Color 1

“El color no existe y no es una
característica de un objeto sino una

apreciación subjetiva”
1676
El color es pues un hecho de la visión que resulta de las diferencias de
percepciones del ojo a distintas longitudes de onda que componen lo que
se denomina el "espectro" de luz blanca re ejada en una hoja de papel.
Estas ondas visibles son aquellas cuya

longitud de onda está comprendida
entre los 400 y los 700 nanómetros;
más allá de estos límites siguen
existiendo radiaciones, pero ya no son
percibidos por nuestra vista. fl
El color solo es posible
percibirse sí hay luz, de
lo contrario eso será
imposible; sin embargo,
el espectro es tal alto,
que ante el ojo humano
es imperceptible.
Los objetos absorben la luz blanca,
descompone el espectro re ejando el
color que vemos
fl
Aditivo y Sustractivo
Un aspecto importante de la teoría del color saber la

diferencia entre el color luz (el que proviene de una
fuente luminosa coloreada) y el color pigmento o color
materia (óleo, acrílico, lápices de color, etcétera).
Aditivo
Colores aditivos son por ejemplo los de los focos de un escenario que se
usan para conseguir una iluminación de un color concreto. También los
que usan las pantallas, mirando con una lupa la pantalla de un ordenador
o de u na t ele se pueden ver puntos d e color rojo, verde y azul (RVA o
RGB en ingles). La suma de los tres es el blanco, la ausencia de todos el
negro (la oscuridad).
Colores Luz
Sustractivo
Colores sustractivos son los que usa por ejemplo un pintor de paredes
para mezclar los colores y son a los que nos referiremos en dibujo. La
suma de los tres es el negro, la ausencia de todos el blanco (el papel).
También son los que se usan en una imprenta. Mirando con una lupa
una revista en color se pueden ver puntos de color cian, magenta y
amarillo. También se ven puntos d e color negro. Las imprentas usan el
negro ademas de los tres colores primarios porque las letras son
habitualmente de ese color (CMAN o CMYK en ingles).
Colores Pigmento
Árbol de Munsell
Munsell creó un “árbol” en que

los colores se distribuían por
ramas en orden de saturación
o pureza. Y donde las ramas
pueden ser de distinta
longitud, por ejemplo, la rama
del amarillo es muy larga, y la
del naranja, mucho más corta.
Del eje vertical se desprenden fragmentos de color mostrando
(H) Matiz = Hace relación a la amplitud de onda

(V) Valor = Valor numérico eje vertical
(C) es la saturación = Pureza de color
Luminosidad
Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro
parece un color y se re ere a la cantidad de luz percibida.
Independientemente de los valores propios de los colores, pues éstos
se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a
claves o valores de luminosidad más altos, o de negro que los
disminuye. Los colores que tienen un valor alto (claros), re ejan más
luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro del círculo
cromático, el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano
al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro).
fi
fl
Matiz
Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color.
Es el estado puro, sin el blanco o el negro agregados, y es un atributo
asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas
luminosas. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede re ejar
una super cie1. El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se
re ere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo
cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán
matices diferentes del verde.
fi
fi
fl
Saturación o brillo
Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su intensidad, y puede
relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores
puros del espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo,
cuando más se satura el color, mayor es la impresión de que el objeto se está
moviendo. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. Se puede
concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. También ésta puede
ser de nida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más
neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto, menos vivo.
Cualquier cambio hecho a un color puro, automáticamente baja su saturación. Cada
uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser
mezclados con otros.
fi
Escala de valores
Cuando hacemos mención al
término acromático estamos
hablando de los niveles de grises
que existen entre el blanco y el
negro. En la escala podemos hablar
de 9 niveles que comenzarán con el
blanco y nalizarán en el negro.
fi
Colores
Primarios
Los colores primarios son
aquellos colores que no
pueden obtenerse mediante la
mezcla de ningún otro, por lo
que se consideran únicos.
Colores
Secundarios
Cuando se mezclan dos colores
primarios en partes iguales, se
obtiene como resultado un color
secundario
Colores
Terciarios
Los colores intermedios o
terciarios, son los que se
obtienen mediante la unión de
un color primario con uno
secundario
Color en el cine
Dependiendo de los colores
empleados en escena, cálidos o
fríos, se evocaran emociones,
sentimientos
Herramienta narrativa poderosa

Colores Colores
Fríos Cálidos
Monocromo
Un sólo color, llevado por
distintas gamas de oscuridad
o luminosidad
Colores
en RGB
Colores
Primarios
Colores
Secundarios
Colores
Terciarios
ROJO
AZUL
VERDE
AMARILLO
NARANJA
MARRON
VIOLETA
ROSADO
NEGRO
GRIS
BLANCO
Colores Colores
Fríos Cálidos
Complementarios
Amelie
Análogos
Her
Tríada
Tétrada
Mamma mia

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característica de un objeto sino una

Estas ondas visibles son aquellas cuya

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(H) Matiz = Hace relación a la amplitud de onda

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