4. Formación de la imagen. Objetivos: tipos y características.

Cálculos ópticos. Calidad óptica. Objetivos para fotografía,

cine y video: aplicaciones y criterios de selección

Todas las cámaras se basan en un principio que ya ideó Leonardo da Vinci en el

Renacimiento: La cámara oscura. “Cuando la luz de un objeto muy iluminado penetra
a través de un orificio pequeño (estenopo) en un recinto oscuro, en la pared opuesta
se muestra una imagen invertida del objeto. Esta imagen es oscura y poco nítida,
cuanto más se amplíe el orificio menos nitidez, y si se da nitidez cerrando el orificio, se
pierde claridad”.

Para solucionar esto, se incluyó una lente convergente, en el estenopo de

entrada, con esto se permite la entrada de más luz, dando más claridad y a la vez
dando más nitidez al quedar la imagen enfocada.
Más adelante, cuando veamos los soportes de cine, fotografía y video veremos
como para Cine y Video, esta luz incide en unos productos químicos en la emulsión de
la película, que son fotosensibles y/o en el CCD que es un transductor fotoeléctrico.
La imagen que se produce en la cámara oscura es una imagen “real”, que
podemos proyectar, es además invertida debido a que la luz como ya vimos se
propaga de forma rectilínea, y tiene poca definición y claridad debido a la difracción de
la luz.

Las lentes se basan en el fenómeno de la refracción, es decir que la luz se

desplaza más lentamente a través del cristal que del aire.
Para calcular el ángulo exacto de refracción de una lente, tendremos que seguir
la Ley de Snell en la siguiente fórmula:
Sen i’= Sen i/n
Donde:
i’ es el ángulo de refracción,
i el ángulo de incidencia y
n el índice de refracción del vidrio en cuestión.

1. LAS LENTES.
 El ojo humano es tremendamente versátil, con una única lente, el cristalino,
puede concentrarse sobre un mínimo detalle de una escena, excluyendo el resto, para
en el siguiente captar una amplia escena sin ningún problema.

Además el ojo puede hacer frente también a grandes cambios de iluminación y

los fuertes contrastes lo que le va a permitir percibir simultáneamente objetos bajo
una intensa iluminación y/o en oscuridad o penumbra.
Las cámaras no son tan versátiles y van a requerir una serie de sistemas ópticos para
acercarse a las posibilidades del ojo.

UNA LENTE es un sistema de una o más piezas de vidrio, habitualmente con

superficies esféricas, cuyos centros se hallan en un eje común llamado eje óptico o eje
principal.

Ø Se distinguen diversos tipos de lentes en base dos aspectos

fundamentales:

1. Número de elementos que componen la lente.

§ Lente simple: está compuesta por un solo elemento de vidrio.
§ Lente compuesta: formada por distintos elementos separados por cámaras
de aire.

2. Superficie de la lente.

1. Convexas ( )
2. Cóncavas ) (
3. Planas

Hay seis tipos de lentes en función de su superficie: Biconvexa, plano convexa,

convexa-cóncava o menisco negativa, menisco positiva, plano-cóncava y bicóncava.
 1. LENTES CONVEXAS: CONVERGENTES O POSITIVAS.

Los rayos de luz paralelos al eje principal convergen en un punto situado en

dicho eje, denominado “foco principal”, y es la distancia entre este punto y el centro de
la lente lo denominamos LONGITUD FOCAL O DISTANCIA FOCAL.

Las lentes convergentes son más gruesas en el centro que en los extremos.

Si miras un objeto cercano a través de la lente, observarás que se forma una imagen
derecha y de mayor tamaño que el objeto (como ocurre en el ojo de arriba).

En cambio, las lentes convergentes, para objetos alejados, forman imágenes reales,
invertidas y de menor tamaño que los objetos.

La imagen es real e invertida, y su grado de aumento o disminución de tamaño se

determinará por la distancia a la que se encuentre el objeto. A medida que el objeto se
aproxima a la lente, el tamaño de la imagen aumenta. El tamaño de la imagen es
proporcional a la distancia focal. Un aumento de esta implica un aumento de la
imagen.
Además del uso que le damos con los objetivos de cámara, son las lentes que se usan
para corregir defectos de la visión humana como la hipermetropía.

2. LENTES CÓNCAVAS: DIVERGENTES O NEGATIVAS.

Son más delgadas por el centro que por los bordes. No forman imágenes reales
sino las denominadas “virtuales”. Los rayos no convergen en un punto sino que
divergen al atravesarla en todas direcciones.

El foco está delante de la lente, a la izquierda de ésta y el objeto. La imagen se

encuentra entre el foco y la lente. Son imágenes virtuales, derechas y menores que los
objetos.
Estas lentes se usan para corregir la miopía.
 Las lentes no son perfectas y las abstracciones teóricas de las que hablamos
corresponden a las denominadas “lentes delgadas”, la definición de estas seria: Una
lente cuyo espesor es lo suficientemente pequeño para que todos los rayos paralelos
al eje principal, converjan en un punto llamado “foco”. Pero los conceptos aquí vistos
son equivalentes en los SISTEMAS ÓPTICOS, que son los que montan en los
OBJETIVOS.

Las lentes ZOOM, son grupos compuestos de lentes, con múltiples elementos
móviles, montados de tal manera que proporcionan una longitud focal variable dentro
de una escala determinada.

2. DISTANCIA FOCAL

Es una de las características más importantes de los sistemas ópticos de todo

tipo de cámaras y va marcada en los mismos en milímetros. Se define como la
distancia entre el centro óptico de la lente u el objetivo hasta la película, cuando este
está enfocado al infinito.

Así, esta distancia puede variar y según su valor se distinguen tres tipos de objetivos:
a. Normal: la distancia focal equivale a la diagonal de la película y proporciona
un ángulo de visión equivalente al del ojo humano (52º).
b. Gran angular: su distancia focal es inferior a la de la diagonal del formato de
la película y cubre un ángulo de visión desde 60 a 120º.
c. Teleobjetivo: su distancia focal es mayor que la diagonal del formato de la
película. El ángulo de visión puede llegar a ser muy pequeño, siempre menor
de 52º.
 Objetivo normal Gran angular
Teleobjetivo

Con respecto a la distancia focal, hay que decir que determina el tamaño (cobertura)
de la imagen que se registra sobre la película:
- DISTANCIA FOCAL ------------ + TAMAÑO IMAGEN.
+ DISTANCIA FOCAL ------------ - TAMAÑO IMAGEN.

Normalmente los objetivos se diseñan para un formato de película determinado,

si utilizamos un mismo objetivo en diferentes formatos obtendremos diferentes
resultados.
En el siguiente cuadro vemos cómo varía lo que se considera distancia focal normal,
grande o pequeña, en base al formato de la película:
Así, si conservando el formato de cámara cambiamos el objetivo por uno de distancia
focal más corta o más larga, se consigue:

1. Alterar el ángulo de visión ampliando o reduciendo los detalles

de la imagen y abarcando más o menos al sujeto.
- D.focal corta (gran angular) ------- Más ángulo.
- D.focal larga (teleobjetivo) -------- Menos ángulo.
2. Alterar la perspectiva.
- D.focal corta ----------------------- Más perspectiva.
- D.focal larga ----------------------- Menos perspectiva.
3. Alterar la profundidad de campo.
- D.focal corta ---------------------- Más profundidad de
campo.
- D.focal larga ---------------------- Poca profundidad de
campo.

3. LUMINOSIDAD.
 Las lentes por muy perfectas que sean siempre presentan una parte no
aprovechable que distorsiona la imagen. Cuando la luz atraviesa una lente, parte se
absorbe y queda reflejada interiormente, de tal manera que emerge menos luz de la
que originariamente penetró. La proporción de luz que emerge en relación con la luz
incidente recibe el nombre de LUMINOSIDAD. Suponiendo que el valor de la luz
incidente sea 1, la luminosidad será siempre inferior a 1, y se suele expresar como0.9
(90%) o 0.7 (75%) etc, según la perdida de luz.
Si el objetivo reduce la dispersión interna, mejora notablemente la luminosidad y
el contraste de la imagen, así como aumentará el precio del objetivo.

La luminosidad puede definirse también como la máxima apertura del Iris o

diafragma, con la cual el objetivo es capaz de transferir imágenes bajo índices de
aberraciones tolerables.
Se dice que un objetivo tiene luminosidad de f 1 cuando es capaz de transmitir toda la
luz que llega hasta él, en teoría, es el objetivo prefecto, en la práctica no es posible
que exista.

EL NÚMERO f es igual al cociente de dividir la distancia focal por el diámetro del

diafragma(la apertura efectiva de éste).

El diafragma suele ser un elemento metálico que consta de una serie de

laminillas superpuestas. Dichas laminillas son susceptibles de esparcirse o replegarse
de tal modo que siempre proporcionen una apertura circular a través de la cual puede
penetrar la luz incidente. Cuando el diafragma se abre hasta su máxima capacidad, le
atravesará mayor cantidad de luz.
Con objeto de controlar la cantidad de luz se emplean los números f. En los
objetivos el diafragma se sitúa en el anillo siguiente al del enfoque. Cuanto mayor es el
numero f, menos es la abertura del diafragma y viceversa.
 La serie actual de números f es la siguiente:
f/1 f/1.4 f/2 f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 f/45 f/64 f/90.
+APERTURA DE DIAFRAGMA – NÚMERO F +ENTRADA DE LUZ.

La numeración de estos números f, puede parecer a primera vista extraña y

caprichosa, sin embargo corresponden a una lógica portadora de grandes ventajas.
No miden el diámetro de la abertura en cada momento sino el cociente de la longitud
focal con el diámetro. Así cualquier objetivo, independientemente de su longitud focal,
deja pasar una misma cantidad de luz con cada valor concreto de diafragma. Esto no
ocurriría si usamos sólo el diámetro de abertura como media, ya que con la misma
cifra un teleobjetivo (con mayor distancia focal) sería menos luminoso que un gran
angular.

Ejemplo:
La cantidad de luz que llega al interior de la cámara con un objetivo de 40mm, con un
diámetro de apertura de de 10mm sería de 40/10 lo que nos daría un f4.
Para que la cantidad de luz sea la misma en un objetivo de 100mm este debería tener
25mm de apertura de diámetro, para que 100/25= 4. (f4)

Otra ventaja reside en que en este sistema, cada valor “f” representa el doble de la luz
que el valor siguiente. Y viceversa, es decir a f/1,4 el objetivo deja pasar el doble de
luz que a f/2.0, y cuatro veces más que a f/2.8.Esto facilita la relación con la velocidad
de obturación, que ya veremos.

Como hemos visto si ABRIMOS el diafragma desde f4 a f2.8 estamos duplicando

la cantidad de luz, hemos abierto el diafragma un PUNTO o un STOP. Si CERRAMOS
de f2.8 a f4 hemos por lo tanto cerrado un punto o un stop.
La importancia del diafragma en la imagen es fundamental también en la profundidad
de campo ya que la profundidad de campo aumenta conforme se reduce la
abertura del diafragma

4. OBTURACIÓN.

El obturador es un mecanismo que abre o cierra la entrada de luz hasta la

película. Las cámaras más simples sólo disponen de una velocidad de obturación,
pero los modelos con más prestaciones permiten variar esta velocidad en una amplia
escala, que es generalmente la siguiente:
1/1 1/ 2 1/8 1/ 15 1/ 30 1/ 60
1/ 125 1/ 250 1/ 500 1/ 1000 1/ 2000

Las diferentes velocidades del obturador se establecen siguiendo criterios de

doble o mitad de luz entre paso y paso. Así, cuanto mayor sea el número mayor será
la velocidad de obturación y viceversa, cuanto menor sea el número menor será dicha
velocidad. Es importante elegir bien la velocidad de obturación, puesto que afecta
tanto a la nitidez como a la exposición; así, para asegurarse la obtención de una
imagen nítida la máxima velocidad de obturación es la más segura, puesto que cuanto
menos dure la exposición, menos riesgo hay de que la cámara o el sujeto se muevan.

Además, vemos cómo puede obtenerse la misma luz con diferentes

combinaciones de abertura de diafragma y velocidad de obturación. Para que esto
suceda, a la par que cerramos el diafragma, debemos disminuir la velocidad de
obturación y viceversa, si abrimos diafragma, aumentar la velocidad de obturación.

+ ABERTURA DIAFRAGMA (-Nºf)---------- + VELOCIDAD DE

OBTURACIÓN
- ABERTURA DIAFRAGMA (+Nºf) --------- - VELOCIDAD DE
OBTURACIÓN.

Ya veremos cómo las cámaras de cine y las cámaras de video también tienen y
necesitan la obturación.

5. NITIDEZ Y PROFUNDIDAD DE CAMPO.

6.1. ENFOQUE Y NITIDEZ.

El ojo humano siempre ve (a menos que hagamos algo raro) las imágenes
enfocadas, nítidas, nunca borrosas. Como ya vimos esto funcionaba gracias al
cristalino, que dirige los rayos de luz de forma correcta sobre la retina. En una imagen
la percepción de la nitidez va a ser relativa ya que el ojo tolera cierto desenfoque, sin
apreciarlo en absoluto. Esto hace que los objetos comprendidos en un cierto rango de
distancias alrededor del punto preciso de enfoque aparezcan nítidos al ojo. Este rango
es el conocido como profundidad de campo.
 En la práctica un objeto debe situarse más alejado que próximo al objetivo.
Siempre dispondremos de mayor profundidad de campo detrás del objeto
correctamente enfocado que delante.

Control de la cantidad de luz incidente en el sensor mediante el uso del diafragma.

Veremos cómo esto influye en la profundidad de campo.

Realmente el área de nitidez que conocemos como profundidad de campo no

tiene unos límites concretos ya que un punto situado en esta área, y que por lo tanto
consideramos enfocado, lo está realmente en función de su distancia al punto exacto
de enfoque, del tamaño final a que ampliemos la copia y de la distancia a que
observemos ésta.
Por lo tanto la nitidez de una imagen va a depender de muchos factores, como
norma general cuando se pretende una máxima nitidez en la imagen es conveniente
utilizar la velocidad de obturación más alta posible en combinación con la menor
apertura de diafragma (f22). Además nos podemos ayudar de diversos accesorios que
facilitarán la nitidez como el trípode, el parasol, filtros protectores, o disparadores a
distancia (en el caso de la foto).

6.2. DISTANCIA HIPERFOCAL

Es la distancia existente entre el objetivo y el primer punto nítido obtenido al

enfocar a infinito. Esto es muy útil ya que conociendo esta distancia podemos
conseguir mayor profundidad de campo para un diafragma dado. Ya que enfocando la
cámara a este primer punto nítido nos proporcionará foco desde la mitad de la
distancia hiperfocal hasta infinito.

“Si un objeto situado en el infinito aparece bien definido en el plano focal, la

distancia del objetivo al punto más próximo aceptablemente enfocado la denominamos
DISTANCIA HIPERFOCAL. Si enfocamos la lente sobre un objeto situado a la
distancia hiperfocal, cualquier punto entre el infinito y la mitad de la distancia hiperfocal
recibirá un ajuste de foco aceptable. Si reducimos la distancia hiperfocal,
aumentaremos la profundidad de campo.”

Si deseamos disminuir la distancia hiperfocal, es decir ampliar a la profundidad

de campo, conviene que empleemos una lente de menor longitud focal o reduzcamos
el diámetro del diafragma, es decir lo “cerremos”.

6.3. PROFUNDIDAD DE CAMPO

La profundidad de campo es sencillamente el espacio físico en la imagen en la

que cualquier cosa delante de la cámara aparece definida y enfocada. Por ejemplo si
estamos enfocando a alguien situado a 10m frente a la cámara, la profundidad de
campo puede estar entre los 8 y los 14m; esto significa que todos aquellos objetos
situados dentro de este espacio disfrutarán de una aceptable definición y foco, y
aquellos que queden fuera del área verán mitigada su definición e incluso
desenfocados.

VEAMOS ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO:

• La profundidad de campo se reduce conforme aumenta la distancia focal,

en otras palabras, con un teleobjetivo tendremos un espacio mucho menos
profundo “a foco” que con un objetivo normal y aun menos que con un angular.
Esta es la razón por la que el objetivo “zoom”, lo desplazamos a la posición de
tele para enfocar, pues al reducir la profundidad de campo facilitamos la
apreciación del punto exacto en el que el sujeto está perfectamente nítido.
• La profundidad de campo aumenta conforme reducimos la distancia focal,
si utilizamos un objetivo angular dispondremos de un campo de nitidez más
profundo que con un objetivo normal. Por ese motivo, cuando grabamos en
situaciones incontrolables o impredecibles y disponemos de un objetivo “zoom”,
y no podemos perder el tiempo en hacer foco a cada momento, lo más práctico
es colocar una distancia de enfoque promedio y rodar con el objetivo en
posición de angular. De esta manera podemos estar seguros de tener mayor
cantidad de cosas a foco en cada momento.
• La profundidad de campo aumenta conforme se reduce la abertura del
diafragma, A un diafragma más cerrado (f16) le corresponde un cono mucho
más estrecho que a un diafragma abierto (f4), o lo que es lo mismo un cono
estrecho produce, a la misma distancia, un círculo de confusión mucho menor
que un cono amplio. Por ello objetos que a una determinada distancia y
abertura pudieran estar desenfocados pueden quedar perfectamente
enfocados cuando se cierra el diafragma por el efecto de reducción del círculo
de confusión consecuente.
 • La profundidad de campo aumenta conforme el sujeto se aleja de la
cámara, la mayor separación del sujeto respecto de la cámara (mayor
distancia de enfoque), nos da la máxima profundidad de campo, la proximidad
la reduce. Por consiguiente la distancia de enfoque es factor de la profundidad
de campo. Cuando trabajemos a poca distancia tendremos que ser más
cuidadosos para mantener el enfoque.

Por lo tanto los factores que influyen en la profundidad de campo son:

1. Distancia cámara-sujeto: A mayor distancia (objetos más lejanos) mayor
profundidad de campo.
2. Distancia focal del objetivo: A menos distancia focal, mayor profundidad de
campo.
3. Diafragma: A menos abertura (mayor nº f), mayor profundidad de campo.

En las siguientes imágenes vemos como aumenta la profundad de campo según

vamos cerrando el diafragma:

f/4 f/11 f/22

Es muy importante saber controlar la profundidad de campo y utilizarla de modo

expresivo según las necesidades de la historia que queramos contar o de lo que
queramos transmitir. Eligiendo una profundidad de campo reducida, podemos aislar el
elemento principal del resto de la escena. Por otro lado, eligiendo una profundidad
mayor, se consigue que las imágenes se reproduzcan dando más información sobre la
escena real.

7. OBJETIVOS.

7.1. TIPOS DE OBJETIVOS

 Hay varias clasificaciones de los objetivos, las fundamentales son las que
clasifican en base a los tipos de lentes que lo conforman y sus agrupaciones, pero la
clasificación más conveniente para los técnicos es la que atiende al ángulo de visión,
ya que el fotógrafo suele cambiar el objetivo para variar este ángulo.

En función de su ÁNGULO VISUAL, los objetivos se clasifican en:

Ø Ojo de pez.
Ø Gran angulares
Ø Objetivos normales
Ø Teleobjetivos
Ø Zoom
Ø Especiales

La relación entre la distancia focal y el ángulo de visión de cada uno de los

objetivos es la siguiente:
NOMBRE DEL OBJETIVO DISTANCIA FOCAL ÁNGULO DE VISIÓN
Ojo de pez 5-18 mm + 180º
Gran angular 18-35 mm 60-180º
Objetivo normal 35-55 mm 43-56º
Teleobjetivo + 80 mm - 31º

El ángulo visual se toma con respecto a la diagonal del negativo y se expresa en

grados.

1. Objetivos ojo de pez:

 a. Ángulo visual grande: + e 180º.
b. Transforman la escena en una imagen circular con enorme distorsión,
mayor que la que produce la mirilla de una puerta.
c. Su lente es frontal y muy grande, adopta la forma de semiesfera.
d. El elemento posterior está muy cerca de la película debido a que su
distancia focal es muy corta.
e. Sus aplicaciones son opcionales y su precio muy elevado.

2. Gran angular:
a. El ángulo de visión es inferior al de los “ojos de pez”, pero superior a los
normales, va desde los 60 hasta los 180º.
b. Proyectan las imágenes sobre la película a un tamaño inferior al de los
objetivos normales, pero además, los objetos cercanos a la cámara
aparecen muy grandes en relación con los más alejados.
c. Se usan generalmente para:
- Abarcar todo el tema desde cerca.
- Exagerar la perspectiva de los objetos: más deformación cuanto
más nos acerquemos.
- Lograr más profundidad de campo.
- Se usan en lugares pequeños con especial interés donde no es
posible alejarse.
- Se desaconsejan para retratos y primeros planos por la gran
deformación de los objetos cercanos; es más conveniente alejarse
y usar un teleobjetivo.

3. Objetivos normales:
a. Ángulo de visión comprendido entre los 43 y los 56º, por lo que es muy
similar a la visión humana, que alcanza un ángulo de 52º.
b. Es el objetivo que normalmente lleva la cámara cuando la compramos y es
el que más se utiliza.
c. Menos deformación de la imagen y de la perspectiva.
d. Su característica fundamental es su gran luminosidad, es decir, permiten
una gran abertura de diafragma.
e. Sus usos principales son:
- Para lograr gran luminosidad.
- Para conservar la perspectiva original.
4. Teleobjetivos:

1. Ángulo de visión muy pequeño, aproximadamente de 30º.

2. Forma en cámara imágenes grandes de objetos alejados, por lo que actúa
realizando una función de acercamiento.
3. Su distancia focal es mayor que la del formato de la película.
4. Sus usos principales son:
- Fotografiar a distancia cuando no podemos acercarnos al motivo,
es decir, para obtener imágenes grandes y con detalle, de objetos
lejanos.
- Para comprimir la perspectiva original.
 - Para disminuir la profundidad de campo: uso en retratos,
situaciones de enfoque selectivo,...
5. A su vez, los teleobjetivos, pueden ser de los siguientes tipos en base a su
distancia focal, teniendo en cuenta, que cuando mayor sea esta distancia
focal, más aumento de la imagen hará dicho objetivo. Para una película de
formato de 35 mm, los diferentes tipos de teleobjetivos tienen las
siguientes distancia focales:
- Teleobjetivos cortos: 80-135 mm.
- Teleobjetivos normales: 135-240 mm.
- Superteleobjetivos: 240-500 mm.
- Ultrateleobjetivos: 500 mm. Son tan caros que en general se
alquilan por horas.

5. Objetivos zoom:

Son objetivos de distancia focal variable, es decir, se puede modificar

voluntariamente la distancia del objetivo a la película, variando así el ángulo visual.
Por tanto, el efecto visual es el de una imagen de mayor o menor medida según va
aumentando o disminuyendo la distancia focal.
Con un objetivo zoom, lo que hacemos es pasar simplemente de un objetivo
gran angular a un tele o viceversa.
Se denomina gama de zoom a la relación entre la distancia focal más larga
y más corta de un zoom, por ejemplo: 70-120mm. Cuanto mayor sea la gama de
zoom, más posibilidad de variar la distancia focal nos ofrecerá el objetivo, es decir,
más podremos ampliar o reducir el ángulo de visión y por consiguiente, más podremos
alejar o acercar la imagen.
Las principales ventajas que ofrece son:
- Podemos ir cambiando el tamaño del objeto fotografiado sin necesidad
de cambiar el objetivo.
- Capacidad de encuadrar imágenes de acción, deporte, etc., donde todo
es inesperado y el fotógrafo puede estar demasiado cerca o demasiado
lejos para disparar un objetivo fijo, además, que no tendría tiempo de
cambiar de objetivo.
- Menos cosas que llevar: más comodidad para el fotógrafo.
Las principales desventajas son:
- Son más caros que los fijos.
- La escala de enfoque continuo normalmente no llega a distancias muy
cortas, es decir, puede ser que al variar la distancia focal la imagen se
nos desenfoque.
- La calidad de la imagen desciende ligeramente respecto a otro de
distancia focal fija equivalente.
- Sufre una considerable pérdida de luminosidad, con la consecuente
disminución de la profundidad de campo.

6. Objetivos especiales:
Son aquellos que con unas características concretas, permiten ser
usados en ciertas tareas con resultados excepcionales.
 a) Objetivos flou: poseen un nivel de aberración esférica que produce cierto grado
de difusión o un efecto de halo.
Se usan generalmente para retratos, desnudos, y para conseguir un cierto
ambiente romántico o de ensoñación.

b) Objetivos anamórficos: se utilizan muy poco en fotografía convencional,

aunque bastante en cine. Estrechan las imágenes sobre la película para
conseguir comprimir vistas panorámicas. Luego se reconstruyen colocando un
objetivo similar en el proyector. Se usan para películas en Cinemascope.

c) Objetivos macro: son aquellos que están diseñadas específicamente para

enfocar correctamente objetos situados a distancias muy cortas, es decir, muy
cercanos al objetivo. El macro se usa en el caso de tratarse objetos muy
pequeños los cuales no podrían sacarse alejándonos, ni siquiera usando un
teleobjetivo. Si se intenta enfocar uno de estos objetos con un teleobjetivo,
veremos que es imposible, para ello tenemos que acercarnos mucho y la
imagen se desenfoca, es imposible enfocarla ni siquiera en manual.

A continuación se presentan imágenes de los principales tipos de objetivos vistos:

a) Objetivo ojo de pez b) Objetivo gran angular c) Objetivo normal

d) Teleobjetivo e) Objetivo zoom

7.2. ACCESORIOS OBJETIVOS

 1. Convertidores o teleconvertidores: son unas pequeñas piezas que se
intercalan entre un objetivo y el cuerpo de cámara para modificar la
distancia focal de dicho objetivo. Estos convertidores pueden duplicar o
triplicar la distancia focal del objetivo, consiguiendo un teleobjetivo con
poca longitud física.
El otro tipo de convertidor es el gran anular que se utiliza para
disminuir el tamaño de la imagen y abarcar un campo más amplio.
Un convertidor de 2x, unido a un objetivo de 240 mm, lo
convertiría en un objetivo de 480 mm (más cercano al tele); mientras que
uno de ½ lo convertiría, por contra, lo convertiría a 120 mm.

2. Parasoles: elemento utilizado para impedir que la luz llegue al objetivo, así,
el objetivo queda protegido de toda luz proveniente de fuera del área del
sujeto. El acabado interior es rugoso y está pintado de negro mate.

3. Lentes de aproximación: se trata de lentes simples que añadidas a un

objetivo varían su distancia focal. Una lente positiva la reduce, mientras
que una negativa, la aumenta.

4. Accesorios para efectos: aunque la mayoría de efectos se consiguen hoy

día con mayor facilidad mediante la manipulación digital, pueden conseguir
en la grabación.
• Complemento soft focus: produce una suavización de la imagen y
una reducción del contraste.
• Prismas de imagen múltiple: complementos ópticos fabricados en
vidrio o materiales que provocan una repetición de imágenes de
un mismo sujeto.
• Lentes de punto central: consiste en un disco de vidrio con una
zona central clara y la región anular exterior ligeramente difusa de
modo que la imagen aparece definida en el centro y borrosa en el
área circundante.

7.3. ABERRACIONES DE LOS OBJETIVOS.

Aberración es toda característica de una lente o un espejo que impida la

formación de una imagen perfecta. Estas aberraciones se clasifican de dos modos:
- Geométricas: las geométricas tienen que ver con que los rayos de luz de un
mismo origen lleguen a un punto común en la imagen creada. Son: esférica,
coma, astigmatismo, curvatura de campo y distorsión.
- Cromáticas o de color: dispersan o separan las longitudes de onda de un rayo
de luz, de modo que los colores llegan a diferentes posiciones. Son cromática
transversal y cromática axial.

1. Aberración cromática axial: los rayos de luz se refractan (desvían) más cuanto
más corta es la longitud de onda (según el color la luz tiene una longitud de
onda u otra, violeta-azul =onda corta, rojo=onda larga). Al llegar la luz al sensor
los diversos rayos no van a incidir en el sitio en que deberían, ya que unos
 estarán más desviados que otros, se producirán varias imágenes coloreadas
que se escalan en profundidad formando “irisaciones”.

Este efecto resulta muy notable fotografiando en color con grandes teleobjetivos,
y se traduce en que cada color forma una imagen de distinto tamaño. Se puede
corregir con lentes convergentes y divergentes. Cuando tenemos un objetivo
“acromático” quiere decir que la luz roja y azul convergen en el mismo foco, y
cuando tenemos un objetivo” apocromático” quiere decir que además los rayos
verdes también convergen en el mismo foco.

2. Aberración esférica: no tiene nada que ver con el color, sino que se produce
porque los rayos de luz que atraviesan los bordes del objetivo llegan a un
punto distinto que las que atraviesan el centro de la lente. Así, los del borde
estarán más cerca del objetivo y los del centro más lejanos, lo que perjudica a
la nitidez, pues un punto de imagen no se corresponde con un punto de
imagen verdadero.

Puede corregirse cerrando el diafragma, puesto que se evita que participen en

la formación de la imagen los rayos que atraviesan los bordes del objetivo.
Cuanto más cerrado esté el diafragma más precisa será la imagen y menos le
afectará la aberración esférica.

3. Aberración de Coma: de naturaleza similar a la anterior, en el sentido de venir

explicada por diferencias en la refracción de los haces de luz en función de su
ángulo de incidencia en la superficie curva de la lente. La luz con un mayor
ángulo de incidencia es desviada con un ángulo distinto que la luz que entra
más cerca del eje. El efecto son puntos de luz proyectados con un halo
triangular y forma de cometa. Entre otras, se puede corregir mediante
combinaciones de distintas curvaturas en una y otra cara de la lente. Puede
corregirse también cerrando el diafragma.

4. Aberración de astigmatismo: en algunos objetivos ocurre que resulta imposible

enfocar con nitidez simultáneamente varios objetos verticales y horizontales,
incluso estando estos en el mismo plano (las líneas verticales y horizontales de
una misma imagen se forman sobre dos planos distintos en lugar de coincidir).
El resultado es una imagen desenfocada. Puede corregirse con el uso de
objetivos anastigmáticos.
 5. Curvatura de campo: se produce porque las lentes que forman los objetivos se
caracterizan por tener una curvatura, pero la película es totalmente plana, por
lo que es difícil enfocar a la vez y exactamente los bordes y el centro de la
imagen y que queden correctamente registrados en la película. Puede
corregirse con el uso de objetivos anastigmáticos.

6. Distorsión curvilínea: se basa en la deformación de las líneas verticales y

horizontales. Consiste en que los puntos sucesivos que componen una línea
recta en el objeto son refractados progresivamente más lejos o más cerca. El
resultado es que las líneas de la imagen se tuercen hacia dentro (de barrilete)
o hacia fuera (de cojín).

Además de las aberraciones comentadas hay que tener en cuenta los reflejos internos
y la luz parásita (flare) que afectan severamente al contraste de un objetivo y, por
tanto, a la calidad de imagen, si bien no son aberraciones.

El viñeteo tampoco es una aberración, pero afecta a la calidad de imagen, y

podemos considerarlo una propiedad de los objetivos. Hay tres tipos de viñeteo, según
su causa: el óptico (o físico, o artificial); el natural; y el mecánico. El de origen óptico
se da cuando la luz que entra por los bordes de la lente frontal se encuentra con las
paredes internas del objetivo. A mayor abertura de diafragma mayor viñeteo. El
viñeteo natural se produce porque los haces de luz que inciden en las zonas
periféricas de la película o sensor recorren una mayor distancia que aquellos que
alcanzan zonas cercanas al eje, y se dispersan en una superficie mayor. El mecánico
se da cuando algún accesorio entorpece la entrada de la luz, como puede ser el caso
de los filtros o los parasoles.

Dicho lo dicho ya os podéis imaginar el por qué de los precios que pagamos por
los objetivos, y por qué objetivos que en principio tienen la misma distancia focal y la
misma luminosidad dan resultados completamente distintos. También os podéis
imaginar lo complicadísimo que es técnicamente diseñar un objetivo (mecanismo de
muy alta precisión): tipo de lentes, curvaturas, disposición, recubrimientos con
sustancias exóticas para disminuir la refracción…. y que todo ello al final sea posible
de fabricar y….a un precio razonable.

7.4. INSCRIPCIONES OBJETIVOS.

 En todos los objetivos de calidad vienen grabadas una serie de
especificaciones que proporcionan una información que es importante conocer, pues
hace referencia a sus características y rendimiento.
a) Nombre del fabricante, que suele ir en mayúscula: PENTAX, NIKON, etc.
b) El tipo de enfoque.
- MF: enfoque manual.
- AF: enfoque automático.
c) A veces aparecen las letras E o AI, que indican la serie o modelo, que puede ir
seguido de su rendimiento, por ejemplo, APO indica que se trata de un objetivo
apocromático.
d) La distancia focal en mm, por ejemplo, 180 mm, seguida del valor de su máxima
luminosidad, es decir, el máximo diafragma utilizable, por ejemplo, f/2.8
e) Número de serie de fabricación.

¿Qué nos indica la siguiente inscripción de un objetivo?

NIKON AF AI 200 mm f/2.8 APO L 0565656
Nos dice que se trata de un teleobjetivo de 200 mm de distancia focal, fabricado
por Nikon, con un enfoque automático y de gran luminosidad, pues permite una
apertura de diafragma bastante grande, además, está corregido apocromáticamente

Ojo de pez 8mm 14mm Gran

angular
 50mm 300mm

Macro

En esta web teneis una demostración muy clara de los distintos objetivos.

http://www.harlos-mfg.de/e-1/brennw/brennw.htm

En esta imagen podemos ver u