Improvisación en el
Piano
Curso de Piano Volumen 3

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2




Contenido
Introducción ................................................................. 4

1. Aprendiendo Escalas (Parte 1) ...............................5

2. Aprendiendo Escalas (Parte 2) .............................15

3. Primera Improvisación .......................................... 23

4. Escalas Bebop .....................................................28

5. Notas de Paso ...................................................... 34

6. Escalas Dominantes ............................................. 37

7. Escalas Menores ..................................................48

8. Escalas Mayores ................................................... 56

9. Escalas Pentatónicas ............................................62

10. Escala Blues ........................................................70

3
Introducción
Este método consiste en una completa guía para el aprendizaje
de la improvisación basada en la utilización de modos y escalas
de acorde, tal como lo hacen los músicos profesionales de jazz.
A través del estudio disciplinado y consistente de los presentes
ejercicios el alumno ampliará su vocabulario de frases y el
conocimiento de las escalas a profundidad para su uso en
improvisación o creación de arreglos.

El presente curso se basa primordialmente en el afamado

método de improvisación jazz de Jamey Aebersold,
originalmente escrito para todos los instrumentos, con sus
patrones para aprendizaje de las escalas adaptados al piano.

En los capítulos 1 y 2 encontrará 12 patrones de estudio

aplicados a los modos jónico, dórico y mixolidio; pero estos
mismos 12 patrones los puede aplicar a cualquier escala que
sea necesaria y las que se verán en todo el método.

Además, el presente método contiene valiosos conceptos y

explicaciones teóricas, a menudo un aspecto que se omite en
otros libros de ejercicios, y que explican con detalle la aplicación
de las escalas según el contexto en que se presentan, es decir
los acordes dados.


4
1. Aprendiendo
Escalas (I Parte)
La improvisación en el piano se basa en el conocimiento de los
acordes y las escalas. Tocar una escala distinta por cada acorde
es la forma más aceptada por los músicos contemporáneos,
pero requiere un conocimiento profundo de ambos aspectos. Por
un lado el músico debe conocer bien la armonía sobre la cuál
piensa armonizar, es decir saber cómo están conformados los
acordes; esto lo hemos abordado ya en métodos anteriores. Por
otro lado, el improvisador que desea hacer un trabajo profesional
debe conocer muy bien sus escalas, ya que éstas serán su
principal recurso a la hora de crear líneas melódicas.

Antes de ir a las sesiones de jam ocupémonos de conocer las

escalas. A continuación encontrarás 6 ejemplos de patrones
melódicos básicos sobre las escalas mayormente usadas. Cada
ejemplo deberá transportarse a distintos tonos, si es posible a
los 12 tonos disponibles.



Escala Mayor
La escala mayor se compone de 7 notas: 1–2–3–4–5–6–7, sin
utilizar ninguna alteración adicional a las que especifica la
armadura de cada tono. La escala mayor, también conocida
como modo jónico, se relaciona con acordes de séptima mayor
(maj7), por ello verás cifrado en cada ejercicio el acorde
correspondiente que deberá tocarse con la mano izquierda.
Para la mano izquierda puedes utilizar algunos de los voicings o
arpegios de acordes vistos en métodos anteriores, o
simplemente toca el bajo o acorde correspondiente.

5
Patrón 1

Comenzaremos recorriendo la escala utilizando solamente

negras, de abajo a arriba y viceversa. Para evitar confusiones
hemos prescindido del uso de armaduras en esta sección del
método.

6
Patrón 2

Ahora toca este ejemplo con las primeras 5 notas de cada

escala.

Transporta esta idea a los siguientes acordes, toma en cuenta la

armadura y toca el mismo patrón empezando desde la nota raíz
del acorde, tal como lo hicimos en el ejercicio anterior:

Patrón 3

En este ejemplo vamos a romper un poco el esquema de

recorrer las notas en forma ascendente o descendente e
incluiremos algunos saltos de terceras. Esto hará que las
escalas empiecen a sonar menos como escalas y más como
fraseos melódicos. Recuerda transportar a los demás acordes tal
como en el ejercicio anterior.

7
Patrón 4

El siguiente patrón se basa en recorrer la triada, es decir los

grados 1, 3 y 5 en forma ascendente y descendente.

Patrón 5

Ahora vamos a la cuatriada, grados 1, 3, 5 y 7. Observa que

cambiamos un poco la figura.

Patrón 6

Por último extendemos el fraseo hasta la novena.

8
Hasta aquí hemos llegado con los ejemplos básicos de la escala
mayor, ahora haremos lo mismo con la escala menor y escala
dominante respectivamente.

Ejemplos de Escala Menor (Modo

Dórico)
La escala menor dórica se construye con los grados 1–2–b3–4–
5–6–b7 y se relaciona con acordes menor séptima (m7, -7). Toca
el acorde correspondiente con la mano izquierda en cada fraseo.

Patrón 1

9
Patrón 2

Toma el ejemplo en Cm7 y transporta a los demás acordes.

10
Patrón 3

Patrón 4

Patrón 5

Patrón 6

11
Ejemplos de Escala Dominante
(Modo Mixolidio)
La escala dominante se construye con los grados 1–2–3–4–5–6–
b7 y se relaciona con acordes séptima (7), también conocidos
como acordes dominantes.

Patrón 1

12
Patrón 2

Patrón 3

Patrón 4

13
Patrón 5

Patrón 6

14
2. Aprendiendo
Escalas (II Parte)
En esta lección iremos un poco más profundo en el conocimiento
de las escalas y añadiremos más notas por compás. También
incluiremos figuras de corchea u octavos las cuáles en jazz
deben tocarse con “swing”. La notación del swing se escribe
distinto a como se toca, suele decirse que dos corcheas en
realidad se tocan más parecido a una corchea con puntillo y una
semicorchea:

Así que desde ahora, cuando veas la notación “swing” o la

equivalencia de arriba, interpreta como tal aunque veas
solamente corcheas, tal como el siguiente ejercicio.

Ejemplos de Escala Mayor (Jónico)

Patrón 7

Este patrón incluye las primeras 5 notas de cada escala.

Transporta a los demás acordes.

15
Patrón 8

Ahora estás listo para tocar la escala completa hasta la novena.

Patrón 9

Este es un patrón de triadas con corcheas y swing.

16
Patrón 10

En este patrón utilizamos corcheas hasta cubrir la cuatriada.

Patrón 11

En este patrón recorremos la escala hasta la novena y

descendemos tocando las notas del acorde novena.

Patrón 12

En este último ejemplo hacemos lo inverso que el anterior.

17
Ejemplos de Escala Menor (Dórico)
Patrón 7

Patrón 8

18
Patrón 9

Patrón 10

Patrón 11

19
Patrón 12

Ejemplos de Escala Dominante

(Mixolidio)
Patrón 7

20
Patrón 8

Patrón 9

21
Patrón 10

Patrón 11

Patrón 12

22
3. Primera
Improvisación
En esta sección emplearemos las tres escalas anteriormente
aprendidas y las aplicaremos sobre progresiones de tipo II-V-I ó
2-5-1. Estas progresiones consisten en tres acordes que se
corresponden con los grados 2, 5 y 1 de cualquier escala, por
ejemplo, para Do mayor utilizamos los acordes: Dm7, G7 y
Cmaj7.

Utiliza los patrones vistos en la lección anterior para cada escala.

Puesto que estamos “improvisando” no vamos a especificar
ningún patrón en particular, decide cuál de los 12 vistos
anteriormente usar para cada acorde; incluso, utiliza una
combinación de 2 o tres patrones o añade tus propias
variaciones. Si no estás seguro de qué hacer simplemente toca
alguno de los patrones tal cuál, sin hacerles ninguna
modificación, y paulatinamente te sentirás más libre de tocar tus
propias ideas.

Sesiones de Jam
Existen varias maneras de practicar sobre estas sesiones,
puedes escoger hacerlo con una sola mano (derecha) o bien
emplear ambas. La mano izquierda será la que toque los
acordes o al menos el bajo de cada acorde, para ello puedes
emplear alguno de los voicings (inversiones) vistos en el método
anterior. Estos se basan en tocar ya sea la raíz y la tercera o la
séptima de cada acorde. Si lo prefieres también puedes utilizar
rootless voicings (inversiones sin raíz) y complementar con las
pistas de audio provistas. Estas inversiones se explican con más
detalle en el método anterior.

23
Sesión 1

Practica las escalas a utilizar:

C mayor (jónico)

D menor (dorico)

G mixolidio

Ahora Improvisa sobre la Progresión

Sesión 2

Practica las escalas a utilizar:

A jonico

B dórico

E mixolidio

24
Ahora Improvisa sobre la Progresión

Sesión 3

Practica las escalas a utilizar:

F jónico

G dórico

C mixolidio

Ahora Improvisa sobre la Progresión

Sesión 4

Practica las escalas a utilizar:

D jonico

25
E dórico

A mixolidio

Ahora Improvisa sobre la Progresión

Sesión 5

Practica las escalas a utilizar:

Bb jónico

C dórico

F mixolidio

Ahora Improvisa sobre la Progresión

26
Sesión 6

Practica las escalas a utilizar:

G jónico

A dórico

D mixolidio

Ahora Improvisa sobre la Progresión

27
4. Escalas Bebop
Las escalas Bebop son un valioso recurso para la improvisación.
No se trata de escalas totalmente nuevas sino más bien son las
mismas escalas que ya conocemos con la adición de una nota
(la nota bebop) que aporta un color diferente. La nota bebop
añade un cromatismo entre dos notas de una escala.

Existen 3 tipos de escalas Bebop principales: Dominante Bebop,

mayor bebop y menor bebop.

Escala Dominante Bebop

Conocida simplemente como “Escala Bebop”, es quizás la más
importante por su amplio uso en el jazz. Para esta escala
usaremos como base la escala mixolidia y añadiremos el grado
7. De esta manera:

Escala Mixolidia: 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7
Escala Dominante Bebop: 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7, 7
Ejemplo: Escala de C Bebop

Comunmente, esta escala se utliza sobre acordes dominantes,

es decir séptimas (C7, G7, D7, etc).

Escala Mayor Bebop

La escala mayor bebop parte de la escala mayor o modo jónico,
y añadiremos el grado #5.

Escala Mayor: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Escala Mayor Bebop: 1, 2, 3, 4, 5, #5, 6, 7
Ejemplo: Escala de C Mayor Bebop

28
Esta escala se utiliza principalmente sobre acordes mayores
(CMaj7, GMaj7, DMaj7, etc).

Escala Menor Bebop

Esta escala parte de la escala dórica o modo dórico, añadiendo
el grado 3, de esta manera:

Escala Dórica: 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7

Escala menor Bebop: 1, 2, b3, 3, 4, 5, 6, b7
Ejemplo: Escala de C Menor Bebop

Esta escala se usa principalmente sobre acordes menores (Cm7,

Dm7, Am7, etc)

Notas Guía
Para que la improvisación sea estética, esta debe guardar
relación con los acordes del círculo sobre el que se está
improvisando. Los improvisadores expertos suelen hacerlo ya
sea a oído u observando que las notas que tocan guarden esta
relación; para ello, basta con tocar una nota del acorde en el
primer tiempo de cada compás o cada vez que ocurre un cambio
de acorde. A este concepto le denominamos “Notas Guía”.

Sesiones de Jam
Este método se basa en tocar sobre sesiones de jam de forma
libre con cada escala que se indica, sin embargo se recomienda
pasar por la nota guía sugerido. En cada sesión de jam verás
claramente especificada la escala y el tono guía (una nota del
acorde), lo demás deberá ser improvisado, es decir, tocando las
notas de la escala en el orden que prefieras elaborando tus
propias líneas melódicas.
29
Utiliza las sesiones de jam de la siguiente manera.

1. Aprende la progresión utilizando únicamente acordes con la

mano izquierda. Utiliza los voicings estudiados en el método
anterior, estos consisten en inversiones que comienzan con
la tercera o séptima de cada acorde.
2. Toca con ambas manos, en la mano derecha solo tocarás las
notas guía de momento.
3. Familiarízate con el sonido de la progresión y sus notas guía
y luego empieza a desarrollar tus propias ideas.

Sesión 1

Las sesiones de esta primera parte se basan en progresiones ii-

V-I. En el pasado hemos hablado mucho acerca de esta
progresión, pero en esta ocasión empezaremos a improvisar
haciendo uso de nuestras escalas Bebop según se indica.

Practica las escalas a utilizar (elige la octava libremente):

C mayor Bebop

D menor Bebop

G Bebop

Ahora Improvisa sobre la Progresión y Notas Guía

30
Sesión 2

Escalas a utilizar:
A mayor Bebop

B menor Bebop

E Bebop

Improvisación

Sesión 3

Escalas a utilizar:

F mayor Bebop

G menor Bebop

C Bebop

31
Improvisación

Sesión 4

Escalas a utilizar:
D mayor Bebop

E menor Bebop

A Bebop

Improvisación

Sesión 5

Escalas a utilizar:

Bb mayor Bebop

32
C menor Bebop

F Bebop

Improvisación

Sesión 6

Escalas a utilizar:
G mayor Bebop

A menor Bebop

D Bebop

Improvisación:

33
5. Notas de Paso
La improvisación y los tonos guía están estrechamente
relacionados. Existen varias formas de aproximarse a las notas
guías, entre ellas están las notas de paso, que consiste en
utilizar grados conjuntos o cromatismos. Por ejemplo,
supongamos un acorde de Cmaj7 (jónico), observa tres distintas
formas de aproximarse a la nota E (Nota Guía).

1. Aproximación por Grado Conjunto Ascendente

En este caso nos aproximamos a la nota guía utilizando la nota

inferior inmediata de la escala en la que estamos improvisando
(en este caso, jónico).

2. Aproximación por Cromatismo Ascendente

En el caso anterior, el grado conjunto estaba un tono por debajo

de la nota guía, al hacerlo por cromatismo tomaremos la nota
que esta un semitono debajo de la nota guía. Un cromatismo
puede forzarnos a salir de la escala en la que estemos
improvisando y favorecer el uso del cromatismo aunque sea una
nota ajena a la escala.

3. Aproximación por Grado Conjunto o Cromatismo

Descendente.

34
En este caso nos aproximamos a la nota desde arriba. Por
tratarse del tercer grado (E) realmente no importa si se trata de
un grado conjunto o cromatismo pues ambos casos se hallan un
semitono arriba de la nota guía.
Según la nota a la que queramos llegar siempre habrán 3 o 4
notas que nos conduzcan a ella, ya sea por cromatismo o por
grado conjunto.

Añadiendo Notas de Paso a

nuestra Improvisación.
Es importante resaltar el hecho de que una nota de paso debe
colocarse en un tiempo débil del compás, en especial tratando
de evitar colocarlas en el tiempo 1 o 3 (los tiempos fuertes). Una
nota de paso es por lo general una nota corta, por lo que el uso
de corcheas o semicorcheas está bastante bien.

En la siguientes sesiones de jam, añadiremos además de la nota

guía, la nota de paso deseada. Además de lo descrito en esta
guía de practica, puedes hacer tu propia versión modificando las
notas guía y las notas de paso indicadas.

Sesión 1

35
Sesión 2

Sesión 3

Sesión 4

Sesión 5

Sesión 6

36
6. Escalas
Dominantes
Las escalas Dominantes se utilizan como escalas para
improvisar sobre acordes 7. Estas escalas pueden ser
usualmente Mixolidio, Lidio b7, Alterada y Simétrica Disminuida.

Modo Mixolidio
Esta escala se utiliza cuando un acorde dominante va a resolver
en cuarta justa ascendente hacia un acorde mayor. Por ejemplo
C7 - Fmaj7.

El modo mixolidio es uno de los 7 modos de la escala mayor (el

quinto). Posee una única alteración respecto a la escala mayor:
la bemol séptima.

Escala Mixolidia: 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7
Ejemplo: Escala de C Mixolidio

Ya se han estudiado previamente los patrones para aprender

esta escala así que no los veremos de nuevo, pero sí se
recomienda estudiar a fondo las nuevas escalas que se verán a
continuación.

Modo Lidio b7
Esta escala de acorde se utiliza cuando un acorde dominante
posee una raíz no diatónica, es decir que no es parte de la
escala de la tonalidad en la que se está tocando. Por ejemplo,
supongamos que estamos tocando en tonalidad de C mayor y de
pronto encontramos un acorde Db7, este es un acorde de raíz no
diatónica.

37
Lidio b7 es uno de los modos de la escala menor melódica, y
posee dos alteraciones respecto a la escala mayor: la sostenido
cuarta y la bemol séptima.

Escala Mixolidia: 1, 2, 3, #4, 5, 6, b7

Ejemplo: Escala de C Lidiob7

Escala Alterada
Esta es otra escala cuyo origen se halla en la escala menor
melódica. La principal característica de la escala alterada es que
posee todas las alteraciones posibles. El uso de esta escala es
usualmente sobre acordes dominantes con tensiones alteradas
(b9, #9, #11, b13).

Escala Alterada: 1, b2, #2, 3, #4, b6, b7


Escala Alterada (escrituras alternas): 1, b9, #9, 3, #11, b13, b7 /
1, b9, b3, b4, b5, b6, b7 / 1, b2, #2, 3, #4, #5, b7
Ejemplo: Escala de C Alterada

Dado que la escala alterada se utiliza sobre acordes dominantes,

los que también incluyen el 5to grado, éste también puede
añadirse a la escala alterada resultando en una escala de 8
notas:

Escala Alterada con 5to grado añadido: 1, b2, #2, 3, #4, 5, b6,
b7

38
Escala Simétrica Disminuida
(Semitono - Tono)
Su uso es similar al de la escala anterior, dado que esta escala
es bastante similar. La única diferencia está en el 6to grado
natural, por lo tanto, esta escala se utiliza cuando no se desea
añadir la tensión b13.
Se le dice simétrica porque se construye intercalando intervalos
de tono y semitono: S + T + S + T + … etc. por lo que en realidad
existen 2 escalas simétricas disminuidas, una que inicia con
semitono-tono, y otra que inicia con tono-semitono. La escala
utilizada para dominantes es la escala simétrica disminuida
semitono-tono.

Escala Alterada: 1, b2, #2, 3, #4, 5, 6, b7

Ejemplo: Escala de C Simétrica Disminuida

Ahora intenta improvisar con estas escalas. Nuevamente hemos

añadido algunas notas guía que son usualmente la 3ra y 7ma del
acorde Dominante, intercámbialas o añade otras a tu criterio
personal.

Sesión de Improvisación #7
Escalas a utilizar:
C mayor Bebop

B alterada

39
E Frigio

Antes de improvisar aprende tus escalas. El siguiente ejercicio

se basa en los patrones 1, 3, 11 y 12 para aprender escalas
vistos con anterioridad.

C mayor Bebop:

40
B Alterada:

E Frigio

41
Improvisación

Una vez aprendidas las escalas a utilizar, improvisa sobre los

siguientes acordes. (Se sugieren algunas notas guías)

Sesión de Improvisación #8
Escalas a utilizar:
C mayor Bebop

Gb Lidio(b7)

F Lidio

Anteriormente aprendimos la escala de C mayor Bebop. Por lo

que repasaremos ahora las escalas Ab Lidio b7 y F lidio:

Gb Lidio(b7)

42
 


F Lidio

Improvisación

43
Sesión de Improvisación #9
Escalas a utilizar:
G mayor Bebop

D alterada

Aprendiendo la escala de G mayor Bebop

44
Aprendiendo la escala de D alterada

Improvisación:

45
Sesión de Improvisación #10
Este ejemplo está basado en tonalidad de Eb mayor. Escalas a
utilizar:
Eb mayor Bebop

Bb alterada

Aprendiendo la escala de Eb mayor Bebop

46
Aprendiendo la escala de Bb alterada

Improvisación

47
7. Escalas Menores
Las escalas menores son principalmente 3: modo eólico o escala
menor natural, escala menor melódica y escala menor dórica o
modo dórico.

Menor Natural (Eólico)

Esta escala es la base del sistema menor, su aplicación más
frecuente en improvisación es como escala de acorde del primer
grado en una tonalidad menor, siempre y cuando no esté
presente la sexta natural, en tal caso la primera elección es la
menor melódica.

Escala Menor Natural: 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7

Menor Melódica
Una escala muy frecuentemente utilizada en el jazz. Se utiliza
sobre todo en el primer grado de la tonalidad menor cuando
también se halla presente la sexta natural ya sea en la melodía o
en el acorde anterior. Esta escala es muy similar a la escala
mayor (jónico) con una única diferencia en el tercer grado bemol.

Escala Menor Melódica: 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7

Dórico
Es la escala de las progresiones II-V-I, que se utiliza como
escala de acorde del segundo grado. Esta progresión puede
resolver de forma primaria hacia el primer grado de la tonalidad,
48
o en forma secundaria hacia cualquiera de los acordes
diatónicos de tonalidades mayores o menores.

Escala Dórico en Intercambio Modal

Se estudió en la sección anterior el uso de la escala lidio en los
acordes mayores de intercambio modal. La escala menor dórica
es su contraparte cuando el acorde de intercambio modal es un
menor. Los intercambios modales se dan por lo general en
tonalidades mayores que intercambian sus acordes con los
acordes de la tonalidad menor paralela (la que tiene la misma
tónica). En este caso los acordes pueden provenir tanto de
eólico como de dórico y suelen ser los siguientes:

Im7, IIm7, IVm7, Vm7

En todos los casos se utiliza la escala menor dórica. Para que un

acorde sea considerado de intercambio modal, se debe regresar
prontamente a los acordes de la tonalidad mayor original.

Escala Dórico: 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7

Frigio
Frigio es una escala cuyo uso es mayormente sobre acordes
diatónicos, esta se ve menos frecuentemente que las demás
escalas menores, pero aún así es de suma importancia. Se
utiliza principalmente sobre el tercer grado de la tonalidad mayor.
Se conforma de la siguiente manera:

Escala Frigio: 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7

49
Locrio
Esta es la escala de acorde del séptimo grado de la tonalidad
mayor, sin embargo, su uso principal es sobre acordes IIm7b5
secundarios, usualmente cuando la progresión IIm7b5 - V7
resuelve hacia un acorde menor.

Escala Locrio: 1, b2, b3, 4, b5, b6, b7

Sesión de Improvisación #11:

Escalas a utilizar:
C eólico

G alterada ó

G mixolidio (b9, b13)

Aprendiendo la escala de C Eólico

50
Aprendiendo la escala de G Alterada

51
Alternativamente se puede utilizar G mixolidio (b9,b13)

Improvisación
Aprendidas estas escalas puedes empezar a improvisar, se
sugieren algunos tonos guías pero elige los propios si lo deseas.

*Ahora intenta transportar esta sesión a otras tonalidades, utiliza

la sección rítmica que se provee. Esta progresión tiene la forma:
im7 | im7 | im7 | V7(b9)

52
Sesión #12 - Transportable!*
Esta progresión está basada en un intercambio modal. Escalas a
utilizar:
C jónico

F dórico

*Al igual que la sesión 12, transporta esta sesión a otras

tonalidades, utiliza la sección rítmica que se provee. Esta
progresión tiene la forma:

Imaj7 | Imaj7 | ivm7 | ivm7

Sesión #13 - Transportable!*

Este ejemplo utiliza la escala menor melódica. En el tercer
compás se puede utilizar locrio y alterada para el último.


C Menor Melódica

D Locrio

53
G Alterada

Aprendiendo la escala C menor melódica:

Aprendiendo la escala D locrio:


54
Improvisación

*Transporta utilizando la forma: im6 | im6 | iim7(b5) | V7(b9)

55
8. Escalas Mayores
Ya conocemos la escala mayor, a la que también denominamos
jónico; sin embargo, en teoría musical existe otra escala que
también puede clasificarse como mayor, se trata del modo lidio.
Tanto Jónico como lidio, tienen en común que ambas poseen un
tercer grado mayor y un séptimo grado mayor. Por ejemplo, tanto
C jónico como C lidio poseen E natural y B natural, estas dos
notas son las que las hacen mayores y no dominantes. Las
escalas dominantes poseen un tercer grado mayor pero en
cambio tienen un séptimo grado menor (o bemol), por ejemplo, la
escala de C mixolidio posee E natural y B bemol, esto la hace
ser una escala dominante.

Comencemos hablando de los usos del modo jónico.

Jónico
Esta escala ha sido estudiada anteriormente. Su uso es
principalmente sobre el primer grado de una tonalidad mayor y
sobre el tercer grado (maj7) de una tonalidad menor.

Uso de Jónico sobre el IV grado

Aunque la escala propia del cuarto grado es lidio, existen
ocasiones en que resulta mejor utilizar jónico, esto es cuando el
acorde está precedido por su dominante. Por ejemplo, en
tonalidad de do mayor, es más conveniente usar jónico sobre el
cuarto grado en la progresión: C7 - Fmaj7. Tome esto en cuenta
para practicar sobre la sesión de jam sugerida para esta lección.

Escala Jónico: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

56
Lidio
Otra escala vista en métodos anteriores. La escala lidio es propia
del cuarto grado en la tonalidad mayor. Sin embargo, esta escala
también se utiliza sobre acordes mayores de intercambio modal.

Escala Lidio en Intercambio Modal

Un intercambio modal ocurre cuando una tonalidad mayor presta
algún acorde de la tonalidad paralela. Es decir los acordes de
intercambio modal de C mayor provienen de la tonalidad de C
menor. Como los acordes en una tonalidad menor pueden ser
muy diversos, según de qué modo de la escala menor
provengan, diremos que los acordes más comunes son el
bIImaj7, bIIImaj7, bVImaj7 y bVIImaj7. En general, cuando un
acorde maj7 no tiene una raíz diatónica, suele ser más
probablemente un acorde de intercambio modal, y estos acordes
utilizan la escala Lidio.

Escala Lidio: 1, 2, 3, #4, 5, 6, 7

Sesión de Improvisación #14

Este ejemplo utiliza una escala lidio en el tercer compás, por
tratarse de un acorde mayor con raíz no diatónica (intercambio
modal). Dado que Bb7 es parte de este intercambio modal,
utiliza la escala mixolidia propia del grado bVII de la tonalidad
menor con la que ha ocurrido el intercambio.

Escalas a utilizar:
C Jónico

57
Ab lidio

Bb mixolidio

Aprendiendo la escala Ab lidio:

Improvisación

Sesión #15
Este ejemplo utiliza la escala mixolidia en el segundo compás
(pues resuelve a un acorde mayor). El tercer compás pasa a ser
jónico pues está precedido de su dominante. G7 también es
mixolidio.

C Mixolidio

F jónico

G mixolidio

58
Improvisación:

Sesión #16
Ejercicio en tonalidad de Bb, con intercambio modal en Dbmaj7,
utiliza Lidio en los compases 3 y 4.
Bb jónico

Db lidio

Aprendiendo la escala Db lidio:

59
Improvisación



Sesión #17
Este ejemplo es igual al anterior, pues utiliza un acorde con raíz
no diatónica. Utiliza Lidio.


F jónico

Gb lidio

Aprendiendo la escala Gb lidio:

60
Improvisación

61
9. Escalas
Pentatónicas
Las escala pentatónicas tienen 5 notas, y las más comunes
son la escala pentatónica mayor y la menor. Su uso en el
jazz y otros géneros contemporáneos es ampliamente
extendido entre los músicos.
Las escalas pentatónicas poseen una gran versatilidad y
pueden utilizarse de muchas maneras. Incluso se han
escrito libros completos acerca de los diferentes usos que
se le puede dar a estas escalas.

Pentatónica Mayor
Se construye con las notas de la escala mayor, omitiendo 2
notas (4 y 7). Se usa sobre acordes mayores y dominantes.
Por ejemplo una escala de C pentatónica bien podría
utilizarse sobre un acorde Cmaj7 o bien C7.
Pentatónica Mayor: 1, 2, 3, 5, 6. Ejemplo C pentatónica:

Patrón 1



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Patrón 2

Pentatónica Menor
Se construye con las notas de la escala menor, omitiendo 2
notas (2 y 6). Se usa sobre acordes menores,
exceptuando aquellos que contengan una quinta bemol o
séptima mayor. Por ejemplo una escala de C menor
pentatónica puede utilizarse sobre un acorde C-7.
Pentatónica Menor: 1, b3, 4, 5, b7. Ejemplo C menor
pentatónica:

Patrón 1

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Patrón 2

Usos Modales de la Escala

Pentatónica
Si vemos a las escalas pentatónicas como escalas
mayores y menores abreviadas, podemos concluir que en
cualquier situación en donde se utilice una escala mayor,
también se podrá utilizar la pentatónica mayor, y lo mismo
ocurre con las escalas menores, a excepción de locrio.
Una de las formas más interesantes acerca de las escalas
pentatónicas, es que múltiples escalas pueden integrar un
modo en particular. Por ejemplo, el modo jónico contiene
varias escalas pentatónicas además de la mayor. Véase el
ejemplo para C jónico, si observamos sus notas, veremos
que dentro de su composición, se pueden incluir las
escalas pentatónicas de C mayor, G mayor, A menor, E
menor, F mayor y D menor.

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Entonces, en una situación donde se improvisa sobre C
jónico, se tienen además todas estas posibilidades.
Para el modo lidio, también se puede tomar este enfoque,
lo más habitual es utilizar la escala pentatónica mayor del
segundo grado. Véase el ejemplo sobre C lidio y las
pentatónicas que contiene:

Para mixolidio, es común utilizar la pentatónica mayor del

bVII, entre otras opciones:

Las escalas menores suelen ser mucho más indefinidas

que las mayores, y por lo tanto existe cierta libertad en
cuanto a qué escala escoger. Por ejemplo para C dórico
pueden utilizarse las escalas pentatónicas de C menor, G
menor, F mayor, Eb mayor, D menor y Bb mayor.

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Y para C eólico tenemos las pentatónicas de: C menor, G
menor, Ab mayor, Eb mayor, F menor, y Bb mayor.

Sesión #18
Ahora intentaremos utilizar algunas escalas pentatónicas para
improvisar según los usos modales que se sugieren. Para C
jónico, C mayor y E menor pentatónica. Para D dórico, G mayor
penta, y para G mixolidio, F mayor pentatónica.

Sesión #19
La siguiente se basa en una progresión ii-V-i menor. Use
las escalas sugeridas.

Sesión #20
El modo lidio del IV grado se constituye con F mayor
pentatónica o G mayor pentatónica. El iv menor es un
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acorde de intercambio modal que utiliza dórico, se utiliza
para ello la escala de c menor pentatónica.

Sesión #21
Otro ejemplo de intercambio modal, donde utilizamos c
menor pentatónica para sustituir a Eb lidio del tercer
compás. Tambien se usa Eb menor o Db mayor
pentatónica para el lidio del cuarto compás.

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10. Escala Blues
La tonalidad de Blues está basada en tres acordes I7, IV7, V7.
Todos son acordes séptima pero no todos tienen función de
dominante con excepción del V7. Además la tonalidad Blues se
caracteriza por el uso de la escala blues, la cuál es muy similar a
una pentatónica menor.

Los 12 Compases de Blues

Aunque el Blues hoy en día tiene muchas variantes y puede
aplicarse de diversas formas, tradicionalmente se escribe sobre
12 compases. Existe una progresión básica que se construye de
la siguiente manera:

Primera frase (4 compases): Acorde I7

Segunda frase (4 compases): Dos compases con el acorde IV7 y
luego dos compases con el acorde I7
Tercera frase (4 compases): Un acorde por compás, V7, IV7, I7,
V7


1a. Frase I7 I7 I7 I7

2a. Frase IV7 IV7 I7 I7

3a. Frase V7 IV7 I7 V7

Antes de iniciar con la práctica de escalas familiarícese con esta

progresión tocando los acordes una y otra vez. Acostúmbrese a
su sonido y empiece a desarrollar su creatividad.

Escala de Blues
Su principal uso es sobre el primer grado de la tonalidad de
Blues (IV7) sin embargo sus notas pueden extenderse sobre los
demás acordes de blues sin importar si es el IV7 o el V7, sin
embargo no es la única escala a utilizarse, debe considerarse
como la base pero no contiene todas las notas disponibles
melódicamente. Se conforma de la siguiente manera:

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1, b3, 4, 5b, 5, 7b

Por ejemplo en C:

Aprendiendo la Escala Blues 


Patrón 1:

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Patrón 2:

Otras escalas de Blues

Además de la escala de Blues se utilizan para el I7 la escala
mixolidia. Como el I7 también utiliza la escala menor pentatónica
blues, pueden añadirse las tensiones #9 y #4, lo que puede
resultar en las escalas mixolidio (#9) o Lidio b7.

Para el IV7 la escala a utilizar es la mixolidia.

Para el V7 se puede utilizar cualquiera de las escalas

dominantes: 

mixolidio

mixolidio (b9)

mixolidio (b13)

mixolidio alterada.

Aunque la tonalidad de blues no incluye acordes menores,

cuando éstos ocurren se consideran como acordes prestados de
otras tonalidades, y por lo tanto utilizan sus escalas respectivas.
Como regla general los acordes menores en progresión II-V
utilizan dórico. Los acordes diatónicos utilizan sus respectivas
escalas diatónicas.

Sesión de Improvisación #22

La primera sesión de Jam sobre la que se debe improvisar es
aquella compuesta por las 12 barras de Blues. Practica sobre
distintas tonalidades, el ejemplo está en C.

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Sesión de Improvisación #23
Finalmente un ejemplo en F.

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