2 ESBOZOS y CROQUIS

ESBOZOS y
CROQUIS DIBUJO A MANO ALZADA

• Es el primer apunte que se hace a mano
alzada, es decir, sin emplear útiles de dibujo
técnico tales como reglas, escuadras,
transportadores de ángulos, compás,… de
esa idea que acaba de surgir. Al ser la
primera expresión del diseño que se
concibió, carece generalmente de una gran
ESBOZO concreción de todas sus partes, de
menciones exactas y ajustadas
proporciones. En definitiva, el esbozo tiene
que aportar una idea general del diseño y
cierto nivel de claridad. Más adelante será
un retocado conforme se vayan
estableciendo y concretando las ideas.
En la realización de un
esbozo se puede
emplear cualquier
perspectiva y todas
aquellas vistas que se
consideren necesarias
para definir claramente
el objeto que se diseñó.
• Enmarcado general de los distintos
elementos. En primer lugar se limitarán los
espacios que ocupan aproximadamente los
diferentes componentes del objeto.
• Definición de los elementos. Se dibujarán lo
más claramente posible las diferentes partes
de las que se compone el objeto. Cuando
Pasos a seguir estos dibujos se dan por concluidos se
pasarán a tinta con un rotulador específico y
se borrarán las líneas auxiliares.
• Concreción de las características. Se añadirá
toda la información, (rótulos, números,
comentarios,…) que se crea conveniente
para una mejor definición del objeto.
Perspectiva de
una silla de
comedor con un
punto de fuga,
enfoque 1
Perspectiva de
una silla de
comedor con un
punto de fuga,
enfoque 2
Perspectiva de
una silla de
comedor con un
punto de fuga,
enfoque 3
Perspectiva de
una silla de
comedor con un
punto de fuga,
enfoque 4
• El croquis es el paso siguiente a la
realización del esbozo.
• El croquis, que también se hace a mano
alzada, supone ya un nivel muy importante
de concreción de las ideas desarrolladas en
el esbozo.
• Lo importante en los croquizados es la
CROQUIS proporción.
• Un dibujo está bien proporcionado si todas
sus partes tiene un tamaño visiblemente
correcto en comparación con las demás
piezas. Cuando más grande sea el dibujo,
tanto más importante es realizarlo con las
proporciones adecuadas.
Por ejemplo, si se quiere hacer un croquis de una vista frontal de un objeto, primero
debe tenerse su ancho y su altura correctamente proporcionados. Si está trabajando en
un diagrama dado por la figura, pueden compararse las medidas mediante un lápiz,
como se indica:
Los croquis no pueden, ni deben ser una trabajosa fotografía, pues tienen intenciones y
alcances diferentes. Tratan de fijar un detalle, recrear una sensación, transmitir una
visión fugaz, completar lo que falta o sacar lo que sobra, concretando esta acción en una
búsqueda de líneas estructurales y de carácter. No son dibujos acabados en sí mismos,
son fragmentos de impresiones, frases sueltas que en vez de estar escritas se han
dibujado.
Perspectiva a un
punto de Fuga
Perspectiva a dos puntos de Fuga
División de planos en perspectivas a uno o dos
puntos de fuga.
Se describe el procedimiento para situaciones de espacios exteriores y de espacios

interiores en simultáneo.
El procedimiento consiste en tener en consideración la geometría de la figura a dividir,
en este caso una figura “rectangular”, y las deformaciones correspondientes a la
percepción visual.
Si la intención es realizar una división en dos partes iguales, debemos considerar que el
trazado de las diagonales del rectángulo, definen la posición del “punto medio” de la
figura.
• La figura humana nos es de utilidad para
establecer en lo que vemos y dibujamos
si los objetos son grandes o pequeños.
Esta comparación se apoya en el
conocimiento de las dimensiones de
nuestro cuerpo y de ella puede resultar
Figura humana que nos sintamos o que percibamos un
en perspectiva objeto grande o pequeño.5 El
observador de un dibujo se relaciona con
las figuras humanas que aquel incluye, se
convierte en una de ellas y por ello se
sumerge en la escena.
Por consiguiente, introducimos figuras humanas en los espacios arquitectónicos y
urbanos para:
- Indicar la escala del espacio.
- Expresar la profundidad y los cambios de nivel del mismo.
- Animar un espacio con signos de vitalidad y de uso.
Las figuras humanas que utilicemos para poblar un dibujo han de estar a escala con el
contexto, hemos de dibujarlas al tamaño y con la proporción debida. La altura
recomendable para las figuras humanas de las representaciones ortogonales es de 1.50
a 1.80m. Las cabezas de las personas aparecen en la perspectiva lineal a la altura de
nuestros ojos si se encuentran en el mismo plano del observador.
¿PREGUNTAS?
Arq. Rossell Vittorini María Cristina P.

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Se describe el procedimiento para situaciones de espacios exteriores y de espacios

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