Romero Vacas Lydia TFG Pliego

Integración de las instalaciones en Arquitectura
Kahn, Oíza y Foster

Lydia Romero Vacas

Índice
integración de las instalaciones en Arquitectura Resumen

Introducción
Estudiante
Lydia Romero Vacas
Expediente 14406 1. Arquitectura e instalaciones
Tutor 2. Integración de las instalaciones desde tres perspectivas

Jesús García Herrero Louis I. Kahn
Departamento de Construcción y Tecnología Arquitectónicas Francisco Javier Sáenz de Oíza
Aula TFG 4 Norman Foster
Jorge Sainz Avia, coordinador
Ángel Martínez Díaz, adjunto 3. Casos de estudio
Museo Kimbell | Louis I. Kahn
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Banco de Bilbao | Francisco Javier Sáenz de Oíza
Universidad Politécnica de Madrid Reichstag | Norman Foster
Junio 2020 Conclusiones
Fuentes
Bibliografía y recursos digitales
Procedencia de las ilustraciones
Resumen
En numerosas ocasiones las instalaciones se conciben como elementos aje-

nos al diseño arquitectónico, como sistemas añadidos posteriormente que
no son una parte integrante del mismo.
Por el contrario, el presente trabajo pretende poner en valor la estrecha
relación que existe entre la arquitectura y las instalaciones, analizando si
éstas han supuesto un condicionante en los diseños de tres grandes maes-
tros de la arquitectura: Kahn, Oíza y Foster.
Para tener una concepción más global del tema se comienza el trabajo
con ejemplos históricos desde mediados del siglo XIX, cuando la evolución
tecnológica de las instalaciones trajo consigo una mayor influencia y pre-
sencia en la arquitectura.
Posteriormente, mediante un pequeño recorrido por las obras de cada
arquitecto y el estudio pormenorizado de tres edificios destacados (el mu-
seo Kimbell, el Banco de Bilbao y el Reichstag) se aprecia la gran preocu-
pación e interés por las instalaciones de los tres maestros, cada uno desde
una perspectiva diferente, así como su excelente integración en sus proyec-
tos. En la gran variedad de dimensiones y tipologías edificatorias maneja-
das se descubre un conjunto de estrategias que los arquitectos llevan a cabo
según las premisas buscadas.
.
Palabras clave
Integración · Instalaciones · Arquitectura · Kahn · Oíza · Foster

1. Fotografía de la exposición Es increíble que un elemento que significa un tercio de la
Elements of Architecture en
la Bienal de Venecia del 2014
sección de un edificio y que puede representar hasta un 50% del
organizada por Rem Koolhaas presupuesto resulte, en cierto modo, inaccesible para el arquitecto,
no susceptible de pensamiento arquitectónico. Esto no son
especulaciones: es como tener que aceptar que entre un 30 y un 40
por ciento del edificio se escape a tu competencia, y simplemente
tragar con lo que los ingenieros de instalaciones consideren
oportuno.
Rem Koolhaas, 1991

10 Integración de las instalaciones en Arquitectura introducción 11
Motivación
El tema de este trabajo de investigación surge tras cursar, en el último año
de carrera, la asignatura de Proyecto de Instalaciones. Dicha asignatura
consiste en desarrollar el diseño y los cálculos de las instalaciones en un
proyecto propio realizado previamente, abarcando temas tales como pro-
tección contra incendios, sistemas de climatización, saneamiento y sumi-
nistro de agua.
Es la primera toma de contacto con el Código Técnico de la Edificación y
las especificaciones técnicas que requiere un proyecto, ello origina una toma
de conciencia de que el grado de libertad que realmente existe a la hora de
proyectarlo se ve limitado por una serie de requerimientos necesarios y de
obligatorio cumplimiento.
Al no haber tenido en cuenta muchos factores respecto a las instalacio-
nes desde el momento el punto de partida, el proyecto varía a medida que
se incorporan los diferentes sistemas.
El impacto que pueden tener las instalaciones en un proyecto es muy
grande,no sólo por las dimensiones que requieren (la producción de ener-
gía, su transporte, etc), sino también, por el elevado coste total que supo-
ne en el edificio (en uno convencional puede oscilar desde un 30 hasta un
50% del coste total del mismo).
Por ello, en Proyectos de Instalaciones no sólo era importante el cálcu-
lo de las instalaciones necesarias, sino su presencia en el proyecto: la inte-
gración de las instalaciones.
Siguiendo esta línea, se decide investigar y profundizar en saber cómo las
instalaciones pueden influir y ser partícipes del diseño arquitectónico, en-
focándolo como una “oportunidad” de diseño y no como un elemento aje-
no, como se concibe en innumerables ocasiones.
Objetivos y metodología
Por ello, el objetivo de este trabajo consiste en una investigación para in-
tentar llegar a conocer la relación entre las instalaciones y la arquitectura,
el cómo han tratado este tema algunos de los grandes arquitectos y hasta
dónde las instalaciones han supuesto un condicionante del diseño arqui-
tectónico.
El presente trabajo se estructura en tres grandes bloques. En el primer
bloque — Arquitectura e Instalaciones— se realiza un breve recorrido
histórico con ejemplos desde mediados del siglo XIX, para ver de qué for-
ma han reaccionado los arquitectos a lo largo de la historia ante la evolu-
ción que han ido suponiendo las instalaciones y de qué manera han supues-
to un condicionante en el diseño arquitectónico.
El recorrido histórico se plantea desde la segunda mitad del siglo XIX,
1. Antelo Tudela, Enrique. Las momento en el que los servicios de agua corriente, alcantarillado, gas y te-
Instalaciones como condicionante
del diseño arquitectónico: Panel Téc- léfono se introducen en las ciudades europeas, y los tendidos interiores em-
nico Reverstop. Tesis: Universidad de
piezan a cobrar importancia1. Para realizar este apartado, se utiliza como
A Coruña, 2016; página 27.
12 Integración de las instalaciones en Arquitectura introducción 13
apoyo el capítulo “Arquitectura e instalaciones. La actitud del arquitecto”2

de la tesis de Antonio Tudela, así como el libro de Banham: El entorno bien
climatizado 3.
En un segundo bloque — Integración de las instalaciones bajo tres pers-
pectivas— se desarrolla el tema con mayor profundidad. Al ser un tema bas-
tante genérico que se podría abordar de diversas formas, se decide acotar
el tema a la obra de tres grandes arquitectos: Louis I. Kahn, Francisco Ja-
vier Sáenz de Oíza y Norman Foster. La elección de estos tres arquitectos
se basa en su gran influencia en la arquitectura, así como por su adopción
de diferentes perspectivas en este ámbito.
Por tanto, yendo de lo general a lo particular, se desarrollarán varios de
sus proyectos en lo referido a las instalaciones, para tener una visión gene-
ral de cada uno para, posteriormente, elegir tres casos de estudio.
Los casos de estudio constituyen el tercer bloque, donde se realiza un
estudio pormenorizado de una obra de cada arquitecto. Como criterio de
selección se establece que sean proyectos de escalas y tipologías diferen-
tes, para una mayor variedad de estrategias y formas de abordar el tema.
2. Antelo Tudela, Enrique. Las

Instalaciones como condicionante
del diseño arquitectónico: Panel Téc-
nico Reverstop. Tesis: Universidad de
A Coruña, 2016; páginas 1-113.
3. Banham, Reyner. The Archi-
tecture of the Well-Tempered En-
vironment. Chicago: Architectural
Press, 1969. Versión española: La
arquitectura del entorno bien clima-
tizado; Buenos Aires: Ediciones in-
finito, 1975; 331 páginas; versión cas-
tellana de Ing. Atilio De Giacomi.
16 Integración de las instalaciones en arquitectura Arquitectura e instalaciones 17
1.4 American Woman´s En contraposición a la tendencia de disponer los elementos de control am-
Home. Corte axonométrico biental en los muros exteriores, en la casa American Woman´s Home
1.5 American Woman´s
(1869) de Catherine Beecher, se concentran todos estos elementos en un
Home. Plantas núcleo central, liberando el espacio de alrededor. En esta casa, el control
ambiental se realizaba por ese núcleo central, por donde transcurría, en-
Stuart Cramer y Willis Carrier introducen el concepto de “aire acondi- 1.3. Edificio Larkin (1906). 1.6 Casa para Frederick tre otros elementos, un conducto que resolvía tanto la calefacción como la
cionado” 5 a principios del siglo XX .
Ubicación instalaciones. C. Robie (1910). Plantas extracción.7
Uno de los primeros ejemplos en el que el concepto de “aire acondicio- 1. Toma de aire exterior. 1.7 Corte y parte de la sala de
En varias de las viviendas que Wright diseñó en Chicago en la primera
nado” influye de manera directa tanto en el espacio interior como en la ima-
2. Distribución aire templado. estar que muestra el núcleo. década del siglo XX, las instalaciones posibilitan nuevas formas de com-
3. Aire viciado y expulsión.
gen exterior del edificio es el Edificio Larkin, en Buffalo, de Frank Lloyd 4. Conducto instalaciones. prender el espacio y su configuración. Un ejemplo de ello, sería la casa para
5. Rejillas de salida de aire tem-
Wright (1905). plado bajo el borde de las gale-
Frederick C. Robie (1910), en la cual se proyectó un único espacio, dividi-
Las torres participan de forma activa en el proceso de “climatización”, rías. do por un núcleo que integra la chimenea y la escalera.8
que Bahnam explica de la siguiente manera:
El aire, desde las tomas altas por encima de los contaminantes

exterior, era aspirado hacia abajo mediante amplios conductos
detrás de las paredes ciegas de las torres esquineras, a los dos
lados de las escaleras[…]. En el sótano, era limpiado y calentado,
o enfriado después de la instalación de la planta refrigeradora
4. Echaide, Rafael. “La Técni-
Kroeschell en 1909, pero nunca con control de humedad […]. El ca”. La arquitectura es una realidad
aire templado era luego soplado hacia arriba, por conductos histórica. Pamplona: T6 Ediciones;
1976, 2002; página 77.
montantes detrás de los sólidos muros ciegos de ladrillo, exteriores 5. Como menciona Antelo Tu-
dela en su tesis. «Banham señala la
y adyacentes a las torres de escaleras, y distribuido piso por piso importancia de las comillas pues-
mediante registros de alimentación sobre la parte posterior de las tas en las palabras “aire acondicio-
nado” observando que en el siste-
vigas, bajo las balaustradas de los balcones. Los mismos huecos ma de climatización no había con-
de ladrillos contienen también los conductos de extracción, a trol de humedad», citado de: Ban-
ham, Reyner. La arquitectura del en- 7. Banham, Reyner. La arquitec-
través de los cuales se extrae el aire viciado, y un tercer hueco en el torno bien climatizado; Buenos Ai- tura... ; Páginas 102-103
res: Ediciones infinito, 1975; pági- 8. Antelo Tudela, Enrique.
muro aloja las tuberías, los cables eléctricos y otras instalaciones nas 92-96. Las Instalaciones como condicio-
auxiliares.6 6. Banham, Reyner. La arqui- nante del diseño arquitectónico: Pa-
tectura del entorno bien climatiza- nel Técnico Reverstop. Tesis: Uni-
do; Buenos Aires: Ediciones infini- versidad de A Coruña, 2016; pá-
to, 1975; página 96. gina 37.
18 Integración de las instalaciones en Arquitectura Arquitectura e instalaciones 19
Como bien explica Antelo Tudela, el Movimiento Moderno no concede un

La aparición de los edificios de oficinas en altura, a mediados del siglo
gran valor a las instalaciones y sus tendidos, aunque podríamos destacar a
XX, plantea nuevos problemas en lo referente a las instalaciones, como por
Berthold Lubertkin, quien sí mostró su interés por estas cuestiones en su
ejemplo, la distribución vertical de los conductos o la ubicación de las plan-
proceso proyectual.9
tas técnicas.
Su proyecto de centro de Salud Finsbury de Londres (1938), ejempli-
Un caso significativo es el edificio para la Secretaría de las Naciones
fica el concepto de relación entre sistemas estructurales y constructivos,
Unidas en Nueva York (1950), diseñado por Wallace K. Harrison, en el cual
adquiriendo importancia en el diseño arquitectónico. Esto se aprecia, por
se aprecia en la imagen exterior la fragmentación y localización de las plan-
ejemplo, en el diseño de una viga en el que se ubican los tendidos de las
tas técnicas, donde se ubican las instalaciones.
instalaciones.
La evolución de las instalaciones también ha permitido que se produje-
ran modificaciones en las tipologías edificatorias, como por ejemplo, el mo-
delo tradicional de los edificios de oficinas, en los que el núcleo de servicios
se colocaba en el centro y los espacios de trabajo en el perímetro principal-
mente por las condiciones favorables de iluminación.
Ese cambio de organización se ve totalmente modificado en el edificio
1.10 Secretaria de las
Inland Steel (1954) en Chicago, diseñado por Bruce Graham, Walter Net-
Naciones Unidas (1950).
sch y Fazlur Khan. En dicho proyecto se lleva tanto la estructura portan-
1.11 Planta edificio te como los núcleos servidores al perímetro, fuera del espacio de trabajo,
Inland steel (1954)
como si fueran elementos anexos e independientes, consiguiendo así plan-
tas flexibles y diáfanas. Esta disposición se logra gracias tanto a los sistemas
de acondicionamiento ambiental como a los sistemas de iluminación.11
En dicho proyecto se aprecian varias actuaciones que permiten una ma-

yor accesibilidad a los tendidos de instalaciones, posibilitando un fácil man-
1.8 Detalle de la fachada del cen-
tenimiento y adaptabilidad de las mismas, como por ejemplo, con la aplica- tro de Salud Finsbury.
ción de placas exteriores en la fachada y rodapiés interiores registrables. 1.9 Sección de la fachada del cen-
tro de Salud Finsbury
Aunque es probable que existan muchos casos de previsión de la

accesibilidad de las instalaciones en construcciones anteriores,
nadie había hecho de este tema algo tan incisivo dentro del proceso 9. Antelo Tudela, Enrique.
del proyecto.10 Las Instalaciones...; Página 37.
10. Fumadó, Joan Lluís; Pari-
cio, Ignacio. El tendido de las insta-
laciones. Barcelona: Editorial Bisa-
gra, 1999; Página 22.
20 Integración de las instalaciones en Arquitectura Arquitectura e instalaciones 21
Otro gran exponente es el edificio Lloyd´s en Londres (1986), diseña-

do también por Richard Rogers, en el que, al igual que en el Centro Pom-
pidou y el Inland Steel, la estructura portante y los espacios servidores se
llevan al perímetro.
En este edificio cada piso se resuelve de manera autónoma permitien-
do la eliminación de plantas técnicas y, además, se desarrolla el suelo téc-
nico compuesto por niveles que albergan distintos elementos de instala-
ciones:
La cavidad del suelo técnico, que aloja la impulsión del aire y los
tendidos eléctricos y de telecomunicaciones; la cavidad definida
por la altura de los pivotes, ocupada por los sistemas de detección,
extinción de incendios y retorno del aire acondicionado a través de
En los años 60, Ezra Ehrenkrantz plantea un sistema constructivo mo-
las luminarias y, por último, el canto de la estructura principal que
dular denominado School Construction System Develpment (SCSD),
es aprovechado para alojar luminarias y reflectores. 13
para construir escuelas de forma más económica y rápida. En este sistema
se plantea obtener la máxima flexibilidad interior, por lo que los sistemas 1.14 Sección edificio Lloyd’s
de instalaciones se integran en el sistema estructural. En palabras de Anto- 1.15 Planta edificio Lloyd’s
nio Tudela «el diseño del cielorraso es lo más versátil del sistema: además
de iluminación, acabado, absorción de sonido y aislamiento acústico entre
las estancias, brinda protección contra incendio para la estructura y sirve
de soporte para las particiones desmontables». 12
A finales del siglo XX se construye uno de los máximos exponentes del

movimiento high tech: el centro nacional de arte y cultura Georges Pom-
pidou en París (1975) diseñado por Renzo Piano y Richard Rogers. Este
proyecto destaca porque los conductos y equipos mecánicos configuran y 1.12 Sección modelo SCSD
determinan la imagen del edificio, llevando la estructura portante y los ele- 1.13. Centro nacional de arte
mentos servidores al perímetro, invirtiendo la tradicional posición de los y cultura Georges Pompidou
elementos.
11. Antelo Tudela, Enrique.

Las Instalaciones...; Página 62.
2.1 Louis I. Kahn (1901-1974)
Louis I. Kahn es uno de los grandes maestros de la arquitectura del siglo

XX.
Para poder entender bien el tratamiento que Kahn otorga a las cuestiones
técnicas y de servicio en sus obras, es necesario conocer los conceptos cla-
«No creo en tuberías en la sala de estar. Las odio. (..) Quiero seguir ve presentes en su arquitectura, siendo especialmente relevante el de orden,
ignorando cómo funciona realmente la mecánica. Me impaciento logrado mediante una composición por partes. Como bien explica Héctor
con las restricciones de los ingenieros industriales y civiles y con los Manuel Ospina en su tesis*: «Este orden se encuentra, como hemos recal-
detalles de cómo funciona cada pequeña cosa. Pero creo que conozco cado, en los modelos formales de organización y disposición entre los espa-
cuál es su lugar. Quiero expresar aquello que vale la pena expresar, cios; pues la autonomía que ha logrado con la independencia de cada célu-
lo que ha llegado a ser una característica distintiva. Cuando una cosa la se transforma luego en la necesidad de reunir nuevamente las estancias
es característicamente diferente de otra, no quiero hacer una mezcla para hacer legible el conjunto, es decir, revelar su estructura formal» 1
homogénea de las dos. Quiero poner de manifiesto la diferencia. Pero 2.0. Louis I. Kahn
me importa muy poco si una tubería va hacia el este y otra hacia el oeste. El primer edificio de Kahn que supuso un gran avance en el tratamien-
No quiero hacer algo característico de las tuberías, porque sé que los to de la ubicación de las instalaciones fue la ampliación de la Galería de
aspectos mecánicos van a ser los primeras en ser modificados o alterados; Arte de la Universidad de Yale en New Haven (1951-53)
pero el espacio en que vive debe permanecer vivo durante mucho tiempo.
El espacio es un nuevo paisaje, que debe durar tanto como duren los En este proyecto se otorga un gran valor al techo tomándolo como una
materiales. Pero los espacios que lo sirven están hechos para cambiar. pieza arquitectónica en sí misma en la cual se integran las instalaciones
Su posición debe ser muy general y deben ser lo bastante grandes como dentro del sistema estructural. El techo está formado por una estructura
para que pueda haber cambios y adiciones. Esta es verdaderamente la tridimensional de hormigón formado por tetraedros huecos, cuyos vacíos
naturaleza de la arquitectura.» albergan los conductos de distribución horizontal de las instalaciones, mos-
Louis I. Kahn trándolas a los usuarios, sin necesidad de ocultarlas, lo que le proporciona
2.1 Forjado formado por tetrae-

dros que integra las instalaciones
0. WURMAN, R.S. (ed.). What Will

Be Has Always Been: The Words of
Louis I. Kahn, op. cit., p.205. (Traduc-
ción Antelo Tudela) visto en:
Antelo Tudela, Enrique. Las Insta- 1. Ospina Restrepo, Hector
laciones como condicionante del diseño Manuel. “Piedras Huecas” El orden
arquitectónico: Panel Técnico Reverstop. y carácter del espacio doméstico de
Tesis: Universidad de A Coruña, 2016; Louis Kahn. Tesis: Universidad Na-
página 64. cional de Colombia Sede Medellín,
2019; página 135.
26 Integración de las instalaciones en Arquitectura Louis I. Kahn (1901-1974) 27
una mayor importancia, haciéndolos partícipes de esa “pieza arquitectó- 2.2. Detalle constructivo
nica”. Haciendo coincidir un elemento estructural con uno escultórico. 2.3 Sección de la ampliación
Esta forma de integrar las instalaciones permite una optimización en el 2.4 Interior
espacio. A su vez, la aplicación de esta estructura tridimensional permite

conseguir un espacio diáfano y flexible capaz de soportar luces más gran-
des.
Otro aspecto destacable de este proyecto es la organización de la distri-
bución de los espacios interiores, en el que se aprecia la clara separación
entre espacios servidores y servidos, debido a la agrupación en una franja
de servicios, en los que se agrupa las instalaciones, los ascensores y las es-
caleras. Esta distinción de los espacios se ve reforzada por el diferente tra-
tamiento de los espacios, ya que en esa franja de servicios la compone un
forjado losa plana de hormigón. Esta distinción enfatiza aún más el carác-
ter diferenciado de los espacios.
La idea de interacción entre estructura e instalaciones, las “piedras hue-

cas”, es relevante en obras destacadas posteriores de Kahn. El edificio AF
of L Medical Services (1954-57) es un antecedente de los laboratorios Ri-
chards, con una estructura sobredimensionada de hormigón de vigas vie-
rendeel para permitir el paso de los conductos de climatización.
Los Laboratorios Richards (1957-65), construidos para la Universidad

de Pensilvania reúnen elementos fundamentales de la arquitectura de Kahn,
como la jerarquía de espacios y su clara articulación de espacios servidores y
servidos, o la integración del espacio, la construcción y las instalaciones.4
En la construcción del edificio podemos distinguir dos fases. La prime-
ra está compuesta por cuatro torres: tres torres de laboratorios, y una torre
de servicio que aloja los almacenes. En la segunda fase se añaden dos torres
más de laboratorios y una de servicios. Este edificio se concibe como un sis-
Las formas geométricas de Buckminster Fuller sirvieron de inspiración tema abierto, que permite que, bajo su misma lógica, se pueda ampliar más
a Kahn y Anne Tyng2 para realizar esta estructura de forma tetraédrica de unidades según las necesidades que se requieran.5
hormigón, así como en la propuesta de ambos para el ayuntamiento de Fila-
delfia, conocida como City Tower (1952-1957). Ésta última consistía en una
torre de casi 190 metros de altura, con forjados similares a los de la Galería
de Yale cada 20 metros de altura y forjados intermedios de menor espesor.
Desde el punto de vista de las instalaciones interesa resaltar la disposición
en cada nudo de la estructura portante, realizada a base de triángulos, de
un capitel donde se hallaban los depósitos, aseos e instalaciones, así como
la inclusión de cañerías y conductos dentro de los pilares huecos.
La primera idea, la de aproximar los núcleos de instalaciones a la estruc-
tura se dio también en un proyecto de una escala completamente distinta,
la casa Adler (1954):
Adler representa la evolución del espacio de conexión como

volumen, hacia uno donde éstas quedan confinadas dentro de 2.5. Escalera galería de Yale
una malla espacial reglada y continua. La estructura se convierte 2.6 Planta galería de Yale
en un paso previo del espacio servidor como piedra hueca, pues 2.a Detalle edifico AF of
2.7 Maqueta City Tower L Medical Services
“otorga un sistema de orden a la planta, define límites espaciales,
enmarcando áreas donde se pueden disponer los servicios. 3 2.b Planta Laboratorios
Richards, aproximación
instalaciones
2.9 Maqueta Laboratorios

Richards
2.10 Detalle constructivo

estructura
2. Anne Tyng, arquitecta que
colaboró con Kahn durante 29
años.
3. Ospina Restrepo, Hector
Manuel. “Piedras Huecas” El orden
y carácter del espacio doméstico de
Louis Kahn. Tesis: Universidad Na- 4. Giurgola, Romaldo. Louis
cional de Colombia Sede Medellín, Kahn. Barcelona: Gustavo Gili, 1991.
2019; página 34. página 168.
Las torres de los laboratorios son de planta cuadrada de 14 metros de lado.

Son espacios totalmente diáfanos sin ningún elemento que interrumpa el es-
pacio. Ello se consigue gracias a la utilización de la estructura y la configura-
ción de los espacios servidores de forma independiente a estos espacios.
Las torres de menor sección se corresponden con los espacios servidores,
en los cuales operan como conductos, y albergan en su interior las comuni-
caciones verticales y demás instalaciones técnicas. Estas están dispuestas
simétricamente sobre el eje central de cada uno de los espacios servidos.
En una primera versión de la configuración de la planta de los Labora-
torios Richards Kahn realiza una distinción entre las torres que albergan
las instalaciones y conducto, de sección cuadrada, y los núcleos de comuni-
2.11 Primera versión
caciones verticales, introduciéndolos en volúmenes de sección circular.
del plano 1957-61
En este proyecto estos volúmenes verticales de menor sección adquieren
2.12 Planta con aproximación
instalaciones gran importancia, ya que no sólo se crean para albergar los servicios, sino
que se conciben como piezas de articulación entre las diferentes unidades
autónomas. Esta idea se ve reforzada ya que esos volúmenes verticales no
cumplen una función portante en el edificio, sino que se utilizan para sa-
5. Ospina Restrepo, Hector
Manuel. “Piedras Huecas..., pági-
tisfacer el orden de crecimiento espacial.5
na 203. La distinción entre estos espacios se ve reforzada, no sólo por su ubica-
6. Banham, Reyner. The Archi-
tecture of the Well-Tempered En- ción, sino por la escala de los volúmenes, así como su materialidad, como
vironment. Chicago: Architectural explica Bahnam «el edificio consisten, entonces, en torres servidas vidria-
Press, 1969. Versión española: La
arquitectura del entorno bien clima- das rodeadas por torres de servicio ciegas»6, haciendo más notoria la jerar-
finito, 1975; página 282
quía de espacios que Kahn establece.
La estructura utilizada son unas vigas diseñadas por el ingeniero Komen-

dant, con quien trabaja en la mayoría de sus obras. Son unas estructuras
pre y postensadas de hormigón que se van anclando ortogonalmente y que
disponen de huecos para un posible paso de tuberías; sin embargo, en este
proyecto no pudo llevarse a cabo. Como bien explica Reyner Banham:
Donde estas cañerías y conductos no pueden excluirse, es decir,

donde entran al espacio de trabajo para distribuir sus servicios,
Kahn tropezó con dificultades que no podían ser ordenadas del
mismo modo… Se propuso pasar sus servicios por los intersticios
abiertos de la trama de vigas de hormigón que sostenía los pisos,
sin cielorraso suspendido inferior, lo que sugiere que él estaba
todavía tratando de luchar honestamente con su problema. Sin
embargo, dicha solución no era recomendable para los usuarios
de los laboratorios, porque sus expectativas estéticas normales
no solamente incluían un cielorraso a filo de las vigas, sino que
sus requerimientos de privacidad acústica y limpieza absoluta
no podían satisfacerse con la estructura de hormigón a la vista
imposible de limpiar. 7
La interacción entre estructura e instalaciones se da de forma radical en

el Instituto Salk para Investigaciones Biológicas (1959-65). En este pro- 7. Banham, Reyner. The Archi-
yecto se aprecia la distinción entre los espacios servidores y servidos, pre- tecture of the Well-Tempered En-
vironment. Chicago: Architectural
sentes en todas las obras de Kahn. En este caso, esta distinción se hace no- Press, 1969. Versión española: La
table en sección, con la presencia de unas plantas técnicas que albergan las arquitectura del entorno bien clima-
instalaciones. Las instalaciones técnicas se sitúan en la estructura compues- finito, 1975; página 283.
8. Sarachaga Sánchez, Alexan-
ta de vigas Vierendeel, sobre las que se organizan los espacios servidos co- der. Forjados integrados. Integración
rrespondientes a los laboratorios y locales destinados a la investigación. de sistemas técnicos y de acondicio-
namiento ambiental. Trabajo de fin
de máster: Universidad Politécnica
de Catalunya. Noviembre 2013; pá-
gina 45.
El introducir las instalaciones en los niveles técnicos permitió una ma-

yor flexibilidad, previniendo futuros avances en la tecnología y posibles ne-
cesidades espaciales que pudieran surgir.
La idea de techo técnico se sustituye por una plena integración del espa-
2.13 Secciones Instituto Salk
cio estructural y mecánico como edificio superpuesto, posibilitado un es-
pacio de uso diáfano, profundo y equipado, en el que la integración del sis-
2.14 Imagen interior tema energético no exige otros subsistemas que la misma estructura. 8
planta instalaciones
2.15 Imagen interior
2.16 Ubicación instalaciones

Otro proyecto reseñable desde el punto de vista de las instalaciones es

el de los talleres Olivetti (1966-1970). El objetivo de Kahn era plantear un
edificio de espacios adaptables y flexibles, que permitiera una reconfigura-
ción frente a las necesidades o requerimientos que la fábrica pudiera nece-
sitar. Para ello Kahn planteó un modelo estructural basado en un módulo
repetitivo compuesto por una losa octogonal sustentada por un gran pilar
de hormigón. Al igual que en la Galería de Yale, Kahn proporciona al ele-
mento estructural un carácter monumental.
En el boceto se aprecia la primera versión (1966-67) en el que la admi-
nistración y equipamientos se situaban en la derecha y el área productiva a
la izquierda. Cada uno de los cuadrados del boceto, estaría contenido por
cuatro unidades de “setas”. Los círculos marcados en los puntos de encuen-
tro con los cuadrados indican diferentes patrones de lucernarios y equipa-
mientos de ventilación.
En la versión final la unión entre los módulos de la losa octogonal crea
unos vacíos en los que se incorporaron unas claraboyas para el paso de luz,
lo que permite que la luz natural se distribuya uniformemente por toda la
fábrica.
2.17 Vista exterior
2.18 Croquis primera versión
2.19 Planta final
2.20 Vista aérea

La recogida de aguas pluviales se realiza en cada módulo por una tube-

ría alojada en el interior de cada columna. 9
Las instalaciones y los conductos horizontales no se ocultan por medio

de falsos techos, sino que se encuentran a la vista suspendidos. La misma
solución se empleó para la climatización por aire de las zonas interiores de
la biblioteca Philip Exeter (1967-1972), mientras que en su perímetro se
optó por sistemas de climatización por agua.
En el Centro de Arte Británico de la Universidad de Yale (1969-1977),
Kahn repitió la estrategia empleada en el museo Kimbell. Los conductos
de impulsión de aire se alojaron en el interior de las vigas de hormigón en
forma de V de la cubierta, mientras que el retorno se producía por la par-
te baja de los muros, prácticamente invisible. En las plantas inferiores, al
igual que en la fábrica Olivetti o en la biblioteca Philip Exeter, los conduc-
tos se dejaron vistos.
2.22 Interior fábrica
2.23 Detalle recogida pluviales
9. Página web «www.sock-stu-

dio.com», La fábrica Olivetti-Un-
derwood por Mariabruna Fabri-
zi (2016)
40 Integración de las instalaciones en Arquitectura 9 Francisco Javier Sáenz de Oíza (1918-2000) 41
Esta cita muestra su cambio de pensamiento abogando por una arqui- A partir de 1953 Oíza realizó una arquitectura orientada a la producción
tectura más liviana, de vidrio, en vez de la masiva del Ministerio. El vidrio de viviendas sociales, en las que los recursos son mínimos. Esto le supu-
planteaba una nueva relación entre exterior e interior, aunque fuera a costa so una oportunidad de aplicar su conocimiento y su capacidad de análisis
de tener que utilizar recursos mecánicos para lograr el confort climático. y desarrollo para diseñar viviendas sociales donde prima la necesidad de
optimizar al máximo las superficies. Para ello,Oíza aplicará su racionalidad
Entre los años 1949 y 1961 Oíza impartió clases de Salubridad e Higiene extrema para resolver los “problemas”.
en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, primero como
ayudante y, más adelante como profesor. En 1953 Oíza, junto a Romany, Sierra y Milczynski, realiza la propues-
Durante los años como profesor Oíza, más concretamente entre 1958- ta experimental para 600 Viviendas en la Urbanización del Río Man-
1959, desarrolló unos apuntes denominados Apuntes de Salubridad e Hi- zanares.
giene. Como explica Javier Vellés: Se utiliza una modulación estricta tanto en planta como en alzado, a la
que se someten desde las carpinterías a los pavimentos e instalaciones, de-
A pesar de su fascinación por la tecnología estadounidense,
finiendo al mínimo detalle éstas últimas. Este rigor, junto con un extenso
instituía en los aspectos más humanísticos de la disciplina y
estudio del soleamiento demuestra la preocupación del equipo por las con-
trata cuestiones como la orientación, el sol de los solsticios y los
diciones técnicas e higiénicas”.6
equinoccios, la iluminación natural, la luminosidad de la bóveda
celeste, el aislamiento de los muros y de las paredes de vidrio, el
confort de la geografía española según las épocas del año o la
ventilación y los vientos, (...)5
3.2 Carta solar de Fisher-

Mattioni para España,
zona central (40º 0’ N).
La climatización propuesta, combinando paneles radiantes en los forja-

dos y aire caliente distribuido desde una única climatizadora en sótano, son
muestra elocuente de lo aprendido en el viaje a Estados Unidos. Sin embar-
go, en sus siguientes proyectos Oíza pudo comprobar que la vivienda social
en España no estaba a ese nivel. En 1955 le encargan lo que sería el primer
poblado de absorción construido en la periferia madrileña: el poblado de
absorción Fuencarral-A. El objetivo de este proyecto era la creación de
un polígono de viviendas económicas para realojar a personas tras el éxodo
rural con escasos recursos.
3.4 Fuencarral A, núcleo
locale húmedos.
3.5 Columnas de distribución

3. Alberdi, Rosario; Sáenz Gue- de agua caliente de las 600
rra, Javier. Francisco Javier Sáenz de Viviendas en la Urbanización
Oíza. Madrid: Pronaos, 1996; pági- del Río Manzanares.
na 19.
4. Martín Gómez, Cesar. “Acer-
ca de los Apuntes de Salubridad e
Higiene de Francisco Javier Sáenz 6. Cabeza González, Manuel.
Los conceptos que aparecen en los Apuntes se “materializan” en el edi- de Oiza”. Los apuntes de salubridad Criterios éticos en la Arquitectura
ficio del Banco de Bilbao de Madrid, que se explicará posteriormente sien- e higiene de Francisco Javier Sáenz Moderna Española. Alejandro de la
de Oiza. Pamplona: T6, 2010; pá- Sota - Fco Javier Sáenz de Oíza. Te-
do uno de los tres de los casos de estudio que se analizan en este trabajo. gina 19. sis: Escuela Técnica Superior de Ar-
5. Vellés, Javier. Oíza. Barce- quitectura de la Universidad Poli-
lona: Puente Editores, 2018; pági- técnica de Valencia, Abril 2010; pá-
na 32. gina 267.
Para ello, se desarrollan 500 viviendas, dentro de las cuales 300 configu-
ran agrupaciones unifamiliares y, las otras 200, configuran bloques de cua-
tro pisos.
Según Vellés, «En las instalaciones de fontanería y saneamiento, Oíza se
esmeró especialmente para lograr un coste mínimo. Los aseos y las cocinas
de dos viviendas formaban un conjunto extraordinariamente compacto, y
ambas viviendas compartían un paquete de conductos de humos para que
solo hubiera una chimenea en cubierta. Compartían también bajante y co-
lector que, en diagonal, acometía el pozo de alcantarillado general. En la de 3.6 Variaciones y
tipologías de las viviendas
fontanería, esta se disponía con una sencillez tal que rondaba lo imposible, experimentales con el
pues dos viviendas compartían la acometida de agua, de modo que no po- núcleo de locales húmedos
fijo y lo demás flexible.
día instalarse un contador individual en cada vivienda.» 7
Con la misma premisa de optimizar el espacio y minimizar los gastos,

7. Vellés, Javier. Oíza. Barce-
Oíza plantea la utilización de un mismo grifo que pudiera servir simultá- lona: Puente Editores, 2018; pági-
neamente tanto a un lavabo como a la bañera.8 na 64-65.

8. Martín Gómez, César. “El via-
je de Sáenz de Oíza a Estados Uni-
dos (1947-1948)”. La arquitectura
En 1956 consigue el primer premio de viviendas en bloque de cuatro altu- norteamericana, motor y espejo de
ras, en el concurso para viviendas experimentales convocado por el Ins- la arquitectura española en el arran-
que de la modernidad (1949-1965).
tituto Nacional de la Vivienda para toda España. El objetivo del concurso (Escuela Técnica Superior de Arqui-
tectura de la Universidad de Nava-
era incentivar el uso de la prefabricación para conseguir una reducción de rra), Marzo 2006; páginas 161-162.
costes y tiempos en la construcción. En proyecto se vuelve a plantear la do-

ble tipología: viviendas en bloque y viviendas unifamiliares.
La propuesta de Oíza no suponía innovaciones ni prefabricaciones pa-
tentadas, sino que apostó por optimizar los procesos constructivos tradicio-
nales aplicando la racionalidad que le caracteriza. Al igual que en Fuen-
carral A, Oíza organiza un “núcleo” con los locales húmedos lo que supone,
además del abaratamiento y optimización de recursos, una mayor flexibili-
dad para poder emplear distintas distribuciones en planta de las viviendas
en bloque, con dos, tres, cuatro e incluso cinco piezas en torno a él, según
la organización familiar:
Un criterio de rigurosa economía ha llevado a la resolución en

bloque del cuarto de baño y la cocina. En torno a un centro se
disponen los servicios o usos siguientes: hogar para cocinar,
producción de agua caliente, estufa o chimenea para calor en la
estancia, tendedero, lavadero de ropa, fregadero, baño-ducha,
lavabo, inodoro… El máximo recorrido horizontal, en la instalación
de agua caliente, no llega a un metro de longitud. 9
3.7 Croquis de grifo compartido

En 1956 se plantea el proyecto para el Poblado dirigido de Entrevías,
para lavabo y ducha.
en el cual se desarrolla la solución de viviendas que planteó en Fuencarral
A.
9. Vellés, Javier. Oíza..., Pági-
na 69.
Un aspecto más, que remarca la necesidad falta de recursos y la nece-

sidad de optimizar tanto a nivel constructivo como económico fue que la
construcción la realizaron los propios realojados, “trabajando” como alba-
ñiles. Y, como señala Javier Vellés: «No tenían ni agua, muros de medio pie
de ladrillo y teja plana vieja recogida en el interior para que no se vea y nú-
cleos de 4 aseos con una arqueta común, entrando al aseo desde la cocina
pasando la escalera.. »9
En contraposición al desarrollo de Oíza en la vivienda Social, donde

como se ha remarcado en numerosas ocasiones, era imprescindible llevar
a cabo actuaciones que supusieron un ahorro económico y optimización de
recursos, Oíza proyectará Torres Blancas (1961-68), una torre de viviendas

para personas de clase “media-alta”.
Oíza, en su proceso de creación del proyecto, lleva a cabo una serie de Si Torres Blancas era un edificio orgánico, la propuesta de Oíza para la
plantas que muestran su búsqueda, a parte de la base geométrica, de la me- realización de un gran centro de ocio y cultura en Montecarlo, presen-
jor orientación de las estancias en todas las viviendas, así como la forma y tada al concurso internacional en 1970, se asemejaba a la de Piano y Rogers
posición de las pantallas que protegen las terrazas ajardinadas. 10 para el Centro Pompidou de ese mismo año.
(...) su origen es orgánico, casi un árbol que emerge con distintos
troncos, ya que las estructuras se llevan al exterior en la última 9. Alberdi, Rosario; Sáenz Gue- La propuesta se revuelve con un símil de árbol tecnológico, cubos de
rra, Javier. Francisco Javier Sáenz de
propuesta y sujetarán las plataformas en las que se apoyan las Oíza. Madrid: Pronaos, 1996; pági-
colores situados sobre plataformas, en los que se sitúan las actividades del
viviendas dúplex proyectadas”. 11
nas 69-70. programa propuesto. La comunicación se realizaría técnicamente, con as-
10. Capitel, Antón. “Palabras de
Arquitectura. Retazos de reflexiones censores y medios de comunicación de todo tipo.
de Sáenz de Oíza”, Revista de Arqui-
tectura COAM, Septiembre 2000, 3.8 Torres Blancas
página 83. Ese mismo año, Oíza realiza una propuesta para una unidad de baño, o
11. Alberdi, Rosario; Sáenz Gue- 3.9 Croquis e imagen del
rra, Javier. Francisco Javier..., pági-
un “aseo cápsula” para el concurso de la fábrica Roca. Oíza diseñó un baño
concurso de Montecarlo
na 124
completo de poliester reforzado, el cual se pudiera fabricar íntegramente
por elementos en fábrica o talleres.
Como afirma Javier Vellés: «La propuesta del maestro iban a estar en la
línea más realista de los metabolistas o de Archigram, la de menor escala.
Modesta y funcional» 12. Oíza ya hizo un tanteo de aseo cápsula en la casa
de Juan Huarte en 1968-69.
(...) La cápsula tenía unas patitas, lo que permitía instalar

exteriormente, incluso por debajo, las tuberías de agua y el
desagüe; a los lados se adosaban los conductos eléctricos, el
calentador y demás equipamientos. La cápsula, por dentro, era
blanca, pulida, y brillante, por fuera era azul marino mate como
una nave soviética, con la palabra Roca en rojo, lista para ser
emparedada en obra.
3.11 Cápsula de baño
12. Vellés, Javier. Oíza. Barce-

lona: Puente Editores, 2018; pági-
na 151.
50 Integración de las instalaciones en Arquitectura Norman Foster (1935) 51
En 1967 Norman Foster, ya asociado con su compañera sentimental Wen- 4.2 Interior de Reliance
Controls Electronic Factory
dy Foster tras separarse de Richard Rogers, diseña un proyecto para un 4.4 Axonométrica detalle
de la sede de oficinas IBM
concurso de la escuela de Newport en el que aplican los conceptos de-
sarrollados por Ezra Ehrenkrantz para sus escuelas con elementos cons- La configuración de las instalaciones en este proyecto es más compleja
tructivos prefabricados (comentadas en el apartado Arquitectura e insta- que en anteriores. Las máquinas se colocan en la cubierta, y entre el hue-
laciones). Tras no ganar el concurso Foster aplicará este mismo concepto co de las cerchas discurren los conductos de climatización, así como el ca-
cuatro años más tarde en el proyecto para la sede provisional de las ofi- bleado eléctrico, todo oculto con un falso techo. Se utiliza un hueco entre
4.3 Concurso de la
cinas IBM en Cosham (1971). escuela de Newport las columnas tubulares de acero para conectar el cableado eléctrico del fal-
so techo con las unidades de trabajo de las oficinas.
4.5 Sección. Sede provisional

de las oficinas IBM
En palabras de Diego García Setien, «Este edificio inauguró un nuevo

tipo de edificios “umbrela”, que permitían organizar diferentes programas
bajo un mismo techo. Banham los denominó “full serviced shed”, y deri-
vaban del sistema SCSD desarrollado por Ezra Ehrenkrantz en California a
principios de los 60». 1 Este mismo término, se emplea y desarrolla más en
el Aeropuerto de Stansted.
La sede de Willis Faber & Dumas (1975), en Ipswich, fue un ejemplo

pionero de diseño consciente de la energía, a pesar de haberse diseñado an-
tes de la crisis del petróleo de 1970.
En este proyecto, como peculiaridad, se sitúa la sala de caldera y de insta-
laciones en la planta baja totalmente visible desde el exterior a través su ce-
rramiento de vidrio. Esto muestra un avance en comparación de otros pro-
yectos anteriores, en los que las instalaciones y maquinarias permanecían
ajenas a la imagen del edificio.
El habitual interés por introducir la luz natural en sus edificios (y lograr

el consiguiente ahorro energético), se logra en este caso a través de la zona
central, donde se sitúan las escaleras mecánicas.
4.6 Sección fugada Willis

Faber & Dumas
4.7 Planta Willis

Faber & Dumas
4.8 Vista exterior sala

máquinas planta baja
4.9 Croquis escaleras
4.10 Dibujo de Ben

Johnson . Sala máquinas
y piscina interior
Es su primera obra para uso público y con ella Norman Foster alcanzaría
un amplio reconocimiento por parte de la crítica internacional, que lo consi-
deró como el abanderado del movimiento high-tech, estatus que afianzó tras
concluir el Centro de Artes Visuales Sainsbury,en Norwich (1974-78).
4.11 Croquis Centro de

Artes Visuales Sainsbury
1. García-Setién Terol, Diego.

transarquitectura: Imaginación,
invención e individuación del objeto
técnico arquitectónico. Tesis: Escue-
la Técnica Superior de Arquitectura
de la Universidad Politécnica de Ma-
drid, 2015; página 395.
4.12 Sección Sainsbury
4.13 Axonométrica explotada

pasarelas mantenimiento
En este proyecto Norman Foster buscaba conseguir la integración y fle-

xibilidad, objetivos comunes a la gran parte de los proyectos analizados en
este trabajo. Eran espacios que pudieran cambiar en función de las necesida-
des funcionales que el edificio pudiera requerir. Para ello Foster llevó a cabo
una agrupación, tanto de la estructura como de todos los sistemas mecáni-
cos y de servicios que formarían la envolvente del edificio, liberando total-
mente el espacio central que se corresponde con la zona de exposiciones.
En el espacio que conforma esa “membrana”, podemos encontrar una je-
rarquía del espacio y su organización. Por un lado, en la zona más baja se
sitúan los servicios generales, como pueden ser los aseos, almacenes y co-
cina. Por otro lado la zona central en el que discurren los conductos de ca-
bles y tuberías. Y por último, la parte superior en la que se encuentran las
instalaciones de mayor dimensión como pueden ser las instalaciones de ca-
lefacción, ventilación, electricidad y agua.2
El edificio también fue pionero en el diseño de bajo consumo

energético. Foster diseñó un sistema de ventilación natural
haciendo uso del vacío entre las dos pieles del edificio en lugar de
la instalación de aire acondicionado convencional. La altura del
edificio es un factor crucial en el control de la temperatura, el aire
caliente recogido en la parte superior puede ser expulsado por un
2. Saliente Soler, Esther. Aná-
sistema de ventilación simple, que permite condiciones de trabajo
lisis de la estructura del Sainsbury
Centre for Visual Arts. Trabajo de a nivel del suelo durante el día. El alto nivel de aislamiento del
fin de grado: Escuela Técnica Supe-
rior de Arquitectura de la Universi-
sistema de paneles de revestimiento es un factor importante en el
dad Politécnica de Valencia, 2015-16; control de la temperatura. 3
página 29.
3. Saliente Soler, Esther. Análisis
de la... , página 36.
solar. Durante la noche, la luz proviene del mismo techo, donde se

integran las luminarias necesarias.5
La utilización de la estructura de mástil permitió llevar al perímetro los

núcleos de servicios y conseguir espacios amplios alrededor del atrio cen-
tral por dónde entraba la luz natural.
Además, el edificio conectaba a través de un túnel con la bahía

de Hong Kong, de la que se servía de agua del mar, para su uso
como masa térmica estable, con la cual realizar intercambios de
calor para mejorar el rendimiento del sistema de climatización
del edificio durante todo el año, provocando nuevos ciclos de
integración funcional en el proyecto. Este es un ejemplo temprano
4.18 Interior Banco sobre cómo los objetos técnicos arquitectónicos tienden a integrar
de Hong Kong
su medio natural asociado a su funcionamiento.6
4.19 Sección con su entorno
4.20 Planta Banco

de Hong Kong
En el edificio del Centro de Distribución de la compañía Renault

(1980-93), en Swindon, se siguen los principios anteriormente comentados,
como son la flexibilidad y la prefabricación o construcción industrial y se di- El Banco de Hong Kong es considerada una de las obras más represen-
seña una estructura modulada. Este proyecto supone un cambio de actitud tativas del movimiento high tech, en el que se le incluye. Debido a la expre-
de Foster, al utilizar elementos tecnológicos como fundamento expresivo sividad de la estructura portante, de la tecnología que se emplea y del con-
de su arquitectura 4, como se puede ver con la utilización de mástiles, vigas trol ambiental que posee.
y tirantes de la estructura, remarcándolos con el uso del color amarillo. 4.15 Sección Centro de
Distribución de Renault
Norman Foster, aparte de integrar los elementos mecánicos, también 4.16 Módulo explotado Centro
se preocupa por integrar los elementos y fenómenos naturales como me- de Distribución de Renault
canismo integral del funcionamiento de sus edificios. Esto originará conse- 4.17 Croquis idea
cuencias formales, considerándose incluso objetos arquitectónicos en obras
como el Banco de Hong Kong (1979-86). 5. García-Setién Terol, Diego.
transarquitectura: Imaginación,
invención e individuación del objeto
técnico arquitectónico. Tesis: Escue-
Dada la preocupación de Foster por la luz natural, sobre todo en los lu- la Técnica Superior de Arquitectura
gares de trabajo, en este proyecto incorpora un sistema de espejos que re- de la Universidad Politécnica de Ma-
drid, 2015; página 669.
flejan la luz a todas las zonas. 6. Tao-Ho, Foster. Tower: A Glo-
4. Sainz, Jorge. “Un constructor bal Architecture. Bunji. Tokyo, 1986,
Consiste en un panel con 24 filas de espejos, controlados de altura. Norman Foster: las dos p.54, visto en: García-Setién Te-
primeras décadas”. AV Monogra- rol, Diego. Transarquitectu-
electrónicamente para realizar mecánicamente un seguimiento fías. Norman Foster 1986-1992. Nú- ra:..., página 669.
mero 38. Página 8
En el Aeropuerto de Stansted (1991), Foster llevó a cabo una acción

que supuso un punto de inflexión en cuanto al diseño de aeropuertos, sir-
viendo como modelo e influencia para construcciones posteriores. Foster
invirtió la colocación de las maquinarias pesadas para instalaciones, que
normalmente se encontraban en las cubiertas, llevándolas al subsuelo. Esto
le permitió obtener una cubierta libre que le proporciona luz cenital al es-
pacio interior.
Otro aspecto reseñable desde el punto de vista de las instalaciones fue
el de la evacuación de pluviales. Dado que se decidió llevar el agua al pe-
rímetro del edificio, se recurrió a un sistema sifónico, que permite utilizar
tuberías sin pendiente.
El edificio se puede concebir, como Foster representó en algunos de sus
4.21 Croquis Stansted
4.22 y 4.23 Croquis idea
4.24 Sección Stansted
bocetos, como una estructura en “árbol”. 4.25 «Utility pillars»
Como bien explica Diego García, «en el Aeropuerto de Stansted trata de 4.26 Imagen exterior
integrar no sólo los aspectos funcionales o mecánicos de la estructura (cu-

bierta, iluminación natural, desagüe) y las instalaciones o servicios (infor-
mación, conductos de aire acondicionado, telecomunicaciones, fontanería
y electricidad), sino también la parte correspondiente al programa servi-
dor del espacio principal (accesos de servicio al nivel inferior, cuartos de
servicio y maquinarias), que da lugar a los llamados “utility pillars” »7.
7. García-Setién Terol, Die-

go. transarquitectura.., pági-
na 506.
3.1 Museo Kimbell (1966-77)
Louis I. Kahn
Localización: Texas, Estados Unidos
Arquitecto/s: Louis I. Kahn
Ingeniero/a estructural: August E. Komendant
Ingeniero/a ambiental: Cowan, Love & Jackson, Inc.
Fecha de construcción: 1966-1972
Promotor/Propietario: Richard Brown
Superficie: 16.800m2
Uso/programa: Museo de arte
5.0 Elaboración propia

Descripción general:
Ubicación
El museo Kimbell se sitúa en la ciudad de Fort Worth, Texas (EEUU). For-
ma parte de un conjunto cultural junto al Modern Art Museum of Fort Wor-
th, el Museo Amon y el pabellón de la ampliación del Museo Kimbell dise-
ñado por Renzo Piano en 2013.
Configuración y programa
El museo se estructura en dos plantas: la planta semienterrada en la que se
encuentran las oficinas, almacenes, talleres de restauración y locales técni-
cos; y la planta primera, en la que se encuentran las galerías de exposición,
la tienda, la cafetería y el auditorio.
El edificio lo conforman seis unidades espaciales abovedadas de 6 me-
tros de ancho con longitudes variables. En estos espacios abovedados se si-
túan las galerías de arte.
Estructura
La estructura se compone de bóvedas cicloides de hormigón que se soportan
por cuatro grandes pilares en cada esquina, de forma independiente unas de
otras, remarcando la idea de Kahn de una sociedad de estancias. A pesar de
ello, el espacio interior se concibe como un espacio continuo y diáfano.
5.1 Imagen exterior

5.2 Emplazamiento museo
5.3 Plantas del museo
5.4 Esquema de estructura
5.5 Esquema de geometría
68 Integración de las instalaciones en Arquitectura Caso de estudio 1: Museo Kimbell | Kahn 69
Descripción instalaciones:
Kahn realiza con una exquisita delicadeza la integración de las instalacio-
nes en este proyecto.
Producción de energía:
La producción de energía necesaria para los sistemas de climatización del
edificio se sitúa en lugares diferentes: las calderas y las enfriadoras se ubi-
can en locales técnicos en la planta sótano, mientras que las torres de re-
frigeración de las segundas se ubican en un local técnico exento en el exte-
rior del edificio, concretamente en la parte noroeste del museo, al lado de
la zona del aparcamiento. Este local técnico está totalmente integrado en
el entorno, como si se tratase de un elemento monumental, sin manifestar
realmente su funcionalidad. La monumentalidad del local, su forma geomé-
trica y el material empleados revelan que se integró como parte del diseño
arquitectónico. También parece meditada la situación de las chimeneas de
las calderas, que ascienden por uno de los patinillos cercanos a la escalera
principal y resultan invisibles desde el exterior.
5.6 Localización local técnico

exento
5.10 Galerías. Impulsión y retor- Sistema de climatización:
no del aire.
5.7 Imagen local técnico
5.8 Imagen local técnico
5.11 Imagen interior espacios El sistema de climatización que se emplea en el museo es un sistema todo
servidores y servidos
5.9 Vista aérea del local técni- aire, con difusores como elementos de impulsión de aire, y rejillas para el
co
retorno.
1. Juárez Chicote, Antonio.
Continuidad y discontinuidad en
En este proyecto adquieren gran importancia los encuentros, las juntas
Louis I. Kahn: Material, estructura, y las discontinuidades. Estas, además de expresar las huellas de un proceso
espacio. Tesis: Escuela Técnica Su-
perior de Arquitectura de la Univer- constructivo, generan un sistema de espacios intersticiales.1. Estas juntas o
sidad Politécnica de Madrid, 1997;
discontinuidades, están estrechamente relacionadas con la integración de
página 114.
las instalaciones en el museo.
Por un lado, encontramos los espacios intersticiales que se originan en-

tre las distintas galerías abovedadas. Estos se corresponden con los espa-
cios servidores, por donde discurren los conductos de distribución horizon-
tal del aire. Estos conductos se sitúan en el interior de la estructura, con la
parte inferior totalmente registrable para facilitar el mantenimiento y po- 5.12 Franja de escaleras en
los espacios servidores
sibles cambios. Esta distinción entre espacios servidores y espacios servi-
dos, presentes en todas las obras de Louis Kahn como hemos podido ver a 5.13 Franja entre distintas
galerías. Vista exterior
lo largo del trabajo, se ve reforzada por varias actuaciones: empleo de dis-
tintos materiales, como se aprecia en el cambio de pavimento; distinción 5.14 Vista interior del
de la volumetría, siendo los espacios servidores de cubierta plana frente a auditorio del museo
los espacios servidos de cubierta abovedada. En estos espacios intersticiales,

también se sitúan las escaleras que conectan la planta baja con la inferior.
De esta misma forma, pero perpendicularmente, se crean espacios inter-
medios de menor tamaño entre distintas galerías que permiten crear pati-
nillos por los que discurren los conductos de distribución vertical. De igual
manera se aprovechan para introducir o extraer aire a los locales técnicos
de planta baja, donde se ubican las climatizadoras.
En estos espacios encontramos otra junta, de diferente jerarquía, origina-
da entre la base de la bóveda cicloide y la viga horizontal. En este encuentro
se ubican los difusores que impulsan el aire a los espacios servidos mediante
una rejilla totalmente integrada que recorre toda la longitud de la galería.
El proceso de extracción del aire también se lleva a cabo a través de una
junta, pero de forma diferente. En este caso, se aprovecha el encuentro en-
tre el plano vertical y el plano horizontal del forjado, produciendo una dis- 5.15 Sección por el auditorio.
Se aprecian los conductos
continuidad por la cual se extrae el aire viciado de las galerías. para el retorno de aire por
las tabicas del graderio.
El sistema se replica parcialmente en el salón de actos, con la impul-
sión a través de la rejilla lineal superior. Sin embargo el retorno se produ-
ce por las tabicas del graderío, a través de conductos embebidos en su losa
sustentante.
Versiones previas
Antes del proyecto final, se llevaron a cabo distintas versiones. Gracias a
unos croquis previos, se pueden apreciar algunas consideraciones y preo-
cupaciones de Kahn que se mantienen en la propuesta final.
En el croquis de la primera versión, primavera 1967, la sección de las
galerías es totalmente diferente, con bóvedas en forma de “V”, en las que
se muestra esa intención por conseguir una luz cenital indirecta por me-
dio de la reflexión de los rayos solares. Las instalaciones las sitúa dentro de
los reflectores, manteniendo la idea de “piedras huecas”, mencionado en
el trabajo.
5.16 Croquis primavera 1967
En el croquis de octubre de 1967, se aprecia un avance en el desarrollo
del proyecto, más parecido a la versión final. Las galerías son espacios abo-
vedados y se mantiene la búsqueda por la luz cenital indirecta. En esta ver-
sión ya aparecen los espacios intersticiales entre las bóvedas donde se si-
túan las instalaciones, como se realizó finalmente. Sin embargo, aparecen
pequeñas variaciones, como por ejemplo la forma de impulsar el aire a las
galerías, con aberturas hacia la parte superior y no lateral.
5.17 Croquis otoño 1967
5.18 Construcción y
vista de conductos
5.19 Vista interior: galerías

y patio interior
Iluminación
En este proyecto es fundamental el tratamiento de la luz, en concreto de la

luz natural. Al tratarse de un museo, es necesario un atención especial, in-
tentando evitar la luz directa para no afectar a las obras de arte. Para po-
der iluminar el interior de forma natural, Kahn lleva a cabo distintas estra-
tegias:
5.20 Vista interior: galería
La entrada de luz cenital de las galerías se produce por una discontinui-

dad en la parte superior central de las bóvedas cicloidales. Se consigue una
luz indirecta por el empleo de un reflector que hace reflejar la luz en la bó-
veda, consiguiendo una distribución difusa y uniforme por todo el espacio
5.21 Detalle de reflectores
interior. Esta reflexión consigue una disminución de la luminosidad hacia superiores
las paredes y las obras de arte.
Este sistema de iluminación cenital se complementa con otras entra-

das de luz natural, también a través de juntas, como por ejemplo, la que se
produce a través de las discontinuidades entre la bóveda cicloide y la pa-
red transversal.
El cerramiento de vidrio que recorre todo el hall de entrada del museo,
permite que se ilumine de forma natural evitando la luz directa gracias a la
presencia del porche exterior que le precede.
Este sistema espacial originado por los espacios intersticiales, como se
ha comentado en el apartado anterior, también se aprovecha como patio
de luz para poder iluminar de forma natural las oficinas de la planta baja.
En este proceso también se consigue luz indirecta debido a la profundidad
de los patios.
5.24 Porche exterior y entor- Sistemas pasivos

no
El entorno en el que se sitúa el museo contribuye a mejorar, en cierta medi-
da, las condiciones climáticas del mismo. El jardín arbolado, los porches y
las láminas de agua, situadas en la zona oeste del museo, funcionan como
elementos reguladores ambientales, produciendo una disminución de la
temperatura del aire. Similar estrategia se utilizó en el edificio de la Asam-
blea en Dakha (Bangladesh), rodeado por un lago, si bien en ese caso tam-
bién se potenció la ventilación natural.
5.22 Detalle abertura

En el edificio existen tres patios interiores, generados por sustracción a
5.23 Plano detalle patio vertical
cada bóveda en la que se sitúan.2 Los patios son cuadrados con dimensio-
nes diferentes. Dos de ellos abarcan el ancho de la bóveda y, el tercero abar-
ca, además, el espacio de servicios de cubierta plana. La presencia de los
patios permite que se produzca la entrada de luz de forma e intensidades 2. Juárez Chico-
diferentes a las ya mencionadas. t e , A n t o n i o. Co n t i n u i d a d y
discontinuidad...,página 119.
3. KAHN, Louis I., Interview with
Sabíamos que un museo estaría siempre lleno de sorpresas. Los Patsy Swank for KERA-TV, Dallas,
azules serían una cosa un día y otra cosa otro día, dependiendo del October 27, 1973.
Citado en Lightls the Theme:
carácter de la luz. Nada es estático, como lo es una bombilla, que Louis I. Kahn and the Kimbell Art
sólo nos puede dar una mínima expresión del carácter de la luz. Museum, Compiled by
Nell E. Johnson, Kimbell Art
Por eso, un museo tiene tantos ‘modos de ser como momentos hay Foundation, Fort Worth, Texas, 1975,
p. 16. Visto en:
en el tiempo, y nunca un museo, mientras exista como tal, será lo Muntañola, Josep. Arquitec-
mismo un día que otro.3 tura: Proyecto y uso. Barcelona: Edi-
cions UPC, 2003; 184 páginas.
Sistemas de climatización | Distribución horizontal · Espacios servidores Sistemas de climatización |Impulsión de aire
Sistemas de climatización |Extracción de aire

Sistemas de climatización | Distribución vertical · Espacios servidores

Sistemas de Iluminación| Luz cenital indirecta con reflectores Sistemas de Iluminación| Patios interiores
Sistemas de Iluminación| Luz en discontinuidad plano vertical y bóveda Sistemas de Iluminación| Patios de luz vertical iluminación indirecta
Sistemas pasivos | Zona arbolada, láminas de agua, porches

3.2 Banco de Bilbao (1974-81)
Francisco Javier Sáenz de Oíza
Localización: Madrid, España
Arquitecto/s: Francisco Javier Sáenz de Oíza
Ingeniero/a estructural: : C. Ferández Casado, J Manterola Armisen y L.

Fernández Troyano
Ingeniero/a ambiental: Benedicto Aguilera María
Fecha de construcción: 1974 - 1981
Promotor/Propietario: Banco de Bilbao
Superficie: 48.000 m2
Uso/programa: Torre de oficinas

Caso de estudio 2: Banco de Bilbao | Oíza 89
Descripción general
Ubicación
El Banco de Bilbao, actualmente conocida como BBVA o Castellana 81,

es uno de los edificios más conocidos de Oíza y una pieza arquitectónica
emblemática de Madrid. Está situado en el complejo de Azca y la espina
dorsal de la capital: la Castellana.
Este edificio surge a raíz del concurso para la nueva sede del Banco de
Bilbao en Madrid, en el que se presentaron arquitectos de renombre: José
Antonio Coderch, Antoni Bonet Castellana, Corrales y Molezún y Rafaél de
la Hoz, entre otros. Oíza consiguió el fallo del concurso, al resultar la pro-
puesta que mayor aprovechamiento de superficie obtenía, aspecto muy im-
portante al constituir la sede de un banco, donde prima el factor económi-
co y su optimización.
Configuración y programa
Se trata de una torre compuesta por 28 plantas de oficinas y 3 plantas
técnicas sobre rasante, con una altura total de 107m y, 3 sótanos bajo
rasante, donde se encuentra el aparcamiento y locales técnicos.
Estructura:
La parcela en la que se construyó esta nueva sede, tenía una particularidad:
el paso de las vías del tren por medio de la parcela. Para solucionar esto se
dispusieron dos grandes núcleos de hormigón armado, funcionando como
una especie de “espina dorsal”, que sustenta todo el edificio. Sobre estos dos
grandes núcleos se construyen seis grandes losas de hormigón, que sopor-
tan a su vez, cinco plataformas con estructuras metálicas .Se produce una
fragmentación muy clara de la estructura, que se agrupa en seis bloques.
6.1 Imagen exterior
6.2 Módulo de la estructura
6.3 Bocetos
90 Integración de las instalaciones en Arquitectura Caso de estudio 2: Banco de Bilbao | Oíza 91
Descripción de instalaciones: Como afirma en la memoria del concurso:
“Nuestro problema es el problema de un contenedor homogéneo,

Es importante señalar uno de los principales objetivos de Oíza era conse-
sin calidad de objeto visual. La respuesta a la movilidad de
guir el máximo aprovechamiento del espacio. Para ello desarrolló una se-
su organización interior y el confort fisiológico, constituyen y
rie de estrategias que, desde la racionalidad, contribuyeron a conseguir di-
fundamentan nuestra forma” 4
cho objetivo.
Merecen especial atención y estudio las estrategias que aplica en lo re- Es destacable la organización de las rejillas de admisión y extracción del
ferente a las instalaciones, en las que colaboró con Benedicto Aguilera, te- aire en estas plantas técnicas, necesario para el funcionamiento de las UTAs,
niendo en cuenta que las dimensiones de espacio que requieren son altas, en las que la extracción y admisión se realizan en fachadas distintas.
haciéndose aún más notorias cuando se trata de un edificio en altura.
Otros de los objetivos de Oíza en este proyecto es alcanzar la máxima
Producción de energía y sistemas de climatización flexibilidad posible, donde el espacio diáfano posibilite diferentes distribu-
Una de las estrategias para optimizar el espacio es la fragmentación progre- ciones de oficinas. Oíza se planteó esta idea inspirado en el cuadro de Mon-
siva que realiza Oíza en lo referente a las instalaciones, apreciable tanto en drian “Comosite in blue A”, 1917.
planta como en sección. Para ello agrupa en un núcleo central todo lo referente a las instalacio-
En sección se puede ver una fragmentación, que no coincide con los 6 nes y a los núcleos de comunicación, permitiendo así tener un espacio con-
bloques resultantes de la fragmentación según la estructura, sino en cua- tinuo y diáfano para las zonas de oficinas.
tro bloques de plantas técnicas y sus plantas servidas. Estas plantas técnicas
son las que albergan las instalaciones que sirven a sus plantas correspon- Debido a la ubicación que tenían las escaleras, las que no disponían de
dientes y donde se aloja toda la maquinaria, como por ejemplos las UTAs ventilación directa del exterior, se realizó una ventilación por sistemas de
(Unidad de Tratamiento de Aire). sobrepresión (una solución utilizada en varios edificios de Estados Unidos,
que Oíza probablemente conoció en su viaje).
Otra estrategia remarcable es la que aplicó para reducir la dimensión de
Este sistema consiste en la instalación de unos conductos de
los patinillos, por los que transcurre la distribución vertical de las instala-
entrada y salida de aire, conectados a varios ventiladores de fuerte
ciones. Para ello utilizó el agua como medio de transporte de energía, en vez
inyección anti-incendio, situados en las entreplantas técnicas,
de por aire. Por estos patinillos transcurren las tuberías del circuito primario
para que en caso de fuego crean una fuerte sobrepresión de aire en
de agua 1, impulsada por electrobombas desde las plantas del sótano hasta
dichas escaleras y eviten así la entrada de humo, a los recintos con
cada planta técnica, en lugar de a cada las planta servida, permitiendo la re-
los que están comunicados.5
ducción de los patinillos y una mayor autonomía de cada planta técnica.
6.4 Planta oficinas inspirada en
De las plantas técnicas se distribuyen los circuitos secundarios de agua A parte de la agrupación de servicios en la zona central, Oíza plantea
hasta los inductores de cada planta servida.2 6.5 Cuadro de Mondrian una colocación de instalaciones en el perímetro de las plantas por el em-
«Comosite in blue A» 1917 pleo de Inductores, que permiten un control climático de forma indepen-
“El agua es 1000 veces más densa que el aire, por lo que el conducto
diente y autónoma según los distintos requerimientos climáticos, mientras
de agua es 1000 veces menor de sección que el de aire”3
que en la zona interior, sin grandes oscilaciones térmicas, se resuelve con
En la imagen de la planta técnica tipo, se puede apreciar otra escala de un sistema todo aire.
la fragmentación progresiva previamente comentada. En esta ocasión, al Una estrategia que muestra, una vez más, el carácter integrador del edi-
dividir la planta en cuatro partes, se logra una reducción de la sección de ficio es el sometimiento de los inductores a la modulación del pie elefanti-
los conductos, así como una mayor autonomía en las instalaciones. Aspec- no que Oíza utiliza para el desarrollo compositivo. De igual manera, Oíza
to importante de cara a problemas técnicos, así como a distinto requeri- aprovecha la disminución de la sección estructural en los voladizos de fa-
1. Cuatro conductos: dos de im-
mientos climáticos. pulsión y retorno de agua fría y, otros chada para disponer las tuberías de agua fría y caliente que abastecen a los
Estas plantas técnicas tienen, además, un carácter diferenciado respecto dos de agua caliente. inductores.
2. aa.vv. Banco de Bilbao. Sáenz
a las plantas tipo. Por un lado en lo que respecta a su altura — tienen 1’8m de Oíza. Madrid: Departamento de
Proyectos Arquitectónicos etsam,
de altura frente a los 3’5m de las plantas tipo— y , por otro, al acabado ex- 2000; página 127.
terior, con el uso de fachadas ciegas. Estos dos rasgos distintivos que Oíza 3. Conferencia: Vellés, Javier. 4. Francisco Javier Sáenz de Oíza,
[Colegio Oficial de Arquitectos de “Memoria del concurso del Banco de
aplica a las plantas donde se alojan las instalaciones contribuyen a la expre- Cádiz]. (2018, Julio 22). 22/06/18 Bilbao”, El Croquis 32/33 (1988):
sión técnica y estructural que se refleja en la imagen exterior del edificio. Homenaje a Francisco Javier Sáenz página 86.
de Oíza. Javier Vellés; Minuto 5. aa.vv. Banco de Bilbao..., pá-
58:53. gina 127
6.6 Retranqueo del forjado

para el paso de conductos
6.7 Sección constructiva

exterior.
En la imagen se muestra las distintas propuestas de inductores se obser-

va, una pequeña modificación al estrecharse la estructura para albergar los
conductos de instalaciones que llegan a cada inductor, optimizando el es-
pacio y evitando el uso excesivo de falsos techos.
Versiones previas:
Antes de la solución final del proyecto, se llevaron a cabo varios tanteos
respecto al sistema de climatización empleado. En los siguientes croquis se
observa un planteamiento de climatización todo aire.
Sistemas pasivos
En este proyecto la arquitectura pasiva cobra importancia ya que materializa
las inquietudes de Oíza por el estudio del soleamiento y las orientaciones.
Oíza propone una solución con la presencia de los parasoles colocados
en el cerramiento.
Se podría decir que el sistema constructivo del cerramiento es muy com-
plejo y completo, en el que el cambio entre interior y exterior se materiali-
za con la presencia de unos ventanales corridos con unas vistas 360º, la pre-
sencia de inductores, así como de parasoles y pasarelas de mantenimiento.
Estos parasoles permiten una reducción del 23% del soleamiento.
Oíza, como otra muestra de su racionalismo, no coloca parasoles en la
fachada norte, por no ser necesarios, pero mantiene la pasarela mínima de
mantenimiento.
Otra actuación respecto al “problema” del soleamiento y las orientacio-
nes es la presencia de unos paneles de vidrios de color verdoso en la facha-
da oeste para solucionar el soleamiento de poniente.
En todo caso, el diseño de estos elementos exteriores, separados

del plano de cerramiento vidriado, permite que el aire caliente que
pueda rodear el edificio, ascienda sin obstáculos y se disperse, y
por otra parte, permiten que el movimiento del aire a lo largo del
cañón urbano que supone La Castellana entorno a la torre la pueda
enfriar.6
6.8 Planta constructiva

cerramiento
6. Luxán García De Diego,

Margarita. “Francisco Javier Sáenz
de Oíza, un maestro de la adecua-
ción bioclimática”. zarch. Journal
of interdisciplinary studies in Archi-
tecture and Urbanism, número 10,
2018, versión web; página 8.
Planta Técnica Planta Tipo

3.3 Reichstag (1999)
Norman Foster
Localización: Berlín, Alemania
Arquitecto/s: Norman Foster
Ingeniero/a estructural: Arup, Shlaich Bergermann & Partner,

Leonhardt Andrä & Partner
Ingeniero/a ambiental: Kaiser Bautechnik, Fischer-Energie y Haustech,

Planungsgruppe Karnasch-Hackstein, Kuehn Associates
Fecha de construcción: 1996 - 1999
Promotor/Propietario: Bundesrepulik Deutschland
Superficie: 61.166 m2
Uso/programa: Parlamento alemán

102 Integración de las instalaciones en Arquitectura Caso de estudio 3: Reichstag | Foster 103
Descripción general:
En 1993 el estudio de Norman Foster —Foster and Partners — ganó el con-
curso para la reconstrucción del Reichstag, actual sede del Parlamento Ale-
mán, destruida en la Segunda Guerra Mundial.
Ubicación
El edificio se sitúa en el barrio de Tiergarten, en la zona gubernamental del
distrituo Mitte de Berlín.
El proyecto tiene cuatro fundamentos principales: «la importancia del
Bundestag como foro democrático, una comprensión de la historia, un com-
promiso con la accesibilidad y una vigorosa agenda ambiental.» 1 El análisis
que se realiza a continuación se centra en esta última cuestión.
7.1 Croquis cúpula Reichstag
7.2 Imagen exterior fachada

oeste del edificio
Estructura
La cúpula, situada en la zona superior de la cámara de plenos, tiene unas
dimensiones de 40 metros de diámetro de base y una altura de 13,5 metros.
La estructura está formada por 24 elementos de acero que soportan el ani-
llo superior de 8 metros de diámetro.
Descripción instalaciones:
La intervención de Foster en el Reichstag, además de convertir a su cúpula

en un nuevo símbolo de la ciudad y en un importante punto turístico, pro-
duce un edificio modélico que destaca por su rendimiento y eficacia ener-
gética, empleando la tecnología para conseguir un ahorro de energía y pro-
tección ambiental.
Producción de energía:
1. Página oficial Norman Fos- La cúpula es un gran objeto arquitectónico, cuya forma y diseño están fuer-
ter. [https://www.fosterandpart-
ners.com/], Reichstag. [consulta- temente relacionadas con las funciones climáticas en las que participa: el
do 05/10]
proceso de ventilación natural y la iluminación natural.
Es un edificio modélico por la manera de generar energía, en forma de

calor y de electricidad, y por su eficiencia energética, consiguiendo redu-
cir al máximo su consumo. Todo ello es el resultado de la aplicación de es-
trategias.
Los locales técnicos encargados de la producción de energía se ubican en
la planta del sótano. Allí se genera energía gracias a un co-generador de ca-
lor y electricidad mediante la quema de biocombustible renovable – aceite
vegetal que produce las semillas de colza o girasol plantadas localmente, lo
que contribuye a la economía local — lo que permite reducir hasta un 94%*
las emisiones de dióxido de carbono.
A diferencia de los otros proyectos que se han analizado – el Museo Kim-
bell y el Banco de Bilbao – este proyecto tiene una particularidad, muy pro-
pia del distinto momento en el que se ha proyectado: la utilización de acuí-
feros subterráneos para el almacenamiento del calor generado en exceso.
El calor se almacena en un acuífero a 300 metros de profundidad bajo
tierra para ser utilizado en invierno para calefacción y en verano para re-
frigeración. Para el sistema de refrigeración, se bombea agua del acuífero a
una máquina frigorífica de absorción. Estos excesos también se almacenan
en otro acuífero, pero de mucha menos profundidad, a 60 metros, donde se
mantiene una temperatura aproximada de 5ºC. Todo este proceso se com-
plementa con la gran superficie de placas fotovoltaicas ubicadas en la cu-
bierta pública transitable, que contribuyen a generar energía eléctrica. Di-
chas placas están orientadas al sur con una potencia máxima de 40 kW.
5.3 Imagen interior cúpula

fotógrafo: Sergio Luque
5.4 Elaboración
propia. Acuíferos
5.5 Paneles fotovoltaicos

cubierta
El perfil de energía operativa para el Reichstag muestra que utiliza

un 57% menos de energía primaria que los edificios existentes
2. Página oficial Norman Fos- típicos, y un 39% menor que los requisitos para edificios nuevos.2
ter. [https://www.fosterandpart-
ners.com/], Reichstag. [consulta-
do 05/10]
Sistema de climatización: Como se ha comentado anteriormente, la luz natural tiene gran influen-
La cúpula también forma parte del proceso de ventilación natural del edi- cia en el diseño de la cúpula, haciéndola partícipe su condición arquitectó-
ficio. Lo que contribuye a ser eficiente energéticamente. nica. Esto se hace visible en el empleo y disposición de los 360 espejos que
En el proceso de ventilación, el aire frío se introduce por la zona oeste, se colocan en el cono central de la cúpula, con distintos tamaños y ángulos,
de donde provienen los vientos fríos predominantes en Berlín atravesan- los cuales reflejan la luz solar para poder iluminar toda la cámara inferior.
do la gran masa arbolada del Tiegarten, que contribuyen al descenso de la De esta manera, se produce un gran ahorro en iluminación.
temperatura. Ese aire fresco penetra por la fachada oeste y, a través de los Para una mayor protección solar, evitando el sobrecalentamiento y des-
conductos del edificio ya existente diseñados por Paul Wallot en 1884, lle- lumbramiento, se coloca una pantalla protectora automatizada que gira
ga al plenum , también existente, que se encuentra bajo el Bundestag o cá- evitando la incidencia de los rayos de sol más directos y desfavorables.
mara del parlamento. El aire, a una determinada temperatura y humedad,
se introduce en la cámara de plenos por la parte inferior del forjado a tra- Sistemas pasivos
vés de una malla perforada, sirviendo la moqueta como filtro del mismo. Bajo la premisa de eficiencia energética, como se ha podido apreciar, se
El aire viciado y calentado de la sala de plenos asciende hasta las reji- aboga por sistemas pasivos para reducir, en cierta medida, los sistemas ac-
llas de la base del cono invertido situado en el centro de la cúpula. Una vez tivos.
introducido el aire en el interior del cono, se aprovecha su calor mediante El proyecto se complementa activamente con la gran masa térmica del
un recuperador de calor, antes de ser expulsarlo por la abertura superior de edificio existente, diseñado por Wallot. Sus grandes muros, de hasta 2 me-
8 metros de diámetro. Este sistema se apoya en un sistema mecánico para tros, contribuyen a un control pasivo de la temperatura, permitiendo un
asegurar el proceso de circulación del aire. cambio de temperatura más lento. 4
El aprovechamiento de los vientos fríos dominantes procedentes del par-
que de Tiergarten para el proceso de climatización y ventilación también
supone un sistema pasivo.
5.6 Vista interior desde

la sala de plenos. Base
del cono invertido.
Rejillas de extracción.
Iluminación:
El concepto de transparencia sería fundamental para el edificio guberna-
mental, puesto que simboliza la transparencia del gobierno. Foster consi-
guió incorporar este concepto en su proyecto, siendo importante también
para el proceso de la iluminación. 3
La apuesta por la luz natural contribuye a reducir al máximo los consu-
mos de electricidad, evitando en la medida de lo posible la utilización de
la luz artificial.
3. Schulz, Bernhard. The Rei-
chstag: the Parliament building by 4. Schelz, Bernhard. The Rei-
Norman Foster. Munich: etc Pres- chstag..., páginas 106-107.
tel; página 72.
Sistemas de climatización y ventilación | ventilación natural Sistemas de iluminación | Iluminación natural
Iluminación natural
Vientos fríos dominantes

desde el parque de Tiergarten
Intercambiador de calor
Rejilla
El aire frío se introduce

por la facha Oeste Aire viciado
Sistemas de producción de energía Proceso producción energía
Plenum
Paneles fotovoltaicos Paneles fotovoltaicos
Local técnico
Suministro eléctrico a otros producción de energía
edificios gubernamentales electrobombas
de la zona
Sistemas de producción de energía | Paneles fotovoltaicos

Acuífero natural
60m profundidad
almacén agua fría
Acuífero natural
300m profundidad Placas fotovoltaicas - energía eléctrica renovable

almacén agua caliente
116 Integración de las instalaciones en Arquitectura conclusiones 117
casez de recursos en viviendas sociales a la optimización del espacio y ne- Los tres arquitectos toman conciencia que una de las principales dife-
cesidades climáticas de una torre de oficinas. rencias entre las instalaciones y la arquitectura es el tiempo: su distinta
Algunas de sus inquietudes, como el soleamiento de los edificios, quedan vida útil. Por ello, en cierta parte, es necesario tener en cuenta una “previ-
patentes en la torre del Banco de Bilbao. La respuesta a las distintas orien- sión” del futuro, para que los cambios necesarios afecten lo mínimo posi-
taciones de las fachadas del edificio tiene su expresión formal diferenciada, ble al diseño arquitectónico.
como ha quedado patente en su estudio pormenorizado. En esta misma línea, se puede afirmar que Norman Foster pretende ir
Los proyectos de Oíza suponen un aprendizaje en la forma de concebir más allá con su arquitectura, “adelantándose al futuro”, intentando siem-
la relación de las instalaciones y la arquitectura, del mismo modo que sus pre innovar en sus proyectos, ya sean constructiva, estructural o ambien-
textos escritos, fundamentalmente sus apuntes de Salubridad e Higiene y el talmente.
artículo de El vidrio y la Arquitectura.
El interés por la tecnología siempre ha estado presente en los proyec-

tos de Norman Foster. En sus obras, sobre todo en las iniciales, se aprecia
la influencia de referencias históricas como el método del sistema SCSD de
Ezra Ehrenkrantz. A largo de su trayectoria como arquitecto, se observa su
inclinación por los métodos constructivos prefabricados y la arquitectura
industrializada. En un primer momento a las instalaciones no les conce-
de ser parte de la imagen, ocultándolas pero siempre intentando integrar-
las. Más adelante, va cambiando su concepción y empieza a dar a las insta-
laciones cierta visibilidad, siempre estando estrechamente vinculadas con
los sistemas estructurales.
Se observa un gran cambio, hacia una mayor monumentalidad, en el
banco de Hong Kong, debido principalmente a las dimensiones y a la tipo-
logía del proyecto. Además, incorpora avances tecnológicos como por ejem-
plo el método empleado para conseguir luz natural en el interior , otra de
las búsquedas constantes a lo largo de toda su trayectoria.
Las instalaciones están muy presentes en la génesis de sus proyectos,
suponiendo un condicionante en sus diseños y consiguiendo verdaderos
“objetos arquitectónicos”como la cúpula del Reichstag, donde logra inte-
grar la ventilación y la consecución de luz natural de la Cámara de Repre-
sentantes
Es importante remarcar que, al tratarse de arquitectos y de obras de dis-

tintos años, sus referencias e influencias son diferentes, así como la tecnolo-
gía disponible. Por ejemplo, Oíza y Foster conocían la arquitectura de Kahn
y de otros ejemplos históricos. Algunos, como el Inland Steel (1954) influ-
yeron en obras destacadas de Foster como el Banco e Hong Kong o el Cem-
tro de Artes visuales Sainsbury
A pesar de todo ello, se encuentran características comunes en la mayo-
ría de los proyectos de los tres arquitectos, como pueden ser la búsqueda
de la optimización del espacio y la flexibilidad, permitiendo la fácil adap-
tación según varíen las necesidades y requerimientos, tanto de los espacios
como de las propias instalaciones. Todo ello se consigue gracias a la racio-
nalidad sobre el correcto uso y ubicación de las mismas, teniendo en cuen-
ta siempre la premisa de que sean fácilmente accesibles.
120 Integración de las instalaciones en Arquitectura bibliografía 121
conferencias trabajos académicos
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124 Integración de las instalaciones en Arquitectura procedencia de las ilustraciones 125
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2.12 Tomado de Antelo Tudela, Enrique. Las Instalaciones ..., página 65.
4.0 Tomado de https://www.revistaad.es/arquitectura/galerias/norman-foster-
2.13 Tomado dehttp://www.fadu.edu.uy/viaje2015/articulos-estudiantiles/salk- foundation-en-madrid/9214/image/639192, consultado 05/2020.
institute-for-biological-studies/, consultado 05/2020.
4.1 Tomado de https://www.dezeen.com/2019/11/11/norman-foster-high-tech-
2.14 Tomado de https://artchist.blogspot.com/2015/04/salk-institute-louis- architecture/, consultado 05/2020.
kahn.html, consultado 05/2020.
4.2 Ibidem.
2.15 Tomado de https://artchist.blogspot.com/2015/04/salk-institute-louis-
4.3 Tomado de www.archive.normanfosterfoundation.org, consultado 05/2020.
kahn.html, consultado 05/2020.
4.4 Tomado de www.fosterandpartners.com, consultado 05/2020.
2.16 Tomado de http://chrisgalea1390.blogspot.com/2008/09/sections-and-
elevations.html, consultado 05/2020. 4.5 Ibidem.
2.17 Tomado de http://socks-studio.com/2016/09/14/on-continuous-space- 4.6 Tomado de www.archive.normanfosterfoundation.org, consultado 05/2020.
louis-kahns-olivetti-underwood-factory/, consultado 05/2020.
4.7 Ibidem.
2.18 Tomado de https://proyectos4etsa.wordpress.com/2015/02/15/olivetti-
4.8 Tomado de García-Setién Terol, Diego. transarquitectura:
underwood-factory-harrisburg-pennsylvania-1966-70-louis-kahn/,
Imaginación, invención e individuación del objeto técnico arquitectónico.
consultado 05/2020.
(Tesis: Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad
2.19 Tomado de http://socks-studio.com/2016/09/14/on-continuous-space- Politécnica de Madrid, 2015), página 285.
2.20 Tomado de http://socks-studio.com/2016/09/14/on-continuous-space-
4.10 Tomado de http://www.benjohnsonartist.com/work#/paintings,
consultado 05/2020.
2.21 Tomado de https://proyectos4etsa.wordpress.com/2015/02/15/olivetti-
underwood-factory-harrisburg-pennsylvania-1966-70-louis-kahn/,
consultado 05/2020. 4.12 Tomado de https://proyectos4etsa.wordpress.com/2013/06/29/centro-
sainsbury-1974-78-norman-foster/, consultado 05/2020.
2.22 Tomado de https://archeyes.com/olivetti-underwood-factory-in-
pennsylvania-louis-kahn/, consultado 05/2020. 4.13 Tomado de www.archive.normanfosterfoundation.org, consultado 05/2020.
2.23 Tomado e https://archeyes.com/olivetti-underwood-factory-in- 4.14 Ibidem.
pennsylvania-louis-kahn/, consultado 05/2020.
3.0 Tomado de https://veredes.es/blog/oiza-desencadenado-jose-ramon-
4.16 Ibidem.
hernandez-correa/, consultado 05/2020.
4.17 Tomado de www.archive.normanfosterfoundation.org, consultado 05/2020.
3.1 Tomado de «Acerca de los Apuntes de Salubridad e Higiene de Francisco
Javier Sáenz de Oiza». (Pamplona: T6, 2010); páginas 21. 4.18 Tomado de www.fosterandpartners.com, consultado 05/2020.
4.19 Tomado de García-Setién Terol, Diego. transarquitectura: 5.18 Tomado de Tomado de Kahn, Louis I. The construction of the Kimbell Art
Imaginación, invención e individuación del objeto técnico arquitectónico. Museum. (Milán: Skira, 1999).
(Tesis: Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad
5.19 Tomado de https://siegerarchphoto.com/kimball-art-museum, consultado
Politécnica de Madrid, 2015), página 670.
05/2020.
5.20 Ibidem.
4.21 Tomado de archive.normanfosterfoundation.org, consultado 05/2020.
5.21 Tomado de https://www.pinterest.es/pin/330592428877267793/,
4.22 Tomado de www.fosterandpartners.com, consultado 05/2020. consultado 05/2020.
4.23 Ibidem. 5.22 Tomado de http://louiskahn.es/kimbell/Kimbell_Museum_04.jpg,
consultado 05/2020.
4.24 Ibidem.
5.23 Tomado de http://louiskahn.es/kimbell/Kimbell_Museum_04.jpg,
4.25 Ibidem.
consultado 05/2020.
4.26 Ibidem.
5.0 Elaboración del autor a partir de una base tomada de 3dwarehouse. 05/2020.
5.1 Tomado de http://2.bp.blogspot.com/_X9uQOPu_oJU/Shp3s1OyZdI/ 5.25 Elaboración del autor a partir de un original tomado de http://www.
AAAAAAAAH5k/cJ2dF9RCLUE/s1600-h/b-kimbell-5.jpg, consultado historiaenobres.net/index.php?idioma=es, consultado 05/2020.
05/2020.
5.26 Elaboración del autor a partir de un original tomado de http://www.
5.2 Elaboración del autor a partir de un original tomado de https://1. historiaenobres.net/index.php?idioma=es, consultado 05/2020.
bp.blogspot.com/-aLFFZvOMB-A/UYUEX-HWs2I/AAAAAAAAf3s/
5.27 Elaboración del autor a partir de un original tomado de http://www.
TbyKrUf1buI/s1600/Kimbell+Art+Museum+by+Renzo+Piano+06.jpg,
historiaenobres.net/index.php?idioma=es, consultado 05/2020.
consultado 05/2020.
6.0 Elaboración del autor
5.3 Tomado de http://arxiubak.blogspot.com/2014/03/escalera-en-la-galeria-
de-la.html, consultado 05/2020. 6.1 Imagen modificada por el autor a partir de un original tomado de https://
www.metalocus.es/es/noticias/una-ventana-al-inmenso-mundo-de-saenz-
5.4 Tomado de https://a9ebfe7b-a-62cb3a1a-s-sites.googlegroups.com/,
de-oiza, consultado 05/2020.
consultado 05/2020.
6.2 Tomada de https://docplayer.es/83137573-Las-lecturas-de-saenz-de-oiza.
5.5 Tomado de Cycloids in Louis I. Kahn’s kimbell art museum at fort worth,
html, consultado 05/2020.
Texas, página 27.
6.3 Ibidem.
5.6 Elaboración del autor a partir de un original tomado de https://archeyes.
com/kimbell-art-museum-louis-kahn/ , consultado 05/2020. 6.4 Ibidem.
5.7 Captura del autor a partir de google maps. Consultado 05/2020. 6.5 Ibidem.
5.8 Ibidem. 6.6 Tomado de https://artchist.blogspot.com/2015/06/torre-del-banco-bilbao-
en-madrid-saenz.html?m=1, consultado 05/2020.
5.9 Ibidem.
6.7 Tomado de http://1.bp.blogspot.com/,consultado 05/2020.
5.10 Tomado de https://archeyes.com/kimbell-art-museum-louis-kahn/,
consultado 05/2020. 6.8 Tomado de https://artchist.blogspot.com/2015/06/torre-del-banco-bilbao-
en-madrid-saenz.html?m=1, consultado 05/2020.
05/2020. 6.9 Elaboración del autor a partir de una base tomada de Martín Gómez,
César. El aire acondicionado como factor de diseño en la arquitectura
5.12 Tomado de https://arquiscopio.com/archivo/wp-content/
española: Energía materializada. (Tesis: Escuela Técnica Superior de
uploads/2012/12/121216_Parker_Kahn_Kimbell_07.jpg, consultado 05/2020.
Arquitectura de la Universidad de Navarra, Septiembre 2008).
5.13 Tomado de https://www.flickr.com/photos/j0n6/5293734834/in/
7.0 Elaboración del autor a partir de una base tomada de 3dwarehouse.
photostream/, cuenta: J0n6. Consultado 05/2020.
7.1 Tomada de https://constructalia.arcelormittal.com/files/35_Sketch_pdf1--
5.14 Tomado de https://www.stepienybarno.es/blog/wp-content/
b14e504d59b86abfd55621ed895c14f7.jpg, consultado 05/2020.
uploads/2014/06/Kimbell-Museo-de-L.-Kahn-stepienybarno-1-.jpg,
consultado 05/2020. 7.2 Tomada de https://www.fosterandpartners.com/projects/reichstag-new-
german-parliament/, consultado 05/2020.
5.15 Tomado de Kahn, Louis I. The construction of the Kimbell Art Museum.
(Milán: Skira, 1999), página 42. 7.3 Imagen original del fotógrafo Sergio Luque «Sienteelcrisal»
5.16 Tomado de http://www.arthistory.upenn.edu/themakingofaroom/ 7.4 Elaboració del autor
catalogue/37.htm, consultado 05/2020.
7.5 Tomada de https://constructalia.arcelormittal.com/files/35_Section%20
5.17 Ibidem. Dome_pdf9--e91107ea6a7d984892ca58185397a41b.pdf, consultado 05/2020.
7.6 Tomada de https://www.thepinnaclelist.com/articles/reichstag-dome-

sculpture-light-government-berlin-germany/attachment/011-the-reichstag-
dome-a-sculpture-of-light-above-government-in-berlin-germany/,
consultado 05/2020.
7.7 Elaboración del autor a partir de unos originales tomados de constructalia.
arcelormittal.com, consultado 05/2020.
7.8 Ibidem.
7.9 Ibidem.
Integración de instalaciones en Arquitectura
Trabajo de Fin de Grado

Escuela Técnica Superior de Arquitectura
Universidad Politécnica de Madrid
Junio 2020
Lydia Romero Vacas


Romero Vacas Lydia TFG Pliego

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Integración de las instalaciones en Arquitectura

Kahn, Oíza y Foster

Integración de las instalaciones en Arquitectura

Lydia Romero Vacas

integración de las instalaciones en Arquitectura Resumen

Tutor 2. Integración de las instalaciones desde tres perspectivas

Junio 2020 Conclusiones

En numerosas ocasiones las instalaciones se conciben como elementos aje-

Integración · Instalaciones · Arquitectura · Kahn · Oíza · Foster

Rem Koolhaas, 1991

apoyo el capítulo “Arquitectura e instalaciones. La actitud del arquitecto”2

2. Antelo Tudela, Enrique. Las

El aire, desde las tomas altas por encima de los contaminantes

Como bien explica Antelo Tudela, el Movimiento Moderno no concede un

En dicho proyecto se aprecian varias actuaciones que permiten una ma-

Aunque es probable que existan muchos casos de previsión de la

Otro gran exponente es el edificio Lloyd´s en Londres (1986), diseña-

A finales del siglo XX se construye uno de los máximos exponentes del

11. Antelo Tudela, Enrique.

Louis I. Kahn es uno de los grandes maestros de la arquitectura del siglo

2.1 Forjado formado por tetrae-

0. WURMAN, R.S. (ed.). What Will

espacio. A su vez, la aplicación de esta estructura tridimensional permite

La idea de interacción entre estructura e instalaciones, las “piedras hue-

Los Laboratorios Richards (1957-65), construidos para la Universidad

Adler representa la evolución del espacio de conexión como

2.9 Maqueta Laboratorios

2.10 Detalle constructivo

Las torres de los laboratorios son de planta cuadrada de 14 metros de lado.

La estructura utilizada son unas vigas diseñadas por el ingeniero Komen-

Donde estas cañerías y conductos no pueden excluirse, es decir,

La interacción entre estructura e instalaciones se da de forma radical en

El introducir las instalaciones en los niveles técnicos permitió una ma-

2.15 Imagen interior

2.16 Ubicación instalaciones

Otro proyecto reseñable desde el punto de vista de las instalaciones es

2.17 Vista exterior

2.18 Croquis primera versión

2.19 Planta final

2.20 Vista aérea

2.21 Imagen interior

La recogida de aguas pluviales se realiza en cada módulo por una tube-

Las instalaciones y los conductos horizontales no se ocultan por medio

2.23 Detalle recogida pluviales

9. Página web «www.sock-stu-

3.2 Carta solar de Fisher-

La climatización propuesta, combinando paneles radiantes en los forja-

3.5 Columnas de distribución

Con la misma premisa de optimizar el espacio y minimizar los gastos,

neamente tanto a un lavabo como a la bañera.8 na 64-65.

costes y tiempos en la construcción. En proyecto se vuelve a plantear la do-

Un criterio de rigurosa economía ha llevado a la resolución en

3.7 Croquis de grifo compartido

Un aspecto más, que remarca la necesidad falta de recursos y la nece-

En contraposición al desarrollo de Oíza en la vivienda Social, donde

recursos, Oíza proyectará Torres Blancas (1961-68), una torre de viviendas

(...) La cápsula tenía unas patitas, lo que permitía instalar

3.11 Cápsula de baño

12. Vellés, Javier. Oíza. Barce-