EL CUERPO

DE LA ARQUITECTURA

El diseño y la conformacion
de un elemento, como
elemento ordenado, da lugar
a espacios que crean un
cuerpo arquitectonico y una
identidad de obra, obra que
con la correcta regulacion
de los elementos de diseño,
puede llegar a constituir al
cuuerpo arquitectonico como
obra bien fundamentada.

En la aplicación del objeto,

armamos el cuerpo
arquitectonico en servicio a
la apreciacion del material
constructivo, el ladrillo, que
junto a transparencias y
aperturas, deja a relucir el
cuerpo y la identidad de la
obra.

LA ARQUITECTURA COMO
ENTORNO

La arquitectura como entorno va más

allá de la simple disposición de
estructuras físicas; se trata de la
creación consciente de espacios que
influyen en la experiencia humana

El terreno de la montaña da lugar a

la concepcion material de terrazas
que se apoyan de las caracteristas del
terreno para la apreciacion del
entorno.

Se trata de encerrar en si, objetos

caracteristicos del medio, como luz
natural, corrientes de viento o
inclusive la concepcion del agua como
elemento

Torre La montaña. La relación de la estancia Aérea con la casa de Asterión

LAS COSAS A MI ALREDEDOR

Estancias aereas. es la reflexión sobre la soledad y la perspectiva al igual

que Asterión se siente solo en su laberinto, la torre puede
Zumthor puede referirse a su entorno
inmediato, su vida cotidiana y las
representar esa soledad desde diferentes perspectivas, experiencias que lo rodean. Podría
DANIEL OCHOA cada espacio obliga a cualquier visitante a recorrerlo con sugerir que la inspiración para su
la mirada. arquitectura se encuentra en las cosas
simples y cotidianas que se encuentra
en su vida diaria.
El objetivo de este proyecto es la realización de una TORRE DE
TRES PISOS cuyas caracteristicas son
• Arca construida de 36 m2 (en cada piso). Destaca la importancia de la
Posibilidad de avrevar vacios en cada piso NO SUPERIORES al conexión entre la arquitectura y su
40% del área construida entorno. "Las cosas a mi alrededor"
Altura libre de entrepiso de 3.0 a 3.5 metros podrían referirse a la naturaleza, el
• ? ulumo DiSo debe llevar una cubierta. NO DEBESER PLANA paisaje, la cultura local y otros
NIETRANSTABLE elementos contextuales que influyen
o latorre se ubieara en el lote denominado. en Estancias aereas.
como" s montaña"

MATERIALIDAD CARACTERISTICAS GEOMETRIA LA TENSION ENTRE

INTERIOR Y EXTERIOR
Resalta en la composicion geometrica del
Torre de 3 pisos que cuenta con
elemento, geometria de facil concepcion, llamada
transparencias en du fachada de A la obra la compone ·
con quisquillozamente “euclidiana”.
ladrillo, que permite la entrada de Aprovechamiento de la Luz Natural:
con bases rectangulares, crecen muros, que
una obra dedicada a la admiración luz, ademas cuenta con dos terrazas La utilización de la luz natural es una parte
conforman una estancia de tres niveles, que cuenta
esencial de su enfoque. La tensión entre el
del material constructivo por piso, cada una lista para con escaleras internas, que responden a un patio
interior y el exterior puede verse en cómo se
exponerle la vista al visitante de la recibidor, que convive en lo que parece ser un juega con la entrada de la luz natural en el
obra, cuenta ademas con ventanas triangulo de 45%, que termina abrazando al interior de un edificio, creando así una
que dejan ver el corazón de la obra. edificio conexión más directa con el entorno exterior.
Vidrio: Se uso en áreas de
Uso de materiales:
ventanas. el vidrio ayuda en la La elección de materiales también juega un
creación de recintos transparentes papel en la relación entre el interior y el
exterior. Se utiliza materiales que se integran

concreto. visualmente con el entorno, creando una

continuidad entre las superficies internas y
externas.
Ladrillo: Se uso (LADRILLO H-10)
Experiencia Espacial Continua:
de medidas de (30cmx 20cm x
La tensión entre el interior y el exterior puede
10cm)
generar una experiencia espacial continua.
Estancias aéreas busca que los usuarios se
sientan conectados con el mundo exterior
incluso cuando están dentro de un edificio,
generando así una experiencia arquitectónica
enriquecedora.
 EL CUERPO
DE LA ARQUITECTURA

El diseño y la conformacion
de un elemento, como
elemento ordenado, da lugar
a espacios que crean un
cuerpo arquitectonico y una
identidad de obra, obra que
con la correcta regulacion
de los elementos de diseño,
puede llegar a constituir al
cuuerpo arquitectonico como
obra bien fundamentada.

En la aplicación del objeto,

armamos el cuerpo
arquitectonico en servicio a
la apreciacion del material
constructivo, el ladrillo, que
junto a transparencias y
aperturas, deja a relucir el
cuerpo y la identidad de la
obra.

LA ARQUITECTURA COMO
ENTORNO

La arquitectura como entorno va más

allá de la simple disposición de
estructuras físicas; se trata de la
creación consciente de espacios que
influyen en la experiencia humana

El terreno de la montaña da lugar a

la concepcion material de terrazas
que se apoyan de las caracteristas del
terreno para la apreciacion del
entorno.

Se trata de encerrar en si, objetos

caracteristicos del medio, como luz
natural, corrientes de viento o
inclusive la concepcion del agua como
elemento

Torre La montaña. LAS COSAS A MI ALREDEDOR

Estancias aereas. La relación de la estancia Aérea con la casa de Asterión

es la reflexión sobre la soledad y la perspectiva al igual Zumthor puede referirse a su entorno
inmediato, su vida cotidiana y las
que Asterión se siente solo en su laberinto, la torre puede
experiencias que lo rodean. Podría
DANIEL OCHOA representar esa soledad desde diferentes perspectivas,
sugerir que la inspiración para su
cada espacio obliga a cualquier visitante a recorrerlo con
arquitectura se encuentra en las cosas
la mirada. simples y cotidianas que se encuentra
en su vida diaria.
MATERIALIDAD
El objetivo de este proyecto es la realización de una TORRE DE
una obra dedicada a la admiración
TRES PISOS cuyas caracteristicas son Destaca la importancia de la
del material constructivo
• Arca construida de 36 m2 (en cada piso). conexión entre la arquitectura y su
Vidrio: Se uso en áreas de
Posibilidad de avrevar vacios en cada piso NO SUPERIORES al entorno. "Las cosas a mi alrededor"
ventanas. el vidrio ayuda en la
creación de recintos transparentes 40% del área construida podrían referirse a la naturaleza, el
Altura libre de entrepiso de 3.0 a 3.5 metros paisaje, la cultura local y otros
concreto. • ? ulumo DiSo debe llevar una cubierta. NO DEBESER PLANA elementos contextuales que influyen
NIETRANSTABLE en Estancias aereas.
Ladrillo: Se uso (LADRILLO H-10)
de medidas de (30cmx 20cm x o latorre se ubieara en el lote denominado.
10cm) como" s montaña"

CARACTERISTICAS GEOMETRIA LA TENSION ENTRE

INTERIOR Y EXTERIOR
Resalta en la composicion geometrica del
Torre de 3 pisos que cuenta con
elemento, geometria de facil concepcion, llamada
transparencias en du fachada de A la obra la compone ·
con quisquillozamente “euclidiana”.
ladrillo, que permite la entrada de Aprovechamiento de la Luz Natural:
con bases rectangulares, crecen muros, que
luz, ademas cuenta con dos terrazas La utilización de la luz natural es una parte
conforman una estancia de tres niveles, que cuenta
esencial de su enfoque. La tensión entre el
por piso, cada una lista para con escaleras internas, que responden a un patio
interior y el exterior puede verse en cómo se
exponerle la vista al visitante de la recibidor, que convive en lo que parece ser un juega con la entrada de la luz natural en el
obra, cuenta ademas con ventanas triangulo de 45%, que termina abrazando al interior de un edificio, creando así una
que dejan ver el corazón de la obra. edificio conexión más directa con el entorno exterior.
Uso de materiales:
La elección de materiales también juega un
papel en la relación entre el interior y el
exterior. Se utiliza materiales que se integran
visualmente con el entorno, creando una
continuidad entre las superficies internas y
externas.
Experiencia Espacial Continua:
La tensión entre el interior y el exterior puede
generar una experiencia espacial continua.
Estancias aéreas busca que los usuarios se
sientan conectados con el mundo exterior
incluso cuando están dentro de un edificio,
generando así una experiencia arquitectónica
enriquecedora.
 GRADOS DE INTIMIDAD

La intimidad no solo se
limita a la privacidad visual;
También involucra la
experiencia táctil y sensorial.
se busca crear ambientes en
los que los ocupantes puedan
experimentar la riqueza
táctil de los materiales
La variación en la privacidad
puede estar relacionada con
la sensibilidad de las
estaciones y la calidad de la
luz natural.

LA LUZ SOBRE LAS

COSAS

Variación a lo Largo del Día:

La variación en la calidad
y cantidad de luz a lo
largo del día se considera
en el diseño de Zumthor.
Busca aprovechar las
diferentes condiciones
lumínicas para crear
experiencias cambiantes a
medida que el día
progresa.

Subterráneo, la grieta. La
LA COHERENCIA
coherencia en la

Estancias subterránea. arquitectura de Zumthor no

implica rigidez o
uniformidad, sino más bien
DANIEL OCHOA
una unidad que se manifiesta
Asemeja el personaje de la obra, ese deseo insaciable de desaparecer,
a través de la atención a la
tal vez tragado por la tierra, un lugar de refugio abajo de todo, tal
relación entre cada elemento
vez eso sea lo que necesite
y la consideración del
contexto más amplio.
el lugar tiene que contar con dos entradas
La organización de los
tiene que contar con dos escaleras mínimo
espacios dentro de las
el ligar tiene que ser subterraneo en su totalidad formal
edificaciones sigue una
secuencia espacial coherente.
La disposición de los espacios
y la forma en que se conectan
entre sí se diseñan para crear
MATERIALIDAD CARACTERISTICAS FRACTAL una experiencia fluida y
coherente para los ocupantes.
piedra la grieta que se abre en Un fractal es un objeto
LA TEMPERATURA DEL
el suelo del desierto, da geométrico en el que se repite
ESPACIO
lugar a un espacio de el mismo patrón a diferentes
escalas y con diferente La variación de la
dos plantas y con dos
orientación. temperatura ambiental, ya
entradas, que encierran
sea a través de la
todo el encanto de la
La geometría fractal trata de climatización o mediante
piedra como material
modelar y describir muchos estrategias pasivas, también
constructivo
fenómenos naturales y se considera. Zumthor busca

experimentos científicos crear entornos donde la

temperatura sea confortable y
apropiada para la función del
espacio.
 GRADOS DE INTIMIDAD

La intimidad no solo se
limita a la privacidad visual;
También involucra la
experiencia táctil y sensorial.
se busca crear ambientes en
los que los ocupantes puedan
experimentar la riqueza
táctil de los materiales
La variación en la privacidad
puede estar relacionada con
la sensibilidad de las
estaciones y la calidad de la
luz natural.

LA LUZ SOBRE LAS

COSAS

Variación a lo Largo del Día:

La variación en la calidad
y cantidad de luz a lo
largo del día se considera
en el diseño de Zumthor.
Busca aprovechar las
diferentes condiciones
lumínicas para crear
experiencias cambiantes a
medida que el día
progresa.

Subterráneo, la grieta. La
LA COHERENCIA
coherencia en la

Estancias subterránea. arquitectura de Zumthor no

implica rigidez o
uniformidad, sino más bien
DANIEL OCHOA
una unidad que se manifiesta
Asemeja el personaje de la obra, ese deseo insaciable de desaparecer,
a través de la atención a la
tal vez tragado por la tierra, un lugar de refugio abajo de todo, tal
relación entre cada elemento
vez eso sea lo que necesite
y la consideración del
contexto más amplio.
el lugar tiene que contar con dos entradas
La organización de los
tiene que contar con dos escaleras mínimo
espacios dentro de las
el ligar tiene que ser subterraneo en su totalidad formal
edificaciones sigue una
MATERIALIDAD
secuencia espacial coherente.
piedra La disposición de los espacios
y la forma en que se conectan
entre sí se diseñan para crear
CARACTERISTICAS FRACTAL una experiencia fluida y
coherente para los ocupantes.

la grieta que se abre en Un fractal es un objeto

LA TEMPERATURA DEL
el suelo del desierto, da geométrico en el que se repite
ESPACIO
lugar a un espacio de el mismo patrón a diferentes
escalas y con diferente La variación de la
dos plantas y con dos
orientación. temperatura ambiental, ya
entradas, que encierran
sea a través de la
todo el encanto de la
La geometría fractal trata de climatización o mediante
piedra como material
modelar y describir muchos estrategias pasivas, también
constructivo
fenómenos naturales y se considera. Zumthor busca

experimentos científicos crear entornos donde la

temperatura sea confortable y
apropiada para la función del
espacio.
 LA FORMA BELLA

La "forma bella" implica

proporciones armoniosas que
generan una sensación de
equilibrio. Zumthor busca una
relación equitativa entre los
diferentes elementos
arquitectónicos para crear una
experiencia estética equilibrada.

La forma de la obra nace desde el

entendimiento de conceptos
naturales para la concepción de
forma.

ENTRE EL SOCIEGO Y LA
SEDUCCION

proponer el entendimiento
inmediato del objeto construido,
para bucear mediante un atisbo
primario la sensibilidad
emocional de sus espectadores. En
busca de ese objetivo, Zumthor
procura que las combinaciones de
formas, materiales, colores y
texturas, se amalgamen en el
pensamiento perceptivo, dando
lugar a la creación de una
atmósfera arquitectónica de
identidad univoca.

LACUSTRE EL SONIDO DEL ESPACIO

la casa de las estancias Lacustre Silencio contemplativo:

Zumthor valora la
DANIEL OCHOA creación de ambientes
La relación de la estancia lacustre con la casa de Asterión es el silenciosos y
conjunto de catenarias que envuelven el recinto, lo guarda en su
contemplativos. Busca la
interior como si fuera un
quietud en sus espacios,
refugio.
permitiendo a los
ocupantes experimentar
Estudia caracteristicas del espacio topolousco, mediante la elaboracion
de la estancia del lago
momentos de reflexión sin
• Área construida de 50 - 70 m2. distracciones sonoras no
• Utilizar geometría topológica (Biomimetica) deseadas.
Altura de 8 metros.
material principal es la GUAUDUA

GEOMETRIA LA CONSONANCIA EN
CARACTERISTICAS LOS MATERIALES
La catenaria es la curva cuya actilidad y Experiencia
forma es la que adopta una cuerda
MATERIALIDAD Esta obra pensada en bambu, se Sensorial:
de densidad uniforme sujeta por
compone de catenarias, que en La consonancia de los
sus dos extremos y sometida
rpeticion, dejan ver salir del
´unicamente a la fuerza de la materiales se extiende a la
lagu, una bella flor de loto, que
Bambu gravedad. En sentido estricto, no tactilidad y la experiencia
se apoya en gigantescos pilares
concreto es una curva, sino una familia de sensorial. Zumthor busca
de bambu, que salen de algunas
madera curvas, cada una de las cuales est
de sus catenarias, que en forma crear espacios en los que
´a determinada por las
de paraboloide hiperbolico, los ocupantes puedan
coordenadas de sus extremos
sostiene la estructura que se pega experimentar directamente
a la huella, la cual se sostiene en la textura y la calidad
oilates de concreto.
táctil de los materiales,
fomentando así una
conexión más profunda
con el entorno construido.
 LA FORMA BELLA

La "forma bella" implica

proporciones armoniosas que
generan una sensación de
equilibrio. Zumthor busca una
relación equitativa entre los
diferentes elementos
arquitectónicos para crear una
experiencia estética equilibrada.

La forma de la obra nace desde el

entendimiento de conceptos
naturales para la concepción de
forma.

ENTRE EL SOCIEGO Y LA
SEDUCCION

proponer el entendimiento
inmediato del objeto construido,
para bucear mediante un atisbo
primario la sensibilidad
emocional de sus espectadores. En
busca de ese objetivo, Zumthor
procura que las combinaciones de
formas, materiales, colores y
texturas, se amalgamen en el
pensamiento perceptivo, dando
lugar a la creación de una
atmósfera arquitectónica de
identidad univoca.

LACUSTRE EL SONIDO DEL ESPACIO

la casa de las estancias Lacustre Silencio contemplativo:

Zumthor valora la
DANIEL OCHOA creación de ambientes
La relación de la estancia lacustre con la casa de Asterión es el silenciosos y
conjunto de catenarias que envuelven el recinto, lo guarda en su
contemplativos. Busca la
interior como si fuera un
quietud en sus espacios,
refugio.
permitiendo a los
MATERIALIDAD
ocupantes experimentar
Bambu Estudia caracteristicas del espacio topolousco, mediante la elaboracion
concreto de la estancia del lago
momentos de reflexión sin

madera • Área construida de 50 - 70 m2. distracciones sonoras no

• Utilizar geometría topológica (Biomimetica) deseadas.
Altura de 8 metros.
material principal es la GUAUDUA

GEOMETRIA LA CONSONANCIA EN
CARACTERISTICAS LOS MATERIALES
La catenaria es la curva cuya actilidad y Experiencia
forma es la que adopta una cuerda
Esta obra pensada en bambu, se Sensorial:
de densidad uniforme sujeta por
compone de catenarias, que en La consonancia de los
sus dos extremos y sometida
rpeticion, dejan ver salir del
´unicamente a la fuerza de la materiales se extiende a la
lagu, una bella flor de loto, que
gravedad. En sentido estricto, no tactilidad y la experiencia
se apoya en gigantescos pilares
es una curva, sino una familia de sensorial. Zumthor busca
de bambu, que salen de algunas
curvas, cada una de las cuales est crear espacios en los que
de sus catenarias, que en forma
´a determinada por las
de paraboloide hiperbolico, los ocupantes puedan
coordenadas de sus extremos
sostiene la estructura que se pega experimentar directamente
a la huella, la cual se sostiene en la textura y la calidad
oilates de concreto.
táctil de los materiales,
fomentando así una
conexión más profunda
con el entorno construido.