ACUSTICA FACIL

Manel Alonso

1
 INTRODUCCION

Algunos catedráticos de fisca aplicada titulados por

alguna universidad, al ojear este libro seguramente harán
la mueca característica de que su contenido no está a la
altura como para ser homologado como un libro técnico
“serio” al uso. Por el contrario también me imagino que
alguno de ellos se preguntará, como me las arreglaré para
enseñar a alguien que no sabe nada de aviones, a pilotar
en pocas páginas un Airbus A308.

Son muchos años y muchas circunstancias que hacen que

la vida de unos giros inesperados, y que el camino que
pretendías seguir se desvía en muchas direcciones, que
paradójicamente todas terminan en una misma dirección,
pero al final cargado de golpes y con algún “rayajo” en la
carrocería como si de un coche muy usado se tratara.

Con este libro no pretendo sentar catedra, ni mucho

menos obtener la que muchos años atrás debía de haber
conseguido, solo seguir la tarea que empecé hace un año
y medio con mi canal ACUSTIC-MAN y con su filosofía
de enseñar de una forma diferente y amable, una
disciplina que además de ser aparentemente complicada
para algunos resulta aburrida. Por eso está confeccionado
de una forma sencilla con párrafos abiertos con conceptos
muy claros, y sobretodo muchas ilustraciones para que el
lector aprenda si dificultad

2
40 años te enseña que las cosas ni son tan fáciles cómo
crees, ni tan difíciles como algunos te dicen. Recuerdo los
años 70, en el instituto a mi profesora de física y química,
aquella señora separaba a los que “sabían”, de los que nos
costaba seguir aquel ritmo frenético de alguien que no le
importaba para nada, que unos chavales de 16 años
pudieran aprender algo.

Pero sin embargo estas injusticias te dan el superpoder

de que aquello que dominas solo gracias a tu pasión,
decidas compartirlo de una forma vehemente y lo que
ellos no supieron, tú lo haces fácil, o por lo menos lo
intentas.

Este libro es un comienzo, es una pequeña gota de agua

que cae en un mar de investigación y de estudios más
profundos, espero que sirva para hacer crecer el germen
de unos nuevos físicos o ingenieros que puedan mejorar
el mundo.

Manel Alonso.

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 INDICE

- La Acústica; (introducción) … p 7
- El sonido ... p 8
- Las frecuencias … p 9
- La velocidad del sonido … p 14
- Potencia sonoro y nivel sonoro… p 16
- Longitud de onda…p 19
- Timbre … p 23
- Tono … p 25
- Sistema auditivo … p 26
- Psicoacustica … p 28
- Sonoridad … p 29
- Curvas isofónicas … p 30
- Propagación del sonido … p 32
- Absorción … p 34
- Reflexión … p 36
- Acústica arquitectónica … p 38
- Difracción … p 42
- Dispersión … p 43
- Difusión … p 44
- Decibelios … p 45
- El eco … p 48
- La reverberación … p 49
- RT60 … p 51
- Modos propios … p 57
- Frecuencia de Schroeder … p 61

4
- Ley de masas … p 63
- Resonadores … p 73
- Diseños Prácticos … p 84
- Trampas de graves … p 86
- Panel de Helmholz … p 88
- Panel de membrana … p 92
- Difusores acústicos … p 98
- Paneles absorbentes … p 108
- ANEXO 1
(Tabla materiales absorbentes)… p 112
- ANEXO 2
(Materiales absorbentes UPV)… p 121
- ANEXO 3 (varios)… p 138
- ANEXO 4
(Tabla aislamiento acústico)… p 141
Techos aislantes)… p 155
- Colocación de monitores… p 157
- Cuestiones generales … p 173
- Discotecas y eventos … p 176
- Home estudios … p 178
- Estudios profesionales de grabación … p 179
- Instalación eléctrica … p 183
- Térmica y renovación de aire … p 184
- Este libro … p 185

5
 LA ACUSTICA

Solo la definición de “acústica” ha sido inventado el

hombre. Esta proviene del griego “oír”, por lo demás es
un fenómeno puramente natural. En la Grecia antigua
Pitágoras cuando andaba estudiando los fenómenos del
sonido y la música, que hacia miles de años ya se
interpretaba en todas las culturas, ya empezó a
interesarse por esta, pero realmente el arquitecto e
ingeniero romano Vitrubio estudio la acústica como la
conocemos y sus propiedades (reverberaciones y ecos,
etc.) en teatros, auditorios y de cómo el sonido en
determinadas circunstancias, se comportaba de una forma
distinta.

La acústica es la rama de la física que estudia la

propagación del sonido y sus efectos al viajar por
varios entornos.
El SONIDO

6
 EL SONIDO

Son vibraciones provocadas por elementos que

mecánicamente resuenan por ejemplo; golpear con una
rama un tronco hueco, las cuerdas vocales tanto humanos
como de los animales, el susurrar del viento, etc.

El sonido son vibraciones mecánicas que se

desplazan a través de varios medios; gaseosos,
líquidos o sólidos. Pero nunca a través del vacío.

7
 LAS FRECUENCIAS

Ya hemos mencionado a Pitágoras, nuestro matemático

favorito, que utilizó sus propios conceptos numéricos
tanto en aritmética, geometría y en la música.

A él se le atribuye las primeras nociones que estudiaron lo

que ahora llamamos frecuencias del sonido, utilizando
cuerdas tensadas con piedras de distinto peso descubrió
que según se acortaban o alargaban en proporción, estas
emitían sonidos más graves o agudos.

Como hemos estudiado el sonido se propaga a través de

un medio, en nuestro caso el aire, y no lo hace como si
lanzáramos una pelota, al ser una vibración producida
por una cuerda o tambor, cada pulsación crea una onda
de presión, recordad el recurrente ejemplo de la piedra en
un estanque.

8
Al caer la piedra crea la primera onda de presión que
empuja a otra y así sucesivamente hasta que pierde toda
la fuerza para mover el agua.

Si medimos dos ondas de presión tendremos un

“ciclo”, la frecuencia es el número de ciclos que
completa la onda en un segundo y se mide en Hz.
Y el periodo es el tiempo que necesita la onda para
completar un ciclo y se mide en milisegundos.

Vamos a ver este fenómeno con un altavoz con el que

estamos más familiarizados.

Aplicamos una corriente alterna (si fuera una corriente

continua el altavoz se quedaría pegado y la bobina se
quemaría).

9
La bobina del altavoz se mueve según la señal que le
hemos inyectado, esta mueve una membrana que está
pegada a ella, y hace mover las moléculas de aire a su
alrededor. Cada impulso crea una onda de presión como
si de un pistón se tratara, que empuja las unas a las otras
pasando por una recuperación y así sucesivamente.

10
Cuando tenemos un material con límites de
desplazamiento, como por ejemplo una cuerda de
guitarra, una palanca o simplemente la superficie del mar,
se producen otro tipo de ondas distintas a las
longitudinales.

La forma de onda más simple es la transversal ya que

ocurriría en una cuerda de guitarra vibrante.

En una onda transversal, en lugar de ser estirado y

contraído como hemos explicado con el sistema masa-
muelle, el desplazamiento sería de lado a lado, lo que
genera una propagación lateral, debido a las fuerzas
ejercidas por el muelle.

Esta onda se conoce como “onda transversal” y es común

encontrarla en los instrumentos musicales en partes como
las cuerdas o en membranas delgadas.

11
Cuanto mayor es la oscilación en un segundo, mayor es la
frecuencia

12
 VELOCIDAD DEL SONIDO

La velocidad del sonido varía mucho según se propague

por varios medios y la rapidez que la energía vibratoria
(sonido) puede atravesar estos medios

La ecuación de la velocidad de la luz depende;

- Propiedad elástica del medio (agua, aire, solidos.

Etc.)

- Propiedad inercial ( la energía de una frecuencia

determinada)

13
La velocidad de sonido a 1ºC es de 331.6 m/s. Si

aumentamos la temperatura, aumenta la velocidad. Por

tanto, la velocidad a 20ºC es de 343, m/s aunque suele

redondearse a 344 m/s. Como conclusión podemos ver

que la temperatura del aire tiene efectos significativos en

la velocidad, de esta forma, concluimos que se

incrementan 6 m/s cada 10ºC que aumenta la

temperatura.

Ejemplos de medios y su velocidad de propagación:

14
POTENCIA SONORA

15
La potencia sonora es la energía sonora que irradia una
fuente sonora por unidad de tiempo y que se transmite a
través del aire

Esa presión acústica se mide por medio de un sonómetro

en campo libre o dentro de una cámara anecoica (paredes
y suelo completamente absorbentes de las ondas sonoras
incidentes en ellos), es decir, que le llega al sonómetro
solamente el ruido directo producido por la máquina, sin
ondas reflejadas

NIVEL SONORO

Nivel de presión sonora determina la intensidad del

sonido que genera una presión sonora (es decir, del
sonido que alcanza a una persona en un momento dado),
se mide en decibelios (dB) y varía entre 0 dB umbral de
audición y 120 dB umbral de dolor.

16
17
 DIFERENCIA ENTRE PRESION SONORA Y
POTENCIA SONORA

Diferencia entre presión sonora y potencia sonora. Los

niveles de presión y potencia son dos datos que se usan
normalmente en acústica. El nivel de presión sonora es
utilizado para medir la presión generada por la fuente
de ruido, representando lo que realmente se escucha.

La potencia sonora representa la potencia acústica que es

radiada por la fuente. Para comprender mejor estos
parámetros, vamos a poner un ejemplo, imagínense que
están mirando una bombilla, si uno se aleja de la
bombilla, está parecerá menos brillante que de cerca, a
pesar de que la energía que radia la bombilla es la misma.

Generalmente se prefiere utilizar el nivel de potencia

acústica ya que no cambia y tiene una clara ventaja sobre
los niveles de presión que requieren de información
detallada sobre las mediciones.

Sin embargo la potencia acústica no puede escucharse,

ya que es un “movimiento en el aire” provocado por las
ondas sonoras, de la misma manera que uno no pude
saber los vatios que tiene una bombilla a simple vista.

18
 LONGITUD DE ONDA

Debemos de decir que la velocidad de propagación de las

ondas depende de la naturaleza de la onda y del medio
que por el que se propaga o atraviesa. La velocidad de la
onda determina el tamaño físico de la misma, concibiendo
así la definición de longitud de onda.

La velocidad de la luz en el vacío es de aproximadamente

300.000.000 metros por segundo (m/s), aunque el dato
exacto de la velocidad de la luz es de 299.792.458 metros
por segundo.

Por aportar otro dato, la velocidad de una onda

electromagnética en el interior de un cable de cobre por lo
general suele ser menor, normalmente entre un 90% y un
95% de la velocidad de la luz. La rápida velocidad de
propagación de las ondas electromagnéticas hace que sus
propias longitudes de onda sean extremadamente largas
en las frecuencias de audio.

La longitud de onda es la medida en metros

entre dos crestas de presión (positivas o
negativas) y se representa con la letra “lambda
(λ)”

19
La fórmula de cálculo de una longitud de onda de una
determinada frecuencia es;

De donde: v= es la velocidad del aire

f = la frecuencia en cuestión

20
Por ejemplo; Elegimos 1000 Hz a través del aire a 0
grados.

Las ondas sonoras de 20 Hz corresponden a sonidos muy

graves. Para una velocidad de propagación de 340 m/s
(20º) tiene una longitud de onda asociada de 17 m que es
considerada como onda larga.

21
Las ondas agudas son de 20000 Hz. Su longitud de onda
para una velocidad de propagación de 340 m/s (20º)
corresponden a un valor de 0,017 m, por ello es
considerada onda corta.

Los ultrasonidos sobrepasan el valor de 20000 Hz. Este

tipo de ondas son usadas como radar por murciélagos y
delfines y tiene aplicaciones electrónicas.

Los infrasonidos están por debajo del otro umbral, 20 Hz.

Los elefantes los utilizan para comunicarse. Las ondas
sísmicas van acompañadas de infrasonidos. Pueden tener
efectos fisiológicos importantes según la intensidad, ya
que pueden ocasionar la muerte.

22
 TIMBRE

Todas las ondas de frecuencia que hemos visto hasta

ahora son ondas “puras” y raramente las encontraremos
en la naturaleza. Las ondas que conocemos van
“acompañadas” de otras llamadas armónicas.

Los armónicos son ondas sonoras que son

ocasionadas por los distintos medios que vibran
solidariamente, cuando por ellos pasa la llamada
onda fundamental y suelen ser múltiplos de esta
misma.

En la voz humana el sonido que se produce en las cuerdas

vocales que en cada individuo son diferentes, cuando
pasa esta vibración por la boca, la lengua o la posición de
los labios todos actúan como cajas resonantes, y esto hace
que estos sonidos sean diferentes los unos con los otros.

Esas características o matices aportados por los armónicos

nos permiten distinguir unos sonidos de otros y es lo que
llamamos timbre.

23
Rangos de frecuencias aproximadas

24
 TONO

El tono es la percepción subjetiva de la frecuencia. Hablar

del tono es referirse a su escala musical.

Musicalmente hablando, “bajar un tono a una canción”

consiste en disminuir su frecuencia, es decir, bajarla un
tono o un semitono en la escala musical, es hacerla más
grave.

25
 El SISTEMA AUDITIVO

Aquí en este dibujo podéis ver perfectamente las partes

en que se compone el oído.

El oído externo que es el más visible se compone del

pabellón auditivo (oreja), el conducto auditivo, y el
tímpano (una membrana) quizás el órgano que podría ser
el más sensible de sufrir lesiones,

26
Después pasamos al oído medio con el martillo y el
yunque que vibran solidariamente según las ondas
sonoras que vienen del tímpano convirtiendo la señal de
presión en impulsos

El oído interno realmente es el interface que lee las

vibraciones del oído medio y las transporta al cerebro.

27
 PSICOACUSTICA

Es una disciplina entre la acústica y la fisiología auditiva,

y relaciona las características del sonido y la sensación
auditiva que provoca en cada ser humano.

También marca los límites de una audición normal o

umbral de audición hasta llegar al umbral de dolor,
donde el daño en el oído puede ser irreversible

28
 SONORIDAD

Es la percepción subjetiva que cada persona tiene ante

una frecuencia determinada o un sonido complejo, y que
están relacionadas directamente con la intensidad sonora,
y sobre todo a la presión acústica, esto también permite
diferenciar un sonido fuerte de un débil.

29
 CURVAS ISOFONICAS

Cada curva isofónica aparece indicada con un cierto

número en “fonios” e indica la intensidad que deberá
tener un sonido a cualquier frecuencia para que la
sensación sonora o volumen con que es percibido sea
siempre el mismo.

Estas curvas fueron en principio establecidas por los

físicos estadounidenses Harvey Fletcher y Wilden A.
Munson en 1933, Estas curvas fueron recalculadas por D.
W. Robinson y R. S. Dadson en 1956

Fletcher and Munson

30
Esto es que a un nivel determinado la sensación en todas
las frecuencias sea igual, tenemos que tener en cuenta la
sensación acústica que nos da ese nivel en algunas
frecuencias.

31
 PROPAGACION DEL SONIDO

El sonido viaja a través del aire según el punto de emisión

y la frecuencia emitida, en las frecuencias altas por su
longitud de onda son mucho más direccionales,
prácticamente en línea recta, que las más graves.

Desde el punto de emisión las frecuencias altas y medio

altas se propagan en forma “cónica” con más intensidad
desde su acción y según la distancia se va abriendo y
perdiendo coherencia así como energía. Los graves viajan
de una forma omnidireccional “en todas las direcciones”.

En los dibujos se puede apreciar que según las frecuencias

emitidas su carácter direccional cambian de dónde; las
frecuencias más agudas son muy direccionales, las medias
tienen un Angulo de dispersión mayor y las más graves
son omnidireccionales
32
33
 ABSORCION

La capacidad de absorción del sonido de un material es la

relación entre la energía que absorbe y la energía que es
reflejada cuando el sonido incide sobre él. Su valor varía
entre 0 (toda la energía se refleja) y 1 (toda la energía es
absorbida).

Para los cálculos de reverberación utilizaremos los valores

de coeficientes alfa (α), que son diferentes según el
material utilizado medidos en laboratorio, y corresponde
a un promedio de base a que 1 m2 será el valor alfa (α) =
1.

34
Ejemplo:

Pared enlucida de yeso……. 2.000 Hz (α) = 0,02

Esto quiere decir que este material solo absorberá un 2%

de la frecuencia indicada, y restantes serán repelidas
hacia el interior creando un campo difuso o reverberante

35
 REFLEXION

Fenómeno por el cual una onda se refleja en un material

no absorbente o parcialmente absorbente del sonido.
El eco se produce cuando este sonido es alterado por una
constante que da como resultado un sonido que se refleja
en un medio más denso y llega al oído de una persona
con una diferencia de tiempo igual o superior a 0,1
segundos, respecto del sonido que recibe directamente de
la fuente sonora.

Efecto de la reflexión de las frecuencias graves en

distintas posiciones de monitores cercanas a una pared

36
37
 ACUSTICA ARQUITECTONICA

El análisis acústico basado en las reflexiones especulares

de la fuente hacia el receptor, sea un oyente o un
obstáculo, constituye la base de la denominada acústica
geométrica. Evidentemente, dicho análisis es una
aproximación a la realidad ya que solo se cumple en
frecuencias con longitudes de ondas muy pequeñas esto
son; frecuencias agudas y medias altas, por esto sólo en
estas circunstancias esta hipótesis de reflexión especular
es totalmente valida.

Las primeras reflexiones presentan un nivel energético

mayor que las correspondientes a la cola reverberante, ya
que son de orden más bajo debido al rozamiento con el
aire y al chocar con paredes u objetos

38
Además, por el hecho de depender directamente de las
formas geométricas de la sala, son específicas en cada
punto y, por tanto, determinan las características
acústicas propias de la sala, junto con el sonido directo.

La hipótesis elemental de partida para calcular el eco

grama asociado a un punto cualquiera consiste en tratar
los rayos sonoros como si se tratase de rayos de luz

La forma es la principal característica geométrica que

afecta al comportamiento acústico dentro de un recinto.
Esta debería permitir que el recorrido del sonido fuese
corto, acercando así al espectador lo máximo posible a la
fuente.

39
En el caso de espacios destinados a la palabra, las salas
deberán ser diseñadas de tal forma que los sonidos
hablados puedan ser preservados en la transmisión
orador-oyente.

Muchos recintos emplean la forma rectangular para la

escucha de los mensajes hablados, la cual se emplea solo
si el tiempo de reverberación es corto y la sala es pequeña.

En caso de que sean grandes, el diseño geométrico cambia

debido a la posibilidad de existencia de eco flotante. En
este caso se emplea la forma trapezoidal, es decir, las
superficies laterales no serán paralelas, al igual que el
techo y el suelo.

40
Reflexiones del sonido en una sala de conciertos

Reflexiones en un estudio de grabacion

41
 REFRACCION

Cuando un sonido pasa de un medio a otro, se produce

refracción. La desviación de la onda se relaciona con la
rapidez de propagación en el medio.
El sonido se propaga más rápidamente en el aire caliente
que en el aire frío, porque al aumentar la temperatura, la
rapidez de las moléculas del medio aumenta, lo que
ocasiona un incremento en la rapidez de la propagación
de
La onda.

42
 DIFRACCION Y DISPERSION

Si el sonido encuentra un obstáculo en su dirección de

propagación, en el borde del obstáculo se produce el
fenómeno de difracción, por el que una pequeña parte del
sonido sufre un cambio de dirección y puede seguir
propagándose.

43
 DIFUSION

El sonido cuando incide sobre una superficie se dispersa

según las formas que encuentra en su paso,
difundiéndose “rompiéndose” en ondas más pequeñas
“menos energía “y creando un ambiente llamado difuso.

44
 DECIBELIOS

El decibelio con símbolo dB, es una unidad que se utiliza

para expresar la relación entre dos valores de presión
sonora u otra como referencia (no es una unidad de
medida). La unidad básica es el belio (o bel) de símbolo B
pero dada la amplitud de los campos que se miden en la
práctica, se utiliza su submúltiplo, el decibelio. El nombre
se le ha dado en homenaje a Alexander Graham Bell.

(Si lo que se comparan son potencias)

El decibel es un valor en escala logarítmica y se basa en la

capacidad de los humanos para sentir la presión del
sonido. La percepción del sonido por parte de los
humanos es de naturaleza subjetiva.

Diferentes tiempos de exposición de la misma presión de

sonido pueden tener diferentes efectos en la audición. En
general, se recomienda que los niveles de presión sonora
no superen entre los 50 a 70 dB.

45
 Tabla de decibelios.
Exponemos los decibelios de referencia más
utilizados en el mundo del audio

46
El nivel de presión sonora superior a 90 dB puede ser
perjudicial para el oído humano, especialmente cuando el
tiempo de exposición es elevado.

47
 EL ECO

Cuando una onda sonora incide en una

superficie esta regresa hacia su emisor. El
efecto acústico producido por la reflexión del
sonido al viajar hacia el emisor, y se percibe
como repetición se denomina eco.

En el caso del oído humano o animal, para que sea

percibido este fenómeno de repetición es necesario que el
eco supere la persistencia acústica, en caso contrario el
cerebro interpreta el sonido emitido y el reflejado como
un mismo sonido.

El mínimo retardo necesario entre ambos sonidos varía

desde alrededor de 100 ms para una onda pura y hasta
varios segundos para sonidos complejos, como la música.

48
 LA REVERBERACION

Se trata de un fenómeno acústico producido por

la reflexión del sonido, y consiste en la sensación
de un sonido difuso de más o menos intensidad
sin llegar nunca a ser más largo de 10 ms en su
persistencia acústica, después que la fuente ha
dejado de emitirlo.

Cuando recibimos un sonido nos llega desde su emisor a

través de dos vías: el sonido directo y el sonido que se ha
reflejado en algún obstáculo, como las paredes del
recinto.

Cuando el sonido reflejado es inteligible por el ser

humano como un segundo sonido se denomina eco, pero
cuando debido a la forma de la reflexión o al fenómeno de
persistencia acústica es percibido como una adición que
modifica el sonido original se denomina reverberación.

La reverberación, al modificar los sonidos originales, es

un parámetro que cuantifica notablemente la acústica de
un recinto. Para valorar su efecto en la acústica de una
sala se utiliza el término “tiempo de reverberación ». El
efecto de la reverberación es más notable en salas grandes

49
y poco absorbentes y menos notable en salas pequeñas y
muy absorbentes.

50
 EL RT60

Según la fórmula que desarrollo el físico americano W.C.

Sabine dice que:

El RT60 Es el tiempo que tarda un sonido o

frecuencia pura desde que se emite en una sala,
hasta que esta cae 60 dB por debajo de la
Ejercicio practico
intensidad inicial.

Vamos a utilizar la formula inicial de Sabine para calcular

el tiempo de reverberación RT60, de una sala de baile con
materiales diferentes y con una absorción alfa (α)
determinada a 2.000 Hz

51
 EJEMPLO PRACTICO DE CÁLCULO

PRIMER PASO:

Tenemos un salón de baile con dimensiones:

Según la descripción de la terminación de las superficies

tenemos que:

- Paredes laterales:
(Enlucido con yeso) 2.000 Hz (α) = 0,02

- Pared trasera y delantera;

(Enlucido con yeso) 2.000 Hz (α) = 0,02

52
 - Puerta entrada:
(Madera de roble) 2.000 Hz (α) = 0,40

- Pared frontal:
(Chapada de madera) 2.000 Hz (α) = 0,20
- Suelo sala:
(Parque de madera) 2.000 Hz (α) = 0,30

- Techo sala:
(Techo acústico) 2.000 Hz (α) = 0,60

SEGUNDO PASO:

Tenemos que calcular las superficies que estén tratados

con el mismo material:

Enlucido con yeso:

6 x 10 x 2 + 6 x 8 = 120 + 48 = total superficie… 168 m2

53
Chapado de madera:

6 x 8 – 3 x 3 = total superficie… 39 m2

Madera roble:

3 x 3 = total superficie… 9 m2

Techo acústico:

10 x 8 = total superficie… 80 m2

Parqué:

10 x 8 = total superficie… 80 m2

TERCER PASO

Para el cálculo del área total de absorción:

54
De donde cada superficie se multiplica por su coeficiente
de absorción y más tarde procedemos a sumar todos estos
resultados

Obtendríamos:

168 x 0,02 + 39 x 0,20 + 9 x 0,40 + 80 x 0.60 +80 x 0,30 =

86,76

Con lo que la fórmula para calcular el coeficiente medio

de absorción seria:

La división del cálculo anterior entre la superficie total del

recinto.

Ahora con los resultados obtenidos aplicamos la Ley de

Sabine para el cálculo del tiempo de reverberación:

55
Calculando el volumen total: 10 x 8 x 6 = 480 m3

Podemos comprobar que el valor del RT60 en 2.000 Hz es

alto, lo que debería de tratarse debidamente, cuestión que
veremos más adelante.

56
 MODOS PROPIOS

Los modos propios de una habitación son ondas sonoras

que chocan unas con otras produciéndose en algunos
casos cancelaciones, y en otros aumentos de energía de
determinadas frecuencias y depende directamente de las
dimensiones de esta

Cálculos de los Modos Propios

Para calcular los modos propios de un recinto se usa la

siguiente fórmula:

𝑛𝑎 𝑐 𝑛𝑙 2
𝑛ℎ 2 2
𝑓𝑛𝑎, 𝑛𝑙, 𝑛ℎ = 2 √( 𝑎 ) + ( 𝑙 ) + ( 𝑙ℎ )

= Ancho de la sala,
= Largo de la sala
= Altura de la sala.

= Velocidad del sonido.

57
 EJEMPLO DE CÁLCULO

Una sala de:

3,45 m… de ancho ( )
2,90 m… de largo ( )
2,50 m… de altura ( )

Los tres primeros modos axiales serían:

- El modo f (100) entre las paredes

izquierda/derecha.

- El modo f (010) entre la pared anterior/posterior

- El modo f (001) entre el suelo/techo.

A continuación mostramos el cálculo simplificado con los

tres modos principales de nuestra sala.

58
 340 1 2 340 1
𝑓= √( ) = × = 𝟒𝟗, 𝟐 𝑯𝒛
2 3,45 2 3,45

340 1 2 340 1
𝑓= √( ) = × = 𝟓𝟖, 𝟔 𝑯𝒛
2 2,90 2 2,90

340 1 2 340 1
𝑓= √( ) = × = 𝟔𝟖 𝑯𝒛
2 2,50 2 2,50

59
De forma similar si se desea se pueden calcular el resto de
los modos; los tangenciales se obtienen con
combinaciones en las que sólo uno de los coeficientes es
cero (f(110), f(101), f(210), etc.), y los oblicuos cuando
ninguno de ellos es cero (f(111), f(112), f(213), etc.).

Lógicamente estos cálculos resultan especialmente útiles

antes de construir la sala, ya que nos permiten predecir
posibles problemas, y buscar así una relación entre las
dimensiones del recinto que proporcione un buen
espaciamiento de los modos propios.

Sin embargo, son muchos los casos en los que la sala ya

está construida y hemos de aliviar los problemas
producidos por las ondas estacionarias. Como veremos
más adelante el empleo de una serie de materiales
específicos.

60
 FRECUENCIA DE SCHROEDER

Afortunadamente los patrones de los modos propios sólo

tienen influencia en el sonido hasta un determinado
rango de frecuencias.

Lo que ocurre es que a medida que vamos subiendo en

frecuencia nos vamos encontrando cada vez con más
modos conviviendo en frecuencias similares. Además
esos modos más complejos generan a su vez patrones
espaciales más difusos y pequeños.

Esa densidad de modos y la combinación de sus patrones

con mayor difusión hace que se anulen sus efectos entre
sí.

La zona de transición en la que dejan de tener influencia

los modos propios se puede estimar a partir de la
frecuencia de Schroeder:

𝑅𝑇60
𝐹𝑠 = 2000√
𝑉

De donde:

61
RT60: tiempo de reverberación de la sala

V: Volumen total de la sala

Por debajo de la frecuencia de Schroeder Fs (que también

se suele conocer como frecuencia de corte, Fc) la
influencia de los modos propios es muy alta (ondas
estacionarias).

Teniendo esto en cuenta, podemos separar el

comportamiento o la influencia de las ondas de sonido
según su frecuencia (siempre hablamos de un recinto
cerrado):

62
 LEY DE MASAS

La ley de masa o ley de Berger (tesis doctoral de 1911)

describe la relación que existe entre un mayor aislamiento

acústico respecto a la masa (Kg/m3 por unidad de

superficie) para un nivel de sonido incidente. De acuerdo

a esta ley, duplicando la masa se consigue una mejora de

6 dB en el aislamiento.

63
 AISLAMIENTO DE UNA PARED SIMPLE

También incide en la disminución del aislamiento según

la frecuencia de resonancia ( ) donde su valor es

mínimo. Y a la frecuencia coincidencia ( ).

64
A esa frecuencia crítica las ondas propias de flexión de la

placa coinciden con la onda acústica incidente y hace

disminuir más de 25 dB del aislamiento total en ese

punto.

Esto depende de lo que se llama el Modulo de Young

(Thomas Young) que dice que la pared o cualquier

paramento puede entrar en vibración por su elasticidad

especifica expresada en newton/m2.

65
 AISLAMIENTO DE PAREDES MULTIPLES

Como se ha comentado en el apartado anterior,

podemos mejorar el aislamiento de un paramento en 6 dB
cada vez que duplicamos su masa, esto implicaría que
para conseguir un incremento de 20 dB tendríamos que
multiplicar la masa superficial por 10.

Esto obviamente es inviable tanto por razones de diseño

como económicas. Además de este incremento bruto, los
efectos de resonancia y coincidencia comentados en el
apartado anterior, degradan de forma significativa el
aislamiento de una partición simple en las bandas
afectadas.

Una solución a este problema es la utilización de paredes

múltiples.

Supongamos una pared de masa superficial M, y otra de

dos hojas separadas una distancia d, de masas M1 y M2
tales que M1 + M2 = M

66
 De forma análoga al caso de los paneles simples,
podemos distinguir varias zonas en función de la
frecuencia, separadas por frecuencias de resonancia.

La frecuencia, f0, de resonancia del sistema Masa-Muelle-

Masa (pared-cavidad-pared). Esta frecuencia dependerá
de las masas de ambas hojas, de la distancia de separación
entre ambas y de si existe algún tipo de absorbente
acústico en el espacio entre ellas.

67
Donde K, es la rigidez del medio separador en N/m3 y M1
y M2 son las masas por unidad de superficie de las hojas
de la pared doble.

Cuando el medio separador es el aire, esta frecuencia se

puede calcular a partir de la distancia separadora entre
las hojas:

Donde la distancia d debe expresarse en centímetros.

Puede observarse como esta frecuencia es menor cuanto
mayor sea la masa y la distancia entre paredes.

Las frecuencias de resonancia de la cavidad. Existen

múltiples frecuencias de resonancia de la cavidad, que se
pueden calcular a partir de la siguiente ecuación:

68
Donde n toma valores enteros (1, 2,3...); fc frecuencia en
Hz; d, distancia entre capas en metros y c la velocidad del
sonido en m/s (330 m/s).

En el dibujo permite apreciar el efecto de las resonancias

mencionadas y además distinguir las diversas zonas de
comportamiento de la pared doble:

69
Frecuencias inferiores a f0.

El panel se comporta exactamente igual a un panel simple

de masa igual a la suma de las masas de ambas hojas.
Interesa por tanto que esta frecuencia sea lo más baja
posible conseguir mantener el mínimo de aislamiento en
una frecuencia en la que el ruido transmitido no produzca
molestia.

Se recomienda en concreto que esta frecuencia se sitúe

por debajo de los 60 Hz. Puede calcularse la separación
requerida para que se cumpla este requisito de forma
aproximada:

Frecuencias entre f0 y la primera resonancia de la

cavidad.

Esta es la zona donde realmente presenta ventajas la

utilización de una pared doble, permitiendo conseguir un
incremento de aislamiento de 18 dB cada vez que
duplicamos la frecuencia. Puede estimarse el valor del
aislamiento en este margen de frecuencias a partir de la
expresión:

70
De donde Z0=415 y c=330 m/s.

Estos valores teóricos son orientativos. En la práctica

deben seguirse una serie de recomendaciones para
acercarse a estos valores, debido a acoplamientos
vibratorios entre ambas caras y a la posible influencia de
las frecuencias de coincidencia de cada una de las hojas
por separado. En apartados posteriores sobre
consideraciones prácticas de aislamiento se realizarán
algunas indicaciones al respecto.

Zona controlada por las resonancias de la cavidad:

En esta zona el aislamiento se degrada

considerablemente, debido al acoplamiento entre las dos
hojas a través del efecto de las resonancias de la cavidad.
En las frecuencias de resonancia, fc, el aislamiento toma el
valor que se obtiene al aplicar la ley de masas para
paredes simples.

Este defecto puede evitarse introduciendo un absorbente

acústico en la cavidad, de forma que atenuará la energía
acústica producida en las resonancias de la cavidad

71
 El efecto se ilustra en el dibujo, donde se ha intentado
reflejar la mejora de aislamiento conseguida en los
mínimos producidos por las resonancias de la cavidad.

Muy a menudo en la práctica siempre existe una conexión

entre las dos láminas que forman la pared. Esto provoca
un puente sonoro que disminuye el aislamiento
enormemente pues hace que el conjunto funcione como
una pared simple. En este caso, para paredes pesadas se
utilizarán acoplamientos ligeros y blandos. En el caso de
paredes ligeras, al contrario, es decir acoplamientos
pesados y rígidos.

72
 RESONADORES

Resonadores de membrana:

Están formados por un panel rígido normalmente madera

o mdf, que está clavado a una cierta distancia del fondo
de la trampa o pared, como muestra en la siguiente
imagen:

Al chocar la onda acústica sobre dicho panel, éste entra

en vibración, la cual su amplitud máxima corresponde a
la frecuencia de resonancia dicho elemento.

73
La vibración provoca una pérdida de parte de la energía
incidente. De este modo, cuando la placa recibe el
impacto de la onda acústica, se absorberán aquellas
frecuencias iguales a la frecuencia de resonancia del
material.

EJEMPLO DE CÁLCULO:

Para calcular la frecuencia de resonancia 𝑭𝟎 de un resonador de

membrana utilizamos la siguiente fórmula:

𝟔𝟎
𝑭𝟎 =
√𝒎. 𝒅

Siendo:

m = masa por unidad de superficie del panel (kg/m2)

d = separación respecto a la superficie rígida (m)

74
Debemos conocer que esta formulación es únicamente válida
cuando:

- El espesor es menor o igual a 20 mm

- Y la distancia del panel a la parte posterior, es mayor o

igual que 80 cm.

Ejemplo: Colocaremos un panel de contrachapado de 2 kg/m2 a

una distancia de 0,10 m con respecto a la superficie rígida del
fondo de la caja. La frecuencia de resonancia será:

𝟔𝟎
𝑭𝟎 = = 89 Hz
√𝟐𝒙 𝟎,𝟏𝟎

En algunos calculadores se pide el tamaño del panel, aquí

se obvia ya que el peso total y siguiendo las normas
anteriormente citadas nos indica su supuesto tamaño.

75
 Resonador simple de cavidad (Helmholz):

El resonador simple está formado por una cavidad

esférica de aire conectada a la sala a través de un cuello
como se muestra en la siguiente imagen:

El aire que hay en el cuello se comporta como una masa y

el aire que hay en la cavidad se comporta como un
muelle, de manera que constituye el elemento de rigidez.
Estos dos elementos (muelle-masa) dan lugar a un
sistema resonante, que presentará un pico de absorción en
dicha frecuencia de resonancia.

76
 EJEMPLO DE CÁLCULO:

En el caso de resonadores simples de cavidad la frecuencia F0 de

resonancia se calcula de la siguiente manera:

𝑨
𝑭𝟎 = 𝟓𝟒𝟖𝟎 . √
𝑳´ . 𝑽

Siendo:

- A = área del cuello (cm2

- L’ = longitud del cuello (cm)

- V= volumen (cm3)

Ejemplo: El cuello del resonador será de 3cm2 y la longitud de

10cm. Sabiendo que el radio es de 4 cm, el volumen final será
0.005 m3

77
La frecuencia de resonancia será de:

𝟑
𝑭𝟎 = 𝟓𝟒𝟖𝟎 . √𝟏𝟎 .𝟓𝟎𝟐,𝟒 = 134 HZ

- Resonador múltiple de cavidad (Helmholz):

Está formado por un panel rígido de madera o mdf,

donde se le han practicado determinadas perforaciones
circulares o ranuras, colocado a una cierta distancia del
fondo del sistema o pared de una habitación. Según la
siguiente imagen:

78
El aire contenido en las perforaciones del panel vibra con
el sonido incidente generándose rozamiento y desgaste
de energía de las partículas del aire con las paredes y por
lo tanto originando una capacidad absorbente.

Este se comporta como una serie de resonadores simples

que comparten una misma cavidad.

EJEMPLO DE CÁLCULO:

Por último podemos calcular la frecuencia de resonancia de los

resonadores múltiples de cavidad de la siguiente manera:

79
 𝑬
𝑭 = 𝟓𝟒𝟖𝟎 . √
𝑳´. 𝒅

Siendo:

E = porcentaje de perforación del panel (en tanto por uno)

L’ = profundidad de los huecos (cm)

d = espesor de la capa de aire (cm)

Ejemplo: el resonador múltiple de que vamos a calcular tiene las

siguientes dimensiones:

- espesor de la capa de aire es de 20cm,

- el porcentaje de perforación es 50%

80
 - la profundidad de los huecos de 10 cm.

𝟎,𝟓
𝑭 = 𝟓𝟒𝟖𝟎 . √𝟏𝟎 .𝟐𝟎 = 274 Hz

Aquí se muestra la curva de actuación (Q) de los

resonadores de membrana frente al resonador de
Hemholtz.

Podemos observar que el resonador de Hemholtz es

mucho más selectivo que el de membrana, eso puede ser

81
un inconveniente cuando calculamos la frecuencia en la
que debe de actuar, ya que un pequeño desvío podría no
actuar con efectividad.

El panel tendrá una frecuencia de resonancia propia, que

al golpearlo con el puño se puede escuchar.

El uso de material absorbente para rellenar la cavidad

(fibra de vidrio o lana mineral) tiende a reducir la
frecuencia de resonancia hasta en un 50%, además de
duplicar la eficacia de la trampa. También reduce la Q de
la trampa para que sea efectiva en un rango de frecuencia
más amplio.

82
Una trampa tipo panel típica es efectiva para frecuencias
alrededor de una octava a cada lado de la frecuencia
central, lo que al menos tiene la ventaja de que no tiene
que ser absolutamente preciso para obtener resultados.

83
DISEÑOS

PRACTICOS

84
En este apartado se muestran varios proyectos de
soluciones acústicas ya calculadas y realizables
fácilmente, con pocas herramientas y algunas pequeñas
nociones de carpintería.

En cada proyecto se describen tanto los materiales para la

realización del mismo, como la disposición con medidas
exactas.

Hay que tener en cuenta que una desviación importante

de dichas medidas puede afectar al funcionamiento real
de como se ha calculado dicho elemento.

85
 TRAMPAS DE GRAVES

Se presentan dos soluciones prácticas:

- Resonadores de HELMHOLTZ
- Resonadores de MEMBRANA

Se aconseja que la posición de la instalación de dichos

paneles se respete los modos propios, principalmente a
los paralelos entre pared frontal y trasera, como las de
techo con respecto al suelo.

Algunas empresas fabricantes de soluciones acústicas

recomiendan que las trampas se coloquen en las esquinas.

Esta solución es muy generalista ya que una onda de 60

Hz es como una enorme pelota dentro de un pequeño
espacio, o sea que la energía total de esta bola al chocar
contra la pared, las esquinas representan apenas un 10%
del problema. Normalmente las trampas de estas
empresas apenas llegan a solucionar hasta los 125 Hz.

86
Debido a que estas soluciones están diseñadas para
frecuencias graves y subgraves se tendrá en cuenta la
energía que sobresale de la curva de respuesta de la sala

También hay que tener en cuenta que la direccionalidad

de estas frecuencias es omnidireccional y sus longitudes
de onda muy grandes.

87
PANEL HELMHOLTZ

88
Para que la trampa tenga el 100% de efectividad, los
agujeros se practicaran distribuidos de manera uniforme
en toda la superficie de la tapa.

TIPO 1

89
TIPO 2

TIPO 3

90
TIPO 4

91
 PANEL MEMBRANA

Los cálculos están realizados con la membrana construida

en contrachapado de 3 mm. de OCUME, que casualmente
es el más liviano y también el más barato.

Es importante la estanqueidad de la membrana para que

haga la función teóricamente calculada.

92
 alto ancho profundidad

Se ha previsto que el cajón este realizado en MDF de alta

densidad de no menos de 1,9 cm. Este cajón debe de
tener la suficiente rigidez para no vibrar solidariamente
con la membrana.

Como se podrá observar tanto el peso de la membrana

como la profundidad de la cámara es fundamental para la
sintonización a unas frecuencias determinadas.

93
En frecuencias muy bajas se recomienda utilizar
resonadores de Helmholz, ya que la profundidad se
incrementa sensiblemente para poder llegar a atenuarlas,
con los resonadores de membrana

TIPO 1

94
TIPO 2

TIPO 3

95
 TIPO 4

En todas las trampas es bastante fácil escuchar la

frecuencia que hemos calculado dando suavemente unos
toques con la mano, y midiéndolo con alguna aplicación o
app de sonómetro con el móvil

96
 DIFUSORES ACÚSTICOS

Estos paneles ampliamente utilizados consiguen que la

energía que proviene de los monitores se disperse
creando un campo difuso.

Cualquier superficie que no sea porosa actúa como

difusor pero lo hace de una forma incontrolada, con los
siguientes diseños lograremos romper aquellas ondas
sonoras que nos pueden molestar para tener una audición
perfecta.

TIPOS:

CUADRATICOS: estos elementos utilizan la reflexión y

los retardos en las ondas incidentes con cálculos
matemáticos aleatorios que teóricamente predicen el
patrón de difusión. Estos pueden ser del tipo QRD o los
comúnmente llamados Skyline.

SEMICILINDRICOS: utilizan el patrón de una superficie

convexa en la que las ondas incidentes son convertidas en
varias reflejadas en todas las direcciones y con menor
energía.

RAMPA: son paneles de listones inclinados que logran la

dispersión total, desde la frecuencia menor calculada a las
frecuencias más altas.

97
 TIPO SKYLINE

El difusor de la imagen no corresponde al calculad

CALCULOS

Estos corresponden a las diferentes alturas de cada cubo.

Se pueden realizar con cualquier material duro, recomendamos

que se construyan con madera maciza de cualquier tipo.

98
 POSICION DE MONTAJE

Las piezas anteriormente calculadas y cortadas con ángulos rectos,

se se pegaran los unos a los otros en una superficie plana, podrá ser
un tablero de MDF, o mucho mejor de contrachapado de 5mm ya
que el conjunto tendrá un peso considerable.

99
Esquema de las posiciones de los distintos módulos

100
 El patrón de este panel difusor patrón es
omnidireccional, se utiliza principalmente en los
laterales para crear un campo difuso en la sala

101
 TIPO QRD

El difusor de la imagen no corresponde al calculado

El patrón polar de este difusor es tipo 2D, su actuación es

más notable hacia los lados que arriba y abajo. Es muy
utilizado para distancias relativamente largas, como en la
pared contraria a la posición de los monitores.

102
Patrón polar, visto superior

MEDIDAS

103
Imagen real del proyecto, este se realizara en
contrachapado de 3mm.

104
 TIPO CILINDRICAS O

POLI-CILINDRICAS

Estos paneles son efectivos si el radio de la curva es

menor de 5 metros que en ese caso actuarían como una
superficie plana.

Aprovechan la superficie convexa para romper la onda

incidente en muchas más de menor intensidad.

105
Diagrama polar de difusión de un panel semi cilíndrico

106
 PANELES ABSORVENTES

ACUSTICOS

Realmente los paneles acústicos es una forma fácil y

cómoda de colocar materiales absorbentes en la pared o
colgados del techo, ya que estos materiales suelen soltar
polvo que puede provocar en algunos casos alergias o
picazón.

Su estructura es realmente un soporte para ubicar la placa

de fibra de vidrio o lana mineral.

Estará compuesta por un marco de madera con la

profundidad que queramos instalar, para luego obtener
los Sabines que necesitemos para tener el RT60 óptimo,
una tapa trasera de contrachapado o cartón-piedra, y por
la parte delantera una tela arpillera de tramo abierto.

El ancho de los listones será el necesario para soportar la

tensión para que la tela quede estirada sobre la lana
mineral. Se puede hacer una terminación en los lados con
listones de madera noble que le dará un toque más
agradable.

107
 DESPIECE DE UN PANEL ABSORVENTE

Esquema de montaje de un panel absorbente.

La tela arpillera se aprecia que su tamaño es mayor, ya

que esta ira doblada hacia los lados estirando para que
quede bien tensada sobra la lana o fibra.

108
Fotos de paneles acústicos de varios tamaños

109
 TABLA DE ABSORCION

Con la referencia de esta tabla se pueden construir los

paneles necesarios para acondicionar la absorción de
nuestras salas.

Las medidas están reflejadas según fabricante, una

desviación de un 10% no afectara demasiado en el
resultado final.

110
 ANEXO 1

Tablas de valores 𝛼 (Sabines)

MATERIALES ABSORVENTES

En este anexo incluiremos tablas de absorción que

se pueden encontrar fácilmente en las redes,
puede que se repitan en algunas de ellas los
materiales.

111
112
113
114
115
116
117
118
Estas curvas corresponden a lanas de la marca ISOVER (España)

119
 ANEXO 2

Tablas de valores 𝛼 (Sabines)

MATERIALES ABSORVENTES

120
 TECHOS DESMONTABLES
DE FIBRA DE VIDRIO

Estos techos llamados también ligeros sirven para

acondicionar ambientes con mucha reverberación
dificultando la comunicación entre los asistentes. Llevan
una cara con ligante industrial blanco y con varias
terminaciones.

121
 Techo con cara vista blanca

Techo con cara vista con alumini

122
 TABLA DE ABSORCION

Se puede apreciar que siendo del mismo espesor y

densidad las propiedades acústicas cambian de valor
sensiblemente.

123
 PANELES RIGIDOS
DE LANA DE ROCA

Valores en Sabines de paneles rígidos de lana de roca.

Este material puede cambiar su denominación o color
según países. Estas tablas son bases de datos de este
material en España.

124
TABLA DE ABSORCION

125
FIELTROS SEMI-RIGIDOS
DE LANA DE ROCA

126
TABLA DE ABSORCION

127
 TUBOS SEMI-RIGIDOS
DE LANA DE ROCA

Aquí se muestra un diseño acústico singular con

una disposición concéntrica en una habitación,
dándonos según el número de elementos o la
distancia entre ellos valores de 1 sabine.

128
TABLA DE ABSORCION

129
ABSORCION ACUSTICA DE ELEMENTOS DE
CONSTRUCCION

130
 TABLA DE ABSORCION

Se puede apreciar que estos elementos son casi superficies

reflexivas puras, dado su poco coeficiente de absorción

131
MOQUETAS Y TEJIDOS

132
133
134
135
136
137
 ANEXO 3

Tablas de valores 𝛼 (Sabines)

MATERIALES ABSORVENTES

VARIOS

138
139
140
 ANEXO 4

AISLAMIENTO ACUSTICO

Tablas de valores en dB

141
 AISLAMIENTO ACUSTICO

En este apartado comprobaremos que la ley de Masas se

cumple de una forma inapelable para conseguir un buen
aislamiento acústico.

Se incluyen medidas realizadas en el laboratorio de

acústica de materiales de paramentos simples, y muchas
soluciones denominadas paramentos complejos, donde se
han estudiado los elementos necesarios para incrementar
los niveles de aislamiento necesarios en cada momento,
para particiones tanto verticales como horizontales.

Algunas soluciones como aquí bien se indica tendrán

unos pesos significativos, y para cumplir con las normas
de seguridad es primordial que antes de la construcción
de estos paramentos en lugares donde se vea que pueda
resultar peligroso, se consulte con un arquitecto para
evaluar la estabilidad estructural y las cargas soportadas.

142
AISLAMIENTO ACUSTICO
DE
PARAMENTOS SIMPLES

143
144
145
 AISLAMIENTO ACUSTICO
DE
PARAMENTOS COMPUESTOS

146
Doble pared de ladrillos

147
Doble pared de MDF

148
Puerta acústica de estudio

149
 PUERTA ACUSTICA: OBSERVACIONES
Estos elementos y debido a su función principal de crear
una barrera sónica en algo móvil como una puerta, como
se puede apreciar en el diseño están construidas con
elementos pesado, esto requiere que tanto los enganches
del marco a la pared como los herrajes sean adecuados a
esos pesos, y sobre todo a los posibles portazos que
inevitablemente se producen al cerrarlas.

Se aconseja un cierre y bisagras tipo cámara de frio que al

cerrar ejerzan una presión para que los burletes de goma
hagan la función de cerrar herméticamente la puerta.

150
Normalmente en estudios profesionales se instalan dos
puertas en cada pared una exterior y otra en el interior, en
estos casos se podrían hacer más livianas ya que hay que
añadir al aislamiento total, otra masa y una cámara de
aire que se genera entre las dos puertas.

151
Doble pared hormigón ladrillo

152
Doble pared cartón yeso

153
Pared ladrillo y cartón yeso

154
 TECHOS AISLANTES

ACUSTICOS

Para el cálculo del aislamiento para un techo aislante hay

que aplicar los mismos valores como si se tratase de un
paramento vertical con las diferencias:

- Disponemos de más cámara de aire entre el techo

existente y el que vamos a instalar.

- Tenemos una masa considerable en el techo

existente.

- A nuestro techo se le añade masa por los portantes

(vigas de hormigón o acero) que estarán apoyadas
en las paredes que hayamos construido como
aislantes, guardando la norma “box in a box”.

155
EJEMPLOS

156
 COLOCACION DE MONITORES

Los monitores de estudio se pueden catalogar según su

uso esto es:

Campo cercano:

Estos monitores están diseñados para una escucha idónea

a cortas distancias, normalmente son de dos vías y el
altavoz de graves raramente supera las 8”. Según
fabricantes y precios sus componentes y cruce de
frecuencia entre el driver de agudos y el woofer están más
elaborados y sofisticados.

157
Campo lejano:

Estos denominados coloquialmente “los grandes” son

sistemas de tres vías con altavoces de graves que superan
las 10”, son sistemas con altas potencias capaces de
“llenar” salas de más de 20m2 de sonido de alta calidad.

158
Subwoofers para estudio:

Estos elementos solo están aconsejados en salas

apropiadas con unas dimensiones estudiadas en sus
frecuencias modales, ya que en pequeños estudios
pueden ser más un problema por excitar las frecuencias
críticas de resonancia

159
Como puedes apreciar, hay muchos aspectos que analizar
en cuanto a altavoces de referencia para aplicaciones de
estudio se refiere. Estos son temas que iremos tratando en
sucesivos artículos, pero hoy comenzaremos por algo
fundamental para sacar el máximo partido a tus
monitores, te enseñaremos cómo colocarlos
correctamente. Sólo tienes que prestar atención a estos
consejos y seguir estos sencillos pasos.

Todos los monitores de dos vías que tienen una

disposición de sus componentes para las diferentes vías
separados físicamente. Siempre van a producir mejores
resultados en una posición tal, que dichos componentes
presenten una alineación en el plano vertical.
Como norma general todos los monitores de dos vías es

160
mejor utilizarlos en colocación vertical y eso es así
independientemente de si están encima de una mesa de
mezclas o en unos stands por detrás de esa situación o
puestos sobre la mesa de escritorio de una persona en su
estudio.

La colocación y la altura del altavoz del monitor

Según el estándar de la UIT es de 120-140 cm. HH, según

fabricante de la acústica ZR, basándose en la observación
que en los estudios más populares del mundo, el centro
del tweeter está exactamente a 1219 mm del nivel del
suelo.

Una especificidad de la audición humana es que sus

características direccionales son mejores en las frecuencias
más altas, es decir, podemos determinar la dirección de la
fuente de frecuencias más altas mejor que la de las
frecuencias bajas.

161
En la imagen estéreo, las frecuencias altas proporcionan la
dirección del sonido, por eso es importante que los
tweeter miren hacia nuestros oídos y que estén a la misma
distancia.

La distancia del altavoz a la pared

La distancia entre los altavoces y las paredes de la

habitación tiene una gran influencia en la fuerza de las
bajas frecuencias.

162
 El motivo principal es que estas son omnidireccionales,
es decir, las características de la bola, se emiten en todas
las direcciones.

Este efecto de hecho comienza desde 500Hz hacia abajo, y

desde 125Hz toma la forma de una bola completamente.
Por eso, el bajo se emite en todas las direcciones
resultando en un zumbido.

La dirección de los bajos mediante el posicionamiento adecuado

del altavoz

Por las razones mencionadas arriba, las ondas de sonido

bajas se difunden también en la parte posterior del
altavoz directamente a la pared opuesta a nosotros (hacia
la parte posterior del altavoz) y rebotan desde allí.

163
Cuando estas ondas se encuentran con las ondas saliendo
del altavoz, se forma una interferencia acústica.

Si el altavoz está a una distancia igual al cuarto de la

longitud de onda de la pared detrás de ello, las dos ondas
se cancelarán entre sí debido a la interferencia.

La cancelación siempre está en el altavoz colocado a una

distancia igual a 1/4 de la longitud de onda, sin importar
en cuál fase se encuentre la onda sonora.

Debido a que la forma de retorno de la fuente de sonido a

1/4 de la longitud de onda comparada a la fuente es 2×1 /
4, es decir, 1/2… significando que la onda emitida y
reflejada siempre están en una fase diferente de 180
grados.

Ya que estas son iguales pero con una amplitud opuesta,

se anulan entre sí completamente.

164
Esto es lo que llamamos el efecto de frontera. Este
fenómeno da como resultado grandes cortes en el rango
de frecuencia e influye en la reproducción de bajos mucho
más que las ondas estacionarias.

Desafortunadamente, solo podemos corregir este error

colocando correctamente el monitor y amortiguando la
acústica.

Si tenemos altavoces no empotrados en la pared, el efecto

de contorno siempre estará presente. Podemos disminuir
el efecto de contorno significativamente con paneles
acústicos.

165
Colocación de los monitores para evitar la cancelación
de bajos:

Primero:

Colocar los monitores lo más cerca posible de la pared

enfrente del oyente (y detrás de los monitores).

Cuanto más se acerque la caja del altavoz a la pared, tanto

más alto se volverá el efecto de cancelación.

Podemos probar al principio la distancia entre 0-20 cm. Es

importante verificar la distancia mínima a la pared en las
instrucciones para el monitor porque en el caso de ciertos
modelos (bastantes más pequeños) este efecto se incluye
en el sonido del altavoz y si no colocamos la caja de
acuerdo según las instrucciones, no lograremos la calidad
de sonido esperada.

166
Podemos calcular la frecuencia media cancelada con la
fórmula siguiente:

Fc = c / 4 x D

Fc -> la frecuencia media extinguida

c -> la velocidad del sonido (343 m / s)

D -> la distancia entre la membrana del altavoz y la pared

detrás de el.

En términos generales, en el caso de un monitor de dos

vías, hay que tener mucho cuidado en el rango entre 40-80
Hz y hacer todo lo posible en caso de frecuencias entre 80-
200 Hz.

Distancias aceptables

 Aceptable: 0,1-1 m
 No recomendado 1-2,2 m
 Bueno: más de 2,2 m

Por supuesto, podemos calcular la distancia óptima entre

la pared y el altavoz si conocemos la frecuencia de
nuestro altavoz donde los bajos comienzan a desaparecer
con 3dB. Esto es lo que llamamos la frecuencia de corte
bajo del altavoz.

D min = (1,4×343) / 4 x F-3dB

D min -> distancia mínima entre el altavoz y la pared

detrás de ello en metros

167
(1,4×343) -> Constante = 480,2

F-3dB -> la frecuencia donde está el punto de corte bajo

del altavoz, es decir, donde el diagrama de la presión
sonora cae 3dB.

Ejemplo:

El punto de corte bajo de un altavoz es de 55 Hz. ¿A cuán

lejos se debe colocar de la pared?

Primero:

4 x 55 = 220

Segundo:

480,2 dividido por 220 = 2,181818.

Se debe colocar a 2,18 m de la pared para que el efecto de

contorno llegue a una frecuencia tan baja donde la
extinción ya no se escuche.

En el caso de los altavoces grandes pudiendo emitir

frecuencias muy bajas, este método conduce a distancias
muy grandes.

El otro problema es que en el caso de distancias largas, las

paredes laterales y también las distancias entre el suelo y
el techo se incluirán en la fórmula. En este caso la mejor
opción es un monitor empotrado en la pared como
podemos verlo en los grandes estudios.

168
La distancia de control y el corte de bajos desde la pared
trasera

En habitaciones pequeñas, el mayor problema es los bajos

reflejados en la pared trasera.

Estas ondas sonoras de baja frecuencia causan picos a

frecuencias de 1/2, 1, 3/2, etc. que generalmente están por
debajo de 6dB y dan como resultado un eco vibrante.

Un problema mucho mayores que las longitudes de onda

de 1/4, 3/4, 5/4 causan cortes, no escuchamos estas
frecuencias.

169
En habitaciones pequeñas, afectando en general el rango
por debajo de 300Hz, puede haber más silencio incluso en
30dB.

La frecuencia de extinción de media longitud de onda:

Fc = c / 4 x D

Fc = c / 2 x (D reflejo – D directo)

Fc -> la frecuencia media extinguida

c -> la velocidad del sonido (343 m / s)

Reflejo D -> la distancia cubriendo el sonido entre el

altavoz y nuestros oídos reflejados en las paredes

D directo -> la distancia cubriendo el sonido desde el

altavoz hasta nuestros oídos moviéndose en línea recta.

Podemos usar la misma fórmula para calcular las

frecuencias medias reflejándose en su mesa de estudio o
mesa de mezclas.

En ciertas frecuencias provocan fortalecimientos y

extinciones en otras frecuencias, de la misma manera que
los reflejados desde la pared. (Por ejemplo, esta es la
razón por qué no es aconsejable colocar los monitores de
campo cercano en el puente de la mesa de mezclas.)

170
El volumen de estas ondas sonoras reflejadas no es tanto
como lo de las reflejadas desde la pared frontal, por eso
pueden generar mucho menos problema. Podemos
probar este fenómeno si colocamos una almohada o una
manta doblada sobre la mesa o mesa de mezclas enfrente
de los altavoces.

Como podemos ver en la imagen, este problema aumenta

si nuestro monitor está cerca de la superficie reflectante,
por ejemplo si lo pones directamente sobre la mesa. Si
usted puede colocar los monitores solo en una mesa por
cualquier motivo, siempre levantar por encima del nivel
de la mesa.

171
Al usar soportes de mesa, no solo puede elevar el tweeter
de sus monitores al nivel de sus oídos, sino también
puede escuchar un sonido mucho más «claro» como
resultado de aislarlo de la mesa.

172
 CUESTIONES GENERALES

Según hemos podido comprobar empezar un proyecto de

una habitación para música o un estudio de grabación, no
tiene las mismas necesidades de aislamiento que de una
vivienda a los ruidos exteriores.

Teniendo en cuenta que el sonido a través del aire viaja a

340 m/seg. (22º) pero a través una estructura de hormigón
multiplica esa cantidad por x10 (3.500 m/seg)

173
Tendremos en cuenta que:

Las condiciones son las que nos encontramos al adquirir

la vivienda son las que son, y que los cálculos y
metodología para realizar un aislamiento, evitando en lo
posible los ruidos del exterior o de otros vecinos, son muy
diferentes al acometer un espacio para generar ruido.

Hay que separar los criterios cuando:

Emitimos un ruido constante al exterior o a nuestra

vecindad, como podría ser el de un taller, donde el ruido
puede ser medido y según la frecuencia emitida,
podemos solucionar el problema de una forma directa y
eficaz.

174
175
 DISCOTECAS O EVENTOS

Y una situación muy diferente es cuando el “ruido” que

se va a emitir es música (todo el rango audible de
frecuencias) y además a unos elevados niveles (más de
100 dB SPL)

En estos casos la utilización de equipos cada vez más

eficientes para cubrir un evento musical, hace que
durante varias horas el público presente quede expuesto
peligrosamente a niveles que pueden ir mermando la
audición con el paso de los años.

176
177
 HOME ESTUDIO

En el caso de un pequeño home estudio en nuestra

habitación, también vamos a reproducir música, pero con
unos niveles “aconsejados” de 65-70 dB SPL en nuestros
monitores, siempre y cuando el programa sonoro sea
grabado, y en muchos casos para trabajar a altas horas se
utilizan auriculares profesionales

178
 ESTUDIOS DE GRABACION

O por el contrario tener un estudio de grabación que

aunque sea pequeño, se pueda registrar con Microfonía,
cualquier instrumento con elevados niveles de ruido, y
emitiendo frecuencias muy graves, como los bajos o el
bombo de la batería

179
Enfrentándonos a la cuestión que más nos ocupa, me
imagino que casi el 80% que leerán este libro. La elección
de un lugar para construir un estudio de grabación debe
de cumplir muchos requisitos para que nuestra inversión
no se vea en peligro varios meses después por una fisura
en la instalación tanto, acústica, de seguridad y o veces
térmica.

Cuando el presupuesto para una instalación de un

estudio profesional es de una media de 150.000€ (sin
incluir equipamiento) podemos tener la libertad de elegir:

- Un lugar tranquilo
- Un espacio grande
- Una zona segura
- Facilidad para manejar paredes pesadas.

180
Si por el contrario se decide por un bajo en un edificio con
vecindad alrededor y además con un aparcamiento
subterráneo, las características, aunque parecidas pueden
ser muy diferentes:

- Cargas que puede aguantar la solera de ese

aparcamiento, para soportar grandes masas de
nuestras paredes aislantes.

- Altura del local para la instalación de aislamiento

sin quedarnos con el volumen ideal para el
acondicionamiento acústico.

181
La elección del local no es una cuestión para nada baladí,
de hecho es mucho más importante que los sistemas que
vamos a utilizar en su interior, y por este motivo debe ser
el objetivo principal la localización de un espacio que
podamos tener en cuenta para realizar la inversión total
de una forma segura.

182
 INSTALACION ELECTRICA

Cabe obviar que todo el material que se va a instalar será

de un coste elevado. Hacer una instalación centralizada
con tomas de tierra, que sea accesible por si en algún
momento se interrumpe el suministro es primordial.

Disponer de un estabilizador en la entrada así como relés

de protección contra subidas transitorias de tensión
ayudaran a no dañar ningún elemento que su reparación
puede ser costoso

Cualquier instalador autorizado podrá diseñar una

instalación a medida de la necesidad específica de la
actividad a realizar.

183
 TERMICA Y RENOVACION DE AIRE

Aunque nunca se piensa en estos elementos como muy

importantes, una buena renovación del aire, así como una
justa climatización de su interior hará mucho más
agradable la estancia durante las largas horas de trabajo.

Hay que tener muy en cuenta que el aislamiento acústico

va de la mano del térmico, esto es si tenemos una
temperatura determinada en el interior, solo con enchufar
algún aparato de más o que entre más gente de lo que
estaba previsto, hará que suba la temperatura y esta
permanecerá así dado al aislamiento colocado, debemos
de instalar un sistema de termostatos por zonas para
hacer que el aire acondicionado sea eficaz y no
desperdiciar energía.

184
 ESTE LIBRO

Doy las gracias a todos aquellos que han creído en mí y

que están siempre a mi lado dándome los ánimos que
siempre necesito, sin ellos sería imposible sobrellevar una
vida que no ha sido muy generosa conmigo, aunque
también pienso que todos tenemos algo que ver en ello.

También dar gracias a los miles de seguidores que me

animaron a realizar este libro, y a todos aquellos que me
ven en mi canal de Youtube ACUSTIC-MAN. A todos
aquellos que esperan a que decida cada mes colgar un
video explicando de una forma sencilla algún interesante
tema.

Y como no, dar gracias a la vida por darnos tanto y por

tener consciencia de que estamos aquí para dejar una
pequeña huella, y que alguien por casualidad de aquí 200
años encontrará este libro y se preguntará… ¿y quién es
él?

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 Auto Título: Acústica Fácil

© 2022, Manuel Alonso

Todos los derechos reservados

ISBN

186