1

Anna-Carola Krauíle

ni i
r i

DEL RENACIMIENTO A N U E S T R O S DÍAS

K Ó N E M A N N
 E L E X P R E S I O N I S M O c o n t r a r i o s e i r r e c o n c i l i a b l e s , la a m e n a z a d e u n a

ABSTRACTO 1 9 4 5 - 1 9 6 0 n u e v a g u e r r a f l o t ó m á s d e u n a v e z e n el aire. E n

c o n s e c u e n c i a , no s e podía hablar d e u n a vuelta

La abstracción c o m o lenguaje universal a la n o r m a l i d a d .

D e s p u é s d e la S e g u n d a G u e r r a M u n d i a l , las D u r a n t e los p r i m e r o s a ñ o s d e la p o s g u e r r a ,

personas a n h e l a b a n un nuevo c o m i e n z o . El r e i n a b a e n el m u n d o d e l ari;e ciert:a p é r d i d a d e

m u n d o celebró que las sangrientas guerras, la o r i e n t a c i ó n , s o b r e t o d o e n E u r o p a . ¿Qué r u m -

q u e entre 1 9 3 6 y 1 9 4 5 h a b í a n d e j a d o en rui- b o había q u e s e g u i r ? L o s artistas b u s c a b a n p u n -

El arte n u e v o de un n a s a E u r o p a , por fin h u b i e r a n a c a b a d o y la po- t o s d e r e f e r e n c i a . L a p e r s e c u c i ó n d e a r t i s t a s y la

m u n d o n u e v o b l a c i ó n e s p e r a b a vivir e n p a z y p r o s p e r i d a d . N a - d e s t r u c c i ó n d e c u a d r o s p o r parte d e los f a s c i s -

die d e s e a b a q u e s e le r e c o r d a r a n los h o r r o r e s tas y nacionalsocialistas condujeron a un e m p o -

LA d e la g u e r r a , s o b r e t o d o e n A l e m a n i a , d o n d e el brecimiento artístico. P a r a evitar la persecución

p a s a d o m á s r e c i e n t e p e s a b a s o b r e la c o n c i e n - o l a s c o n s e c u e n c i a s d e la g u e r r a h u b o u n a s e -
ABSTRACCIÓN c i a d e l país. El f a s c i s m o , la g u e r r a y el h o l o c a u s - rie d e v a n g u a r d i s t a s d e s t a c a d o s c o m o Maro

Y LA PINTURA to h a b í a n s a c u d i d o p r o f u n d a m e n t e t o d o s l o s C h a g a l l , J o s e f A l b e r s , Lászió M o h o l y - N a g y , Piet

v a l o r e s é t i c o s y m o r a l e s e x i s t e n t e s . A s i m i s m o , el Mondrian, Marcel Duchamp, George Grosz,

FIGURATIVA l a n z a m i e n t o por pari;e d e l a s t r o p a s e s t a d o u n i - M a x E r n s t o S a l v a d o r Dalí q u e e m i g r a r o n a los

d e n s e s d e la p r i m e r a b o m b a a t ó m i c a s o b r e la E s t a d o s U n i d o s , un país d o n d e l a s d i f i c u l t a d e s
a partir d e 1 9 4 5
c i u d a d d e H i r o s h i m a e n el v e r a n o d e 1 9 4 5 h a - q u e t r a j o c o n s i g o la p o s g u e r r a n o s e d e j a r o n

bía m o s t r a d o b r u t a l m e n t e a la h u m a n i d a d el sentir tanto c o m o e n Europa.

e f e c t o d e v a s t a d o r d e la t e c n o l o g í a m o d e r n a . El
A s i m i s m o , la s i t u a c i ó n e c o n ó m i c a privilegia-
m i e d o a la e n o r m e f u e r z a d e d e s t r u c c i ó n de la
d a d e los E s t a d o s U n i d o s p e r m i t i ó u n g e n e r o s o
bomba c a r a c t e r i z ó la d é c a d a s i g u i e n t e . E n los
m e c e n a z g o privado que e n E u r o p a hubiera sido
a ñ o s 5 0 , la é p o c a d e la g u e r r a fría e n la q u e las
d e l t o d o i m p e n s a b l e . E n los E s t a d o s U n i d o s el
d o s s u p e r p o t e n c i a s , E E . U U . y U R S S , h a b í a n divi-
patrocinio de artistas disfrutaba de una larga
d i d o el m u n d o e n d o s b a n d o s ideológicamente
t r a d i c i ó n . D e s d e la " A r m o r y Show", que en

13
,..•1 9 4 5 : L a c a p i t u l a c i ó n d e J a p ó n 1 9 5 7 : V u e i o a e r o r i m e r satéfTte ar- a t o m i c e s : o f e r t a s o o n t i c a s p a r a la
p t e r m i n a c o n la S e g u n d a i j u e r r a t i f i c i a l d e la T i e r r a : el S p u t n i K s o - reducción de armas.
«/tundía S 'unoa I OÍ-JU ) sp s VKÍtlCC),
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fcnfan la"- b a ^ e - l e n u u o u r d e i
1959 Ld i c t L la c a ^ l i i s t . e 1 C u b
mundial, económica c o n elementos capita-
a c e n t ú a ei conrlicto este-oesíe (cri-
listas. E l a s e s i n a t o . d e i n d i r a G n a n o i
1 948: Reforma monetaria en Ale- sis o e los misiles entre los E E . U U . v
e n 13 I n d i a c a u s a g r a v e s d i s t u r b i o s .
m a n i a . P u e n t e a e r e o s o b r e Be,''lin i IIPSS' hdsia q r ¿ 1 II t --L n
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se agrava hasta llegar a a c c i o n e s
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1 9 7 5 ^--1 a |p j p ~ r-"-
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Les rusos entran en Arganisran
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P p t la s 1 CIO I i l 1I LiPSb
del d e 1.6 it:y : i i ' , i ' , i á , , C o : 1 lü.M:,^:.i e í . c o n -
PacTO o e Varsov ^ e r d u II 1 H EEU J 2001 Ma-- d e s e n o j 3 a
m u e r e n en ataques terroristas en
1969 1 9 8 2 G ^ r - L P >.s
j - - i r
re G r a n B r e t a ñ a y A r g é n , i i i !
c e * Apoilf.) 1 1 .
i l m a g e n d e Dresde, d e s t r u i d a tras !s a t a c a n ; a 1983 C ti n II n 2003 E E U U G . B una OTO
1972
sel b o m b a r d e o del 1 3 - 2 - 1 9 4 5 a s is-aelíes sta i n t e r n a c i o n a l c o n t r a l a s a r m a s pa-ises d e c l a r a n la g u e r r a a Iraqr "

106 A B S T R A C C I Ó N ¥ P I N T U R A F Í G U B A T I ¥ & fA P A B T I B DE t 945)

 E d w a r d H o p p e r , Noctámbulos 1 942.
Óleo sobre lienzo, 84.1 x 1 5 2 , 4 c-m.
Art Instituto, Chicago; Friends of
American Art Collectlon, 1 9 4 2 . 5 1

Innumerables lectores de novelas y afi-

cionados al cine tienen una imagen de-
terminada de los solitarios héroes de la
gran ciudad que vivían en los EE.UU. en
los años 3 0 y 4 0 . El famoso cuadro de
Hopper se corresponde con exactitud
con esta Imagen y realmente existen in-
teracciones entre la pintura de Hopper y
el cine. Sin embargo, Hopper no refleja
historias. Las motivaciones, Igual que las
causas y los efectos del s u c e s o repre-
sentado en sus cuadros no tienen nin-
guna importancia. Hopper parece haber
detenido el tiempo c o m o en un mo-
mento de sorprendente reconocimiento.

1913 había d a d o a c o n o c e r el v a n g u a r d i s m o d e u n r e a l i s m o p a r e c i d o al d e la N u e v a Objetivi-

e u r o p e o e n el N u e v o M u n d o , los a m a n t e s del d a d , s e c o n v i r t i ó e n ¡a v o z m á s i m p o r t a n t e e n el

art:e d e la p r i m e r a m i t a d d e l s i g l o X X d e s a r r o l l a - m u n d o a r t í s t i c o i n t e r n a c i o n a l d e la p o s g u e r r a ,

ron u n a g r a n a f i c i ó n por los e x p r e s i o n i s t a s , los cuyos artistas más significativos fueron Grant

c u b i s t a s y los s u r r e a l i s t a s y m i r a b a n , no s i n c i e r - W o o d , A n d r e w W y e t h y E d w a r d H o p p e r L a pie-

ta e n v i d i a , el rico p a i s a j e artístico e u r o p e o , c u y o za m u s i c a l q u e s e e s t a b a i n t e r p r e t a n d o tenía un

c e n t r o art:ístico i n d i s c u t i b l e e r a , d e s d e los días n o m b r e : la a b s t r a c c i ó n . Y la m e l o d í a e r a a m p l i a -

d e l i m p r e s i o n i s m o , París. P a r a s o l v e n t a r el d é f i c i t m e n t e c o n o c i d a : y a e n los p r i m e r o s v e i n t e a ñ o s

artístico, c o n s i d e r a d o d o l o r o s a m e n t e un vacío d e e s t e s i g l o a l g u n o s g o r r i o n e s la h a b í a n e n t o -

c u l t u r a l , pero t a m b i é n , tal y c o m o e x p r e s ó la s e - n a d o d e s d e los t e j a d o s (de edificios c o n s t r u c t i -

ñora R o c k e f e l l e r , c o f u n d a d o r a d e l M u s e o d e A r - vistas); los e x p r e s i o n i s t a s V a s i l y l<andinsl<y y P a u l

te M o d e r n o , c o n el fin d e " a h o r r a r a los a r t i s t a s K l e e , los c o n s t r u c t i v i s t a s d e la B a u h a u s , l a s pin-

c o n t e m p o r á n e o s un d e s t i n o d r a m á t i c o c o m o el t o r a s y p i n t o r e s del v a n g u a r d i s m o r u s o y los s u -

de V a n G o g h , que durante s u vida no g a n ó c o n r r e a l i s t a s h a b í a n a l l a n a d o el c a m i n o c o n s u

s u s c u a d r o s ni el d i n e r o s u f i c i e n t e p a r a c o m - n u e v o arte. A q u e l l o s c l á s i c o s del m u n d o m o d e r -

prarse pan", en 1 9 2 9 s e i n a u g u r ó un museo n o q u e t o d a v í a vivían s e convirtieron e n el lazo

que, f u n d a d o y f i n a n c i a d o m e d i a n t e c a p i t a l pri- d e u n i ó n entre ia pre y la p o s g u e r r a .

vado, se dedicó exclusivamente a exponer obje- D u r a n t e la p o s g u e r r a s e r e c h a z ó e n Occi-

t o s d e arte m o d e r n o . A c t u a l m e n t e , el M u s e o d e d e n t e c u a l q u i e r t i p o d e pintura f i g u r a t i v a ; a u n -
Arte M o d e r n o d e N u e v a Y o r k está c o n s i d e r a d o q u e m á s por m o t i v o s i d e o l ó g i c o s q u e p o r moti-
u n o d e los m á s i m p o r t a n t e s y c é l e b r e s m u s e o s v o s estéticos. A c a u s a d e u n a p o s i c i ó n d e f e n s i -
d e arte del s i g l o X X . S i g u i e n d o e s t e e j e m p l o d e v a a d o p t a d a c o n d e m a s i a d a rapidez, c u a l q u i e r
compromiso artístico, diez años más tarde tipo de representación figurativa se a s o c i a b a
t a m b i é n s e i n a u g u r ó e n N u e v a Y o r k el M u s e o c o n el arte nazi o el realismo socialista, que se
G u g g e n h e i m , q u e e n un p r i n c i p i o s e d e n o m i n ó , difundía y consideraba políticamente correcto
Cari Hofer, Hombre en ruinas, 1 9 3 7 .
en c o r r e s p o n d e n c i a c o n s u p r o g r a m a , " M u s e o en los países del b l o q u e oriental. Por el c o n t r a - Óleo sobre lienzo, 1 2 0 x 1 1 8 c m .
d e A r t e no Objetivo" y c o n ello hacía r e f e r e n c i a no, s e creía q u e la pintura a b s t r a c t a e r a la ú n i c a Staatliche K u n s t s a m m i u n g e n , Kassel

al g r u e s o d e la c o l e c c i ó n ; a u n q u e éste c a m b i ó r e p r e s e n t a c i ó n artística p o s i b l e p a r a l o s países

c o n rapidez. A estas dos instituciones y a un "libres" o c c i d e n t a l e s , por s u e s p o n t a n e i d a d y s u
gran nijmero de coleccionistas y m e c e n a s d e b e c o n t e n i d o no c o m p r o m e t i d o . A s i m i s m o , era
a g r a d e c e r s e q u e a lo largo d e los a ñ o s 4 0 d e c o m p r e n s i b l e q u e el p ú b l i c o prefiriese c o n t e m -
n u e s t r o s i g l o N u e v a Y o r k s e c o n v i r t i e r a e n la plar c u a d r o s a b s t r a c t o s q u e o b s e i v a r l a s repre-
n u e v a m e t r ó p o l i d e l arte, c o n lo q u e r e l e v ó a s e n t a c i o n e s q u e m o s t r a b a n de u n a f o r m a pene-
París d e s u t r a d i c i o n a l p o s i c i ó n p r i v i l e g i a d a . t r a n t e la m i s e r i a d e la g u e r r a y d e la i n m i n e n t e

B a j o la i n f l u e n c i a d e l o s a r t i s t a s e u r o p e o s posguerra, c o m o m o s t r a b a e n s u s c u a d r o s el

e m i g r a d o s a E E . U U . la e s c e n a artística a m e r i c a - a l e m á n C a r i H o f e r Así, la pintura a b s t r a c t a s e

na, q u e h a s t a e n t o n c e s no h a b í a t e n i d o n i n g ú n c o n v i r t i ó e n los a ñ o s 5 0 e n el estilo c l a r a m e n t e

eco internacional y que ahora se impregnaba dominante del hemisferio occidental.

A B S T R A C C I Ó N ¥ P i K T U R A F I G U R A T I V A (A P A R T i R D E í 9 4 5 ! 107
J a c k s o n Pollock, Número 32, 1 9 5 0 .
Pintura de barniz sobre lienzo,
2 6 9 X 4 5 7 , 5 cm. Kunstsammiung
Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf

Mediante una acción controlada, pero

también determinada por la casualidad,
Pollock cubre el lienzo de color en un
proceso que se desarrolla prácticamente
por si mismo. La falta de puesta en es-
cena de un reparto específico y de una
relación armónica composicional acen-
túa la pureza superficial del cuadro. Sin
embargo, la pintura de Pollock conserva
la posibilidad de recrear formas de figu-
ras y un espacio ilusionista, porque en la
red negra, que ni es totalmente caótica,
ni por el contrario forma un dibujo repe-
tidle, el observador puede ver sus pro-
pias figuras, es decir puede acercar o
alejar la estructura de determinados
complejos contextúales. Estas posibi-
lidades no están determinadas y el
espectador debe verlas por sí mismo.
MIÉ
El e x p r e s i o n i s m o a b s t r a c t o , el t a c h i s m o , el b o r g a d a p t a r o n e s t e estilo a s u p r o p i a f o r m a d e

i n f o r m a l i s m o y la action painting p i n t a r El arte a b s t r a c t o a l e m á n d e e s t a é p o c a

El I d i o m a i n t e r n a c i o n a l d e ia a b s t r a c c i ó n s u e l e s e i n c l u y e e n el c o n c e p t o (francés) d e " i n f o r m a l "

d e f i n i r s e a v e c e s c o m o el arte d e u n c o m i e n z o e n el s e n t i d o d e "sin f o r m a (que r e p r o d u c i r i " .

n u e v o . A p e s a r d e q u e el arte p o s t e r i o r a 1 9 4 5 Y a n o existía n i n g ú n c a n o n q u e e s p e c i f i c a r a

no p r e s e n t ó n i n g u n a "hora cero", p u e s t o que c ó m o había q u e c o n c e b i r el arte. L a s u b j e t i v i -

s u s raíces s e e n c u e n t r a n c l a r a m e n t e e n el arte d a d d e l artista, q u e había s i d o d e t e r m i n a n t e por

d e la p r i m e r a m i t a d d e l s i g l o X X , sí p u e d e afir- p r i m e r a v e z d u r a n t e el e x p r e s i o n i s m o , s e c o n v i r -

m a r s e q u e t r a s la g u e r r a c o m e n z ó u n a n u e v a t i ó e n el ú n i c o s i s t e m a v á l i d o d e m e s u r a d e la

e r a artística. E l c o n c e p t o d e arte s e d e f i n i ó d e p r o d u c c i ó n artística. L a c u e s t i ó n d e h a s t a q u é

n u e v o . T r a s la g u e r r a n a d i e creía q u e s e p u d i e r a p u n t o el a r t i s t a c o n s i d e r a b a l a s c o n v e n c i o n e s

c a m b i a r el m u n d o c o n el p i n c e l . B a r n e t t N e w - e s t é t i c a s o los m o d e l o s d e c o m p o s i c i ó n tradi-

m a n r e c u e r d a q u e e n 1 9 4 1 tenía la i m p r e s i ó n c i o n a l e s d e p e n d í a e n t e r a m e n t e d e él. La liber-

d e q u e ' e l m u n d o s e a c e r c a a s u fin. P e r o c o n t a d artística q u e s e e n c o n t r a b a e n la r e n u n c i a a

ello la p i n t u r a t a m b i é n p e r d i ó s u s i g n i f i c a d o y c u a l q u i e r tipo d e r e g l a s hizo difícil s u a c c e s o al

l e g i t i m a c i ó n . E r a i m p o s i b l e s e g u i r p i n t a n d o flo- gran público. Para m u c h a s p e r s o n a s era i n c o m -

res, f i g u r a s y p e r s o n a s . La c u e s t i ó n q u e s e p l a n - prensible c ó m o estos c u a d r o s , en los c u a l e s no

teaba era qué se podía hacer". h a b í a n i n g u n a p i n c e l a d a q u e r e f l e j a s e la v i d a

L o s a r t i s t a s d e la p o s g u e r r a pusieron a cotidiana, podían ser considerados expresión

p r u e b a la p i n t u r a : t o m a r o n s u t r a d i c i o n a l fun- del sentir moderno. M á s de uno c o n s i d e r ó e s -

ción imitadora y dejaron q u e se expresara des- tas pinturas m a n c h u r r o n e s s o b r e v a i o r a d o s y di-

maquillada y desprovista de todas sus funcio- letantes. La característica m á s i m p o r t a n t e d é e s -

n e s r e p r e s e n t a t i v a s . S i n e m b a r g o , al contrario tos trabajos fue q u e ya no representaban n a d a

q u e pudiera r e c o n o c e r s e a p r i m e r a vista. S u
W o l s , Pintura, 1 9 4 6 - 4 7 Óleo sobre d e l o s v a n g u a r d i s t a s p o s t e r i o r e s a la P r i m e r a
lienzo, 8 0 x 8 0 cm, Staatliche Museen, G u e r r a M u n d i a l , a h o r a los artistas n o d e s e a b a n c o n t e m p l a c i ó n requería n u e v a s f o r m a s de vi-
Berlín. Patrimonio Cultural Prusiano,
d e s a r r o l l a r c o n el arte a b s t r a c t o ni v a l o r e s n u e - s i ó n . Y a n o s e "leía" a l g o d e u n c u a d r o , s i n o
Galería Nacional
v o s p a r a el m u n d o , ni u t o p í a s . D a b a n v u e l t a s a l - q u e había q u e " m e t e r s e e n él", lo c u a l r e q u i e r e

r e d e d o r d e sf m i s m o s b u s c a n d o f o r m a s d e e x - fantasía, c o n c e n t r a c i ó n , reflexión y autognosis.

p r e s i ó n i n d i v i d u a l e s . D e ello resultó u n d e s c o n - E n e s t e s e n t i d o los c u a d r o s s e c o r r e s p o n d í a n

certante n ú m e r o de estilos y movimientos. Los perfectamente c o n s u t i e m p o . A c a u s a d e la

pintores abstractos f r a n c e s e s G e o r g e s Mathieu a p a r e n t e a u s e n c i a d e c u a l q u i e r tipo d e m e n s a j e

y W o l s h a b í a n d e s a r r o l l a d o , p a r t i e n d o del auto- e n los c u a d r o s , los e s p e c t a d o r e s d e p e n d í a n d e

matismo psíquico s u r r e a l i s t a , un estilo d e e s c r i - ellos m i s m o s : estaban obligados a pensar sobre

tura incontrolada q u e d e n o m i n a r o n "tachismo" sí m i s m o s y s o b r e el m u n d o .

(término derivado del francés fsc/ie, m a n c h a ) . J a c k s o n Pollock) que junto a Robert Mother-
Los pintores a l e m a n e s Willy Baumeister, Ernst w e l l y W i l i e m d e K o o n i n g e s u n o d e los repre-
W i i h e l m Nay, Kari Otto G o t z y K. R. H. S o n d e r - s e n t a n t e s m á s s i g n i f i c a t i v o s del e x p r e s i o n i s m o

108 A B S T R A C C I Ó N Y P I N T U R A F I G U R A T I V A (A PARTIR DE 1 945)

a b s t r a c t o n o r t e a m e r i c a n o , dio a los e s p e c t a d o - q u e s e " c r e a " j u s t o e n el m o m e n t o e n q u e el

r e s d e s u s c u a d r o s el c o n s e j o s i g u i e n t e ; " D e b e n e s p e c t a d o r lo c o n t e m p l a . M i e n t r a s q u e l a s h u e -

Intentar a s i m i l a r lo q u e el c u a d r o les o f r e c e y n o llas c r o m á t i c a s n o r e c i b a n n i n g ú n significado

t r a e r e n la m e n t e u n c o n t e n i d o p r i n c i p a l y u n a p o s i b l e p o r parte d e l e s p e c t a d o r , la o b r a será

opinión tomada de antemano y buscar su con- ú n i c a m e n t e u n p e d a z o d e lienzo c o n color, a l g o

f i r m a c i ó n e n el c u a d r o " . que p u e d e definirse más c o m o una actividad

Esta forma de observación de una pintura " m a n u a l " q u e "artística"./Pero p r e c i s a m e n t e por-

e n la q u e la fantasía e r a u n e l e m e n t o p r i m o r d i a l q u e el c u a d r o t a m b i é n r e p r e s e n t a la r e a l i d a d

y a h a b í a s i d o e l o g i a d a por L e o n a r d o d a V i n e l c o m o "prueba evidente", c o m o d o c u m e n t o de

h a c i a el a ñ o 1 5 0 0 e n suTratado sobre la pintu- u n p r o c e s o l a b o r a l , p u e d e c o n s i d e r a r s e al m i s -

ra, e n el q u e s e lee; " U n a n u e v a f o r m a d e o b s e r - m o t i e m p o realista d e n t r o d e s u a b s t r a c c i ó n . E s

v a r inventiva c o n s i s t e e n c o n t e m p l a r u n a p a r e d u n a c o p i a realista d e la r e a l i d a d ; las h u e l l a s c r o -

repleta d e d i f e r e n t e s t i p o s d e m a n c h a s . S i u n o m á t i c a s s o n las h u e l l a s del m o v i m i e n t o d e la vi-

Wlllenn de K o o n i n g , Woman VI, 1 9 5 3 .
d e s e a i n v e n t a r s e a l g u n a s i t u a c i ó n , allí puede d a m i s m a . E l c u a d r o y a n o e s u n a i m i t a c i ó n , ni Óleo sobre lienzo, 1 7 4 x 1 4 9 c m .
observar c o s a s q u e recuerdan paisajes diversos. u n a f i c c i ó n , s i n o el p r o t o c o l o d e u n proceso Donación de G. David T h o m p s o n .
Carnegie M u s e u m of Art, Pittsburg
Ya que mediante cosas confusas e indetermina- real. P a r a s u b r a y a r t o d a v í a m á s el a c e r c a m i e n t o
Las características pictóricas de la pintu-
d a s s e d e s p i e r t a el intelecto p a r a i n v e n t a r c o s a s d e s u s c u a d r o s a la r e a l i d a d , la m a y o r í a d e los
ra de De Kooning son extremadamente
nuevas". e x p r e s i o n i s t a s a b s t r a c t o s r e n u n c i a r o n a l o s pe- dinámicas. A menudo pinta con pince-
les gruesos y drásticos movimientos de
Sin d u d a alguna, esto se c o r r e s p o n d e t a m - sados marcos, que normalmente aislan una
la muñeca. "No mires, pinta", exclamó
b i é n c o n los c u a d r o s del e s t a d o u n i d e n s e Jacl<- o b r a d e arte d e l m u n d o q u e la r o d e a . A d e m á s , más de una vez el artista, y realmente
sus cuadros vivían de la dinámica de su
s o n Pollocic No o b s t a n t e , e n el resto d e los crite- la pintura all over de P o l l o c k , s u i n g r á v i d o c h o -
forma de pintar y de la fuerza expresiva
rios este pintor n o s e inspiró d e n i n g u n a m a n e r a rreo h a s t a el b o r d e d e los c u a d r o s , p r o d u c e la de los colores. En correspondencia, en
i m p r e s i ó n d e q u e las m a n c h a s p o d r i a n s a l i r s e su serie Women (mujeres), al pintor le
e n la pintura del g r a n m a e s t r o italiano. T o d o lo
importa mucho más el cuerpo del cua-
c o n t r a r i o ; hizo c a e r la p i n t u r a t r a d i c i o n a l e n el d e l lienzo p a r a s e g u i r s u c u r s o i n t e r m i n a b l e . T a l dro que la representación del cuerpo
estricto s e n t i d o d e la p a l a b r a . E n v e z d e pintar r e p r e s e n t a c i ó n e s c é n i c a y a había s e i v i d o a los femenino. Con una forma de pintar muy
gestual, crea una configuración de s u -
s o b r e u n c a b a l l e t e , extendía s u s l i e n z o s s o b r e el i m p r e s i o n i s t a s p a r a c r e a r la s e n s a c i ó n d e a c e r -
perficies y líneas de los que el objeto
s u e l o . Y a n o s e p o d í a h a b l a r d e la a c t i v i d a d d e c a m i e n t o a la r e a l i d a d . J a c k "the D r i p p e r " a u - sólo aparece en algunas zonas.

"pintar" c o m o s i e m p r e s e h a b í a h e c h o c u a n d o m e n t a b a e s t a s e n s a c i ó n m e d i a n t e el monu-

P o l l o c k d e j a b a c h o r r e a r la p i n t u r a d e g r a n d e s mental formato de sus cuadros, que se presen-

p i n c e l e s y latas a g u j e r e a d a s o c u a n d o a r r o j a b a t a n al e s p e c t a d o r c o m o una gran pared que

c o n s a l v a j e s m o v i m i e n t o s la pintura c o m o si f u e - hay que mirar obligatoriamente. El c u a d r o s e

ra u n p e q u e ñ o d e i v i c h e o i n c l u s o c u a n d o corría c o n v i e r t e e n parte del m u n d o q u e n o s r o d e a .

por e n c i m a d e s u s lienzos e x t e n d i d o s e n el s u e -

lo. Por e s o u n crítico d e n o m i n ó acertadamente Colores silenciosos, superficies profundas:

este tipo d e pintura action painting, pintura de la a b s t r a c c i ó n g e o m é t r i c a
a c c i ó n . Esta c a l i f i c a c i ó n d e t e r m i n a c o n c l a n d a d P a r a l e l a m e n t e al lírico e x p r e s i o n i s m o a b s t r a c t o
la i n t e n c i ó n d e P o l l o c k ; p i n t a r e r a u n a a c c i ó n ; d e P o l l o c k y d e D e K o o n i n g s e d e s a r r o l l ó la
u n a c e r e m o n i a real, a u n q u e a m e n u d o e n u n abstracción geométrica, que elimina por c o m -
e s t a d o d e éxtasis y d e t r a n c e . E l pintor n u n c a pleto d e d u c c i o n e s r e f e r e n t e s al e s t a d o d e á n i - M a r k Rothko, Earth and Green, 1 9 5 5 .
p o d í a p r e d e c i r la a p a r i e n c i a final d e s u e s f u e r z o . m o i n d i v i d u a l d e l artista o ai p r o c e s o d e c r e a - Óleo sobre lienzo, 2 3 1 , 5 x 1 8 7 c m ,
M u s e u m Ludwig, Colonia
P o l l o c k e n c o n t r ó los títulos d e s u s c u a d r o con c i ó n d e l c u a d r o . D e ahí q u e esta t e n d e n c i a s e
p o s t e r i o r i d a d , s e g ú n lo q u e le r e c o r d a r a la e s - denomine también "abstracción post-painterly".
t r u c t u r a d e s u dripping (chorreo). S i n e m b a r g o , L o s p i n t o r e s d e la a b s t r a c c i ó n g e o m é t r i c a retira-
la m a y o r í a d e las v e c e s sólo los t i t u l a b a c o n u n ron el t r a z o i n d i v i d u a l d e la pintura y r e l l e n a r o n
n ú m e r o o la f e c h a del día d e s u c r e a c i ó n . O I n - los l i e n z o s c o n s u p e r f i c i e s c r o m á t i c a s l l a n a s y
c l u s o los d e j a b a s e n c i l l a m e n t e " s i n t í t u l o " p a r a c l a r a s . La f u n c i ó n del c u a d r o y a n o e r a r e c o r d a r
n o limitar al e s p e c t a d o r . o b j e t o s m a t e r i a l e s , s i n o q u e d e b í a f u n c i o n a r in-

Los p i n t o r e s a b s t r a c t o s n o q u e r í a n d a r n i n - dependientemente como puro y simple arte

g ú n tipo d e i n s t r u c c i ó n ; e s m á s , el e s p e c t a d o r pictórico. Los espectadores tenían que c o n c e n -

d e b í a c r e a r c o m o u n s e g u n d o artista s u p r o p i o t r a r s e e n el c u a d r o s i n d e r r o c h a r n i n g ú n t i p o d e

c u a d r o individual. E! lienzo p i n t a d o s ó l o e r a la pensamiento en c ó m o habla sido elaborado o

e x c u s a p a r a ello. M e d i a n t e e s t e t i p o d e c o n t e m - q u é e s lo q u e s e p o d í a r e c o n o c e r e n él. L o ú n i -

p l a c i ó n c r e a t i v a , el c u a d r o s i e m p r e p e r m a n e c e c o i m p o r t a n t e e r a la c o n f r o n t a c i ó n : por u n l a d o

forzosamente actual y c o n t e m p o r á n e o puesto la pintura y p o r otro q u i e n lo c o n t e m p l a . L a c a -

A B S T R A C C I Ó N Y PIWTURA. F I G U R A T I V A ÍA P A R T I R D E 1 9 4 5 1 109
 dena "artista-cuadro-espectador", determinada te e n el e s p e c t a d o r m e d i a n t e la i l u s i ó n d e l c u a -

p o r K a n d i n s k y , el a n c e s t r o d e la pintura a b s t r a c - dro mismo.

ta, q u e d a b a r e d u c i d a a los d o s ú l t i m o s e s l a b o - T a m b i é n en este sentido debe interpretarse

n e s y así s e d e j a b a al e s p e c t a d o r s o l o c o n el la c a p c i o s a d e c l a r a c i ó n d e A d R e i n h a r d t : " E l ar-
cuadro. te e s arte y t o d o lo d e m á s e s t o d o lo d e m á s " . El

Pintores c o m o Barnett N e w m a n , Mark Roth- arte y a n o imita ni r e p r o d u c e , s i n o q u e a n u n c i a

ko y A d R e i n h a r d t q u e r í a n p i n t a r c u a d r o s d e sus propias verdades. Y para descubridas du-

m e d i t a c i ó n y s u m e r s i ó n . L a s filosofías asiáticas r a n t e la c o n t e m p l a c i ó n d e los c u a d r o s d e R e i n -

d e s e m p e ñ a r o n un papel importante, sobre todo hardt, q u e a p r i m e r a vista p a r e c e n m o n o c r o m o s

p a r a l o s e s p a c i o s p i c t ó r i c o s infinitos d e New- pero que en realidad presentan u n a gradación

m a n . E s j u s t a m e n t e lo v a c u o d e los c u a d r o s lo m u y m a t i z a d a d e c o l o r e s , h a c e falta t i e m p o . S i

q u e d e j a al e s p e c t a d o r , e n u n a m e d i d a i n u s u a l , el e s p e c t a d o r s e p e r m i t e la c o n t e m p l a c i ó n pro-

un l u g a r p a r a s u s p r o p i o s s e n t i m i e n t o s . L a m o - l o n g a d a d e l c u a d r o , s e a b r e a n t e él u n a s o r -

n u m e n t a l i d a d d e los c u a d r o s h a c e q u e el t i e m - prendente variedad de colores. S i n embargo,

po y el e s p a c i o p i e r d a n c o m p l e t a m e n t e s u s i g - e s t e e f e c t o t a n sutil s ó l o p u e d e e x p e r i m e n t a r s e

nificado. E n los i n m e n s o s c u a d r o s de N e w m a n , si s e c o n t e m p l a el o r i g i n a l , q u e c o n s t i t u y e un

el e s p e c t a d o r s e e n f r e n t a a s u p e r f i c i e s c r o m á t i - g r a n e s p a c i o c r o m á t i c o e n el q u e u n o puede

c a s q u e después de un tiempo de observación i n t r o d u c i r s e c o n la m i r a d a ; e s c o m o c u a n d o los

c o m i e n z a n a vibrar y s e convierten en una a m e - o j o s s e a c o s t u m b r a n a la o s c u r i d a d y p u e d e n

n a z a c a s i v i v a p a r a la retina. D e e s t e m o d o a d - r e c o n o c e r s e o b j e t o s q u e al p r i n c i p i o p e r m a n e -

q u i e r e s i g n i f i c a d o s u p r e g u n t a ¿Quién teme ai c í a n i n v i s i b l e s . L o s c u a d r o s d e N e w m a n , Rothl<o

rojo, al amarillo y al azul? y R e i n h a r d t r e q u i e r e n u n a o b s e r v a c i ó n s i n pri-

Las superficies cromáticas indefinidas de sas. Estos crearon c u a d r o s de tranquilidad y s u -

Mark Rohtko son más suaves y m e n o s reserva- m e r s i ó n o, tal c o m o lo d e s c r i b i ó u n c r í t i c o a m e -

d a s . L o s d i f u s o s y n e b u l o s o s r e c t á n g u l o s pinta- ricano, " N e w m a n c e r r ó la v e n t a n a , R o t h k o b a j ó

dos desarrollan, tras una larga c o n t e m p l a c i ó n , l a s p e r s i a n a s y R e i n h a r d t a p a g ó la luz".

u n a p r o f u n d a e s p a c i a l i d a d , m i e n t r a s q u e el c o -

lorido m a t e y m a t e r i a l a c e n t ú a la s u p e r f i c i a l i d a d
A d Reinhardt, Pintura abstracta,
1 9 5 4 - 5 9 . Óleo sobre lienzo,
del c u a d r o . Al igual que Newman, también EL A R I i C O N C R E T O
2 7 6 X 1 0 2 cm, M u s e u m Ludwig, Rothl<o s u e l e t r a b a j a r s o b r e lienzos m o n u m e n - 1955-1975
Colonia
t a l e s p a r a q u e el o b s e r v a d o r s e e n c u e n t r e ro-

deado completamente p o r el c o l o r " P i n t a r u n El arte d e l o s b o r d e s r í g i d o s : op art,

c u a d r o p e q u e ñ o s i g n i f i c a s a l i r s e d e la p r o p i a coiour-fieid painting y liard edge

e x p e r i e n c i a (y d e la d e l e s p e c t a d o r ) . S I s e pinta Al contrario d e los artistas c o m o Newman o

un c u a d r o grande, uno se encuentra dentro de Rothko, para los pintores construotivistas los
él" a f i r m a R o t h k o . La i n m e r s i ó n c a s i m í s t i c a e n e f e c t o s del c o l o r n o t e n í a n n a d a m e t a f í s i c a m e n -
el c o l o r r e v e l a el o r i g e n r u s o d e Rothl<o y s u t e m i s t e r i o s o , s i n o q u e e r a n f e n ó m e n o s físicos,
a r r a i g a d a p o s i c i ó n e s p i r i t u a l religiosa. A l m i s m o c u y o variado efecto se podía analizar d e m a n e -
t i e m p o , c a r a c t e r i z a el t í p i c o intento d e la pintura ra e x p e r i m e n t a l . S e g ú n s u o p i n i ó n , u n a o b r a d e
abstracta de posguerra de presentar un arte arte n o d e s c a n s a b a s o b r e u n p r o c e s o d e a b s -
nuevo m á s "realista" y concentrado directamen- t r a c c i ó n , s i n o s o b r e el u s o i n m i n e n t e d e los e l e -

Barnett N e w m a n , ¿Quién teme al rojo,

al amarillo y al azul? 1 9 6 9 - 7 0 Óleo
sobre lienzo, 2 7 4 x 6 0 3 cm, Staatliche
Museen, Berlín. Patrirnonio Cultural
Prusiano, Galena Nacional y Amigos de
la Galería Nacional

N e w m a n deseaba que "el espectador

sienta su presencia ante el cuadro". Esto
lo logra mediante la monumentalidad
(obsérvese las dimensiones) y la Intensi-
dad de las superficies coloreadas. El
cuadro mantiene al espectador Intran-
quilo y permite que éste elabore autóno-
mamente el cuadro y con ello que se dé
cuenta de su presencia. Tras una larga
contemplación, los cuadros de N e w m a n
se abren a grandes espacios cromáticos.

110 ABSTRACCIÓN Y P I N T U R A F I G U R A T I V A ÍA PARTIR DE 1945)

 m e n t o s m á s c o n c r e t o s del c u a d r o , e s d e c i r , ia

s u p e r f i c i e , la línea, el v o l u m e n , el e s p a c i o y el

color E n este sentido s u s c u a d r o s t a m b i é n pue-

den c o n s i d e r a r s e concretos, a p e s a r de no ser

figurativos. L l a m a r o n a s u arte " a b s t r a c c i ó n c o n -

c r e t a " y c o n e l l o h i c i e r o n h i n c a p i é e n q u e la

pintura abstracta no e v o c a algo que s e halla

f u e r a d e ella, s i n o q u e p o s e e u n v a l o r propio.

L o s e f e c t o s d e l a s f o r m a s y del c o l o r t a m -

b i é n f u e r o n i n v e s t i g a d o s p o r los a r t i s t a s d e l "op

art" ( a b r e v i a c i ó n d e "optical art'), c u y o s c u a d r o s

t u v i e r o n u n a g r a n i n f l u e n c i a e n los d e c o r a d o r e s

y d i s e ñ a d o r e s d e l a s d é c a d a s d e los 5 0 y 6 0 . E l

v e r d a d e r o p a d r e d e l o p art y s u r e p r e s e n t a n t e

más importante fue Víctor Vasarely, q u e ya a

m e d i a d o s d e los a ñ o s 3 0 c o m e n z ó c o n la i n -

vestigación sistemática de los efectos ópticos,

p a r a , tal y c o m o e n s u día h i c i e r o n los i m p r e s i o -

nistas, llegar al f o n d o d e la r e a l i d a d v i s u a l . P o r

e s t e c a m i n o t a m b i é n s i g u i ó B r i d g e t Riley, q u e

e s t a b a i n t e r e s a d a e n c r e a r m o v i m i e n t o e n el e s -

t a t i s m o del c u a d r o . E l e s t u d i o d e los puntillistas

f r a n c e s e s S e u r a t y S i g n a c le m o s t r ó l a s inter-

a c c i o n e s d o m i n a n t e s q u e t i e n e n p a r a el ojo h u -

m a n o los colores q u e a r m o n i z a n y contrastan

entre s f E n s u o b r a , los c o n t r a s t e s entre los c o - líticas s e c o n v i r t i e r o n e n el v e r d a d e r o s u j e t o pic- V i c t o r Vasarely, Lant II, 1 9 6 6 ,

lores y las f o r m a s p o n e n e n m o v i m i e n t o la s u - Temple sobre madera contrachapada,
t ó r i c o d e l " c o l o u r - f i e i d p a i n t i n g " , la p i n t u r a de
8 0 X 8 0 cm, M u s e u m Ludwig, Colonia
perficie del c u a d r o , c r e a n i m á g e n e s p o s t e r i o r e s s u p e r f i c i e s c r o m á t i c a s . A q u í el c o l o r y a n o era,
y efectos de rotación. De igual f o r m a , s e incor- tal y c o m o a f i r m ó A l b e r s " u n a c i r c u n s t a n c i a d e
pora u n e s p a c i o c o n f u s o y c e n t e l l e a n t e , así c o - la f o r m a " , s i n o la f i n a l i d a d e n sí d e la l a b o r artís-
m o m o v i m i e n t o s virtuales. t i c a : E s t e c o l o r a u t ó n o m o q u e s e e n c u e n t r a a sí

Estos efectos cinéticos ya habían sido uno m i s m o s e c o n v i e r t e d e n t r o d e l c u a d r o , c u y a s di-

d e l o s o b j e t i v o s d e l artista d e la B a u h a u s Lászió m e n s i o n e s e n el c a s o d e A l b e r s s o n relativa-

Moholy-Nagy. P e r o m i e n t r a s q u e e n los a ñ o s mente reducidas, en una alternación m u y varia-

2 0 e s t e h t J n g a r o t o d a v í a s e servía d e un t r a z a - d a ; u n e f e c t o q u e el a r t i s t a d e n o m i n ó , e n s u

d o d e línea p e r s p e c t i v o p a r a c r e a r e s p a c i o , los t e o r i a b a s a d a t o t a l m e n t e e n la práctica, " i n t e r a c -

artistas del o p art s ó l o utilizaron la s u p e r f i c i e d e l c i ó n d e los c o l o r e s " . S i n e m b a r g o , lo m á s i m -

c u a d r o b i d i m e n s i o n a l y p e r m i t i e r o n q u e el m o - p o r t a n t e p a r a él e r a q u e la f u n c i ó n del c o l o r (no

vimiento se f o r m a r a por s u propia fuarza c o m o c o m o e n el o p art) n o s e a g o t e en e s t a i n t e r a c -

excitación psicológica mediante una dura c o n - ción, s i n o q u e el color m a n t e n g a s u s p r o p i a s

frontación cromática. c a r a c t e r í s t i c a s d e n t r o d e la c o m u n i c a c i ó n . " E l

La c o n f i r m a c i ó n del valor propio del color c o l o r - e s c r i b i ó A l b e r s - , s i g u e . I g u a l q u e el s e r

I q u e s e e s c o n d í a d e t r á s de e s t a c o n c e p c i ó n no h u m a n o , d o s m o d o s de p r o c e d e r diferentes:

i' e r a n a d a n u e v o . T i e n e s u s raíces e n 1 9 3 0 , e n p r i m e r o el d e la realización p e r s o n a l y l u e g o el

I los f u n d a m e n t o s p o s t u l a d o s p o r el artista V a n d e la s o c i a l . U n o d e b e p o d e r s e r al m i s m o t i e m -

D o e s b u r g , i n t e g r a n t e d e l m o v i m i e n t o D e StijI, po u n i n d i v i d u o y un m i e m b r o d e la s o c i e d a d . " Josef Albers, Homenaje al cuadrado.

Abierto hacia fuera, 1 9 6 7 , Óleo sobre
e n r e f e r e n c i a al "arte e l e m e n t a l " y e n el f u n c i o - El c o l o r t a m b i é n s e e n c u e n t r a e n el c e n t r o masonita, 1 2 1 , 5 x 1 2 1 , 5 c m . Staatliche
n a l i s m o d e la B a u h a u s , q u e e l p r o f e s o r Josef d e i n t e r é s d e l o s p i n t o r e s " h a r d e d g e " Franl< Museen, Berlín. Patrimonio Cultural
Prusiano, Galería Nacional
A l b e r s , q u e había e m i g r a d o a E E . U U . , habi'a e x - Stella, K e n n e t h N o l a n d y E l l s w o r t h Kelly. S u s

t e n d i d o por a q u e l país e n los a ñ o s 5 0 . E n i n n u - c u a d r o s s o n puramente c o l o r Y para estos pin-

m e r a b l e s v a r i a n t e s d e s u c u a d r o Homage to the tores, allí d o n d e a c a b a el c o l o r t a m b i é n acaba

Square - Homenaje al cuadrado, Albers persi- c o n s e c u e n t e m e n t e el c u a d r o . L o s " s h a p e d o a n -

g u e el c a r á c t e r a u t ó n o m o y la c o n s o n a n c i a d e v a s e s " , l i e n z o s c o r t a d o s , d e S t e l l a s o n u n a pro-

los c o l o r e s . L a s i n v e s t i g a c i o n e s c r o m á t i c a s a n a - v o c a c i ó n por el h e c h o d e q u e no a l u d e n a n a -

A B S T R A C C I Ó N Y PINTURA F I G U R A T I V A (A PARTIR DE 1 945) 111

 da en particular y las declaraciones de Stella re- tes". Con sus obras, este grupo de pintores reali-
firiéndose a ello son muy serenas: "Constante- zó, a principios de los 6 0 , una verdadera acción
mente me tropiezo con personas que se aterran equilibnsta entre el mundo del arte y el mundo
a los valores tradicionales de la pintura, los va- real de las cosas. Asf artistas como YvesJ^leir^
lores humanistas que siempre creen ver sobre Incorporaban objetos en sus pinturas, por ejem-
el lienzo. Cuando discuto con ellos siempre plo esponjas, que integraban en el lienzo me-
acaban afirmando que sobre el lienzo hay más diante un cromatismo idéntico. El color azul era
cosas que únicamente colores. Mi pintura se sin duda alguna el preferido de "Yves, el mono-
basa en la realidad de que sólo existe aquello cromo", como solía denominarse a sí mismo en
que realmente puede contemplarse." tono de broma, que es en la iconografía de la

Los cuadros de Stella rechazan la Imagen historia del arte el color de la trascendencia y,

romántica del artista que plasma su alma sobre desde el romanticismo, la expresión de la nos-

el lienzo: no contienen ningún elemento miste- talgia hacia lo infinito. Klein se hizo famoso gra-

rioso. Desaparece un nivel de significado e in- cias a sus antropometrías: en unas acciones ar-

terpretación más profundo. Ya no es posible su- tísticas muy espectaculares, mujeres desnudas

mergirse durante mucho tiempo en el cuadro, pintadas de azul se deslizaban sobre el lienzo
Yves Klein, Relieve de esponjas,
ni siquiera es necesario, porque las "instant extendido en el suelo según las Indicaciones
monocromo azul, 1 9 6 0 . Madera,
esponjas y pigmentos disueltos en images, las instantáneas, pueden percibirse por del pintor El artista no "pintaba" estos cuadros
acetona, 2 3 0 x 1 5 4 cm. Museo de
completo de una sola mirada. Se encuentran en tan inconvencionales con el pincel, sino con la
Arte de Dusseldorf en el Ehrenhof
el espacio como una señal. La representación y "realidad" misma. Por el contrario, sus grandes

lo representado se funden entre sí, mediante lo cuadros monocromos ya son más ingeniosos y

cual los cuadros luminosos son más objeto que a la vez igual de reales. Por un lado, los cuadros

pintura: por lo tanto, el artista los entiende más azules son la última exageración de la pintura

cercanos a la realidad, ya que como objetos no figurativa, ya que resulta inimaginable algo

penetran realmente a través del espacio. más abstracto que lienzos pintados uniforme-
mente de un mismo color (recuérdese el Cua-
drado negro sobre fondo blanco de Malevich).
/ Por otro lado, los cuadros se afirman, justamen-
R E A L I S M O Y ARTE DE te porque no muestran nada diferente a sí mis-
ACCIÓN 1 9 5 8 - 1 9 7 5 mos, su identidad como objeto real.

E l l í m i t e e n t r e e l a r t e y la v i d a : El pintor italiano Lucio Fontana llevó este

Lucio Fontana, Concetto spaziale Nouveau Réalisme pnncipio de realidad al extremo. El título de su
(Concepto espacial!, 1 9 6 6 . Óleo sobre
Un carácter de objeto parecido también se en- cuadro Concetto spaziale - Concepto espacial
lienzo, 8 0 x 1 0 0 cm. M u s e u m Ludwig,
Colonia cuentra en ios trabajos de los "nouveaux réalis- debe tomarse al pie de la letra: en vez de con el
pincel. Fontana trabajó sobre su cuadro cuida-
dosamente imprimado y e n c u a d r a d o en un
marco con un cuchillo afilado. Los cortes no es-
taban pensados como un acto de destrucción,
sino que debían expresar el proceso de conver-
sión de una superficie en espacio mediante la
apertura de los cortes. La tensión del lienzo im-
primado obliga a los cortes a doblarse hacia
atrás y permite ver "sobre" el lienzo la oscuridad
que se encuentra entre el cuadro y la pared. No
existe una manera más real de representar la
espacialidad. En estos cuadros no se define pic-
tóricamente de nuevo el concepto de espacio,
como hicieron en su día ios cubistas, sino que
se sustituye sencillamente mediante el espacio
real. La realidad había penetrado en del arte.

L a r e a l i d a d c o n q u i s t a la p i n t u r a

A mediados de los años 6 0 muchos artistas re-

nunciaron por completo a la pintura en la bús-

112 A B S T R A C C I Ó N Y P I N T U R A F I G U R A T I V A (A P A R T I R D E 1 9 4 5 )
q u e d a del m á s v e r í d i c o r e a l i s m o , c o n s i g u i e n d o

c o n ello el e f e c t o v a s t o t a n a n h e l a d o . E l c u a d r o

pintado les resultaba s o s p e c h o s o , ya que era y

s i e m p r e será u n a Ilusión y f i c c i ó n . Y s u e m p e ñ o

residía j u s t a m e n t e e n destruir e s t e m u n d o artís-

tico ilusionista. El arte debía s e r algo q u e no

f u n c i o n a r a ú n i c a m e n t e d e n t r o del s i s t e m a "arte"

y q u e e n la r e a l i d a d s o c i a l f u e r a d e la torre d e

marfil, t u v i e r a s i g n i f i c a d o . El arte d e b í a e s t a r in-

t e g r a d o d e n t r o d e la v i d a . E n el intento d e derri-

b a r "la frontera entre el arte y la v i d a " , los artis-

t a s s e l a n z a r o n a la b ú s q u e d a d e n u e v a s for-

m a s . E n el h a p p e n i n g , la a c c i ó n artística, lo e s -

p o n t á n e o y el s u c e s o c a s u a l s e d e c l a r a b a n arte.

L o s environments, a q u e l l a s i n s t a l a c i o n e s tan

g r a n d e s q u e s e p r e s e n t a n a n t e el e s p e c t a d o r

c o m o un a m b i e n t e real ienvironment significa

e n i n g l é s " a m b i e n t e " ) l l e g a n a f u n d i r el arte y el

m u n d o real. Igual q u e Pollock, R a u s c h e n b e r g t a m p o c o Frank Stella, Sanbornville ( 1 9 6 6 .

Pintura alquídica y exposídica sobre
S i n e m b a r g o , la f u s i ó n d e l arte c o n la reali- d a al e s p e c t a d o r n i n g ú n t i p o d e r e f e r e n c i a a la
lienzo, 3 7 1 x 2 6 4 x 1 0 c m . Staatliche
d a d p r e s e n t a u n p r o b l e m a ; e l m i s m o c o n el h o r a d e c o n t e m p l a r el c u a d r o . La m i r a d a n o e s - Museen, Berlín. Patrimonio Cultura
que también tropezaron los dadaístas cuando tá g u i a d a m e d i a n t e n i n g ú n t i p o d e composi- Prusiano, Galería Nacional

Con los "black paintings", formas simétri-

q u i s i e r o n c a m b i a r el arte por el anti-arte. Y a ción determinada, sino que uno se va abriendo
cas sobre franjas de color negro, Frank
q u e , ¿ c ó m o p u e d e r e c o n o c e r s e el arte si y a n o c a m i n o por la s u p e r f i c i e d e l c u a d r o e n busca Stella renunció a finales de los años 5 0
s e d i f e r e n c i a d e los o b j e t o s c o t i d i a n o s ? d e u n p u n t o p a r a o r i e n t a r s e . E n t o d o s los r i n c o - a la autoafirmación subjetiva que habla
caracterizado el expresionismo abstrac-
E s t a p r e g u n t a t a m b i é n s e la hizo el p i n t o r n e s h a y a l g o q u e d e s c u b r i r ; las r e l a c i o n e s s e to En vez de plasmar su alma sobre el
a m e n c a n o J a s p e r J o h n s . Analizó, c o m o en su d a n s e g ú n s e a la p e r c e p c i ó n I n d i v i d u a l . E s t a lienzo, buscó las leyes objetivas de la
percepción. Desde allí comenzó a definir
día M a g r i t t e , la r e a l i d a d artística y el s i g n i f i c a d o v i s i ó n t o d a v í a e s característica d e la p i n t u r a del
de nuevo las condiciones de la pintura:
d e l a s i m á g e n e s y d e l o s s í m b o l o s . ¿Es u n a i n f o r m a l i s m o . S i n e m b a r g o , al i g u a l q u e s u s ¿cómo podía aumentarse la expresión
dinámica de las formas básicas geomé-
b a n d e r a p i n t a d a m e n o s real q u e u n a b a n d e r a c o l e g a s d e la a b s t r a c c i ó n c o n c r e t a , R a u s c h e n -
tricas SI se eliminaba la estructura tradi-
a u t é n t i c a ? E l c u a d r o Bandera sobre un fondo b e r g t a m b i é n i n t e n t ó retirar al m á x i m o posible cional del lienzo? Con esta transgresión
s u p a p e l d e c r e a d o r artístico p a r a d e j a r vía libre concreta de los límites del cuadro, los
naranja r e q u i e r e , p u e s t o q u e n o r e s p o n d e a la
lienzos cortados, 'shaped canvases', a
p r e g u n t a , u n a r e f l e x i ó n s o b r e el arte y s u f u n - a la p e r c e p c i ó n d e l e s p e c t a d o r . H i z o u s o d e los que pertenecía Sanbornville I no só-
ción imitadora y simbólica. La pregunta m á s im- m a t e r i a l e s y a e l a b o r a d o s y los o r d e n ó d e u n a lo cuestionaban las diferencias entre ia
pintura y la escultura, sino que la forma
p o r t a n t e e s la s i g u i e n t e : ¿Qué d i f e r e n c i a el arte m a n e r a q u e d i e r a n la i m p r e s i ó n d e c a s u a l i d a d .
misma pasó de ser el medio de repre-
d e la r e a l i d a d ? Él t a m b i é n c o n s i d e r a b a , c o m o s u p r e d e c e s o r sentación a ser el contenido del cuadro.

Los c u a d r o s de Robert R a u s c h e n b e r g t a m - Schwitters, una estructura del cuadro a m b i e n t a -

b i é n invitan a h a c e r u n a r e f l e x i ó n crítica s o b r e d a e n sí m i s m a y a c e n t u a b a s u s c o m p o s i c i o n e s

el arte y la r e a l i d a d . A f i n a l e s d e los a ñ o s 5 0 , el mediante una intervención pictórica puntual y

pintor c o m e n z ó a integrar o b j e t o s r e a l e s e n s u s c a s u a l . C o n el u s o d e m o s t r a t i v o de objetos,

c u a d r o s . A esta c o m b i n a c i ó n d e pintura con R a u s c h e n b e r g r e n u n c i a b a a la f i r m a individual

o b j e t o s n o r m a l e s e i n u s u a l e s s e le dio el n o m - q u e p o r r e g l a g e n e r a l c a r a c t e r i z a u n c u a d r o . No

bre d e " c o m b i n e p a i n t i n g s " ( p i n t u r a s c o m b i n a - a r g u m e n t a b a c o n u n a p i n t u r a q u e h a c í a refe-

d a s ) . R e c u e r d a n el arte M E R Z del dadaísta r e n c i a a sí m i s m a , c o m o los artistas d e l e x p r e -

S c h w i t t e r s . E n c o n s e c u e n c i a , e s t e arte t a m b i é n s i o n i s m o , s i n o q u e i n c o r p o r a b a o b j e t o s , q u e el

s e c o n o c e c o n el n o m b r e n e o d a d a í s m o . S i n e s p e c t a d o r c o n o c í a d e la v i d a c o t i d i a n a , c o m o

e m b a r g o , al c o n t r a r i o d e s u s r e b e l d e s a n t e c e s o - m e d i o artístico. De esta f o r m a , R a u s c h e n b e r g

res, los n e o d a d a í s t a s no d e s e a b a n d e s c u b r i r i n t e n t ó c e r r a r el g r a n e s p a c i o entre el artista y el

con sus combinaciones inusuales verdades e s p e c t a d o r p a r a c o n s t r u i r u n p u e n t e e n t r e la

m á s p r o f u n d a s . P a r a ellos, la c a s u a l y u x t a p o s i - creatividad de ambos. Mediante la I n c o r p o r a -

ción de objetos se correspondía simplemente c i ó n d e o b j e t o s extraídos d e la v i d a c o t i d i a n a , el

c o n la v i d a real. L a s r e l a c i o n e s e n t r e los d i f e r e n - artista s e c o n v i r t i ó e n p i o n e r o del p o p art, e n el

t e s á m b i t o s las tenía q u e e n c o n t r a r el e s p e c t a - q u e la d i f e r e n c i a e n t r e la o b r a d e a r t e y l o s

d o r p o r sí m i s m o . objetos de uso cotidiano tiende a ser nula.

A B S T R A C C I Ó N Y P I N T U R A F I G U R A T I V A {A P A R T I R D E t 9 4 5 ) 113
Robert R a u s c h e n b e r g , Canyon, 1 9 5 9 ,
Combine painting,
21 9 X 1 7 9 X 5 7 , 8 cm. Sonnabend
Gallery, Nueva Yorl<
Rauschenberg, el inventor de los c o m -
bine paintings, colagey pinturas combi-
nadas con objetos tridimensionales de
las formas más variadas, abre una nue-
va dirección en el arte de los años 5 0 y
6 0 , Las diferencias todavía válidas entre
la pintura y el arte de los objetos se hi-
zo mucho más variable mediante las
composiciones de este artista,
influenciado por el dadaísmo y los
ready mades de Duchamp, cubrió la
superficie del cuadro que había "impri-
mado" previamente con trozos de papel
pintado, recortes de películas o fotogra-
fías con objetos Iridimensionaies, c o m o
relojes, almohadas o incluso pájaros di-
secados. Con estas composiciones creó
una realidad m u c h o más amplia y per-
cibida de otra forma, una nueva interac-
ción entre tema, contenido y significado
y una estética pionera en el c a m p o del
arte. Rauschenberg opinaba que un
paisaje tradicional sólo era la reproduc-
ción de la percepción de la naturaleza,
por el contrario, una "pintura combina-
d a ' era naturaleza,-Gracias a la gran va-
nedad de posibilidades de expresiones
técnicas y artísticas, pero sobre todo por
la adopción de objetos y motivos de la
vida cotidiana, Rauschenberg está con-
siderado c o m o el "padre del pop art'.

POP ART día, los artistas s e e n f r e n t a r o n c o n la i n t e g r a c i ó n

1958-1965 del g r a n flujo d e i m á g e n e s en s u s p r o p i o s t r a b a -

j o s . L a s o b r a s c r e a d a s y a n o e r a n m u n d o s artísti-
"Todo es bonito" c o s o r i g i n a l e s , s i n o " i m á g e n e s tras i m á g e n e s " .
Jasper J o h n s , Bandera sobre fondo
naranja, 1 9 5 7 , Encáustico sobre lienza S i l o s p i n t o r e s a b s t r a c t o s d e la d é c a d a d e la D e s p u é s d e la a b s t r a c c i ó n t a n elitista del a r -
1 6 7 X 1 2 4 cm, M u s e u m Ludwig,
p o s g u e r r a h a b í a n d e s t e r r a d o del arte el m u n d o te, el p ú b l i c o d e b i ó s e n t i r s e v e r d a d e r a m e n t e li-
Colonia
m a t e n a l p a r a a l c a n z a r un m a y o r a c e r c a m i e n t o a b e r a d o c o n los c u a d r o s q u e a h o r a r e p r e s e n t a -

la r e a l i d a d , los artistas del pop-art lo r e c u p e r a r o n b a n un m u n d o c o n o c i d o y c o m p r e n s i b l e . Y a n a -

c o n t o d a s u f u e r z a y d e la f o r m a m á s d i r e c t a die debía s e n t i r m i e d o a n t e el arte: n o hacía falta

q u e u n o s e p u e d a I m a g i n a r . El "arte popular", lla- adquirir c o n o c i m i e n t o s previos, ni e s p e c i a l e s L o

mado p o p art, q u e s e d e s a r r o l l ó a la v e z e n q u e a q u í s e podía v e r lo c o n o c í a y r e c o n o c í a t o -

I n g l a t e r r a y E E , U U . , e l e v ó a f i n a l e s d e los a ñ o s d o el m u n d o . Por ello, n o e s d e e x t r a ñ a r q u e e s -

5 0 , e s decir, e n los a ñ o s m á s p r o d u c t i v o s del te arte g o z a r a d e u n a g r a n a d m i r a c i ó n , s o b r e t o -

m i l a g r o e c o n ó m i c o , los objetos b a n a l e s d e la vi- d o entre la g e n t e j o v e n . E l arte s e p r e s e n t a b a c o -

d a c o t i d i a n a a la categoría d e o b r a s d e arte. L o s m o algo f r e s c o q u e ya n o r e s p i r a b a el m o h o s o

artistas del p o p art e v o c a r o n las i m á g e n e s d e la a m b i e n t e d e ios m u s e o s . C o n ¡a a s t u t a m a n i o b r a

c u l t u r a p o p u l a r d e m a s a s , d e ia p r e n s a s e n s a c i o - d e traer al m u n d o del arte el c o n s u m i s m o c o m o

nalista y a m a r i l l a , d e la p r o p a g a n d a , d e l c i n e y motivo artístico, ¡os artistas c o m o W e s s e l m a n n ,

d e l d i s e ñ o . A la c o m p e t e n c i a d e la t e l e v i s i ó n , Hamilton, OIdenburg, Hockney o W a r h o l siguie-

q u e c o m e n z ó a p e n e t r a r y a d o m i n a r el día a ron por u n p e l i g r o s o derrotero: por un lado d e -

114 ABSTRACCÍÓW Y P I N T U R A F I G U R A T I V A (A P A R T I R D E 1 9 4 5 1
 M'MAYBEHEBECAMEILL:
s e a b a n c o n un fin c l a r a m e n t e crítico q u e los o b -

AND COULDNl
j e t o s m i s m o s s e e x p r e s a r a n sin n i n g ú n tipo d e

i l u s i ó n : p o r otro, el p o p art s e r v i a a la c u l t u r a d e

m a s a s e l e v a n d o a la c o n d i c i ó n d e s u p e r e s t r e l l a s LEAVE THE
del arte las latas d e s o p a s e n c o n s e r v a , las bote-
STUPIO-''
llas d e C o c a - C o l a o los p a q u e t e s d e detergente.

Esta tendencia no sólo e m p l e a b a productos de

la c u l t u r a d e m a s a s industrial, s i n o q u e a d e m á s

las o b r a s e r a n t r a t a d a s c o m o tal y f a b r i c a d a s e n

s e r i e e n el e s t u d i o . d e A n d y W a r h o l , conocido

t a m b i é n c o m o " T h e FactorY". La sehgrafía, que

representaba un procedimiento de reproducción

sin p r o b l e m a s y a la v e z m u y v a r i a b l e , s e c o n v i r -

tió e n el m e d i o f a v o r e c i d o . Múltiples, imágenes y

objetos q u e se fabricaban en grandes cantida-

d e s y q u e r o b a b a n a la o b r a d e arte s u u n i c i d a d ,

s e c o r r e s p o n d í a n e s e n c i a l m e n t e c o n la d o b l e

p o s i c i ó n q u e el p o p art: m a n t e n í a entre s e r u n

arte d e élite y u n a c u l t u r a d e m a s a s .

El c u a d r o e l a b o r a d o a m a n o había c u m p l i d o

su cometido. O posiblemente escondía nuevos

e n c a n t o s artísticos e n s u t é c n i c a t r a d i c i o n a l . R o y

L i c h t e n s t e i n t r a s p a s ó d i b u j o s d e c ó m i c s s o b r e el

lienzo c o n a y u d a d e u n p r o y e c t o r d e diapositi-

v a s , p a r a convertir la I m a g e n i m p r e s a e n u n c u a -

dro e l a b o r a d o d e f o r m a t r a d i c i o n a l c o n p i n c e l e s real c o n la e x a c t i t u d d e u n a c á m a r a f o t o g r á f i c a , Roy Lichtenstein, M-Maybe IA Girl's

PIcture), 1 9 6 5 . IVIagna sobre lienzo,
y pinturas. L o s c u a d r o s p i n t a d o s m i n u c i o s a m e n - y a q u e c o p i a b a n s o b r e ef lienzo l a s f o t o g r a f í a s
1 5 2 x 1 5 2 cm. M u s e u m Ludw/lg,
te c o n p u n t o s t e n í a n u n c a r á c t e r revelador, por- d e s u s m o t i v o s , v a l i é n d o s e d e la a y u d a d e u n Colonia
que con su formato t a m b i é n monumentalizaban proyector d e diapositivas. S i g u i e n d o la m i s m a lí- ¿Se trata sólo de un cómIc ampliado?
Seguramente el cuadro M-Maybe IA
la b a n a l i d a d del c ó m i c . S i n e m b a r g o , el poten- n e a q u e los pintores p e r t e n e c i e n t e s a la N u e v a
Girl's Picturelde Roy Lichtenstein dice
cial crítico d e esta o b r a p e r m a n e c i ó equilibrado, Objetividad, los hiperrealistas q u e r í a n a n a l i z a r mucho sobre la estandarización de las
p u e s s e m o v í a e n t r e la d i s t a n c i a i r ó n i c a y la c o n la m á x i m a m e t i c u l o s i d a d la a p a r i e n c i a s u - experiencias mediante un idioma pictó-
rico comercializado, del cual ya no se
m a g n i f i c e n c i a d e la c u l t u r a c o t i d i a n a a m e r i c a n a . perficial d e las c o s a s . M e d i a n t e la e x a c t a r e p r e - puede huir si se vive en una gran ciu-
La visión del p o p art c o m o u n a crítica m a l i c i o s a s e n t a c i ó n , q u e c o n f r e c u e n c i a s u p e r a b a el brillo dad. Asimismo, Lichtenstein presenta un
virtuoso dominio de la composición de
y profunda del resplandeciente m u n d o c o n s u - y la nitidez d e ia fotografía imitada, s e p o n e d e
puntos y superficies contorneadas, que
miste o c o m o u n a I n g e n i o s a a d a p t a c i ó n d e l flujo manifiesto un efecto e n a j e n a d o q u e permite gana nuevas formas de expresión a par-
tir de la técnica de producción en masa.
c o m e r c i a l es una cuestión interpretativa que c o n t e m p l a r el c u a d r o d e s d e u n p u n t o d e v i s t a
La reacción de los artistas a la gran c a n -
d e b e c o n t e s t a r c a d a c u a l p o r sí m i s m o . n u e v o y r e v e l a d o r D e l m i s m o m o d o q u e el e s - tidad de imágenes de la cultura trivial
p e c t a d o r se da c u e n t a c o n rapidez d e q u e el creó sus propias paradojas: Lichtenstein
T a m b i é n c o n los m a t e r i a l e s artísticos t r a d i -
estilizó una firma inconfundible de la re-
c i o n a l e s e n la m a n o , p i n c e l y pintura, ios hiper- c u a d r o n o e s u n a foto real, la f o r m a d e r e p r e - tirada hacia el anonimato de las imáge-
realistas s e c o n c e n t r a r o n a f i n a l e s d e los 6 0 e n s e n t a c i ó n d e s l u m b r a n t e le i n d i c a la a p a r i e n c i a nes que le sirvieron de modelo y confi-
guró el mensaje de sus cuadros a partir
s u n u e v o m u n d o feliz. A u n q u e e l l o s t a m b i é n ilusoria del m u n d o r e p r e s e n t a d o . C o n ello los h i -
de la negación de la autoría artístlcat-
p i n t a b a n " c u a d r o s s i g u i e n d o otros c u a d r o s " , la perrealistas adoptan una posición contraria y

f o r m a e n q u e lo h i c i e r o n t r a n s m i t i ó d i s t a n c i a . crítica a l a s t e n d e n c i a s e x a l t a d o r a s del mundo

c o n s u m i s t e del p o p art.

A s i m i s m o , los r e p r e s e n t a n t e s d e l " r e a l i s m o

EL R E A L I S M O F O T O G R A F I C O crítico" e m p e z a r o n a criticar la p r e s u n t u o s a s o -

c i e d a d del b i e n e s t a r T a m b i é n ellos, al Igual q u e

O HIPERREALISMO
s u s p r e d e c e s o r e s d e la N u e v a O b j e t i v i d a d d e los
1965-1975
a ñ o s 2 0 , r e p r e s e n t a r o n la r e a l i d a d m a n i f e s t a n d o

"Nada es real" u n a crítica s o c i a l . S i b i e n h u b i e r a n d e s e a d o e m -

Los h i p e r r e a l i s t a s R i c h a r d E s t e s , Philip P e a r i s t e i n p l e a r la pintura c o m o portavoz s o c i a l y p o l í t i c o

y C h u c k Cióse s e c c i o n a r o n la r e a l i d a d c o n u n a en s u función de personajes comprometidos

m i r a d a m u y m i n u c i o s a . R e p r e s e n t a r o n el m u n d o c o n su época, internacionalmente s u fuerza era

A B S T R A C C I Ó N Y PINTURA F I G U R A T I V A (A PARTIR DE 1 945) 1 15

 A N D Y WARHOL

Andy Warhol se convirtió en una auténtica es-

trella del pop de las artes plásticas. S u fama es
de carácter mundial, sus cuadros se pueden
adquirir como posters o postales y existen ge-
neraciones enteras que se identifican con estos
productos. No es un compromiso determinado,
una "conciencia" precisa, la c a u s a de esta si-
tuación, porque en los cuadros se encuentra
(en el caso de que realmente fuera así) una crí-
tica o ironía confusa que está abierta a cual-
quier tipo de interpretación. Aparte, claro está,
de una fuerza de empuje de una protesta que
surge desde "abajo" contra los productos de la
alta cultura, que se encuentran celebradamen-
te sobre pedestales y que en gran parte se ve-
neran sin ningijn tipo de reflexión
A s i m i s m o , t a m b i é n es determinante para
su f a m a la posibilidad de ver reflejado y con-
vertido al mismo tiempo en arte progresivo la
agradable familiaridad de las m a r c a s de los
objetos y la fuerza de atracción de las fotogra-
fías de las estrellas de la sociedad, Y es sobre
todo la gran porción de a b s u r d a genialidad
que se encuentra en la despreocupada y tozu-
da repetición de los objetos y personajes lo
que hace tan atractivo el pop art de Warhol.
Sin embargo, los críticos de arte ven en la
obra de Warhol unos significados más profun-
dos En cierto modo, puede afirmarse que este
arte expresa más sobre el estado psicológico
de la sociedad de los medios de comunicación
y producción en masa que las investigaciones
sociológicas. Aparte de ello, los c u a d r o s de
Warhol poseen cualidades estéticas propias, se Resplandeciente i c o n o de la cultura " p o p " : Marilyn, 1 9 6 4 Polímero yserigrafía sobre lienza
encuentran en una relación muy estrecha con 101,6 X 1 0 1 , 6 cm. Colección de Thomas A m m a n n , Zurich,
obras anteriores y posteriores de otros artistas y
para muchos son un modelo a seguir habían logrado J a s p e r J o h n s y Robert R a u - miento es interminable. Junto a las series de
Cuando en 1 9 6 0 Andy Warhol comenzó a schenberg. S u enemigo era la pintura subjetiva Impresiones de grandes estreüas de cine, W a r -
y elitista de los grandes artistas, el expresionis- ho¡ t a m b i é n creó series según las fotografías
mo abstracto: 'lo odio', expresó Andy a un ami- de víctimas de suicidios y accidentes y que se
go, 'y voy a comenzar con el pop art'. Este con- hacían famosos durante 1 5 minutos gracias a
cepto se había convertido desde hacía poco los noticieros y periódicos.
tiempo en usual para ios partícipes y definía en
un principio a algunos artistas Ingleses que ex-
Ambulance Disaster 1 9 6 3 . Serigrafla,
perimentaban con materiales de uso cotidiano.
31 5 X 2 0 3 cm. Stadtisches Museum Abteiberg,
La pnmera Idea ' p o p ' de Warhol fue la de
MOnchengladbach; Colección Dr Erich Man<
copiar pictóricamente secuencias extraídas de
un cómic en un formato inmenso. Sin embar-
go, al poco tiempo se dio cuenta de que Roy
Lichtenstein había tenido la m i s m a idea (aun-
que paralelamente, con independencia de
Warhol) y la realizaba más consecuentemente.
Warhol pasó a la ampliación fragmentada de
anuncios publicitarios y marcas comerciales.
En 1 9 6 2 surgieron los primeros cuadros
en serie de las conservas de Sopas Campbell.
Este año fue el más Importante en el desarrollo
artístico d e W a r h o l : en un corto e s p a c i o de
tiempo encontró su estilo propio y peculiar y
A n d y W a r h o l hacia 1 9 7 0 tuvo todas las ¡deas que variaría sucesivamen-
te. El descubrimiento de que podía impnmir so-
pintar c u a d r o s de formato g r a n d e tenia 3 2 bre lienzos y otros soportes fotografías del ta-
años y era diseñador publicitario de considera- maño que él deseaba con ayuda de la serigra-
ble éxito en Nueva York Diez años antes W a r - fía fue decisivo En su estudio, que él llamaba
hol, hijo de emigrantes checos, había dado los ' T h e Factor/", Warhol comenzó a producir una
primeros pasos dificiles en su oficio, con lo que gran cantidad de senes de imágenes. Tuvo mu-
dejó tras de sí una infancia atormentada en chos ayudantes, por regla general tipos muy ra-
Pittsburg, la lúgubre ciudad del carbón y del ros surgidos del escenario 'underground' (con
a c e r o Durante este tiempo, el dibujante se sin- los que también rodó películas). La duplicación
tió cada vez más atraído por el arte "real" y so- o multiplicación reticulada de motivos puede
ñaba con la fama. Este sueño se vio alentado entenderse como una alegoría de lo sustituidle
por el r á p i d o éxito q u e por a q u e l t i e m p o de los productos de consumo, cuyo avitualla-

116 ABSTRACCIÓN Y PINTURA F I G U R A T I V A (A PARTIR DE 1945)

m í n i m a ; ia pintura d e los a ñ o s 7 0 d e s e m p e ñ a b a c i l i t a b a , o i n c l u s o e r a n e c e s a r i o , p a r a ia c o m -

un p a p e l s e c u n d a r i o e n el m u n d o del arte. p r e n s i ó n d e las o b r a s d e arte. E n el intento d e

M u c h o s artistas habían a b a n d o n a d o s u s i n c o r p o r a r al e s p e c t a d o r m e d i a n t e la c o l a b o r a -

e s t u d i o s a c o n s e c u e n c i a del n e o d a d a í s m o y d e c i ó n reflexiva e n la p r o d u c c i ó n artística, el arte s e

los happenings c o n el fin d e p r o d u c i r e n la n a t u - intelectualizó c a d a v e z m á s . E s t e p r o c e s o había

raleza u n e f í m e r o " L a n d Art" o p a r a s e g u i r c o n a c o m p a ñ a d o el d e s a r r o l l o artístico d e t o d o el s i -

materiales diferentes "mitologías individuales". glo X X . La p a r t i c i p a c i ó n del e s p e c t a d o r s e había

T a m b i é n la fotografía, los v í d e o s o los o r d e n a d o - d e s a r r o l l a d o h a s t a tal p u n t o q u e t a m b i é n había

r e s e s t i m u l a b a n n u e v a s f o r m a s d e arte e x p e r i - d e s a p a r e c i d o el s e g u n d o e s l a b ó n d e la c a d e n a

m e n t a l . Otro g r u p o , los m i n i m a l i s t a s , c r e a r o n m o - " a r t i s t a - c u a d r o - e s p e c t a d o r " : la o b r a d e arte per-

d e r a d o s c u a d r o s de c u e r p o s g e o m é t r i c o s , c o n la c e p t i b l e había t e r m i n a d o s u l a b o r A mediados

firme i n t e n c i ó n de d i s t a n c i a r s e del estridente d e los a ñ o s 6 0 el arte e x p e r i m e n t ó a la v e z u n a

p o p art. T o d a v í a m á s b r e v e s q u e éstos i j i t i m o s d e s m a t e r i a l i z a c i ó n . L a o b r a d e arte q u e u n o te-

e r a n ios "artistas c o n c e p t u a l e s " , q u e t r a n s m i t í a n nía e n f r e n t e y q u e había q u e a n a l i z a r d e s a p a r e -

al p i j b l i c o s u idea del c u a d r o i j n i c a m e n t e por e s - ció. A h o r a ú n i c a m e n t e existía la f u e r z a d e i m a g i -

crito. La o b r a d e arte a m e n u d o y a n o s e realiza- n a c i ó n del e s p e c t a d o r . E l arte s e d i s o l v i ó e n ia

ba. S ó l o el e s t í m u l o c o n c e p t u a l y a s e c o n s i d e r a - a m p l i a c i ó n d e l c o n c e p t o artístico. I n t e g r a d o de Gerhard Richter, Erna (Desnudo en

b a arte. D e e s t a f o r m a , R a u s c h e n b e r g c u m p l i ó e s t a f o r m a en la r e a l i d a d , frustró f o r z o s a m e n t e la una escalera!. 1 9 6 6 , Óleo sobre lienzo,
2 0 0 X 1 3 0 cm, M u s e u m Ludwig,
c o n u n i m p o r t a n t í s i m o e n c a r g o d e u n retrato p o s i b i l i d a d d e influir e n ella. E n c o n s e c u e n c i a ,
Colonia
c o n el s i g u i e n t e e n u n c i a d o lapidario: " E s t o e s un también perdió por c o m p l e t o s u f u n c i ó n de Richter expuso sin nIngUn tipo de c o -
retrato si lo a f i r m o yo". A s u s f r a s e s , p l a n e s y o b - transmisora de utopías y contraproyectos para mentario una fotografía reproducida
pictóricamente. Igual que en los c u a -
jetos, q u e e r a n el v e h í c u l o d e e x p r e s i ó n d e los a l c a n z a r u n m u n d o mejor.
dros de Warhol, aquí también surgen
artistas conceptuales, unieron un principio las características banales y casuales de
E s t a e x p e r i e n c i a tan d e s e n c a n t a d o r a d e s p e r -
una instantánea, que no son dignas de
e m a n c i p a d o r para poner en m a r c h a un proceso t ó a p r i n c i p i o s d e los a ñ o s 8 0 u n a p a s i ó n por un cuadro, y que a s u vez acentúan el
d e reflexión: la r e c a p a c i t a c i ó n s o b r e la r e a l i d a d las g r a n d e s i l u s i o n e s y por la a p a r i e n c i a d e las medio de la muestra (sobre todo por la
poca nitidez del flash), Richter opuso a
(artística) debía p o n e r d e m a n i f i e s t o la relatividad i m á g e n e s . La pintura volvía a s u s o r í g e n e s . A h o -
la hegemonía de la pintura abstracta un
del m u n d o real. ra q u e el arte s e había liberado d e c u a l q u i e r tipo realismo fotográfico y un tema clásico,
el desnudo, cuya clásica forma pictónca
C o m o c o n s e c u e n c i a d e t o d o ello, d e s p u é s d e a m b i c i o n e s políticas y del intento d e poner
desaparece por el tipo de representa-
del p o p art s u r g i e r o n u n a g r a n c a n t i d a d d e for- e n c o n s o n a n c i a el arte y ia v i d a , p o d í a volver a ción convirtiéndose éste en irrepetible.

m a s artísticas. C o n f r e c u e n c i a , s u característica s e r s i m p l e m e n t e arte: la h e r m o s a i l u s i ó n , la i m i -

c o n j u n t a e r a u n sinfín d e i d e a s m i n u c i o s a m e n t e tación que puede contemplarse con una desin-

pensadas y estructuradas cuyo conocimiento fa- t e r e s a d a satisfacción, volvía a r e n a c e r .

Richard Estes, Rappaports Pharmacy,

1 9 7 6 , Óleo sobre lienzo 1 0 0 x 1 2 5
cm, Ludwig Museum, Budapest
Estes consiguió nuevos y fascinantes
efectos pictóricos gracias a su excelente
don de observación y a la representa-
ción técnicamente exacta de la realidad.
Con una minuciosidad fotográfica re-
produce su entorno ambiental sobre el
lienzo. Sin embargo, en realidad sobre-
pasa la objetividad de la fotografía: en
sus cuadros, las superficies reflectantes
se funden con lo reflejado y ellas mis-
m a s se convierten en cuadro: el fenó-
meno de la gran ciudad se convierte en
ilusión, en un proyección autorretratada.
C u a n d o se pregunta a los hiperrea-
listas c o m o Estes cuál es el fin de su
pintura responden que creen que todo
lo abstracto es una mentira y que de-
sean pintar lo mejor que pueden el
mundo real. Pero esta pseudodeclara-
ción no los convierte en reaccionarios
pintores de hotel. S u posición ante la
af¡r;mación de lo existente, que a p a r e n -
temente no valora, es real y también
cuestionada, recuerda con fuerza al pop
art y ligeramente a E d w a r d Hopper

A B S T R A C C I Ó N Y PINTURA F I G U R A T I V A (A PARTIR DE 1945) 117

 c u a l q u i e r pintura ilustradora y r e a l i s t a , Kiefer s e

e n f r e n t ó c o n el p a s a d o a l e m á n , c o n el f a s c i s m o

y c o n la i d e o l o g í a del c a r á c t e r a l e m á n . A d o p t ó la

c o n c e p c i ó n artística del i n f o r m a l i s m o , q u e o f u s -

c a b a p i c t ó r i c a m e n t e el c u a d r o c o n el fin d e a u -

m e n t a r la p a r t i c i p a c i ó n d e l e s p e c t a d o r D e s a r r o -

lló u n a pintura q u e e r a a b s t r a c t a y c o n c r e t a a

m i s m o t i e m p o . El e s p e c t a d o r s e v e o b l i g a d o a

d a r u n a e x p r e s i ó n d e t e r m i n a d a a los d i f e r e n t e s

e l e m e n t o s q u e a p a r e c e n e n el c u a d r o mediante

u n a l a b o r I n t e l e c t u a l p r o p i a . El e m p a s t e s e c o ,

d u r o y m u y material, e n el q u e K i e f e r t a m b i é n

i n t r o d u c í a p r o d u c t o s n a t u r a l e s c o m o tierra, paja

o pelos, c o n c e d e al c u a d r o u n a a c t u a l i d a d e s t r e -

m e c e d o r a . S u s c u a d r o s d e historia n o s o n r e p r e -

sentaciones tradicionales que recuerdan algijn

s u c e s o , s i n o q u e t i e n e n el c a r á c t e r d e m e m o r i a

c o l e c t i v a y m a n t i e n e n viva la h i s t o n a , q u e s i e m -

pre está p r e s e n t e y s e p u e d e e v o c a r d e n u e v o ;

c a d a individuo debe enfrentarse a su manera

Francis Bacon, Tres estudios de LA PINTURA FIGURATIVA c o n el p a s a d o q u e a q u í s e c o n s e r v a . Lo q u e s e

Isabel Rawsthorne, 1 9 6 7 . Óleo sobre activa e n la m e n t e del e s p e c t a d o r m e d i a n t e la
lienzo, 1 1 9 x 1 5 2 , 5 c m , Staatliche A PARTIR DE 1970
Museen, Berlín, Patrimonio Cultural n a t u r a l i d a d d e la p i n t u r a , e s el e s p e j o d e u n a
Prusiano, Galería Nacional c o n c i e n c i a histórica propia, no c o m o u n l e j a n o
E n b u s c a de pistas subjetivas
Francis Bacon pintó, c o m o si no hubiera recuerdo, sino c o m o algo que posee significado
explorado con los ojos la superficie de T a n t o el r e n a c i m i e n t o d e la pintura c o m o el n u e -
las personas, sino que se hubiera pasea- a q u í y a h o r a y q u e t i e n e valor d e historia c o n -
v o interés q u e s u s c i t a b a c o n d u j o la m i r a d a h a c i a
do con la vista por la parte interior de su temporánea.
a q u e l l o s artistas q u e s i e m p r e h a b í a n p e r s e v e r a -
piel, por la c a r n e En las borrosas m a n -
chas de color del cuadro Tres estudios d o e n ella. A e s t e g r u p o p e r t e n e c í a n el i n g l é s Mientras que Kiefer se enfrentaba en s u s
de Isabel Rawsthorne, la retratada apa-
F r a n c i s B a c o n y los a l e m a n e s A n s e l m Kiefer, c u a d r o s c o n la historia m á s r e c i e n t e d e A l e m a -
rece como una m a s a cálida y pulsátil,
cuyas células vivas se obstinan contra la G e r h a r d Richter, G e o r g Baselitz y A R . P e n c k . El nia, G e r h a r d Richter t r a t a b a d e f o r m a m u y v a r i a -
paralelización que sufren en el destierro pintor inglés F r a n c i s B a c o n desarrolló, p a r t i e n d o d a la i l u s i ó n d e l o s c u a d r o s . M i e n t r a s tanto,
de la eternidad del cuadro.
del s u r r e a l i s m o , q u e c o n o c i ó d e j o v e n , u n estilo G e o r g B a s e l i t z e x p e r i m e n t a b a d e n u e v o y d e for-
En la yuxtaposición de los tres estu-
dios se Imita un movimiento de huida y completamente p r o p i o q u e lo c o n v i r t i ó e n u n o m a e x p r e s i v a el c o n c e p t o d e "la p i n t u r a como
persecución: por un lado la modelo mi-
d e los p r i n c i p a l e s artistas d e nuestro siglo. S u te- pintura"; s u característica m á s d e t e r m i n a n t e fue
ra por encima del hombro hacia atrás,
por otro, intenta esconderse detrás de la m a f u e el s e r h u m a n o , al q u e r e p r e s e n t ó c o m o la r e p r e s e n t a c i ó n de m o t i v o s p i n t a d o s al revés,
puerta y finalmente, la retratada se en- u n a criatura t o r t u r a d a y v e j a d a s i t u a d a dentro d e c o n la c a b e z a h a c i a a b a j o . S u pintura espontá-
cuentra espetada en la pared. Casi pare-
ce que sea la seccionadora mirada del espacios superficiales e indefinidos o aislados n e a y s u b j e t i v a fue t o d o u n s í m b o l o p a r a la g e -
pintor porque huye. En los cuadros de e n invisibles c a j a s d e cristal. La c l a r i d a d del e s - neración postenor
Bacon la pintura se convierte en un arte
p a c i o c o n t r a s t a i r r i t a n t e m e n t e c o n la violenta y
contradictorio que sólo puede reflejar
aspectos de la vida si también pone de d e f o r m a n t e f o r m a d e r e p r e s e n t a c i ó n pictórica d e N u e v o , s a l v a j e y más allá d e c u a l q u i e r
manifiesto sus peligros y su mortalidad.
ias figuras. M e d i a n t e el u s o d e u n a pintura pas- tradición

t o s a , las f r o n t e r a s q u e limitan c o n la i n m a t e r i a l i - L o s p i n t o r e s d e los a ñ o s 8 0 d e s e s t i m a r o n por

d a d fluyen por el c u a d r o d e f o r m a q u e las per- c o m p l e t o la i d e a d e llevar el arte a la vida. Ellos
sonas representadas, a menudo buenos amigos r e c l a m a b a n u n arte e s p e s o q u e e n t u s i a s m a r a
del artista, p a r e c e n m a s a s d e c a r n e c r u d a . E n la los s e n t i d o s _ y no un arte intelectual. A h o r a d e -
a b s t r a c c i ó n s u s c u a d r o s s e c o n v i e r t e n e n la i m a - s e a b a n expresar espontánea y originalmente, co-
g e n d e la v i d a interior d e las p e r s o n a s martiriza- m o e n s u día los e x p r e s i o n i s t a s d e D I e Brücke,
d a s y heridas. B a c o n f u e d u r a n t e g r a n parte d e s u s p e n s a m i e n t o s y s e n t i m i e n t o s , pintar c u a d r o s
s u v i d a un artista solitario q u e p u e d e ser clasifi- d e s u t i e m p o ; u n a p o s i c i ó n por la q u e s e les d e -
c a d o d e n t r o d e los m u c h o s " i s m o s " estilísticos n o m i n ó n e o e x p r e s i o n i s t a s . P i n t a b a n lo q u e l e s
del siglo X X . g u s t a b a y lo q u e les p r e o c u p a b a e n c a d a m o -

A n s e l m Kiefer y Gerhard Richter se habían m e n t o sin t e n e r en c u e n t a n i n g u n a c o n v e n c i ó n ,

d e d i c a d o e n los a ñ o s 7 0 a la " b i j s q u e d a d e pis- s o b r e t o d o n i n g u n a c o n v e n c i ó n artística, d e u n a

tas". D e u n a f o r m a m u y p e r s o n a l y m á s allá d e f o r m a s a l v a j e , d e s e n v u e l t a y c o n s c i e n t e d e sí

118 A B S T R A C C I Ó N Y P I N T U R A F I G U R A T I V A (A P A R T I R D E 1 9 4 5 )
m i s m a . P i n t a b a n la e x i s t e n c i a e n las g r a n d e s c i u - m e n t o "arte=vida", q u e la m o d e r n i d a d mantenía

d a d e s , las tribus u r b a n a s , los n o c t á m b u l o s y los u n i d o c o m o c o n u n a g r a p a , y q u e e n f r e n t a r o n el

discotequeros o también tematizaban en sus arte c o n el p r o b l e m a d e r e l e v a n c i a d e la v i d a

c u a d r o s l a s r e l a c i o n e s s e x u a l e s , e s decir, pinta- c o t i d i a n a . La v u e l t a a la pintura, a la p r o d u c c i ó n

b a n s u propia v i d a . La c u e s t i o n e s estilísticas d e de objetos perceptibles, no fue para ellos de nin-

la historia n u n c a p r e o c u p a r o n a e s t o s " n u e v o s g ú n m o d o u n a retirada r e s i g n a d a al m u n d o her-

bárbaros". A s í q u e a d o p t a r o n s i n r e m o r d i m i e n t o s m é t i c o del arte, s i n o m á s bien u n a a c l a r a c i ó n y

c u a l q u i e r tipo d e f o r m a q u e e n c o n t r a b a n e n el u n c á l c u l o m u y s e r e n o d e lo q u e el arte e s c a -

b a ú l d e la historia y s e sirvieron d e los m e d i o s paz de h a c e r

estilísticos q u e c r e y e r o n n e c e s a r i o s p a r a c o n c e - El c a m p o del arte s e h a ido a m p l i a n d o h a c i a

d e r a s u s c u a d r o s el e f e c t o q u e b u s c a b a n . C o n f i n a l e s del siglo X X . C o m o e n t i e m p o s del pop
s u a n a r q u i s m o estético s e e n c o n t r a b a n f u e r a d e art, q u e c o n s u l e m a "All is pretty - T o d o e s b o n i -
c u a l q u i e r línea t r a d i c i o n a l . E r a n " t r a n s v a n g u a r - to" p u e d e c o n s i d e r a r s e c o m o e l p r i m e r estilo
distas" posmoderno, actualmente también se suele cru- Georg Baselitz, Amarillo triste, 1 9 8 2 .
Óleo sobre lienzo, 2 5 0 x 2 0 0 c m
E s t e c o n c e p t o f u e e m p l e a d o en u n p r i n c i p i o z a r la frontera entre el arte y la c u l t u r a d e lo coti-
Kunstsammiung Nordrhein-Westfalen,
p a r a c a l i f i c a r a los pintores s u b j e t i v i s t a s italianos: diano. Antiguas formas de expresión subcultura- Dusseldorf
F r a n c e s c o C l e m e n t e , S a n d r o Chía y E n z o C u c c h I . les, c o m o l o s graffiti d e Keith H a r i n g , s e c o n v i e r - También Baselitz quiere expresar la "pin-
tura como pintura". El color y la forma
P o s t e r i o r m e n t e , p a r a definir e s t e f e n ó m e n o q u e t e n g r a c i a s a u n m e r c a d o artístico e n c o n s t a n t e
son los verdaderos portadores del m e n -
había a d q u i r i d o u n c a r á c t e r i n t e r n a c i o n a l y q u e m o v i m i e n t o en arte q u e s e e x p o n e e n los m u - saje.
s e había e x p a n d i d o h a c i a otros á m b i t o s , s e e m - s e o s y, u n a v e z o b t e n i d o el título "nobiliario", s e Sin embargo, al contrario de las ten-
dencias abstractas del siglo XX, no re-
p l e ó el t é r m i n o " p o s m o d e r n i d a d " . La m o d e r n i - v e n d e c o m o objeto artístico s o b r e c a m i s e t a s , r e -
nuncia por completo al objeto, sino que
d a d clásica, c o n s u s u t o p í a s a t a d a s al arte, p a r e - lojes y c e n i c e r o s . lo invierte para acentuar el hecho de que
es su excusa viviente para pintar Las
cía h a b e r f r a c a s a d o e n s u intento d e "disolver el A c t u a l m e n t e el arte y a no c o n o c e fronteras.
huellas del color demuestran que este
arte e n la vida". E n s u m i l e n a r i a historia h a d e s a r r o l l a d o u n a v a - artista realmente pinta sus cuadros al
revés y que no sólo les da la vuelta. Para
Pero, ¿era n e c e s a r i o d i c h o p r o c e s o ? ¿Por q u é riedad ilimitada. M á s allá d e c u a l q u i e r d o c t r i n a ,
expresar la dimensión sensual del color
el arte, c o m o c o m p o n e n t e s e p a r a d o y e s p e c i a l aparte d e s e r n u e v a e i n n o v a d o r a , la pintura a b s - (como materia) y de la acción de pintar
trabaja con pinceles grandes y con una
d e la r e a l i d a d , y a n o debía p r e s e n t a r s e c o m o tal? tracta s e e n c u e n t r a en n u e s t r o s días c o n los m i s -
técnica ligera y gestual: incluso a veces
¿Cuál e r a el m o t i v o p a r a d i s o l v e r l o e n la r e a l i - m o s d e r e c h o s q u e el arte material, el arte por or- pinta con los d e d o s
d a d ? ¿No e s j u s t a m e n t e la f i c c i ó n q u e s e e n - d e n a d o r o vídeo, i n s t a l a c i o n e s , arte d e objetos o

c u e n t r a e n u n a o b r a d e arte la q u e n o s f a s c i n a ? performances, mixed media: las f o r m a s d e e x p r e -

¿No e s lo "diferente" del arte lo q u e a c e n t ú a la s i ó n artística s e e n t r e l a z a n . No e x i s t e n a d a q u e

visión d e la r e a l i d a d ? Esto e s lo q u e s e p r e g u n t a - n o exista. E i n c l u s o la n a d a p u e d e s e r arte: si lo

ron los artistas q u e d e j a r o n t r a s d e si el e x p e r i - m i r a m o s c o n los ojos a d e c u a d o s .

A n s e l m Kiefer, Varus, 1 9 7 6 . Oleo y

pintura acrílica sobre lienzo,
2 0 0 x 2 7 0 cm.StedelIjkvan
A b b e m u s e u m , Eindhoven
Los cuadros de Kiefer persiguen c o n s -
tantemente las cicatnces que el nacio-
nalsocialismo ha dejado en la c o n s -
ciencia de los alemanes. El cuadro Va-
rus muestra de forma alegórica el lugar
donde se produjo la Batalla de Teuto-
burgo en el año 9 d.C. Este s u c e s o fue
alzado en el siglo XIX c o m o punto de""
partida histórico de la identidad a l e m a -
na. En el cuadro están escritos los nom-
bres de escritores y otros personajes
que han contribuido directa o indirecta-
mente a la conciencia nacionalsocialis-
ta. Unas líneas que recuerdan a un ár-
bol genealógico c o n d u c e n al nombre
de Hermann, el héroe de la batalla. El
bosque, c o m o paisaje típico alemán,
tiene claramente la forma del intenor de
una catedral gótica: otra parte importan-
te de la mitología del 'espíritu alemán'.
Kiefer muestra que la historia reciente
no sólo cubre la historia del pasado,
sino también la forma. Para él no existe
una mirada inocente al pasado.

A B S T R A C C I Ó N Y PINTURA F I G U R A T I V A (A PARTIR DE 1945) 119

m i s m a . P i n t a b a n la e x i s t e n c i a e n las g r a n d e s c i u - m e n t o "arte=vida", q u e la m o d e r n i d a d mantenía

d a d e s , las t r i b u s u r b a n a s , los n o c t á m b u l o s y los u n i d o c o m o c o n u n a g r a p a , y q u e e n f r e n t a r o n el

discotequeros o t a m b i é n tematizaban en s u s arte c o n el p r o b l e m a d e r e l e v a n c i a d e la v i d a

c u a d r o s las r e l a c i o n e s s e x u a l e s , e s decir, pinta- c o t i d i a n a . La vuelta a la pintura, a la p r o d u c c i ó n

b a n s u propia v i d a . La c u e s t i o n e s estilísticas d e d e o b j e t o s p e r c e p t i b l e s , n o fue p a r a e l l o s d e n l n -

la historia n u n c a p r e o c u p a r o n a e s t o s " n u e v o s g i j n m o d o u n a retirada r e s i g n a d a al m u n d o her-

bárbaros". A s í q u e a d o p t a r o n sin r e m o r d i m i e n t o s m é t i c o del arte, s i n o m á s bien u n a a c l a r a c i ó n y

c u a l q u i e r tipo d e f o r m a q u e e n c o n t r a b a n e n el u n c á l c u l o m u y s e r e n o d e lo q u e el arte e s c a -

b a ú l d e la historia y s e s i r v i e r o n d e los m e d i o s paz de h a c e r

estilísticos q u e c r e y e r o n n e c e s a r i o s p a r a c o n c e - El c a m p o del arte s e h a ido a m p l i a n d o h a c i a

d e r a s u s c u a d r o s el e f e c t o q u e b u s c a b a n . C o n f i n a l e s d e l s i g l o X X . C o m o en t i e m p o s del pop
s u a n a r q u i s m o estético s e e n c o n t r a b a n f u e r a d e art, q u e c o n s u l e m a "All Is pretty - T o d o e s b o n i -
c u a l q u i e r línea t r a d i c i o n a l . E r a n " t r a n s v a n g u a r - to" p u e d e c o n s i d e r a r s e c o m o el p r i m e r estilo
distas". posmoderno, actualmente también s e suele cru- Georg Baselitz, Amarillo triste. 1 9 8 2 .
Óleo sobre lienzo, 2 5 0 x 2 0 0 cm,
E s t e c o n c e p t o f u e e m p l e a d o e n u n principio zar la frontera entre el arte y la c u l t u r a d e lo coti-
Kunstsammiung Nordrhein-Westfalen,
p a r a c a l i f i c a r a los pintores subjetivistas italianos: diano. Antiguas formas de expresión subcultura- Dusseldorf
Francesco Clemente, Sandro Chia y Enzo Cucchi. les, c o m o los graffiti d e Keith H a r i n g , s e c o n v i e r - También Baselitz quiere expresar la 'pin-
t e n g r a c i a s a u n m e r c a d o artístico e n c o n s t a n t e tura como pintura'. El color y la forma
P o s t e r i o r m e n t e , p a r a definir e s t e f e n ó m e n o que
son los verdaderos portadores del men-
había a d q u i r i d o un c a r á c t e r i n t e r n a c i o n a l y q u e m o v i m i e n t o e n arte q u e s e e x p o n e e n los m u - saje
s e había e x p a n d i d o h a c i a otros á m b i t o s , s e e m - s e o s y, u n a v e z o b t e n i d o el título "nobiliario", s e Sin embargo, al contrarío de las ten-
dencias abstractas del siglo XX, no re-
p l e ó el t é r m i n o " p o s m o d e r n i d a d " . La m o d e r n i - v e n d e c o m o objeto artístico s o b r e c a m i s e t a s , r e -
nuncia por completo al objeto, sino que
d a d clásica, c o n s u s utopías a t a d a s al art:e, p a r e - lojes y c e n i c e r o s . lo Invierte para acentuar el hecho de que
es su excusa viviente para pintar Las
cía h a b e r f r a c a s a d o e n s u intento d e " d i s o l v e r el A c t u a l m e n t e el arte y a no c o n o c e fronteras.
huellas del color demuestran que este
arte e n la v i d a " . E n s u m i l e n a r i a historia h a d e s a r r o l l a d o u n a v a - artista realmente pinta sus cuadros al
revés y que no sólo les da la vuelta. Para
Pero, ¿era n e c e s a r i o d i c h o p r o c e s o ? ¿Por q u é riedad ilimitada. M á s allá d e c u a l q u i e r d o c t r i n a ,
expresar la dimensión sensual del color
el arte, c o m o c o m p o n e n t e separado y especial aparte d e s e r n u e v a e i n n o v a d o r a , la pintura a b s - (como materia) y de la acción de pintar
trabaja con pinceles grandes y con una
d e ia r e a l i d a d , y a n o debía p r e s e n t a r s e c o m o tal? tracta s e e n c u e n t r a e n nuestros días c o n los m i s -
técnica ligera y gestual: incluso a veces
¿Cuál e r a el m o t i v o p a r a d i s o l v e r i o e n la r e a l i - m o s d e r e c h o s q u e el arte material, el arte por or- pinta con los dedos.
d a d ? ¿No e s j u s t a m e n t e ia f i c c i ó n q u e s e e n - d e n a d o r o vídeo, i n s t a l a c i o n e s , arte d e objetos o

c u e n t r a e n u n a o b r a d e arte la q u e n o s f a s c i n a ? performances, mixed media: las f o r m a s d e e x p r e -

¿No e s lo ' d i f e r e n t e ' del arte lo q u e a c e n t i j a la s i ó n artística s e e n t r e l a z a n . No e x i s t e n a d a q u e

visión d e la r e a l i d a d ? E s t o e s lo q u e s e p r e g u n t a - n o exista. E i n c l u s o la n a d a p u e d e s e r arte: si lo

ron los artistas q u e d e j a r o n tras d e si el e x p e r i - m i r a m o s c o n los ojos a d e c u a d o s .

A n s e l m Kiefer, Varus. 1 9 7 6 . Óleo y

pintura acrílica sobre lienza
2 0 0 X 2 7 0 cm. Stedellji< van
A b b e m u s e u m , Eindhoven
Los cuadros de Kiefer persiguen c o n s -
tantemente las cicatnces que el nacio-
nalsocialismo ha dejado en la c o n s -
ciencia de los a l e m a n e s El cuadro Va-
rus muestra de forma alegórica el lugar
donde se produjo la Batalla de Teuto-
burgo en el año 9 d.C. Este s u c e s o fue
alzado en el siglo XIX c o m o punto de""
partida histórico de la identidad a l e m a -
na. En el cuadro están escritos los n o m -
bres de escritores y otros personajes
que han contribuido directa o indirecta-
mente a la conciencia nacionalsocialis-
ta. Unas líneas que recuerdan a un ár-
bol genealógico c o n d u c e n al nombre
de Hermann, el héroe de la batalla. El
bosque, c o m o pai'saje típico alemán,
tiene claramente la forma del interior de
una catedral gótica: otra parte Importan-
te de la mitología del "espíritu alemán',
Kiefer muestra que la historia reciente
no sólo cubre la historia del pasado,
sino también la forma. Para él no existe
una mirada ¡nocente al p a s a d a

A B S T R A C C I Ó N Y PINTURA F I G U R A T I V A (A PARTIR DE 1 945) 119