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‘El encargo, el diseñador y el entorno; los ingredientes de una obra’

El encargo El diseñador El entorno

Los primeros parámetros de un proyecto son definidos por el Dentro de los limites conocidos de la tecnología, el diseñador Excepcionalmente se encuentra una situación donde una obra
cliente. Antes de recorrer a un arquitecto o interiorista le surge tiene que dar forma a los deseos del cliente. Cada diseñador se funde sobre una tabula rasa. La mayoría de las obras, por
una necesidad; en su ámbito personal o profesional le falta tiene sus características generales y específicas; su suerte, formaran parte de una ciudad, un paisaje o un edificio
espacio, orden o un acabado adecuado. Para cubrir esta personalidad, su formación y sus habilidades. El servicio que que definen ciertos parámetros. Estos parámetros limitan la
necesidad le hace falta un lugar nuevo o existente, un da, en el sentido mas amplio de la palabra, es su producto. Para infinidad de posibilidades y pueden anclar un proyecto. Un
presupuesto determinado y el servicio de un diseñador. obtener un resultado óptimo; una obra que responde a todas las entorno se puede definir como un lugar físico o cultural.
necesidades, el cliente tiene que ser consciente del producto
que compra, y el diseñador tendría que exponer claramente el
producto que vende. Entorno Arquitectónico Ideal,
diagrama japonés

Dr. Edith Farnsworth y Mies van der Rohe

Kaufmann House, Bear Run, Pennsylvania, 1936 / Frank L. Wright

Diagrama del proceso de diseño según Charles Eames Farnsworth House, Fox River, Plano, Illinois, 1946-1950 Mercat de Santa Caterina, Barcelona, 2005 / Enric Miralles
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‘¿Cómo leer dibujos de proyectos y qué nos explican de antemano?’

El croquis La planta La sección

La forma más directa para expresar ideas sobre papel es el Aunque no siempre, la planta es el principal dibujo de La sección en conjunto con la planta determina concretamente
croquis. Sin especificar demasiado las dimensiones o todas las distribuciones y funcionamiento de un proyecto. No solo como serán los espacios proyectados y como se relacionan las
soluciones técnicas, esta herramienta nos permite pensar, expresa como es la relación entre espacios, también especifica plantas entre ellas. Existen numerosos ejemplos donde la
comentar y aclarar. Leído un croquis, sabemos si un arquitecto la relación entre vacío y sólido. sección no solo define el espacio sobre la planta, pero también
ha sido capaz de materializar todas sus ideas y donde buscar el Los dibujos de planta para la ejecución contienen generalmente expresa la distribución y el funcionamiento de un proyecto.
alma de un proyecto. una amplia información adicional sobre la estructura,
instalaciones, acabados y normativas.

Senado y cámara de diputados, Congreso Nacional, Brasilia, 1958 / Oscar Niemeyer

Hotel Nacional, São Conrado, Río de Janeiro, 1968 / Oscar Niemeyer Reconstrucción de un antiguo edificio romano, grabados 1624 - 1664 / G.B. Montano Downtown Athletic Club, Nueva York, 1931 / Starrett & Van Vleck
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‘¿Cómo representar proyectos?’

¿Porqué representar (y esquematizar) proyectos? ¿Qué representar? ¿Cómo representar?

Aunque parece una pregunta obvia, con incluso una respuesta La información que necesitaremos filtrar de un proyecto puede Las formas más comunes de representación de proyectos son
obvia, el hecho de preguntárnosla, nos hace consciente de la ser técnica, funcional o emotiva. Ante cada (re-)presentación el texto, el croquis, el collage, el dibujo, la maqueta, la imagen
complejidad del trabajo. Los dibujos de plantas pueden reflejar hay que valorar los conocimientos de los presentes y la virtual y la película virtual, cada uno con sus características y
el trabajo de muchos profesionales, como el arquitecto, el información a exponer y, según como, adaptar el material a ámbitos más adecuados para ser utilizado. Algunas
calculista, el instalador, el topógrafo y el interiorista. Es presentar. La capacidad de analizar proyectos (de otros y los representaciones se han convertido en iconos importantes en la
necesario unir toda la información para saber si existen propios) y poder representar sus características técnicas, historia de la arquitectura.
incongruencias. La abstracción, en cambio, nos permite valorar funcionales o emotivas es imprescindible para diseñadores si
un proyecto en partes y dirigirnos sin desvíos a problemas o quieren comunicarse de forma comprensible con todos los Gary Cooper en The Fountainhead, EEUU, 1949 / King Vidor
dudas a solucionar. involucrados en el proceso de construcción.

Viga encastada, 1638 / Galileo Galilei

Dibujo Friedrichstrasse, 1919 / Mies van der Rohe

Vivienda unifamiliar, Collbató, 2007 / BE+R arquitectes Varios representaciones de un mismo material, su elaboración y sus características Imagen virtual del estadio de F.C. Barcelona, 2007 / Norman Foster
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‘El refugio, no solo cuestión de dimensiones...’1

¿El origen de la arquitectura? La escala humana Un interior en el exterior

Aunque algunos las calificaban de género menor, al igual que Los escritos y pensamientos sobre la relación del hombre con Ubicar un programa completo en un espacio reducido requiere
se diría de los cortometrajes en el campo cinematográfico, las su hábitat son tantos y tan diversos que es interesante destacar ingenio y creatividad. Al referir a cabinas de barcos o interiores
casas mínimas (o cabañas) han sido muy discutidos a lo largo algunos: de remolques, espacios reducidos y aprovechados,
de la historia de la arquitectura. No se trataba solo de un Alexander Klein difundió la preocupación social de muchos descubrimos un mobiliario versátil, como por ejemplo, mesas
espacio pequeño, un techo y un suelo, sino también de un arquitectos del siglo XX para dignificar la vivienda obrera. El abatibles y convertibles en camas, bancos que sirven de baúles
símbolo, un mito, un sueño o incluso la felicidad. Vitruvio, quizás existenz-minimum se basaba principalmente en defender unos y escaleras que compensan sus peldaños para reducir espacio
el primero, habla en 1511 sobre la choza primitiva en el capítulo mínimos necesarios sobre ciertos parámetros conmensurables en planta.
‘De la vida de los hombres primitivos y de los principios de la (radiación solar, iluminación natural, ventilación, servicio Sin embargo, para compensar la posible sensación
Humanidad, así como del origen de los edificios y sus higiénico, etc.). claustrofóbica, se busca de varias formas la extensión del
progresos’ del libro ‘De Arquitectura’. Catherine Beecher elogiaba, en su tratado para jóvenes amas espacio interior al exterior. Y esto no solo cambia la percepción
El retorno a los orígenes nos ayuda a repensar lo que se hace de casa de medios moderados, las reducidas dimensiones de la del espacio reducido sino también hace sentir las cualidades
habitualmente. La cabaña primitiva ofrece un punto de origen a vivienda como argumento para lograr un mayor confort en su protectoras del refugio. El dialogo con el exterior es un factor
cualquiera que se preocupe por el edificio en general y por la tarea diaria. muy característico del refugio, que no solo refiere a oposiciones
casa-refugio en particular. Le Corbusier hablaba, seguramente bajo la influencia de la como natural y artificial, seguridad y peligro, ver y no ser visto,
industrialización general, de una maquina de vivir. La casa se pero también a la naturaleza como un entorno idílico o la ciudad
convirtió en la extensión del cuerpo del individuo, como una como entorno hostil.
herramienta mas. Torre Cápsula, Tokio, 1971 / Kisho Kurokawa
Maria Antonieta hizo construir, junto al palacio en Versalles, un
pequeño pueblo de arquitectura campesina donde podía
alejarse de la mundana vida de palacio y disfrutar de un estilo
de vida más sencillo y más humano.

Casa Chamberlain, Wayland, 1941 / Breuer & Gropius

Cabañas primitivas y el origen de los órdenes según Milizia

Le Hameau de la Reine, 1785 / Richard Mique Casa de fin de semana, Aalst, 1988 / Eugeen Liebaut

1
fuente: Casas refugio Gustau Gili Galfetti – Editorial Gustavo Gili
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‘Le Cabanon, 16 m² de regalo.’

Pequeña historia y la situación El programa Soluciones de espacio

Esta cabaña, diseñada por Le Corbusier para el y su mujer, La cabaña de 16 m² fue diseñada para dos personas, que en un Una gran variedad de soluciones hace que la pequeña cabaña
situada en Roquebrune (Francia) fue construida en 1950 sobre único espacio podrían dormir y entregarse a la lectura, escritura se convierta en un espacio agradable y muy útil. La zonificación
el Cabo Martin. La esposa de Le Corbusier había nacido en o el dibujo, disfrutando de las vistas, sin tropezar con maletas o del espacio hace que se viva el espacio de manera diferente
esta región y los Jeanneret (Le Corbusier nació Charles- cañas de pescar. La cabaña había de ser un refugio contra la durante una jornada. Casi todos los muebles ubicados contra
Edouard Jeanneret el 1887 en Suiza) vivieron hasta el siglo XVI lluvia en invierno y el calor de verano. las paredes tienen una doble función; el sofá-cama es también
en el sur de Francia. Los planos de esta cabaña (cerca de los Para ubicar el programa se divide la cabaña en 4 partes: una un baúl, el mueble de la pica es un armario que ordena el
orígenes de los dos) fueron un regalo de cumpleaños de Le zona de acceso de 70x366 cm y 3 áreas funcionales; reposo en espacio y el falso techo es un almacén que con sus paneles de
Corbusier a su mujer. Es curioso, y no sorprendente, que un la parte posterior, circulación en la zona central y el estar en la colores diferentes indica y cambia de ambiente las zonas.
arquitecto célebre por sus grandes obras y conocido como uno parte anterior de una única sala de 366x366 cm. La posición de las ventanas marca las diagonales de la cabaña,
de los grandes arquitectos del siglo XX se sintiera tan feliz en alargando las vistas y abriendo las esquinas oscuras.
este refugio, y que allí deseó ser enterrado. Nada en esta cabaña parece estar o existir sin razón. Hasta la
pintura en la pared de la zona de acceso parece participar en la
Planta de la cabaña de 366x366 cm y de 226 cm de altura multifuncionalidad, al parecer otra perspectiva hacia el exterior,
aportando a su vez alegría al espacio interior.

Obra de pintura sobre pared de la zona de acceso y vista exterior

Planta de la cabaña anterior a la definitiva

Secciones y alzado de la cabaña Detalle de la sofá-cama y vista del área de estar Varias vistas y detalle del interior (con interesante posición de la iluminación)
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‘Forma y función; diseñar la utilidad.’

El ‘in-between’ La doble función La flexibilidad

El umbral es la transición y la conexión entre dos espacios con Una función no necesariamente excluye la otra. Observando Al combinar varias funciones, las cuales no interfieren en
diferentes demandas; es el espacio por excelencia de nuestro entorno nos enseña como el ser humano utiliza su tiempo, en un único elemento o habitación, podemos reducir el
encuentros y diálogos. Un buen diseño de este espacio hábitat muchas veces fuera de lo establecido. Reconocer el espacio total necesario para ejercer estas funciones. La
intermedio puede facilitar y mejorar este diálogo. potencial de cualquier elemento y facilitar su doble función flexibilidad relaciona la doble función con el tiempo.
puede enriquecer un proyecto.

Mediateca, Sendai, 2001 / Toyo Ito

Niño sentado sobre umbral / Werner Haas Picnic en maletero del autobús / Cary Wolinsky

La multifuncionalidad por excelencia..., desde 1891 / Karl Elsener

Detalle barandilla Escuela Apolo, Amsterdam, 1983 / Herman Hertzberger

Entradas Escuela Montessori, Delft, 1966 / Herman Hertzberger