tienen nombre,
no le podrá faltar con vos materia,
ni será menester buscar estilo
Las rimas se simbolizan mediante las mismas letras al final de los versos: mayúsculas si
son de arte mayor y minúsculas los de arte menor. La ausencia de rima se indica
mediante un guión.

TIPOS DE RIMA

PAREADA (AA BB)

ALTERNANTE (AB AB)

CRUZADA (A BB A)

INTERPOLADA (AAB CCB)

ENCADENADA (ABA BCB CDC DED)

CLASIFICACION DE LOS VERSOS POR EL NUMERO DE SILABAS

TETRASÍLABO = 4 sílabas

PENTASÍLABO = 5 sílabas

HEXASÍLABO = 6 sílabas

HEPTASÍLABO = 7 sílabas

OCTOSÍLABO = 8 sílabas

ENEASÍLABO = 9 sílabas

DECASÍLABO = 10 sílabas

ENDECASÍLABO =11 sílabas

DODECASÍLABO =12 sílabas

TRIDECASÍLABO =13 sílabas

ALEJANDRINO =14 sílabas

PENTADACASÍLABO = 15 sílabas
OCTONARIO = 16 sílabas

-Clases de versos según el número de sílabas.

A) De arte menor: Cuando tienen, como máximo ocho sílabas.

- Bisílabos: dos sílabas- Trisílabos: tres sílabas - Tetrasílabos: cuatro - Pentasílabos:

cinco - Hexasílabos: seis - Heptasílabos: siete - Octosílabos: ocho. Es el más
importante y el más usado en nuestra métrica.

B) De arte mayor: Cuando tiene, más de ocho sílabas

- Eneasílabos: nueve - Decasílabos: diez - Endecasílabo: once - Dodecasílabos:

doce- Alejandrinos: catorce. Verso de gran importancia en la métrica española. Muy
usual entre los poetas del Mester de Clerecía (s. XIII), desapareciendo casi por completo
desde el siglo XV, para resurgir espléndidamente en el siglo XIX con el Romanticismo.
Los poetas modernos lo han usado con gran maestría. El nombre «alejandrino» se debe
a que fue en este metro en el que se compuso el Roman d´ Alexandre, de Lambert le
Tors y Alexandre de Berney, en la segunda mitad del s. XII, y fuente de nuestro Libro
de Alexandre. - Pentadecasílabos: quince sílabas. - Hexadecasílabos u octonarios:
dieciséis - Heptadecasílabos: diecisiete. - Octodecasílabos: dieciocho -
Eneadecasílabos: diecinueve

Una ESTROFA ISOMETRICA es cuando todos los versos que componen la estrofa
tienen el mismo número de sílabas métricas; una ESTROFA HETEROMETRICA es
cuando hay versos de distinto número de sílabas.

Arte mayor:· 3 versos: TERCETO (3 versos de ARTE MAYOR)· 4 versos:

CUARTETO (ARTE MAYOR)· 5 versos: QUINTETO (ARTE MAYOR, varias
combinaciones de rimas)· 6 versos: SEXTA RIMA (ARTE MAYOR, 11 sílabas)· 8
versos: OCTAVA REAL (ARTE MAYOR, 11 sílabas)Arte menor:· 3 versos:
SOLEDAD (arte menor, rima asonante)· 4 versos: REDONDILLA (arte menor, 8
sílabas)· 4 versos: SEGUIDILLA (arte menor, rima asonante en los versos pares)· 5
versos: QUINTILLA (arte menor)· 6 versos: SEXTILLA (arte menor, varias
combinaciones de rimas)· 7 versos: SEGUIDILLA (arte menor, rima no fija)· 10 versos:
DECIMA (arte menor, 8 sílabas)

1.2. PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS.

Los principales tipos de estrofas de la poesía española son los siguientes (la rima va
señalada con letras mayúsculas si es verso de arte mayor, y con letra minúscula si es
verso de arte menor):

Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre sí, con rima
consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no tienen porqué tener el mismo
número de sílabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura
española; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos
de arte menor se le denomina aleluya.

Aunque la mona se vista de seda,

mona se queda.

(Iriarte)

Terceto: Combinación de tres versos endecasílabos que riman primero con tercero y
queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo
verso suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y así sucesivamente
(ABA-BCB-CDC-DCDC), añadiéndose un verso final para cerrar este tipo de
encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareció en la poesía española en el
Renacimiento.

Yo quiero ser llorando el hortelano

de la tierra que ocupas y estercolas,

compañero del alma, tan temprano.

Alimentando lluvias, caracolas

y órganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas

daré tu corazón por alimento.

Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.

(Miguel Hernández)

Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se llama

Soledad o Solea.

Muerto se quedó en la calle

con un puñal en el pecho.
No lo conocía nadie.
 (Federico García Lorca)

Cuarteto: Son cuatro versos endecasílabos, con rima consonante. Su esquema es

ABBA. Llegó a España a mediados del siglo XVI.

Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,

mil, un millón, millares de millares,
¡válgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!.

(Diego de Silva y Mendoza, conde de

Salinas)

Redondilla: Son cuatro versos octosílabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.

Un galán enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.

(Alonso de Ledesma, de "En metáfora de sangría")

Serventesio: Cuatro versos endecasílabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una

variante del cuarteto, de la misma época que él.

Con varios ademanes horrorosos

los montes de parir dieron señales:
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos más fatales.

(Félix María Samaniego)

Cuarteta: Cuatro versos octosílabos consonantes con esquema igual al serventesio:

ABAB.

Y todo un coro infantil

va cantando la lección:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un millón.
 (Antonio Machado)

Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octosílabos), con rima
asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.

Deixo amigos por estaños,

deixo a veiga polo mar,
deixo, en fin. canto ben quero...
¡Quén pudera no o deixar...!

(Rosalía de Castro)

Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos (primero y tercero) y dos

pentasílabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1º y el 3º son heptasílabos, y el
2º y 4º pentasílabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La
seguidilla se utiliza en la poesía española desde el siglo XI.

Las mujeres y las flores

son parecidas,
mucha gala a los ojos
y al tacto espina.

(José de Espronceda)

A veces, la seguidilla va seguida de tres versos más: el 1º y 3º pentasílabos asonantes, y

el 2º heptasílabo suelto. A estos tres versos se les llama bordón, y al conjunto estrófico
de los siete versos se le llama seguidilla con bordón.

La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus días
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.

(Miguel Hernández)

Cuaderna Vía: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA),

utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y
XIV. También se puede llamar Tetrástrofo Monorrimo.

Era un simple clérigo, pobre de clerecía,

dicié cutiano missa de la sancta María;
 non sabié decir otra, diciéla cada día,
más la sabié por uso qe por sabiduría.

(Gonzalo de Berceo)

Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las
siguientes limitaciones.

No puede quedar ningún verso suelto.

No pueden rimar más de dos versos seguidos.
Los dos últimos versos no pueden formar un pareado.

Marchando con su madre, Inés resbala,

cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan así después las dos llorando:
- ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.

- ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando.

(Ramón de Campoamor)

Quintilla: Es un quinteto de arte menor.

Pasó un día y otro día,

un mes y otro mes pasó,
y un año pasado había;
mas de Flandes no volvía
Diego, que a Flandes partió.

(José Zorilla)

Lira: Compuesta por cinco versos: 1º, 3º y 4º heptasílabos, 2º y 5º endecasílabos,

rimando 1º con 3º y 2º con 4º y 5º (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su
nombre lo recibe del comienzo de la canción quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor
de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.

Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
 (Garcilaso de la Vega)

Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de arte menor, con rima
consonante, y con la siguiente disposición: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie
quebrado al verso de cuatro sílabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge
Manrique (siglo XV), por lo que también es conocida como copla manriqueña. Ha sido
utilizada en todas las épocas de la literatura española, sufriendo algunas variaciones en
la distribución de las rimas y en la situación del pie quebrado. También puede recibir el
nombre de sextilla.

¿Qué se hizieron las damas,

sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.

¿Qué se hizieron las llamas

de los fuegos encendidos
de amadores?.

(Jorge Manrique)

Sexteto-lira:También puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su

disposición es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.

Suena tu blanda lira,

Aristo, de las Ninfas tan amada,
cuando Filis suspira,
y en la grata armonía embelesada
la tropa de pastores
escucha los suavísimos amores.

(José Marchena)

Octava Real: Formada por ocho versos endecasílabos, con rima alterna los seis
primeros, y los dos últimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano,
y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. También puede llamarse octava rima.

Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos,

áridos ni una lágrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojo
en cárdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusión te abandonaban
y consumía lenta calentura
tu corazón al par de tu amargura.

(José de Espronceda)

Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante, rimando
el 2º con el 3º, el 6º con el 7º, el 4º con el 8º (debiendo ser esta rima aguda), y quedan
sueltos el 1º y 5º. Llegó a la poesía española en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a
lo largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el número de sílabas como en la
distribución rítmica. También puede llamarse octava aguda.

¡Silencio! ¡En el misterio de las tumbas

la eternidad esconde su destino!
Húndete, pensamiento, en el mezquino
lugar de corrupción.

Tus atrevidas alas impotentes

al alzarse aumentaron tu caída;

confúndete, ya está desvanecida

tu orgullosa ilusión.

(Ángel María Dacarrete

Octavilla italiana: Ocho versos de arte menor, con la misma disposición que la octava
italiana.

Con diez cañones por banda,

 viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantín;
bajel pirata, que llaman,
por su bravura "El Temido",
en todo el mar conocido
del uno al otro confín.

(José de Espronceda)

Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecasílabos, con rima consonante
dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de
Mena (siglo XV).

Al muy prepotente don Juan el segundo,

aquél con quien Júpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a sí mesmo se fizo del çielo;
al grand rey d'España, al Çesar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aquél en quien caben virtud e reinado;
a él, la rodilla fincada por suelo,
...

(Juan de Mena)

Décima o Espinela: Llamada así su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel
(S. XVI-XVII). Consta de diez versos octosílabos consonantes, con el esquema
ABBAACCDDC.

¿Dónde está ya el mediodía

luminoso en que Gabriel
desde el marco del dintel
te saludó: -Ave María?.

Virgen ya de la agonía,
tu hijo es el que cruza ahí.
Déjame hacer junto a ti
ese augusto itinerario.
Para ir al monte del Calvario
cítame en Getsemaní.