DOI: 10.26807/cav.v0i07.

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ESTELA BLANCA
Estela blanca
Adrían Balseca C.
ISSN (imp): 1390-4825
ISSN (e): 2477-9199

Fecha de recepción: 04/12/19

Fecha de aceptación: 05/05/19

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Resumen:
El presente ensayo visual reúne una selección acotada de imágenes de distinto orden, a manera de muestrario, de un
archivo visual más extenso, configurado en los últimos años al rededor del extractivismo.
Podríamos señalar a este material de archivo, o su configuración, como una herramienta metodológica, que ha ganado
relevancia en mi práctica artística, resultando en un punto de partida de varios proyectos de investigación y/o produc-
ción.

Iniciado originalmente en 2016 como material de investigación para la muestra The Skin of Labour (Lisboa, 2016) y
extendido durante el último año para la muestra Estela blanca (Lima, 2019); este ensayo sugiere al lector un punto de
aproximación a las dinámicas extractivas e impactos sociales y medioambientales en un contexto dónde las lógicas del
post-neoliberalismo y el capitalismo extractivo en Sudamérica y la región amazónica, se han transformado, planteando
nuevos desafíos en territorio. Esta selección en particular busca componer una historiografía visual intermitente sobre
la extracción del caucho natural, con especial énfasis en la región amazónica, vinculando este material con el archivo
visual de productos manufacturados derivados de la misma materia prima, desde la Segunda Revolución Industrial
hasta el presente.

Palabras clave:
caucho, extractivismo, latex, historia, amazonía

Abstract:
The present visual essay gathers a limited selection of images of different order, as a sample, from a more extensive visual
archive, configured in the last years around the extractivism.
We could point to this archival material, or its configuration, as a methodological tool, which has gained relevance in
my artistic practice, resulting in a starting point for several research and / or production projects.

Originally started in 2016 as research material for the sample The Skin of Labor (Lisbon, 2016) and extended during
the last year for the sample Estela blanca (Lima, 2019); This essay suggests to the reader a point of approach to extrac-
tive dynamics and social and environmental impacts in a context where the logics of post-neoliberalism and extractive
capitalism in South America and the Amazon region have been transformed, posing new challenges in the territory.
This selection in particular seeks to compose an intermittent visual historiography on the extraction of natural rubber,
with special emphasis on the Amazon region, linking this material with the visual archive of manufactured products
derived from the same raw material, from the Second Industrial Revolution to the present .

Key Words:
rubber, extractivism, latex, history, amazon

Biografía del autor:

Adrián Balseca (Quito, 1989) vive y trabaja en Quito. Su práctica estudia las dinámicas extractivitas y sus impactos
medioambientales. Muchas de sus propuestas están asociadas a procesos histórico-económicos que han sido relevantes
para la consolidación del proyecto de Estado Mo-derno en Ecuador. Recientemente Balseca fue seleccionado para la 21ª
Bienal de Arte Contemporânea Sesc_Videobrasil | Comunidades Ima-ginadas, São Paulo (2019); y osloBIENNALEN
First Edition, Oslo (2019 - 2024). Entre sus muestras grupales e individuales cabe resaltar: Porta-dores de Sentidos,
Museo Amparo, Puebla (2019); Draw a Line to Make a Landscape, Alexander and Bonin, New York (2018); Horizonte
de suce-sos, OTR Espacio de Arte, Madrid (2017); Energ(ética), Monumento a los Héroes, Bogotá (2017); DURA
LEX SED LEX, BIENAL SUR, Rosario; Ho-ramen, Museo de Arte Precolombino Casa del Alabado (2017); The Skin
of Labour, Galería Madragoa, Lisboa (2016); y Ultralocal. Cycle: Think global, act local, CEAAC, Strasbourg (2016).

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00 The Skin of Labour, Adrián Balseca, fotografía

B/N, 27 x 36 cm, 2016.
01 Dunlop ‘Gold Seal’ Tyres, 1963.
02 S/T, fotografía Edgardo González Niño, ca
1968. Cortesía Colección Patricia Phelps de
Cisneros.
03 S/T, fotografía Tomás Astudillo, Babahoyo,
Ecuador, 2016.
04 Método de fabricación de moldes de neumáti-
cos sobre madera. John D. Petersen, Goodyear
Tire and Rubber Company, 1910-1966.
05 Various Ways Of Cutting, Rubber: A Wonder
Story, John Martin, United States Rubber
Company, 1919.
06 Mesure des trois premiers degrés du méridien
dans l’hémisphère austral tirée des obser-
vations de Mrs de l’Académie Royale des
Sciences envoyés par le Roi sous l’Equateur,
Charles-Marie de La Condamine, 1751.
07 Proyección incisiones (boceto), Adrián Balseca,
collage, 2019.
08 Following The Equator, The Saturday Evening
Post, Pennsylvania Balloons, 1926.
09 Fórmula Caucho estireno-butadieno (SBR).
10 Interior árbol Hevea brasiliensis. Adrián Balse-
ca, 2019.
11 Fórmula del Isopreno, CH2=C(CH3)-CH=CH2.
12 L’ “Arbre seringue”, ou arabe at cauchcoq,
François Fresneau, 1751.
13 Incisiones (bocetos), Adrián Balseca, impresión
Inkjet sobre papel de algodón, 45 x 65 cm c/u,
2019.
14 Incisiones, diapositivas 35mm b/n, Adrián
Balseca, 2019.
15 A Show In Itself!, Kodak Carousel Projector,
National Geographic, 1964.
16 Symbol of a never-ending frontier, Goodyear,
1951.
17 Quality is at the peak; prices are at bedrock,
The Goodyear Tire & Rubber Co., Inc., 1922.
18 Transportation in the other Americas, Pan
American Union, Washington, D.C., Pietro
Lazzari, 1944.
19 America’s Rubber Trees “Ready to Be Tapped”,
Mobilgas, 1943.
20 Árbol de caucho cerca del Río Caura, Venezue-
la. Fotografía, Edgardo González Niño, ca 1968.
Colección Patricia Phelps de Cisneros.
21 Letrero metálico “Museo de Sitio Intiñán”,
Latitud 0º 0’ 0”, Quito, 2015.
22 Proyecto para retrato familiar (Cuji –Grefa),
Díptico fotográfico
Fotografía digital, 36 cm x 45 cm
Santo Domingo de los Tsáchilas, Ecuador
2019

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