Serigrafía

Serigrafía

Diseño para serigrafia

La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de

reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste
en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco. El paso de la
tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o
barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta.

El sistema de impresión es repetitivo, esto es, una vez que el primer modelo se
ha logrado, la impresión puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin
perder resolución.

Aplicación

Se sitúa la malla, unida a un marco para mantenerla siempre tensa, sobre el

soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a través de la malla, aplicándole una
presión moderada con un rasero, generalmente de caucho.

La impresión se realiza a través de impresora, enmarcada en un marco, que se

emulsiona con una materia fotosensible. Por contacto, el original se expone a la
luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se
diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela del cual se
coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de
goma. La tinta pasa a través de la malla en la parte de la imagen y se deposita
en el papel, tela, vidrio, plástico, acrílico y casi cualquier material.

Historia

Las técnicas serigráficas más antiguas provienen de la cultura oriental. Se

estima que las primeras impresiones fueron realizadas por los nativos de
las islas Fiyi, en el año 3000 a. C., utilizando hojas de plátano agujereados para
la distribución de las tintas. La historia de la serigrafía data de esta época.

La serigrafía es un sistema de impresión milenario. Si bien no hay datos

exactos, se cree que se remonta a la antigua China, en la que según una
leyenda utilizaban cabellos de mujer entrelazados a los que les pegaban
papeles, formando dibujos que luego se laqueaban para que quedaran
impermeables. Posteriormente se cambió el material por la seda, de ahí
proviene su nombre: sericum (seda, en latín) graphe (escribir, en griego).

En las cavernas de los Pirineos se han encontrado un centenar de dibujos

realizados con esta técnica. Los egipcios utilizaron la serigrafía para la
decoración de murales y el diseño de interiores de templos y pirámides.En la
antigüedad se fabricaban unas calcomanías que se aplicaban en los artículos
de uso diario, platos, vasos, etc. En Europa se utilizó para imprimir telas, en lo
que se llamó "impresión a la lionesa", por ser el lugar en donde se aplicaba
este sistema.

Las primeras serigrafías sobre papel (carteles publicitarios) aparecen

en Estados Unidos sobre 1916 con una nota pendiente de concesión. La
primera patente concedida es para Selectasine en 1918.

Guy Maccoy fue el primero en emplear la técnica de la serigrafía con fines

artísticos. Realizó sus dos primeras serigrafías en 1932; ambas eran alrededor
de 9 x 11 pulgadas y tiró aproximadamente 40 copias de cada diseño. En 1938
tuvo su primera exposición individual, la primera de serigrafías en una galería.

Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotografía y los productos químicos,

donde toma un impulso espectacular; por ser un método muy versátil para
poder imprimir en muchos materiales, hoy en día pueden distinguirse miles de
artículos procesados con serigrafía.

La malla

Vale decir que una de las razones por la que la seda ha quedado
prácticamente en desuso es porque por más que se estire, cuando toma la
humedad ambiente, se vuelve a aflojar. Comúnmente se utilizan el poliéster,
el nylon o materiales acrílicos.

El diámetro de los hilos que constituyen la gasa es uniforme, pero las gasas
pueden ser de distintos grosores; para un trabajo con más detalle se prefieren
gasas de un tejido más cerrado. Para uso textil, la cantidad de hilos se
encuentra entre los 18 y los 90 hilos por cm lineal. Para uso con tintas al
solvente (impresiones no textiles) como plásticos, madera, metales u otros
materiales, las mallas (sedas) tienen que ser de trama más cerrada, entre 100
y 200 hilos por cm lineal. Para el uso de tintas base agua se recomienda utilizar
una cantidad de hilos de 34 hasta 62 hilos, en algunos casos dependiendo de
lo diluida que esté la tinta podremos utilizar hasta 90 hilos.

El color de las gasas varía entre el blanco y el amarillo, estas últimas permiten
obtener una mejor calidad en la copia del original, dado que no refractan la luz.
Las sedas pueden ser monofilamento o multifilamento, las "mono" son más
resistentes y mantienen el tensado en el marco, otorgándoles una muy buena
estabilidad dimensional, diferenciándose de las multifilamento que son de baja
calidad y poca durabilidad. La malla de color amarillo es muy utilizada en
serigrafía sobre papel en tramados a partir de 90 hilos. En algunos casos se
utilizan en mallas de 77 hilos y de color amarillo para textil para conseguir una
mejor definición.

Preparación

Durante su preparación, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La

tensión en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La
tensión puede ser irregular dependiendo de la resistencia de la gasa, por
ejemplo si la gasa escogida es constituida de hilos más delgados, o si la gasa
se monta al marco en forma manual. La tensión sobre la superficie puede ser
medida con un instrumento de medición en newton. Una variación usa cilindros
de acero inoxidable, con minúsculos poros por donde pasa la tinta, la presión
se ejerce con un cilindro metálico alojado en el interior del cilindro de impresión;
este modo es empleado en la estampación textil y para fabricar las pistas de
los circuitos impresos.

Después de un largo proceso de preparación, la seda o tela queda

completamente estirada y ordenada dándole forma y regularidad.

Proceso

1. Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a

realizar, dependiendo de la resolución final del estampado, por ejemplo, para
imprimir un cartel publicitario se debería usar muselina, con aproximadamente
20 hilos, o si se desea un dibujo minúsculo se usa seda sintética para
serigrafía, debido a que ésta tiene más de 100 hilos y por tanto los orificios
quedarán más pequeños.

2. La preparación del bastidor es muy similar a la preparación de lienzos para

pintura al óleo. Se tensa la muselina o la seda serigráfica al bastidor de madera
o al marco metálico, teniendo en consideración que el soporte textil debe
quedar tensado hasta que no presente arrugas, para que al momento de
imprimir no se rasgue. Normalmente se sostiene con grapas al bastidor de
madera templando de un punto a la vez y de manera cruzada, esto con el fin de
que la tensión quede pareja en todas las esquinas.

3. Se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos años se hacían

con una lámina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta
china, otro método era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se
realizan mediante impresoras térmicas diseñadas exclusivamente para tal fin y
que utilizan film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales
sobre papel bond común, de 75 gramos, al cual se pinta por el revés con aceite
de almendras, esto hace que el papel se torne transparente y permita el
quemado de la plancha.

4. Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la tinta con la

que se ha de imprimir, la más común es la emulsión fotoserigame de color azul
(esto cambia mucho según el país dónde residas), la cual se usa para
estampar con tintas con base de agua y con base de bencina (varsol), también
existe la emulsión roja para imprimir con tintas con base de PVC, ésta no es
resistente a las tintas con base en agua, estas emulsiones son activadas con
bicromato de amonio.

Los colores de las emulsiones no se deben de asociar a un proceso de

impresión, cada fabricante decide añadir un color u otro a su producto con tal
de hacerlo más visible, es marketing.

Para realizar las planchas de impresión debe hacerse en oscuridad o

penumbra, o con ayuda de lámparas de seguridad utilizando luz roja o amarilla.

En algunos casos, según el fabricante de la emulsión, podremos realizar el

emulsionado con luz no-directa artificial para poder ver mejor. En ningún caso
se debe de hacer con luz directa del sol o UV.

5. Se le adiciona a la emulsión el bicromato de amonio (el bricomato está

prohibido en Europa y en EE. UU.), en la cantidad que indique el fabricante,
normalmente son unas pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son
fotosensibles, lo más recomendable es almacenarlos en un sitio oscuro o
dentro de bolsas plásticas de color negro, una vez preparada la emulsión se
extiende de manera pareja con una canal o una espátula sobre el bastidor con
la seda tensionada y se deja secar en un sitio oscuro o con la ayuda de un
secador de cabello, una vez seca, la emulsión se torna algo transparente.

Gracias a la evolución de la serigrafía en el mundo industrial y artístico los

fabricantes han empezado a crear emulsiones directas, vienen preparadas para
su uso sin necesidad de mezclarlas con otros productos.

En algunos países se utiliza el diazo en vez de bricomato. El diazo es un

sensibilizador que activa la emulsión y la hace fotosensible,

6. Para revelar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa
de dibujo para calcar, la emulsión reacciona dependiendo de la cantidad de luz
por esto es importante hacer pruebas para determinar el tiempo de exposición,
habitualmente para una mesa de dibujo se expone durante no más de un
minuto, también se puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponer
por aproximadamente 20 minutos o usar lámparas de cajón construidas para
este fin, con varias lámparas fluorescentes.

7. Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito, también

llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es que las partes negras del
fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo
tanto, en estas partes la emulsión no se curará y podrá ser lavada
posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre
el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento que
presione la seda sobre los fotolitos.

8. Después de la exposición de la plancha se procede a revelar, en este

momento se puede salir del cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se
frota la seda con la mano o con un pincel, las partes que no fueron expuestas a
la luz se diluirán fácilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho
porque toda la emulsión se caerá. En caso de que no se revelen las partes de
la plancha es debido a que la plancha quedó sobreexpuesta, de lo contrario si
toda la plancha queda en blanco es porque quedó subexpuesta y necesitaba
más tiempo para reaccionar.

Usos

Áreas pequeñas que forman letras sobre la gasa no son bloqueadas.

 Taller de serigrafía

Detalle tinta serigrafía

Máquina de serigrafía sobre camisetas

El procedimiento de impresión es muy utilizado para hacer reproducciones de

arte y de anuncios; en la reproducción de obra de arte, pinturas, dibujos,
carteles, etc.

La serigrafía artística es una obra original, sólo que seriada o multiplicada,

generalmente de ediciones muy limitadas. Se realiza en colaboración con el
artista y está firmada y numerada a lápiz por el propio pintor. Grandes artistas
han empleado esta técnica Warhol. Miró. Tápies. Chillida. Equipo
Crónica. Gordillo. Saura. G.Rueda. Canogar. Guinovart, etc. La Biblioteca
Nacional de España, El Museo del Grabado de Marbella, el Museo de Obra
Gráfica en San Clemente (Cuenca) y Ferias como Estampa en Madrid o SAGA
en París, entre otras instituciones, avalan la Obra Gráfica y las ediciones de
arte contemporáneo.

En el estampado de tejidos, camisetas, vestidos, telas, corbatas, material de

deporte, calzado, lonas, y en todo tipo de ropa.
En la impresión de plásticos. Marquesinas, paneles, elementos de decoración,
placas de señalización y marcaje, tableros de control, etc.

En la impresión de madera y corcho, para elementos de decoración, puertas,

muebles, paneles, etc.

En la impresión de calcomanías y etiquetas. Calcomanías al agua y secas,

etiquetas en complejos o materiales autoadhesivos (papel y policloruro de vinilo
(PVC)), calcomanías vitrificables para la decoración de azulejos, vidrio y
cerámica.

Decoración de cristal, para espejos y material, para todo tipo de máquinas

recreativas y de juego, y en cilíndrico para frascos, botellas, envases,
jeringuillas, ampollas, vasijas, etc.

Para el flocado de todo tipo de materiales, en este caso el adhesivo se aplica

también por serigrafía.

En la producción de cartelería mural de gran formato, las vallas de publicidad

exterior, por la resistencia de las tintas a los rayos ultravioleta.

En todo tipo de materiales para decoración de escaparates, mostradores,

vitrinas, interiores de tiendas, y, en cualquier escala, elementos de decoración
promocionales y publicitarios.

Decoración directa por medio de esmaltes y vitrificables de barro, cerámica,

porcelana, etc.

Etiquetas en aluminio, cartulinas, cueros, tejidos, etc.

Producción de circuitos impresos.

Decoración de corcho y madera.

Rotulación y marcaje con transportadores para vehículos y material de

automoción.

Impresión de cubiertas para carpetas, libros, etc.

Impresión de artículos mercadotécnicos. Lapiceros, llaveros, etc.

Las impresiones serigráficas pueden detectarse por que cada color tiene cierto
relieve, y en los contornos de las imágenes de trazado, como los textos, si los
aumentamos, aparecerán con una forma que recuerda a los dientes de una
sierra.

Sería difícil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya que evoluciona de

forma continua precisamente por sus posibilidades de aplicación en cualquier
tipo de soporte.
Algunos ejemplos de técnicas para la serigrafía en textiles son: Selección de
color ( impresión a todo color sobre la prenda, ya sea con fondos claros u
oscuros), Discharge printing: Por corrosión del color de la prenda, Foil:
Utilizando láminas de papel metalizadas, High Density (HD) : Serigrafía de alto
relieve, éstas se pueden aplicar combinando también las láminas metalizadas;
Glitters, purpurinas, escarchas y efectos de destellos, Flock: que ofrece un
acabado parecido al terciolepo, etc.

Cada día las empresas que se dedican a la industria textil, obligan a los
fabricantes de tintas serigráficas, a explorar nuevas técnicas, inventarlas o
renovarlas, para poder ofrecer siempre algo innovador al mercado.

Herramientas y materiales

Shablón: marco de metal o madera que tensa una tela de seda de alta calidad,
resistente a los materiales corrosivos que se utilizan. Esta tela, o malla, se
denomina a partir de la cantidad de hilos que la conforman, de entre 40 a 180
aprox. Manigueta:aluminio que prensa un caucho con el que se arrastra la tinta
a lo largo del shablon para la estampa. Lámpara para emulsionar la matriz
Tintas serigráficas. (continua mas abajo). Es necesario contar con el material
para la limpieza, higiene del lugar y la prolijidad del trabajo, como ser
disolventes, papel de diario, cinta, trapos y ropa de trabajo.
 Industrial

Muchas fábricas de productos necesitan añadir un estampado para numerar

sus productos, o bien para añadir un detalle decorativo en placas de metal,
madera o cerámica. Este tipo de serigrafía es bastante rentable y se demanda
mucho. Sin embargo, requiere una mayor inversión de negocio y unos
protocolos de funcionamiento muy profesionales. Se necesitan muchas
máquinas para poder producir en masa con gran eficacia, ya que la demanda
es grande y al mismo tiempo la exactitud es un factor importante.

Si quieres especializarte en campos más concretos, existen determinados

sectores con posibilidades en el ámbito de la serigrafía industrial. Por ejemplo,
existe la serigrafía aplicada a la electrónica, que se encarga de grabar en
circuitos impresos o aparatos electrónicos.

Si quieres centrarte en la impresión industrial pero no cuentas con la posibilidad

de invertir en un inicio, el ámbito de la serigrafía textil puede ser tu solución, ya
que te permite producir en menor escala. La serigrafía textil, como su propio
nombre indica, se encarga de estampar en telas de todo tipo: camisetas,
manteles, pañuelos… La ventaja principal es que no necesitas diferentes tipos
de máquinas para estampar.

Ya que estamos en el tema industrial, podemos compartirles que algunas

cosas de las que usamos día a día aún son estampadas con el método de
serigrafía. Por ejemplo, las cortinas, sábanas, baldosas del piso, los vidrios de
los autos… En fin, muchas cosas que aún es caro poder reemplazar con
máquinas digitales.

Publicitaria

La serigrafía para fines publicitarios es otro campo que puedes plantearte para
buscar clientes, pues hay mucha demanda y es probablemente la opción más
rentable. Puedes realizar pedidos de merchandising para añadir la imagen de
marca a bolígrafos, ceniceros, tazas, camisetas, adhesivos y muchos otros
soportes, las mismas campañas políticas , o publicitarias de marcas para
eventos , banderas gorras banners , etc.

Para ello, es preciso contar con diferentes máquinas e insumos para adaptarte
a los diferentes soportes y necesidades. Esto conlleva una inversión importante
desde un inicio, pero puedes comenzar especializándote solo en la línea textil
como son camisetas, toallas , línea deportiva o en tazas bolígrafos llaveros
adhesivos , y de esta manera solo necesitarías un pulpo o una máquina
tampográfica , o si es para algo momentaneo se puede usar una bisagra y
tener un poco de asesoría técnica para comenzar a trabajar.

Artística

La serigrafía artística consiste en emplear esta técnica para la creación de

obras originales. Grandes artistas como Andy Warhol o Miró realizaron algunas
obras de serigrafía artística. Debes considerar que este campo de aplicación no
es tan fácilmente comercializable como otros, pero si creas una marca personal
con carisma y logras tener muchos seguidores, puedes conseguir el éxito.
Requiere de mucha más practica y de amor al dibujo , ya que todas las
reproducciones no van a salir iguales y esa es la idea de la serigrafía artística.

Cómo hacer serigrafía en casa

Métodos:

Construye la pantalla y el marcoConfecciona tu diseñoEstampa con la pantalla

La serigrafía es una técnica de estampado usada para estarcir rápidamente

una imagen idéntica sobre varios objetos, con frecuencia prendas de vestir.
Debes construir una pantalla y una plantilla para posteriormente empujar la
tinta a través de la malla y sobre una camiseta, un papel u otro objeto. Hacer
serigrafía en casa te permite crear prendas de vestir únicas y otros objetos.
Además, puedes reproducir el diseño en tantos objetos como desees usando la
misma pantalla.

Compra un marco de bastidor en una tienda de artículos para arte y

manualidades. Estos objetos son marcos básicos y poco costosos, hechos de
madera, que sirven para colocar un lienzo. Con un poco más de dinero puedes
comprar un marco de aluminio que durará más ya que si usas un bastidor de
madera, este podría deformarse porque lo lavarás con frecuencia.

La mayoría de tiendas de arte también venden pantallas de seda prefabricadas,

así que puedes comprar una pantalla estándar si no quieres hacer una
personalizada.

Asegúrate de que el marco sea lo suficientemente grande para tu diseño. Si

aún no sabes que diseño harás o quieres hacer un marco versátil para varios
diseños, haz uno de 30 x 46 cm (12 x 18 pulgadas) como mínimo.
Compra la malla. Debes tener una malla bonita y delgada que permita que la
tinta pase a la camiseta, papel o diseño. La cantidad de hilos de la malla
determina cuan suelta o ajustada es. Por lo tanto, si una malla tiene varios
hilos, será más ajustada. Cuanto más ajustada sea la malla, más intrincados
serán los detalles. El número de hilos de una malla es igual al número de hilos
en 6 centímetros cuadrados (una pulgada cuadrada).

Para hacer un estampado clásico “deportivo” o universitario que luzca gastado

o con manchas, usa una malla de 85 hilos.

Para una malla con la que puedas hacer cualquier tipo de estampado, usa una
de 110 a 130 hilos.

Para estampar sobre papel o plástico, escoge una malla de aproximadamente

200 a 250 hilos.

En general, los objetos de colores más claros funcionan mejor con mallas que
tienen un mayor número de hilos. Por lo tanto, si vas a estampar sobre papel
blanco, usa una malla de 230 a 250 hilos.

Engrapa la malla en el marco. Asegúrate de estirar la pantalla ceñidamente

antes de comenzar a engrapar. Debes tensar la malla tanto como sea posible
sin desgarrarla. Estira la malla a lo largo del marco y engrápala alrededor de la
madera cada 3 a 5 cm (1 a 2 pulgadas).

Es probable que necesites una engrapadora eléctrica para adherir bien la

malla.

También puedes usar clavos para enmarcar.

Confecciona tu diseño

Crea una plantilla de tu diseño. Las pantallas de seda solo pueden aplicar un
color a la vez, así que crea una forma simple o un contorno para comenzar a
aprender. Cualquier cosa que dibujes al final será la parte con tinta del
estampado. Para hacer tu propio estampado, necesitas:

Cartulina, cartón delgado u otro papel grueso y fuerte

Lápiz

Navaja de precisión u otra cuchilla parecida

Conoce las limitaciones artísticas y los desafíos de los diseños estampados

con serigrafía. La serigrafía no es complicada porque lo que dibujes será
exactamente lo que conseguirás en el estampado final. Sin embargo, existen
algunos principios y limitaciones en la serigrafía que debes conocer a medida
que diseñes tu estampado:

Solo puedes estampar 1 color a la vez.

Las imágenes de alto contraste (como las imágenes negras sobre un fondo
blanco) lucen mejor ya que no puedes usar sombreado.

Para hacer diseños complejos, necesitarás hacer estampados múltiples, uno

para cada color y cubrirlos después de que la tinta se haya secado.

Haz un boceto de tu diseño sobre la cartulina. Dibuja los bloques de tu diseño.

También puedes subir fotos y otras imágenes a un programa de edición de
fotos y usarlas. Para este propósito, reduce el dibujo a un contorno básico de
dos tonos y luego estámpalo.

Por ejemplo, para hacer una plantilla en Photoshop, necesitarías tomar una
imagen en blanco y negro, hacer clic en Imagen → Ajustes → Umbral y luego
configurarla en el nivel más alto que sea posible.

Recorta el diseño de la plantilla. Todo lo que recortes no tendrá tinta en el

estampado final y todo lo que la plantilla cubra estará cubierto de tinta. Por
ejemplo, imagina que vas a estampar el logo rojo de un objetivo en una
camiseta blanca. Cuando recortes el diseño de la plantilla, todos los aros que
cortarás serán blancos y todos los que la plantilla cubra serán de color rojo.

Otra alternativa es dibujar tu diseño sobre papel transparente. Si vas a hacer

estampados complejos, podrías tener dificultades para cortar todo el contorno.
En este caso, usa tinta negra espesa sobre papel transparente para hacer tu
plantilla.

Tu plantilla o dibujo debe bloquear la luz ya que eso es lo que graba el diseño
en la pantalla y permite que lo estampes. Todo lo que cubras con una plantilla o
tinta negra no estará expuesto a la luz, por lo cual estará "abierto" y permitirá
que la tinta pase a la camiseta u otro artículo.

Estampa con la pantalla

Cubre la pantalla de seda con una capa ligera de emulsión fotográfica. Vierte
una línea de emulsión a un lado de la pantalla y usa la escobilla de goma para
esparcir una línea delgada a lo largo de toda la pantalla. La emulsión
fotográfica reacciona endureciéndose cuando está expuesta a la luz, así que
todo lo que no esté cubierto con la plantilla se volverá una barrera que evitará
que la tinta pase.

Aplica emulsión al lado plano del marco, no al lado rodeado por madera.

Haz este procedimiento en un cuarto tan oscuro como sea posible para evitar
que la emulsión se endurezca antes de que estés listo.

Deja que la emulsión se seque en un espacio oscuro. Debes exponerla a la luz

lo menos posible. Puedes hacerlo en un clóset o un baño, siempre y cuando
puedas cerrar algunas cortinas.

Establece un "área expuesta" mientras esperas que la emulsión se

seque.Debes exponer la emulsión hacia la luz directa y fuerte para prepararla.
Instala una luz sobre la superficie plana de color negro siguiendo las
instrucciones de la botella de emulsión fotográfica. Todas las emulsiones
necesitan tiempos de secado, vatios y distancias diferentes que son necesarias
para su endurecimiento apropiado. Por lo tanto, asegúrate de leer la botella
antes de comenzar. Siempre debes colocar la lámpara a una distancia de 30 a
60 cm (1 a 2 pies) sobre la emulsión.

Si la emulsión necesita 30 minutos en 200 vatios, instala una lámpara con una
bombilla de 200 vatios de 30 a 60 cm (1 a 2 pies) sobre la mesa. Debes colocar
la pantalla debajo de la luz.

Coloca la pantalla debajo de la luz en el área expuesta. A medida que muevas

la pantalla, cúbrela con una toalla para que no reaccione a la luz incidental.
Colócala debajo de la lámpara en tu estación dejando la toalla sobre ella en
ese momento.

Coloca la plantilla al revés en medio de la pantalla. La pantalla debe tener la

emulsión en el lado de arriba. Debes levantar la malla unos cuantos
centímetros fuera de la mesa y dejar que descanse sobre el marco. Coloca la
plantilla en medio de la pantalla con un espacio de 10 cm a 12 cm (4 a 5
pulgadas) entre el diseño y el borde del marco.

Debes colocar la plantilla abajo "en el lado reverso" para obtener la imagen
correcta. Mira si la plantilla luce de la forma que deseas y luego voltéala antes
de colocarla hacia abajo. De lo contrario, obtendrás una imagen reflejada
cuando comiences a estampar.

Si hay una brisa o tu plantilla es muy ligera, coloca un pedazo claro de vidrio
sobre ella para evitar que se mueva.

No empujes, pinches ni muevas la pantalla, luz o plantilla una vez que la

coloques y la fijes.
Enciende la luz durante el tiempo recomendado. Simplemente sigue las
instrucciones de la botella de emulsión y quita la plantilla cuando hayas
terminado. Cuando termines, quita la plantilla y resérvala para después. Si
hueles como si algo se quemara durante este proceso, apaga la luz
inmediatamente.

Si preparaste la emulsión correctamente, verás el contorno borroso de la

plantilla en la emulsión cuando quites el diseño.

Despega la emulsión con agua fría. Toma cualquier fuente de agua de alta
potencia (ducha, grifo, manguera) y lava la pantalla enfocándote en la imagen.
El agua quitará la emulsión que no se haya endurecido alrededor de tu diseño.
Debes ver que el contorno de la plantilla aparezca. Continúa rociando agua
hasta que veas bien la imagen.

Deja que la pantalla se seque antes de continuar con el siguiente paso.

Alinea la pantalla sobre el objeto que estampes. La malla debe tocar el material
que vayas a estampar, como un papel o una camiseta.

Si vas a usar una camiseta, desliza un cartón entre las capas de la camiseta
para evitar que la tinta chorree.

Aplica un poco de tinta sobre tu diseño con una escobilla de goma. Coloca una
línea de tinta delgada justo sobre tu diseño. Luego, arrastra la escobilla de
goma sobre el diseño firmemente, cubriendo toda la plantilla con tinta.

Cuanto más presiones la imagen, esta se tornará más oscura.

Quita la pantalla de seda lentamente. Retira la pantalla de la camiseta o papel

aplicando una presión uniforme. Luego, cuelga la camiseta para que se seque.
De esa manera, habrás estampado tu diseño.

Repite el mismo procedimiento con tantas camisetas como quieras limpiando la

pantalla de vez en cuando. Puedes usar tu pantalla de seda nuevamente con
otra camiseta si deseas y agregar más tinta si es necesario. Simplemente retira
el lado trasero después de estampar cada camiseta y aplica nuevamente la
tinta. Si usas la misma pantalla para varios días consecutivos, enjuágala y
sécala al final de cada día.

Consejos

Puedes comprar pantallas prefabricadas en varias tiendas de arte y

manualidades. Sin embargo, estas pueden variar en precio y pueden ser
bastante costosas.

Advertencias
Siempre usa guantes y cubre la superficie con periódicos o plástico cuando
manipules tinta permanentemente.

No uses imágenes con demasiados detalles para serigrafía porque es posible

que estos no se materialicen como desees.

No dejes que la tinta se seque sobre la pantalla. Si lo haces, dejarás a la

pantalla inservible.

Cosas que necesitarás

 Tela
 Bastidor
 Malla 43 T
 Grapas
 Engrapadora eléctrica
 Papel para imprimir grueso
 Impresora (opcional)
 Lápiz
 Cuchillo multiuso
 Cinta aislante
 Tinta para serigrafía en tela
 Escobilla de goma (en forma de D o con esquinas cuadradas)
 Agua
 Esponja

Antes de entrar en el tema de cómo se transfiere una imagen a ese marco, les
explicaré las características que lleva un marco y cómo es la malla para
imprimir. En la serigrafía manual o artística los marcos más comunes son los
de madera, los hay de perfil de 1 y 1.5 pulgadas de grosor, y los tamaños
pueden ser muy pequeños, a partir de 20 x 30 cm. (aproximadamente tamaño
carta o A4) hasta 70 x 90 cm en medidas estándar, estas dependiendo del
fabricante, se pueden crear marcos de más de un metro de ancho por más de
metro y medio de alto sobre pedido.

Para trabajos de calidad los marcos de madera no se recomiendan, pues al

estar en constante contacto con el agua se llegan a deformar y a perder su
rigidez, su popularidad se debe a que son muy económicos. Su contraparte,
más costosa pero de mejor calidad, son los que están fabricados con aluminio,
que también vienen en perfiles de 1 y 1.5 pulgadas y en medidas similares a
los de madera, a la larga tienen más ventajas, pues no se deforman, y si se
rompe la malla esta se puede remplazar y sobre todo son mucho más ligeros a
la hora de usar un marco grande (a partir de un tamaño de 90 x 120 cms. por
ejemplo), imagínate levantar más de 100 veces, con una mano, un marco de
madera que pesa alrededor de 6 kilos, en comparación de uno de aluminio que
puede llegar a pesar la mitad o menos, te vas a ahorrar la ida al gimnasio pero
terminarás sumamente agotado, y si la impresión es de 5 tintas, te van a faltar
todavía 400 levantamientos por lo menos.

Los marcos se fijan a la superficie de impresión por medio de bisagras, que las
puedes encontrar en los expendios de productos y equipos para serigrafía, o si
vas a invertir en un buen taller ya venden mesas con las bisagras incluidas y
con una instalación de una bomba que genera un vacío en la superficie y te fija
el papel sin necesidad de usar adhesivos, ¿recuerdas las mesas de hockey de
aire que se encuentran en las salas de videojuegos? pues son similares,
solamente que en lugar de expulsar el aire, lo jalan, esto es cuando hay que
imprimir papel. Pero si quieres imprimir textiles es cuando entra el famosísimo
pulpo, del cuál hablaremos en una futura entrega.

La otra parte que explicaré es sobre el material que da el nombre a esta

técnica, serigrafía, que significa “dibujar con seda”, pues de este material se
hicieron las primeras mallas en los inicios de este sistema de impresión. En la
actualidad se utiliza el nylon y el poliéster, y vienen en colores blanco y
amarillo. Vienen graduadas con números que pueden ir del 13 al 180. ¿Y de
que sirven tantas opciones si yo solo quiero imprimir una playera? te has de
estar preguntando, y la respuesta es que la impresión serigráfica se puede
aplicar en un sinnúmero de materiales y superficies, así como con una gran
variedad de técnicas y posibilidades de aplicación con respecto a tu imagen o
diseño. El nylon es un material muy elástico, lo que permite que la impresión en
superficies irregulares sea más práctica, pero resta precisión a la hora de hacer
trabajos que requieren atención al detalle y mucha calidad, aquí es donde entra
el poliéster que es más rígido y resistente a la deformación. Se recomienda
usar el color amarillo pues absorbe mejor la luz y permite que nuestro diseño
sea más exacto a la hora de transmitirlo a la malla. Igual que con los marcos el
poliéster en amarillo es más costoso que el nylon en blanco.

Una de las características principales de la malla es que es un material

permeable, o sea que permite el paso de líquidos o materiales viscosos (como
lo son las tintas y solventes), la impresión se logra al bloquear la malla con una
solución fotosensible que con un proceso de revelado permite el paso de la
tinta en ciertas zonas específicas para lograr imprimir nuestra imagen.

Como te mencioné, las mallas vienen numeradas, estas cifras se refieren a la

cantidad de hilos que hay por centímetro cuadrado en nuestra malla, ¿esto
para que sirve?, seguramente has visto en alguna construcción como los
trabajadores vierten grava en un marco que tiene una reja y así refinan la arena
que van a usar en sus mezclas, pues en la serigrafía es muy similar pero a
niveles microscópicos, y entre más grande sea el número (recordemos que va
del 13 al 180) más hilos va a haber y por consiguiente más pequeña será la
apertura por la que pasará la tinta.

El fin práctico de esto va de acuerdo a lo que se quiera imprimir, hay tintas

especiales que tienen una especie de brillantina, la cual es muy gruesa y
necesita un espacio relativamente grande para poder pasar junto con la tinta,
pero en una malla con esas características el diseño que queramos imprimir va
a tener que ser muy estilizado y usando áreas muy grandes sin mucha
definición, pues si usamos detalles saldrá dentado dando un efecto similar a
una imagen “pixeleada”, al contrario, si lo que buscamos es imprimir una
imagen sumamente detallada tendremos que utilizar una malla con un punto
muy cerrado para lograr que los detalles los pueda soportar la malla. La
siguiente tabla da una muestra de en que casos se puede utilizar cierto número
de hilos de la trama:

CANTIDAD
HILOS / APLICACIÓN RECOMENDADA
CM.

13 TINTAS ESCARCHADAS ,
 GLITER Nº8 , 11 ,
13
15 SHIMMER

21 PEGAMENTOS PARA FOIL ,

FLOCK , CAVIAR ,BASE ROCA ,
32
TINTA PUFF BASE HIELO, 3D,
37 TINTAS CERAMICA

45
TINTAS TEXTILES AL AGUA Y
55 BASE PLASTISOLES, FONDO
BLANCO Y DELINEADOS
61

77 IMPRESIÓN DE PAPELES ,
MADERA CARTON ,TINTAS
90
SUBLIMABLES, CROMIAS
100 SOBRE TELAS DIRECTAS

120 IMPRESIÓN PVC ,ACRILICOS

, CROMIAS TRANSFER
120 PLASTISOL

130 IMPRESIÓN DE FRASCOS PE ,

140 PP (MALLAS DE NYLON)

150
CIRCUITOS IMPRESOS
150 ,CROMIAS CON TINTAS
VINILICA , STICKERS ,
165 TECLADOS DE MENBRANA ,
METALES, TINTA UV PLENOS
165

180 TINTAS Y BARNIZES UV ,

CROMIAS, CDS ,DVD Y
180 DELINEADOS FINOS

Las mallas requieren una tensión muy específica, y van fijadas al marco con
grapas en el caso de los de madera y con pegamento industrial en el caso de
los de aluminio. Te recomiendo que esto no lo hagas tú, pues requiere de
instrumentos de gran precisión, en los establecimientos donde expenden
artículos para serigrafístas ya encuentras marcos listos para su venta y en el
caso de que se rasgue tu malla, puedes llevar tu marco y solo comprar la malla,
y por un cargo extra, que es mínimo, ellos mismos te la colocan.