Estructura de diseño decorativo en la cerámica Belén / F.

Wynveldt 49

BOLETÍN DEL MUSEO CHILENO DE ARTE PRECOLOMBINO

Vol. 12, N° 2, 2007, pp. 49-67, Santiago de Chile
ISSN 0716-1530

LA ESTRUCTURA DE DISEÑO DECORATIVO EN LA CERÁMICA

BELÉN (NOROESTE ARGENTINO)
Belén pottery’s decorative design structure (Northwest
ArgentinA)

Federico Wynveldt* Introducción

A partir del concepto de estructura de diseño, entendido desde La cerámica Belén del Noroeste Argentino ha sido objeto
un punto de vista cognitivo, y aplicando una metodología de
de estudio de la arqueología desde fines del siglo xix
análisis semiótico, se estudia la decoración de un conjunto de
vasijas cerámicas Belén, correspondientes a distintas localidades (Lafone Quevedo 1892), siendo varios los autores que
del Valle de Hualfín (Catamarca, Argentina). Se definen las áreas posteriormente identificaron, describieron o analizaron
decoradas y la correlación entre morfología y decoración, se piezas Belén (Bruch 1902, 1913; Outes 1907, Lafone
identifican las unidades mínimas de decoración (marcas) y se
Quevedo 1908; Bregante 1926; González 1955, 1977;
reconocen los atractores, tanto icónicos como no icónicos,
estableciéndose las reglas utilizadas para su configuración. Serrano 1967; Sempé 1984; Canal et al. 1999). Sin em-
Se revela una estructura cognitiva en los alfareros Belén, que bargo, a diferencia de la atención brindada por diversos
se mantiene en la gran mayoría de las vasijas. Finalmente, las estudios a otros tipos cerámicos más tempranos comunes
diferencias encontradas entre algunas piezas son relacionadas
en el Valle de Hualfín, como Ciénaga y Aguada, sobre
con distintas problemáticas funcionales y cronológicas para
fines del Período de Desarrollos Regionales y los momentos todo en lo referente a su aspecto decorativo (Sempé
de la conquista inkaica. 1993, 2005; Balesta 1995, 1996; Balesta & Zagorodny
Palabras clave: cerámica Belén, Noroeste Argentino, estructura 2002), las caracterizaciones de vasijas Belén han sido
de diseño decorativo, análisis semiótico, estructura cognitiva
muy generales. Sólo recientemente se han llevado a cabo
An analysis is made of the decoration of a Belén pottery análisis morfométricos y tecnológicos sistemáticos, que
assemblage from different parts of the Hualfín Valley (Catamarca, permitieron complementar dichas caracterizaciones con
Argentina), using a cognitive-oriented design structure approach interpretaciones acerca de la funcionalidad y la cronología
with the application of a semiotic analysis methodology.
de estas vasijas, basadas en diferencias y/o semejanzas
Decorative zones and the correlation between morphology and
decoration are defined, the smallest decorative units (marks) grupales (Wynveldt 2004, 2006; Wynveldt et al. 2006).
are identified, and both iconic and non-iconic attractors are Por otra parte, es notable la ausencia de análisis
specified to establish the rules governing the configuration of decorativos sobre la cerámica Belén frente a los estudios
this ceramic ware. Belén potters are shown to have used a
realizados para otros tipos cerámicos contemporáneos,
cognitive structure, which is expressed in most of their vessels.
Finally, the differences found between some of the pieces are como Santa María, que tienen ya larga data (Perrota &
linked to various functional and chronological situations that Podestá 1973, 1978; Weber 1978; Tarragó et al. 2002;
occurred toward the end of the Regional Development Period Velandia 2005). Este desequilibrio entre los conocimientos
and during the Inka conquest.
de uno y otro tipo adquiere mayor peso si se tiene en
Key words: Belén pottery, Northwest Argentina, decorative
design structure, semiotic analysis, cognitive structure cuenta la coexistencia de estas alfarerías en gran can-

* Federico Wynveldt, CONICET, Laboratorio de Análisis Cerámico, Facultad de Ciencias Naturales y Museo, Universidad Nacional de La Plata,
Argentina, email: [email protected]

Recibido: enero de 2007. Aceptado: julio de 2007.

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tidad de sitios del Período de Desarrollos Regionales y (v.gr., la escasez y/o simpleza de las representaciones
de momentos posteriores. icónicas) pueden constituir importantes limitaciones
Con este panorama, se planteó como objetivo al momento de arribar a resultados relevantes en la
principal definir decorativamente a la cerámica Belén, aplicación de estos análisis.
incluyendo un total de 212 vasijas del Valle de Hualfín Una aproximación válida y muy extendida al estudio
(Depto. de Belén, Provincia de Catamarca) (fig. 1) co- de la cerámica es la perspectiva cognitiva. Desde este
rrespondientes a dos universos diferentes y agrupadas en punto de vista, se parte de la premisa de que cada ce-
cuatro conjuntos: por un lado, las vasijas pertenecientes ramista tiene una idea propia acerca de la manufactura
a las colecciones Muñiz Barreto del Museo de La Plata de una vasija y que esta idea se refleja en los distintos
y Cura del Museo Cóndor Huasi (Belén, Catamarca), pasos para su fabricación. El proceso por el cual la
provenientes de la excavación de tumbas, clasificadas cognición traslada percepciones del mundo material al
en tres grupos de acuerdo a sus procedencias; y por otra de las ideas se basa en una reducción del número de
parte, un grupo de piezas fragmentadas, reconstruidas en dimensiones de los fenómenos (Van der Leeuw 1994).
distintos grados, extraídas de los contextos domésticos de Esas ideas son materializadas en la vasija, por lo tanto,
la Loma de los Antiguos de Azampay. Los resultados e la reconstrucción de los pasos seguidos para su ma-
interpretaciones derivados de este análisis permitirán no nufactura permite avanzar en la reconstrucción de la
sólo promover el estudio de un aspecto de esta cerámica conceptualización llevada a cabo por el alfarero.
hasta el momento muy poco abordado, como lo es su En lo que atañe al análisis decorativo, existe una
decoración, sino también avanzar en la confirmación o tendencia cognitivista que puede articularse con estos
rectificación de las distintas conjeturas recogidas de los conceptos y que tuvo su origen en los primeros trabajos
estudios morfométricos y tecnológicos previos. cerámicos etnoarqueológicos (Hardin 1970). Esta tenden-
cia está basada en el concepto de estructura de diseño
vista como un cuerpo organizado de conocimientos, es
ESTRUCTURA (COGNITIVA) DE DISEÑO decir, una estructura cognitiva, que subyace a un estilo
particular y a través del cual el estilo es producido por
En los últimos 40 años los estudios decorativos se han los artistas (Hardin 1979, 1983; Rice 1987). La estruc-
enfocado desde los más diversos puntos de vista, entre tura de diseño se conforma a partir de las divisiones
ellos los análisis de elementos de diseño (Longacre espaciales que el alfarero establece en la vasija y de la
1964; Deetz 1965; Whallon 1968), los análisis de simetría clasificación, identificación y combinación de unidades
(Zaslow & Dittert 1976; Washburn 1977, 1978; Zaslow mínimas siguiendo determinadas reglas para configurar
1977, 1981) y los trabajos sobre análisis de la estructura las representaciones. En este marco, es posible abordar
de diseño (Hardin 1970; Arnold 1983; Hole 1984). Si el análisis de la decoración cerámica considerando la
bien se observa una evolución en cuanto a la rigurosi- estructura de diseño en su sentido cognitivo, como un
dad metodológica desde las primeras hasta las últimas registro de la conceptualización de la vasija por parte
investigaciones, las interpretaciones generalmente se del alfarero.
limitaron a explicar las diferencias y similitudes en base
a la “hipótesis de interacción” (Rice 1987). Este supuesto,
que sostiene que la similitud de las decoraciones entre SEMIÓTICA COGNITIVA Y ANÁLISIS
grupos es proporcional a la dirección e intensidad de SEMIÓTICO
la interacción entre sus miembros, ha recibido críticas
en todos sus puntos, generándose simultáneamente De acuerdo con Magariños de Morentín (1999a), los
nuevas propuestas. estudios semióticos deben articularse con un marco
Desde perspectivas más modernas, los análisis cognitivista y, por lo tanto, debe apuntarse a la cons-
estructuralistas e iconográficos desarrollaron enfoques titución de una semiótica cognitiva que enfoque su
muchas veces más rigurosos y siempre más profundos en interés en el proceso de producción de significados
sus interpretaciones. Variados ejemplos de estos trabajos teniendo en cuenta las operaciones cognitivas que
corresponden a autores del medio andino (Zighelboim llevan a identificarlo.
1995; Quilter 1997; Balesta & Zagorodny 2002; Velandia Cada una de las representaciones que conforman
2005; en soportes no cerámicos: Velandia 1994; Berenguer los frisos en una estructura de diseño particular puede
1998). Sin embargo, la falta de evidencias documentales definirse (semióticamente) como una imagen material
o etnográficas, la ausencia de estudios previos y las visual, es decir: (algo) una propuesta de percepción
propias características de las representaciones analizadas visual, (que está en alguna relación) considerada como
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Figura 1. Mapa del Valle de Hualfín con las localidades de procedencia de las vasijas Belén analizadas.
Figure 1. Hualfín Valley map indicating the origins of the Belén vessels that were analyzed.
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representación, (por algo) destinada a la configuración estructura quebradiza (Serrano 1967; González 1977).
de una forma, (para alguien) para su valoración por el La decoración está realizada con pintura negra –y en
perceptor (Magariños de Morentín 2001). ocasiones también blanca– sobre un fondo rojo. Se han
Esta definición de la imagen visual permite articular distinguido tres categorías morfológicas (Wynveldt 2004):
el concepto de estructura de diseño con una metodología 1) las tinajas o “urnas Belén”, 2) las ollas, y 3) los pucos
generada desde la semiótica cognitiva (Magariños de (fig. 2). Las tinajas y ollas fueron segmentadas en tres
Morentín 1999b). Esta metodología apunta a recuperar porciones: el Cuerpo Inferior, el Cuerpo Superior y el
las operaciones cognitivas empleadas en la configura- Cuello. Cada uno de estos tres sectores está separado del
ción de las representaciones dentro de dicha estructura, otro por un punto de intersección o de inflexión. Entre
abordando así un aspecto relevante del proceso de las ollas Belén se incluyen las piezas cerradas con cuello
significación llevado a cabo por los alfareros Belén. corto y otras formas cerradas sin cuello. Los pucos se
Una perspectiva similar ha sido desarrollada para el caracterizan por ser piezas abiertas, de contorno simple,
análisis de la cerámica Ciénaga del Noroeste Argentino aunque pueden presentar un cuello corto.
(Balesta 1996, 2000). El universo de vasijas Belén analizado fue dividido en
De esta manera, la existencia de una estructura cog- cuatro grupos definidos geográficamente: “Loma de los
nitiva reflejada en las vasijas estará evidenciando una Antiguos”, “Azampay”, “Yacoutula/La Aguada” y “Distintas
manera de pensar, de ordenar y de comunicar las ideas Procedencias”. Entre los conjuntos de fragmentos del
en torno a la decoración de la cerámica. Por otra parte, grupo “Loma de los Antiguos” se identificaron 74 vasijas
las diferencias que puedan detectarse entre piezas con (43 tinajas, 22 pucos y 9 ollas) recompuestas en distintos
una misma estructura de diseño, en cuanto a la presen- grados a partir del remontaje y de un análisis minucioso
cia/ausencia de determinadas representaciones o en la para la determinación del número mínimo (Wynveldt
manera de configurarlas, estarán expresando variantes 2004, 2006). La Loma de los Antiguos es un poblado
geográficas, cronológicas o puramente individuales. defensivo con más de 45 recintos, emplazado en la cima
de una lomada de 200 m de altura y circunscrito por
varias murallas. Al pie de esta lomada se encuentra el
UNIVERSO DE ESTUDIO poblado de Azampay, ubicado sobre un piedemonte con
grandes extensiones de andenes de cultivo. Los fechados
La cerámica Belén se caracteriza por su uniformidad en radiocarbónicos permiten ubicar la ocupación del sitio
la forma, color y decoración, y por una pasta compac- en los momentos próximos a la conquista inkaica y/o
ta, de buena cocción, de color rojizo o rojo intenso y durante la misma (Wynveldt 2007).

Figura 2. Categorías morfológicas en la cerámica Belén y sus segmentos componentes.

Figure 2. Morphological categories of the Belén pottery, and their component segments.
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Las piezas Belén de la Colección Muñiz Barreto Por otra parte, existen algunas tinajas excepcionales
fueron exhumadas de diversas tumbas y se encuentran del grupo Yacoutula/La Aguada, con cuerpos globu-
completas en su mayoría (Weisser & Wolters 1921-1929). lares, cuellos muy largos y características decorativas
Estas piezas integran por entero dos grupos: por un lado, particulares. Estas piezas están acompañadas en las
el grupo de “Azampay”, conformado por 23 vasijas (17 tumbas por elementos manifiestamente inkaicos. Por
tinajas y 6 pucos), extraídas de un total de 17 tumbas el contrario, en la zona de Azampay (incluida la Loma
halladas en los campos aledaños a la Loma de los Antiguos; de los Antiguos) no se hallaron hasta el momento evi-
y, por otra parte, el grupo de “Yacoutula/La Aguada” dencias directas de presencia inkaica, a pesar de que
conformado por 28 piezas (15 tinajas, 4 pucos y 1 olla) los fechados radiocarbónicos apuntan a una ocupación
procedentes de estas dos localidades muy próximas durante la invasión inka.
entre sí, ubicadas 25 km al sur de Azampay. El cuarto En relación a los pucos Belén, los resultados indican
y último grupo, denominado “Distintas Procedencias”, que ninguno de los grupos analizados presenta dife-
está constituido por 87 vasijas (44 tinajas, 36 pucos y rencias importantes en cuanto a la forma o al tamaño.
7 ollas), 18 de las cuales corresponden a la Colección Posiblemente estas vasijas abiertas se usaban para el
Muñiz Barreto y 69 a la Colección Cura. Es preciso aclarar servicio y consumo de alimentos. Con respecto a las
que, a diferencia de las vasijas de la primera colección, características morfométricas de las ollas, la alta varia-
estas últimas no presentan ninguna documentación sobre bilidad observada de una pieza a otra puede deberse
sus contextos de hallazgo y, dado que sólo fue posible a que son formas poco comunes, por lo cual el grado
el estudio de sus dibujos, se analizan únicamente los de experiencia motriz adquirida por los productores
aspectos generales de su decoración. para su manufactura fue mucho menor que el logrado
en tinajas y pucos.
Partiendo de estos resultados, el análisis de la estruc-
ESTUDIOS MORFOMÉTRICOS tura de diseño de las piezas Belén permitirá determinar
diferencias y similitudes entre los conjuntos de vasijas
A partir del análisis morfométrico de las piezas conside- para profundizar en las problemáticas funcionales y
radas, pudo determinarse que el tamaño de las tinajas de cronológicas planteadas, y contribuir a la reconstrucción
la Loma de los Antiguos es mayor que el de un 90% de de las posibles relaciones existentes entre los grupos
las piezas funerarias, los perfiles son continuos en más de la región y el Imperio Inka.
de un 80% y sus alturas mayores que los diámetros en
todas las piezas estudiadas, mientras que en las piezas
funerarias los perfiles discontinuos y los diámetros ma- METODOLOGÍA
yores que las alturas son mucho más comunes. Por otra
parte, la variación morfométrica interna para el grupo La metodología de análisis para la definición de
de la Loma de los Antiguos es muy baja, mientras que la estructura de diseño Belén consta de dos pasos
las piezas funerarias son más heterogéneas (Wynveldt fundamentales:
2004). Teniendo en cuenta que en la cima de la Loma de • determinar la correlación entre morfología y decora-
los Antiguos no existen fuentes de agua, posiblemente ción, delimitando las áreas decoradas en relación a
las tinajas domésticas cumplieran la función de acarreo los segmentos de cada vasija completa, para definir
y almacenamiento de líquidos, dada la importancia los límites conceptuales del alfarero al momento de
relativa del volumen transportable y/o almacenable en planificarlas; y
ellas. Si esto fuera cierto, quizás las piezas funerarias más • considerar cada área de diseño (friso) como una
parecidas a las de la Loma de los Antiguos procedieron unidad, donde se aplican dos operaciones de aná-
originariamente de contextos domésticos, mientras que lisis: la identificación de las marcas (Grupo µ 1993)
las tinajas más pequeñas habrían sido manufacturadas y la determinación de sus formas de combinación
con fines exclusivamente funerarios. Por otro lado, la para configurar atractores (Magariños de Morentín
homogeneidad observada en la morfometría de las tina- 1999b, 2001).
jas domésticas frente a la heterogeneidad de las piezas Las marcas son estímulos visuales que pueden des-
funerarias podría deberse a una mayor circunscripción cribirse independientemente de su eventual integración
espacio-temporal para el grupo de tinajas de la Loma en una representación, y se registran identificando en
de los Antiguos, frente a una mayor dispersión en el una imagen determinada la marca máxima (v.gr., trazo,
tiempo y en el espacio de las piezas funerarias. pincelada) que todavía no es representativa, o sea,
que no activa ningún atractor (Magariños de Morentín
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1999b). Esta identificación es la primera operación en efectivamente puestas en juego por los alfareros al
el análisis de una imagen visual. momento de pintar las vasijas Belén.
El atractor consiste en el mínimo conjunto de rasgos
gráficos que conforman una representación. Constituye
una imagen mental, almacenada en la memoria, que ÁREAS DECORATIVAS
resulta activada por los rasgos componentes de una
determinada percepción visual. La integración de la La decoración de las tinajas y ollas fue dividida en cuatro
mínima cantidad de marcas necesaria para activar un zonas o áreas decorativas (fig. 4), tres de las cuales son
atractor se lleva a cabo a partir de la segunda operación externas y se corresponden cada una con uno de los tres
en el análisis de la imagen visual: el reconocimiento. sectores morfológicos: Zona 1 con Cuerpo Inferior (CI),
Por medio de esta operación se pueden activar dos Zona 2 con Cuerpo Superior (CS) y Zona 3 con Cuello;
tipos de atractores: los icónicos, que se corresponden la Zona 4 corresponde a la porción interna del cuello.
con experiencias visuales precedentes y con la percep- En las ollas algunas piezas no presentan decoración en
ción y el reconocimiento de objetos que tienen como alguno/s de los sectores. En general puede notarse que
referentes a entidades existenciales o que pueden serlo existen líneas horizontales haciendo de límites entre
(en el caso de la cerámica Belén serán representaciones las zonas decorativas. Las únicas piezas en las que no
pintadas de animales o seres humanos), y a sus actitudes se respetan los límites morfológicos corresponden al
y comportamientos; y los no icónicos, correspondientes grupo de tinajas de Yacoutula/La Aguada, para las cuales
a figuras que el perceptor no reconoce como entidades se mencionó más arriba su asociación con elementos
existenciales. inkaicos (fig. 5). En estas piezas las zonas 1 y 2 se pre-
A partir de la identificación de las marcas que con- sentan como una única área decorada, coincidiendo a
forman los atractores y mediante el reconocimiento y su vez con una continuidad morfológica que conforma
la segmentación de diferentes atractores icónicos y no un cuerpo globular, en lugar de la típica división entre
icónicos, se reconstruyen las reglas mediante las cuales Cuerpo Inferior y Superior del común de las tinajas.
se combinaron esas unidades para formar las represen- Tanto en las tinajas como en las ollas Belén existen
taciones en los frisos que conforman la estructura de límites pintados entre las zonas 1-2 y 2-3 en prácticamente
diseño (fig. 3). De esta manera es posible abordar el todas las piezas, aunque para el caso de las tres piezas
análisis decorativo, no únicamente desde el plano de mencionadas de Yacoutula/La Aguada esos límites no
lo formal o estructural, sino desde la reconstrucción de siempre coinciden con la unión de los segmentos mor-
la estructura de diseño y de las operaciones cognitivas fológicos. Por otro lado, existe una pieza de Azampay

Figura 3. Ejemplo de identificación de marcas, reconocimiento y segmentación de un atractor icónico y uno no icónico.
Figure 3. Example of identification marks, and the recognition and segmentation of an iconic, as well as a non-iconic attractor.
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Figura 4. División de las vasijas Belén en zonas decorativas.

Figure 4. Divisions of the decorative zones of the Belén vessels.

Figura 5. Tinajas excepcionales del grupo Yacoutula/La Aguada. Extremo derecho: detalle de la decoración de la tinaja Nº 11934 (Colección
Muñiz Barreto).
Figure 5. Exceptional Yacoutula/La Aguada group earthenware jars. Extreme right: detail of the decoration of jar Nº 11934 (Muñiz Barreto
Collection).

y otra de Yacoutula/La Aguada en las que la división friso continuo en la Zona 2. Esto se observa en seis
morfológica está fuertemente marcada con un punto tinajas de Distintas Procedencias y una de Yacoutula/
angular y no existen límites pintados. La Aguada. Además, las tres piezas excepcionales de
En cuanto a la distribución de las representaciones este último grupo (fig. 5) no presentan decoración en
y la relación entre las distintas zonas decorativas en la zona de las asas.
tinajas y ollas (fig. 6), se pudo observar que en la Zona Las zonas 3 y 4 en las tinajas exhiben frisos continuos
1 las representaciones se distribuyen de acuerdo a la o discontinuos con distribución regular de atractores
disposición de las asas y de los atractores de la Zona 2. no icónicos (véase Tabla 1). En la Zona 3 los frisos
En la mayoría de las piezas la distribución en la Zona de los grupos Loma de los Antiguos y Azampay son
1 se configura a manera de “cuadrantes” (Loma de los preferentemente discontinuos, mientras que en los
Antiguos 93%; Azampay 71%; Yacoutula/La Aguada 76%); dos restantes sucede lo contrario. En cuanto a la Zona
en Distintas Procedencias la distribución en “cuadrantes” 4 el único grupo en el que los frisos discontinuos se
llega a un 47%; el resto de los piezas de todos los grupos encuentran en porcentajes similares a los continuos es
presentan bajos porcentajes de distribuciones regulares o el de Yacoutula/La Aguada. Por otra parte, se regis-
representaciones opuestas. Sólo una pieza de Yacoutula/ traron sólo tres tinajas que no presentan decoración
La Aguada y tres de Distintas Procedencias muestran en la Zona 4: dos de Yacoutula/La Aguada y una de
un diseño horizontal continuo. En la Zona 2, en casi la Distintas Procedencias. Entre las zonas 2, 3 y 4 no existe
totalidad de las piezas con asas existe una subdivisión correlación alguna en cuanto a la distribución de sus
en cuatro sectores o “cuadrantes” conformados, dos marcas y atractores.
de ellos por los espacios correspondientes a las asas En todas las ollas en la Zona 3 se representan atrac-
más sus porciones inmediatamente superiores, y los tores no icónicos discontinuos y aislados, existiendo
dos restantes por los espacios entre las asas. Existen también piezas sin decoración. La Zona 4 de las ollas
excepciones a esta distribución que muestran un único puede presentar atractores no icónicos en un friso
56 Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, Vol. 12, N° 2, 2007

En la Tabla 2 se observa que la Zona 1 presenta

atractores dispuestos en “cuadrantes” en un porcentaje
alto únicamente entre los pucos de la Loma de los
Antiguos, mientras que en todos los grupos los mayores
porcentajes corresponden a frisos discontinuos distribui-
dos regularmente, seguidos por los frisos discontinuos
irregulares.
Con respecto a la Zona 2, de acuerdo a la distribu-
ción de la decoración pueden distinguirse dos tipos de
pucos: 1) aquellos en los que existe una subdivisión
decorativa interna entre el cuello y el cuerpo y fondo de
la pieza, que sólo en el grupo de Yacoutula/La Aguada
supera el 50%, y 2) los que, presentando o no cuello,
no exhiben tal subdivisión. La distribución general en la
Zona 2 de los pucos muestra que en el grupo de la Loma
de los Antiguos la decoración más común corresponde
a un atractor icónico (serpentiforme) ocupando todo
Figura 6. Esquemas representando las variantes de distribución de
el espacio (44%), seguida por atractores no icónicos
la decoración en las zonas establecidas para las tinajas.
Figure 6. Diagram presenting the variations in the decoration igualmente distribuidos (34%); por otra parte, entre los
distribution in the defined areas of the earthenware jars. pucos de Azampay la distribución más común es esta
última variante (40%); mientras que en Yacoutula/La
regular continuo, regular discontinuo, o irregular dis- Aguada y Distintas Procedencias los mayores porcen-
continuo, o puede carecer de decoración, no existiendo tajes se observan para los atractores icónicos opuestos,
tendencias grupales. Entonces, la diferencia decorativa generalmente representados por los “quirquinchos”.
de las ollas con respecto a las tinajas se encuentra en En el último grupo existe la mayor diversidad en la
las zonas 3 y 4. distribución de la decoración. Las variantes observadas
La decoración de los pucos fue dividida en dos se ejemplifican en la figura 7.
zonas: la Zona 1 (parte externa del recipiente) y la Zona
2 (parte interna) (fig. 4). Tal como se ejemplifica en la
figura 4, la Zona 1 se caracteriza por una decoración
generalmente lineal, mientras que la Zona 2 es, en la
gran mayoría de los casos, más compleja. Por otra parte,
estas características se corresponden con diferencias en
cuanto a la presencia de pintura y al acabado de superfi-
cie: la Zona 1 suele no presentar pintura de base y sólo
se encuentra alisada de manera tosca, mientras que la
Zona 2 presenta pintura roja de fondo y está siempre
bien alisada y hasta pulida. Con respecto a la relación
entre las zonas decorativas, en el total de los pucos no se Figura 7. Tipos de distribución de la decoración en la Zona 2 de
pucos Belén.
observó ninguna distribución de la Zona 1 que afectase Figure 7. Types of decoration distribution in Zone 2 of Belén
la disposición de la Zona 2 o viceversa. bowls.

Tabla 1. Porcentajes de frisos continuos y discontinuos para las zonas 3 y 4 en tinajas

Table 1. Percentages of continuous and non-continuous friezes in zones 3 and 4 of the earthenware jars

ZONA 3 ZONA 4
Grupos de tinajas
Continuo Discontinuo Continuo Discontinuo Ambos
Loma de los Antiguos 22% 78% 78% 9% 13%
Azampay 35% 65% 69% 31% 0
Yacoutula/La Aguada 62% 38% 40% 50% 10%
Distintas Procedencias 68% 32% 87% 10% 3%
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Tabla 2. Tipos de distribución de la decoración en pucos, expresado en porcentajes

Table 2. Types of decoration distribution on bowls, expressed in percentages

Distribución de la Loma de los Yacoutula/ La Distintas

  Azampay
decoración Antiguos Aguada Procedencias
Cuadrantes 22%     6%
Continua regular     18% 6%
Zona 1

Continua irregular 6%     6%
Discontinua regular 44% 50% 45% 38%
Discontinua irregular 28% 17% 27% 16%
Oposición   33% 9% 28%
Subdivisión interior cuerpo-cuello 44% 20% 75% 40%
1 icónico ocupando toda la zona 44%     16%
No icónico/s ocupando toda la zona 34% 40%   20%
Zona 2

No icónicos opuestos 11% 20% 25% 8%

Icónicos opuestos 11% 20% 75% 27%
Cuadrantes       13%
1 icónico aislado       13%
No icónico irregular   20%   3%

MARCAS Y ATRACTORES para la Loma de los Antiguos y Distintas Procedencias,

mientras que en el grupo de Azampay predominan los
Para la identificación y clasificación de las marcas, en primer pucos sin atractores icónicos y en Yacoutula/La Aguada
lugar, se detectaron aquellas para las cuales fue posible sucede lo contrario.
definir su independencia con respecto a otras marcas y A partir de la identificación de las marcas que
atractores, denominadas marcas sueltas, considerando el forman parte de los atractores y la segmentación de
total de las piezas Belén analizadas (fig. 8). El repertorio estos últimos, se determinaron las operaciones com-
de estas marcas sueltas fue utilizado como base para su binatorias utilizadas para su configuración, que fueron
identificación formando parte de atractores. denominadas: repetición, alternancia, rotación, simetría
Luego se reconocieron los atractores, clasificados bilateral, superposición, concentricidad y combinación
en icónicos y no icónicos (Tabla 3). Se comprobó simple (fig. 9).
que prácticamente la totalidad de las representaciones
icónicas se encuentran en la Zona 2 de los tres tipos Atractores no icónicos
de piezas. Como muestran los porcentajes para tinajas
y ollas, sólo en el grupo de Yacoutula/La Aguada el Dada la gran cantidad de atractores no icónicos re-
número de piezas con atractores icónicos es menor al conocidos en las distintas formas Belén, se presentan
de las piezas que sólo presentan atractores no icónicos. aquí únicamente los correspondientes a las tinajas
En el caso de los pucos, los porcentajes son equilibrados de la Loma de los Antiguos y de la Colección Muñiz
Barreto (tablas 4 y 5). En la columna de cada grupo de
piezas se indica con una letra minúscula la presencia
del atractor respectivo de la columna “Dibujos”, más el
número de vasijas en las que se encuentra representado.
Los atractores que no han sido identificados con letras
corresponden a formas similares entre sí, para las cuales
no se detectaron diferencias relevantes en cuanto a su
presencia/ausencia.
En líneas generales, se observa que la Zona 1 está
representada en todos los grupos por líneas onduladas
verticales, aunque en Yacoutula/La Aguada cinco vasijas
Figura 8. Repertorio de marcas sueltas. presentan otros atractores. En la Zona 2 son comunes
Figure 8. Repertoir of independent marks.
58 Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, Vol. 12, N° 2, 2007

Tabla 3. Porcentajes de atractores icónicos y no icónicos en las piezas Belén

Table 3. Percentages of iconic and no-iconic attractors on Belén pieces

Loma de los Yacoutula/ La Distintas

ZONA 2 Atractores Azampay
Antiguos Aguada Procedencias
Con atractores icónicos 68% 71% 42% 62%
Tinajas y ollas
Sólo atractores no icónicos 32% 29% 57% 38%
Con atractores icónicos 44% 17% 75% 53%
Pucos
Sólo atractores no icónicos 56% 83% 25% 47%

Tabla 4. Atractores no icónicos en tinajas Belén de la Colección Muñiz Barreto, zonas 1 y 2

Table 4. Non-iconic attractors on Belén earthenware jars from the Muñiz Barreto Collection, zones 1 and 2

Loma de los Yacoutula/ Distintas

Categorías Dibujos Azampay
Antiguos La Aguada Procedencias
Líneas verticales
22 15 9 4
onduladas
Líneas rectas
Zona 1

2 1
oblicuas
Líneas curvadas
2 1
horizontales
Sin decoración 2
a=1
Bandas rellenas a=1
b=1 b=1 c=1
cruzadas b=1
c=1
Volutas sobre fondo
1
en damero
Círculos con a = 1; c = 1
a=1 b = 1; e = 1
diversos rellenos d = 1; e = 2
a = 7; b = 6; a = 1; b = 2; a = 3; b = 1;
Decoración de mamelones
c = 1; e = 4 c=2 c = 1; e = 1
b = 2; c = 1;
a=1
Bandas rectas verticales d = 1; e = 2; e = 1; f = 1
b=3
f=1
Escalonados.
1 4 2
“L” y “7”
Zona 2

Rombos
a = 1; b = 1

Cuadriculados
1 2
y dameros
Bandas quebradas y
rectángulos alternos 1

Formas en “V”
horizontales alternas 2

Triángulos varios
a=4 a = 1; c = 1 c = 1; b = 1

Otras formas
a = 1; b = 1
Estructura de diseño decorativo en la cerámica Belén / F. Wynveldt 59

Tabla 5. Atractores no icónicos en tinajas Belén de la Colección Muñiz Barreto, zonas 3 y 4

Table 5. Non-iconic attractors on Belén earthenware jars from the Muñiz Barreto Collection, zones 3 and 4

Loma de los Yacoutula/ Distintas

Categorías Dibujos Azampay
Antiguos La Aguada Procedencias
“L” y ”7” con
a = 6; b = 5 a = 4; b = 4 b=5 b=1
ángulos varios
Escalonados 5 2 1

Formas en “S”
a = 1; b = 2 b = 1
acostadas alternas
Rectángulos alternos
a = 1 b = 1
con distintos fondos
Rectángulos rellenos
a = 1; b = 1
con triángulo
Rombos alineados 1
Zona 3

Triángulos equiláteros
1
alineados
Triángulos y otras
formas con volutas c=5 c=1 a = 1; b = 1 a=1
rotados
Triángulos con
volutas rotados y 1 1
rectángulos
Formas en “V’
1
horizontales alternas
Volutas con fondo
1 1
en damero
a = 1; c = 1;
Otros a = 1; b = 1 c = 1
d = 1
Triángulos negros, a = 15; c = 5;
a = 4 a = 1; b = 2
solos o con líneas d = 1
Triángulos negros
a = 1; b = 1;
con voluta, solos a = 2; b = 1 b = 2 b = 1; c = 1
c = 1
o con líneas
Triángulos
a = 3 a = 1 b = 1
rellenos
a = 1; b = 1;
Zona 4

b = 1; f = 1; c = 1; d = 1; e = 1; g = 1;

Peines y líneas varias f = 1; g = 1
h = 1 e = 1; h = 1 h = 1

Bandas segmentadas
1
alineadas
Formas en “V”
1 1
horizontales alternas
“Ganchos”
1
alineados

a todos los grupos las bandas cruzadas y los círculos La Aguada es la presencia en la Zona 2 de formas raras
rellenos y/o concéntricos. En la Loma de los Antiguos aisladas, una de ellas correspondiente a la pieza 11934
existe en la Zona 2 una presencia importante de bandas (véase fig. 5). Lo mismo sucede con los triángulos y
rectas verticales, y sólo en este mismo grupo y el de rombos de esa misma pieza para la Zona 3, que no se
Azampay se observan triángulos opuestos por el vértice. encuentran en ninguna otra vasija. El resto de las tinajas
Otra característica que distingue al grupo de Yacoutula/ en la Zona 3 muestra una importante homogeneidad
60 Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, Vol. 12, N° 2, 2007

algunas tinajas rotación, combinación simple, alternancia

y concentricidad.

Atractores icónicos

Todos los atractores icónicos incluidos en este análisis

fueron categorizados como “zoomorfos”, a excepción
de las figuras antropomorfas modeladas, únicamente
consideradas en relación a sus porcentajes de presencia/
ausencia, cuyos valores oscilan entre el 34% y el 52% en
los distintos grupos (Tabla 6). Los atractores zoomorfos
fueron clasificados en “serpentiformes”, “quirquinchos”,
“huellas”, “lagartiformes” y otros “indefinidos”.
Todas las figuras zoomorfas del grupo de Azampay
Figura 9. Operaciones detectadas para la combinación de las fueron caracterizadas como “serpentiformes”, a excep-
unidades mínimas. ción de una “huella”, y un alto porcentaje fue hallado
Figure 9. Operations detected for combining the smallest units. en las tinajas y ollas (90%) y pucos (86%) de Loma de
los Antiguos. También en las tinajas y ollas de Distintas
en todos los grupos en cuanto a la forma de configurar Procedencias el porcentaje de serpentiformes es alto
el friso, con atractores en “L” y “7”, o en forma de “S” (84%), siendo relativamente bajo para los pucos (36%).
acostada, existiendo escasas variantes. En la Zona 4 para En tinajas y ollas de Yacoutula/La Aguada los atractores
la Loma de los Antiguos hay un predominio del friso de serpentiformes se encuentran en menor cantidad (60%),
triángulos negros simples, mientras que en el resto de no existiendo en los pucos.
los grupos hay mayor variedad de representaciones. En principio, se segmentaron las representaciones
Algunos atractores aparecen en distintas zonas: las serpentiformes de la Colección Muñiz Barreto en dos
sectores, “cuerpos” y “cabezas”. A partir de la segmenta-
líneas onduladas verticales pueden hacerlo en las zonas
ción fue posible reconocer marcas del repertorio básico
1, 2 y 4. Los rectángulos alternos con fondo de líneas
de marcas sueltas y otras que se encontraban presentes
rectas oblicuas y las volutas con fondo ajedrezado, sólo
en las representaciones no icónicas (fig. 10). Un ejemplo
observados en piezas de Yacoutula/La Aguada, apare-
llamativo es el atractor de la pieza 9964 (Azampay) y
cen en las zonas 2 y 3. Y las formas en “V” acostadas
la segmentación del friso completo en el que se halla
alternas se encuentran en todos los grupos y en las
incluido (fig. 11a), que es muy similar, sino idéntica, a
zonas 2, 3 o 4.
las observadas en una tinaja de Yacoutula/La Aguada
En relación a las operaciones llevadas a cabo para
y en cinco de Distintas Procedencias, incluyendo las
la configuración de los atractores no icónicos, se ha
piezas “Cura” (véase fig. 12, atractores 3, 9 y 10). Por
observado que la Zona 1 en las tres formas, o sea, el otra parte, en este panel decorativo se combinan formas
cuerpo inferior de las tinajas y ollas y la cara externa de “L” y “7” y escalonados, similares a aquellas de
de los pucos, en los cuatro grupos, incluye menor muchos de los frisos de la Zona 3 de las tinajas, cuyo
cantidad de operaciones combinatorias que las otras fondo presenta también formas de cuerpos similares a
zonas: repetición en tinajas y ollas, y entre los pucos, los serpentiformes (fig. 11b).
simetría bilateral, combinación simple, alternancia, Con respecto al grupo de la Loma de los Antiguos,
rotación, concentricidad y superposición. La Zona 2 es en la Zona 2 de varias tinajas se encuentran atractores
la más compleja en el uso de combinatorias en las tres serpentiformes similares al representado en la tinaja 9963
categorías morfológicas (cuerpo superior de las tinajas de Azampay (fig. 10), aunque con algunas variaciones,
y ollas y cara interna de los pucos) en todos los grupos. tanto en relación a las unidades mínimas combinadas
Las operaciones utilizadas en dicha zona son repetición, (v.gr., el agregado, en algunos casos, de extremidades
combinación simple, superposición, concentricidad, anteriores), como en lo que atañe a los colores em-
rotación, alternancia y simetría bilateral. La Zona 3 en pleados, ya que además de la pintura negra se utilizan
tinajas presentó menor cantidad de reglas que las de- puntos blancos en la decoración (fig. 13a).
tectadas para la Zona 2, sobre todo repetición, rotación Las reglas utilizadas para la combinación de las
y alternancia; y en las ollas sólo repetición. En la Zona marcas y la configuración de los atractores serpentifor-
4, tanto en las tinajas como en las ollas, la operación mes fueron, para todos los grupos: repetición, simetría
más común fue la repetición, detectándose además en bilateral y combinación simple.
Estructura de diseño decorativo en la cerámica Belén / F. Wynveldt 61

Tabla 6. Porcentajes de tipos de atractores icónicos en las piezas Belén

Table 6. Percentages of different types of iconic attractors on Belén pieces

Loma de los Yacoutula/ La Distintas

Atractores icónicos Azampay
Antiguos Aguada Procedencias
Rostros 90% 100% 100% 77%
Antropomorfos
Cuerpos y cabezas 10% 23%
(modelados)
Total antropomorfos 52% 42% 34% 36%
Serpentiformes 80% 76% 40% 66%
Tinajas y ollas (Zona 2)

Serpentiformes + rostros 12%

Serpentiformes + huellas 10% 12% 20% 4%
Serpentiformes + otros
14%
antropomorfos
Zoomorfos Lagartiformes 10% 20% 4%
Rostros + lagartiformes 20%
Huellas 4%
Ornitomorfos 4%
Indefinido (¿quirquincho?) 4%
Total zoomorfos 48% 66% 83% 74%
“Quirquinchos” 100% 58%
(Zona 2)
Pucos

Zoomorfos Serpentiformes 86% 100% 36%

Otros indefinidos 14% 6%

Figura 10. Atractores serpentiformes de las piezas de la Colección Muñiz Barreto, con su segmentación.
Figure 10. Serpent-shaped attractors on pieces from the Muñiz Barreto Collection, with their segmentation.

Los atractores icónicos “no serpentiformes” “miembros anteriores” y “cabezas”, estas últimas sub-
(fig. 14) aparecen sobre todo entre las piezas de Yacoutula/ divididas en “ojos”, “lengua”, “dientes” y “cuello”. Para
La Aguada y Distintas Procedencias, predominando la segmentación de los “quirquinchos” se consideraron
en los pucos. Los “lagartiformes” se segmentaron en “cuerpos”, “cabezas”, “patas” y “colas”; el mismo tipo
62 Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, Vol. 12, N° 2, 2007

correspondiente a la tinaja 10B representa un atractor

aparentemente serpentiforme similar a muchos de los
dibujos de las piezas de colección, aunque la forma de
su cabeza es diferente. Por otra parte, son innumerables
los fragmentos que presentan decoración de bandas
segmentadas o no y rellenas con puntos negros, cuyo
aspecto general permitiría identificarlas con cuerpos
serpentiformes. Sin embargo, en pocos casos puede
determinarse fehacientemente si corresponden o no a
atractores icónicos. El fragmento perteneciente a la tinaja
39A muestra un miembro anterior y el extremo de la
cabeza de un atractor posiblemente lagartiforme. Junto
a las dos figuras del puco 2a, de carácter indefinido,
son las únicas representaciones zoomorfas aparente-
mente no serpentiformes identificadas en la Loma de
Figura 11. (a) Segmentación de la representación serpentiforme los Antiguos.
de la Zona 2 de la tinaja Nº 9964. (b) Configuración de Zona 3 en
tinajas, resaltado el “fondo” negro.
Figure 11. (a) Segmentation of the Zone 2 serpent-shaped represen- Comentarios acerca de los atractores
tation on earthenware jar Nº 9964; (b) Zone 3 configuration on serpentiformes
earthenware jars, highlighting the dark “background”.

La abundancia de atractores serpentiformes en todos

de segmentación se llevó a cabo con los dos atractores los grupos de vasijas Belén analizados, sobre todo de la
zoomorfos indefinidos. Entre los “no serpentiformes” de Loma de los Antiguos y de las tumbas de Azampay, llevó
las piezas “Cura” (fig. 12, atractores Nº 17 a 27) todos a plantear si algunos de sus rasgos podían relacionarse
corresponderían a “quirquinchos”, a excepción del con características físicas y/o comportamentales de los
Nº 27, factible de caracterizar como “lagartiforme”. ofidios que habitan la región.
En Loma de los Antiguos existen cuatro repre- A pesar de que la mayoría de las figuras no per-
sentaciones difíciles de clasificar (fig. 13b). La figura mite identificar géneros, y menos aún especies de

Figura 12. Atractores icónicos de la Colección Cura.

Figure 12. Iconic attractors from the Cura Collection.
Estructura de diseño decorativo en la cerámica Belén / F. Wynveldt 63

Figura 13. (a) Atractores serpentiformes con cuerpos dobles, de las piezas de la Loma de los Antiguos; (b) resto de los atractores
zoomorfos.
Figure 13. (a) Serpent-shaped attractors with dual bodies, from the Loma de los Antiguos pieces; (b) rest of the zoomorphic attractors.

ofidios, sí es posible sugerir, por la forma triangular Llama la atención la presencia de miembros delan-
de la mayoría de las cabezas representadas, que co- teros en algunos atractores con cuerpos serpentiformes,
rresponderían a serpientes ponzoñosas, en las cuales dado que no existen animales en nuestro ámbito que
este rasgo es particularmente visible en el momento muestren estas características, por lo cual no serían re-
previo al ataque, mientras que las figuras con cabezas presentaciones de serpientes, anfibios o lagartijas en sí
redondeadas podrían estar representando otros tipos de mismos, sino la síntesis de elementos correspondientes
ofidios, como culebras (Jorge Williams, comunicación a animales diferentes. Otra característica que reafirma
personal). En la figura dibujada en el puco 11308 de esta idea es la presencia de una, dos y hasta tres ca-
la Colección Muñiz Barreto (véase fig. 10) fue posible bezas, e incluso distintos tipos de cuerpos dobles en
identificar un apéndice caudal que indicaría la repre- algunas figuras.
sentación de Crotalus durissus terrificus, vulgarmente Finalmente, es preciso hacer notar algunas obser-
“serpiente de cascabel”, animal venenoso muy común vaciones de Ambrosetti (1896: 11), quien afirma que
en la zona. Otro dato llamativo se relaciona con la los calchaquíes adoraban al trueno y al rayo, y que
forma del cuerpo en la representación de un puco de “aún hoy existe en la Región Calchaquí la creencia
la Colección Cura (véase fig. 12, Nº 7). Esta figura, a de que habiendo en cualquier parte una víbora pon-
diferencia de los dibujos ubicados a su izquierda (Nº zoñosa el rayo cae”, por lo cual considera que “la
4, 5 y 6), no tiene su cuerpo en forma de espiral sino serpiente bien pudo ser el símbolo del rayo, como
que presenta distintas curvaturas, disposición que parecen probarlo las serpientes en zigzag”. Ambrosetti
podría representar la típica actitud previa al ataque (1906) también relaciona el símbolo de la serpiente
que exhiben las serpientes. en las vasijas con la leyenda andina de la diosa de
64 Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, Vol. 12, N° 2, 2007

Figura 14. Atractores no serpentiformes de la Colección Muñiz Barreto y su segmentación.

Figure 14. Non-serpent-shaped attractors from the Muñiz Barreto Collection, and their segmentation.

la lluvia, Sumac Ñusta, quien tenía una vasija en la CONCLUSIONES

que guardaba agua y la volcaba sobre la tierra. Pero
cada tanto, su hermano Catequil –el rayo– la rompía, A lo largo del desarrollo de este trabajo fue posible de-
produciendo tormentas con truenos, relámpagos, finir decorativamente a la cerámica Belén del Noroeste
lluvia, nieve o granizo. Catequil, de acuerdo a la Argentino, complementando así las caracterizaciones
interpretación de Ambrosetti, es representado por morfométricas y tecnológicas previas. El hecho de contar
la serpiente zigzagueante, tan común en las vasijas con un conocimiento acabado de esta cerámica permitirá,
santamarianas y Belén. entre otras cosas, concretar estudios comparativos con
Estructura de diseño decorativo en la cerámica Belén / F. Wynveldt 65

otros tipos cerámicos contemporáneos –sobre todo el y otros indefinidos. Los “quirquinchos” se encuentran
santamariano, asociado al tipo Belén tanto en contextos casi exclusivamente en la Zona 2 de los pucos; no se
funerarios como domésticos– y así avanzar en distintos observaron en ninguna pieza de la Loma de los Antiguos
aspectos referidos a las posibles relaciones existentes o del grupo funerario de Azampay. Entre las figuras
entre sus respectivos productores y portadores. serpentiformes fue posible reconocer atractores muy
La articulación del concepto de estructura de diseño similares entre sí en piezas de distintas localidades, que
con una metodología propia de la semiótica, desde dan la pauta de que tanto la decoración icónica como no
una perspectiva cognitivista, hizo posible apuntar el icónica se basa en la combinación de una serie limitada
análisis de la decoración Belén hacia la reconstrucción de marcas y operaciones. Por otra parte, algunos de los
de las operaciones empleadas para la producción de atractores no icónicos, como los frisos de la Zona 3 de
las imágenes materiales visuales en la cerámica. En este las tinajas y las bandas segmentadas, muestran grandes
sentido se ha avanzado en un aspecto importante del semejanzas con figuras de ofidios. Se identificaron
estudio del proceso de producción de significado llevado además ciertos rasgos posiblemente relacionados con
a cabo por los alfareros Belén, como es la decoración características físicas y/o comportamentales de algunos
de las vasijas. ofidios ponzoñosos que habitan la zona.
Pudo definirse una estructura cognitiva reflejada en la Los resultados de la definición de la estructura de
decoración Belén, caracterizada por distintas conceptua- diseño Belén y del análisis de las características deco-
lizaciones para cada una de las categorías morfológicas: rativas de cada uno de los grupos muestran algunas
las tinajas y las ollas, segmentadas en cuatro zonas correspondencias interesantes con las hipótesis propuestas
decorativas que coinciden con los segmentos morfoló- previamente en relación a los análisis morfométricos. Se
gicos; y los pucos, con concepciones diferentes para el ha notado que las tinajas de la Loma de los Antiguos y
decorado de sus zonas externa e interna. La presencia del grupo funerario de Azampay presentan las caracte-
de límites pintados entre las zonas decorativas de las rísticas típicas mencionadas para esta forma, tanto en
tinajas y las ollas es una característica generalizada de su aspecto morfológico como decorativo. En cambio,
la estructura de diseño Belén. En cuanto a la manera algunas tinajas de Yacoutula/La Aguada (fig. 5) exhiben
de estructurar las zonas decorativas se observó que los características decorativas particulares que marcan una
atractores se ordenan a partir de la disposición de las diferencia en cuanto a su conceptualización: no respe-
asas y de las representaciones en la Zona 2. En esta zona tan la estructura de diseño descrita y algunos de sus
se encuentra la totalidad de los atractores icónicos. Las atractores no icónicos presentan variantes excepcionales,
zonas 3 y 4 de las tinajas exhiben siempre frisos hori- como los observados en la pieza 11934.
zontales continuos o discontinuos regulares. En cuanto Teniendo en cuenta la asociación de estas últimas
a la presencia/ausencia de atractores no icónicos, pudo vasijas con elementos inkaicos y considerando los
observarse que, en general, se reiteran las marcas y las fechados radiocarbónicos de la Loma de los Antiguos,
operaciones utilizadas para su configuración, variando que indican una ocupación para Azampay durante la
su complejidad de acuerdo a las zonas decorativas. Es expansión del Tawantinsuyu, puede afirmarse que en
llamativa la homogeneidad decorativa observada en el el Valle de Hualfín coexistieron alfareros con concep-
grupo de tinajas de la Loma de los Antiguos, con una ciones diferentes para la manufactura cerámica. Por un
mayor reiteración de atractores en todas las zonas. Esta lado, una gran mayoría cuya conceptualización de las
uniformidad coincide con la uniformidad morfométrica formas cerámicas se ve reflejada en una segmentación
detectada en los análisis previos, apoyando así la idea morfológica y decorativa muy estable, con una estructura
de una circunscripción espacio-temporal mayor para cognitiva particular para la fabricación de alfarería; y por
estas piezas que para las funerarias. el otro, algunos alfareros con un concepto diferente de
En relación al análisis particular de los atractores tinaja, derivado de la influencia inkaica.
icónicos, se determinó la presencia en todos los grupos Considerando la importancia económica de Azampay
de un importante porcentaje de representaciones an- para el Valle de Hualfín, dada por una producción agrícola
tropomorfas en las tinajas y ollas, sobre todo rostros. a gran escala, llama la atención la falta de evidencias
Por otro lado, en todas las formas los atractores serpen- directas de presencia inkaica en la zona. Más allá del
tiformes constituyen prácticamente la totalidad de las tipo de relaciones que pudieron haber existido entre
figuras zoomorfas entre las piezas de la Loma de los los grupos de Azampay y el Estado Inka (sometimiento,
Antiguos y del grupo funerario de Azampay, mientras resistencia, negociación, etc.), lo cierto es que a nivel local
que en los restantes grupos abundan también otras parece haberse mantenido el orden preinkaico, mientras
representaciones como “quirquinchos”, “lagartiformes” que en otros sectores del valle las instalaciones inkas y
66 Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, Vol. 12, N° 2, 2007

las evidencias de su influencia aparentemente indican Bruch, C., 1902. Descripción de algunos sepulcros calchaquíes
(resultado de las excavaciones efectuadas en Hualfín). Revista
mayor incidencia en las formas de vida locales.
del Museo de La Plata 11: ii y ss, La Plata.
Finalmente, en cuanto a la funcionalidad de las —— 1913. Exploraciones arqueológicas en las provincias de
tinajas domésticas de la Loma de los Antiguos, a partir Tucumán y Catamarca. Revista del Museo de La Plata 19 (2),
Tomo vi, La Plata.
de los estudios morfométricos se había propuesto la
Canal, M.; L. Dulout & F. Wynveldt, 1999. Análisis del material
hipótesis acerca de su utilización como contenedores cerámico tardío de la localidad de Azampay, Departamento
para el transporte y almacenamiento de agua en el sitio. de Belén, Provincia de Catamarca. En Actas del xii Congreso
Nacional de Arqueología Argentina, Tomo iii, pp. 443-446,
En este punto es interesante notar la alta frecuencia de
La Plata.
atractores serpentiformes en estas piezas y de muchos Deetz, J. F., 1965. The dynamics of stylistic change in Arikara ce-
atractores no icónicos muy similares a los cuerpos de ramics. Illinois Studies in Anthropology 4. Urbana-Champaign:
University of Illinois Press.
esas representaciones. Si se considera que la serpiente
González, A. R., 1955. Contextos culturales y cronología relativa
es un animal muy común en el Noroeste Argentino, en el área central del N. O. Argentino. Nota preliminar. Anales
que abunda sobre todo en los períodos de lluvias en de Arqueología y Etnología 11: 7-32. Mendoza: Facultad de
Filosofía y Letras, Universidad Nacional de Cuyo.
verano, en las proximidades de los ríos y ciénagas, es
—— 1977. Arte precolombino de la Argentina. Buenos Aires:
muy probable que su significación tuviera relación di- Filmediciones Valero.
recta con la importancia del agua y con los fenómenos —— 1979. Dinámica cultural del N. O. Argentino. Evolución e
historia en las culturas del N. O. Argentino. Antiquitas. Boletín
meteorológicos asociados a su llegada (p.e., el rayo),
de la Asociación Amiga del Instituto de Arqueología 28-29.
más allá de las sugerentes vinculaciones que propone Facultad de Historia y Letras de la Universidad del Salvador,
Ambrosetti entre las figuras representadas en la cerá- Buenos Aires.
González, A. R. & G. L. Cowgill, 1975. Cronología arqueológica del
mica y el significado atribuido a este animal en ciertas
Valle de Hualfín, Provincia de Catamarca, Argentina. Obtenida
leyendas folklóricas. mediante el uso de computadoras. En Actas del Primer Congreso
de Arqueología Argentina, pp. 383-405, Rosario.
G rupo µ, 1993. Tratado del signo visual. Madrid: Ediciones
RECONOCIMIENTOS A la Dra. Carlota Sempé por facilitarme los Cátedra.
dibujos de las vasijas Cura. Al Dr. Jorge Williams, por los comenta- Hardin (Friedrich), M. A., 1970. Design structure and social interac-
rios acerca de las figuras serpentiformes. A la Dra. Bárbara Balesta tion: Archaeological implications of an ethnographic analysis.
por la atenta lectura del manuscrito. Finalmente, a los evaluadores, American Antiquity 35 (3): 332-343, Washington.
por sus imprescindibles sugerencias y observaciones sobre el —— 1979. The cognitive basis of productivity in a decorative art
manuscrito original. style: Implications of an ethnographic study for archaeologists’
taxonomies. En Ethnoarchaeology: Implications of ethnogra-
phy for archaeology, C. Kramer, Ed., pp. 75-101. New York:
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