Afirmación de La Escena Nativa - Luis Ordaz
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Afirmacion de la escena
Luis Ordaz
En el Capitulo n. 30 se echd una
répida ojeada a nuestro desarrollo
politico-cultural, desde cl desenlace
de la batalla de Caseros (1852),
hasta finalizar la centuria, Son mu:
hos los aspectos que importan de
Ja etapa que, por momentos, parece
desorbitarse, ‘al pretender sus altas,
capas orientadoras y directivas, abar-
car mucho més de lo que, al parecer,
Por una causa o por otra, su
a las verdaderas posiilidades. ‘Se
descubre un frenesi incontenible por
franznr, en distnts ‘nivees el
quehacer nacional, con el propésito
de colocar al pais’ a la vera de los
procesos artistico-sociales més evolu-
Gonados del orbe. Ya se ha dicho:
lentes. lo econtmic, teniamos
a
les ingleses que
zas criollas,
se sentfa la
mente Paris
Ta etapa 9 recorrer en esta circuns-
tancia es breve. Parte de la ultima
década del siglo pasado y penetra,
apenas, en los tramos iniciales del
nuevo ‘siglo. Puede sefalarse que el
lapso enfocar arranca de 4890 y
se cierra y consolida, en To que a la
ropuesta,concierne, en un afio pre-
sof 1902)
En Jo politico se inicia con la Tla-
mada ‘Revolucién del Parque (por
Thaberse producido en ef Parque de
Artilleria, que se hallaba en donde
hoy se encuentra el Palacio de los
Telbomaes, frets a Ja staal pla
walle), y que significé Ia conver-
encia, bajo la bandera de la Unién
Civica'de la Juventud, de las fuerzas
que enfrentaban al ilamado. “régi-
men”, Fuerzas que después habran
de dividirse en dos cauces mejor de-
finidos y con mayor coherencia: la
‘Unién Civica Nacional, con la jefa-
tara de Bartolomé Mitre, y la Unién
Civica Radical, @ cuyo frente se en
contrard Leandro N. Alem.
En Ja altima década del siglo que
fonclaye se vive, por un lado, leur
foria de una clase opulenta 'y bien
Ja que de alguna ma-
nera beneficia que la Afgentina se
“el potrero y el granero del mundo”;
por otro, las oleadas del aluvién mi-
wtorio, qué se inicia hacia 1880,
jan constantemente sobre nestras
riberas a miles de seres, hasta sumar
‘millones, que Megan dispuestos a tra=
bajar pero, asimismo, para gozar de
la Jauja que se les ha hec
que es América, para el caso Argen-
tina y, més concretamente, Buenos
Aires.
Los dias previos a la entrada del
1900 resultan. tumultuosos por dos
motives: por las festividades en si,
que se cumplen con tedo revuelo en
los planos mis elevados de la politica
y la economia, sintiéndese que se
vive una etapa préspera, dichosa y un
tanto despreocupada; y, en les pla-
nos més bajos, por las reclamaciones
obreras que se acentiian, alentadas
por la incorporacién de inmigrantes
con un sentido batallador de les Iu-
chas sociales (por eso algunos de
ellos han sido perseguidos en sus tie-
ras, y han debido emigrar), que
dan orientacién y forma a Jas agru:
cones, sindicaless Em wih|momnentd
fade, ‘Buenos Aires tone al. dos
terceras partes de extranjeros, en su
mayoria italianos y, en segundo or-
den, espaioes, ys or fn, de otras
edencias, que facilitan la mano
‘obra que requieren las empresas
piiblicas y la_acelerada industrial.
zacién, Los niveles de vida de los
‘lases media y baja gom de sgerifitios
4 €n niches, casos, eriticos. Ello pe-
2% comprobarse no s6lo-et los est
ios econéinicos de Ia’época, |sino
también, y-ya dentro de nuestro te-
‘ma, en ins piezds breves de los *ie-
Wisteros” y “zarmielistas” locales que
se van presentando sobre los esce-
narios portefios.
Por las convulsiones de cardcter so-
Gil, csi al comenzar jn nueva cen-
turia se elabora y. aprueba con pre-
(a 4144), Yamada
por medio de la cual
puede expulsarse del pais a los ex.
tranjeros considerados ““indeseables”
Escaneado con CamScanner Escena de Juan Moreira. De izquierda a derecha: Juan Farias, José Podesté,
Conrado Casa y Antonio Podestd.
Nacional de Estudios de Teatro.)
290
(Foto propiedad del Archivo del Instituto
iti
por su participacién activa en las
hhuelgas que se repiten con insisten-
cia cada vez més alarmante.
Estos son algunos rasgos sobresalien-
tes, y quedan ain muchos sin re-
gistrar. Nos hemos limitado a re-
flejar aspectos esenciales y condicio-
nantes que pueden ser explicados con
To que cada cual ya sabe, 0 teniendo
a mano una Historia congruente del
desarrollo politico de la etapa.
Panorama literatio) — En lo lite.
rario se vive al rescoldo del gran
fogén encendido y mantenido por la
Tameda, con. creo muy suplio,
“generacién del 80". La formacién
‘de muchos de sus integrantes es subs-
tancialmente francesa, pero lo cierto
es que aportan piginas, en ocasiones
escritas por exquisitos rmundanos, que
empiezan a asomarnos, aunque a
través de sus miras particularizan-
tes, al pafs.arin por descubrir.
En 1880 Buenos Aires, proclamada
“apital Federal dé'Ta Naeiony-empic
za desprenderse del espiritn sose-
gado y pueblerino que la caracteri-
aba, ¥ se entrega ala dura tarea de
convertirse en urbe, en_metrépoli,
con_arrebaios prepotentes y empuje
Grrollador, Ellos se observan al fre-
cuentar la narrativa que va desde
un Eugenio Cambaceres, abogado,
estanciero, diputado, con En la san-
gre y Sin rumbo, y wn Eduardo
Wilde, médico y ministre del. ge-
neral Roca, con Prometeo y Cia. y
Tiempo perdido, hasta el Francisco
Sicardi, médico, autor de Libro ex-
frafio; °l Antonio Argerich, médico,
con Inocentes 0 culpables,"y el pe:
iodista José Mird quien, con el seu-
Aénimo de Julién Martel, publica La
Bole, obra fundamental por varias
razones. Participan, igualmente, el
Miguel Gané de Jubeiliay ol Carlos
Maria Ocantos de Quilito; el Lucio
Yivente Lépez de La gran aldea; |
Lucio V. Mansilla de Entre-nos, cau-
series de los jueves (quien ya habia
dado con Una excursién a los indios
Rangueles wn libro en verdad ejem-
plar, por varios motives), y otros
Escaneado con CamScanner escritores, pues en definitiva lo son,
Ee histéricos y causeries reflejan
de Bedi 2 lors hs
ome
Ko pons cereale
sian, ie poe Se
ie fo 7 prety tea
de Carlos Mauricio Pacheco), que s®
han ido formando en la marcha, se
fice de una buena-ver y se afir-
‘me la escena nativa.
Frente al Juan Moreira, de Gutié-
rez, cabe destacar el asombro y la
admiracién que se produce en nues-
ta poética, en 1872, cuando José
Hernindez’ publica su entrafable
Martin Fierro. La fecha corresponde
al relato de las aventuras del gaucho
perseguido y maltratado injustamen.
te y, como consecuencia, su “ida”
hhadia las telderias indigenas. Siete
afios después, ya casi dentro del 80,
se conocerd ‘la segunda parte, “la
vuelta” del desierto, no menos ce-
lebrada.
Tanto en la narrativa como en la
poesia habria muchos testimonios,
mis para ser tomados en cuenta, pe-
ro lo enunciado puede servir, como
referencia y trasfondo, al enfocar el
de Estudios de Teatro.)
Sobre las ruinas, de Roberto Payré (1904). (Foto propiedad del Instituto Nacional
Escaneado con CamScanner
291 Rosita de la Plata, mujer de Antonio
Podestd.
proceso teatral de la época, motivo
de este trabajo,
— Ha quedado dicho, en
el Capitulo ya citado, el avance que,
en lo que concierne a locales de tea-
tuo, presenta la etapa que va desde
Caseros hasta fines de siglo. Fueron
anotadas alli algunas de las salas que
crecieron en Buenos Aires con nota.
ble premura. Cerca de cuarenta ém-
Vitos escénicos de distinta enverga-
dura y variada pretensién —desde
el fastuoso Colin primitivo, el de
1857, hasta teatrillos como el popu-
lar pasatiempo de la calle Parand—,
surgen en la etapa,
Como también se dijera, sin
excepciénsysse" hal de
extran}
simple tsparcimierito gracioso y_pi-
caresco,y»_a_partit de_los_aiios.90,
‘on presentaciones eada vez mis exi
tosas del zarzuelismo y del “género
chico” hispanos.
A diferencia de Ia_n;
1 Fg, come refctando sos,
al animar los Podestd la pantomima
de Juan Moreira, y se obtiene tuna
mayor resonancia cuando Pepe Po-
dlsta agrega al juego mimico los par
lamentos sacados de la novela de Gu
tiérres, De esta manera, los persone
jes, ademas de cumplir acciones
Sean voz y To que dicen es entendldo
or todos porque, entre tanto texto
Bjeno, In aventura gatchesca es bien
conodida y refiere algo propio,
Sin embargo, el propSsito dé los Po-
desté no enaja de mmediato y por
ello no es decisive mi determinante,
Lo demuestran las andanzas: amb
latorias de los Podesta por las diver-
sas plazas de Argentina y Uruguay,
que son las zonas que recorren con
su. circo criollo de “dos partes"; la
primera, dedicada a las pruebas cir-
censes; 1a segunda, ofreciendo la in.
terpretacién del “drama gauchesco”
on el tramo inicial cubierto por en-
tero con el Juan Moreira, de Gutié-
rez, y luego alterndndolo con otras
pies de intencionalidad semejante,
primera que se agrega es Jul
Jiménez, de Abdén Arésezt, que se
gira a fines de 1894,
fabri que aguardar precisamente
hasta BOO pera hablar del “suceso™
nacional que producen las represen-
taciones de Juan Moreira en una es-
quina de Buenos Aires. Al piblico-
pueblo habitual de las gradas del cir
‘co criollo, compuesto por integrantes
de las clases media ¥ baja, en esa
fecha se incorpora résueltamente la
clase més elevada, y el triunfo es
rotundo, Se ha hablado de ello y
= por esa fecha, los con-
jumtes del "gtnero chica” espaol
empiezan a incluir en sus progr
‘mas por secciones, “zarzuelitas” de
nuestros autores quienes, utilizando
los exitosos patrones a la vista, van
vvoleando en elles escenas y contflic-
tos locales entre los que, por supues-
fo, participan pintorescas miscaras
je Ja inmigractén con sus jergas ¥
sus parlas de frontera,
Lo singular de todo esto es que los
Populares artistas hispanos se van
adaptando paulatinamente a las pro-
posiciones que les plantean los nue-
vyos dmbitos escénicos y Uegan &
Sentirse igualmente cémodos tanto
al animar prototipos pintureros que
Se mueven ‘en callejas del arrabal y
‘en patios de conventillos ciudedano’,
como al interpretar alos risticos
palsanes de nuestros campos. Roge-
io Judrez,y Abelardo Lastra, entre
‘tres muchos, aunque ellos sobresal-
gan nitidamente, pueden testimo-
niarlo.
Escaneado con CamScanner Gracias a estas posibilidades van Ie-
gando a los escenarios del “género
chico” hispano, con “revistas” y
“earauelitas” criollas, autores locales
como Miguel Ocampo (De paso por
agua), Justo S. Lépex de Gomara
(De paseo en Buenos Aires), Neme
sio Trejo (La fiesta de don Marcos),
Ezequiel Soria (Justicia criolla), En-
rique Garcia Velloso (Gabino ef ma-
yoral), etc, Vale decir, los autores
han encontrado en los planteles es
pafioles del *“género” un fildn riqui
Simo para explotar pues, mediante la
colaboracién entusiasta ‘de sus inte
grantes se aiade algo propio y ca-
Factaristic, nacional hasta por Ser
portefo, a tuna de las dos lineas ma-
‘yores que tiene por entonces nues-
iro teatro més popular. ‘La otra linea
es la del drama gauchesco, cubierta
por los Podesta, pero que pronto am-
Pliaré las resonancias con la anima-
Giga de Juan Moreira y dramas se-
rmejantes por otros circos criollos que
tctian en Buenos Aires y recorren
los caminos del pais y del Uruguay
con igual atraccibn
Este es el panorama, muy sucints,
au, por lta dada de Icon,
turia. pasada, presenta la vertiente
Mamada ‘menor’ y més popular del
teatro con autores nacionales. ¢Qué
pasaba en la otra vertiente, denomi-
hada “mayor”, mucho més ambi
tiosa y empinada? Vamos a verlo de
inmediato.
Ta vertiente mayor >-Le nombra
‘mos asi para entendernos y advir-
tiendo que, por lo comin, lo de
“mayor” o “menor” es una cuestiOn
de medida, de extensién de las obras,
y.no siempre de acuerdo con la ca
lidad y la importancia de las mis-
Las compafiias espafiolas, que cum
plen exitosas temporadas en nuestro
‘medio son, en primer témino, por
un_ problema je, las_que
fe bllan ms cerea Ge lor autores
Tocales que dan a sus obras, 0 por To
‘menos lo tntentan, th aENbICIOsO Hi-
vel yy Giertos alealices, En segundo
José Podesta en
del Instituto Nacional de Estudios de Teatro.
Escaneado con CamScanner
293 , Jos que, en ocasiones, por pro-
femas de compromiso amistoso 0 de
convivencia circunstancial, aceptan
fncluir algunas de sus obras en el
programa, pero nunca dejarlas in-
Eluidas en el repertorio una vez sa-
tisfecha Ia atencién,
Debe tenerse muy en cuenta, por otra
del decir tan particular del
castellano de los argentinos, Martin
Coronado, a su vez, se ve obligado a
universalizar un tanto los temas de
su dramitica y a “espafolizar” el
lenguaje, para que sus creaciones
puedan ger animadas por compaiii
peninsulares con prestigio bien me-
recido, como las de Hernén Cortés
© de Mariano Galé,
En el caso de los conjuntos italianos,
existen varios ejemplos; entre ellos,
el de Nicolés Granada, quien debe
trasladar un par de obras a la len-
gua del Dante —I fiori del morto e
Tl nastro—, para poder verlas llegar
a escena,
de Teatro.)
Ezequiel Soria (1873-1936)
(Roto propiedad del Archivo del
Instituto Nacional de Estudios
de Teatro.)
Entre los ‘numerosos edificios teatra-
les que se levantan en Buenos Aires,
dentro del tramo historico que es:
Escaneado con CamScanner tamos reflejando, se encuentra. el
Onrubia, Pertenece a Emilio On-
rubia, periodista y autor que, segtin
Ja antécdota, ya que no encuentra un
teatro en donde poder estrenar sus
obras, decide construir una sala es-
peciaimente para ellas, Puede ser
fue la anéedota tenga algiin trasfon
do de verdad, pero lo cierto es que
el Teatro Onrubia, que tal es su pri
mer nombre, lo inaugura 1a compa-
fia espaitola de Julia Cirera y José
Gonzélez_con Dora, de. Vietoriano
Sardou, el 15 de mayo de 1889. So-
lo después llega a escena Lo que s0-
bra yo que falta, del nombrado
Onrubia, y por tratarse en ella, con
mucha ironia, temas politicos “can-
dentes que enfilan contra el gobier-
no de Juérez Celman (es el afto an-
terior a la Revolucién del Parque),
se produce un escindalo maysiseule
y el autor es detenido por haberlo
provocado pieza tan agresiva y ur-
ticante, segtin la_policia.
70 sintesis, resulta oportuno rei-
terar, para no, vision
a la vez que
{que les es preciosa para el mejor do-
minio de Ios elementos escéni
> en
‘torno cotidiano —patios de conven-
tillo y callejas de arrabal—, con sus
tipos. peculiares, sus conflictos do-
miésticos y el hablar defectuoso, pero
colorido ¥ pintoresco.
Este es el aprendizaje y el aporte
que cumplen los creadores del “zar-
zuelismo criollo”, hasta alcanzar las
estructuras y los_acentos propios del
sainete portefo,
sacién
@ Para demostrarlo
mos de lado, aunque perme-
necen como fondo, todas las otras
expresiones teatrales de la etapa
Seam oume el jp principal del ent
que se halla en las actividades de
Podesté, tenemos que seguir, @
grandes salios, el bregar. incansable
de sus animosos integrantes a partir
del “suceso nacional” que, a fines
de 1890, obtiene Juan Moreira
| Después del 90 —Los Podesté han
allado a atraccién masiva, des-
pués del deambular por distintos
puntos del pais y del Uruguay, bajo
tuna carpa levantada en la esquina
de Montevideo y Sarmiento, de Bue-
. Datit® enillos medios po-
pulares como en las esféras soci
ntermediaryrmisjelta de la urbe, se
habla con asombro del =
“Cumplimos con un deber de justi
‘ocuparnos hoy, en columna de honor de
Mariano Galé, el distinguido artista que
tanto nos ha hecho gozar con sus
cultas veladas del Teatro Nacional.
De los artistas espafioles que nos han
visitado, ninguno ha reunido las
condiciones artisticas de Mariano Galé.
Rafael Calvo era el sumo pontifice de
tuna escuela Gnica; més que actor
dramético, era el heraldo que anunciaba
al mundo intelectual que el teatro
lirico conservaba atin vida lozana; Calvo
no representaba: cantaba en la escena
tiradas de versos hermosisimos, que
arrullaban el ofdo con sensaciones de
mésica extraiia.
Antonio Vico eg6 a nosotros, vencido
por el tiempo, con la cabeza cubierta
Ge faureles, pero Ia garganta fatigada y
Tos nervios gastados de tanto sentimienio
artistico,
Mariano Galé no posee tas cualidades
extraordinarias de aquellos dos colosos,
{que durante tantos afios sostuvieron con
sus hombros de cariétides, el esplendor
del teatro castellano, pero en cambio
tiene Galé juventud, discrecién, buena
‘voz, nervios delicados y temperamento
de artista superior.”
Nota aparecida en un periédico de
Valparaiso, que se encuentra en el
élbum de Mariano Galé.
“Llegaba Ia avalancha y Galé, pobre y
cansado, hallé refugio en una
icién cuyos miembros fo sabjan un
benemérito del arte de la gran Espafia.
EI Ateneo Hispano-Americano le ofrecié
‘el puesto de Intendente, que desempenié
durante scis afios. De alli sali6 para
ser director de Parravicini, en cuya
compafifa hizo fugaces apariciones, tal
en un papel sin importancia de
295
Escaneado con CamScanner Mauricio Norton, de Belisario Roldan,
en 1919.
‘Su esfuerzo ingente lo habia agotado.
Aquello que é1 amaba “trabajar en el
teatro” era realmente un oficio de obrero,
aque agots su fisico a los 72 afios y le
hizo perder la memoria.
A fines de setiembre de 1922 fue
internado en el Hospital Ramos Mejia,
donde murié el 11 de octubre de ese afio”
(Habia nacido en Murcia (Espatia),
en 1850),
José Antonio Saldias:
Mariano Galé: benemérito del
teatro argentino.
El éxito clamoroso puede hacer su-
poner que los Podest han consegui-
do encausar con provecho Ia tren,
ca seguir adelante con mayor tran-
Feulidad, oungue’sin abandonar Ta
Tucha. Suposiciones vanas, Trans-
ccurre ese aio, y el siguiente, duran-
te el cual siguet obteniendo una
resonancia en el Teatro Polit
de la pantomima primera, y
rman las penurias y los traquel
tun lado para otro, como si
bese ocurrido.
Por es0s afios, estando los Podesti
ofreciendo Juan Moreira, asiste a
tuna de las funciones el celebrado
actor italiano
En 1892, aun en la Capital Federal,
Jos Podesté intentan realizar una
temporada en el Pasatiempo, teatri-
Mo dedicado a representaciones po-
wulares de variada indole, que se ha-
lla a la vuelta del Politeama.
julio). Alli estrenan El mono
Pancho, juguete cémico de Félix
Shenz éleos del chico, sainete
fen un acto con varios cuadros y @po-
teosis, del popular payador y'eutor
Nemesio Trejo, Este ultimo habia
legado al teatro dos afios antes, 1890,
con Un dia en la capital (que fuera
prohibida), Casos y cosas y, princi-
palmente, La fiesta de don Marcos,
Petipieza inicial que un elenco dei
Zarzuelismo hispano, con Rogelio
Juirez y Abelardo Lastra al frente,
‘ofrece con éxito sobre el escenario
‘del mentado Pasatiempo
ero Ta situacién econémica im
ante es muy mala, y la tentati
je los Podesta resulia un fracaso.
Con los bértulos a cuestas se ven
forzados a.retomar a la vida tras-
hhumante. Gruzan el rio y actian
en Montevideo; a Buenos
‘Aires y después de dar 51 funciones
al Doria, (que después se Hama-
rd Marconi), siguen a Santa Fe,
Parané, Cérdoba, etc. En Mar del
Plata, tina gran cancha de pelota se
transforma en circo y realizan 12
fanciones, En Rosario se les plan-
tea un problema peliagudo. . Don
Pepe es citado por el intendente de
Ja ciudad y se le exige que suspenda
las representaciones de Juan Morei-
ra, Juan Cuello y Martin Fierro:
‘por el clima politico que se vive, las
piezas pueden resultar peligrosas y
Sublevantes, No queda otro remedio
que acceder. La prohibicién testi-
monia que los Podesté siguen. fre-
Guentando el repertorio del “drama
gauchesco”, En Rosario estrenan El
desgraciado, o sea Vega el cantor, de
Juan C. Nosiglia y, siguiendo la gira,
en Tucumin, presentan Juan Sol-
‘Orosman Moratorio.
como la parodia
Moreira que presentan también en
Rosario, en la que intervienen per-
sonajes distinguides que hablan con
tierta correccién, y titulan Dore Juan
de Levita.
Los Podesta van y vienen entre Bue-
nos Aires y Montevideo. En 1894,
encontrandose en la otra orilla es
trenan un nuevo drama gauchesco,
Cobarde, de Victor Pérez Petit. Cur
riosamente, la critica periodistica
montevideana pone serios reparos &
gue el paisalto Pedro se, suicie,
lisparéndose un tiro en el pecho,
Sostienen que “los paisanos no se
suicidan”, Decimos, “curiosamente”
porque este desenlace, levado a
cabo de otra manera, ser tam-
jém fuertemente criticado cuando,
afios después, el viejo Zoilo de
Barranca abajo, de Florencio Sin-
chez, resuelve colgarse con un lazo
del palo del mojinete de la tapera.
Existe uma especie de intermedio
muy significativo y trascendente on
‘el deambular de los Podesta cuando,
en 1896, y por exigencias del autor,
‘Martiniano Leguizamén, estrenan
Calandria en el Teatro de la Vieto-
Escaneado con CamScanner ria, sin picadero. Leguizamén ha
escrito la obra especialmente para
Jos Podesta a los que tanto quiere y
admira. Como ya se ha dicho, Ca
ro.
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