O PUBLICITA ARTES PLASTICAS La creacién plastica es la posibilidad de generar expresiones artisticas relacionadas a la parte propia de cada persona, el arte se inspira y manifiesta en una obra concreta por ello en esta etapa debemos de tener mucho en cuenta los factores que hacen posible que el estudiante disfrute de lo que se expresa, podemos utilizar como actividad creativa una serie de recursos, incluso nos pues ayudar un pedazo de cartulina mancha con esmalte. Manchado con esmalite sintético y dibujo con boligrafo de Oscar J. Mamani Pocohuanca. ACUARELA. La pintura a la acuarela consiste en una dispersion de pigmento (orgdnico o inorganico) en una solucién de goma arabiga, que acta como aglutinante. A ello se le anaden otras sustancias para mejorar las cualidades y la conservacion de la pintura, como glicerina y fungicidas. Su diluyente es el agua: a mayor cantidad de agua, mas clara y transparente es el color. No todos los pigmentos empleados para la acuarela tienen el mismo grado de transparencia: las quinacridonas (anaranjados, rojos y malvas) son muy transparentes, asi como los colores de ftalocianina (azules y verdes), mientras que los cadmios (rojos y amarillos), los compuestos de cromo (amarillos y verdes) y los Oxidos de hierro (rojos y ocres) lo son mucho menos, aunque en distinta medida unos y otros. Del mismo modo, algunos colores tifien mucho el papel y ofrecen mucha resistencia a ser eliminados, aunque se les apliquen lavados insistentes. El papel es el soporte universal de la pintura a la acuarela, ya se trate del elaborado a partir de fibra de celulosa, de trapos de lino (el de mayor calidad) o de algodén (mas habituales) o de pasta de madera. Para asegurar la conservacién de la obra y evitar su amarilleamiento con el tiempo, el papel debe estar libre de acido (ph 7), caracteristica que los fabricantes nunca dejan de indicar. Una de las cualidades mas importantes del papel de acuarela es su grano. Se dice que un papel tiene mucho grano cuando muestra una superficie texturada que le confiere un tacto dspero. Existen tres tipos basicos de papel; el uso de uno u otro condiciona sensiblemente la factura final de la obra, e influye también en un aspecto clave: en general, a mayor grano, mayor absorbencia Bach. Francis Ruiz Benites Coach - C.P.Pe N° 1541441648 — WSP 939393068(mayor capacidad para retener el agua) y, por tanto, tiempo de secado mas dilatado. La velocidad de secado es un factor muy relevante a la hora de realizar ciertas operaciones. Algunas técnicas utiles: Hamedo sobre hamedo. Se trabaja sobre el papel mojado y mientras permanece himedo, ya ‘sea con agua limpia o con un color aplicado previamente. Las pinceladas se funden y los colores crean transiciones suaves. Resulta mejor con papeles prensados en frio y rugosos, que retienen mayor cantidad de agua y por mas tiempo. Se trata de una técnica dificil de controlar y que propicia resultados en buena medida imprevistos. Aguada de color uniforme. Se realiza mejor sobre papel seco (de lo contrario, la capa de pintura mostrara un resultado mas 0 menos irregular). Disponiendo éste ligeramente inclinado y con el pince! bien cargado de color, se realizan trazos horizontales “recogiendo” en cada pasada el color acumulado en la base de la pincelada anterior. Cuando el color del pincel se agota, se moja en la mezcla. Utilizar una pequefia esponja es un método rapido para aplicar una aguada homogénea en una zona amplia. Lavado degradado. E] método mas sencillo consiste en mezclar previamente tres tonos (oscuro, medio y claro) y aplicarios por orden (de claro a oscuro o de oscuro a claro) en forma de aguadas uniformes. Las lineas de yuxtaposicién crearan las transiciones entre ellos. Otra forma de ejecucién consiste -con el papel inclinado- en aplicar una primera franja bien cargada de color y en “arrastrar” hacia abajo el sobrante acumulado afiadiendo gradualmente agua limpia con el pincel. Lavado variegado. Se trata de un lavado “multicolor", que presenta varios colores diferentes fundidos. Con el pape! siempre humedo se aplican lavados de cada color uno junto a otro de manera que se fundan entre si. Los colores se mezclan y dan lugar a tonos intermedios. El resultado final es siempre impredecible. ‘Sangrado. Consiste en aplicar una aguada de tono uniforme y dejar que llegue a una zona de Papel previamente humedecida, de manera que el color se expande hacia ésta creando formas fundidas irregulares. También puede procederse a la inversa, es decir, “acercando” el agua a una Zona de color todavia fresco. Absorcién de color. Se realiza con una esponja 0 con papel de cocina sobre el lavado semiseco, lo que deja al descubierto el blanco del papel. Tipico para representar nubes, con o sin un lavado posterior. Si la pintura esta seca, se “reblandece” previamente con agua. Suavizado de bordes. Si la zona permanece himeda, se repasa el borde en cuestion con un pincel mojado en agua. Si esta seca, se hace lo propio con un pincel duro humedecido. Calado. Consiste en afadir agua limpia a un lavado antes de que seque. El agua “barre” hacia fuera las particulas de pigmento del color fresco y se crean formas irregulares con bordes muy marcados. Se trata, cuando es involuntario, de uno de los tipicos errores del principiante (que, habiéndose quedado corto de pintura, cree que afiadiendo agua al lavado fresco puede “fabricar” mas color sobre el papel), pero puede emplearse, como operacién deliberada, para ciertos motivos (nubes, follaje), obtener texturas o dar lugar a un efecto “manchado”. Reservas y enmascaramientos. En acuarela, el blanco puro se corresponde con el tono del Papel (salvo que deseemos afiadir realces blancos con pintura opaca). Podemos evitar pintar areas concretas del papel si son lo suficientemente amplias, o emplear cinta de carrocero para ‘salvaguardar algunas zonas si su forma lo permite. De lo contrario, asi como para obtener ciertos efectos, podemos emplear cera blanca -que por su cardcter graso repele el agua; muy apropiado para papeles con grano- o liquido enmascarador. Este se aplica sobre la zona a preservar, se deja Bach. Francis Ruiz Benites Coach - C.P.Pe N° 1541441648 — WSP 939393068secar y se pinta sobre él con toda normalidad. Una vez seca la pintura, se retira con una goma de borrar y reaparece en su lugar el blanco original del papel. Apertura de blancos. Podemos rescatar el bianco inicial -o un tono muy aproximado- reblandeciendo el color seco con agua y absorbiéndolo con papel de cocina o una esponja (ver Absorcién de color), afiadiendo lejia con un pincel (preferiblemente de mala calidad) o raspando con un instrumento punzante (cuchilla, navaja, escalpelo...). En este ultimo caso conviene que el papel tenga cierto gramaje. Como quedé dicho en el apartado 1 (Caracteristicas generales), algunos colores son especialmente resistentes a ser eliminados por mucho que se los humedezca. Lijado. Se trata de lijar con cuidado la aguada seca. El efecto muy apropiado para representar ‘superficies texturadas e irregulares- resulta mas llamativo con papeles rugosos. Esponja. Se carga de pintura una esponjita —preferentemente natural- y, una vez escurrida, se aplica el color creando efectos texturados. Rociado o salpicado. Consiste en pulverizar pintura empleando un cepillo de dientes o un pincel de cerdas. El resultado sera légicamente muy distinto si el color inferior esta seco 0 permanece hamedo, o si la pintura que rociamos es acuarela o pintura opaca. Puede combinarse con el uso de cinta adhesiva para preservar un rea, previamente pintada o no. También puede rociarse inicialmente el fluido enmascarador para lograr ciertos efectos. Aguada sobre aguarras. Se aplica aguarras al papel y se deja que empape un poco el papel. Al aplicar pintura encima se crea un efecto jaspeado. Técnica de la sal. Se espolvorea el lavado hiimedo con sal, preferentemente algo gruesa. Una vez seco aquél, se sacude la sal. Es una técnica tipica para crear efectos de textura, si bien conviene no abusar de ella. Soplado. A una aguada abundante y se le aplica un soplido seco y potente, que crea “rios” de color que se ramifican mas o menos aleatoriamente. Puede emplearse una pajita para controlar algo més su direccionalidad. Raspado. Ademas de utilizarse como técnica para para abrir blancos (véase Apertura de blancos), otra variante de! raspado consiste en raspar el lavado himedo con una tira de plastico flexible (como una tarjeta de crédito). Esta operacién arrastra parcialmente el color y crea franjas claras rectangulares. Bach. Francis Ruiz Benites Coach - C.P.Pe N° 1541441648 — WSP 939393068OLEO Y OTROS. La pintura al dleo es una de las pinturas que ha surgido desde el siglo XV con gran fuerza y es la que tiene mayor trascendencia hasta el momento, lo importante es esta parte es el preparado de lienzo y luego el proceso de pintado desde el dibujo. Titulo: El migrante y la huelga del SUTEP. DISENO PUBLICITARIO. El Disefio es una actividad contemporanea que cada vez mas cobra mayor relevancia en todos los campos del desarrollo de la sociedad. Esta presente en los objetos, equipos y herramientas cotidianas, en el vaso, la taza, la cama, la casa, el colegio, el pueblo, la ciudad y todos los objetos, que idea y construye el hombre. “El disefio al contrario que el arte, necesita de un fin practico y lo encuentra ante todo en cuatro requisitos: ser funcional, significativo, concreto y tener un componente social.” Michael Erlhoff, 1987 Segun Philip B. Meggs (2000) durante el ultimo cuarto del siglo XX la tecnologia electronica y de computadoras avanzo a una velocidad asombrosa, transformando muchas areas de la actividad humana. EI Disefio Grafico fue cambiado irrevocablemente por los programas y el equipo de computadoras digitales. La Revolucién Industrial habia fragmentado el proceso de la creacién e impresion de las comunicaciones graficas en una serie de etapas especializadas. Una vez que el prototipo gané aceptacién durante la década de 1960, comenzo a usarse un proceso en el que especialistas calificados: Disefiadores graficos, quienes creaban las composiciones de pagina; los tipégrafos, los cuales operaban el equipo de formacién; los artistas de produccion, quienes pegaban todos los elementos en posicién sobre los tableros; los operadores de camara hacian negativos fotograficos de las composiciones, del arte y de las fotografias; los desmanteladores ensamblaban estos negativos en un conjunto; los planchadores quienes preparaban las planchas Bach. Francis Ruiz Benites Coach - C.P.Pe N° 1541441648 — WSP 939393068de impresin, y los prensistas quienes operaban las prensas de impresién. En la década de 1990 la tecnologia digital permitia que una persona controlara a la mayoria de los especialistas operando una computadora personal, e incluso que realizara solo toda ACTIVIDAD 4: (en clase) Dibujar un disefio publicitario de tu creatividad MATERIALES: * Cuaderno de Sketch book * Aeeleccién colores, plumones y/o temperas + Regla, Lapiz 2B, Borrador Bach. Francis Ruiz Benites Coach - C.P.Pe N° 1541441648 — WSP 939393068