En la vida contemporánea todos somos voraces consumidores y emisores

de mensajes visuales. Diariamente nos enfrentamos a una gran cantidad de

información gráfica, aunque sin un conocimiento básico de los elementos
del lenguaje visual es imposible alcanzar un auténtico diálogo que resulte
crítico y productivo. Este libro es un pequeño tratado de gramática visual
que define de forma sencilla y totalmente gráfica los elementos básicos del
lenguaje visual y sus procesos y relaciones. A medio camino entre tratado
gramatical y diccionario visual, funciona como una practiquísima herra-
mienta y guía de consulta para descodificar y producir mensajes visuales.
El punto de partida idóneo para iniciarse en la alfabetización gráfica.
Christian Leborg es diseñador y consultor de branding. Con una amplia
experiencia en el ámbito de la comunicación visual, actualmente compagina
la consultoría con la docencia en la Westerdals School of Communication
de Oslo , Noruega. Sus áreas de interés son la semiótica, el lenguaje visual,
la imagen corporativa y la relación entre valores e identidad de marca.

I SBN 978-64-252-261o5 -8

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Título original Visue/1grammatikk
Publicado originalmente en noruego por Abstrakt forlag AS , 2004

Diseño: Christian Leborg

Traducción de Ana López Ruiz

1• edición, 4ª tirada, 2016

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o

transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización
de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO
(Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si
necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.

La Editorial no se pronuncia , ni expresa ni implícitamente, respecto

a la exactitud de la información contenida en este libro, razón por la
cual no puede asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error
u omisión.

©dela traducción: Ana López Ruiz

© Abstrakt forlag AS, 2004
para la edición castellana:
© Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2013

Printed in Spain
ISBN: 978-84-252-2645-8
Depó sito legal: B. 20.670-2013
Impresión: futurgraf ic, Molins de Rei (Barcelona)

Editorial Gustavo Gili, SL

Via Laietana 47, 2º, 08003 Barcelona, España. Tel. (+34) 93 322 81 61
Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpa n, México. Tel. (+52) 55 55 60 60 11
Gramática visual
Christian Leborg

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Abstracto
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Concreto

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Act ividades Relaciones

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T

A Marianne
 GRAMÁT ICA VISUAL! PREFACIO

Prefacio

Todos los días nos enfrentamos con una gran cantidad de mensajes visuales , pero, sin un
conocimiento básico de su lenguaje , muchos de estos mensaje s nos resultan incomprensi-
bles, lo que impide que se desarro lle un diálogo productivo entre creadores y consumidores
de comunicación visual.
El conocimiento de los conceptos visuales se adquiere a través de la experiencia fís ica y
ge neralmente se pone en práctica sin recurrir a la comunicac ión lingüística, escrita u oral;
hay, sin embargo, una serie de procesos subyacentes, que preceden o siguen al acto creat ivo
en los que el lenguaje verba l desempeña una función importante . La reflexión sobre lo que
se va a crear o lo que se ha creado altera el proceso creat ivo: pensamos de manera diferente
cuando disponemos de un lenguaje con el que describir las cosas. Este libro pretende contri-
buir a la formulación de ese lenguaje .
Una gramát ica del lenguaje visual se escribe por la misma razón por la que se escribe una
gramática de cualquier otra lengua: para definir sus elementos básicos, describir sus pautas
y procesos y entender las relaciones que existen entre cada uno de los elementos individua-
les que componen un sistema . El lenguaj e visual no dispone de sintaxis formal o semántica,
pero sí es posible elaborar una clasif icación de los propios objetos visuales . Por ello, este
libro se divide en cuatro partes: objetos y estructuras abstractos, objetos y estructuras con-
cretos, activ idades y relaciones. El primer capítulo aborda conceptos abstractos como la
dimensión, el formato y el volumen; el segundo trata sob re objetos y estructuras concretas
como la forma, el tamaño, el color y la textura; la tercera parte describe las act ividades que
pueden tener lugar en una composición, como la repetic ión, el reflejo y el movimiento; y el
cuarto capítulo examina las relaciones que se establecen entre los diferentes objetos que
forman una composición.
l le escrito este libro a hombros de muchos de los gigantes que, antes que yo, han reflexiona-
do y escrito sobre lenguaje visual. Todos ellos están nombrados en la bibliografía selecciona-
da al final del libro. Me gustaría dar las gracias también a Anette Wang, por ayudarme a
,asistir cuando lo necesitaba, y a mi ed itor noruego, Einar Plyhn, por no resisti rse a nada.
Yngve Líen y Bj0 rn Kruse han aportado sus críticas constructivas. Además, he recibido
e omentarios valiosos de profesionales y profanos, de amigos y familiares .

[ spero que este libro sirva de ayuda para hablar y escribir sobre los objetos visuales y su
potencial creativo, y permita entender mejor los element os gráf icos a los que nos enfrenta-
mos cada día.

Oslo, noviembre de 2005

Christian Leborg
GRAMÁTICA VISUA L! ÍNDICE

Abstracto Concreto
Objetos abstractos Objetos concretos
10 Punto 28 Forma
11 Línea 30 Tamaño
12 Superficie 32 Color
13 Volumen
14 Dimens iones
16 Formato Estructuras concretas
35 Estructuras visib les
35 Estructuras act ivas
Estructuras abstractas 36 Textura
19 Estructuras formales
20 Gradación
21 Radiación
22 Estructuras informa les
23 Distribuc ión visual
24 Estructuras invisibles / inact ivas
24 Armazón estructural
 GRAMÁTICA
VISUALI
ÍN DICE

Actividades Relaciones

40 Repetic ión 55 Atracc ión

40 Frecuenc ia/Ritmo 55 Estaticidad
42 Reflejo 56 Simetr ía/ Asimetría
43 Reflejo sobre volumen 57 Equilib rio

44 Rotación 58 Grupos
46 Ampliac ión/Reducción 60 Fino/grueso
48 Movimiento 61 Difusión
48 Trayectoria 62 Dirección

49 Direcci ón 63 Posición
49 Movimiento supraord inado/subor- 64 Espac io
dinado 65 Peso
50 Desplazamien to 66 Cantidad/ Predomin io
50 Direcc ión de desplazamiento 68 Neutro
69 Fondo/Primer p lano
70 Coord inación
71 Distancia
72 Paralelas
73 Ángulo
74 Negativo/ Positivo
75 Transparente/Opaco
76 Tangente
78 Superposición
79 Combinación
80 Sustracción
81 Coincidenc ia
82 Penetración
83 Extrusión
84 Influencia
85 Mod ificac ión
86 Variación

89 Glosario
96 Bib liografía
GRAMÁTICA VISUALIABSTRACTO

Abstracto
10 Puntol 11 Línea 12
□
Superficie 13 Volumen
6)
2 3

16 ormato 1~ Es ruclu as 1 , 3 Es ructu as

for -nales bá' icas

21 Radiación 21 Radiación
concéntrica cent rífuga informa les

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8
 GRAMÁTICA VISUA LjABSTRA CTjOB JETOS

Objetos abstractos. Los objetos

abstractos son formas ideales que
no pueden reproducirse físicamente.
Cua ndo tratas de dibujar un punto,
por ejemplo, el resultado no es un
punto sino una superficie

1 11ilust ración de arriba puede parecer un punto, pero no es más que la represe nt ación de un punto.
1 ,1 realidad es un punto con una supe rf icie. Su tamaño es un O,1% del de la ilustra ción de abajo .

'I o abstrac to transmite el significado esencial, pasando desde el nivel conscien te al inconsciente, desde la experie ncia
do la sustancia en el campo sensoria l directame nte al sistema nervioso, desde el hec ho a la percepc ión.' Donis
A. Dandis, La sintaxis de la imagen . Introducción al alfabeto visual, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1976,pág. 97,

9
 RAMÁTICA VISUAL¡ABSTRACTO! OBJETOS !PUNTO

¡Punto.----l::m-f3tl-
no puede verse ni sentirse; es un lugar
sin área . La posición de to puede definirse mediante
1
unas coordenadas (cifras en un dos o tres ejes).

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Las coordenadas de este pu
... d
n respecto a la esquina supenor rzqure a
.
de la página son x=l cm e y=17,7777 cm.
Por ejemplo, ndo se quiere indicar el lugar del planeta en el que se bica
un punt ncreto se emplea un sistema de coordenadas esférico. El ecu
y el meridiano cero representan la I titud y la Ion itud cero respec · ent

"El punto geométrico es invisible. Por lo tanto, debe definir se como un ente incorpóreo. Si lo pensamos en términos
materiales, es igual a cero." Vasili Kandinski, Punto y línea sobre el plano, Paidós, Madrid, 1998.

10
 GRAMÁTICA VISUALIABS TRACTOjOBJETOS jLÍNEA

de una serie de
I' ea pue entenderse
. ·t como
o tener do s extremos.
l lnea.
Jnt Una ,n
os adyacen,tes.
Puede ser inf,ni a
t e dos puntos es
la línea recta.
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1

La distancia tnás corta entre dos Puntos.

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Diámetro : Línea re\enc ia.

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de la circunferencia.
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ircunferencia.
~uerda: Líne~r~;~f~ria de un círclu~:ntro de un círculo y su e
Circunferet"c'cia que media entre e los hilos del
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11
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GR AMÁTICA VISUAL IABSTRACTO IOBJETOS ISU PERFICIE

Una dimensión

Dos dimensio nes

Superficie. Una superficie está definida por dos líneas que no

coinciden o por un mínimode tres puntos no alineados.Si las
dos líneas coinciden en un punto, la superficie sería un plano.
Si podemos describir una línea como una serie de puntos adyacentes,
podemos asimismo describ ir una superficie como una serie de líneas .
Para forma r una línea, se ordenan una serie de puntos en una misma
dirección; y para formar una superfic ie se ordenan una ser ie de líneas
en ángu lo recto con respecto a esa dirección.
La par te exterior de un volumen es una superficie. Puede ser una
superficie cont inua con diversas curvas, un conjunto de pol ígonos
o una superficie multiangular, como la de la figura de la izquierda.

'El recorrido de una línea en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se co nvierte en un plano.
Un plano tiene largo y ancho, pero no grosor. nene posición y dirección. Está limitado por líneas. Define los límites
extremos de un volumen.' Wucius Wong, Fundame ntos del diseño, Edito rial Gustavo Gili, Barcelo na, 1995, pág. 42.

12
 GRAMÁTICA VISUAL IABSTRACTOIOBJETOSI VOLUMEN

A sí como una superfi cie está constit uida por una

serie de líneas, un volumen está formad o por un
conjunt o de superf icies . Aqu í los puntos prolifer an
en tres direcc iones, las t res dimensiones de la
f igura. Un cubo tie ne oc ho vértices ( los puntos en
los que las líneas se encuentra n) . En el interior
de las superf icies que se despliegan entre los
vérti ces no hay sino espacio vacío. Este espacio no
cont iene nada pero qued a definido por sus bordes.
Los dist int os volúmenes geo mét ricos no pueden
recrearse con tota l fi de lidad en la realidad porque
el material que se emplea para su repro ducción no
t iene o no puede t ener un diseño tan perfec t o.
Las figura s geo mét ricas son modelos matemáticos
y abstra ct os.

Cubo y tetraedro

o Esfe ra y hemisf erio

Cilindro y cono

Prisma recta ngular y prisma

Vnlumen. Un volumen es un espacio vacío definido por

1q1t I ficies, líneas y puntos.

,111<111
do un plano en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en un volumen.
11111pn1lclónen el espacio y está limit ado por planos. En un diseño bidimensional, el volumen es ilusorio.'
ontos del diseño,cit., pág. 42.
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11

13
GRAMÁTICA VISUALIABSTRACTOIOB JETOSIDIMENSIONES

Una línea tiene un borde, dos vértices y una dimensión. Una superficie de cuat ro bordes tiene cuatro vértices y dos
dimens iones . Un cubo tiene doce bordes, ocho vértices , seis superf icies y tres dimensiones . Un hipercubo tien e
treinta y dos bordes, diec iséis vért ices, veinticuatro superficies y cua tro dimensiones.

a
•

Una dimensión Dos dimensiones Tres dimensiones

Dimensiones. Nosotros, y todo lo que nos rodea, tenemos

altura, anchura y profundidad (tres dimensiones). Los objetos
pueden tener cuatro , cinco o infinitas dimensiones , pero los
humanos no somos capaces de percibirlas. Si el número de
dimensiones es mayor o menor que tres, para nosotros son
abstracciones, solo podemos imaginarlas.

' La dimensió n existe en el mundo real. No solo podemos sentirla, sino también verla con ayuda de nuestra visión
estereoscópica biocular.' Oondis, La sintaxis de la imagen,cit, pág. 74.

14
 GRAMÁTICA VISUALIABSTRACTOIOB JETOS IDIMENSIONES

o dimensiones
9
•
Secc ión de la esfera en su La esfera La esfera a punto de
tamaño máximo ascendiendo desaparecer

Mi ojo

t>

n su libro P/anilandia, Edwin Abbott Abbott cuenta la historia de un cuadrado que habita un mundo bidimensiona l
nl o a su fam ilia de figuras geométr icas. Un día, llega de visita una esfera tr idimensional. Cuando e l cuadrado les
ib la a los sacerdotes de l lugar del encuentro con alguien de ot ra dime nsión, lo encierran por blasfemo. Arriba vemos
, vlsil a de la esfera desde el punto de vista del c uadrado. Ilustración basada en el dibujo de Abbott. Edwin Abbott
bbotl, P/anilandia: una novela de muchas dimensiones, José J. de Olañeta, 2004.

15
RAMÁTICA VIS ALIABSTRACTO OBJETOSIFOR TO

el tipo con el

Toda las e
ímites
ales

6
 GRAMÁTICA VISUAL! ABSTRACTO ! ESTRUCTURAS

Estructuras abstractas. Cuando

disponemos unos objetos en
relación con otros, creamos una
estructura. Solo podemos describir
una estructura si somos capaces de
reconocer las pautas que la rigen.
Una estructura que no dispone de
líneas estructurales visibles
se denomina abstracta.

18
 G RA MÁTICA VISUAL ! A BSTRACTO ! ESTRUCT URAS! FORMALES

Estructuras formales . Una composición está dotada de una

estructura formalcuando los objetos se distribuyenuniformemente.
Los ejes que ordenan los objetos se llamanlíneasestructurales.
1 os líneas estructura les pueden at ravesar el centro de un objeto o su centro óptico . También pueden disponerse
,rnt re los objetos, definiendo eleme ntos estructurales más grandes dentro de los cua les se ubican esos objetos .
7

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1Jna estr uct ura en la que todas las secciones u objetos sean similares y estén dist ribuidos de manera uniforme se
dnno mina ret ícula. Este tipo de estructura repetitiva se basa en estructuras lineales perpendicu lares las unas a las
nl ,os, normalmente horizonta les y vert ica les.

19
GRAMÁTICA VISUALIABST RACTOIES TRUCTURASI FORMALES! GRADACIÓN

Gradación. Una estructura de gradación funciona de la

misma manera que una estructura repetitiva, con la diferencia
de que en la de gradación las unidades estructurales cam-
bian de tamaño o forma (o ambas cosas) a un ritmo regular.

Paralela Radiación
La gradación puede aplicarse a parámetros tales
como la distanc ia, el camb io de ángu lo, el desplaza-
miento o la curva.
A la izquierda pueden verse dos de las estructuras de
gradación más comunes: la gradación parale la (todas
las líneas están en la misma dirección) y la radiación
(las líneas se expanden partiendo de un punto central).

20
 GRAMÁTICA VISUAL¡ABST RACTOIESTRUCTURAS I FORMALES ! RADIACIÓN

111,blamosde radiación concéntr ica cuando la est ruc tura está fo rmada por líneas circulares que están dist anc iadas
,lnl mismo punto ce ntral a intervalos desigua les.

Radiación. La radiación es una estructura formal repetitiva cuyas

unidades estructurales se disponen en torno a un centro común .

Una espiral es concén tr ica en tanto que sus

estruct uras lineales están separadas del mismo
centro por una dis tancia desigual. Y también es
cent ríf uga porque la línea helicoidal emerge de
un centro. Por t anto, la esp iral es un híbrido entre
estr uctura concé ntrica y centríf uga.

l lnlilumos de radiación ce ntrífuga cuando las líneas estructura les divergen a partir de un centro común .

21
GRAMÁTICA VISUALIABSTRACTOIESTRUCTURASI INFORMALES

1
1
1
1
1

Estructuras informales. Si no hay asomo de regularidad

en la disposición de los objetos de una composición,
decimos que su estructura es informal. Aunque nos permita
distinguir un patrón, una estructura será informal siempre
que los objetos no sigan unas líneas estructurales claras.
Es posible que algunas partes de la estruct ura que vemos arriba sean formales aunque no podamos reconocer el
patrón que siguen . Hay algunas ecuaciones matemáticas cuya represen tación visual no da la sensación de tener una
estructura formal. Las definiciones que se recogen aquí so lo atañen a los aspectos visuales de las est ructu ras.

22
 GRAMÁTICA VISUALIABSTRACTOIESTRUCTURASI INFORMALES! DISTRIBUCIÓN VISUAL

Distribución visual. Si a simple vista los objetos

parecen dispuestos de acuerdo con una estructura, es que
esta se basa en la distribución visual. A estas estructuras
ta mbién se las denomina estructuras de similitud.

"1n dis lribución visual debe conceder a cada módulo una cantidad similar de espacio, juzgada por el ojo." Wong,
1imdamentos del diseño, cit., pág. 71.

23
 1

GRAMÁTICAVISUALIABSTRACTOIESTRUCTURASJ
INFORMALES!INVISIBLES / INACTIVAS

Estructuras invisibles/inactivas. Aunque las líneas

\
estructurales de una estructura abstracta sean invisibles,
nuestro cerebro tiende a completar lo que falta para que
podamos saber dónde están. Las estructuras inactivas indi-
can la posición de los objetos, pero no afectan a su forma.
Las estructuras inactivas pueden ser visibles o invisibles. (Ver también Estructuras activas, pág. 35.)

I
\
Armazón estructural. En toda composición u objeto
existen unas fuerzas que están contenidas por los límites de
la superficie. Los grados variables de energía siguen ciertos
ejes en lo que respecta a la forma y la proporción . Nos
podemos referir a esos ejes, o recorridos , como el armazón
estructural del formato o el objeto. (Ver figura de la pág. 25.)
'[ ... ]así tampocose puede describir la naturalezade una experienciavisual en términos de centímetrosde tamaño y
distancia,grados de ángulo o longitudes de onda de tono. Estas medicionesestáticas solo definen el 'estímulo',esto es,
el mensaje enviadoal ojo por el mundo material.Pero la vida de un percepto -su expresión y sentido- dimana enteramente
de la actividadde las fuerzasperceptuales.'Rudolf Amheim,Arle y percepciónvisual,Alianza Editorial,Madrid,1999,pág. 29-

24

/
 /
/

25

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GRAMÁTICAVISUALICONCRETO

Concreto
•
28 Forma •
32 Color

••••••
32 Tono 32 Saturación
~
33 Esfera de
color

, 4 Es ructu as
.,;e lhlo e
•••
36 Textura

26
 GRAMÁTICA VISUAL! CO NCRETO ! OBJETOS

Objetos concretos. Los objetos se

perciben dentro de unos límites defi-
nidos. Estos límites se conocen como
líneas de contorno. El contorno es lo
que define la forma.
Una supe rfic ie puede tene r muchas fo rmas. Las fo rmas quedan defin idas por sus contornos , que pueden ser
1uctos o curvos. Si la tr ansición visua l es gradua l o presen t a diferencias sut iles de matiz o tona lidad, la fo rma
1tis ulta difíc il de defin ir.

'I orma (del la!. forma) 1. comúnmente, el exterio r de una cosa, 2. dícese de algo concreto: de forma circular, cuadrada,
r,tc;,3. dicho de algo plástico: volumen, 4. en sentido fig urado, apariencia gene ral de una obra de arte como obje to visible,
111margen de su contenido, 5. molde para la construcció n de un modelo.' Broby-Jo hansen, Kunstordbog,cit., pág. 65.

27
GRAMÁTICAVISUAL!CONCRETO!OBJETOS!FORMA

FORMA

Formas geométricas Las formas geométricas se basan en hechos matemáticos que conciern1111
a puntos, líneas, superficies y sólidos.

o
Formas orgánicas Las formas orgánicas están o bien creadas por organismos vivos o bien
basadas en ellos .

o ◊
Las formas aleatorias son resultado de la reproducción, la acción humana
Formas aleatorias inconsciente o la influencia fo rtuita de la naturaleza.

o
Círcu lo. Cruz griega. Flecha.
Astrologia: Eternidad, vida. Astro- Astrología: Materia, lo terrenal. Dirección, consecuencia lógica.
nomía: Luna llena. Meteorología: Astronomia: Norte. Alquimia: Género masculino. Meteorolo-
Cie lo despejado. Cartografía: Los cuatro elementos. Carto- gía: N iebla y escarcha . Física:
Ciudad, intersección. Electri - grafía: Iglesia, capi lla. Sistema Centro gravitaciona l. Cartografía:
cidad: Contador. Química: Ácido. terminológico dual: Polo positivo, Corrientes oceánicas. Runas:
Mecánica : Punto de rotación. signo más, carga positiva , Toro.
Biología: Hembra. aumento.

28
 GRAMÁTICAVISUAL!CONCRETO!OBJETOS! FORMA

Estas son algunas de las f iguras básicas de la ideografía occidental que Carl G. Liungman descr ibe en su libro
Symbole~ Son algunos de los signos más eleme ntales que el hombre ha creado como entidades legibles y comple tas.

□
o
D
Cuadrado. Co razón. Agua.
Materialización, la Tierra. Meteo- Icono del corazón físico. Amor,
rología: El suelo. Cartografía: amar. Ideog rama de lavabo.
Granja. Biología: Macho. Fuerzas
Armadas : Soldado. Alquimia: Sal.
Aparatos domésticos: Stop.

29
Tamaño. El tamaño de un objeto es
relativo y depende de la persona que lo
percibe y su perspectiva. El tamaño de un
objeto debe valorarse en relación con su
ubicación y el formato en que se inserta.
GRAMÁT ICA VISUAL! CONC RETO! OB JETOS ! COLOR

Color. Los colores son diferentes longitudes de onda de la

luz. Los objetos concretos y los materiales de los que estos
están compuestos reflejan tan solo una parte del espectro
total de luz y eso hace que parezca que tienen color .

•
El tono o matiz se refiere a la longitud de onda del color y es independie nte de su intensidad o saturación. Estamos
acostumbrados a ver tonos sat urados en el círcu lo cromático. Este libro está impreso en dos colores, pero solo en un
tono, el rojo . El negro, el g ris y el blanco son co lores sin tono .

• • •
La luminosidad describe la claridad u oscuridad de un colo r. El valor de gris es la cant idad de negro que cont iene el color.

La saturación es la intensidad del color, describe la proporción relativa entre el tono y la canti dad de blanco que
cont iene el color. Un color con poca saturación contiene una gran cantidad de blanco.

'Los siete tipos de contrastes de color son los sigu ientes: 1. Contraste de tono 2. Contraste claro-oscuro 3. Contr aste
frío-cálido 4. Contraste de complementarios 5. Contraste simultá neo 6. Contraste de saturación 7, Contraste cuant itativo.'
Johannes ltten, The Art of Color, Reinhold Publishing Corporalion, Nueva York, 1967.

32
 GRAMÁT ICA VISUAL¡ CONCRETO! OBJETOS! COLOR

Blanco

Rojo

Negro

Polo Norte: blanco;

luz completamente blanca.
Ecuador: colores saturados
y puros.
Polo Sur: negro; sin luz.

Para entender el tono, la luminosidad y la saturación de los colores, hemos de imaginar estos como el contenido y la
superficie de una esfera en la que el Polo Norte es completamente blanco y el Polo Sur completamente negro. Los
tonos totalmente saturados y puros se ubican a lo largo del Ecuador. Conforme se avance por el interior de la esfera
hacia el centro de la misma, los colores serán menos saturados y se verán reemplazados gradualmente por valores de
gris. En la superficie del hemisferio sur hay colores completamente saturados con contenidos variables de negro. (Ver
también liten, The Art of Color.)

33
GRAMÁTICA VISUAL! CONCRETO! ESTRUCTURAS

Estructuras concretas. Una

estructura es concreta cuando sus
líneas estructurales son visibles o
afectan de manera activa a la forma
de los objetos de dicha estructura.
Al contrario de las estructuras
abstractas, que solo revelan de
manera indirecta la posición
de los objetos, las estructuras
concretas constituyen en sí mismas
composiciones visuales.

34
 GRAMÁTICA VISUAL¡ CONCRETO ! ESTRUCTURAS! VISIBLES

Estructuras visibles. Una estructura visible es una

estructura cuyas líneas estructurales resultan visibles.
Puede estar compuesta por líneas estructurales y objetos
o únicamente por líneas estructurales.

Estructuras activas. Una estructura es activa cuando

sus líneas estructurales afectan a la forma de los objetos
de dicha estructura. No es preciso que una estructura sea
visible para que sea activa.

35
GRAMÁTICA VISUA L! CON C RETO! ESTRUCTURAS! TEXTURA

Textura. La textura es una estructura que podemos ver y/o

palpar . Una textura puede estar conformada tanto por líneas
est ructurales como por objetos. La textura aparece en los
materiales y puede crearse mediante grabados o apliques.

Formal

Informal

Gradación

Q) ~
Radiación
~
(e)
Espi ral

36
 GRAMÁTICA VISUAL¡ CONCRETO ! ESTRUCTURAS! TEXTURA

El diseño de una textura puede ser ornamental, aleatorio

o mecánico. El sistema de clasificación de texturas es el
mismo que el de las estructuras abstractas: formal, informal,
gradación, radiación y espiral.

..-•-•,-,-•--.,
1 1 '

•• •
•

*
.,./
/ .1. •
\
•

37
GRAMÁT ICA VISUAL¡ACTIVIDADES

Actividades
•• ••
40 Rt
•·
••
tic1 n 40 Frecuencia 40 Ritmo 40 Forma

•• •· •• 44
•• l r~
40 T- r ñ~ 40 Color
4 4
40 Dirección 40

• •• 0 @
42 .Reflejo
volumen
ü
43 Reflejo sobre 44 45 Rotació n sobre
el propio eje

¿
~
48 Movimiento

'°
48 Trayectoria 49 Dirección

49 Movimiento
e , .~
50 Desplazamiento 50 A ngulo de ~~ de
su~raordinado/ desplazamiento desplazamiento
su ordinado

38
 GRAMÁTICA VISUAL ! ACTIVIDADES

Actividades. Las reproducciones

visuales son estáticas.* Lo que noso-
tros percibimos como actividad es una
representación estática o una secuen-
cia que crea una ilusión de actividad.

"El arte cinético -aquel que emplea el movimiento ana lóg ico como instr umento- es el único género den t ro del arte
pictórico y visual en que la ilusión de movimiento no se consigue mediante representaciones estáticas o secuencias
de imágenes. Una película está compuesta por imágenes fijas proyectadas en serie a alta frecuencia.

'En algún lugar entre el movimiento dinámico de los futuristas y el concepto diagramá tico del movimiento de Duchamp está
la 'línea de movimiento' de los cóm ics.' Scott McC loud, Understanding Comics, Paradox Press, Nueva York, 1993, pág. 110.

39
GRAMÁTICA VISUAL! ACTIVIDADES! REPETICIÓN

Repetición. Cuando en una composición se

disponen varios objetos que comparten una misma
característica, decimos que el objeto se repite, Forma
aunque el resto de sus características difiera.
Cuando un conjunto de objetos tiene un rasgo
particular en común, como la forma o el tamaño,
la repetición se conoce como repetición de forma
o repetición de tamaño, respectivamente. Cuando
Tamaño
los objetos repetidos tienen más de un rasgo en
común, se elige el rasgo común predominante
para desc 'ribir la repetición.

Frecuencia/Ritmo. Cuando la distancia que

media entre los objetos repetidos es idéntica, la Color
repetición tiene una frecuencia regular. Cuando
la frecuencia de distancia entre los objetos varía,
se dice que la repetición está dotada de ritmo.

-----
Frecuencia regular Dirección

- --- - -
Frecuencia irregular

Textura

-- -- --
Ritmo

40
 GRAMÁTICA VISUAL! ACTIVIDADES ! REPETICIÓN

- -

♦ •
41
GRAMÁTICA VISUAL! ACTIVIDADES! REFLEJO

ll

Reflejo. Cuando las ondas de luz que emanan de un objeto

se reflejan sobre otra superficie, el propio objeto queda
reflejado . A su vez, la superficie proyecta las ondas de luz en
el mismo ángulo en el que las recibe y el objeto físico queda
así representado simétricamente en torno a un eje.
'Un espejo no refleja las cosas al revés, refleja lo que tiene inmediatamente delante.' Alan Fletcher, TheArt of Looking
Sideways,Phaidon Press, Londres, 2001, pág. 229.

42
 GRAMÁTICA VISUAL! ACTIV IDADES! REFLEJO

flejo sobre volumen. Cuando la superficie sobre la

, p10 se refleja algo tiene varios ángulos diferentes puede
, l11l1nirse como un volumen o como parte de un volumen.
1 11i1ndo un volumen refleja otro objeto distorsiona la
11,1i1oe n resultante, pues, al contacto con su superficie,
11,1111 se proyecta en ángulos diferentes.

43
GRAMÁT ICA VISUAL ¡ ACTIVIDA DES! AM PLIACIÓN / REDU CCIÓN

Ampliación/Reducción.
Ampliamos o reducimos
los objetos a escala
sobre los ejes x e y.
Estas direcciones se
denominan horizontal
y vertical o paralela y
perpendicular. Cuando
ampliamos o reducimos
proporcionalmente un
objeto , la relación entre
su anchura y su altura
permanece constante.

46
GRAMÁTICA VISUAL ! ACTIVIDADES I MOVIMIENTO

Movimiento. El movimiento verdadero (sin secuencias

ni fases) se produce solo en el mundo real. En una
composición visual, el movimiento no es más que una
representación. El posicionamiento de un objeto puede
sugerir la presencia de fuerzas que han ejercido o
ejercerán una influencia de movimiento sobre él.

/
/

, / / Trayectoriadel movimiento

Trayectoria. Un objeto que se encuentra en constante

movimiento se desplazará a lo largo de una línea imaginari a.
Esa línea se conoce como trayectoria. La trayectoria pued e
trazar una línea recta o un arco.

48
 GRAMÁ TICA VISUAL¡ ACTIVIDADES ! DIRECCIÓN

Dirección
del movimiento
---------- •

Dirección. La dirección de cualquier movimiento se define

po r la línea que va desde el punto donde este se inicia a su
supuesto punto final.

Movimiento supraordinado/ subordinado. \

Un objeto puede rotar, oscilar o moverse hacia adelante \

o hacia atrás y experimentar a la vez un movimiento

supraordinado a lo largo de una trayectoria.

49
GRAMÁTICA VISUAL! ACTIVIDADES ! DESPLAZAMIENTO

Desplazamiento. Si se mueven solo algunas partes de un

objeto, se produce un desplazamiento de la forma. Este
desplazamiento queda definido por un ángulo .
Ángulo de des plazamiento

Dirección y ángulo
de desplazamiento

Dirección de desplazamie os puntos o líneas de

un objeto ~ se mueven en una direc c ión específica .

50
GRAMÁTICA VISUAL ! ACTIVIDADES ! DESPLAZAMIENTO
 GRAMÁTICAVISUALIRELACIONES

Relaciones
•• •• •• •••
55 Atracción/
Estaticidad
56 Simetría/
Asimetría
57 Equilibrio 58 Grupos

••
••• •••
•• •••• •
••••
•• .tt.- • •••
61 Dif• • 63 Posición 64-- acio/
Peso
. a.
Pr
ad/
minio
•

•••
•••• •• -
al
- ,69 Fondo/
Primer plano
70/71 Coordinación/ 72 Paralelas
Distancia
73 Ángulo

74 Neg.
Positivo
/ 75 Transparente/
Opaco
..
76 Tangente 78/79 Superposi-
ción/Combinación
1
80/81 Substracción/
Coincidencia

• c.
82/83 M tración/ 84 Influencia
Extrusión
■
85 Modificación
•••
•••
52
 GRAMÁTICA VISUAL¡RELACIONES

Relaciones. Los objetos

visuales que forman parte de
una composición establecen
relaciones con el espectador ,
con el formato y con otros
elementos de la misma.
Aunque este disco rojo permanece completamente estát ico en una hoja de pape l, existen
determinadas fuerzas que le afectan. El objeto está ubicado ce rca de los márgenes de la página.
Los márgenes que están más próx imos al objeto son los que mayor inf luencia ejercen sobre él.
Lo mismo sucede con los otros elementos de la composició n. Los elementos más cercanos ent re
sí son también aquellos entre los que existe una mayor atracc ión .

53
GRAMÁTICA VISUAL¡ RELAC IONES IATRACCIÓN

54
 GRAMÁTICA VISUAL! RELACIONES IATRACCIÓN

Atracción. En una composición, los objetos agrupados

se atraerán o repelerán los unos a los otros.

Estaticidad. El objeto de la página 54 está en equilibrio y

permanece estático . Las fuerzas por las que se ve afectado
tienen una potencia equivalente y se compensan unas a otras.
En las representaciones estáticas , la actividad está solo suger ida. En las compos iciones act ivas o animadas, el obj eto
da la impres ión de haberse detenido o de est ar a punto de emp render el movimiento , lo que crea una ilusión de act ividad
previa o poster ior a ese momento. La composición de la pág ina 54, por ot ra parte, es pasiva o estática. No es la repre-
sentac ión de un movimiento que se haya visto interru mpido. No obstante, incluso en las composiciones estáticas hay
fuerzas en acción . Es impor tante adverti r que, para que el conju nto de la composición resulte tota lmente equi librado, el
objeto debe situa rse lige ramente por encima del ce ntro de la página, en lo que se conoce como el centro óptico de esta.

55
GRAMÁTICAVISUAL! RELACIONES!SIMETRIA / ASIM TRIA

Esta figu ra está dispuesta

simétr icamente en torno a un eje.

Simetría/ Asimetría. Cuando los objetos se dis r;,onen

d~ manera idéntica a amblos lados de un eje son 71métricos.
Un\ objeto puede ser monbsimétrico o multisim ~ t ico. Esta
I
pági~ a es simétrica mient as que la doble pág (na que
canfor~\ ª y la siguie~te es asimétr~ca

Esta figura tiene cinco eies de simetría.

56
 GRAMÁTICA VISUAL! RELACIONES! EQUILIBRIO

Equilibrio. Para que una composición sea equilibrada,

todos sus elementos deben estar equilibrados desde el
punto de vista óptico. Se puede establecer un equilibrio
entre objetos que tienen la misma forma pero distinta
posición o entre objetos que tienen formas contrarias. Sin
esta interacción entre sus elementos, una composición es
estática y no dinámica.

Piensa en la dispos ición de esta doble página como si fuera una composic ión que debes dolar de equil ibrio. Las
páginas izquierda y derecha podrían compararse con los brazos de una balanza que se encuentran a ambos lados
dol blanco de lomo de l libro, que a su vez hace de soporte centra l. El disco negro de esta página compensa tod os los
obje tos de la página anterior al ser más grande y estar ubicado más hacia el extremo del brazo, lo que le confiere un
poso óptico mayor. Además, hay más texto en esta página que en la anter ior, lo que tamb ién contribuye a lograr el
nquilibrio .

57
GRAMÁTICAVtSUALj RELACIONES!GRUPOS

Cuando
\:.l&:,1;.¡,:.t:.1:1en una composición se repite un mismo
objeto, los objetos resultantes forman un grupo o una
unidad. Cuando se agrupan varias unidades se crean
superunidades. Los grupos reciben un nombre u otro
en función de su estructura subyacente .

Grupo lineal. Los objet os se repiten a lo largo de una lfnea formando una unidad linea l.

Los objetos de una estructura compuesta por polígonos, como

la de! modelo de la izquierda, que está formada por triángulos,
los conforman unidades triangulares . Los objetos del grupo y sus
líneas estructurales visibles crean una textura.
 GRAMÁTICAVISUAL¡ RELACIONES! GRUPOS

Grupo triangu lar. Los objetos que se repiten

formando una estruct ura tri angular dan lugar
a una unidad t riang ular.
•
Gru po romboldal. Los objetos que se
repiten formando una estruct ura romboidal
dan lugar a una unidad rombo idal.

•••
Grupo circ ular. Que una unidad se cons ide re un polígono equilátero en lugar de un círculo es una mera cuestió n de
defin ició n. Un polígono de be tener más de cuatro lados para que sea posib le confu ndirlo co n un círculo. Una unidad
t ambié n puede tomar como base parles de un círculo; tas líneas curvas no son otra cosa que segmentos de formas
circular es. En cua nto al g rupo de arriba, les una unidad de siete lados o un grupo de base circular?

59
GRAMÁTICA VISUAL! RELACIONES! FINO / GRUE SO

Esta estructura es
más gruesa que ...

••••
••••
Fino/Grueso. Una estructura puede ser fina o gruesa en
función de la distancia que separe sus líneas estructurales .
También puede ser fina o gruesa en función de la distancia
que medie entre el espectador y la estructura .

. . . esta ot ra estructura.
Las dos están igual
de saturadas, pero
prese ntan grosores
diferentes.

60
 GRAMÁTICAVISUAL!RELACIONES!DIFUS IÓN

•• ••• ••• • ••••

: •................. .
•• • •• ••
-..;....••••....
•••••••••••••••••••• •.•
••••••••••
••••••• •••• ••••
. ...•••.• •••. . • •••.:• ••
.....••••••••••
:••.• ..••••••. ..
•• ••• ••••••• ••• •
... ·
;
..... ~-•••.. •••·•
••• ••••• •••••••••
. ·····..... ·.•....
• • • • • • • ••••••• • • •
. ... . ............
................
: ••••••••
•••••••••••••
... .
~
·
•• • •
Pueden variar tanto el grado de saturación de una estructura como su grosor.
El grosor de un campo visual en el que hay objetos dispersos viene determinado por el tamaño de los objetos con
respecto al espectador. Su grado de saturación depende de la distancia que haya entre unos objetos y otros.

Difusión. La dispersión irreg ular de objetos en una

composición se llama difusión. La estructura puede variar
gradualmente de fina a gruesa, de poco a muy saturada.

61
 GRAMÁTICA VISUAL¡RELACIONES!DIRECCIÓN

Dirección. Una estructura puede definir una dirección activamente .

62
 GRAMÁTICA ISUALI RE ION ESI PO ICIÓN

Posición. El grupo de objetos puede defin r una os1c1 n

dete rminada dentro de un diseño, como una esqui a, un orde ,
un ce ntro o un centro óptico.

63
"~""'
.J'"""'"""'
""'º
Espaci¡_ Una oomposición pue e tener onas de sas
y ralas que permifen crea espacio en blan<eodentr de
1
¡un diseñ f . Esta impresión se puede relorz 1r media te la
colocación de lo objetos en la es ructura.
 1 1

GRA ATICA VISUAL! RBLACIONESI PESO

Peso. N/lediante la utilización con[ciente e las zo as

r uperior /e inferio de un tdrmato, e diseñador puede implica
~soc iaciones con el modd en el q e el esp ~ctador J ercibe 1
E undo, J 1udiendo a la tier ~a y el ci lo. La c<Dmposic i~n pued •
1
i I I
c rear la usión d que algb es lige o o pes Jdo, de que algo
uela o f uye.

1
GRAMÁTICAVISUAL!RELACIONES!CANTIDAD / PREDOMINIO

Canti domin ued1

pocos. ~ o
r
presen l zo a~ con mu
esaname
lnas con
ayo
densidad d ~etos las '
domin

66
GRAMÁTICA VISUAL! RELACIONES! CANTIDAD/ PREDOMINIO

67
GRAMÁ TIC A VISUAL ! RELAC IONES! NEUTRO

Neutro. Decimos que los objetos de una

composición son neutros cuando no destacan en
relación con otros, y la composición en su conjunto
puede considerarse neutra.

El fondo de esta página es ne] tro. El gris de los discos tiene una tona lidad tan leve que no establece un co ntraste
muy pronunciado con el fondo blanco. La forma no llama la atención porque es una forma genérica y porque todos
los disco s tienen exactamente e l mismo tamaño y está n disp uestos de manera regular.
 GRAMÁTIC A VISUAL¡ RELACIONES ! FONDO / PRIMER PLANO

Fondo/Primer plano. Que percibamos una u otra

1iarte de una imagen como el fond0 o el primer plano
1 lc}pen e de la posición de los objetos y de las relaciones

1iroporcionales que se establecen entre ellos.

r ¡,,,ve•maneras de crea r una impresión de profund idad: ,. Super posic ión. 2. Movimiento dia gonal. 3. Reducc ión
1111phaciógr adual del tamaño. 4. Abreviación. §, Perspectiva aérea (las líneas converg en en un punto de fuga).
l ',•1•,pectiva mate mática (lineas paralelas de perspe cti va) . 7. Colores (los colores de los objetos más leja nos son
, n frtós y menos satura dos) . 8. Perspect iva co nvergente (disposición de-vario s espacios paralelos a la superfic ie
d, In imagen hacia den tro con respec t o al eje de profundida d) . 9 . Model ado (uso de la sombra para lograr volúmenes
¡,IA,t1cos). De Gunnar Danbo lt, 8 /ikk fo r bilder, Abst rakt fo rlag, Oslo, 2002, pág. 35 .
GRAMÁTICA VISUAL¡ RELACIONES ! COOROINACION

Coordinación. Un objeto está coordinado con otro cuando

las coordenadas de ambos tienen los mismos valores, el
mismo enfoque y se perciben desde la misma perspectiva.
Las f iguras que se muest ran arr iba parecen coordinadas, mientras que las de abajo no. El cubo inferior de la
ilustración de la parte inferior de la página parece estar más cerca de nosotros en el espacio que el superior. Cuando
los objetos se ven en perspectiva, e l e lemen to más cercano al espec t ador sue le estar situa do en la parle inferior de
la composici ón.

Estos dos objetos se

perciben como cerca nos
el uno al otro.

70
 GRAMÁTI CA VISUAL! RELAC IONES! DISTANCIA

Distancia. La distancia que se percibe entre dos objetos

puede variar según la perspectiva del espectador.
Dos figuras que den la impresión de estar cerca la una
de la otra pueden parecer lejanas si las observamos en
otro formato. La cercanía y la lejanía son relativas.

Los dos objetos que aparecen en esta pág ina

dan la impresión de estar lejos el uno
del otro . En términos relativos, media
entre ellos la misma distancia que
entre los dos objetos de la parte
inferior de la página 70.

71
GRAMÁTICA VISUAL! RELAC !ONESI PARALELAS

Dos líneas son paralelas cuando están dispuest

sobre un mismo plano y separadas siempre por la misma
distanc ia. Sea cual sea su longitud , nunca se cruzan.

Las líneas curvas también pueden ser paralelas.

72
 GRAMÁTICA
VISUAL!RELACION
ES\ANCIULO

Un ángulo agudo mide menos de 90°.

I.Jnángulo obtuso mide más de 90°.

Un ángulo recio mide 90°

solopuedeformar
Unoblel<>
unjngulocon otroelemento
11-un,, di-ión ,Olcha
dlreccidn
quedadelonninada
""'elojo piindpal
89tnlcluraldel
del -
objeto.(Ver
"""8Z6nmruetlnienla"'9in0
2,4.)Unc:lrculo,po<ejemplo,hO
tiened1rf,cci6n,mientras
queuna
enp.!t ella 11eno
,
74
Transpare e/OR o. Los objeto tes son
translúcidos. La luz los atraviesa de modo que lo que tienen
detrás resulta visible. Un objeto opaco es impermeable
desde el punto de vista visual y no deja pasar la luz.

75
GRAMÁTICA VISUAL¡ RELACIONES ! TANGENTE

Tangente. Cuando dos objetos se sitúan el uno al lado del

otro y comparten un pu to común se denominan tangentes.

76
GRAMÁTICA VISUAL ! RELACIONES ! TANGENTE

77
GRAMÁTICA VISUA L! RELACIONES ! SUPERPOSICION

Superposición. Cuando una parte de un objeto se sitúa

sobre una parte de otro, decimos que el primero de ellos se
superpone al segundo.

78
 GRAMÁTICA VISUAL ! RELACIONES ! COMBINACIÓN

Combinación. Cuando dos objetos se superponen y,

visualmente, parecen un solo objeto, nos referimos a la
forma resultante como forma combinada.

79
GRAMÁTICA VISUAL¡ RELACIONES ! SUSTRACCIÓN

Sustracción. Cuando la parte de un objeto que está

superpuesto sobre otro se elimina del objeto que queda
debajo se ha realizado una sustracción.

80
 GRAMÁTICA VISUAL ! RELACIONES ! COINCIDENCIA

Coincidencia. Decimos que dos objetos coinciden

cuando tienen la misma forma y tamaño y están situados
directamente el uno encima del otro, de modo que vistos
desde arriba parece que sean una misma forma.

I
I

/
I

81
GRAMÁTICA VISUALI RELACIONES ! PENETRACIÓN

Penetración. La penetración consiste en hacer pasar un

objeto a través de otro de mayor tamaño.

Al penetra r en él, el cilindro crea un agujero en el disco cuadrático. Poco importa que el disco tuviera o no el agujero
previamente.

82
 GRAMÁ TICA VISUAL ! RELAC IONES! EXTRUSIÓN

Extrusión. El proceso de forzar un material dado a través

de la apertura de un objeto , de modo que la forma de dicha
apertura modifique la forma del material, se denomina
extrusión de un perfil.

Si hacemos pasar un material a través del agujero que hemos perforado en la página anterior, el resultado será o un
disco o un cilindro, en función de la ca ntidad de mater ial que ut ilicemos. El perf il, que toma la forma de la apertura,
se denomina extrudido .

83
GRAMÁTICA VISUA L! RELACIONES ! INFLUENCIA

Influencia. Cuando, a resultas de la acción de otro, un objeto

cambia de forma decimos que ha recibido su influencia. Los
objetos pueden ejercer influencias los unos sobre los otros .

Inf luenc ia de la forma infer ior

Influencia de la forma supe rior Influencia mutua

84
 GRAMÁTICA VISUAL¡ RELACIONES ! MODIFICACIÓN

Modificación. Si un objeto sufre una pequeña alteración,

ha sido modificado. Una modificación no cambia las
características básicas del objeto.

Una modificación puede afectar a la forma , a la luminos idad, al tono y la textura.

85
GRAMÁTICA VISUAL ! RELACIONES/ VARIACIÓN

Variación. Las repeticiones de objetos sometidos a

alteraciones variables y menores (modificaciones) pueden
denominarse variaciones .

Variación de anchura

Variación de altura

Variación de desp lazamiento

86
GRAMÁTICA VISUAL I RELACIONES! VARIACIÓN

87
 Variaciónde anchura

Variaciónde altura

Variación de desplazam iento

88
 GRAMÁT ICA VISUAL ! GLOSARIO
Glosario

Las def iniciones de este g losa rio concierne n única mente a los aspectos estét icos y visuales de los té rmin os relacionados.

Abreviación Representación de un objeto en perspectivaque deja partes del objeto fuera de la composición.
Abstracción Representación irreal, de algo no mundano. Lo universal. Lo imaginado. Las estructuras subyacentesque determinan el
diseño de todo lo que nos rodea
Acción Procesode hacer.
Acentuar Realzar.Enfatizar.Conferir importancia a una parte o a un todo.
Acromático Dicho de un grupo de colores: que comprende únicamente valores de gris.
Actividad En una representación estática, la activídadsolo puede estar implícita. Todapose o diseño activo o animado o bien se
ha detenido o bien está a punto de emprender el movimiento,y constituye una representaciónde la actividad previa o
posterior a ese momento.
Aislado Dicho de una composición de un único elemento: que no se apoyaen otros estímulosvisuales.
Al eatoria Dicho de una variación irregular: que no sigue ningún ciclo o patrón fijo.
Ambigüedad Cualidadde equívoco. Falta de claridad.Oscuridad.
Ampliación Reproducciónde mayor tamaño que el original.
Angulo Apertura entre dos líneas rectas que parten de un mismo punto.
Angulo agudo El que mide menos de 90º.
Angulo obtuso El que mide más de 90° .
Anguloso Dicho del aspecto de algo: determinado por líneas rectas y ángulos; con esquinas.
Animado V.vai.,en movimiento.
Aplicar Poner, fijar.
Aplique Ornamentaciónfijada a una base.
Arco Parte de un círculo.
Armazón Organización,plan, teoría Marco en el cual se puede construir algo.
Armazón
f'!Structural Estructura interna de un objeto. Líneas estructurales de una forma
Armonía Resultado de la disposición equilibrada de varios elementos.El contraste es una fuerza opuesta a la armonía,pero ambas
actúan siempre juntas. Algo armonioso puede estar repleto de contrastes y los contrastes pueden resultar armoniosos.
Arqueado Curvo,combado,esférico.
Asimétrico Que no es simétrico. Distribuido de forma desigual en torno a un eje.
Atrncci6n Relación que,junto a la de repulsión, se establece como norma general entre los objetos situados relativamentecerca
Axnnométrica Dícese de la proyección en un sistema de coordenadasredangu lares. Perspectivasin punto de fuga
1l!d1mensional Oue tiene dos dimensiones. Se trata de un estado abstracto, pues todos los objetos físicos tienen tres dimensiones.
l'<11de Transición de una zona a otra Cerco de un objeto.
ll11llnn
te Dicho de la naturalezade una superficie: tan lísa o satinada que los objetos se reflejan en ella
1111110 Posición de un color en una escala que va del blanco al negro,
1 111<10 A alta temperatura Los colores cálidos pueden asociarsecon las altas temperaturas.Vigoroso, natural. Lo contrario de frío.
e 10,tldo.d Lo que puede ser medido: tamaño, peso, número.
1 ~lot10r{a Rubro, columna dentro de una tabla
1 111,lfugo Que tiende a alejarse de un centro.
1, nhlpoto Oue tiende a aproximarsea un centro.
1 nlfo Punto medio. Centro óptico y matemático.Punto ubicado en el centro de un formato.
f 11 1110 Situado a poca distancia espacia! o temporal.
111,i'illt 1 Conjunto de conocímientosrelativos al movimiento, dinámica
,. 11!0 Línea curva cuyos puntos son todos equidistantes del centro.
•111111101
relativos
1 l!I 1110: Arco: Segmento de la circunferencia de un círculo.
Circunferencia:Longitud del borde externo del círculo.

89
GRAMÁTICA VISUAL ! GLOSARIO

Cuerda: Línea recta entre dos puntos de la circunfe rencia

Diámetro: Línea recta que atraviesa el centro del círculo de un lado a otro de este.
Pi (n): Relación entre la longitud de una circunferencia y su diámetro (aproximadamente 3, 14 159) .
Radio: Distancia desde el centro del círculo a la circunferencia
Sector: Porcióndel círculo comprendidaentre dos radios.
Segmento: Porción del círculo que queda delimitada por una cuerda y la parte correspondiente de la circunferencia
Circunfe rencia Periferia. borde exterior, perímetro, longitud a lo largo del con torno de un círculo.
Coincidencia Se produce cuando dos objetos vistos desde un ángulo concreto se sitúan el uno directamente encima del otro.
Color Tono. Hace referencia a las diferentes ondas lumínicas perceptibles por el ojo humano, ya sean resultado del reflejo
lanzado por un obj eto con pigmentos de color o de una filtración de luz a través de un gas o sustancia de color que la ha
coloreado. Lo dete rminan tres propieda des cua ntificables: el matiz, la saturación y luminosidad.
Color primario Color básico. El que no puede crearse a partir de otros colores.
Color secundario Color derivado de la mezcla de dos colores primarios.
Combinació n Ensamblaje, amalgama. disposición de varios elementos en un orde n determ inado.
Par de obj etos co n un perímetro comú n.
Comp lejo Compuesto por varios elementos y fuerzas. Intr incado desde el punto de vista visual. Oue sigue unas pautas difíci les de
discernir o entender.
Complementario Supleme ntario. Hace referencia a los pares de colores que generan la impresión de blanco cuando el ojo los percibe
simultáneamente.
Componente Elemento básico.
Composició n Mezcla. combinación, organización de distintos eleme ntos visuales como un todo.
Comun icación Interca mbio de mensajes entre un emisor y un receptor.
Cóncavo Curvo o arqueado hacia dentro, con forma de bol. Lo contrar io de convexo. Un ángulo cóncavo mide menos de 180º.
Concéntrico Co n un centro común.
Configuración Figura, forma
Config urar Formar, producir, dar vida a algo.
Consistente Dícese de la composición dominada por elementos iguales o parecidos.
Constante Que no cambia, d uradero, intacto, continuo.
Contenc ión Cualidad de prudente. Intento de lograr la máxima reacció n del espectador recur riendo al mínimo de efectos posible.
Conto rno Límite externo. Línea que e nvuelve la forma
Contraste Lo contrario de armonía Para que se produzca un contraste total, un elemento debe presentar característ icas que
destaquen en relación con las de otro. Los e lementos entr e los que se establece un contraste son dependie ntes el uno
del otro. Los tipos de contraste se pueden reducir a tres principales: de brillo, color y forma
Contraste de color Contraste de tono, contras te claro-oscuro, contraste frío-cálido, contraste de complementa rios, cont raste simultáneo,
con traste de saturación, cont raste cuantitat ivo.
Convexo Curvo o arqueado hacia af uera Lo contrar io de cóncavo. Un ángulo convexo es el que mide más de 180°.
Coordenada Cantidad numé rica, longitud de una, dos o tres líneas que determ inan la ubicación de un punto.
Coordinación Interacción entre dos o más elemen tos, relación comparable entre ambos.
Cromático Dicho de una disposición de color : de estructura matizada.
Cuadrícula Sistema de módulos, esqueleto, estructura. Divide la composición en composiciones más pequeñas que deter minan el
diseño del objeto o la posición de los eleme ntos en el formato.
Cubo Entidad física delimitada por seis cuadrados del mismo tama ño. Dado.
Cuerda Línea recta entre dos puntos de una periferia.
Cuerpo Entidad física o estructura.
Curva Línea combada, arco.
Deformación Cambio en la forma Cambio con respecto a la forma normal. Malformación.
Delineado Distinto. De forma tal que genera gran contraste y una clara división entre elementos.
Densidad Masa conten ida en un volumen. El término también se emplea para referirse a la compos ición de un formato o a la
exte nsión de un tono en una imagen o mapa de bits.
Desplazado Dícese del objeto o las partes de este trasladados de su posición ordinaria
Destacado Que pretende log rar una visibilidad ópt ima
Diagonal Línea recta que va de una esquina a la cont raria de un rectángu lo.

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 GRAMÁ TICA VISUAL ! GLOSARIO

Diámetro Línea recta que atraviesa el centro de un circulo y va de uno a otro de sus lados.
Diferenciado Uamatrvo, notable, prominente.
Difusión Dispersión irregular de pequeños elementos o de luz.
Dimensión Extensión en el espacio y en el tiempo. Tamaño1 alcance.
Dinámica Conjunto de conocimientos sobre el movimiento de los cuerpos bajo la influencia de la energía Crea y reduce la tensión
entre objetos en una composición visual.
Dirección Los objetos de una composición siempre indican movimiento en una dirección, salvo cuando están centrados. En función
de su ubicación en relación con otros, los objetos también pueden disponerse sobre una línea con una dirección. Un
objeto puede asimismo indicar una dirección con su propia forma (armazónestructural).
Disco Superficie circular, fina y plana Redondel que produce impresión de bidimensionalidad.
Diseminación Propagación, distribución.
Diseño Acción, industria y producto. Desarrollo de un obje to o un proceso que debe funcionar de un modo acorde con sus
intenciones.
Distancia Espacio entre dos puntos o lugares.
Distorsionar Zarandear, dar la vuelta. poner algo del revés.
Distribución Reparto,difusión.
Dominante Especialmente patente. Oue hace notar su presencia por encima de los demás elementos.
Económico Frugal en el uso de elementos con la intención de subrayar la pureza y la simplicidad.
Eje línea imaginaria. línea de un sistema de coordenadas.
Eje de profundidad Dimensión de una composición que se refiere al eje que conduce al interior de un formato.
Elemento Cada una de las unidades comprendidas en una cantidad. Cada uno de los componentes que contribuyen a la creación de
un todo.
Episódica Dicho de una repetición que sigue una frecuencia: cambiante, que se ve interrumpida
Equilibrio Armonía entre las cosas. Estabilidad y calma que se logra al situar visualmente objetos con pesos diferentes de t al modo
que se equilibren entre sí. El equilibrio es una tensión visual que puede jugar tanto en contra como a favor de la actividad.
Esfera Entidad física en !a que todos los puntos de la superficie son equidistantes del centro. Globo. Ámbito, entorno.
Espacio Extensión geométrica 1ridimensional,volumen delimitado por una superficie o superficies.
Espiral Curva que gira en torno a un punto varias veces a medida que se aleja de él.
Espontáneo Carente de planificación o modelo, emocional, impulsivo y desinhibido.
Estático Inmóvil y en equilibrio absoluto.
Estética Conjunto de conocimientos relativos al ámbito de lo perceptible.
Estrato Capa, plano.
Estructura Composición, naturalezainterna; el modo en que un todo se compone de distintas partes.
Estructura básica Estructura or.ginal.
Extremo Final de una línea (cuerda).
Extrudido Forma que resulta al introducir un material por la fuerza a través de una apertura.
Fino Refinado, puro, de grano pequeño. Lo contrario de grueso.
Fondo Elementos de una composición cuya f unción es realzar los objetos más importantes.
Forma Lo que determina el contorno de un objeto sobre un plano. Todas las formas las delimitan contornos creados por
combinaciones infinitas de líneas rectas y curvas.
Forma negativa Forma cóncava Dícese de la forma de un objeto con respecto a la de otro más brillante.
Formal Oue tiene que ver con la forma Relativo a la forma exterior. De acuerdo con las formas. Sin contenido
Formato El contexto específico en el que o sobre el cual habrán de actuar los elementos visuales.Puede referirse al tamaño de una
hoja de papel o al tipo de medio en el que se transportan los signos.
Fractal Forma irregular que queda fuera del ámbit o de la geometría tradicional.
Fragmentado Roto, dividido en varias partes. Hecho pedazos,desmembrado,partido.
Frecuencia Ritmo. Acto o suceso frecuente.
Frío A baja temperatura Los colores fríos suelen asociarse a las bajas temperaturas. Limpio, estéril.
Fuerza Potencia energía.
Fusión Unión de dos o más unidades para formar una sola
Geometría Rama de la matemática que se ocupa de los puntos, las líneas, las superficies y los sólidos y de sus relaciones mutuas en
el espacio.

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 GRAMÁTICA VISUAL ! GLOSARIO

Gradación Cambio gradual. Se usa para referirse al aumento o la disminución de la saturación de un tono o textura, o al aumento
o disminución del tamaño de un objeto, ya sea mediante repetición o perspectiva
Gramática Conjunto de conocimientos relativos a la estructura de una lengua. los elementos que comprende y las reglas para su
combinación.
Gravedad Fuerza que atrae los objetos hacia el centro de la Tierra.
Gris medio Valor de la escala de grises situado entre el bJancoy el negro.
Grueso Sin refinar, con mucha textura, granuloso. Lo contrario de f ino.
Grupo Unidad compuesta de elementos dispuestos los unos junto a los otros o con una característica común que nos permite
asociarlos.
Hexagrama Figura rectilínea delimitada por seis lados.
Hipercubo Volumen de más de tres dimensiones.
Hor izontal Plano. Lo contrario de vertical (perpendicular).
Horizonte Unea donde el cielo y la Tierra o la superficie oceánica coinciden. Límite del conocimiento o la visión.
Hundido Orientado hacia el interior. Lo contrario de protuberante.
Idéntico Igual, el mismo, equivalente.
Imagen especular Se produce cuando la izquierda y la derecha o la parte superior y la inferior de una imagen se invierten. Objeto invertido a
través de una línea o superficie.
Inactivo En reposo, sin actividad.
Incunable Libro impreso entre 1450 y 1500.
Inestable Cambiante, inconstante, inseguro. Composición falta de equilibrio, desagradable o desasosegante.
Influir Cambiar una cosa con la fuerza o la energía de otra.
Informal Oue no se aviene a la forma. Que no mantiene la forma Lo contrario de formal.
Inscripción Grabado.
Intersección Punto en común de dos ejes. Origen.
Invisible Oue no puede ser visto por el ojo.
Irregular Dicho de un diseño: que enfatiza lo inesperado o lo poco común, sin obedecer a un plan preestablecido claro o
comprensible.
Libre Se aplica a las formas difíciles de categorizar, orgánicas.
Línea Forma abstracta compuesta de puntos situados el uno al lado del otro en una dirección. Si la línea tiene unos ext remos
definidos se denomina segmento. Una línea recta es la distancia más corta entre dos puntos. En su forma concreta, la
línea es una superficie que presenta un contraste extremo entre su longitud y su grosor. Las líneas o los trazos se usan
como recurso para subrayar las diferencias de tono o matiz entre dos superficies. '
Línea estructural Una de las muchas líneas (visibles o invisibles) que permiten distinguir las distintas unidades estructurales individuales.
Lineal Con forma de línea
Luz Rayos electromagnéticos que causan impresiones sensoriales en el ojo humano. Lo contrario de oscuridad.
Mapa de bits Estructura compuesta de puntos de color distribuidos sobre una superficie llamada matriz.
Marco La línea que rodea un formato.
Male Dicho de la naturalezade una superfid e: que hace que la luz se extienda sobre ella Lo contrario de brillante.
Matriz Molde para la construcción de un modelo, negativo. Disposición de elementos en filas y columnas (horizontal y
verticalmente).
Modelo Prototipo, patrón.
Modificación Pequeño ajuste.
Motivos Ornamentos,características particulares de algo.
Movimiento En la comunicación visual el movimiento no es más que una representación o una ilusión. En una imagen fija
bidimensional,puede representarse el movimiento mediante !a composición y la técnica Al mostrar a alta frecuencia
objetos con ubicaciones ligeramente diferentes se crea la ilusión de movimiento, pues se engaña al ojo haciéndole creer
que el objeto se mueve.
Multidimensional Que tiene varias dimensiones. Podemos definir los objetos de más de tres dimensiones, pero, como humanos, no podemos
verlos o percibirlos como tales.
Neutro Oue no pertenece a ninguno de los extremos. Localizado entre ambos extremos. Cualidad de aquello que carece de
elementos llamativos.
Objeto Elemento que constituye la base de una concepción o idea
Opaco Oscuro, impenetrable. Lo contrario de transparente.

92
 GRAMÁTICA VISUAL¡ GLOSARIO

Ópt ica Conjunto de conocimientos relativos a la luz y los fenómenos visuales.

Origen Punto de partida,intersección entre dos ejes.
Oscuro Carente de luz.
Óvalo Círculo oblongo.
Paralelas Dicho de dos líneas que nunca se encuentran,al margen de su extensión: que se prolongan en la misma dirección,
simultáneas,alineadas.
Penetrar Forzar la entrada de algo, hacerlo pasar gradualmente a través de otra cosa
Pentágono Figura regular de cinco lados.
Perímetro Longitud del contorno de un objeto.
Perpendicular Ángulo de 90º.
Perspectiva Modo de representación que crea la impresión de profundidad.
Perspectiva
convergente Impresión de profundidad creada por la disposición de varios espacios ubicados en paralelo a la superficie de la imagen
y hacia dentro con respecto al eje de profundidad.
Peso Fuerza que afecta a la masa de un objeto y a la gravedad que lo empuja hacia el centro de la tierra
Pico Zénit de un ángulo entre dos o más líneas o superficies.
Plano Si se eliminan o reducen los efectos que crean profundidad (perspectiva, luces y sombras y transparencia} se logra algo
de apariencia plana.
Plástico Dícese del producto con forma tridimensional.
Polígono Figura con varios ángulos y varios lados.
Posición Postura, ubicación.
Precisión Concreción en la representación de nuestro entorno visual; ilustra la riqueza de detalles inherente a todos los objetos.
Profundidad La prof undidad es una ilusión óptica que puede lograrse con ayuda de la perspectiva La-profundidad de color o de tono
también pueden transmitir sensación de profundidad. La presencia de elementos transparentes que ocultan parcialmente
otros también puede crear ilusión de profundidad.
Proporción Relación de una cosa con otra Correlación a escala
Protuberante Orientado hacia fuera
Proyección Representación de uno o más puntos sobre una línea Representaciónde un cuerpo sobre un plano.
Acción y efecto de ocupar de la superficie de un objeto tridimensional.
Punto Fenómeno abstracto que hace referencia a una ubicación precisa Lugar sin área La más pequeña de las unidades
tipográficas de medida. 1/ 12 de cícero. Su símbolo es pl Un punto mide 0,376065 mm.
Punto de partida Lugar del que se sale, comienzo,origen.
Radiación Emisión de luz. emanación.Difusión a partir de un centro.
Radio Distancia desde el centro del círculo a la circunferencia
Rectángulo Figura de cuatro lados con cuatro ángulos rectos.
Reducción Reproducciónde menor tamaño que el original.
Reflejar Devolver a una superficie un movimiento ondular.
Reflejo (de luz) La parte más clara de un tono medio o una imagen a color.
Regularidad Cualidad propia del diseño que usa elementos uniformes; dícese de! diseño que sigue un plan preestablecido o un modelo.
Relación Proporción, conexión.
Relativo Visto en relación con otra cosa, comparado con otra cosa
Remoto A gran distancia en el tiempo o en el espacio,
Reorganizar Reestructurar algo.
Repetición Recurrencia reiterada de un elemento, ya sea en una composición o en el tiempo.
Representación Acción y efecto de reemplazar una cosa por otra que la imita
Repulsión Fuerzaque aumenta la distancia entre los objetos. Lo contrario de atracción.
Ritmo Movimiento medido en el tiempo. Repetición en grupos.
Rombo Paralelogramo con lados de igual longitud, pero cuyos ángulos no tienen que ser rectos.
Rotación Revolución de un cuerpo sobre un eje.
Saturación Intensidad del tono de un color. En los colores insaturados, parte del color ha sido sustituido por blanco o negro.
Sección áurea Proporción que guardan entre sí dos segmentos cuando la relación entre el menor y el mayor es la misma que entre el
mayor y la suma de ambas longitudes.

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GRAMÁ TICA VISUA L¡ GLOSARIO

Sector Porción del círculo comprendidaentre dos radios.

Semiolog ía Estudio de los signos.
Símbolo Objeto, signo o imagen que representa algo.
Simétrico Aquello que puede dividirse en dos partes iguales que constituyan imágenesespeculares la una de la otra Dícese de la
disposición en torno a un eje.
Simple Directo y elemental, que presenta una interacción de sus formas caracterizada por el orden. Los elementos visuales sin
distofSiones o amplificaciones pueden considerarse simples.
Simultáneo Oue sucede al mismo tiempo.
Sintaxisvisual Composiciónde los objetos.
Situar Fijar en un lugar determinado.
Superficie Parte externa de un volumen u objeto.
Superunidad Entidad compuesta de varias unidades.
Sustraer Quitar.
Sutil Refinado,sofisticado.
Táctil Relativo al sentido del tacto.
Tamaño El área o longitud relativa de un objeto medido en relación con otro o en una escala de medición.
Tangente Dicho de dos objetos con un punto en común (punto de tangencia): que se toquen, que limiten el uno con el otro, que se
rocen.
Textura La textura puede ser la expresión concreta de una estructura Una textura es una distribución de objetos en una
composición, tan regular,que da la sensación de ser parte de una superficie.La textura puede experimentarse tanto con el
tacto como con la vista
Tonalidad Tonoespecífico de color o de grises. Puede también describir una textura
Tono Característica de un objeto basadaen la cantidad de luz que le llega y en su modo de reflejarla El tono es nuestra
impresión más relevante sobre la forma y el tamaño de un objeto, así como sobre su posición desde el punto de vista de la
orientación.
Torso Cuerpo, tronco.
Transición análoga Transiciónsuave.
Transparente Translúcido, permeable.Lo contrario de opaco.
Trayectoria Línea imaginaria a lo largo de la cual se mueve un objeto. La trayectoria puede ser recta o curva
Trazo Línea física, concreta Superficie extremadamenteestrecha
Triangular Oue tiene tres ángulos.
Triángulo Figura de tres lados.
Tridimensional Oue tiene tres dimensiones. Todos los objetos físicos tienen tres dimensiones.
Ubicación Indicación de la posición.La ubicación puede expresarsemediante coordenadaso grados de longitud y latitud.
Unidad Objeto o grupo de objetos supuestamente completos en sí mismos.
Unidad estructural Área de una estructura que puede alojar un elemento.
Unidimensional Que tiene una sola dimensión.Se trata de un estado abstracto, pues todos los objetos físicos tienen tres dimenstOnes.
Uniforme Dícese de la composición en la que varios objetos encajan tan bien entre sí que resultan equilibrados y se perciben como
un todo.
Vacío Espacio carente de materia
Valor Elvalor de un objeto deriva de la evaluaciónsubjetiva de sus características.
Variable Dícese de la cantidad con valores susceptibles de cambiar.
Variadón Cambio del tema dominante en una composidón.
Vertical Perpendicular. Lo contraria de horizontal(plano).
Vértice Punto álgido o de encuentro.
Visible Perceptible por el ojo.
Visual Relatrvo a la vista
Volumen El espacio que ocupa un cuerpo tridimensional.
Zénit Cima

94
 GRAMÁTICA VISUAL¡ BIBLIOGRAFÍA

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95
 12 Superficie

13 Volumen

1O Punto

1 4 Dimensiones

20 Gradación
24 Estructuras invisibles/inactivas

19 Estructuras formales p--------- ~• 22 Estructuras informales

Estructuras
abstractas
21 Radiación 24 Armazón estructura l
23 Distribución visual

35 Estruc tura s activas

Estructuras concretas

30 Tamaño

32 Color

28 Forma
 43 Reflejo sobre volumen

40 Repetición

44 Rotación - 89 Glosa rio

40 Frecuencia/Ritmo - 95 Bibliografía

50 Ángulo de desplazamiento
49 Dirección

46 Ampliación/Reducción
•
50 Dirección de desplazamiento
48 Trayectoria

49 Movimiento supraordinado/subo rdinado

60 Fino/Grueso
61 Difusión 62 Dirección

58 Grupos 63 Posición 64 Espacio/Peso

5 7 Equilibrio
66 Cantidad/Predominio

56 Simetría/Asimetría

5 Atracción/Estaticidad
69 Fondo/Pr imer plano

86 Variación 71 Distancia

Paralelas/Ángulo

85 Modificación

74 Negativo/Positivo

84 Influencia
75 Transparente/Opa co
80/8 1 Substracción/Coinc idencia

82 Penetración/Extrusión 78 Superposición/Combina ción