Armonización a 3 voces

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La Armonización a 3 voces puede usarse para diferentes ocasiones, aunque recordemos que voces no implican
intrumentos. Incluso es común usar la armonización a 3 voces y duplicar la melodía una octava abajo.
Dentro de escritura a 3 voces tenemos varias opciones, que detallaremos a continuación, recordando siempre
que en muchos casos estas técnicas pueden estar mezcladas, en un mismo fragmento.
Tener además en cuenta que siempre armonizaremos las notas principales y luego la secundarias en relación
a estas.

A) 3 voces armonizadas a tríadas

Esta posibilidad tiene varias opciones. Si la armonía es o no triádica.
1) Armonía Triádica

Esto es muy usado en el caso de la música pop, donde el sonido es mayoritariamente triádico, en este caso
agregar la septima le hace perder cierta característica propia del estilo.

En el siguiente ejemplo My Girl de The temptations el uso de las trías es el adecuado.

3 œ œ œœ Œ ‰ œœœ œœœ œœœ −−− œœ œœ œ −− œ Ó ι Œ œœœ œœœ

C F C F

% 3 Œ œœ œœ œ ˙˙ −−
˙− œ œ œœ − œœ
Ó
3

œ− ι
œœ Œ ‰ œœœ œœ œ œœ œ œ œ − ˙
C F C F

% œœ −− œœ œœ œ œœ œœ
œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ −− ˙˙ ∑

˙˙ œœ œœ ˙˙˙
C Dm F G C Dm F G C

% ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ œœ œœ œœœ œœœ œœ œ ˙ −
˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œœ ˙˙ −−

2) Armonía con septima (tetradas)

Aquí podemos observar una armonización del tema Fly Me to the Moon con tríadas diatónicas.
Utilizaremos las tríadas de la escala de cada acorde evitando aquellas que contienen notas no disponibles.
Abajo de la armonización estan especificadas las tríadas, no hace falta especificarlas en el cifrado.

ι ι ι
Am7 Dm7 G7 CMaj7
œœ −− œœ œ œœ œœ œœ −− œœ œœ
% œ− œ œœ œœ œ œœ œœœ −−− œ œ− œœ œœ ϖϖϖ
œ œœ œ œ œ œ œ œ
Em Am B° F C F F B° Em B° Am

Valentin Reiners
2

Aquí tenemos una réplica de la armozación anterior, pero con el agregado de armonización cromática de
notas de aproximación.

ι ι ι
œœ œœ −− α œœι ϖ
Am7 Dm7 G7 CMaj7
œœ −− œ œ œ œœ α α œœœ µ ∀ œœ œœ −−
% œ − α œœ œœ µ œœ œœœ œœ œœœ −−− œ ∀œ œ− œ œ − α œ ϖϖ
œ
Em (Cr) Am B° F C F (Cr) (Cr) B° Em (Cr) Am

B) 4 voces omitiendo 1
Esta técnica consiste en hacer una armonización en Bloque a 4 voces y omitir una de ellas.

Am7( α5) D7 Gm7 Cm7 F7 B αMaj7 E αMaj7

α ˙˙ ι œœ
œ
∀ œœœ −−−− ‰ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœœ ˙˙˙
3

%α ˙˙ µ œœœ ϖϖϖϖ
œ œœ œœ œœ
œœœ
œ œœ œ ˙

Se puede omitir una voz de manera contante (en este caso la 3era)
Am7( α5) D7 Gm7 Cm7 F7 B αMaj7 E αMaj7
ι
α ˙ œœ −− ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ ˙˙
3

% α ˙˙ œ−
œœ
œ
ϖϖ
ϖ œ œ œ œ ˙

O puede ir variando la nota a omitir, con lo cual las voces van a tener diferentes movimientos.

Am7( α5) D7 Gm7 Cm7 F7 B αMaj7 E αMaj7

ι
α ˙
∀ œœœ −−− ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œœ ˙˙
3

α
% ˙˙ µ œœ ϖϖϖ
œ
œœ œ œ ˙
Al momento de elegir la voces a omitir es importante encontrar un balance entre el sonido vertical y la
aspecto melódico de cada linea. En este balance está la clave.

C) Armonización a 3 voces
Para esto armonizaremos la melodía completando con la tercera y la septima del acorde. En caso de que
esas notas esten en la melodía, se puede usar la 5ta o una tensión. También la tónica aunque es una opción
que no aporta mucho en términos de verticalidad.
Para las notas secundarias podemos usar las técnicas ya vistas. (diatónica, cromática, dominante. etc)

ι G7 ι A7( α9)
œ− œœ œœ −− ϖϖ
œœ œœ α œœ −− œι œœœ œœ œœ œœ œœ
Dm7 C6 Dm7 G7 Gm7

% œœ −− ∀œ µœ − œ œœ œ ∀ œ − α œœ œ ∀œ µœ œ α ϖ
œ
(D7)
(A7)

Valentin Reiners
 3

Ejemplos a 3 Voces
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Blue Feeling (Duke Ellington)

En este ejemplo encontramos que Duke armoniza el tema a 4 voces y que va variaan la voz que omite.
Utiliza una armonización en Bloque a 4 voces con una voz omitida para los 3 trombones y las 3 trompetas,
mientras que cuando la melodía es tocada por los saxos, estos tocan las 4 voces.

1) Melodía a 3 trombones (2da voz omitida)

Eα Bα9 Eα Bα9 Eα A αm6 Eα D

ν
αα ‰ œœ µ µ œœ œœ œœ α α œœ œœœ œœ −− œœ ∀ ∀ œœ œœœ µ œ œ Œ ι œœ œœ œœœ µ œœ œœ Œ α œœœ µ œœœ œœ
Fm Gm

Υ α œ ∀ œ µœ œ µ œ Ι œ − œ µ œ œœ œœ œ œœ œ œ œΙ œ œ
œœ œ Ι Ι Ι Ι
3 3

Eα Bα9 Eα Bα9 Eα Bα9 Eα Eα E 7−

ι œ
α
Υ α α ‰ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œ œ œœ œ œ Œ µ µ œœ −− α α œœ ˙˙˙ −−−
œ œœ
œ
œ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ (Triadas) Ι

2) Melodía de saxos (a/a/t/b) 4 voces.

Eα Gm B α 9 Eα Bα9 Eα A αm6 E α D œ
ν
œ œœ œœ œœ œœ œœœ
α α ‰œœœ ∀ µ µ œœœœ µ µ œœœœ α ∀ œœœœµ α α œœœ œœœ œœœ −− œœœ ∀ µ ∀ œœœ œœœ α µ œœ œœ Œ ι
œœœ œœœ œœœœ œ œœ
Fm

Υ α œ œ Ι œ −− œœ œœ œœ œœ µ œœ œœ Œ α œœ µ œ
œ œ
Ι
œœΙ Ι Ι Ι
Eα Bα9 Eα Bα9 Eα Bα9 Eα Eα
3 3

œ α œœœœ −−−− µ œœœ ˙˙˙ −−−

αα œœ œ œι œ œœ
E7
œ
Υ α Ι œœ œœœ œœœ œœ œœ
œœ
œœ
œœ
œœœ œœ
œœ
œœ
œœ
œœœ œœ œœ Œ α œ ˙ − œœœ
œ œ œ œœ œœ Ι

3) Melodía Trompetas (4 voz omitida)

Eα Fm Gm B α 9 Eα Bα9 Eα A αm6 E α D œ
ν
œ
αα ‰ œœœ ∀ µ µ œœœ µ œœœ ∀ œœœ µ α α œœœ œœ œœœ −− œœ ∀ ∀ œœ œœ µ œ œ Œ œι œ œœœ œ œœœ µ œœœ œœœ Œ œœœ œœœ œœ
% α Ι − œœ œœ œœ œœ Ι Ι Ι Ι Ι
3 3

EαBα9 Eα Bα9 Eα Bα9 Eα Eα

œœ
αα α œ œ œœι œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
E7
œœ œ œ µ ∀ œœœ −− α µ œœ ˙˙ −− œœ
% Ι œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ Œ − œΙ ˙ − œ

Valentin Reiners
4

Teddy The Toad (Neal Hefti) (Big Band de Count Basie)

Eα Eα Eα Eα
> α α −− œœœ µ µ ∀ œœœ α α µ œœœ œ − œœ µ ∀ œœ α µ œœ Ó
œ µœ αœ
œœ µ ∀ œœ α µ œœ
œ µ œ α œ œ−
œœ µ ∀ œœ α µ œœ Ó
œ µœ αœ
α
Ι Ι
Tríadas E α E Eb Idem---------------------------------------------------------------------------

Aα Aα Eα
œ αœ œ œœ µ α œœ α œœ œœ œœ œœ œ
> α œœ µ α œœ α œœ œ − œ αœ œ Ó µ œœœ α œœ œœœ Ó
C7

αα αœ œ œ œ−
Ι Ι
Aα A A α ---------------------------- B αm Cm B αm Am B αm Am

A α9 B α9 Fm7 E α° E α
œœ œœ α œœ µ œœ
œ œ µ œ œ α α œœ œœ α µ œœ œœ œœ œœ µ œœœ µ α œœœ
F7

> αα Œ œ œ µœ œ œ œ ∑ ∑ −−
α
Cm E αm Em Fm E α° E α

Armonización a 3 voces para 4 instrumentos

Es muy común en varios contextos que encontremos una armonización a 3 pero tocada con la melodía una
octava abajo.
Este recurso es ideal cuando se requiere un sonido mas liviano que la armonización a 4, o cuando es un
contexto triádico.

En la siguiente armonización del standard "In The Wee Smalls Hours of the Morning" vemos una
combinatoria de los recursos antes vistos.

CMaj7 C7 C6 CMaj7( ∀ 5) CMaj7 CMaj7( ∀ 5) Dm7 G7

œœ œœ œœ œœ ‰ α œœ µ œœ œœ α œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œ œœ œœ œœ ˙˙ −− œœ
∀ œœœœ œœ
3 3

%‰
3

œœ œœ œœ œœ α œœ œœ œœ œœ ∀ œœ œ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ ˙˙ −− œœ

Em7 G7 Em7 A7 F ∀m7 B7 Em7

œœ −− ∀ œœœ µ œœœ −−− œœ œœ œ œœ œœœ ∀ œœœ −−− œΙ ∀ ∀ œœ œœ ∀ œœ œ œ œœ µ œœœ ϖϖ
% œœ −− œ œ − œœ œœ α œœœ œœ œ œ− ∀ œœ œœ ∀ ∀ œœ ∀ œœœ µ œœœ œœ œœ œ ϖ
ϖ
Ι Ι œœ

Valentin Reiners