Fotote: de Navarra

Imágenes para la historia
Fotote
Fototeca de Navarra
de Navarra
ISBN 978-84-235-3547-7
Fotote
de Navarra
EXPOSICIÓN CATÁLOGO
“FOTOTECA DE NAVARRA. EDICIÓN

IMÁGENES PARA LA HISTORIA” Gobierno de Navarra.
Departamento de Cultura y Deporte
ORGANIZA
Archivo Real y General de Navarra TEXTOS
COMISARIADO Fernando Cañada Palacio

Roberto Ciganda Elizondo
Fernando Cañada Palacio
Roberto Ciganda Elizondo COORDINACIÓN
COORDINACIÓN Muraria S.L
Félix Segura Urra DISEÑO GRÁFICO
DISEÑO Y MONTAJE José Miguel Parra Torres
José Miguel Parra Torres TRADUCCIÓN DE TEXTOS
COPIAS DE EXPOSICIÓN Andrea Ganchegui Sorabilla
Jesús Cía Zabaleta FOTOGRAFÍA
COPIAS Y REVELADOS MODERNOS Archivo Real y General de Navarra
Camera. Laboratorio fotográfico José Luis Larrión
DIGITALIZACIÓN IMPRESIÓN
Informática El Corte Inglés S.A. Ziur Navarra S.A.

Elena Cabello Ruiz © Los autores, de sus respectivos textos
Lorena Sainz Sainz © Autores y depositarios, por las imágenes
PRODUCCIÓN GRÁFICA L.G /D.L - NA 20-2020

Estudios Pigmento ISBN: 978-84-235-3547-7
TRADUCCIÓN DE TEXTOS PROMOCIÓN Y DISTRIBUCIÓN
Andrea Ganchegui Sorabilla Fondo de Publicaciones del Gobierno de Navarra
ASISTENCIA TÉCNICA Calle Navas de Tolosa, 21
31002 Pamplona
Yessica Lobato Fernández
Tel.: 848 427 121
Raúl Gastón Rincón
[email protected]
Pantxo Zuazu Pina
https://publicaciones.navarra.es
Fotote
de Navarra
Exposición
Archivo Real y General de Navarra
Junio 2019 - Enero 2020

Índice
Presentación............................................................................................................................................................................................ 10
El programa Fototeca de Navarra....................................................................................................................................................... 17

El Archivo Real y General de Navarra y el programa Fototeca..................................................................................................... 19
La fotografía en el Archivo......................................................................................................................................................................... 21
Coordenadas históricas de la fotografía en Navarra (1843-1950).............................................................................................. 25
Fondos institucionales.......................................................................................................................................................................... 37
Nuevos y viejos usos en la recepción de un invento revolucionario........................................................................................................... 41
Fondo Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de Navarra...................................................................................... 49

Fotografiar para conocer, conocer para proteger............................................................................................................................................. 51
La imagen retenida de un mundo en desaparición........................................................................................................................................... 61
La mirada propia: generando una imagen institucional.................................................................................................................................. 69
“Una imagen vale más que mil palabras”: difundir con la fotografía......................................................................................................... 79
Fondo Diputación Foral y Provincial de Navarra............................................................................................................................... 89

Un espejo de la realidad para catalogar Navarra............................................................................................................................................... 91
El testimonio veraz de la fotografía administrativa......................................................................................................................................... 101
La imagen proyectada: entre comunicación y propaganda......................................................................................................................... 113
Fondos personales de fotógrafos profesionales......................................................................................................................... 127

Científicos, empresarios y artistas: pioneros de la fotografía profesional en las colecciones familiares............... 131
Marqués de Santa María del Villar: entre el arte y la técnica.................................................................................................... 143
Foto Galle: fotoperiodismo, comunicación y actividad comercial............................................................................................. 155
Fondos personales de fotógrafos aficionados............................................................................................................................ 169

Julio Altadill, pionero de la fotografía amateur en Navarra......................................................................................................... 179
La democratización de la fotografía: una pléyade de aficionados........................................................................................... 193
Nuevas técnicas, viejas imágenes....................................................................................................................................................... 203
Nuevas sociedades, nuevos fotógrafos.............................................................................................................................................. 213
Nuevos temas, nuevas imágenes......................................................................................................................................................... 223
Para saber más..................................................................................................................................................................................... 233

Sobre teoría de la fotografía, sus interpretaciones e historia.................................................................................................. 234
Sobre patrimonio fotográfico y su gestión....................................................................................................................................... 234
Sobre historia de la fotografía en Navarra....................................................................................................................................... 235
Agradecimientos .................................................................................................................................................................................. 236

El Archivo Real y General de Navarra presenta este catálogo resultado de la exposición
“Fototeca de Navarra. Imágenes para la historia”, que se ha celebrado en su sala de
exposiciones “Sancho el Sabio” entre los meses de junio y diciembre de 2019, comisariada
por Fernando Cañada y Roberto Ciganda. Con esta muestra se ha querido exhibir la
importancia que ha adquirido el patrimonio fotográfico en el conjunto del patrimonio
documental de Navarra, así como reconocer el trabajo realizado en los últimos años,
que ha permitido poner estos materiales a disposición de toda la ciudadanía.
El trabajo del equipo técnico del Archivo Real y General de Navarra ha puesto de manifiesto
su encomiable labor en las tareas de recuperación, restauración y conservación
de numerosos archivos fotográficos, hasta ahora dispersos, que han encontrado
en el programa Fototeca de Navarra un perfecto acomodo para su supervivencia. A
raíz del surgimiento de la fotografía en 1839, Navarra se sumó a esta nueva técnica
con entusiasmo. Numerosas localidades navarras contaron con profesionales de
la fotografía, y una parte de la ciudadanía se entregó al nuevo arte, atraída por las
novedades técnicas, hasta llegar a la popularización que hemos conocido de manera
imparable desde mediados del siglo XX.
El Archivo Real y General de Navarra ha conseguido conservar una estimable

representación de algunos de estos fondos fotográficos, generados por estudios
profesionales y por personas aficionadas. Un conjunto que permitirá perfilar con mayor
detalle la historia de la fotografía en Navarra y de los que esta exposición ofrece una
muestra representativa. En total se exponen 137 fotografías datadas entre 1865 y 1960
8
por medio de reproducciones modernas y copias de exposición, además de objetos
procedentes de los fondos custodiados y que se utilizaron para la obtención de las
imágenes. A través de ellas podemos acceder a una mirada singular inmortalizada a
través de sus cámaras y que se nos permite observar toda una fascinante gama de
morfologías y procedimientos hoy en día en desuso.
La muestra ha conseguido reflejar, además, la singularidad que posee el programa

Fototeca de Navarra, destinado al tratamiento técnico integral de los fondos custodiados.
La restauración, digitalización y catalogación de cada uno de los ejemplares fotográficos
forman parte de las tareas que el equipo técnico del Archivo Real y General de Navarra
lleva a cabo en sus instalaciones a diario. Por ese motivo, junto a otros planes que se
desarrollan en este y en otros Servicios, la conservación y la difusión del patrimonio
cultural de Navarra es una de las líneas fundamentales de la Dirección General de
Cultura-Institución Príncipe de Viana.
Hasta ahora son unos cincuenta los fondos fotográficos que se han beneficiado del
programa Fototeca de Navarra. Quiero agradecer una vez más a quienes, de manera
altruista, han entregado estos fondos por su generosidad y su contribución al
enriquecimiento cultural de nuestra tierra. Esperemos que con el impulso que va a
suponer esta exposición, nuevos fondos puedan incorporarse a la Fototeca y reciban
las mismas garantías para la conservación y difusión de sus fotografías, vinculadas de
manera perpetua al nombre de sus creadores. Personas que merecen ser recordadas
por su contribución al patrimonio fotográfico e histórico de Navarra.
Rebeca Esnaola Bermejo 9

Consejera de Cultura y Deporte
Gobierno de Navarra
Presentación
Esta no es una exposición de fotografías; ni de fotógrafos; ni siquiera de historia de

la fotografía. Obviamente la muestra se adentra en todos estos temas desde una
perspectiva navarra pero ninguno de ellos constituye el objeto principal de la misma,
por sorprendente que pueda parecer. Ese tipo de análisis corresponderán a fotógrafos,
historiadores, historiadores del arte, de la técnica y la tecnología, filósofos, sociólogos y
otros profesionales de la infinidad de perspectivas desde las que es posible aproximarse
a la fotografía. En realidad aquello que el Archivo Real y General de Navarra (AGN) quiere
presentar a través de la exposición “Fototeca de Navarra. Imágenes para la historia”
es el patrimonio fotográfico que en las últimas décadas se ha incorporado a los ya
de por sí amplísimos y extraordinarios fondos que custodia, así como el proyecto de
tratamiento técnico integral que se ha abordado sobre cada una de las fotografías
custodiadas. Culmina así en 2019 una primera etapa de trabajo que permite poner estos
materiales a disposición de la ciudadanía y reivindicar para ellos un lugar propio como
parte de nuestro patrimonio cultural.
Desde su nacimiento hace una década, el proyecto Fototeca del AGN se ha definido y
consolidado como el más ambicioso y completo programa de recuperación, tratamiento
y difusión del patrimonio fotográfico de Navarra. Y lo hemos hecho desde una
perspectiva propia, integradora, que los archivos podemos ofrecer sobre la fotografía
y el patrimonio fotográfico. Esta visión se fundamenta en tres pilares: en primer lugar,
la comprensión de la fotografía como documento, es decir, como testimonio de una
actividad humana, procurando la recuperación del contexto como parte esencial del
artefacto fotográfico; en segundo lugar, el trabajo sobre conjuntos documentales, en
este caso sobre archivos fotográficos que además de artefactos fotográficos pueden
incorporar también documentación textual, publicaciones y/o material técnico; y por
último, un tratamiento técnico específico del patrimonio fotográfico, llevado a cabo
de forma coordinada, como labor de equipo compleja y especializada que implica
a profesionales de diversos sectores. Todo ello ha permitido recuperar y, en última
instancia, poner a disposición de la ciudadanía un ingente números de artefactos
fotográficos que ahora se presentan al gran público.
10
La exposición se centra en los materiales más antiguos, anteriores a 1960, que han
sido objeto de un tratamiento preferente durante la última década a fin de posibilitar
su consulta. El hilo conductor es el contexto, ese elemento clave para los archivos,
estructurador de los fondos y de la información. Por ello la muestra articula su
discurso sobre los productores, es decir, las instituciones o personas y familias que
han generado los archivos fotográficos que custodia el Archivo Real y General de
Navarra. Son ellos quienes generaron sus propios archivos fotográficos, dotándolos de
un sentido propio como conjunto. Y son ellos quienes nos llevan a explorar sus propios
materiales, invitándonos a reflexionar sobre los usos, difusión y singularidades de la
fotografía como técnica, como testimonio gráfico, como lenguaje visual, como creación
de un autor... Se trata, en definitiva, de una invitación a descubrir el patrimonio y los
fondos fotográficos conservados en el AGN a través de una selección en la que se ha
tratado de reflejar también, eso sí, la enorme diversidad de autorías, técnicas, formatos,
cronologías, temas y lugares representados en ellos.
Se trata de un patrimonio eminentemente visual, que resulta sumamente atractivo para

el gran público. Por eso, en su labor de difusión, el AGN no puede olvidar las nuevas
tecnologías, escala última en el desarrollo de un mundo hipericónico que la fotografía
contribuyó a cimentar y configurar desde sus orígenes. Por ese motivo, otro de los
hitos que culminan esta primera fase del programa Fototeca es el volcado masivo
de las primeras 10.000 imágenes anteriores a 1960 en el portal Archivo Abierto. Una
iniciativa que nace vinculada a la nueva página web www.fototecanavarra.es, en la que
se ofrece información actualizada sobre el programa y sobre los fondos fotográficos
custodiados. Esta perspectiva asegura la participación colectiva de todos los posibles
interesados en la visualización y/o descarga tanto de las reproducciones como de sus
exhaustivas descripciones. Con ello, el AGN continúa impulsando el acceso libre a sus
fondos a través de las herramientas más adecuadas para la difusión universal, abierta
y gratuita del patrimonio documental de Navarra, ampliando así sus horizontes siempre
desde una decidida vocación de apertura a la sociedad y de compromiso con el servicio
público.
Félix Segura Urra 11

Jefe de Sección de Archivo Real y General de Navarra
Exposición
"Fototeca de Navarra.
12 Imágenes para la historia"
Pamplona, Archivo Real y General de Navarra

Sala de exposiciones "Sancho el Sabio"
(junio 2019 - enero 2020)
13
14
15
Desfile de autoridades militares
en Pamplona, camino de la
Ciudadela. A la cabeza de la
comitiva, el joven fotógrafo José
Galle Gallego, cámara en mano.
Rafael Bozano Gallego
Hacia 1930
AGN, FOT_GALLE_B_113
16
El programa Fototeca de Navarra
“La fotografía repite mecánicamente
lo que nunca más podrá repetirse
existencialmente”.
17
Roland Barthes,
La cámara lúcida. Notas sobre la fotografía
1980
18
Reunión en el salón
familiar, presidido por
retratos fotográficos.
Julio Altadill
Hacia 1890
AGN, FOT_ALTADILL_A_027
EL ARCHIVO REAL Y GENERAL DE NAVARRA
Y EL PROGRAMA FOTOTECA
La Fototeca de Navarra es el conjunto de fondos y documentos fo- En la actualidad (noviembre de 2019) la fototeca del Archivo Real y
tográficos reunidos por el Archivo Real y General de Navarra (AGN), General de Navarra está conformada por:
institución que los custodia, preserva, organiza y difunde. El proyecto
nació en 2009 para ofrecer una solución a la conservación y difusión Fondos Fondos personales de
de un patrimonio documental delicado y en peligro de pérdida. Diez Institucionales fotógrafos
años después, la Fototeca constituye un programa estratégico esen-
- Fondo Comisión de Monumentos - Fondo Alberto Oficialdegui
cial en la realidad archivística del AGN. Históricos y Artísticos de Navarra - Fondo Ángel Martínez Jiménez
Su actividad se desarrolla en dos ámbitos: - Fondo Consejo y Comisión - Fondo Carlos Amat
Permanente de Cultura de - Fondo Domench-Azpilicueta
• En primer lugar, su misión fundamental es acudir al rescate y Navarra - Fondo Eugeniusz Frankowski
recuperación del patrimonio fotográfico, en muchas ocasiones - Fondo Diputación Foral y - Fondo Fidel Astiz
disperso y en distintas manos, con el objetivo de garantizar su Provincial de Navarra - Fondo Fotografía Aérea y
preservación futura. - Fondo Gobierno de Navarra Terrestre, S.L.
- Fondo Juzgado de Primera - Fondo Hermanos Azparren
Gracias a ese papel activo en la recuperación de fondos el Instancia e Instrucción de - Fondo Jesús Ma Lacasia
AGN custodia 250.000 fotografías procedentes de 53 fondos Pamplona - Fondo José Belzunce
documentales: de ellos, 22 fondos personales de fotógrafos, - Fondo Juzgado de Primera - Fondo José Brunet
otros 21 fondos personales y familiares, 6 fondos institucionales Instancia e Instrucción de Tafalla - Fondo José Galle
- Fondo José Lucea
y 4 fondos de asociaciones. Los primeros, los más singulares, Otros fondos personales - Fondo José Martínez Berasáin
proceden tanto de fotógrafos profesionales como de fotógrafos y familiares - Fondo José Velasco
aficionados y reúnen prácticamente la totalidad de su producción
- Fondo Juan Ciganda
conservada. La mayor parte de los 53 fondos se ha recibido en - Fondo Arturo Campión
- Fondo Julio Altadill
los últimos años. - Fondo Elvira López
- Fondo Kim Castells
- Fondo Estanislao Luna
- Fondo Laureano Landa
• En segundo lugar, se ocupa de garantizar la intervención archi- - Fondo Familia Cayuela-Sandoval
- Fondo Marcelino García
vística integral de los fondos custodiados, con el objetivo de - Fondo Familia Huarte
- Fondo Diego Quiroga y Losada
ponerlos a disposición de los ciudadanos a través de trabajos - Fondo Familia Iráizoz Astiz
marqués de Santa María del
técnicos como la identificación de los ejemplares, su limpieza y - Fondo Familia Irujo-Espinosa de
Villar
restauración, su digitalización y su catalogación. Está previsto los Monteros
- Fondo Teodoro Ruiz de
que uno de los primeros hitos derivados de estos trabajos sea - Fondo Familia Silván Sada
Galarreta
- Fondo Félix Maiz
el volcado masivo en la web de más de 10.000 reproducciones
- Fondo Generoso Huarte
digitales de fotografías anteriores a 1960, caracterizadas por ser
- Fondo Isidoro Fagoaga Fondos de asociaciones
de acceso libre y gratuito y encontrarse en situación de dominio - Fondo Lainez-Martínez
público. - Fondo Agrupación Coral de
- Fondo Manuel Valencia Cámara de Pamplona 19
Gracias al programa Fototeca de Navarra, un equipo de profesiona- - Fondo Mariano Ansó - Fondo El Orfeón Pamplonés
les del Archivo Real y General de Navarra vela por la protección y el - Fondo Marqueses de la Real - Fondo Hijas de la Caridad de
Defensa San Vicente de Paul
tratamiento de unos fondos fotográficos que hasta ahora resultaban
- Fondo Marqueses de Zabalegui - Fondo Sociedad de Conciertos
desconocidos, incluso para los especialistas en fotografía, y los ofrece
- Fondo Miguel Echagüe Santa Cecilia
a la ciudadanía para su disfrute y para el mejor conocimiento de la - Fondo Santos Laspiur
historia y de la memoria gráfica de Navarra. - Fondo Ricardo Visus Colecciones
- Fondo Vicente Gironés
- Fondo Tomás Asiain - Álbum de la Guerra Carlista
20
Escalera de servicio del

Palacio de Navarra.
Gerardo Zaragüeta
1935
AGN, DFN_IMG4410
LA FOTOGRAFÍA EN EL ARCHIVO
La Fototeca de Navarra se ocupa de la fotografía como documento, es

decir, como soporte de conocimiento que refleja la actividad huma-
na. Esta perspectiva permite tener en cuenta las múltiples lecturas
que ofrece la fotografía, sean técnicas (como tecnología de la repre-
sentación), artísticas (como lenguaje creativo), semióticas (como he-
rramienta de comunicación) o, cómo no, históricas (como testimonio
directo del pasado). Para ello se atienden cuatro niveles principales
de información: la procedencia, que define el contexto, es decir, quién,
cuándo y por qué produjo las fotografías; el autor, que es quien crea o
realiza la fotografía; el contenido visual, correspondiente a la imagen
registrada; y la morfología, incluyendo la técnica y procedimiento tec-
nológico que la ha hecho posible.
Como en cualquier documento, resulta fundamental diferenciar el
contenido, es decir, la imagen –información gráfica, que se puede
reproducir– del soporte o documento fotográfico –un artefacto o
testimonio único que ofrece una información muy rica, de la que la
imagen es sólo una parte–. A diferencia de otros centros que recopi-
lan y difunden imágenes, el Archivo Real y General de Navarra se ocu-
pa de los documentos fotográficos como testimonios irremplazables
de nuestro pasado. Para ello trabaja en la recuperación de archivos
fotográficos, que además de documentos fotográficos propiamente
dichos pueden integrar otros documentos textuales (registros, ma-
nuales fotográficos, facturas, correspondencia, etc.), maquinaria y
material técnico de laboratorio.
Estos archivos, hasta fechas recientes mal conocidos y poco valora-
dos, son objeto de un trabajo complejo que permite recuperar, con-
servar, poner en valor y difundir estos documentos visuales que son
memoria de nuestra historia reciente.
21
RECUPERACIÓN DE FONDOS
FONDOS FONDOS RESTAURACIÓN LIMPIEZA

INSTITUCIONALES PRIVADOS
Transferencia Donación
Análisis del
Desechado estado de
conservación
EVALUACIÓN / VALORACIÓN
BÚSQUEDA
DE FONDOS
LABORATORIO
DE
RESTAURACIÓN
Aprobado
REGISTRO
22 INGRESO
TRATAMIENTO TÉCNICO DIFUSIÓN
Instalación
protección
primaria
SALA DE
CLASIFICACIÓN PUBLICACIONES CONFERENCIAS EXPOSICIONES
Siglado / Marcado
TALLER DE
DIGITALIZACIÓN SALA INTERNET
Acceso público Divulgación
SALA DE
CATALOGACIÓN
Descripción
DIFUSIÓN
23
DEPOSITOS
“El Cojo de Cirauqui” con los
oficiales de su partida de
contraguerrilla en la Tercera
Guerra Carlista.
Desconocido
1876
AGN, CODICES_L19_IMG04
1826
1839
1840
1841
1843
1844
1848
1850
1851
1853
1854
24
1856
1860
COORDENADAS HISTÓRICAS DE LA FOTOGRAFÍA EN NAVARRA
(1843-1950)
INTERNACIONAL ESPAÑA NAVARRA
Primera fotografía conocida (“heliografía” de

Niepce).
Presentación pública del daguerrotipo en París. Primeros daguerrotipos en España, de forma

independiente, en Barcelona (R. Alabern) y
Madrid (J.M. Pou).
Presencia de daguerrotipistas en Valencia,

Córdoba y Sevilla.
Patente en Reino Unido del primer procedi-

miento negativo-positivo
(“calotipo” de Talbot).
Presencia en Pamplona del primer

daguerrotipista ambulante, M. Constant.
Publicación del primer libro con fotografías:

The pencil of Nature, de William Fox Talbot.
El daguerrotipista Pedro Alliet se establece en

Pamplona.
Establecimientos permanentes para retratos al

daguerrotipo en las principales ciudades.
Presentación del método de placas de vidrio al El fotógrafo Ch. Clifford se establece en Madrid,
colodión húmedo (Scott Archer). donde abre estudio como retratista.
Clifford nombrado fotógrafo de la reina.

Reportajes documentando iniciativas y eventos
oficiales.
Se liberaliza el uso del calotipo de Talbot.

Invención de la cámara de objetivo múltiple:
creación de la “Carte de visite” (Disdèri).
Fundación de la Société française de photogra-
phie.
Jean Laurent abre estudio fotográfico en Madrid

como retratista.
Una mujer fotógrafa abre estudio en Jaén:
Amalia López. Le siguen Anaïs Napoleón en
Barcelona, Pastora Escudero en Sevilla y Luisa
Dorave en Málaga, entre otras.
Iglesia de Santa María la
Real en Sangüesa.
José Roldán
Entre 1882 y 1890
AGN, CMHAN_IMG0141
1862 HACIA
1864
1866
1867
1869
1870
1871
1872
1873
26 1876
1877
1878
Coordenadas históricas de la fotografía en Navarra (1843-1950)
Llegada a Pamplona del fotógrafo de origen

francés Leandro Desages, que abre el primer
establecimiento profesional permanente.
Nace “La Fotografía”, primera revista especiali- Encargo fotográfico de la Diputación Provincial
zada, editada en Sevilla. a Desages con motivo de la construcción del
Palacio Provincial.
Se inicia la publicación del “Museo fotográfico:

monumentos artísticos de España, álbum de
objetos, monumentos y vistas”.
Primeros intentos de reproducción mecánica de El fotógrafo Anselmo María Coyne regenta el

las imágenes fotográficas (Poitevin y Woodbury). estudio “Fotografía Pamplonesa”, de reciente
apertura.
Primer retrato fotográfico conservado de la
corporación foral de Navarra.
Nace “La Ilustración Española y Americana”,

revista ilustrada con litografías habitualmente
basadas en fotografías.
Circulan en Alemania las primeras tarjetas Publicación de la “Memoria de las ruinas del
postales. Palacio Real de Olite”, con una serie limitada
que incluye fotografías.
Creación de la emulsión de gelatina sensible a

la luz (“gelatinobromuro” de Maddox).
El fotógrafo Leopoldo Ducloux abre estudio en

Pamplona.
Primeros experimentos de fotografía en color El gobierno de la Primera República autoriza la

(Vogel). circulación de tarjetas postales.
Creación de la tarjeta postal ilustrada. Leandro Desages reabre estudio en Pamplona,

asociado a Domingo Dublán.
Primeras compras de fotografías por la Comi-

sión de Monumentos de Navarra.
Invención de la “placa seca” (Bennett, perfeccio-

nando el método de Maddox).
Escena doméstica en
un salón decorado con
la colección familiar de
retratos fotográficos.
Julio Altadill
Entre 1890 y 1900
AGN, FOT_ALTADILL_B_124
1879
1880
1882
1884
1885
1886 HACIA
1887
1888
1889
1890
28
1891
1894
Invención del photogravure o huecograbado Emilio Pliego, formado con Ducloux, abre estu-
(Klic). dio propio en Pamplona.
Producción industrial de productos fotográficos. Santiago Ramón y Cajal elabora su propia emul- Domingo Dublán abre estudio propio en
Nace la industria fotográfica moderna. sión para obtener fotografías al microscopio en Pamplona.
Creación de un nuevo papel para revelado sus trabajos histológicos.
químico, que permite ampliaciones.
Publicación de la primera impresión simultánea José Roldán abre estudio fotográfico en

de texto e imagen fotomecánica en semitono Pamplona.
(Meisenblach). Nacimiento de la prensa gráfica.
Patente de la primera película fotográfica en L. Ancín abre estudio en Tudela.

papel (Eastman).
Primera imagen fotomecánica en “La Ilustración

Española y Americana”.
Agustín Zaragüeta toma el relevo del estableci-

miento de Leopoldo Ducloux, trasladado a San
Sebastián.
José Roldán se asocia con Félix Mena, antes

ayudante de Pliego.
Se comercializa la Kodak n0 1, la primera cámara Ezequiel Endériz abre estudio en Tudela.

automática (Eastman).
Fundación del Colegio de Lecároz, que cuenta
con taller de fotografía propio.
Se pone a la venta la primera película en rollo

de soporte plástico : nitrato de celulosa (East-
man Kodak).
Creación de la imprenta de artes gráficas Julio Altadill regresa a Navarra, donde se con-
Hauser y Menet, impulsora de la fototipia y la vierte en pionero de la fotografía amateur.
impresión de tarjetas postales ilustradas.
La Comisión de Monumentos comienza el inter-
cambio de fotografías con otras instituciones.
Nace la revista ilustrada “Blanco y Negro”.

Arranca la publicación de “La Revista Fotográfi-
ca”, editada en Barcelona.
Nace la revista ilustrada “Mundo Nuevo”.

Joven fotógrafo aficionado,
cámara en mano, con
un militar del cuerpo de
Caballería en la ciudadela de
Pamplona.
Desconocido
Entre 1900 y 1920
AGN, FOT_IRAIZOZ_ASTIZ_0212
1895
1898
1899
1900
1901
1903
1904
1905
1907
1910
1912
1914
Presentación de la patente del cinematógrafo, Publicación del primer número del “Boletín de
primera máquina capaz de captar y proyectar la Comisión de Monumentos de Navarra”, que
imágenes en movimiento (Hermanos Lumière). incluye imágenes fotomecánicas.
Fundación de “La Avalancha”, revista ilustrada
de la Biblioteca Católico-propagandística de
Navarra. Se provee de imágenes aportadas por
aficionados colaboradores.
Emilio Pliego, formado con Ducloux, abre estu-

dio propio en Pamplona.
Se crea una Sección de Fotografía en el Círculo

de Bellas Artes de Madrid, que da lugar a la
fundación de la Sociedad Fotográfica de Madrid.
La albúmina cae en desuso. Arranca la elaboración del Catálogo Monu- Auge de la tarjeta postal ilustrada en Navarra.
mental de España, que emplea documentación Las impresiones fototípicas se realizan fuera
fotográfica. de Navarra.
Auge de la tarjeta postal ilustrada. Baltasar Roldán abre estudio en Tudela.
“Diario de Navarra” incluye las primeras imá-

genes fotomecánicas en ediciones especiales
impresas en Madrid.
“El Gráfico”, primer diario español en reproducir

fotografía.
El papel de revelado químico se impone en el Benito Rupérez abre estudio en Pamplona.

mercado, convirtiéndose en el más vendido.
Primer reportaje del Marqués de Santa María
de Villar sobre el Camino de Santiago.
Comercialización de las primeras placas para
fotografía en color (Autochrome de los Herma-
nos Lumière)
Los papeles de gelatina y colodión de ennegre- La Comisión de Monumentos incluye la foto-

cimiento directo caen en desuso. grafía en el Museo Arqueológico y Artístico.
Primer viaje del Marqués de Santa María del
Villar al Pirineo navarro.
“Blanco y Negro” publica la primera fotografía

en color en España.
Fundación de la revista ilustrada “La Esfera”, que

da cuenta de acontecimientos fotográficos.
“Palomero”.
Nicolás Ardanaz
1952
AGN, DFN_IMG3177
1915
1916
1920
1922
1923
1924
1925
1929
1933
1935
1936
1939
32
1940 HACIA
1942
1950
“Diario de Navarra” comienza a incluir imáge-

nes fotomecánicas con regularidad.
Se crea en Granada la primera Escuela de Foto- Primer reportaje sobre almadías del Marqués
grafía, dirigida por Manuel Torres Molina. de Santa María del Villar.
“Diario de Navarra” pone en servicio y oferta

comercialmente su propio servicio de fotogra-
bado.
Fundación de la Real Sociedad Fotográfica de

Zaragoza.
Fundación de la Agrupación Fotográfica de

Cataluña.
Se pone a la venta la película fotográfica en Encargos institucionales de reportajes para la

acetato de celulosa, alternativa al inestable Exposición del Traje Regional e Histórico.
nitrato. José Galle comienza a trabajar como fotorre-
portero para “Diario de Navarra”.
Exposición del Traje Regional e Histórico.
Exposición Iberoamericana de Sevilla Proyecto visual de la Diputación Foral para la

promoción turística de Navarra.
José Galle abre estudio en Pamplona asociado
a su hermano Rafael Bozano.
Nace la revista especializada “Art de la Llum” en
Barcelona.
Comercialización de la primera película diaposi-
tiva en color cromógeno (Kodachrome).
Sublevación militar y golpe de Estado. Inicio de Primer reportaje del Marqués de Santa María
la Guerra Civil. del Villar sobre el monasterio de La Oliva.
Inicio de la Segunda Guerra Mundial. Fin de la Guerra Civil e inicio de la autarquía

económica. Escasez de materiales y recursos
fotográficos.
José Galle abre estudio propio en Pamplona y
2 tiendas más para comercializar productos
fotográficos.
Comercialización de la primera película negativa

en color (Kodacolor).
Las películas de nitrato de celulosa caen en

desuso.
34
35
Foto de familia de las autoridades
asistentes a la traslación
solemne de los restos de los
primeros reyes de Navarra al
antiguo monasterio de Leire.
Foto Roldán
8 de julio de 1915
AGN, CMHAN_IMG0189
36
Fondos institucionales
Los fondos más antiguos y heterogéneos de la Fototeca de Navarra corresponden a
instituciones públicas. Son conjuntos de fotografías generados de forma orgánica, es
decir, producidos de forma natural por organismos de la Administración Pública en el
ejercicio de sus funciones y competencias en Navarra.
37
Están compuestos tanto por fotografías realizadas por iniciativa institucional (bien sea
por realización propia o a través de encargos profesionales) como por imágenes re-
copiladas por los mismos organismos (a través de compras, donaciones, etc.). Por ese
motivo son imágenes de contenido muy variado, realizadas por fotógrafos muy diver-
sos, en su mayor parte profesionales aunque también personal propio. Estos fondos
ingresaron para su conservación permanente en el Archivo Real y General de Navarra
formando parte de los fondos documentales de las respectivas entidades, por vía de
transferencia administrativa.
38
Por su alcance y volumen, el interés y variedad temática de las imágenes y la calidad
técnica de las fotografías, entre los fondos producidos durante la segunda mitad del
siglo XIX y primera mitad de la centuria siguiente destacan especialmente dos: por una
parte, el correspondiente a la Diputación Foral y Provincial de Navarra, la institución al
cargo de la administración provincial; y por otra, el fondo de la Comisión de Monumentos
Históricos y Artísticos de Navarra, activa hasta 1936. Además de ellos, también integra
la Fototeca de Navarra el fondo generado por el Consejo y Comisión Permanente de
Cultura (1931-1936).
39
40
Primer retrato conservado
de la corporación
foral de Navarra con
representantes de sus
homólogas de Álava,
Guipúzcoa y Vizcaya.
Leandro Desages
Julio de 1867
AGN, DFN_IMG4212
Nuevos y viejos usos en la

recepción de un invento
revolucionario
La invención de la fotografía dio respuesta a un anhelo secular por
obtener una reproducción directa y permanente de la realidad. Fue
un invento revolucionario, que sirvió como vehículo de expresión y
construcción de la modernidad, especialmente a través del retrato, 41
eminentemente urbano y burgués, por oposición al retrato pictórico
tradicional, aristocrático y anquilosado. Lejos de los grandes epicen-
tros de la modernidad, la fotografía fue recibida sin embargo con no
pocas reticencias y limitaciones. Una de sus cualidades apreciadas
más tempranamente fue la reproductibilidad y de hecho uno de sus
primeros usos fue sencillamente el de nueva técnica para reproducir
otras imágenes. Solo poco a poco se fueron revelando y asimilando
las verdaderas posibilidades de la fotografía...
42 Factura por trabajos fotográficos
realizados para la Diputación
Provincial de Navarra.
Leandro Desages y
Domingo Dublán
Pamplona, 2 de diciembre de 1864
27 x 21 cm
AGN, DFN_Caj.2979
Nuevos y viejos usos en la recepción de un invento revolucionario
Reproducción fotográfica del 43

proyecto de decoración del
Salón del trono del Palacio
Provincial en Pamplona.
Leandro Desages
1865
Copia positiva en papel a la
albúmina, 15 x 23 cm
(sobre soporte secundario de
27 x 35,5 cm)
AGN, DFN_IMG4222
44 Libramiento de la Diputación
Provincial de Navarra para el
pago a Leandro Desages de la
reproducción fotográfica del
proyecto para el Salón del trono.
Pamplona, 7 de diciembre de 1865
29,8 x 19,8 cm
AGN, DFN_Caj. 6019
J. Iturralde y Suit, Memoria 45

sobre las ruinas del Palacio
Real de Olite [1a edición].
Pamplona: imprenta
La Internacional
1870
22 x 15 cm [60 págs. + 13 hojas]
AGN, FBH/236
46 Reproducción fotográfica de una
lámina de la Memoria sobre las
ruinas del Palacio Real de Olite
para una tirada especial de su
edición impresa: negativo.
Desconocido
Entre 1869 y 1870
Negativo sobre placa de vidrio al
colodión húmedo
18 x 13,5 cm
Reproducción fotográfica de una 47

lámina de la Memoria sobre las
ruinas del Palacio Real de Olite
para una tirada especial de su
edición impresa: copia positiva.
Desconocido
1870
albúmina
13,5 x 9 cm (sobre soporte
secundario de 15,5 x 11,5 cm)
AGN, CMHAN_IMG0742
48
Depósito de documentación
del Archivo de Navarra.
Foto Roldán
1929
AGN, CMHAN_IMG0275
FONDO COMISIÓN DE MONUMENTOS
HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS DE NAVARRA
Las Comisiones de Monumentos fueron el órgano creado por el
gobierno central en 1844 para la conservación y protección del
patrimonio cultural (en terminología de la época, “monumentos” y
“antigüedades” históricos y artísticos) en cada provincia española,
un régimen administrativo al que Navarra se había incorporado en
1841. Integrada por vocales correspondientes de las Reales Academias
de Bellas Artes y de la Historia, tuvo como funciones principales el
conocimiento, control y recuperación de los edificios monumentales,
bienes artísticos o restos arqueológicos y la creación, organización
y fomento de infraestructuras culturales como museos, archivos y
bibliotecas. En Navarra compatibilizó sus atribuciones con la actividad
de la Diputación Foral, que impulsó sus propias iniciativas. Así fue hasta
la lenta extinción de la Comisión, planteada durante de la II República
con la atribución de sus competencias a otras entidades, efectiva por
el cese de actividad durante la Guerra Civil y materializada con su
sustitución por un organismo foral, la Institución Príncipe de Viana,
en 1940.
La salvaguarda patrimonial y la fotografía, que nacieron
simultáneamente y compartieron muchos intereses, se descubrieron
pronto como potenciales aliados. El ámbito monumental ofrecía
al fotógrafo un universo de referentes visuales para reproducir y
comercializar, sumamente atractivos para el público por su belleza,
significación histórica o valor simbólico. Por su parte la fotografía
brindaba una capacidad inaudita de dejar testimonio de las
huellas del pasado por su instantaneidad, veracidad, permanencia
y reproductibilidad. Se desarrolló así una fructífera colaboración
que proveyó de nuevas imágenes al negocio fotográfico y dotó
a las instituciones de nuevas posibilidades para el conocimiento,
conservación y difusión del patrimonio cultural.
Sin la capacidad de otras grandes instituciones, la Comisión de
Monumentos de Navarra consiguió conformar un nutrido fondo
fotográfico integrado por reportajes encargados por la institución
y por compras, donaciones e intercambios con otras instituciones
y particulares que enriquecieron sus fondos e impulsaron su labor
esencial de difusión y protección del patrimonio navarro. A pesar de no 49
conservarse íntegro, el fondo constituye un testimonio irremplazable
sobre el patrimonio y la actividad cultural de Navarra durante
el último tercio del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Integrado
mayoritariamente por positivos sobre papel, es una referencia para
poder reconstruir la historia de la fotografía en Navarra gracias a
la calidad visual y carácter icónico de muchas de las imágenes, la
variedad de autores representados y la diversidad de procedimientos
fotográficos, entre otros factores.
50
Ruinas del claustro del
antiguo monasterio de
Iranzu.
Julio Altadill
Hacia 1902
AGN, CMHAN_IMG0011
Fotografiar para conocer,

conocer para proteger 51
Como un espejo que retuviese la imagen reflejada de forma perma-

nente, la fotografía permitió contar por primera vez con un testimonio
veraz de cuanto pudiera ser considerado de interés. Se despertó así
el frenesí por obtener imágenes fotográficas, tratando de conocer,
clasificar y proteger la realidad del paso del tiempo. Gran parte del
fondo de la Comisión de Monumentos es fruto de ese deseo de cata-
logación, y revela la visión e intereses de sus miembros.
52 Frente norte de Pamplona desde
la carretera de la Estación.
Desconocido
Entre 1880 y 1914
Copia positiva en papel al colodión
de ennegrecimiento directo
16,5 x 22,5 cm (sobre soporte
secundario, recortado, de 16,5 x
22,5 cm)
AGN, CMHAN_IMG0468
Fotografiar para conocer, conocer para proteger
Castillo de Javier antes de su 53

restauración.
Julio Altadill
1883
gelatina de ennegrecimiento
directo
secundario de 25 x 32 cm)
AGN, CMHAN_IMG0101
54 Puerta del Juicio de la catedral
de Tudela.
Desconocido
Entre 1867 y 1886
albúmina
22 x 16 cm (sobre soporte
AGN, CMHAN_IMG0122
Terno blanco bordado de Peralta, 55

exhibido en la Exposición de Arte
Retrospectivo.
Foto Roldán
Julio de 1920
gelatina de revelado químico
18 x 24 cm
AGN, CMHAN_IMG0654
56 “La luz de los muertos” o Al salir “Rastrillando la lana” en
de la iglesia en Ochagavía. Villanueva de Aézcoa.
Foto Roldán Foto Roldán
1924 1924
Copia positiva en papel a la Copia positiva en papel a la
gelatina de revelado químico gelatina de revelado químico
24 x 18 cm 24 x 18 cm
AGN, CMHAN_IMG0346 AGN, CMHAN_IMG0392
Sala de exposiciones del 57

Archivo de Navarra.
Foto Roldán
1929
18 x 24 cm
AGN, CMHAN_IMG0277
58 Capitel romano hallado en las
excavaciones arqueológicas de la
calle Navarrería en Pamplona.
Emilio Pliego
1895
10 x 14,5 cm (sobre soporte
secundario en formato “Cabinet”)
AGN, CMHAN_IMG0695
Cerámicas hispano-visigodas 59
halladas en la necrópolis de
Argaray en Pamplona.
Emilio Pliego
Entre 1895 y 1910
AGN, CMHAN_IMG0694
60
Ruinas del castillo de Olite.
Emilio Pliego
Entre 1879 y 1890
AGN, CMHAN_IMG0783
La imagen retenida de un mundo

en desaparición
61
Capturando el instante, la fotografía parece capaz de detener el
tiempo y retener la memoria y la historia misma. Se ofrece así como
testigo objetivo y perenne, capaz de dejar constancia de todo aque-
llo condenado a desaparecer o a ser transformado. La Comisión de
Monumentos entendió pronto estas posibilidades y adquirió y produjo
testimonios visuales tanto de un mundo tradicional que se desvanecía
ante el impulso de la modernidad como de las ruinas de un pasado
de esplendor.
62 Ventana con yeserías góticas del
palacio de Añués en Sangüesa.
Emilio Pliego
Entre 1890 y 1910 (adquirida por
acuerdo de 2 de mayo de 1921)
secundario de 37,5 x 30,7 cm)
AGN, CMHAN_IMG0031
La imagen retenida de un mundo en desaparición
Virgen románica de Villatuerta. 63

Emilio Pliego
Entre 1879 y 1900
secundario en formato “Imperial”)
AGN, CMHAN_IMG0489
64 Píxides de marfil de la iglesia de
San Pedro de la Rúa en Estella.
J. Laurent & Cía.
Entre 1881 y 1898
albúmina
17,5 x 31 cm
AGN, CMHAN_IMG0072
Capiteles románicos del claustro 65

de la catedral de Pamplona.
J. Laurent & Cía.
Entre 1864 y 1868
albúmina
19 x 31 cm
AGN, CMHAN_IMG0083
66 Demolición del portal de Presbiterio de la real basílica
“La Gallarda” en la muralla de San Ignacio de Loyola en
medieval de Estella. Pamplona, antes del derribo
Julio Altadill parcial del templo.
1906 José Galle Gallego
Copia positiva en papel a la 1927
gelatina de ennegrecimiento Copia positiva en papel a la
directo gelatina de revelado químico
22 x 16 cm 24 x 18 cm
AGN, CMHAN_IMG0094 AGN, CMHAN_IMG0164
Salón del Consejo Foral en el 67

Palacio Provincial en Pamplona.
Foto Roldán
1929
18 x 24 cm
AGN, CMHAN_IMG0273
68
Llegada a Liédena del tren
especial de invitados a la
traslación solemne de los restos
de los primeros reyes de Navarra
al antiguo monasterio de Leire.
Foto Roldán
8 de julio de 1915
AGN, CMHAN_IMG0177
La mirada propia: generando una

imagen institucional 69
La Comisión navarra se valió también de la fotografía para construir

una imagen propia, como institución moderna y dinámica. Se preocu-
pó por ello de documentar símbolos propios como su sede y, sobre
todo, las principales iniciativas y la vida social de la entidad, con el fin
de dejar constancia de su labor y procurar su difusión. Unas pautas
similares siguió el Consejo y Comisión Permanente de Cultura, creado
para sucederla en 1931.
70 Llegada de autoridades a la ceremonia de
traslación de los restos de los primeros
reyes de Navarra al monasterio de Leire.
Foto Roldán
8 de julio de 1915
Copia positiva en papel a la gelatina de
revelado químico
16,5 x 22 cm (sobre soporte secundario de
27,5 x 33,5 cm)
AGN, CMHAN_IMG0175
La mirada propia: generando una imagen institucional
Visita del rey Alfonso XIII al 71

antiguo monasterio de Leire.
Pascual Marín Ruiz
23 de septiembre de 1922
secundario de 31,5 x 34 cm)
AGN, CMHAN_IMG0201
72 Antigua Cámara de Comptos Reales Zaguán del Museo Arqueológico
en Pamplona, sede de la Comisión y Artístico de la Comisión de
de Monumentos Históricos y Monumentos en Pamplona.
Artísticos de Navarra. José Galle Gallego
Desconocido Entre 1929 y 1936
Entre 1877 y 1905 Copia positiva en papel a la
Copia positiva en papel al colodión gelatina de revelado químico
de ennegrecimiento directo 24 x 18 cm
17 x 12 cm (sobre soporte secundario, AGN, CMHAN_IMG0477
recortado, de 20 x 15 cm)
AGN, CMHAN_IMG0475
Sala del Museo Arqueológico 73

y Artístico de la Comisión de
Monumentos en Pamplona.
José Galle Gallego
Entre 1929 y 1936
18 x 24 cm
AGN, CMHAN_IMG0476
74 Escalera del Archivo de Navarra,
sede de la Comisión y Consejo
Permanente de Cultura de
Navarra.
Foto Roldán
1929
24 x 18 cm
AGN, CMHAN_IMG0279
Grupo de piezas exhibido en 75

la primera Exposición de Arte
Retrospectivo, celebrada en la
catedral de Pamplona.
Emilio Pliego
1883
albúmina
AGN, CMHAN_IMG0688
76 Grupo de piezas en la Exposición
de Arte Retrospectivo celebrada
en Pamplona con motivo del
II Congreso de Estudios Vascos.
Foto Roldán
Julio de 1920
18 x 24 cm
AGN, CMHAN_IMG0628
Trabajos de desescombro y 77
clasificación en las ruinas del
claustro del monasterio de
Iranzu.
Desconocido
1934
Negativo sobre diacetato de
celulosa al gelatinobromuro
9,5 x 15 cm
AGN, CCN_IMG15
78
Ruinas del claustro del antiguo
monasterio de La Oliva.
Emilio Pliego
Entre 1879 y 1890
AGN, CMHAN_IMG0015
“Una imagen vale más

que mil palabras”:
difundir con la fotografía 79
Toda imagen posee unos valores comunicativos inherentes, pero la

fotografía, además de su veracidad, añade su reproductibilidad. El
positivado múltiple y el fotograbado permitieron la difusión de las
imágenes a una nueva escala, generando circuitos de intercambio
entre instituciones y particulares y nuevos usos didácticos, como los
promovidos por la Comisión en su museo o en su publicación oficial.
80 Palacio románico de los
reyes de Navarra en Estella.
José Roldán Bidaburu
Entre 1882 y 1890
albúmina
AGN, CMHAN_IMG0093
“Una imagen vale más que mil palabras”: difundir con la fotografía
Ermita románica de Nuestra 81

Señora de Eunate en Muruzábal.
Emilio Pliego
Entre 1879 y 1895
secundario en formato “Imperial”)
AGN, CMHAN_IMG0458
82 Iglesia de San Pedro en Olite.
Emilio Pliego
Entre 1879 y 1890
albúmina
AGN, CMHAN_IMG0105
Oficio de la Comisión de
Monumentos a la Diputación
Foral remitiendo una 83
colección de fotografías de
monumentos de la provincia.
Al margen, noticia del envío de
juegos similares a las Reales
Academias de la Historia y de
Bellas Artes de San Fernando.
Pamplona, 21 de noviembre
de 1890
21,3 X 14,6 cm [4 págs.]
AGN, CMHAN, Caj.4
84 Virgen románica de Ujué.
Emilio Pliego
Entre 1879 y 1916
albúmina, 22 x 16 cm (sobre
soporte secundario de 35,7 x 27 cm)
AGN, CMHAN_IMG0038
Sillería renacentista de la 85
catedral de Pamplona.
Foto Roldán
Entre 1900 y 1905
gelatina de ennegrecimiento
directo
18 x 24 cm
AGN, CMHAN_IMG0027
86 Portada de la antigua iglesia del
Crucifijo en Puente la Reina.
Desconocido
Hacia 1890
albúmina
22,5 x 16,5 cm
AGN, CMHAN_IMG0480
Primera reproducción 87
fotomecánica en el primer
número del Boletín de la
Comisión de Monumentos
Históricos y Artísticos de
Navarra.
Enero de 1895
24,5 x 17,5 cm [24 págs.]
AGN, FBA s/n
88
Monumento a los Fueros
de Navarra en Pamplona.
Foto Roldán
Entre 1903 y 1904 FONDO DIPUTACIÓN FORAL
AGN, CMHAN_IMG0118 Y PROVINCIAL DE NAVARRA
La Diputación Provincial fue la institución depositaria de la adminis-
tración económica-administrativa de Navarra, que permitió en el si-
glo XIX el encaje de parte de las estructuras del antiguo reino en el
nuevo estado liberal bajo el régimen de provincia, dentro de la unidad
constitucional. Creada en 1836 y consolidada definitivamente con la
Ley Paccionada de 1841, sumó a las competencias comunes otras he-
redadas de órganos extintos como el Consejo Real de Navarra y la
Diputación del Reino. Por este motivo se denominó Foral a partir de
1867, queriendo diferenciarse de las del resto de España por su dife-
rente organización y atribuciones. Con una doble naturaleza política y
administrativa, acabó desarrollando un amplio y complejo organigra-
ma basado en un sistema de Direcciones, a las que correspondía la
gestión de los respectivos ámbitos. El fondo alcanza hasta el refrendo
del actual régimen autonómico, sancionado en 1982.
Como otras instituciones, también la Diputación Foral hizo un uso in-
tensivo de la fotografía en sus más diversas vertientes, algunas ya
anunciadas en el siglo XIX. De hecho continuó catalogando la realidad
material, abriéndola a nuevos temas y objetos de interés en un con-
texto de desarrollo industrial y consolidación de la identidad política
e institucional. Pero sobre todo se abrió a nuevas utilidades y narra-
tivas, posibles gracias a los avances tecnológicos y dirigidas a la na-
ciente sociedad de masas. Supo poner la instantaneidad, la veracidad
y la permanencia al servicio del trabajo administrativo, incorporándo-
la como herramienta ordinaria para documentar su labor. Y aprendió
a utilizarla para proyectar una cuidada imagen de la propia institución
y de la provincia, moviéndose entre las estrategias de comunicación,
la propaganda política y la publicidad con fines comerciales.
Las diferentes unidades de la institución generaron materiales fo-
tográficos propios, de gran interés y carácter complementario, que
nacieron por lo general como parte inherente de expedientes o pro-
cedimientos administrativos. Dada la fragilidad del material fotográ-
fico y las condiciones específicas necesarias para su conservación,
estos materiales fotográficos han requerido una exhaustiva labor de
identificación e instalación independiente, siempre manteniendo la
información del contexto productor y el vínculo con la documenta-
ción de origen. 89
El fondo combina materiales de carácter diverso: por una parte, fo-

tografía de tipo protocolario y ceremonial, resultado de documentar
gráficamente la actividad política de la Corporación, con regularidad a
partir del segundo tercio del siglo XX; por otra, fotografía de carácter
administrativo, asociada a las labores de gestión de unidades como la
Dirección de Caminos, la Secretaría y la Comisión para la Exposición
Iberoamericana de Sevilla de 1929, entre otras anteriores a 1950.
90
Aserradero y fábrica de destilación
de El Irati S.A. en Ecay de Lónguida.
Desconocido
Hacia 1938
AGN, DFN_IMG4603
Un espejo de la realidad
para catalogar Navarra 91
La Diputación Foral también utilizó la fotografía para conocer y clasi-

ficar la realidad de Navarra, y lo hizo con una mirada amplia y moder-
na. Colaboró con profesionales para generar y alimentar exhaustivos
repertorios visuales como el Museo Iconográfico del Reino. Puso su
objetivo sobre nuevos temas y miradas, como la antropología y los
equipamientos más modernos. Y fue pionera asumiendo e impulsan-
do innovaciones como la fotografía aérea.
92 Museo Iconográfico del Reino:
Altar mayor de la catedral de
Pamplona.
Arxiu Mas
1916
14,5x23 cm (sobre soporte
secundario, encuadernado, de
24,5 x 19 cm)
AGN, MIR_IMG0715
Un espejo de la realidad para catalogar Navarra
Museo Iconográfico del Reino: “Tipo de roncalés (Navarra)”. 93

Casas de arquitectura tradicional Nicolás Ardanaz
en Arizkun. 1952
Arxiu Mas Copia positiva en papel a la
1916 gelatina de revelado químico
Copia positiva en papel a la 24 x 18 cm
gelatina de revelado químico AGN, DFN_IMG3248
24 x 18 cm
AGN, MIR_IMG1273
94 Museo Iconográfico del Reino:
Fábrica de papel y núcleo urbano
de Villava.
Arxiu Mas
1931
secundario, encuadernado, de
24,5 x 19 cm)
AGN, MIR_IMG2005
Ganado mestizo de razas pirenaica Ejemplar de poni navarro de raza 95

y suiza del Servicio Pecuario de la Pottoka en Arraitz (Ultzama).
Dirección de Agricultura y Ganadería. José Galle Gallego
José Galle Gallego 1938
1938 Copia positiva en papel a la
Copia positiva en papel a la gelatina gelatina de revelado químico
de revelado químico 11 x 15,5 cm (sobre soporte
10,5 x 16,5 cm (sobre soporte secundario, encuadernado, en
secundario, encuadernado, en formato folio)
formato folio) AGN, DFN_IMG4566
AGN, DFN_IMG4558
96 Apisonadora “Albaret” de vapor
de la Dirección de Caminos.
Desconocido
1957
10,5 x 17,5 cm
AGN, DFN_IMG3042
Instalaciones del Hospital Puente de hierro sobre el río 97

Psiquiátrico en Pamplona. Aragón en Milagro.
José Galle Gallego Desconocido
1938 1956
11,5 x 17 cm (sobre soporte 8,5 x 14 cm
secundario, encuadernado, en AGN, DFN_IMG2436
formato folio)
AGN, DFN_IMG4484
98 Fotografía aérea de la comarca
olivarera de Arellano para el Servicio
catastral de la riqueza rústica.
Compañía Española de Trabajos
Fotogramétricos Aéreos
Entre 1929 y 1934
Copia positiva en papel a la gelatina de
revelado químico 26,5 x 17 cm (sobre
soporte secundario, encuadernado, en
formato folio)
AGN, DFN_IMG4619
Bosque de roble Latizal en 99

Oroz-Betelu, supervisado por la
Dirección de Montes.
Desconocido
1938
secundario, encuadernado, en
formato folio)
AGN, DFN_IMG4600
100
Sala de esterilizaciones del
Hospital Provincial.
Desconocido
Hacia 1938
AGN, DFN_IMG4448
El testimonio veraz
de la fotografía administrativa
101
Gracias a las nuevas emulsiones y cámaras producidas de forma in-
dustrial, que permiten imágenes instantáneas y facilitan su uso ha-
ciéndola accesible a nuevos agentes, instituciones como la Diputa-
ción Foral incorporan la fotografía a su actividad ordinaria, con el fin
de documentar sus tareas administrativas. Atestados de incidentes
y sucesos, obras e infraestructuras, servicios y eventos públicos se
convierten de este modo en objeto de atención de una nueva mirada
que se construye a través del objetivo de las cámaras.
102 Accidente ferroviario de “El Irati”
en el puente de Cuatro Vientos
en Pamplona.
Desconocido
16 de febrero de 1933
9 x 14 cm
AGN, DFN_IMG1250
El testimonio veraz de la fotografía administrativa
Daños provocados por una Hundimiento de la carretera 103

crecida del río Odrón en Pamplona-Francia por Irún a
Los Arcos. su paso por Arre.
Desconocido Desconocido
Octubre de 1961 Mayo de 1957
7 x 10 cm 5 x 7 cm
AGN, DFN_IMG2884 AGN, DFN_IMG1675
104 Trabajos de construcción de la Visita de la Dirección de Caminos
carretera Pamplona-Francia por a las obras de construcción del
Alduides en Quinto Real. puente sobre el río Aragón en
Elcano Carcastillo.
Septiembre de 1933 Desconocido
Copia positiva en papel a la 1947
gelatina de revelado químico Copia positiva en papel a la
11 x 8 cm gelatina de revelado químico
AGN, DFN_IMG1265 6 x 8,5 cm
AGN, DFN_IMG1624
Limpieza de la carretera 105

Pamplona-Francia por Valcarlos
tras un temporal de nieve en
Espinal.
Desconocido
13 de marzo de 1958
7 x 12,5 cm
AGN, DFN_IMG1711
106 Nueva mesa de altar en la iglesia
del monasterio de La Oliva.
Foto Rupérez
Hacia 1933
17 x 23 cm
AGN, DFN_IMG4380
Cursillo para mujeres en la 107

Escuela de Cunicultura de la
Granja Agrícola Experimental.
José Galle Gallego
1938
formato folio)
AGN, DFN_IMG4577
108 Colonia escolar de montaña de
la Caja de Ahorros de Navarra en
Zudaire.
José Galle Gallego
1938
formato folio)
AGN, DFN_IMG4628
Recepción de la reliquia de San 109

Ignacio de Loyola en Pamplona.
Desconocido
20 de mayo de 1956
12 x 17,5 cm
AGN, DFN_IMG0055
110 Fiesta anual del Homenaje a la Primer curso intensivo de
Vejez, celebrada en Pamplona. vinificación en la Escuela Oficial
Desconocido de Peritos Agrícolas en Villava.
29 de junio de 1957 Foto Roldán
Copia positiva en papel a la 2 de septiembre de 1914
gelatina de revelado químico Copia positiva en papel a la
7,5 x 10,5 cm gelatina de revelado químico
AGN, DFN_IMG0308 15 x 22 cm (sobre soporte
AGN, DFN_IMG6115
Asamblea de alcaldes en Estella 111

para la aprobación del estatuto
vasco-navarro.
Arxiu Mas
14 de junio de 1931
AGN, MIR_IMG1870
112
Juramento de Félix Huarte Goñi
en la toma de posesión de la
nueva corporación foral.
Desconocido
2 de abril de 1964
AGN, DFN_IMG0851
La imagen proyectada:
entre comunicación y propaganda 113
Para la política, la fotografía se convierte en el siglo XX en una herra-

mienta esencial de comunicación, capaz de llegar a las masas con
una aureola de actualidad y veracidad. Así la entiende también la Di-
putación Foral, que la utiliza para elaborar y proyectar una cuidada
imagen oficial de la propia institución y de Navarra. Esta concepción
alcanza el paroxismo con el Franquismo, que la transforma en herra-
mienta de propaganda al servicio del ideario oficial.
114 Inauguración oficial de la
traída de aguas en Ustárroz
(valle de Egüés).
Desconocido
23 de agosto de 1964
7,5 x 10,5 cm
AGN, DFN_IMG0896
La imagen proyectada: entre comunicación y propaganda
Inauguración oficial de la 115

carretera de acceso a Ilarratz
(valle de Esteribar).
Rafael Bozano Gallego
4 de octubre de 1959
8 x 13 cm
AGN, DFN_IMG1748
116 Nuevas oficinas de la Diputación
Foral en Pamplona.
Gerardo Zaragüeta Zabalo
1935
24 x 18 cm
AGN, DFN_IMG4408
Retrato oficial de la nueva Llegada de la corporación foral 117

corporación foral con el a la catedral de Pamplona en
gobernador civil. cuerpo de comunidad.
Desconocido Desconocido
1 de abril de 1958 3 de diciembre de 1956
7,5 x 10 cm 7,5 x 10,5 cm
AGN, DFN_IMG0363 AGN, DFN_IMG0261
118 Intervención quirúrgica en el
quirófano del Hospital Provincial.
Desconocido
1938
10 x 15 cm
AGN, DFN_IMG4447
Barrio de la Chantrea en 119

Pamplona, promovido por el
Instituto Nacional de la Vivienda.
Desconocido
4 de diciembre de 1952
17,5 x 23,5 cm
AGN, DFN_IMG4990
120 Estereoscopia de Urzainqui Álbumes de postales ilustradas
(valle de Roncal), realizada para Navarra Artística, editados
el pabellón de Navarra en la con motivo de la Exposición
Exposición Iberoamericana de Iberoamericana de Sevilla.
Sevilla. Lucien Roisin Besnard, Foto Galle y
Celestino Martínez López-Castro Foto Roldán
1929 1929
Positivo sobre vidrio al 10 álbumes de 9 x 14,6 cm, con 200
gelatinobromuro tarjetas postales recortables de
4,4 x 10,6 cm 9 x 14 cm
AGN, DFN_IMG4244 AGN, DFN_S/N
Guía turística de Navarra, editada con 121

motivo de la Exposición Iberoamericana
de Sevilla.
Pamplona: Comité Provincial de
Exposiciones, con la cooperación de la
Junta de Turismo. Imágenes de Lucien
Roisin Besnard, Foto Galle y Foto Roldán
1929
19,5 x 12 cm [214 págs. + 1 mapa
desplegable]
AGN, FBH/2180
122 Firma del convenio entre la
Diputación Foral y la empresa
AUTHI para el establecimiento de
una factoría de automóviles en
Pamplona.
Desconocido
14 de octubre de 1966
7,5 x 10,5 cm
AGN, DFN_IMG1011
Discurso del general Franco 123

en el acto político celebrado
en Pamplona con motivo de
su viaje a Navarra.
Campúa
4 de diciembre de 1952
18 x 24 cm
AGN, DFN_IMG4961
124
125
Fotógrafo en la
Peregrinación social-agraria
al castillo de Javier.
Foto Roldán
15 de mayo de 1922
AGN, CMHAN_IMG0180
126
FONDOS PERSONALES DE
fotógrafos profesionales
Los fondos más numerosos de la Fototeca de Navarra tienen carácter personal o fa-
miliar. Fueron generados por iniciativa de un individuo o de grupos familiares –a los
que han pertenecido– en el transcurso de su vida personal y/o profesional. Estas dos
facetas condicionan las características de estos fondos, que pueden clasificarse en dos
grandes grupos atendiendo al estatus profesional o amateur del productor.
127
El primero de ellos corresponde a los fotógrafos profesionales. Son fondos producidos
por la práctica de la fotografía como actividad profesional por parte de un fotógrafo
o un estudio. El contenido visual es variado, en función del ámbito de especialización.
Poseen un gran potencial como fuentes para conocer el alcance de la fotografía como
actividad profesional, la relevancia económica del sector y sus relaciones con otros
ámbitos –especialmente comerciales y políticos– así como la recepción de las innova-
ciones técnicas y estilísticas, además de destacar por su calidad técnica y visual y por
su valor como testimonio histórico de carácter gráfico.
128
Es a mediados del siglo XIX cuando surge este nuevo grupo de profesionales que van
a vivir de la fotografía gracias a la demanda de las nuevas élites para ser retratadas
a través de esta técnica innovadora. Pocos afortunados tenían acceso a los caros y
complejos equipos y a los conocimientos técnicos necesarios, y se crea así un limitado
sector que copa el oficio. En Navarra los primeros fueron daguerrotipistas ambulantes
de origen francés, presentes en Pamplona ya en 1843. Los primeros estudios estables
abrieron sus puertas bien entrada la década de 1860 bajo la dirección también de pro-
fesionales galos, asociados en ocasiones a fotógrafos hispanos que luego abrieron sus
propios establecimientos y comenzaron a implantarse en el resto del territorio a partir
de 1880. Fue el origen de una historia que ha sido estudiada y pormenorizadamente
reconstruida por diversos especialistas.
Los fondos presentes en la Fototeca de Navarra ofrecen una enriquecedora visión de la
actividad profesional a partir del primer tercio del siglo XX. Entre los anteriores a 1950
destacan los correspondientes al estudio fotográfico Galle por su relevancia fotoperio-
dística, y el del Marqués de Santa María del Villar, pionero de la fotografía turística y uno
de los grandes nombres de la fotografía española.
A ellos podemos sumar las fotografías profesionales conservadas en algunas colec-
ciones particulares, reunidas como memoria visual de las familias. Trasmitidas de ge-
neración en generación, nos ofrecen un testimonio de la difusión de la fotografía y de
sus usos sociales, además de testimoniar en ocasiones la producción de fotógrafos y
estudios pioneros en Navarra.
129
130
Retrato de estudio de un
grupo familiar.
Foto Roldán
Hacia 1900
Científicos, empresarios y
artistas: pioneros de la fotografía
profesional en las colecciones
familiares 131
Como técnica, negocio y creación, los primeros profesionales tuvie-

ron que aunar las facetas de científicos, artistas y empresarios. Todo
para poder formar parte de un sector dominado inicialmente por el
retrato, cuyo formato se estandarizó para facilitar su intercambio,
generando un dinámico y lucrativo mercado. Más tarde el interés se
amplió a las vistas de monumentos, ciudades y paisajes, acomodadas
igualmente al gusto e inquietudes burgueses.
132 Ficha identificativa de un
ejemplar de la colección
fotográfica de Vistas de
monumentos comercializada
por un estudio de Pamplona.
Emilio Pliego
Entre 1879 y 1910
27,5 x 36,5 cm
AGN, FOT_COLECCION_001
Científicos, empresarios y artistas: pioneros de la fotografía profesional en las colecciones familiares
Retrato de Julio Altadill y 133

Torrenteras de Sancho niño en
formato “Carte de visite”.
Coyné y Cía.
Hacia 1870
albúmina sobre cartón impreso
10,2 x 6,3 cm
AGN, FOT_ALTADILL_C_303
134 Retrato de muchacha en
formato “Carte de Visite”.
Coyné y Marín
Hacia 1875
10,2 x 6,3 cm
AGN, FOT_SILVAN_SADA
Retrato de Juana María Ciordia 135

en formato “Cabinet”.
Ezequiel Endériz (Tudela)
Hacia 1880
16,5 x 11 cm
136 Retrato de Guadalupe Matilla
en formato “Cabinet”.
Baltasar Roldán (Tudela)
Hacia 1890
16,5 x 11 cm
Retrato de Leonor Ochoa Ciordia 137

en formato “Boudoir”.
Emilio Pliego
Entre 1878 y 1900
21,5 x 13,4 cm
138 Retrato de niño en formato
“Boudoir”.
Emilio Pliego
Entre 1878 y 1900
21,5 x 13,4 cm
AGN, FOT_IRUJO_ESPINOSA
Familia Ochoa Ciordia. 139

Desconocido
Entre 1870 y 1900
17,5 x 25 cm
140 Familia Espinosa de los Monteros
Lipúzcoa.
Emilio Pliego
Hacia 1900
Retrato de la familia Mayo en el 141

palacete de Aizkolegi en Bertiz.
Willy Koch (San Sebastián)
Entre 1901 y 1920
Copia positiva en papel de
revelado químico
142
Diego Quiroga y Losada en el
puerto de San Sebastián.
Marqués de Santa María del Villar
Hacia 1955
AGN, FOT_MVILLAR_N_03145
Marqués de Santa María

del Villar
Entre el arte y la técnica
Diego Quiroga y Losada (1880-1976), marqués de Santa María del
Villar, es uno de los grandes nombres de la historia de la fotografía
en España. Socio fundador de la Real Sociedad Fotográfica de Ma-
drid, inició su actividad en el entorno de Alfonso XIII y trabajó tem-
pranamente en el impulso del turismo como sector económico,
convirtiéndose en pionero de la fotografía turística. Tras la Guerra
Civil convirtió la fotografía en su medio de vida con un carácter
eminentemente documental. Fotografió los efectos de la contien-
da como agregado de la Dirección General de Regiones Devasta-
das y trabajó activamente para la Dirección General de Turismo,
además de colaborar con periódicos, revistas y otros organismos
públicos. Fue una intensa labor que obtuvo un reconocimiento tar-
dío, antes de retirarse por motivos de salud en 1972. Estéticamente
evolucionó desde el pictorialismo hacia el naturalismo de carácter
eminentemente documental y etnográfico. 143
El fondo corresponde al núcleo del archivo fotográfico conservado

por el autor y fue adquirido entre 2000 y 2018. Está compuesto por
casi 15.000 documentos fotográficos, además de objetos, publica-
ciones y materiales personales. Sus contenidos abarcan el con-
junto de la geografía española, con especial referencia a Navarra,
y presenta un especial interés para los ámbitos del patrimonio, la
etnografía, el turismo y las consecuencias de la Guerra Civil.
144 Salvoconducto del Marqués
de Santa María del Villar para
circular libremente, incluido
el frente de guerra, en misión
fotográfica del Servicio Nacional
de Prensa del bando sublevado.
Servicio Nacional de Prensa
Burgos, 27 de diciembre de 1938
10,5 x 21,6 cm
AGN, FOT_MVILLAR
Marqués de Santa María del Villar. Entre el arte y la técnica
“Monje” en el claustro del 145

monasterio de La Oliva.
1932-1933
Negativo sobre nitrato de celulosa
al gelatinobromuro, 11 x 9 cm
146 Castillo de Manzanares el Real
(Madrid).
Entre 1915 y 1936 (publicada en
prensa en octubre de 1954)
al gelatinobromuro
9 x 11 cm
Arquería del patio del Colegio de

147
San Gregorio en Valladolid.
Entre 1939 y 1950
al gelatinobromuro
6 x 6 cm
148 Portal de Francia en las murallas
de Pamplona.
Entre 1925 y 1950
al gelatinobromuro
9 x 6 cm
Ruinas de la portería del antiguo 149

monasterio de Iranzu.
Entre 1915 y 1936
al gelatinobromuro
11 x 9 cm
150 Casas de pueblo de Goñi.
Entre 1915 y 1936
al gelatinobromuro
9 x 11 cm
Casa-torre Jaureguízar en 151

Arraioz.
Entre 1915 y 1936
al gelatinobromuro
6 x 6,5 cm
152 Parador Nacional de Vielha Hórreos de Soto de Valdeón, en
(Lérida). el Parque Nacional de los Picos
Marqués de Santa María del Villar de Europa.
1966 Marqués de Santa María del Villar
Negativo sobre acetato de Entre 1939 y 1972
celulosa al gelatinobromuro Negativo sobre acetato de
6 x 6 cm celulosa al gelatinobromuro
AGN, FOT_MVILLAR_N_02045 6 x 6 cm
Nieve en el puerto de 153

San Sebastián.
Entre 1945 y 1954 (publicada en
prensa en marzo de 1954)
Negativo sobre acetato de
6 x 6 cm
154
Trabajos de retoque fotográfico
en el laboratorio del estudio de
Fotografía Galle.
Rafael Bozano
Hacia 1940
Foto Galle
Fotoperiodismo, comunicación
y actividad comercial
El estudio fotográfico Galle fue uno de los más notables y célebres es-
tablecimientos fotográficos de Pamplona en el siglo XX. Fue fundado
por José Galle Gallego (1898-1983), quien inició su actividad profesio-
nal en Madrid y San Sebastián antes de establecerse definitivamen-
te en Pamplona en la década de 1920. En la capital navarra trabajó
inicialmente en el estudio de Benito Rupérez Herrero (†1942) antes
de comenzar su labor como fotorreportero independiente en 1924.
Finalmente en 1929 abrió estudio asociado a su hermanastro Rafael
Bozano Gallego, labor que continuó posteriormente en solitario desde
el estudio propio y dos tiendas abiertas durante la Guerra Civil. A lo
largo de su dilatada carrera, que se prolongó hasta su fallecimiento
en 1983, practicó casi todos los géneros fotográficos: retrato, paisaje
urbano, publicidad, fotorreportaje, etc. Fue además corresponsal grá-
fico de varios medios de comunicación locales y nacionales. Su obra
fotográfica la continuó su hijo Fernando Galle Zumealde (1928-1982),
quien se incorporó al negocio a partir de 1950.
El fondo es resultado de un esfuerzo casi detectivesco –que todavía 155

continúa– por identificar, rescatar y reunir los grupos dispersos
y a veces deteriorados de documentos fotográficos procedentes
del archivo del estudio que se han conservado. Se ha logrado así
recuperar por el momento 839 negativos sobre placa de vidrio
tomados entre 1924 y 1940 y más de 90.500 negativos sobre soportes
plásticos fechados entre 1940 y 1955 que, a pesar de las pérdidas,
permiten testimoniar la destacada labor de José Galle en los ámbitos
del fotoperiodismo y de la fotografía comercial y publicitaria.
156 Discurso de Carmen Villanueva
Unzu en un mitin político
tradicionalista en Carcastillo.
José Galle Gallego
26 de marzo de 1933
gelatinobromuro
10 x 15 cm
AGN, FOT_GALLE_A_055
Foto Galle. Fotoperiodismo, comunicación y actividad comercial
Boxeador. 157
José Galle Gallego
1927
gelatinobromuro
10 x 15 cm
158 Asistentes al festival de aviación
de las fiestas de San Fermín en
Pamplona.
José Galle Gallego
11 de julio de 1930
gelatinobromuro
10 x 15 cm
Ensayo de una banda de música 159

en el antiguo Teatro Gayarre en
Pamplona.
José Galle Gallego
1931
gelatinobromuro
10 x 15 cm
160 Comitiva real de la cabalgata de
los Reyes Magos en Pamplona.
José Galle Gallego
5 de enero de 1931
gelatinobromuro
10 x 15 cm
Accidente de tráfico en la Vuelta 161

del Castillo en Pamplona.
José Galle Gallego
1932
gelatinobromuro
6,5 x 9 cm
162 Retrato de bebé.
José Galle Gallego
1943
Negativo sobre nitrato de
9,5 x 14,5 cm
AGN, FOT_GALLE_C_251
Retrato de familia en una boda 163

celebrada en el Grand Hotel de
Pamplona.
José Galle Gallego
1933
gelatinobromuro
15 x 10 cm
AGN, FOT_GALLE_A_085
164 Sede del Banco Español de
Crédito en Pamplona.
José Galle Gallego
1927
gelatinobromuro
13 x 18 cm
AGN, FOT_GALLE_C_083
Formación de tropas en el patio 165

del cuartel del Marqués del Duero
en Pamplona.
José Galle Gallego
1930
gelatinobromuro
15 x 10 cm
166
167
Grupo de excursionistas en
Francia junto a un tanque de
la Primera Guerra Mundial.
Desconocido
Hacia 1920
168
FONDOS PERSONALES DE
fotógrafos aficionados
El término francés amateur –derivado del latín amator, el que ama– define a los afi-
cionados que cultivan cualquier técnica o práctica sin ser profesionales. Son personas
que basan su actividad en la pasión personal, sin buscar un reconocimiento a su labor
a través de una remuneración económica. Estos aficionados también han generado 169
sus propios fondos fotográficos, en los que coexisten las imágenes pertenecientes al
ámbito familiar (retratos, viajes, celebraciones...) con las que responden a intereses
personales como la actividad del negocio familiar, la vida social de la comunidad, etc.
Su irrupción se debe en gran medida a los avances tecnológicos, que permitieron una
reducción progresiva de los costes de materiales y la simplificación de las máquinas
y las complejas técnicas de trabajo. Fue un proceso que tuvo varios hitos. El primero
de ellos, la aparición de las placas secas de gelatinobromuro que hicieron posible la
170
imagen instantánea y el desarrollo de una importante industria que facilitó el acceso a
los materiales. Poco después, en 1888, Kodak lanzó al mercado la primera cámara des-
tinada a la distribución masiva bajo el lema “Usted aprieta el botón, nosotros hacemos
el resto”. Asumiendo el revelado, la empresa liberó al usuario del trabajo de laboratorio,
dando un paso de gigante para la democratización de la fotografía. En paralelo la difu-
sión masiva de imágenes a través de la nueva prensa gráfica contribuyó a ampliar la
base social de la fotografía, abriéndola a las masas.
Como resultado, se produce la entrada en este mundo, hasta entonces selecto, de un
nuevo tipo de fotógrafo no profesional, que encuentra en él una forma de reflejar su
propia visión del mundo que le rodea, de generar una imagen propia adaptada a sus
intereses, aportando una nueva mirada, cercana, familiar e íntima. Proceden general-
mente de la clase media alta, con profesiones liberales y una situación económica que
les permite acceder a los artículos necesarios para desarrollar esta afición sin llegar a
contar con la infraestructura de los profesionales.
En Navarra la fotografía como afición era todavía un lujo de las clases más pudientes
durante los últimos años del siglo XIX y primeros del XX, demasiado costoso para las
clases populares. Pero en el primer tercio del siglo XX surge un incipiente grupo de afi-
cionados que colaboraban asiduamente con entidades y asociaciones culturales como
la Biblioteca Católico Propagandística a través de su conocida revista La Avalancha.
Los fondos de algunos de ellos, recuperados por el Archivo Real y General de Navarra,
nos ofrecen instantáneas “casuales” del mundo urbano y rural, de las excursiones y los
eventos familiares, de la fiesta vista desde la calle… abriendo una ventana inédita a la
vida cotidiana a la Navarra anterior a 1950.
171
Julio Altadill y
Torrenteras de
Sancho
(Toledo, 1858 - Pamplona, 1935)

Militar, historiador, geógrafo y pionero de la fotografía
amateur en Navarra, se formó en la Academia de Inten-
dencia de Madrid, ejerciendo luego como profesor en la
de Ávila hasta 1891. Regresó después a Pamplona, donde
permanecería destinado en la Secretaría de Intendencia y
la Dirección de Parques de Pamplona y Vitoria. Aquí desa-
rrolló una ingente labor intelectual, especialmente como
secretario y vicepresidente de la Comisión de Monumen-
tos, de la que es fruto una extensa producción científica.
Desarrolló además una importante actividad empresarial
como pionero de la industria eléctrica y química.
El fondo conservado en el AGN está compuesto por 1.369

fotografías, resultado de la labor de identificación y re-
unión de fondos dispersos y de un depósito de Gabriel
Biurrun Altadill, nieto del fotógrafo. Son mayoritariamente
negativos sobre placa de vidrio, que se completan con
una pequeña muestra de documentación personal. Las
172 imágenes están vinculadas a su actividad profesional,
académica, científica y personal. Se centran especial-
mente en paisajes y naturaleza, infraestructuras, patri-
monio artístico, arqueológico y documental, además de
la vida familiar.
AGN, FOT_OFICIALDEGUI_005
Alberto
Oficialdegui
Núñez
(Artajona, 1872 - Ibero, 1941)

Hijo de una familia de 14 hermanos, este sacerdote desa-
rrolló su carrera eclesiástica en parroquias distribuidas
por toda Navarra: Ostiz (1897-1900), Arzoz y Viguria (1900-
1901), Unzué (1901-1920) y finalmente Ibero (1920-1941).
La mayor parte de las fotografías que lo integran son ne-

gativos sobre placa de vidrio, en formato 10 x 15 cm, y
algún positivo. Ingresaron gracias a la donación realizada
en 2015 por su sobrino-nieto, Manuel Oficialdegui Recar-
te, para garantizar su conservación y difusión. A ellas se
suma otro pequeño grupo, depositado previamente por el
investigador Juan José Ojer Amatriain.
Sus temas preferentes fueron los escenarios en los que

transcurrió su vida, los medios de transporte tradiciona-
les –en contraste con los primeros vehículos a motor–,
la mirada casi etnográfica hacia el componente festivo
de su Artajona natal y el papel de las escuelas rurales.
Mostró también una especial predilección por el retrato, 173
captando la esencia de los tipos humanos de su univer-
so particular: costureras, maestras, músicos, familiares
y vecinos en diversas actitudes de la vida cotidiana. El
conjunto muestra con gran realismo escenas inéditas de
una Navarra que se presenta hoy lejana y desconocida.
Hermanos Martínez Erro en el
coche familiar.
AGN, FOT_MARTINEZ_BERASAIN_011
José Martínez
Berasáin
(Pamplona, 1886 - 1960)
Director del Banco de Bilbao en Pamplona y presidente

del consejo de administración de El Pensamiento Nava-
rro, , fue miembro de la Comunión Tradicionalista y, du-
rante la Guerra Civil, vicepresidente de la Junta Central
Carlista de Guerra de Navarra. Ya en la dictadura ejerció
como procurador en Cortes en 1955-1958.
Apasionado de la fotografía, la abandonó a raíz de la con-

tienda bélica. Las imágenes, tomadas en las décadas an-
teriores, nos ofrecen una mirada espontánea de las cele-
braciones y escenas familiares, las fiestas de San Fermín
y sus festejos taurinos y excursiones y viajes por toda
Navarra, con vistas personales de localidades, templos y
monumentos, así como instantáneas de la vida rural tra-
dicional. En contraste, las imágenes de infraestructuras
viarias, ferrocarriles y automóviles que reflejan el progre-
so industrial y constructivo de las primeras décadas del
siglo.
174
Integran el fondo 400 fotografías, una cámara con su
equipamiento y trípode, una reproductora y varios ca-
tálogos de material fotográfico. El completo y singular
conjunto fue donado en 2015 al AGN por su nieto Javier
Ochoa Martínez para garantizar su adecuada conserva-
ción, tratamiento y difusión de las imágenes que recogen
una mirada personal y única a la Navarra del primer ter-
cio del siglo XX.
José Velasco con su hijo
Jesús María.
Hacia 1930.
AGN, FOT_VELASCO_090
José Velasco
Hernández
(Lerín, 1897 - Pamplona, 1974)
Maestro de primera enseñanza, ejerció en Oteiza de la

Solana, Lerín, Erice de Iza y, sobre todo, Garralda, donde
inició su carrera en 1921 y a la que regresó en 1935. Cultivó
además diversas aficiones como la fotografía, la música
–era organista–, la relojería e incluso ejerció como prac-
ticante.
Sus imágenes fotográficas reflejan la visión del maestro

de su mundo más personal desde su pueblo de acogida,
Garralda. Allí acompañó el transcurrir de su nueva vida
con la afición que le permitió documentar gráficamente
sus vivencias como maestro, vecino, esposo y padre. La
mayor parte de las imágenes son retratos de temática
familiar y costumbrista, reflejando actividades como la
banda de música local que él mismo fundó, promociones
de escolares, familias de la localidad y personajes ilustres
como el pintor Jesús Basiano.
Componen el fondo 89 negativos sobre placa de vidrio y 175

15 en soporte plástico. Corresponden a las décadas de
1920 y 1930, un momento de definitiva popularización de
la fotografía. Fue una de las primeras donaciones de fo-
tografía en el arranque del proyecto Fototeca de Navarra,
materializada en 2013 por Jesús Ma Velasco Iriarte y su
FOT_ALTADILL_C_255
hijo Koldo Velasco. Gracias a ello ha sido posible divulgar
la obra de este aficionado, completamente desconocido
hasta entonces.
AGN, FOT_AMAT_020
Carlos Amat
Erro
(Etsain, 1897 - Pamplona, 1983)

La familia Amat es un claro ejemplo del interés por la
técnica fotográfica transmitido de generación en gene-
ración. El padre, Carlos Amat Pintado, nació en Castellón,
fue destinado a Cuba como médico militar en 1896 y fue
el primer oculista del Hospital de Navarra. Siguiendo sus
pasos, su hijo Carlos Amat Erro estudió oftalmología en
Barcelona y en 1924 fue nombrado teniente médico de
la Armada. Doctor por la Universidad Central de Madrid
en 1933, prestó servicios médicos en el frente durante la
Guerra Civil. Tras la contienda, se dedicó exclusivamente
a su labor médica. Fue oftalmólogo de los Servicios Pro-
vinciales de Sanidad de Pamplona (1962) y miembro co-
laborador y secretario de la Sección para el Fomento del
Vascuence de la Diputación de Navarra entre 1957 y 1972.
El fondo está compuesto por 222 placas estereoscópicas

y 43 negativos sobre placa de vidrio, que ingresaron en el
AGN por donación de Carlos Amat Fernández, hijo y nieto
176 de ambos autores. Son imágenes costumbristas que re-
flejan la vida cotidiana de Navarra en las décadas de 1920
y 1930, principalmente de la localidad de Etsain, en el valle
de Anue. Abundan también las de fiestas de San Fermín y
retratos que imitan los profesionales.
Nueva plaza de toros
de Pamplona.
1930
AGN, FOT_BELZUNCE_117
José Belzunce
González
(Andosilla, 1905 - Cáceres, 1953)

Descendiente de un acaudalado indiano, José Belzun-
ce hizo carrera militar y tuvo sus primeros destinos en
Cantabria (1926) y el Protectorado de Marruecos (1927).
Durante la Guerra Civil ascendió a capitán y llegó a ser
comandante del Tercio de Requetés Nuestra Señora de
Valvanera, participando en varios frentes bélicos. A su
muerte desempeñaba el empleo de teniente coronel de
infantería. Su producción como fotógrafo se mezcla con
la de su hermano Francisco (Filipinas, 1904 - Teruel, 1937),
con el que compartió destino hasta la muerte de este en
el frente de Teruel.
Conforman el fondo un total de 163 negativos de nitra-

to de celulosa en formato de placa flexible, conservados
por su sobrino José Ramón Belzunce. Reflejan la popu-
larización de los soportes plásticos comercializados por
la industria a partir de la década de 1920, más sencillos
de manejar y económicos, aunque siguieran precisando
ciertas habilidades artesanales y conocimientos técnicos. 177
Son imágenes que reflejan, además de la vida cotidiana
de Navarra antes del estallido de la Guerra Civil, un claro
interés por los monumentos y el patrimonio. Un número
considerable de fotografías se centran asimismo en las
fiestas de San Fermín.
178
Retrato costumbrista en
“Garden House”.
Julio Altadill
1920
Julio Altadill, pionero de la

fotografía amateur en Navarra
Julio Altadill encarna el prototipo de intelectual burgués del cambio de
siglo, preocupado por los avances científicos, con formación y recur-
sos suficientes para la práctica amateur de la fotografía. Bien rela-
cionado además con fotógrafos profesionales como Pliego y Roldán,
desarrolló una labor interesantísima y pionera como aficionado.
El fondo del AGN es una parte significativa del archivo del autor. En
él se proyecta directamente la multiplicidad de ámbitos de interés de
Altadill, comenzando por sus actividades principales como militar y
como hombre de negocios. Un peso preponderante adquiere también
su actividad académica e intelectual, centrada en elementos históri-
cos y artísticos y también en la vida de la Comisión de Monumentos, 179
en la que ingresó en 1904. Fue además un experimentador nato, como
reflejan el uso de máscaras y otros recursos técnicos semi-profesio-
nales así como el uso científico de la fotografía. Hombre implicado en
el tiempo que le tocó vivir, captó con su cámara la llegada de la mo-
dernidad industrial a Navarra así como acontecimientos y catástro-
fes, como la riada de Baztan de 1913. Una parte importante del fondo
corresponde a la vida familiar, que supo captar con maestría, humor y
espontaneidad, huyendo de formalismos y convencionalismos.
180 Trabajos de construcción del
fuerte de Alfonso XII en el monte
San Cristóbal.
Julio Altadill
Entre 1891 y 1919
gelatinobromuro
9 x 12 cm
Julio Altadill, pionero de la fotografía amateur en Navarra
Fábrica de Pastaola en Latasa 181

(valle de Imotz).
Julio Altadill
Entre 1891 y 1925
gelatinobromuro
9 x 12 cm
182 Acto de entrega del monumento
de Maya a la Comisión de
Monumentos de Navarra.
Julio Altadill
27 de junio de 1922
gelatinobromuro
9 x 12 cm
Erratzu tras la devastadora riada 183

del río Baztan.
Julio Altadill
Junio de 1913
gelatinobromuro
9 x 12 cm
184
Puerta de San Nicolás en el 185

recinto amurallado de Pamplona.
Julio Altadill
Entre 1891 y 1907
gelatinobromuro
18 x 24 cm
186 Retrato de hombre
con máscara focal.
Julio Altadill
Entre 1891 y 1910
Negativo sobre placa de
vidrio al gelatinobromuro
18 x 13 cm
Eclipse solar avistado 187

en Pamplona.
Julio Altadill
28 de mayo de 1900
12 x 9 cm
188 Instalaciones de la Electra
de Ibero (cendea de Olza).
Julio Altadill
Entre 1891 y 1918
13 x 18 cm
Los hermanos Francisco y 189

Manuel Altadill Aldave.
Julio Altadill
Hacia 1908
13 x 18 cm
190 Excursión familiar en Burguete.
Julio Altadill
Entre 1915 y 1925
Negativo sobre placa de vidrio
al gelatinobromuro
9 x 12 cm
Escena familiar en la casa de 191

recreo de La Magdalena en
Pamplona.
Julio Altadill
Hacia 1916
al gelatinobromuro
13 x 18 cm
192
Viajeros en al estación de tren
de El Carrascal (Unzué).
Alberto Oficialdegui
Entre 1901 y 1920
La democratización
de la fotografía:
una pléyade de aficionados 193
Los avances tecnológicos, la simplificación de los procedimientos fo-

tográficos y el abaratamiento de los materiales de finales del siglo
XIX atrajeron al mundo de la fotografía a un considerable número de
aficionados que aportan una nueva visión detrás de la cámara. Se ge-
nera así una nueva línea de negocio: la producción y comercialización
de materiales fotográficos a escala industrial.
194 Cámara fotográfica compacta,
con objetivo de fuelle y óptica
Walker & Son, no 6847.
Adquirida por la familia Astiz
Iriarte de casa Osambela en Uitzi
Entre 1880 y 1890
16 x 17 x 25 cm
AGN, FOT_IRAIZOZ_ASTIZ
La democratización de la fotografía: una pléyade de aficionados
Trípode plegable para cámara 195

fotográfica y cajas comerciales
de placas de vidrio al
gelatinobromuro.
Entre 1923 y 1936
Trípode desplegado: 130 cm
AGN, FOT_MARTINEZ_BERASAIN
196 Catálogo general Román García, José Martínez Berasáin,
Madrid. Fórmulas Fotográficas.
Catálogo comercial de productos Libro manuscrito de fórmulas
y cámaras fotográficas. químicas para revelado,
Primer tercio del siglo XX. tratamientos de clichés y
22,5 x 15 cm (cerrado) baños con colores.
AGN, FOT_MARTINEZ_BERASAIN Entre 1923 y 1936
11,5 x 20 cm (cerrado)
AGN, FOT_MARTINEZ_BERASAIN
197
Instantánea de una visita familiar
al monasterio de La Oliva.
José Martínez Berasáin
Entre 1923 y 1936
gelatinobromuro
15 x 10 cm
198
Juana Erro y Margarita Amat
en calesa en los jardines de la
Taconera en Pamplona.
Carlos Amat Pintado
Entre 1920 y 1929
Negativo estereoscópico sobre
placa de vidrio al gelatinobromuro
6 x 13 cm
AGN, FOT_AMAT_074
199
Venta ambulante de cerámica
en Pamplona durante las
fiestas de San Fermín.
José Belzunce González
1930
7 x 11 cm
200
Asistentes a la boda del señor
Unzué en Etxauri.
Alberto Oficialdegui Núñez
1928
gelatinobromuro
9 x 12 cm
201
El pintor Jesús Basiano con
José Velasco y José Manuel
Zubizarreta en Garralda.
José Velasco Hernández
Entre 1930 y 1935
Negativo sobre acetato de
9 x 12 cm
202
Retrato de Juana María Altadill
Aldave en una chaise longue.
Julio Altadill. 1910
Nuevas técnicas,
viejas imágenes
203
El primer referente de los aficionados al adentrarse en el mundo de
la fotografía es la labor de los profesionales, lo que les lleva a imitar
las técnicas y recursos de los estudios fotográficos. Encontramos
lienzos y telones pintados torpemente dispuestos como fondo de re-
tratos, repetitivas vistas de monumentos e incluso experimentación
con máscaras y retoques. Los aficionados, sin embargo, mantendrán
siempre la frescura que otorga la libertad de experimentar sin expo-
nerse a la crítica ni poner en riesgo su medio de vida.
204 Visor manual para placas
estereoscópicas de la cámara
Vérascope comercializada por
Richard Frères.
Fabricado en París
Entre 1890 y 1930
8 x 15,5 x 13 cm
AGN, FOT_COLECCION_002
Nuevas técnicas, viejas imágenes
Retrato de una joven en Etsain. 205

Carlos Amat Pintado.
Entre 1920 y 1929
Positivo estereoscópico sobre
6 x 13 cm
AGN, FOT_AMAT_234
206 Ruinas del Palacio Viejo de Olite.
1930
11 x 7 cm
Plaza del Castillo en Pamplona 207

durante los Sanfermines.
1930
7 x 11 cm
208 Encierro de las fiestas de
San Fermín.
Entre 1910 y 1936
al gelatinobromuro
15 x 10 cm
Escena agrícola. 209

Entre 1910 y 1936
al gelatinobromuro
10 x 15 cm
210 Hermanos Martínez Erro.
Entre 1910 y 1936
al gelatinobromuro
10 x 15 cm
Maestras de las escuelas de 211

Unzué.
1916
al gelatinobromuro
18 x 13 cm
212
Grupo de jóvenes en un
automóvil.
Desconocido
Entre 1910 y 1930
Nuevas sociedades,
nuevos fotógrafos 213
Los primeros aficionados a la fotografía proceden de la clase me-

dia-alta. Burgueses acomodados, ejercen profesiones que les permi-
ten acceder a materiales fuera del alcance de otros grupos sociales.
Son los representantes de la nueva sociedad moderna: médicos, mili-
tares, maestros, comerciantes e incluso algún sacerdote, que captan
con naturalidad a través de sus cámaras su entorno cotidiano, sus
modos de vida y sus gustos e intereses.
214 Taller de producción de calzado
en Pamplona.
Carlos Amat Pintado
Entre 1920 y 1929
6 x 13 cm
AGN, FOT_AMAT_075
Nuevas sociedades, nuevos fotógrafos
Comercio de artículos religiosos 215

en Pamplona.
Entre 1910 y 1936
al gelatinobromuro
13 x 18 cm
216 José Velasco con sus alumnos en
las escuelas de Garralda.
Entre 1921 y 1940
gelatinobromuro
10 x 15 cm
217
Concha Oficialdegui Galdeano en
Ibero el día de su boda.
Entre 1920 y 1940
gelatinobromuro
9 x 12 cm
218 Mujer en el Paseo de Sarasate
en Pamplona.
1930
7 x 11 cm
219
José Martínez Berasáin en
su coche junto al río Arga en
Pamplona.
Entre 1910 y 1936
al gelatinobromuro
9 x 12 cm
220 Mujeres en los jardines de
Alderdi-Eder en San Sebastián.
Carlos Amat Pintado
Entre 1920 y 1929
6 x 13 cm
AGN, FOT_AMAT_110
El matrimonio Martínez Erro en 221

la Sagrada Familia de Barcelona.
Entre 1910 y 1936
al gelatinobromuro
15 x 10 cm
222
La familia Altadill comiendo en
la terraza de “Garden House”.
Julio Altadill
1910
Nuevos temas,
nuevas imágenes
223
El trabajo realizado por afición conlleva una total independencia a
la hora de elegir los temas representados. Son imágenes que sólo
responden al interés personal del autor y que pueden ser captadas
con instantaneidad. De este modo, la imagen construida por los pro-
fesionales se enriquece con una “nueva visión” que incorpora modelos
cotidianos, retratos y escenas del mundo rural, escolares, vistas per-
sonales de pequeñas localidades, interiores de viviendas, celebracio-
nes, fiestas, momentos familiares...
224 Excursionistas con automóvil en
el Paseo Nuevo de San Sebastián.
Carlos Amat Pintado
Hacia 1928
6 x 13 cm
AGN, FOT_AMAT_111
Nuevos temas, nuevas imágenes
Excursionistas en el monumento 225

a la Canción de Roldán en
Ibañeta.
Carlos Amat Pintado
Entre 1934 y 1937
6 x 13 cm
AGN, FOT_AMAT_077
226 Procesión de San Fermín
en Pamplona.
1930
7 x 11 cm
Comparsa de gigantes y 227

cabezudos en la plaza del
Castillo en Pamplona.
1930
7 x 11 cm
228 Excursión de la familia Martínez
Erro al monte San Cristóbal.
1913
gelatinobromuro
9 x 12 cm
Grupo de sacerdotes de cacería. 229

Hacia 1930
gelatinobromuro
9 x 12 cm
230 Garralda.
Entre 1921 y 1940
gelatinobromuro
10 x 15 cm
Jesús Ma Velasco Iriarte con 231

esquís.
Hacia 1935
Negativo sobre placa de acetato
al gelatinobromuro
9 x 6 cm
232 Grupo familiar dando de comer a
las palomas en los jardines de la
Taconera en Pamplona.
1930
al gelatinobromuro
7 x 11 cm
PARA SABER MÁS...
233
Sobre teoría de la fotografía, Sobre patrimonio fotográfico
sus interpretaciones e historia y su gestión
BARTHES, Roland. La cámara lúcida: Notas sobre la fotografía. Madrid: BOADAS, Joan; CASELLAS, Lluís-Esteve; SUQUET, M. Àngels. Manual para
Paidós, 2009. 144 pp. (Biblioteca Roland Barthes) [1a ed. en francés en la gestión de fondos y colecciones fotográficas. Gerona: Centre de Re-
1980]. cerca i Difusió de la Imatge, 2001. 426 pp (Biblioteca de la imagen, no 3)
BENJAMIN, Walter. Sobre la fotografía. Madrid: Pre-Textos, 2004. 152 pp. CARRIÓN GUTIEZ, Alejandro (coord.). Plan Nacional de Conservación
[antología de textos del filósofo alemán publicados entre 1931 y 1939]. del Patrimonio Fotográfico. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y
Deporte, 2015. 136 pp. <Versión en red en: http://www.culturaydeporte.
BERGER, John. Para entender la fotografía. Madrid: Gili, 2015. 256 pp.
gob.es/planes-nacionales/planes-nacionales/conservacion-patrimo-
[antología de artículos].
nio-fotografico.html> (consultados el 30 de agosto de 2019).
LÓPEZ MONDÉJAR, Publio. Historia de la fotografía en España. Foto-
CÍA ZABALETA, Jesús. Conservación de fotografías: treinta años de
grafía y sociedad. Desde sus orígenes hasta el siglo XXI. Barcelona:
ciencia / Conservation of photographs: Thirty Years of Science. Confe-
Lunwerg, 2005. 702 pp.
rencia internacional, Logroño 2011. Pamplona: Jesús Cía, 2016. 345 pp.
MARZAL FELICI, José Javier; RIEGO AMÉZAGA, Bernardo (coords.). Mira-
DESANTES FERNÁNDEZ, Blanca (coord.). Directrices y Procedimien-
das convergentes: la fotografía y sus interpretaciones en humanida-
tos para la Documentación y Gestión de los Derechos de Propiedad
des y ciencias sociales [número monográfico de Fotocinema: revista
intelectual del Patrimonio Fotográfico. Versión 1.2. (actualizado a 25
científica de cine y fotografía, no 10 (2015)]. Málaga: Universidad de
de abril de 2018). Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Depor-
Málaga, 2015. 454 pp.
te, 2018. 562 pp. <https://www.culturaydeporte.gob.es/dms/mecd/
NEWHALL, Beaumont. Historia de la fotografía. Desde sus orígenes cultura-mecd/areas-cultura/archivos/recursos-profesionales/docu-
hasta nuestros días. Barcelona: Gustavo Gili, 2005. 344 pp. [1a ed. en mentos-tecnicos/Proyecto-completo-v3/Proyecto-completo-v3.pdf>
inglés en 1937]. (consultado el 30 de agosto de 2019).
RIEGO AMÉZAGA, Bernardo. La introducción de la fotografía en España: LAVÉDRINE, Bertrand. (re)Conocer y conservar las fotografías anti-
un reto científico y cultural. Gerona: CRDI, 2000. 255 pp. guas. París: Éditions du Comité des travaux historiques et scientifi-
ques, 2010. 348 pp. (Colección orientaciones y métodos, no 16)
RIEGO AMÉZAGA, Bernardo. La construcción social de la realidad a tra-
vés de la fotografía y el grabado informativo en la España del siglo XIX. MESTRES I VERGÉS, Jordi. Identificación y conservación de fotografías.
Santander: Universidad de Cantabria, 2001. 425 pp. Gijón: Trea, 2004. 118 pp. (Biblioteconomía y administración cultural,
no 88)
RODRÍGUEZ MOLINA, Ma José; SANCHIS ALFONSO, José Ramón. Directo-
rio de fotógrafos en España (1851-1936) (elaborado con la información PAVÃO, Luis. Conservación de Colecciones de Fotografía. Granada: Ins-
que proporcionan los anuarios y guías comerciales). Valencia: Archi- tituto Andaluz del Patrimonio Histórico-Centro Andaluz de la Fotogra-
vo General y Fotográfico de la Diputación de Valencia, 2013. 2 vols., fía, 2001. 271 pp. (Cuadernos técnicos, no 5)
1024 pp.
RIEGO AMÉZAGA, Bernardo; ALONSO LAZA, Manuela; MUÑOZ BENAVEN-
SONTAG, Susan. Sobre la fotografía. Madrid: Debolsillo, 2014. 208 pp. TE, Teresa; ALGERICH, Isabel; FUENTES DE CÍA, Ángel. Manual para el
[1a ed. en inglés en 1977]. uso de archivos fotográficos: fuentes para la investigación y pautas
SOUGEZ, Marie-Loup (coord.). Historia general de la fotografía. Madrid:
de conservación de fondos documentales fotográficos. Santander:
Universidad de Cantabria, 1997. 143 pp.
Cátedra, 2006. 856 pp. (Manuales de Arte Cátedra)
SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel. El documento fotográfico. Historia, usos,
VEGA DE LA ROSA, Carmelo. Fotografía en España (1839-2015): historia,
tendencias, estéticas. Madrid: Cátedra, 2017. 912 pp. (Manuales de Arte aplicaciones. Gijón: Trea, 2006. 404 pp.
Cátedra)
234
Sobre historia de la fotografía Sobre fotografía en el Archivo Real
en Navarra y General de Navarra
ARAZURI DÍEZ, José Joaquín. “Historia de la fotografía en Navarra. Pri- SEGURA URRA, Félix. “Documentación fotográfica en el Archivo Real y
meros fotógrafos ambulantes”. Historia de la fotografía española, General de Navarra: análisis inicial y perspectivas”. Cuadernos de la
1839-1986: actas del I Congreso de Historia de la Fotografía Española, Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro, no 6 (2011) (ejemplar dedicado
Sevilla, mayo 1986. Sevilla: Sociedad de Historia de la Fotografía Espa- a: Fotografía en Navarra: fondos, colecciones y fotógrafos), pp. 369-
ñola, 1986, pp. 305-310. 396.
AZPILCUETA, Luis Ma; DOMENCH, José María. “La fotografía en Navarra”. SEGURA URRA, Félix. “Archivo Real y General de Navarra”. Príncipe de
La Enciclopedia Emblemática. Artes Aplicadas, III. Historia gráfica (XIX- Viana, no 266 (2016), pp. 1029-1068.
XX). Lasarte: Etor-Ostoa, 2005, pp. 126-151.
CÁNOVAS CIÁURRIZ, Carlos. Apuntes para una historia de la fotografía
en Navarra (Panorama, no 13). Pamplona: Gobierno de Navarra, 1989
(103 pp.).
CÁNOVAS CIÁURRIZ, Carlos. Navarra. Fotografía. Pamplona: Gobierno
de Navarra, 2012 (518 pp.).
DOMENCH GARCÍA, José María. “La fotografía en Navarra. Más de un
siglo en imágenes”. Cuadernos de la Cátedra de Patrimonio y Arte Na-
varro, no 6 (2011) (ejemplar dedicado a: Fotografía en Navarra: fondos,
colecciones y fotógrafos), pp. 59-92.
DOMEÑO MARTÍNEZ DE MORENTIN, Ma Asunción. “Una aproximación a
la fotografía y a los establecimientos fotográficos de la Pamplona del
siglo XIX”. Príncipe de Viana, no 254 (2011) (ejemplar dedicado a: VII
Congreso General de Historia de Navarra, volumen II), pp. 337-366.
DOMEÑO MARTÍNEZ DE MORENTIN, Ma Asunción. A través de la cámara
oscura. Técnicas fotográficas en el entorno del Carlismo. Estella: Mu-
seo del Carlismo, 2017 (191 pp.).
LATORRE IZQUIERDO, Jorge. Santa María del Villar, fotógrafo turista. En
los orígenes de la fotografía española. Pamplona: Gobierno de Nava-
rra, 1998 (432 pp.).
MARTÍN LARUMBE, Celia. “Aportaciones para una historia de la foto-
grafía en Tudela. El período 1880-1950”. Revista del Centro de Estudios
Merindad de Tudela, no 8 (1997), pp. 99-114.
SEGURA URRA, Félix. “Vistas estereoscópias de Navarra de Celestino
Martínez López-Castro”. Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro. Me-
moria 2012. Pamplona: Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro, 2013,
pp. 280-283.
235
Agradecimientos
El Archivo Real y General de Navarra

agradece especialmente a los donantes
y depositantes de fondos fotográficos,
por su contribución y generosidad.
236
Victorino Aoiz y del Frago
Arturo Campión
Julio Altadill
Miguel Echagüe
Mercedes Lucea
María Teresa Máiz
Jesús María Velasco
Manuel Oficialdegui
Juan José Ojer
Javier Ochoa
Carlos Amat
Gabriel Biurrun
a
Jesús M Domench y Luis Azpilicueta
Pachi Galle
Javier Quiroga
José Ramón Belzunce
Mercedes Espinosa de los Monteros y Santiago Irujo
Fundación Iraizoz Astiz Hermanos
María José Silván
Concepción Reynaldo
Mariano Ansó y Gloria Ansó
José Manuel Boné
Ma Rosario Solchaga
Francisco Javier Albiz
Kim Castells
José Láinez y Concha Martínez
Francisco Rodríguez
Carmentxu Arrarás
a
M Carmen Purroy, Elena Lacasia y Javier Lacasia
José Irigaray
José Castells
Martín Fagoaga
Joaquín Mencos
Nekane Azparren
Ayuntamiento de Corella
El Orfeón Pamplonés 237
Agrupación Coral de Cámara de Pamplona
Sociedad de Conciertos Santa Cecilia
Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl
Ricardo Visus
Javier Landa y Magdalena Landa
PROGRAMA FOTOTECA DE NAVARRA
Participan en el programa Fototeca de Navarra:
Dirección
Félix Segura Urra
Clasificación y descripción
Muraria. Gestión de recursos culturales, S.L.
Conservación preventiva
Barbáchano & Benny S.A.
Raquel Pérez Mata
Yessica Lobato Fernández
Restauración
Jesús Cía Zabaleta
Desarrollo informático y digitalización

Informática El Corte Inglés S.A.
Ma José Aldaz Sola
Fernando Bozano Garagorri
Elena Cabello Ruiz
Asistencia técnica
Pantxo Zuazu Pina
Maitane Pernaut Elía
Fotote
Fototeca de Navarra
de Navarra
ISBN 978-84-235-3547-7

Fotote: de Navarra

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Imágenes para la historia

“FOTOTECA DE NAVARRA. EDICIÓN

COMISARIADO Fernando Cañada Palacio

Informática El Corte Inglés S.A. Ziur Navarra S.A.

PRODUCCIÓN GRÁFICA L.G /D.L - NA 20-2020

Fernando Cañada Palacio

El programa Fototeca de Navarra....................................................................................................................................................... 17

Fondo Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de Navarra...................................................................................... 49

Fondo Diputación Foral y Provincial de Navarra............................................................................................................................... 89

Fondos personales de fotógrafos profesionales......................................................................................................................... 127

Fondos personales de fotógrafos aficionados............................................................................................................................ 169

Para saber más..................................................................................................................................................................................... 233

Agradecimientos .................................................................................................................................................................................. 236

El Archivo Real y General de Navarra ha conseguido conservar una estimable

La muestra ha conseguido reflejar, además, la singularidad que posee el programa

Rebeca Esnaola Bermejo 9

Esta no es una exposición de fotografías; ni de fotógrafos; ni siquiera de historia de

Se trata de un patrimonio eminentemente visual, que resulta sumamente atractivo para

Félix Segura Urra 11

Pamplona, Archivo Real y General de Navarra

Escalera de servicio del

La Fototeca de Navarra se ocupa de la fotografía como documento, es

FONDOS FONDOS RESTAURACIÓN LIMPIEZA

Acceso público Divulgación

INTERNACIONAL ESPAÑA NAVARRA

Primera fotografía conocida (“heliografía” de

Presentación pública del daguerrotipo en París. Primeros daguerrotipos en España, de forma

Presencia de daguerrotipistas en Valencia,

Patente en Reino Unido del primer procedi-

Presencia en Pamplona del primer

Publicación del primer libro con fotografías:

El daguerrotipista Pedro Alliet se establece en

Establecimientos permanentes para retratos al

Clifford nombrado fotógrafo de la reina.

Se liberaliza el uso del calotipo de Talbot.

Jean Laurent abre estudio fotográfico en Madrid

INTERNACIONAL ESPAÑA NAVARRA

Llegada a Pamplona del fotógrafo de origen

Se inicia la publicación del “Museo fotográfico:

Primeros intentos de reproducción mecánica de El fotógrafo Anselmo María Coyne regenta el

Nace “La Ilustración Española y Americana”,

Creación de la emulsión de gelatina sensible a

El fotógrafo Leopoldo Ducloux abre estudio en

Primeros experimentos de fotografía en color El gobierno de la Primera República autoriza la

Creación de la tarjeta postal ilustrada. Leandro Desages reabre estudio en Pamplona,

Primeras compras de fotografías por la Comi-

Invención de la “placa seca” (Bennett, perfeccio-

INTERNACIONAL ESPAÑA NAVARRA

Publicación de la primera impresión simultánea José Roldán abre estudio fotográfico en

Patente de la primera película fotográfica en L. Ancín abre estudio en Tudela.

Primera imagen fotomecánica en “La Ilustración

Agustín Zaragüeta toma el relevo del estableci-

José Roldán se asocia con Félix Mena, antes

Se comercializa la Kodak n0 1, la primera cámara Ezequiel Endériz abre estudio en Tudela.

Se pone a la venta la primera película en rollo

Nace la revista ilustrada “Blanco y Negro”.

Nace la revista ilustrada “Mundo Nuevo”.

INTERNACIONAL ESPAÑA NAVARRA

Emilio Pliego, formado con Ducloux, abre estu-