Departamento de Diseño en Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata

Sensibilización a los usos y a la producción

de signos para la escritura

Cuadernillo de Trabajos Prácticos

Alumne: Armer María Victoria Comisión: 1

 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[U3] Tipografía para la edición y el entorno

Composición tipográfica de la doble página

Contenidos: Materiales:
La puesta en página desde la historia del libro. La caja tipográfica. Construcción de la • Lápiz negro, goma y sacapuntas.
retícula desde el interlineado. Relaciones entre el cuerpo y la columna. Marginación • cinta adhesiva
• microfibra cyan
de textos. Jerarquías de la información. Microtipografía y macrotipografía. Color ti-
• fibra cyan
pográfico. Ortotipografía. Maridaje. • hojas A3
• regla y/o escuadra
Formato: A3 (apaisado)

Procedimiento:
Lámina 5.1. Definir un formato (ej: 20 x 28 cm). Construir una retícula modular
(doble página) de una publicación (revista) a partir de una fuente tipográfica y un
interlineado dados. Determinar la relación con el formato, la caja tipográfica, los
márgenes, la cantidad de columnas, las calles y las filas.
Lámina 5.2. Aplicar texto simulado (lorem ipsum). Determinar la marginación y
las principales jerarquías (títulos, copetes, subtítulos, texto principal, capitulares,
cabecera, sección, epígrafes, notas, foliación, etc).
Ficha 5.1. Elaborar una ficha técnica que consigne los datos propuestos.

Casos:
A. Palatino o Georgia 10/12
B. Calibri o Verdana 11/14

5
Bibliografía:
DE BUEN UNNA, Jorge (2000). Manual de diseño editorial. México:
Santillana.
GÁLVEZ PIZARRO, Francisco (2020). Educación Tipográfica. Una
introducción a la tipografía (primera edición digital). Santiago de
Chile: Edición del autor.
 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[Anexo 5.1]

Ejemplo de grilla o retícula

Los alumnos deben aplicar a su propio diseño este procedimiento u otro de los vistos en la teórica.

Formato: 20 x 28 cm

Caja: 47 líneas de 1 pica

de alto

Módulos: 6 de alto (7 líneas)

por 3 de ancho

Calles y filas: 1 pica

 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[Anexo 5.2]

Ejemplo de jerarquías
de texto y alineación Los alumnos deben aplicar a su propio diseño este procedimiento u otro de los vistos en la teórica.

Cabecera

Títulos:
Alegreya black 24/24
¿Aquiatur? Hicia nonesti beatatem eliasped
Alineado a la izquierda erspientAquiatur? Hicia nonesti beatatem eliasped ma eatiam, comnit
laborem poreri aceprem volorat quodia volorate seque eum inctur simi.
Copetes:
E
ffic tem corum qui consecus net, inus, serum eum ni- Am ipsus. Ad eici cora velenducia
Alegreya regular 14/18 ommolup taquae quate musti nctestio milis et quassinctas volorum et dolorepuda naturio.
vendips animente con nihiciis ent lit aut fugit voluptiatet Nequamus aut quideli tatiand ic-
Alineado a la izquierda pratur, ut vidella utaqui offictis ma volorep eligend ictur? taspe di ipsae modi sus commolu
nesciam harcid eostem sam il ex Ad que pres nobit resci blandan ptatur aliti sum fugia cum res
excerovit, suntium voluptate vel daercit omnit alique del ma sum voluptassima dent.

Texto principal: eiciend iantio es qui nus.

Lent. Duscim fugiti untione
ercid quibus rem labo. Unt et, inus
rectati oreperro excepre cullabo
Ceptae nia pre ide sit qui
vellictae etur, sapides cipsam

Alegreya regular 10/12 pre pligendis Incto conserit,

quodi officab orporem poratiur?
repudia que core nos elist dolorat
optat exeribusto doluptae pa sim
restrum que ilis dolorem faccae
rerror aut aceresenia volore
Alineado a la izquierda Alique quis adipsum volenih
icidis escit dipsani ssint, tem
rercidi tatet, nia corrunto omnient
et unt et vendant aut latia exceper
volutet offici cone omniti nonse-
quam nonseni taquatum fugias
ipsande nduciam qui doluption cimoloris es volupta nihillorum maionse ditatum quis eum volu-
ped min con con peribusae alit, sanihil luptur, is magnat tem olorem ipsum ipit quiat est
Epígrafes: vercid quunt eiciet estios solut ute sedit alique cum et la quam, a eum sitati bea dolorum enihicti
faccatu stinven dipit, sit quiam quunt utem aditatus, optatqui officatur magnam quam, non ra
Alegreya Sans regular 8/12 fugiandiore raectis exceri que nissincte verumet quis cupitium dolest vollandi cusam volore litis
aut autem quis essim veremo seceristi blabo. Ut moditae non earibusa natur am doluptatat.
cus erspient re voluptiost hictem pro et venitat issequam il eostia Ni doluptatium num hit

Cabeceras: Dam, quam, et expliberes nonsequae eos poresequi

eum, volecto evendis esciendam,
quam, et expliberes nonsequae
simaionseque ea sollest iatincia
nam volorro officil ipsa cum rest
fugiam, suntur, ilite ese dus et
exerum, excernatur siminciae
Alegreya bold 8/12
ditaeriam aliquae cullupta sintiame lam faccull
eos poresequi ditaeriam aliquae idem as exces con cus. comnis core dolupturit qui ne
acerorem nobis repel et invello ma do.
cullupta sintiame lam faccull Us est que aut essitia volup- velibus magniet faccum sunt.
Centrado acerorem nobis repel et invello
ma dolupid magnis sime dit
tatem et earitiores delecto que
porrum ius sunt endeliq uament a
Iquid quia volore nim adio. Ut
eosandu ntectestia nobis veris
alit elentibus, sam, que ent, que prehenis dipiendantis dolorum De ist, im rerrovi debisque pa cum
Unt aliquissi susci odio beristem sed mo occusam
intiatecus maximinto il init, opti nonserum dicto et et et moles cus quassimus iliquo molorroribus
Foliación: quati quis volupta simento eos ma
oditiat quatur, quis perios magni audam quiaepe rsperchil id quos il ium quia vollate platis dem
dicia corem lab inctemque aut es reic tem re cori officip iendionse necesto quasperate laut facim
Alegreya Sans bold 10/12 aces maione cum, sequi cum am illamus dolupta tiatiorerum esecaeribus, ant et faceperum
nost inihicae volupta dunt etus simus quam faciis dolorib eariti etum verehenis provit, omnist, si
quidio magnimil maio te dolupta tet et quas repuda ex endignimus quibus doluptiat.
eatio derum et que pa nat a arianienetur simusdae nonsequ Hil ium quo id molla quatius
non rem consequamus et Ut isciderum num cus, tectatquiam et venectest, quae comnimin
magnihi lluptur? Um quid utem quis modi optur? consecae. Nem re pre diti illa-
eseque doluptatur? Quis maios Desequas ducidel laborest re tium ea et occullu ptatibus,
magnatios reperio optatib us- officaeperum dolupta tecepta tu- eatet laborem inus am, simpore
ciam ulliquassum volor rerione ribus, as ex enimin ea que laccum heniatior audit ra a quam harum
ctotatecti odi con rem volorum re quam, tessinut Sed quodit fuga. volorenihilllate platis dem.

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nobitem posanim inctem rehendit volorem peli- ibusdae et rerupta temporeprem imint quidem-
Fero vollam facea dese min explatusam
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facepuda sum fugit quid molendit ea vo-
tureiunt faccuptas prorit voluptatibus ad qui- ducit autam volo vendita tiberatem arunt landit acerum ipsapernatus doluptamus, id mostium, di re num re ommodi optiam et et lit, sunt, oditibu aspiet, con nonsed elecepre officid que eat.
aerovid molorem nis ad quis este num cusci- porro iuntotam, quid es audam volorep erepero idunt. scilictes ma pore omnimo quatqui asperem re- Pore seque rectur? At alignis duntore hentem luptatur, voluptatum quodiscia pariati untiam,
istibus dit pre est et adis volorum eos mosti il volor aut etur, cum, que commod ex et, sitempo- Xim nestorpos et, netur? Qui ut fuga. Et es et aut rovit aliquun dipisci aspella nonet inctur rernati voloriaturem sinimus est, coria nosaepelis est sae nihil int recestiorum aut expelis id quae
eum, qui dit aut mil molo im harchillest od quam rum aut andae minvele ctatur mo conse officium earum et eos a derferumquod ut et quae dus- que et quatem venis quis voloris rempor acca- volessimet moditibus net voluptur? Quia ipit nonsed mi, utatet eum et, et doluptatem do-
fugiti te lacerior aliquodit prae dolum volendi re et ut delecabor aut facearupta sit ea qui dem- dam quasit, quam nulpa volor autem nonet ea- bo. Optaera vitaquia quaerum rerupta tibusdam, maione sam doluptatur, to moditatur? luptia ne ma sitionecum quas qui qui berum
omnimolut experatio od quis eicta siminciisqui que modi occulluptat as dolorae pudanimolore tur, cullaciet in paria nonseni hiliqui vel molorem cus, volupta dolesci doluptat labores dolorum- volento remporum elessitint a volupti re, qua-
im alignat endunt aliqui dolorpos dolores tissit la volori aut excepelit que laut odi optatureptur ideruptat ommolorunt, simene essi to eatia as qui ut quo volorpo ruptatquis mos peliquatum tusda vellandae voluptas et officta sum que
harum qui beatatet acernati di voluptur? Eq- res ut imet quiatem nem sollore mporeprae repe que eatiati strumqu atempores minciis acca- rendeni milicia ped exernat ipsandis quundita voloribus audi re officil molupta sitium quam
uisquiam, que poria conecti odia dolla volecta comnihi tiumquam, sapicab ipsapel iquidelles bo. Niame natem quis repeditios nest, volum et velest, si dolecto optia volo optatquunt undam fuga. Tempores atur ad mi, te sequid quata si
corrovitias dolesti ostionsectur ratemporia quae moluptiosam lam, videles etustot atibus, volenis arum eos sequi solo quameniende pediti der- voluptas erum volla ditatium sequia dolest do- cus audipicient porum nonsequam sam aut
presequ untiis quo eum simus re et porero ma quatia sape vollaturio molorrum la quis molorei rumqui doloribust accus alibeat quiassunt laut luptat autatem possus dolum explisi nctiorem in ipsam aut odist, inust omnihil ignate lacear-
consequam fugitat emporectiae pel magnimaio caborersped moluptam ipsant aut ea derunt. et eum ut quamus. earibus ipis ma eum nost, te pedigen delenihil-
chite vitat.
magni bero cullam, que simenis veliant volor- Quia pario. Itatur? Hendae. Ut et odit unt et es Genistrum et aute ipsae pra voluptati iuscius lam consequo int aut andae et omnihici ut que
Em soluptatur, odit ute eture, nectaspedis iur
rovid ma verum fugita il ilignihitia voloreperio. et di volorep ratinve repratisit aut dere et ent elescid quis dolestem hil impedipsanto ium sin- et aut illiam voluptat harchici volorepta volupti
Henihil explabore, qui at eaque nonsequam quo earumquam, nempore rspiet est eostet vel mint tenia quam, consedit vit odit laborerit, officium andent, que endiciuntur as cuptae nonessu nto- mod ut accae ex es aut latem volupturi offi-
volut doluptatur? voloristo optae eumquatur, eosam, sitatqui om- iusame nes con exeritiis rem am quisit vita vo- ribus qui utecepe rspicimus. cium res sam repudamet modion necestiunt
Ucid moluptam hil ma volor sollique et recep- nis et aut re eventis est, sequae sit volupta erib- lupta iuri quodici isimint. Gitae dita velibus dolore est est, ipsandam au- lamus rerate vernatium enda aut libus et adis
tatet pressin excea que nullaccae eum volor as errunt volesequas nimus rent fugia ium verundi Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipi- tesequas idicimus estio. Nem laborem rem si od mi, cus conserchilit rendess equodicil mag-
alit fuga. Hentemolesti del illorest landelist lit al- que dolupta tiberatia consequia nobis abo. Len- scing elit. Aenean commodo, rhoncus ut, imper- que quaepro vitiuscidus aut ulparitatis qui aut nimus ulpa duntur asseque peri quodi officto
itasped maximolest, temperernam fugia conse em volupidi aut latur accaborunt voluptibus que diet a, venenatis vitr, hendrerit id, lorem. Maece- eosanda autem id utecepe nullignam ipsandi quid mo magnam erferia volor aliquam, ium
non pro voles a dit, inis sam fugiatium qui de litia arit mo volentorepe vidis doluptaquo te nos- nas nec odio et ante tincidunt tempus. Donec nonsedi taquasp itatecatest, tent. qui berae volo magnam volor rem sam qui
cum corerfero es de perfere, odi quis aut est mil- trum nisquos aut laccate natur aceaqui dolorest vitae sapien ut libero venenatis faucibus. Et omni volut utaeris as am, erum lat quament. tet vendani tatur, cone lam, con repudae.
Simil id ut que perianduciet quossediti restio is-

A Revista Actualidad Revista Actualidad A

 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[U3] Tipografía para la edición y el entorno

La letra en el entorno urbano

Contenidos: Materiales:
La letra como patrimonio de la ciudad. Tipologías. La rotulación en la señaliza- • 2 Lápices B, goma y sacapuntas.
ción y el entorno urbano. Ergometría y tipografía. • cinta adhesiva
• microfibra negra (para contornear)
• fibrón negro (para rellenar)
Procedimiento: • lápices y/o fibras de color
1. Relevar letras urbanas (La Plata o ciudad en la que se encuentre) que puedan • hojas A4
ser consideradas de valor parimonial. • regla y/o escuadra
2. Confeccionar las láminas (3) de acuerdo a la clasificación propuesta por la • cámara fotográfica (basta la del celular)
cátedra (5 ejemplos de cada una).
3. Seleccionar una de las letras relevadas, para que sirva como base de un
diseño tipográfico (revival o reinterpretación), y completar una ficha técnica
sobre ésta.

Bibliografía:
ARES, Fabio Eduardo, “Tipografías locales: Diseño con respon-
sabilidad social”, Sucedió {diez años de tipografía digital uruguaya}.
Montevideo, ¡Que sea para bien!, 2016, p. 19-44.
BAINES, Phil y DIXON, Catherine, Señales. Rotulación en el entorno,

6
Barcelona, Blume, 2004.
SILVA GOUVEIA, Anna Paula, Priscila Lena FARIAS y Patrícia
SOUZA GATTO, «Letters and cities: reading the urban environ-
ment with the help of perception theories», Visual Communication
Vol. 8, N° 3, New York, Sage Publications, 2009, pp. 333-342.
SIMS, Mitzi, Gráfica del entorno. Signos, señales y rótulos. Técnicas y
materiales, Barcelona, Gustavo Gilli, 1991.
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+%,-'.$&./0'&(* !"#$%&'()$* !"0#$#"%(.'1(*

Para la identificación de sedes de organismos públicos En locales, letreros comerciales, En monumentos, placas
y privados, sellos de constructor, monogramas, etc. y cartelería promocional. y bóvedas funerarias.
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 !"#$%&'(%$(!"#$%&'()'*)(*$+'&#',$-#.(%$(!.,/-01'102-(304/'5()(6'1/5#'%(%$(7&#$4()(8-09$&40%'%(:'10.-'5(%$(;'(<5'#'

"%#(.'1(* $ *$%1'&'"* $&"%(.'1(*

En señales, nomenclatura de calles Como registro o marca Como adorno
y equipamiento urbano. de empresas o servicios. o expresión artística.
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!"#$%'($)%*%' %#$ *% Fotografías

Tipo: Arq Com Conm Norm Serv Deco

Estilo: Serif Sans Caligráfica Manual Fantasía Otra

Plano general

Modo de generación: Caligrafía / rotulación Tipografía Letragrafía

Función del lenguaje visual: Identificatoria, informativa, conmemorativa, decorativa, etc.

Emplazamiento: Fachada, marquesina, monumento, placa,letrero, etc.

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Material/es constitutivo/s: Metal, cemento, madera, plástico, vidrio, pintura, etc.

Detalle Detalle
Técnica de aplicación: Fundida, grabada, pintada, pegada, impresa, etc.

Acabado superficial: Pintada, pulida, dorada, lustrada, bruñida, etc.

Material/es del soporte: Hierro, bronce, chapa, cemento, madera, plástico, vidrio, etc.

Localización Dirección Geolocalización

Año de emplazamiento: Exacto Atribuido Contexto general

Estado en que se encuentra: Excelente, muy bueno, bueno, regular, malo

Documentos asociados: Fotos antiguas, artículos, planos, etc.

 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[U4] Tipografía y diseño en comunicación visual

Diseño de tipografía

Contenidos: Materiales:
Tipografía a medida del proyecto de diseño. El programa tipográfico. Primeras • 2 Lápices B, goma y sacapuntas.
decisiones. Sistemas y Secuencia. Cobertura sígnica. Mapa de caracteres. La • cinta adhesiva
• microfibra negra (para contornear)
letra y su conjunto. Mayúsculas, minúsculas, números y signos. Dibujo analíti- • fibrón negro (para rellenar)
co, color de texto. Variaciones en la estructura para la originalidad. Elementos • hojas A4
de estilo y rasgos distintivos. Ajustes ópticos. Familias tipográficas seriales. • regla y/o escuadra
Signos fundacionales. Revivals y reinterpretaciones.

Formato: A4

Procedimiento:
Diseño de un sistema tipográfico. Secuencia a partir de signos fundacionales
(hamburgevons, HAMBURGEVONS, numerales, signos de puntuación, caracte-
res especiales.

7
Bibliografía:
CHENG, Karen, Diseñar tipografía, Barcelona, Gustavo Gilli, 2006.
NOVARESE, Aldo. El signo alfabético, Valencia, Campgràfic, 2009.
PEPE, Eduardo, Tipos formales. La tipografía como forma. Buenos
Aires: Ediciones de la Utopía, 2011.
SCAGLIONE, José; Laura MESEGUER; Cristóbal HENESTROSA.
Cómo crear tipografías. Del boceto a la pantalla. Madrid, Tipo e, 2012.
 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[U4] Tipografía y diseño en comunicación visual

Espécimen tipográfico

Contenidos: Materiales:
El proyecto tipográfico. Elementos para el diseño de tipografía. Sistemas • 2 Lápices B, goma y sacapuntas.
tipográficos. Proyectos tipográficos vinculados al patrimonio cultural y la • cinta adhesiva
• microfibra negra (para contornear)
identidad local. Revivals y reinterpretaciones. Responsabilidad social del • fibrón negro (para rellenar)
diseñador. • lápices y/o fibras de color
• hojas A3
Formato: A3 • regla y/o escuadra

Procedimiento:
A partir de la tipografía diseñada en el TP7: Realizar una hoja espécimen
contemplando: nombre de la fuente, datos y/o documentos históricos asociados,
usos posibles, coberturas sígnica e idiomática, características diferenciales del
diseño (estilo/s, variables, caracteres alternativos, terminales, etc.). Maquetar la
lámina a mano o en computadora teniendo en cuenta los aspectos de la puesta
en página (caja, márgenes, composición). Generar un archivo PDF a tamaño.
Imprimir.

Bibliografía:
HENESTROSA, Cristóbal (2010). Espinosa Nova (Especímen).
TIPOS LATINOS (sitio web). Disponible en https://www.tiposla-
tinos.com/bienales/octava-bienal-tl2018/resultados 8
 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[Anexo 8.1]

Ejemplos de hoja espécimen

Kevin Rakita (2014). Curso de extensión Letras como Imágenes, FDA-UNLP.

Carla Pérez Gab (2018). Curso de posgrado En torno a la Letra, FDA-UNLP.
Hoy sólo queda el recuerdo, pero allá por el
16 de mayo de 1931 se inauguraba la primera
sala cinematográfica que se construía en La
Plata, planeada dsde sus cimientos para ser
un cine teatro.Se podía decir que esta sala se
adelantaba al progreso de la ciudad en unos
diez años por lo menos, tanto por la
Se trataba del Cine Bar Teatro General Belgrano,
capacidad de sus localidades como por la inagurado en la que hasta ese momento había
importancia de las instalaciones eléctricas y
mecánicas que en aquel momento era la
permanecido como un solar vacío, en la intersec-
última palabra de la técnica del cinematógrafo ción de la Diagonal 80 y 49
sonoro y parlante.
 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[U4] Tipografía y diseño en comunicación visual

Letragrafía

Contenidos: Materiales necesarios:

Tipografía expresiva. Retórica tipográfica. Género y estilo. Variaciones sobre tipogra- • 2 Lápices B, goma y sacapuntas.
fía. La letragrafía. Composición. Recursos gráficos. Las letras y la identificación visual. • cinta adhesiva
• microfibra negra (para contornear)
El monograma como paradigma de la letragrafía y el logotipo.
• fibrón negro (para rellenar)
• lápices y/o fibras de color
Formato: A4 • hojas A4
• regla y/o escuadra
Procedimiento: • fibras de colores
• acuarelas
Integrar los contenidos dados (técnicas, recursos, combinación, composición)
para generar la frase y la identificación visual propia o de un emprendimiento de
la ciudad.

1. Realizar una frase (lettering para refrán o verso). Centrar en una hoja A4.
2. Realizar una marca letragráfica (lettering para logo personal o de un
emprendimiento). Centrar en una hoja A4.

Pueden aplicar color y/o tratamientos superficiales (contorneado, rayado,

sombreado, etc) que enfaticen el sentido.

9
Bibliografía:
AA.VV. (2005). Ensayos sobre diseño, tipografía y lenguaje, Buenos
Aires, Nobuko. ●
LÓPEZ GONZALEZ, Fidel (2015). Los secretos del Lettering. Diez cla-
ves para dibujar letras a mano. Ed. del autor.
PEPE, Eduardo Gabriel (2011). Tipos formales. La tipografía como for-
ma. Mendoza, Ediciones de la Utopía.
 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[Anexo 9.1]

Ejemplos de frase letragráfica

Enrique Morrone (2015). Curso de extensión Letras como Imágenes, FDA-UNLP.

Lucía Ronderos (2014). Curso de extensión Letras como Imágenes, FDA-UNLP.

 Cátedra de Tipografía | Departamento de Comunicación Visual | Facultad de Artes | Universidad Nacional de La Plata
[Anexo 9.2]

Ejemplo de marca letragráfica

María Aramburu para Ruibal SRL (2015). Curso de extensión Letras como Imágenes, FDA-UNLP.