XII EXPOSICIÓN

INTERNACIONAL
Una exposición virtual
O CAMIÑO PORTUGUÉS. con más de 150 obras
Lembranzas de mar e pedra
Una exposición que retrata el Cami- VIDA ENTRE
no Portugués. AMIGOS
De Porto a Santiago de Compostela. Una exposición so-
bre el carácter com-
partido del arte.

OBXECTOS DE DESEXO. HENRY WESSEL.

Surrealismo e deseño Más allá del estilo
(1924 - 2022) documental
Una exposición sobre la gran impor- Una exposición que
tancia del Surrealismo en la historia. muestra la vida urbana.
Con más de 280 obras. De finales de los 60 a
finales de los 80.
EXPOSICIONES 2022
Sara Pereira Villar
EXPO 1
SICIO 2
NES 3
4
5
HENRY WESSEL. Más allá del estilo
documental
6

VIDA ENTRE AMIGOS 16

OBXECTOS DE DESEXO. Surrealismo

e deseño (1924 - 2022)
26

O CAMIÑO PORTUGUÉS. Lembranzas

de mar e pedra
37

XII EXPOSICIÓN INTERNACIONAL 47

6
HENRY WESSEL.
Más allá del estilo documental

7
 M
ás allá del es-
tilo documen-
tal recoge un
conjunto de fotografías re-
presentativas de la autoría
de Henry Wessel, que van
desde finales de los años 60
a finales de los 80. Además,
incluye algunas obras de
la exposición de 1975 New
Topographics: Photographs
of a Man-Altared Landsca-
pe, de artistas como Hilla
Becher. Esta exposición
trata sobre la fotografía
documental, que plasma la vida urbana, y de género paisajístico.
Se sitúa en el Centro José Guerrero de Granada y fue organi-
zada por el propio centro y comisariada por Nathalie Pariente y
Jean-Christophe Blaser.

BERND & HILLA

BECHER
Preparation Plants
1966 | 1976

8
 ED RUSCHA
Parking Lots, Los Ángeles
1967

9
 La exposición se organiza en las expositivas poseen una buena
dos salas expositivas. iluminación que, pese a ser te-
La primera incluye la exposi- nue, está colocada encima de las
ción colectiva de 1975; mientras obras para que estas se observen
que la segunda, es exclusivamen- perfectamente y a detalle. Por
te de Wessel. otra parte, la exposición presen-
La primera sala presenta una ta un tipo de circulación libre, a
planta cuadriculada, blanca y sin elección del espectador.
mobiliario; sin embargo, la se-
gunda es de planta rectangular y Más allá del estilo documental
más amplia. Además, también es cuental con un folleto informati-
de color blanco y presenta un par vo diseñado por el Estudio Ponce
de bancos de madera. Ambas sa- Contreras y, asimismo, se ha pu-

10
1. New Mexico | 1969
2. Richmond, California | 1989
3. Tucson, Arizona | 1974
4. New Mexico | 1969

blicado un catálogo con to- como en el contexto artístico y

das las obras, titulado HEN- cultural de su trabajo.
RY WESSEL. Más allá del estilo
documental, de la autoría de La exposición se divide en
Nathalie Pariente, Jean-Chris- dos temáticas principales, se-
tophe Blaser y Antonio Pomet. paradas en distintas salas. La
En dicho catálogo, además de primera sala posee obras de gé-
las obras, se muestran ensayos nero paisajístico pertenecien-
de los comisarios de la exposi- tes a la exposición colectiva de
ción, donde se ahonda tanto en 1975 y la segunda, posee obras
la propia fotografía de Wessel de carácter documental, donde

11
 se representa la vida cotidiana y hibida posee su cartela informa-
las cuales pertenecen únicamen- tiva. En la primera sala, las carte-
te a Henry Wessel. las muestran el título de la obra,
el nombre del artista y el año y,
Cabe mencionar que obser- además, también se informa so-
va información en ambas salas bre el lugar donde están expues-
expositivas, la cual está impresa tas. En la segunda sala, se mues-
en la pared con vinilo negro. An- tra el nombre del lugar – que se
tes de entrar a la primera sala, podría considerar título – o el tí-
se puede ver información sobre tulo y el año. Todas aquellas que
la exposición en general y, den- poseen algún nombre particular,
tro de esta, información sobre la lo presentan escrito tanto en in-
exposición de 1975. En la segunda glés como en castellano.
sala, por su parte, muestra infor-
mación sobre la exposición indi- En la exposición, las obras es-
vidual de Wessel. tás enmarcadas y colgadas a lo
largo de la pared. En la primera
Por otra parte, cada obra ex- sala, están colocadas individual-

12
 mente, en todas las paredes; y en el medio de la
pared central – que se ve justo al entrar – están
colocadas de forma más compacta, creando una
especie de tablero de 6x5 fotografías, ya que pese
a tratarse de varias imágenes, es una sola obra. En
la segunda sala, están expuestas individualmen-
te, al igual que en la anterior estancia; aunque, en
algunos casos, hay cuadros colocados en grupos
de cuatro. Todas las obras dialogan entre ellas y
suelen estar agrupadas por el tipo de fotografía;
es decir, se juntan aquellas donde se muestra la
playa, por un lado; aquellas donde se observan las
calles, por otro; y así sucesivamente.

El día de visita de la exposición, la cual se rea-

lizó a las cinco de la tarde de un martes, no había
una gran cantidad de público.

Valentine’s Day
1976

13
14
 La exposición visitada no posee una página web pro-
pia; sin embargo, el Centro José Guerrero posee una
página web donde publican las exposiciones que se es-
tán llevando a cabo. Esta se organiza de forma simple y
bastante intuitiva y, además, nos presenta varias opcio-
nes que te informan tanto sobre el propio centro como
sobre las exposiciones o actividades que se realizan en
este.

Más allá del estilo documental me ha parecido bas-

tante interesante, tanto a nivel estético como a nivel
formal. Especialmente, me ha interesado que las foto-
grafías fuesen realizadas en blanco y negro, ya que es
un modo de fotografía que, personalmente, me llama
bastante la atención. Por otro lado, me ha atraído el tipo
de obras realizadas, pues se tratan de fotografías don-
de se busca mostrar y ensalzar lo cotidiano. Asimismo,
la composición de las obras expuestas me ha parecido
cautivadora, debido a su simpleza, principalmente.

Kitchen
Point Richmond, California
1976

15
 VIDA
ENTRE
AMIGOS
16
Una exposición a través de la cual
Juan Vida muestra el carácter
compartido del arte.

17
 V
ida entre amigos se trata de una exposición que recoge obras
del artista Juan Vida, que abarcan 34 años de su trayectoria y
pertenecen a colecciones privadas de amigos de este. Entre
los dueños de estas obras se encuentran personajes icónicos como
Joaquín Sabina, Almudena Grandes, Joan Manuel Serrat o Pere Ro-
vira, entre otros. Por este motivo, la exposición es considerada una

1. El patio de mi casa | 2017

2. La Estrella de Oriente | 2005
3. El nacimiento de la primavera | 2008

18
exaltación del carácter compartido de la actividad artística de Vida.
La exposición se puede visitar en el Palacio de los Condes de Ga-
bia, en Granada, y fue comisariada por Irene García Chacón y Manuel
Berlanga Martínez. Además, fue organizada y producida por la Dele-
gación de Cultura y Memoria Histórica y Democrática y la Fundación
Huerta de San Antonio.

19
 Vida entre amigos se ex-
hibe en la Sala Alta, una sala
amplia que se divide en cua-
tro estancias – todas ellas
conectadas entre sí – e in-
vita a recorrer la exposición
de forma libre; y la zona, que
se podría considerar, de en-
trada.
Dicha sala es una estancia
rectangular, de color blanco
y sin presencia de mobilia-
rio en ninguna de sus estan-
cias.
Una de las partes de la
sala, está elevada, ya que se
debe subir unas escaleras
para poder observar las dos
obras expuestas. El resto de
estancias, en cambio, están
todas al mismo nivel.
La Sala Alta posee dos
tipos de iluminación: una
iluminación natural, proce-
dente de los ventanales que
presenta; y una iluminación
artificial que, pese a ser te-
nue, está estratégicamente colocada para incidir directamente en las
obras y que estas se puedan observar sin ningún tipo de problema.

Esta exposición cuenta con un folleto informativo y un catálogo.

En el folleto se muestra la información relativa a la exposición y apa-
recen los nombres de los y las propietarias de las obras, los cuales
son amistades del artista. Por otra parte, en el catálogo se presentan
las obras de Juan Vida expuestas en Vida entre amigos, acompañadas
de textos escritos por los y las propietarias de dichas obras.

20
 A lo largo de la Sala
Alta se observa infor-
mación relacionada
con la exposición y se
muestra impresa en la
pared con vinilo negro.
La inmensa mayoría de
esta información son
los relatos o partes de
los relatos escritos por
los amigos del artista,
los cuales aparecen en
el catálogo Vida entre
amigos.

Cada una de las obras expuestas posee su propia cartela informa-

tiva. En esta se muestra el título de la obra – en negrita –, el año de
realización o finalización, la técnica empleada y la colección a la cual
pertenece – ya sea a una colección privada o la del artista.

21
 Siempre que entro
en mi casa, veo un cielo
rotundamente amarillo.
Un niño está senta-
do de espaldsas en un
columpio sostenido por
dos finos hilos negros
que no cuelgan de nin-
guna parte. Su silueta
menuda, frágil, tras-
nmite un misteriorso
desamparo. Es un niño
pequeño y está solo,
sentado en un columpio.
Nunca he visto su rostro
y, sin embargo, todos los
días me habla. Cada vez
que le miro me produ-
ce la misma inquietud,
aunque lo conozca bien,
aunque vivamos juntos
desde hace muchos años.
Al fondo, a la dere-
cha, este pequeño mun-
do amarillo acoge la
mancha marron de una
iglesia modesta, una ermita de aldea. Es el único elemento que podrái restar prtagonis-
mo al niño quieto que no se columpia, pero apenas logra distraer mi atención. Es una
iglesia auténtica, que existe de verdad en un pueblo del Cabo de Gata en Almería, pero
su presencia en el cuadro, lejos de ampara al niño, de desmentir su soledad o insinuar
la cercanía de la civilización, un pueblo donde quizás esté su casa, donde tal vez viva
su familia, un padre, una madre no tan ausentes como parecen, refuerza la inquietante
amenaza de ese columpio ingrávido, que no cuelga de ninguna parte.
Yo elegí este cuadro. La primera vez que lo vi se quedó con mis ojos, y aún no me los
ha devuelto del todo. A Luis, mi marido, también le gustó, pero le pareció un poco angus-
tioso. Es decididamente angustioso, pero yo comprendo la angustia que transmite, y me
emociona este niño que me da la espalda, eternamente abandonado, quieto sobre la tabla
de madera de un columpio.
Si él no estuviera en su lugar, para darme la bienvenida cada vez que abro la puerta
con mi llave, mi casa no sería mi casa.

Almudena Grandes

22
 Todas las obras de esta ex- sentan en otra zona distinta de la
posición están colgadas direc- sala. Otra de las razones por las
tamente de la pared, sin ningún que las obras dialogan es por su
tipo de marco; a excepción de unidad en cuanto a tamaño. Pre-
dos ilustraciones que Vida reali- dominan las obras de gran tama-
zó para la portada de dos discos ño; aunque también hay obras de
del artista Joaquín Sabina y unos tamaño mediano.
retratos realizados a lápiz de al-
gunos amigos suyos. El día de visita de la exposi-
Las obras expuestas dialogan ción, la cual se realizó un viernes

entre sí, pese a abarcar una am- a las doce del mediodía, había
plia línea de tiempo, debido a que una gran afluencia de público.
se separan por etapas del artista. Tal vez, se podrían contar unas
Es decir, aquellas obras donde se veinte personas en total.
representa una etapa más mística
e, incluso, melancólica se hallan
en una zona de la sala; mientras
que aquellas que muestran una
etapa más experimental se pre-

23
 Pandemonia
2005 - 2022

Abismado
2015

24
 La exposición de Vida entre amigos del artista Juan Vida me ha re-
sultado bastante llamativa, en especial por los materiales empleados
en sus obras. Este destaca en el uso de fibra de vidrio, con la cual rea-
liza una especie de imprimación y consigue que la obra sea bastante
resistente. Además, me ha parecido bastante interesante el hecho de
que la inmensa mayoría de las obras fuesen de colecciones privadas
y que estas estuviesen expuestas con textos escritos por los y las pro-
pietarias de estas.

25
 OBXECTOS DE DESEXO.
Surrealismo e deseño (1924 - 2022)

26
OBJETOS DE DESEO.
Surrealismo y diseño (1924 - 2022)

27
 O
bxectos de desexo. Su-
rrealismo e deseño es
una exposición que
presenta una selección de más
de 280 obras que abarcan dife-
rentes ámbitos artísticos (pin-
tura, escultura, diseño gráfico,
cine, etc.) y que pertenecen a
artistas como Man Ray, Chirico,
Le Corbusier, Noguchi u Oppen-
heim, entre otros. Se busca mos-
trar la importancia del Surrealis-
mo en la historia del arte y en lo
que es el arte actual, ya que este de Santiago de Compostela.
movimiento resultó ser uno de La exposición fue comisariada
los más influyentes. Obxectos de por el historiador de arte y di-
desexo. Surrealismo e deseño está rector del Vitra Design Museum
expuesta en el Museo Centro Mateo Kries, y organizada por la
Gaiás, en la Cidade da Cultura Fundación “la Caixa” y el museo
anteriormente mencionado, con
la colaboración de la Xunta de
Galicia – a través de la Fundación
Cidade da Cultura de Galicia y
en el marco del Xacobeo 21-22.
Además, cuenta con el patrocinio
de Hugo Boss y con el soporte de
Art Mentor Foundation Lucerne.

Esta exposición se exhibe en la

segunda planta del Museo Cen-
tro Gaiás y cuenta con un vestí-
bulo y cuatro salas expositivas,
enumeradas y separadas por te-
mática – invitando al espectador
a recorrer la exposición según el
orden marcado.

28
 En el vestíbulo se muestran
dos paneles, colgando de forma
oblicua del techo, donde se pre-
senta el nombre de la exposición
y una pieza audiovisual de índole
onírica. Esta es una sala cuadra-
da, de paredes azules claras y luz
tenue, que da acceso a las salas
propiamente expositivas.
La primera sala, titulada So-
ños de modernidade, es amplia y
de paredes negras, pese a que la
entrada a esta muestra el color
azul. En ella, se pueden obser- a partir de los años veinte, y su
var los inicios del Surrealismo, gran influencia en el diseño, in-
teriorismo, moda o cine.
En la segunda sala, Imaxe e ar-
quetipo, destaca el color naranja,
presente en la entrada de la sala
y en las paredes de esta. Esta
sala se centra en lo absurdo, lo
confuso y el azar, herramientas
empleadas por artistas y diseña-
dores surrealistas para alterar lo
cotidiano y forzar los límites en-
tre realidad y ficción.
La sala Surrealismo e erotismo
está marcada por la presencia
del color rojo, tanto en la entra-
da como en las paredes de dicha
sala. En esta sala se muestra la
gran importancia del amor, la se-
xualidad y los roles de género en
el arte surrealista y en muchos
de los diseños inspirados en es-
tas temáticas.

29
 En la última sala, llamada O ye toda la información relevan-
pensamento salvaxe, sobresale el te sobre Obxectos de desexo. Su-
color verde, presente en la entra- rrealismo e deseño. Asimismo,
da y en las paredes de la sala ex- presenta fotografías de algunas
positiva. Esta muestra la relación de las obras expuestas y una re-
entre etnografía y surrealismo y presentación esquemática de
la influencia de técnicas, como la planta en la que se exhibe la
el flujo libre de la conciencia o la exposición. Toda la información
escritura automática. que se muestra en el folleto apa-
Todas las salas expositivas es- rece tanto en gallego como en
tán iluminadas con luz artificial castellano e inglés, al igual que la
y tenue, la cual está estratégica- información de la propia exposi-
mente colocada para incidir en ción.
las obras y que estas se puedan
observar sin ningún tipo de pro- Pese a que las visitas a esta
blema. exposición se pueden realizar de
forma libre, también se presen-
La exposición cuenta con un ta la opción de reservar, previa-
folleto informativo que inclu- mente, una visita guiada de unos

30
45 minutos, aproximadamente,
de duración. Asimismo, existe
la opción de acudir a la exposi-
ción mediante visitas didácticas,
destinadas a centros educativos
y dirigidas a Primaria, ESO, Ba-
chillerato y FP. Un punto a tener
en cuenta, es que todas las visitas
mencionadas son presenciales y
gratuitas.

A lo largo del recorrido de

Obxectos de desexo. Surrealismo
e deseño se observa información
relacionada tanto con la exposi-
ción en general – en el vestíbulo
– como información particular
sobre cada una de las salas ex-
positivas de distinta temática.
Dicha información
se presenta impresa
en la pared con vi-
nilo blanco o negro
– dependiendo de la
sala – y se encuen-
tra tanto en gallego
como en castellano
e inglés.

Todas las obras

expuestas cuentan
con su cartela in-
formativa. En esta
aparece el título de
la obra, el año de
realización o fina-

31
32
lización y el museo en el que se
encuentra la pieza. Además, en
ocasiones, cuentan con informa-
ción adicional sobre dicha obra.

Las obras de Obxectos de dese-

xo. Surrealismo e deseño están
organizadas de forma cuidadosa
y ordenada, de manera que to-
das las obras dialogan perfecta-
mente entre ellas – pese a que
presentan diferentes tamaños o
técnicas.
Algunas de las obras están
enmarcadas y colgadas en la pa-
red, mientras que otras están
directamente colocadas sobre la
propia pared. Algunas de ellas
se exponen sobre soportes – co-
locados sobre la pared o en el
suelo – , mientras que otras se de se publican las exposiciones
presentan sobre el suelo o en vi- que están abiertas al público y
trinas. En ocasiones, se exhiben con futuras exposiciones que
“obras-objeto” colocadas con un se llevarán a cabo. Dicha página
cuadro relevante de fondo. web se organiza de forma sim-
ple y bastante intuitiva. Presen-
El día de visita de la exposi- ta varias opciones donde se nos
ción, la cual se realizó un sába- informa tanto sobre la propia Ci-
do a las once de la mañana, había dade da Cultura como de las ex-
bastante cantidad de público, so- posiciones y eventos que se rea-
bre unas doce o quince personas. lizan en esta.

La exposición visitada no po- La presencia de mujeres en

see página web propia; sin em- esta exposición sobre Surrealis-
bargo, el Museo Centro Gaiás mo es casi nula. Si bien se pre-
cuenta con una página web don- sentan obras bajo la autoría de

33
 mujeres artistas, estas no repre-
sentan ni la mitad de obras ex-
puestas.
Además, la presencia de ar-
tistas como Le Corbusier, me
hacen llegar a la conclusión de
que puede que algunas de las
obras expuestas bajo la autoría
de hombres artistas, fuesen en
realidad obras de mujeres.

34
 Obxectos de desexo. Surrealismo e deseño la considero una expo-
sición bastante interesante, tanto a nivel estético como formal. Me
ha llamado la atención tanto la forma de dividir la exposición y la
decoración de cada una de las entradas y de las salas como las obras
exhibidas en dichas salas expositivas. Por otra parte, el Surrealismo
me parece un movimiento importante a la par que fascinante, tanto
a nivel histórico como personal, que marcó en la historia del arte y
de las vanguardias.

35
 O CAM
PORTU
Lembr
de mar

36
 EL CAMINO PORTUGUÉS.
Memorias de mar y piedra

MIÑO
UGUÉS.
ranzas
e pedra

37
 O
Camiño Portugués.
Lembranzas de mar e
pedra es una exposi-
ción que recoge una cantidad
de 120 fotografías de diferentes
artistas y estudios fotográficos.
Se trata de un proyecto que
expone las realidades y paisa-
jes que conforman el Camino
Portugués y realiza un diálogo
ce inmutable y aquello que se entre la fotografía del pasado y
modifica a lo largo del tiempo. las miradas del presente, mos-
Asimismo, cuenta con una pie- trando aquello que permane-
za audiovisual, titulada “Ecos
do Camiño”, que se puede ob-
servar a través de la página web
del museo.
O Camiño Portugués. Lem-
branzas de mar e pedra está
expuesta en el Museo Centro
Gaiás, en la Cidade da Cultu-
ra de Santiago de Compostela.
Esta fue comisariada por Lu-
cía Laín, historiadora y docu- Cidade da Cultura de Galicia,
mentalista; y organizada por la en el marco del Xacobeo 21-22.
Xunta de Galicia y la Fundación
La exposición se exhibe en
la tercera planta del Museo
Centro Gaiás y se organiza en
una amplia y única sala. Esta
es de color blanco y presenta
varias separaciones, del mis-
mo color, que invitan a reco-
rrer la exposición de una forma
concreta – basándose en los
diferentes tramos del Camino

38
Portugués, desde Porto a San- line. Por otra parte, el catálogo,
tiago de Compostela. Además, el cual se puede comprar tanto a
la sala presenta una iluminación través de la web oficial del mu-
artificial neutra que permite ob- seo como en librerías, recoge to-
servar las obras de forma sencilla das las obras de la exposición, se
y sin ningún tipo de problema. presenta en gallego, castellano e
inglés – al igual que la exposición
Esta exhibición de fotografía – y es de la autora Lucía Laín.
cuenta con un folleto informativo
y un catálogo. El folleto se puede Pese a que las visitas a O Ca-
ver en la página oficial del Museo miño Portugués. Lembranzas de
Centro Gaiás, ya que no sólo se mar e pedra se pueden realizar
puede acceder a él de forma on- de forma libre, también se pre-

39
 viamente, una visita guiada. Asi-
mismo, existe la opción de acudir
a la exposición mediante visitas
didácticas, destinadas a centros
educativos y dirigidas a Primaria,
ESO, Bachillerato y FP. Un punto
a tener en cuenta es que todas las
visitas mencionadas son presen-
ciales y gratuitas.
nada con el Camino Portugués,
A lo largo del recorrido de la
y algunos pequeños textos de li-
exposición se observa informa-
bros. Dicha información se pre-
ción relacionada con la exposi-
senta impresa en la pared con
ción, que a su vez está relacio-
vinilo negro y se encuentra en
gallego, castellano e inglés; a ex-
cepción de los pequeños textos,
los cuales sólo se presentan en
gallego.

Todas las obras expuestas

cuentan con su cartela informa-
tiva, en la cual aparece el autor
de la obra, el título de esta, el lu-
gar fotografiado, el año de reali-
zación y la colección a la que per-
tenece la pieza.

Las obras de O Camiño Portu-

gués. Lembranzas de mar e pedra
se presentan enmarcadas y col-
gadas en las diversas paredes de
la sala y están realizadas, en su
inmensa mayoría, en blanco y
negro.
Además, dialogan bastante
bien entre ellas, no sólo por su

40
41
 uniformidad en el tamaño sino también por el
tipo de circulación de la sala.

El día de visita de la exposición, la cual se

realizó un sábado a las once de la mañana, había
bastante cantidad de público, sobre unas doce o
quince personas.

La exposición visitada no posee página web

propia; sin embargo, el Museo Centro Gaiás
cuenta con una página web donde se publican
las exposiciones que están abiertas al público y
con futuras exposiciones que se llevarán a cabo.

42
Dicha página web se organiza de forma sim-
ple y bastante intuitiva. Presenta varias opcio-
nes donde se nos informa tanto sobre la propia
Cidade da Cultura como de las exposiciones y
eventos que se realizan en esta.

La presencia de mujeres en esta exposición

no es algo abundante; sin embargo, destaca más
su presencia entre las fotografías consideradas
contemporáneas que en aquellas realizadas por

43
 fotógrafos y estudios desde el si- Portugués y mostrase tanto los
glo XIX. lugares por los que se viaja como
a las personas y costumbres de
O Camiño Portugués. Lem- estos.
branzas de mar e pedra la con-
sidero una exposición bastante
interesante, tanto a nivel estético
como a nivel formal. Especial-
mente, me ha interesado que las
fotografías fuesen realizadas, en
su mayoría, en blanco y negro, ya
que soy una fanática de este tipo
de fotografía. Por otra parte, me
ha atraído el hecho de que fuese
contando la historia del Camino

44
45
46
XII EXPOSICIÓN
INTERNACIONAL.
47
 L
a XII Exposición In-
ternacional se trata de
una exhibición reali-
zada en el Museo Virtual Mun-
doArti y subvencionada por el
Ministerio de Cultura y Deporte
del Gobierno de España, la Ge-
neralitat Valenciana y la Unión
Europea. Cabe mencionar que
esta exposición se puede visitar
hasta el día 29 de junio, de for-
ma totalmente gratuita.

La exposición recoge una

cantidad de 153 obras de múl-
tiples artistas, en total 151; y es
de carácter internacional. Asi-
mismo, no se limita en cuanto al
tipo de ámbito artístico, ya que
da cabida a todo tipo de arte, ya
sea pintura, fotografía, escultu-
ra o grabados, entre otros.

En cuanto a las temáticas

tratadas en la exposición, se
despliega un amplio abanico.
Aunque predomina el retrato y
la mujer como tema, existe una
gran diversidad, incluyendo
la temática paisajística, social,
política, histórica o animalísti-
ca, entre otras muchas.

Las obras de la XII Exposi-

ción Internacional están organi-
zadas en los diversos módulos

48
 En la playa
Carmen Frías

Abrazo de hermanas
María José Luque Oteros

49
 del museo virtual. La exhibición se donde se muestren las
inicia con obras animalísticas, que obras exhibidas; sin em-
presentan desde un carácter dulce bargo, presenta un pieza
hasta un gran poderío. audiovisual, la cual se en-
En el pasillo de la izquierda, las te- cuentra en la plataforma
máticas de ciudades, viajes, personas de YouTube. Dicha pieza se
y retratos dialogan perfectamente trata de un vídeo donde se
con alguna obra de tipo abstracto. muestra un pequeño tour
Por otra parte, en el pasillo cen- por todas las estancias del
tral se encuentran la mayor parte de museo virtual, haciendo
obras abstractas; y dicho pasillo cul- paradas cortas en cada
mina en una pequeña sala donde se una de las obras.
recogen aquellas obras artesanales y
escultóricas.
Finalmente, en el último pasillo se
encuentra una confluencia de temá-
ticas, las cuales se mueven desde las
denuncias sociales o políticas, hasta
temáticas más costumbristas. Este
último pasillo, además, culmina en
cinco obras fotográficas.

La XII Exposición Internacional no

posee ningún tipo de catálogo o libro

50
 La página
web de la ex-
posición visi-
tada es de in-
terfaz simple
y fácilmente
comprensible.
En el inicio
de la página
se muestran
las bases para
aquellos artis-

ma sobre el propio Museo MundoArti

y su ubicación física.

La organización del museo virtual

es bastante sencilla y posee la infor-
mación justa, en cuanto a informa-
ción general se refiere. El recorrido
por la exposición es cómodo y senci-
llo de realizar, puesto que te puedes
mover fácilmente con el ratón e in-
cluso con las flechas del teclado.
Por otra parte, clicando en la in-
tas que deseen partici- formación u obras que hay en la
par en dicha exposición, exhibición, te puedes acercar lo su-
ya que, antes de la ex- ficiente para valorar la obra perfec-
hibición, se realiza un tamente.
proceso de preselección
de artistas. Esta es la Cada obra expuesta posee su in-
razón, además, de que formación específica e individual.
sólo haya una obra por Para acceder a ella, se debe clicar
artista – a excepción de en el icono i , donde se muestra el
dos artistas concretos. título de la obra, su autor, las dimen-
También se infor- siones, la o las técnicas y, además,

51
 el precio de dicha obra. También
se presentan dos iconos, uno de
un carrito de compra, por si al
espectador le interesa adquirir
dicha obra; y otro de un ojo, que
abre una solapa lateral donde se
muestran los datos anteriormen-
te mencionados y una pequeña
descripción de la obra, realizada
por el propio artista.

La información general ex-

puesta en al inicio se encuentra
en castellano; mientras que la in-
formación específica de las obras
– concretamente el título, la
técnica y la descripción – se en-
cuentran en el idioma escogido
por el artista, pudiendo ser este
castellano, portugués o francés,
entre otros. La exposición no se podría
encuadrar dentro de un movi-
Por otra parte, la visita virtual miento artístico contemporáneo
a esta exposición está pensa- concreto, ya que presenta multi-
da para todo tipo de dispositivo tud de tendencias.
electrónico, ya sea móvil, orde- Entre ellas, podemos des-
nador o Tablet. tacar, especialmente, el mo-
vimiento abstracto y, concre-
A la XII Exposición Interna- tamente, la Abstracción lírica.
cional le pertenece, además de También se pueden llegar a dis-
la propia página web del Museo tinguir algunas obras con in-
MundoArti y el módulo de la vi- clinaciones hacia el Cubismo o
sita virtual, una publicación es- Fauvismo, entre otros. Por otra
pecífica en la Revista del propio parte, se puede observar alguna
museo MundoArti. obra hiperrealista y alguna obra
con estéticas propias de la cultu-

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Creación | Destrucción
Kaur

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54
 Tiempo de pandemia
Luis Taboada

ra afrodescendiente. Asimismo, se presentan algunas esculturas mi-

nimalistas e, incluso, algunas recuerdan a los juegos manipulables de
Kosice, por su forma y material.

La XII Exposición Internacional me ha resultado bastante intere-

sante y enriquecedora, tal como me esperaba. Debido a que escogí
esta exhibición concreta por su carácter internacional y su diver-
sidad en cuanto a, no sólo temática y tipo de arte, sino también a la
multitud de movimientos pre-
sentes – incluyendo reminis-
cencias de estos.

O nao
O nao

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EXPOS
HENRY WESSEL. Más allá del estilo do-
cumental

Vida entre amigos

OBXECTOS DE DESEXO. Surrealismo e

deseño (1924 - 2022)

O CAMIÑO PORTUGUÉS. Lembranzas de

mar e pedra

XII Exposición Internacional