FUNDAMNETACION:

Con esta guía didáctica pretendemos acercar uno de los proyectos de Antoni
Gaudí al público. Un viaje a través de los distintos rincones del parque nos
permitirá entrar en contacto con el mundo mágico del genial arquitecto.
El parque Güell (parc Güell en catalán y Park Güell en su denominación original)
es un parque público con jardines y elementos arquitectónicos situado en la parte
superior de la ciudad de Barcelona (España), en las estribaciones de la sierra de
Collserola. El parque se halla en la ladera sur del monte Carmelo (barrio de La
Salud, en el distrito de Gracia) y colindante a la ladera norte donde se encuentra
el parque del Carmelo (barrio de El Carmelo, del distrito de Horta-Guinardó).
Ideado como urbanización, el parque fue diseñado por el arquitecto Antoni Gaudí,
máximo exponente del modernismo catalán, por encargo del empresario Eusebi
Güell. Construido entre 1900 y 1914, fue inaugurado como parque público en
1926.

IPlano del parque de Antoni Gaudí

(publicado en 1903 en el Anuario de
la Asociación de Arquitectos de
Cataluña )
 Ubicación de Parque Güell en Barcelona.

El parque Güell es un reflejo de la plenitud artística de Gaudí: pertenece a

su etapa naturalista (primera década del siglo XX), período en que el arquitecto
perfeccionó su estilo personal, a través de la inspiración en las formas orgánicas
de la naturaleza, para lo que puso en práctica toda una serie de nuevas soluciones
estructurales originadas en sus profundos análisis de la geometría reglada. A ello
añade el artista catalán una gran libertad creativa y una imaginativa creación
ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza
estructural, de formas y volúmenes desprovistos de rigidez racionalista o de
cualquier premisa clásica.1 En el parque Güell desplegó Gaudí todo su genio
arquitectónico y puso en práctica muchas de sus innovadoras soluciones
estructurales que serían emblemáticas de su estilo organicista y que culminarían
en la Sagrada Familia.

El parque fue concebido por Güell y Gaudí como un conjunto estructurado donde,
dentro de un incomparable marco de belleza natural, se situarían unas viviendas
de alto standing, con todos los adelantos tecnológicos de la época para procurar el
máximo confort y con unos acabados de gran calidad artística. Asimismo, idearon
un conjunto impregnado de un fuerte simbolismo, ya que procuraron sintetizar en
los elementos comunes del parque muchos de los ideales
tanto políticos como religiosos que compartían mecenas y arquitecto: así, son
perceptibles en el conjunto conceptos procedentes del catalanismo político —
sobre todo en la escalinata de acceso, donde se representan los Países catalanes
— y de la religión católica —en el monumento al Calvario, ideado en principio
como capilla—. También es importante el elemento mitológico: según parece,
Güell y Gaudí se inspiraron en el templo de Apolo de Delfos para su concepción
del parque.2

Por otro lado, numerosos expertos han querido ver en el parque una serie de
referencias de variado signo, debido a la compleja iconografía aplicada por Gaudí
al conjunto del proyecto urbanístico, referencias que van desde la reivindicación
política hasta la exaltación religiosa, pasando por la mitología, la historia o
la filosofía. En concreto, muchos estudiosos pretenden ver referencias a
la masonería, hecho poco probable debido a las profundas creencias religiosas
tanto de Gaudí como del conde Güell y, en todo caso, no probado por ningún
indicio objetivo en toda la historiografía del arquitecto modernista. La multiplicidad
de símbolos desarrollada en el parque Güell es, como se ha dicho, de signo
político y religioso, en todo caso con cierto carácter mistérico debido al gusto de la
época por los enigmas y acertijos.3

El parque está catalogado como un monumento declarado en el registro de Bienes

Culturales de Interés Nacional del patrimonio catalán y en el registro de Bienes de
Interés Cultural del patrimonio español con el código RI-51-0003818. 4 También
forma parte del Patrimonio de la Humanidad declarado por la UNESCO como
«Obras de Antoni Gaudí» con el código 320-001, donde fue inscrito en 1984 junto
al palacio Güell y la casa Milà.

HISTORIA:

El Park Güell se halla en uno de los contrafuertes de la montaña del Carmelo que,
con la de la Creueta y la Montaña Pelada, separan los barrios de Gracia y Horta
en la ciudad de Barcelona. Los trayectos de ida y vuelta del parque representan
una visita a la parte superior del antiguo pueblo de Gracia y la pintoresca barriada
de Vallcarca.

Actualmente el parque es uno de los parajes más visitados de la ciudad pero en el

momento de su construcción fue considerado un fracaso. El emperador financiero
y amante de las Bellas Artes, Eusebi Güell, en 1899 compró la finca Can Muntaner
de Dalt para construir allí una ciudad jardín con sesenta parcelas. La compra
coincidió con un momento de euforia urbanística en Barcelona porqué desde la
caída de las murallas a mediados del siglo XIX, la burguesía industrial creciente,
había demostrado un gran interés en habitar en zonas nuevas que ofrecieran
condiciones de salubridad mejores, como por ejemplo el barrio del Ensanche. La
Salut, lugar donde se encuentra la finca Can Muntaner de Dalt, es una zona
topográficamente compleja, adusta y de difícil construcción, conocida por aquel
entonces como “la montaña pelada”. La ciudad que quería construir el Sr. Güell,
partía del modelo de las garden city utópicas inglesas nacidas como reacción a las
aglomeraciones urbanas, superpobladas e insalubres surgidas a raíz de la
Revolución Industrial. Sin duda, el proyecto de Ildefons Cerdà para el Ensanche
también fue tomado como punto de referencia. La ejecución de esta idea fue
encargada al arquitecto Antoni Gaudí que proyectó unas vías de comunicación
que cruzaran el pendiente de la montaña, el mercado cubierto, la terraza superior
de la cual tenía que ser una gran plaza, y la parcelación de los solares. Toda esta
parte urbanística fue realizada entre los años 1900  y 1914, pero sólo fueron
edificadas dos casas dentro del recinto, que ocupaban tres de las sesenta
parcelas: la casa de Gaudí y la Casa Trías. El proyecto, aunque atractivo, no cuajó
entre esta burguesía inversora por lo que fue un estrepitoso fracaso financiero. En
1918 muere Eusebi Güell, y Gaudí vende su casa a Chiappo Arietti, un constructor
de pianos italiano, para refugiarse en el Templo de la Sagrada Familia, en
construcción. En 1922 lo compra el ayuntamiento para convertirlo en parque
público. En 1984 será declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO y se
emprenderá la restauración a cargo de los arquitectos Elies Torres, J. A. Martínez
Lapeña, Joan Bassegoda y Francesc Maña.

RECORRIDO.

PLAZA DE LOS ELEFANTES 

No es frecuente ver una urbanización

rodeada de murallas. Sin embargo, en este parque no hay nada ni frecuente ni
normal, no lo es la grandiosa intervención arquitectónica de Gaudí ni tampoco su
voluntad utópica, el proyecto de sociedad perfecta que representa, aunque de
forma limitada. La puerta principal del Park Güell se encuentra en la calle Olot. La
muralla, que está decorada con franjas rojas y blancas como las que utilizaba la
antigua marina fenicia, querría significar que el Park es una nave, o una isla a la
manera de la famosa isla Utopía de Tomás Moro, accesible sólo por mar.  La “k”
de Park de los 14 medallones del muro sugiere que se trata de un parque a la
inglesa. La estrella de cinco puntas en la “P” de Park, invertida, como un diablo
con cuernos, indica que se trata de un lugar esotérico, y el hacha vecina es el
símbolo del trabajo. El Park Güell está pues lleno de simbolismos.

De sus siete puertas proyectadas sólo se construyeron tres, con unas rejas
consistentes, dos en los extremos del muro ornado y otra en la parte más alta. La
verja actual de la entrada principal, sin embargo, proviene de la Casa Vicenç, la
primera gran obra de Gaudí.

A cada lado de la entrada hay unos pabellones muy curiosos, empezando por el
hecho que el muro exterior se enrosca alrededor de cada uno de ellos, formando
dos serpientes enfrentadas, como las que el dios Mercurio llevaba en el caduceo,
cosa que significa la neutralización mutua de las dos fuerzas agresivas, símbolo,
por tanto, de protección, de paz y de salud. Este simbolismo de carácter hermético
–de Hermes o Mercurio- lo volveremos a encontrar dentro del parque.

Se ha dicho que el parque evoca recuerdos personales de la juventud d’Eusebi

Güell pero quizá fuera más exacto decir que también lo eran de su infancia. De
aquí vienen los juegos y las diversiones que se exhiben. Por ejemplo, enfrente del
pabellón de la derecha –a partir de ahora en el sentido de la entrada por la calle
Olot- hay una cueva extraña. Fue pensada como cochera pero, a su vez, por su
forma y textura es ni más ni menos que un elefante. Sólo se le ven el vientre y las
patas, pero si se observa con detenimiento, por dentro y por fuera, se llega a
descubrir la trompa y la cola y, con un poco más de esfuerzo, incluso su andar
pesado. Este no es el único elefante, los dos pabellones de la entrada, que ya son
muy poco deudores de las tradiciones arquitectónicas y deben más al ingenio de
Gaudí, que con ellos inició su etapa de plenitud, son de paredes macizas y
rústicas, como las de la cueva, mientras las cubiertas maravillan con unos colores
plácidos y vistosos que a la luz de un sol suave, producen reflejos a veces
deslumbradores, ejemplo de su exquisita sensibilidad. Tienen forma de una silla
de montar, una figura característica de su arquitectura. No son sillas de caballo,
sino de elefante, mucho más anchas, que pueden sostener torres, como en este
caso, y tal como se ve en las antiguas pinturas indias con guerreros, torres de
lucha, y de defensa con almenas, porqué el elefante se usaba para atemorizar los
enemigos. En un primer momento no se les ve la cabeza, pero si seguimos el
juego, en el interior del pabellón de la izquierda donde encontramos hoy en día la
librería, el techo parece un enorme paladar ondulado propio de la boca de un
elefante y los ventanales parecidos a dos orejas. A un lado, la torre tiene la forma
de una trompa erecta y, como si flotara en la cima de un rayo de agua, aunque
sea de hierros delicados, mantiene una cruz encima  como si fuera el típico ou
com balla, de la fiesta barcelonesa del Corpus Christi, con el agregado que la
trompa parece hecha con el arte del trenado de hojas de palmera de las palmas
que llevan las niñas el Domingo de Ramos.

Todo hace pensar que Gaudí concibió la entrada como un gran rompecabezas
gigante, con el carácter de una utopía infantil y popular para pequeños y mayores,
cuyas piezas, de un origen creativo tan lejano, se tenía que descifrar y aparejar.
No sería extraño que Gaudí conociera el antiguo cuento esotérico, tan sencillo
como sabio: cuatro ciegos se acercaron a un elefante para saber como era. El
primero le palpó la pata y afirmó: el elefante es como un árbol con el tronco
rugoso. El segundo le tocó el vientre y dijo: es un techo de roca caliente. El tercero
le acarició la trompa y se exclamó: se parece a una serpiente. El último, pasó las
manos por las orejas y dijo: el elefante es como un gran abanico que hace viento.
Para construir estos pabellones Gaudí utiliza materiales y pinturas sencillos y
corrientes, combinando técnicas tradicionales de los albañiles con las
prefabricadas, gracias a la empresa de cementos Güell. El trencadís, la cerámica
troceada elevada a la categoría de arte mayor por Gaudí, recubre con flexibilidad
perfecta las coberturas, agrupando en escamas en forma de tejidos, pieles y
metales que evocan un mundo oriental y soñado.

El pabellón de la derecha era el de la

conserjería que entonces ocupaba un antiguo empleado de los Güell y su
hermana. Tiene sala y cocina en la planta baja, dormitorios y lugar común en el 
primer piso, y buhardilla, con un hogar cuya chimenea tiene forma de seta. El de la
izquierda, más pequeño, también está coronado por este vegetal. Gaudí se
interesa por las setas como elementos de su arquitectura porqué su atractivo, a
parte de en el gusto variado y silvestre, recae en sus curiosas formas. Además, las
amanitas son conocidas por sus efectos alucinógenos, motivo por el cual han sido
empleados en todo tipo de ceremonias ancestrales religiosas para entrar en
tránsito, en estados de euforia o de inhibición, en sueños o viajes.

El parque, pues, resume el simbolismo esencial de la vida de Gaudí y de Güell, y

se objetiva en el Park con obras y figuras de sentido católico, masónico y también
alquímico. La alquimia se sugiere en la misma entrada porqué quienes parecen
elefantes por fuera, son, por dentro la casa del Alquimista –el pabellón de la
derecha -, el Horno con la cúpula en forma de huevo y la chimenea –el de la
izquierda- y, por encima de los dos las salidas de humos malos o insustanciales a
través de las amanitas. En todo esto hay, por tanto, aspectos positivos, de magia
blanca, y aspectos negativos, de magia negra, según la moral honesta del
catolicismo y la masonería en aquellos años del cambio de siglo.

La entrada

Muro de cerca del parque y entrada lateral por la calle de Olot

El acceso al parque presenta una estructura alegórica de gran simbolismo donde,

dentro de los parámetros conceptuales que compartían Gaudí y el conde Güell,
centrados en el catalanismo político y en la religión católica, se presenta la
urbanización como una alegoría que representa lo más elevado del mundo
terrenal y espiritual, con referencias tanto al avance de la industria y el desarrollo
de la burguesía como a la cultura de tradición clásica grecorromana y,
especialmente y por encima de todo, la presencia de la religión: el acceso al
parque representa la entrada al Paraíso, al lugar utópico donde reina la calma y el
bienestar.15

Reja inspirada en la hoja del palmito

Palmito
Gaudí situó la entrada en la parte más baja de la montaña (calle de Olot), la más
cercana al núcleo urbano. Como acceso ideó una entrada monumental con un par
de gacelas mecánicas que se abrirían con las dos puertas, pero que no llegó a
construirse. En su lugar se instaló una puerta de madera hasta que, en 1965, se
colocó una puerta de hierro forjado —con un modelado inspirado en las hojas
de palmito— que fue trasladada al parque procedente de la casa Vicens, una de
las primeras obras de Gaudí (1883-1888). 45 El parque cuenta con otros ocho
accesos: dos laterales en cada extremo de la calle de Olot, uno en la avenida del
Santuario de San José de la Montaña, en la bajada de la Gloria, en la avenida del
Coll del Portell, en la carretera del Carmelo, en el camino de Can Móra y en la
calle del Torrent del Remei.44

Gruta de la «pata de elefante»

En los dos lados de la reja de entrada se sitúan dos pabellones, que estaban
destinados uno a portería y otro a administración y mantenimiento de la
urbanización, así como a la recepción de visitas.46 Junto a los pabellones nace un
muro que tenía que envolver el recinto, aunque solo se construyó parcialmente.
Tiene una longitud de 210 m y una altura variable de entre 2 y 4 m.3 Está
construido con piedra rústica del lugar y rematado con cerámica, en alternancia de
franjas blancas y rojas, y cuenta con unos medallones con las inscripciones
«Park» y «Güell». Hay un total de 15 medallones de diferentes colores, de forma
circular y 1,4 m de diámetro.47 Tanto el muro como los pabellones se construyeron
entre 1900 y 1903.48

En la entrada se sitúa un vestíbulo de 400 m² para organizar los accesos al

parque, a cuyos lados se sitúan dos áreas de servicio a modo de grutas: la de la
izquierda estaba pensada para garaje y almacén, aunque actualmente alberga un
bar y unos aseos; la de la derecha estaba destinada a refugio de carruajes. 49 Esta
última tiene una sala circular de bóveda tórica sostenida por una columna central
de forma cónica, con una estructura que recuerda las patas de un elefante; dicha
columna es semejante a la de la cripta del monasterio de Sant Pere de Rodes,
posible lugar de inspiración del arquitecto. 50 Ambas áreas de servicios tienen unos
muros revestidos de cerámica de trencadís de diversos colores, rematados
por almenas.

Los pabellones

Pabellones de entrada

Los pabellones de entrada son del más puro estilo gaudiniano, con una estructura
orgánica reflejo del profundo estudio que Gaudí hacía de la naturaleza. Realizados
con mampostería de piedra del lugar, destacan por sus bóvedas en forma
de paraboloide hiperbólico,51 cubiertas con cerámica de vivos colores. Gaudí utilizó
la técnica de la bóveda catalana o «bóveda tabicada», que consistía en la
superposición de varias capas de ladrillos con argamasa.52 Algunas de las
estructuras eran prefabricadas y luego instaladas en sus lugares
correspondientes, con lo que Gaudí se adelantó de nuevo a las técnicas de
construcción actuales.53

Pabellón de portería
Pabellón de administración

El pabellón de portería mide en planta 14,80 × 7,66 m y tiene una altura de 21 m.
Está realizado en mampostería, con recubrimiento de trencadís en las ventanas,
las cornisas y las almenas. El edificio está formado por dos cuerpos, uno de forma
alargada que da a la calle y otro posterior, que cuenta con un porche de entrada
con una columna de piedra. Tiene tres plantas: la baja está formada por
tres crujías con columnas ochavadas que sostienen arcos parabólicos y cuenta
con cuatro habitaciones (vestíbulo, comedor, cocina y sala de estar); en una
entreplanta están los aseos; en el segundo piso se hallaban los dormitorios, en un
total de cuatro; y en el tercer piso se halla el desván, cubierto con
bóvedas hiperboloidales y con dos terrazas con almenas. En las ventanas del
desván hay unas cruces de trencadís de formas alabeadas.54 Corona el edificio
una torre con mirador, con una cúpula en forma de sombrerete acampanado que
semeja un hongo —probablemente una amanita muscaria—.55 En la fachada que
da a la calle hay unos plafones con la inscripción Park Güell, como en el muro de
entrada. Por la parte posterior y en un ángulo del edificio Gaudí instaló un urinario
exterior rematado por un cono de trencadís.54 En la actualidad en este edificio se
halla el Centro de Interpretación del Park Güell, dependiente del Museo de Historia
de Barcelona.56

El pabellón de administración tiene una altura de 29 m y planta de 12,60 × 6,60 m.

Tiene dos plantas: en la inferior había una gran sala cuadrada que ahora está
dividida en dos habitaciones, más otras dos estancias de forma absidal; de aquí
parte una escalera curvilínea en cuyo tramo medio se encuentran los aseos en
entreplanta; en el segundo piso hay una sala equivalente a la inferior, flanqueada
de dos terrazas almenadas, con un remate de cúpula en forma de hongo, como el
edificio anterior. Destaca en este edificio la torre situada en un lateral, de forma
hiperboloidal y revestida de trencadís en ajedrezado blanco y azul. Está coronada
por la típica cruz gaudiniana de cuatro brazos, que señala los cuatro puntos
cardinales. De 3,8 m de altura, esta cruz fue destruida en 1936 y reconstruida con
posterioridad a la Guerra Civil. En 1952 fue restaurada a causa de unas grietas, a
cargo del arquitecto Adolf Florensa. Este edificio tiene también unos medallones
con las palabras Park Güell.57 En la actualidad se dedica a librería y tienda de
souvenirs.

Los pabellones combinan la piedra rústica con la cerámica en trencadís, así como
piezas de desecho: en la cúpula del pabellón de portería las vetas de la seta están
formadas por tazas de café puestas boca abajo. 58 También es de destacar su
forma completamente orgánica y basada en superficies alabeadas, sin ningún
ángulo recto.59 Por su fantasía formal y cromática se ha sugerido que los
pabellones evocan el cuento de Hänsel y Gretel, cuya versión operística, a cargo
de Engelbert Humperdinck, se representaba en el teatro del Liceo en 1901 —año
de construcción de los pabellones—, con traducción de Joan Maragall, amigo de
Güell y Gaudí.

Escalinata

Escalinata del parque

Del vestíbulo de entrada parte una escalinata que conduce a la sala Hipóstila —
pensada como mercado de la urbanización—, construida entre 1900 y 1903.
Dividida en dos ramales, tiene 45 escalones, en tres tramos de once escalones y
uno de doce, con una longitud total de 20 m y una anchura de 8,1 m.60 Los muros
que circundan la escalinata son de forma elíptica, con una altura máxima
de 5,8 m.61 Son de cerámica, en alternancia de placas convexas blancas y otras
cóncavas de colores variados, con una superficie de forma alabeada; estos muros
están rematados por almenas, sobre una cornisa de piedra rústica que contiene
jardineras de plantas colgantes.62 Muchas de estas piezas cerámicas fueron
diseñadas por Pau Pujol, de la fábrica Pujol i Bausis.63 En su zona central alberga
tres fuentes con conjuntos escultóricos, que representan los Países
catalanes: Cataluña norte (francesa) y Cataluña sur (española).

Las fuentes

Primera fuente

Segunda fuente

Tercera fuente

La primera fuente tiene forma trapezoidal, con una composición naturalista de

falsos troncos, estalactitas y vegetación por donde cae el agua a una pequeña
alberca.65 Su forma parece evocar un lugar llamado L'Argenteria, en el desfiladero
de Collegats en el curso del río Noguera Pallaresa.66 En esta fuente Gaudí situó
un círculo como símbolo del mundo y un compás como símbolo del arquitecto.64

La segunda fuente tiene forma de medallón de marco tórico y contiene el escudo

de Cataluña y una serpiente, como alusión a la medicina —o bien en
representación de la serpiente Nejustán que llevaba Moisés en su cayado—,67
rodeados de frutos de eucalipto. En su parte posterior tiene un banco de obra
recubierto de trencadís blanco, de forma semicircular.68

En el primer rellano de la escalinata había una losa hexagonal que llevaba

gravado “Reus 1898”, y una copa de champán. Lo más probable es que después
de una visita estival de este año al marqués de Marianao, en su parque de Samà,
en Cambrils, Güell hubiera decidido comprarle la finca Can Muntaner de Dalt para
instalar allí su propio Park. Después, los tres hombres con raíces en el Campo de
Tarragona, habrían ido juntos al Hotel Londres de Reus a celebrar con todo tipo de
lujos no sólo la compraventa, sino también el hecho que aquel 25 de junio, fiesta
del solsticio, Gaudí cumplía 45 años y podía recibir el grado de Gran Maestro
Arquitecto de la logia Masónica a la que pertenecía.

A los lados de la escalinata hay unas sorprendentes baldosas de seis lados,

cóncavas y convexas, que hacen pensar en las celdas octogonales de un panal de
abejas. Estas maravillosas construcciones, símbolos del trabajo y de la vida en
comunidad, no sólo en sentido social sino, y sobre todo, espiritual, son también
específicas de la ideología iniciática del Park.

En el segundo tramo destaca el escudo de Cataluña con las cuatro barras de

sangre sobre oro que da al Park su sentido catalanista, siempre remarcado por
sus creadores. Es conveniente mirárselo en conjunción con la propia escalinata,
que se parece  mucho a la de la Piazza di Spagna en Roma, construida por De
Sanctis el 1723; esto señalaría que el Park es obra catalana de España, tal como
se consideraban Güell y Gaudí. Del centro del escudo sale una cabeza de
serpiente de color de bronce, como las que el hebreo Moisés o el griego Asclepio
levantaban con el bastón para defender su pueblo de las plagas. Las
incrustaciones del escudo son frutos de eucalipto, un árbol con una gran
capacidad de absorción de agua, ideal para desecar zonas pantanosas y acabar
con el paludismo. En suma, todo alude a Güell como autor del tratado La
inmunidad por las leucomaínas, contra las epidemias.

En el tercer tramo lo agarra con sus patas la salamandra alquímica:

representación animal y viviente del fuego, como lo designan sus espléndidos
colores de la espalda.
Coronando el cuarto tramo aparece una figura de color marrón, la parte baja de la
cual es un trípode como el que utilizaba la pitonisa de Delfos cuando,
transformada por los humos de la mezcla de vapores de pino y sustancias
aromáticas, emitía el oráculo con palabras más o menos inteligibles. Sin embargo
Gaudí parece mostrar aquí el omphalos de piedra, el ombligo del mundo, que
también estaba en el santuario de Apolo en Delfos, cubierto por una red, y que en
el Park está protegido, como dice la leyenda, por tres serpientes. Esta piedra
desapareció y no sabemos cómo era, pero quizá representaba la piedra filosofal
alquímica, o el omphalos primigenio, o ambas cosas a la vez, como era habitual
en Gaudí.

Detrás del trípode hay un banco para descansar y contemplar el panorama. Gaudí
dio a este banco una forma tan estudiada que le da el sol en invierno, y
permanece en la sombra el resto del año. Parece una boca abierta, que tanto
puede ser la de la pitonisa como la puerta de las aguas subterráneas. No es fácil
entender qué dice pero esta boca es trágica: tensa el labio inferior por la
profundidad del llanto, tanto si es para una revelación terrible como si lo es para
una de salvadora.

Vista general del parque

El parque tiene una extensión de 17,18 hectáreas. Se trata de un

terreno devónico, formado por estratos de pizarra y caliza.10 Gaudí siempre
procuraba lograr una perfecta integración de sus obras en la naturaleza y este
parque es un perfecto exponente de ello. En su diseño se aglutinan de forma
óptima los elementos naturales y arquitectónicos, sin ángulos rectos, todo está
resuelto con formas onduladas.36

Cuando Gaudí se hizo cargo del proyecto la zona estaba deforestada —como
indicaba su nombre de «montaña Pelada»—, por lo que mandó plantar nueva
vegetación, para lo que escogió especies mediterráneas autóctonas, las que mejor
se adaptaban al
terreno: pino, algarrobo, encina, roble, alcornoque, eucalipto, palmera, ciprés, olivo
, higuera, almendro, ciruelo, mimosa, lentisco, hiedra, maquia, coscoja, retama, jar
a, romero, tomillo, lavanda, salvia, laurel, etc.37

Gaudí concibió el parque con un sentido religioso a la vez que orgánico y

urbanístico, ya que aprovechó el desnivel de 60 metros que tiene la montaña —
cuya altura oscila de 150 a 210 m— para proyectar un camino de elevación
espiritual, que conduciría a una capilla en su cima —que finalmente no se
construyó—, en el lugar que actualmente ocupa el monumento al Calvario (o
colina de las Tres Cruces).15

Planta y alzado de los pabellones de entrada al parque, firmados por Gaudí (1904)

El parque se divide entre la zona monumental —la proyectada por Gaudí— y una
zona forestal en la vertiente norte del monte Carmelo, que cuenta como elemento
más destacado con la fuente de San Salvador de Horta: de origen remoto, es una
mina natural de agua, situada en un paraje de plátanos, robles, fresnos y
madroños. En la pared del surtidor destaca un plafón de cerámica con la imagen
de san Salvador de Horta arrodillado frente a la Virgen con el Niño.38 El entorno
fue remodelado en 1984 por Joaquim Casamor.39

Fuente de San Salvador de Horta

Otros rincones del parque son el mirador de Joan Sales —dedicado a este escritor
—, desde donde hay una excelente perspectiva de Barcelona, y la plaza de
Moragas, donde hay un área infantil y de pícnic y una estela dedicada al
pedagogo Jeroni de Moragas, obra de Rafael Solanic de 1969.40 Cerca de esta
plaza, junto a la entrada de la avenida del Coll del Portell, se hallan los restos del
castillo d'en Frey, una mansión señorial construida en 1928 por el
arquitecto Xavier Turull y derruida en 1963, de la que solo queda el muro, una
puerta y un capitel.41

Entre las especies vegetales, con posterioridad a la intervención de Gaudí las más
plantadas han sido pitósporos y magnolios. Otras especies presentes en el parque
son: acanto, adelfa, adelfilla, albahaca, alfalfa
arbórea, aligustre, almez, aloe, arauja, árbol del amor, arrancamoños, bledo
rastrero, brasera, campanita, castañuela, cebada, centranto, cerraja, cerrillo, chum
bera, dondiego de noche, durillo, espárrago triguero, espino blanco, espino de
fuego, euforbia, heliotropo, hiedra del
cabo, hinojo, jazminorro, magarza, malva, mastuerzo marítimo, mijo
negrillo, palmito, panizo velloso, pino carrasco, plumbago, pita, tipuana, tomatillo
del diablo, trébol hediondo, tuya, viborera y zarzaparrilla.42

De la fauna del parque destacan especialmente las aves, de las que hay censadas
unas sesenta especies. Algunas de ellas habitan allí todo el año
(paloma, mirlo, gorrión, jilguero, garza, petirrojo, pinzón, estornino, carbonero, ven
cejo, verdecillo), mientras que otras se establecen temporalmente, sobre todo en
épocas cálidas (golondrina, abubilla). El departamento de Parques y jardines de
Barcelona fomenta la presencia de aves con la colocación de cajas-nido,
comedores y abrevaderos.43

El parque cuenta con tiendas, bares y servicios, además de áreas infantiles, zona
para perros, pistas de petanca y patinaje y áreas de pícnic.

Sala hipóstila

Sala hipóstila
Sobre la escalinata se sitúa la «sala Hipóstila» o Sala de las cien columnas —
también llamado «templo Dórico»—, de 1500 m², que sirve de soporte a la plaza
superior. Con 43 m de longitud, tiene planta cuadrada, excepto en el lado de la
escalinata, donde está recortada en los laterales a modo de chaflanes. 77
Construida entre 1908 y 1909, esta sala fue pensada para funcionar como
mercado para el barrio residencial que Gaudí estaba creando, pero tal función
quedó desestimada tras el fracaso del proyecto.78

Está compuesta por 86 columnas estriadas, de 6,16 m de alto y 1,20 m de

diámetro, confeccionadas de mortero y escombro simulando mármol, y tienen
revestimiento de trencadís, hasta una altura de 1,80 m.78 Las columnas exteriores
están ligeramente inclinadas para lograr un mejor equilibrio estructural. Son
de orden dórico, aunque de ábaco octogonal en vez de cuadrado, y
un equino circular pero aplastado.79 El techo está confeccionado con bóvedas
semiesféricas convexas revestidas con trencadís blanco.80

Originalmente esta sala debía albergar 90 columnas, pero Gaudí eliminó cuatro de
ellas y, en el espacio libre dejado en el techo, situó cuatro grandes plafones
circulares a modo de rosetas, de 3 m de diámetro, que representan las cuatro
estaciones del año, con dibujos de soles de 20 puntas, de distintos colores. Estos
se complementan con 14 plafones más pequeños en el centro de las bóvedas, de
un metro de diámetro, que representan el ciclo lunar, con dibujos de remolinos,
hélices y espirales.81 Los plafones fueron obra de Jujol, el colaborador de Gaudí
con más fantasía creativa, realizados en trencadís de cerámica y materiales de
desecho.82

La plaza
Plaza de la Naturaleza

El punto central del parque lo constituye una inmensa plaza —la plaza de la
Naturaleza— de forma oval de 2694 m² (86 m de largo por 43 m de ancho),
construida entre 1907 y 1913.83 Según el plano original, la plaza central debía ser
un teatro griego, apto para las reuniones comunitarias y para la celebración de
eventos culturales y religiosos.84 En su parte exterior contiene una cornisa cubierta
de gárgolas con forma de cabeza de león para desaguar la lluvia, así
como triglifos y pequeñas figuras en forma de gota de agua. 85

Banco ondulante

En el borde exterior, que sirve de balcón a la escalinata y la entrada del parque, se

halla un banco de forma ondulada, de 110 m de longitud, recubierto de pequeñas
piezas de cerámica y cristal obra de Josep Maria Jujol, con una de las técnicas
preferidas del arquitecto, el trencadís.86 En el otro extremo la plaza termina en un
muro excavado en la montaña, que hace el efecto de un anfiteatro, sobre el cual
hay un paseo de palmeras cerrado en la vertiente montañosa por un muro de
columnas con forma de palmera. En esta pared había unas cuevas naturales que
hoy día se utilizan como servicios.87

El banco ondulante está formado por una sucesión de

módulos cóncavos y convexos de 1,5 m, con un diseño ergonómico adaptado al
cuerpo humano.88 La base es de trencadís blanco y se corona con una decoración
cerámica que recuerda los collages dadaístas o surrealistas, con motivos
generalmente abstractos, pero también algún elemento figurativo, como los signos
del zodíaco, estrellas, flores, peces o cangrejos. Jujol incluyó también rosas y
frases alegóricas en homenaje a la Virgen María, en catalán y en latín, así como
cruces y la letra J de Jujol.89 El trencadís se construyó con materiales de desecho,
baldosas, botellas y trozos de vajilla. Predominan los
colores azul, verde y amarillo, que para Gaudí simbolizaban la Fe, la Esperanza y
la Caridad.90

Esta plaza está sin pavimentar, debido a que el agua que recoge procedente
de precipitaciones es drenada y canalizada por las columnas que la sostienen y es
acumulada en un depósito subterráneo de 1200 m³,91 para posteriormente ser
empleada para regar el parque. Si el depósito sobrepasa un límite determinado, el
agua sobrante es expulsada por el dragón que da la bienvenida al parque. Había
también un manantial, el cual, debido al fracaso de la urbanización, el conde Güell
decidió en 1913 comercializar el agua bajo la marca SARVA (sar y va son dos
letras en sánscrito, iniciales de Śiva y Viṣṇu, dioses hindúes que significan el
Todo).92

Los caminos y viaductos

Pórtico de la Lavandera

Gaudí construyó una serie de viaductos para transitar por el parque, lo

suficientemente anchos para el paso de carruajes y con unos caminos porticados
por debajo para el paso de transeúntes. Los caminos tienen una longitud total de
tres kilómetros, que salvan el desnivel de la montaña (60 m) y comunican de forma
óptima el nivel inferior con el superior. Hay también unos pequeños senderos de
piedra que intercomunican estos viaductos a modo de atajos, a veces con
escalones. Cada variante de camino tiene un ancho distinto: 10 m para la avenida
principal, 5 m para las calles y de 1 a 3 m para los senderos.93 Gaudí procuró
integrar estos viaductos en la montaña de la forma más natural posible, por lo que
no hizo desmontes, sino que adaptó los caminos a la topografía y añadió donde
era preciso muros de contención.94

Los viaductos
Viaducto del Museo

Viaducto del Algarrobo

Viaducto de las Jardineras

Los viaductos están realizados con ladrillo y revestidos de piedra rústica, y tienen
soluciones estructurales diferenciadas, inspiradas en distintos estilos
arquitectónicos: el inferior (viaducto del Museo o pont de Baix) en estilo gótico, el
intermedio (viaducto del Algarrobo o pont del Mig) barroco y el superior (viaducto
de las Jardineras o pont de Dalt) románico.95 El inferior tiene dos hileras de
columnas inclinadas y en su parte superior alberga bancos y jardineras; el
intermedio tiene tres hileras de columnas, las exteriores también inclinadas, y
cuenta como elemento anecdótico con el tronco de un algarrobo que Gaudí
decidió conservar (está catalogado como árbol de interés local de Barcelona); el
superior también tiene tres hileras de columnas y alberga en la calzada una
sucesión de bancos y de pilares de 2,81 m de altura rematados con tiestos que
contienen pitas.96
Puerta del Pórtico de la Lavandera

El camino principal, llamado del Rosario por tener una hilera de bolas de piedra a
modo de cuentas de un rosario, va desde la entrada por la carretera del Carmelo
hasta la de la avenida del Santuario de San José de la Montaña, y atraviesa la
plaza central. Tiene diez metros de ancho y se construyó sobre una antigua
calzada romana que conducía a San Cugat del Vallés, conocida antiguamente
como camino de San Severo.97 Las bolas del rosario son esféricas, de 60 cm de
diámetro, hay 150 y originalmente servían para separar el camino de los carruajes
y de los transeúntes.98 En 1968 se colocó en la entrada de la avenida del
Santuario de San José de la Montaña una puerta con reja de hierro procedente de
la torre Mateu de Llinars del Vallès, una obra de cuya autoría se duda entre Gaudí
y su ayudante Francesc Berenguer, que fue demolida en 1962. 25

Entre la plaza del teatro griego y la casa Larrard se halla el llamado «pórtico de la
Lavandera», apodado así por una columna de tipo cariátide esculpida en forma
de lavandera, aunque otros estudiosos ven en la forma de esta columna una
imitación de La portadora de ofrendas, una famosa estatuilla egipcia conservada
en el museo del Louvre.99 Este pórtico tiene forma de claustro románico —
posiblemente inspirado en el de la catedral de Elne—, soportado por columnas
dobles, las exteriores verticales, con forma de palmera, y las interiores inclinadas
para soportar mejor el peso. La conjunción de estas columnas inclinadas con el
muro interior curvado —inclinación procedente del talud natural de las tierras—
crea un efecto como de ola marina.100 Un segundo tramo del pórtico es una rampa
en forma de espiral, con columnas helicoidales.101 En total, este pórtico tiene un
recorrido de 83 m de longitud.102 En la entrada del pórtico se encuentra una puerta
de hierro con forma de «hígados de ternera», según una famosa frase de Salvador
Dalí.

El Calvario
El Calvario

Proyecto de cruz monumental para el parque Güell, dibujo de Gaudí

En un promontorio de la parte alta del parque, en un lugar llamado

antiguamente turó de les Menes («colina de las Minas», por unas minas
de hierro que se encontraban en el lugar), a 182 m de altura, Gaudí pensaba
construir una capilla, que debido al fracaso de la urbanización finalmente no se
llevó a cabo. Esta capilla habría tenido un diámetro de 30 m, con forma lobulada,
como una flor de seis pétalos, similar a la cripta de la Colonia Güell.104 Cuando
este proyecto no se realizó, Gaudí diseñó en su lugar una monumental cruz con
las insignias de la Pasión de Jesús: la cruz la coronaría una J con la corona de
espinas y la inscripción Aleluya; en el travesaño se situarían los clavos de
la crucifixión —en la intersección— y las letras griegas alfa y omega (símbolo del
principio y el fin) en los extremos; y debajo se encontrarían los instrumentos de
tortura del Nazareno (el látigo y la lanza de Longino) y la inscripción Amén. Por un
esbozo que dejó Gaudí, donde situaba una persona al pie de la cruz, se puede
apreciar que esta habría tenido una altura de unos 10 m y un ancho de
unos 4 m en el travesaño horizontal.105

Finalmente, en el lugar donde se habría situado la capilla, Gaudí construyó un

monumento en forma de Calvario de tres cruces. Inspirado por el hallazgo de unas
cuevas prehistóricas donde se hallaron restos fósiles, Gaudí concibió el Calvario
como un monumento megalítico, al estilo de los talayots de la prehistoria balear.106
El monumento tiene planta circular y dos rampas de escaleras, en cuya cima se
sitúan las tres cruces y desde donde hay una magnífica panorámica de Barcelona.
Hay dos cruces más bajas (de 1,5 m) y una más alta (1,7 m), una de las cuales
termina en forma de flecha. La orientación de las cruces indica los cuatro puntos
cardinales y la que acaba en flecha apunta hacia el cielo, lo que da lugar a que se
realicen especulaciones sobre su significado. Las cruces fueron destruidas en
1936, al inicio de la Guerra Civil, y reconstruidas en 1939.107 En 1995 el
monumento fue restaurado.

Los jardines de alrededor del Calvario tienen una estructura de terrazas con
elementos de rocalla. Fueron diseñados por Lluís Riudor i Carol.108