IMAGEN Y SONIDO

Paco Barreda

3 – GUIONES AUDIOVISUALES
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

3 – GUIONES AUDIOVISUALES

1 - La idea

2 - Guión literario

3 - Guión técnico

4 - Storyboard

5 – Fases y recursos humanos

3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

El guión es una historia contada en imágenes con diálogos y descripciones,

escrita con la intención de ser trasladada a un soporte audiovisual.
El guión es la base de toda producción y debe expresar siempre acción y
comportamiento.
Un guión se escribe de forma fragmentada utilizando lo que se llaman
unidades narrativas. Son unidades narrativas la ESCENA y la SECUENCIA.

ESCENA: es un fragmento de la narración que se desarrolla en continuidad

en un mismo escenario; su desarrollo cronológico ha de ser lineal y
continuo, es decir, sin elipsis (supresiones de ciertos momentos de la acción
irrelevantes para la narración).

SECUENCIA: es un conjunto de escenas unidas por la misma idea. Posee

dentro del guión un sentido completo y puede desarrollarse en distintos
escenarios y distintos tiempos.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

Cada tipo de producción condiciona el guión. El realizador deberá

enfrentarse a tres tipos fundamentales de producción: las que exigen un
guión completo como la ficción, la que necesitan un guión parcial como los
documentales y aquellas donde los acontecimientos están sujetos al azar y
el guión es totalmente abierto.

Los programas que no tienen un guión estrictamente cerrado utilizan lo que

denominamos ESCALETA, que es un desarrollo esquemático del guión
numerado por secuencias y descrito con la temporalidad que vaya a tener
en imagen. La escaleta es utilizada esencialmente en programas de
televisión, magazines e informativos. Es una relación ordenada de los
diversos escenarios con una descripción breve de la acción y de los
personajes que intervienen en cada escena.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

Fases de elaboración de un guión: De la idea al guión literario:

- IDEA
- SINOPSIS
- ARGUMENTO
- TRATAMIENTO
- GUION LITERARIO
- GUION TECNICO
- STORY BOARD
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

1 - La idea
IDEA dramática y argumental. El germen del guión es la IDEA, una
breve descripción de lo que trata la historia . Un guión puede partir
de una idea original o una idea adaptada. En este último caso
estará sujeta a la legislación de propiedad intelectual y derechos
de autor. Si está muy trabajada se puede llegar a la idea
argumental donde describimos ya en términos de acción y
personajes.

SINOPSIS.- La sinopsis es una síntesis que refleja los elementos

fundamentales de la obra audiovisual y que permite al equipo de
profesionales que han de producirla hacerse una idea global del
proyecto. Habitualmente no tiene una longitud superior a 400
palabras; nuestra sinopsis siempre tiene que tener el final de la
historia y todos los acontecimientos importantes que le suceden a
los personajes.
Ya se ofrece la estructura narrativa, un orden secuencial de los
acontecimientos tal y como se quiere plasmar.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

1 - La idea
ARGUMENTO.- consiste en desarrollar la idea hasta llegar a la
narración concisa de una historia completa. Se suele narrar en
tiempo presente, y aparecen, además de los acontecimientos
esenciales de la historia, los personajes principales.
Los argumentos poseen un carácter de dominio público, es decir,
que mientras dicho argumento o su adaptación no hayan sido
registrados en la Sociedad de Autores y en el Registro de la
Propiedad Intelectual puede ser apropiado por otro productor, o
empresa.

TRATAMIENTO.- Es el desarrollo y posterior ubicación de la acción

contenida en el argumento o la sinopsis. La acción ya se refiere a
determinados lugares y en a unos personajes que quedan definidos
por su comportamiento y sus relaciones.
El orden secuencial, la estructura narrativa de los diversos
acontecimientos presenta ya un carácter elaborado. El
tratamiento tiene casi la mitad de páginas de un guión, está
escrito en presente y emplea la tercera persona. Está dividido en
escenas y puede incluir partes del diálogo.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO
1 - La idea
EJEMPLO SINOPSIS “EL NOMBRE DE LA ROSA”
1327, norte de Italia. El monje franciscano Guillermo de Baskerville y su discípulo, Adso de Melk, llegan
a una remota abadía benedictina con el objetivo de organizar la reunión que ha de tener lugar allí entre
los delegados del Papa y los líderes de la orden franciscana. Esa misma noche el abad informa a
Guillermo de la muerte reciente y en circunstancias nada claras de uno de los monjes. El abad desea que
se esclarezca el asunto antes de que lleguen los delegados del Papa, y solicita a Guillermo que
investigue con discreción.

Guillermo pronto averigua que el monje se suicidó y que el asunto guarda relación con la formidable
biblioteca de la abadía, una de las mayores de la Cristiandad, pero las estrictas normas de acceso a la
misma, así como la mentalidad supersticiosa de los monjes, en especial la del anciano bibliotecario,
Jorge de Burgos, dificultan su investigación. El asunto se complica con la aparición de otros dos monjes
muertos, ambos con extrañas marcas en la lengua y el dedo índice. Las muertes parecen seguir los
versos del Apocalipsis de san Juan, y en la abadía se empieza a temer la inminente llegada del
Anticristo.

Llegan los delegados papales. Uno de ellos, el inquisidor Bernardo Gui, ve claras señales de brujería y
da inicio a un proceso inquisitorial en torno a las muertes acusando a dos monjes y a una campesina.
Mientras, Guillermo averigua que los crímenes tienen que ver con el segundo libro de la Poética de
Aristóteles, volumen valiosísimo que alguien mantiene oculto en la biblioteca y cuyas hojas han sido
envenenadas para que nadie transmita su conocimiento. Guillermo y Adso acceden esa noche a la
biblioteca, que resulta ser un laberinto. Logran llegar a la sala central, pero un enigma indescifrable en
forma de inscripción en latín sobre un espejo bloquea el paso a la cámara en la que supuestamente se
halla el libro.

Aparece asesinado otro monje, y los acusados de herejía son condenados a la hoguera. Mientras se
prenden las piras, Guillermo y Adso logran por fin resolver el enigma y corren a la biblioteca. En la
cámara les espera el bibliotecario, responsable de las muertes. En la lucha por recuperar el libro, una
lámpara cae y se rompe, provocando un fuego en el que acaban ardiendo el libro, el bibliotecario, el
abad y la biblioteca entera, con sus valiosos volúmenes. Guillermo logra salir con vida, salvando
apenas un puñado de libros.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
1
GUION LITERARIO.- Es el guión tal y como lo conocemos como una
sucesión de escenas y secuencias dialogadas y acotaciones explicativas
en las que los personajes quedan perfectamente caracterizados por lo
que hacen y dicen. Constituye el material que se pone en manos del
director, cuando no ha participado directamente en su redacción y es la
herramienta clave para preparar el rodaje o la grabación.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Estructura interna del guión de ficción
La estructura del guión es la columna vertebral de la historia, una sucesión de
hechos principales por los que trascurre la narración cuyas reglas se cumplen
especialmente en las narraciones clásicas y de género.
La composición dramática ha tendido siempre a una estructura en tres actos que
coinciden con los de planteamiento, nudo y desenlace.

La historia audiovisual, como todas, comienza con un Planteamiento cuyo

propósito es proporcionar la información necesaria para que la historia
comience. El planteamiento se inicia con una apertura con la que son visualizados
en seguida el estilo y el tono de la narración. Normalmente también se distingue
un suceso que ponga en marcha la acción al que llamamos detonante. Durante el
primer acto nos planteamos la cuestión central, y se nos da información sobre la
historia y los personajes, para que nos orientemos a la hora de seguirla
correctamente.
Al planteamiento y primer acto se pone fin con el llamado primer punto de giro,
un nudo argumental que cambia el curso de la historia y empuja a la historia al
siguiente acto, introduciendo nuevas preguntas y en ocasiones nuevos
escenarios.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Estructura interna del guión de ficción
El acto dos o de nudo, corresponde al de desarrollo del conflicto
planteado en la historia, desarrollando la trama hasta que un segundo
punto de giro nos acelera la acción y nos lanza al tercer acto y a la
conclusión, estableciendo una cuenta atrás en los acontecimientos.

Por tanto, el tercer acto, o desenlace, será más acelerado que los dos
anteriores y en él se va construyendo el climax final, el momento en que
el problema se resuelve, la cuestión central se soluciona, la tensión se
termina y se alcanza un nuevo equilibrio.

Esta exposición es la de una estructura clásica o de género, pero no tiene

porque ser seguida. De hecho hay estructuras de vanguardia o
minimalistas que rompen la sucesión normal de los acontecimientos,
mezclando estructuras de historias independientes o conectadas entre si
de forma original y otras que son partícipes de una antiestructura
porque no se pliega a ninguna norma o recomendación.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Estructura interna del guión de ficción
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Estructura externa del guión de ficción
En general se dice que hay dos formas básicas de escribir el guión;
guiones a una columna (modelo americano) o a dos columnas (modelo
europeo). Los guiones a una columna describen acciones y transcriben
diálogos a lo largo de las páginas. Los guiones a dos columnas dividen las
páginas en dos partes dejando la derecha para las acciones y la izquierda
para el sonido (diálogos, sonido, músicas de referencia, ambientes
sonoros...).

A nivel formal el guionista debe observar una serie de reglas a la hora de

afrontar la escritura de un guión que se escribirá siempre en presente de
indicativo. La industria del cine prefiere el formato de una columna. El
formato ideal es el courier new tipo 12. El guión está dividido en escenas
teniendo en cuenta las localizaciones. Cada escena está señalada por una
cabecera, una línea de referencia en la que se pone, siempre en
mayúscula y separado por puntos, el número de escena, la localización,
si es interior o exterior y si es día o noche.
Por ejemplo:. 1.INTERIOR. COCHE. DIA
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Estructura externa del guión de ficción
La acción se desarrolla después de un espacio, sin justificar, y a lo ancho de la
página. Los diálogos ocupan únicamente el tercio central de la hoja y serán
precedidos por el nombre en mayúscula del personaje que los pronuncie. Las
acotaciones a cada personaje se ponen debajo del nombre, antes del diálogo y
entre paréntesis. En un principio no hay indicaciones técnicas. Sin embargo son
muchos los guiones que anticipándose a la visión de director ya dan directrices
sobre los encuadres (....la CÁMARA los SIGUE y se aparta gradualmente en
PANORÁMICA,…) o las transiciones (FUNDIDO A, CORTE A)
Una página guión, un minuto

La normalización de los guiones permite un buen trabajo de producción. Cada

página de guión corresponde aproximadamente a minuto de película y para cada
minuto necesitamos al menos dos horas de rodaje. Esos datos son fundamentales
para el director de producción que deba organizar el plan de trabajo y dividir las
sesiones.
Aunque para escribir un guión podemos utilizar cualquier procesador de textos,
existen programas especializados que justifican y tabulan según las fórmulas
normaliz(entre ellos: MovieMagic Screewriter, ScriptThing, Sophocles... y sobre
todo Final Draft).
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Estructura externa del guión de ficción
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Elementos de la historia

Los elementos básicos de una historia son:

-el acontecimiento que narra
-los personajes que participan de él
-el tiempo en que se desarrolla
-el espacio que lo acoge y que queda retratado

Para el relato se dota a los personajes de datos diferenciadores y

distintivos, los acontecimientos se ordenan en una secuencia que puede
diferir de la cronológica, a cada aspecto de la historia, a cada momento se le
asigna un tiempo, los lugares en los que se suceden los acontecimientos
reciben unas características distintivas y se transforman en lugares
específicos. Además se establecen distintas relaciones entre los elementos
de la historia y se elige un punto de vista desde el que presentar la
narración.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

2 – Guión literario
Elementos de la historia

LINK DESCARGA GUIONES

3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

3 – Guión técnico
GUION TÉCNICO.- Finalmente, el realizador/director escribe el GUIÓN
TÉCNICO, que supone añadir al guión literario la planificación exhaustiva
del modo en el que se rodarán o grabarán las escenas, tipos de planos,
angulación, movimiento etc.. Se trata de la interpretación del director de
esa historia.
El lenguaje descriptivo del guión literario requiere una traducción a
soluciones audiovisuales muy concretas que se recogerán en el guión
técnico. La transformación del guión literario a guión técnico es una
tarea propia del director/realizador.
A partir de las indicaciones generales del guión, el realizador expone su
visión de la historia.
Hay distintos sistemas de construcción del guión técnico y cada
profesional adopta diferentes variantes. Lo que importa no es el formato
sino que refleje todas las indicaciones a considerar en el momento de su
planificación, de su ejecución y de su montaje.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

3 – Guión técnico
El guión técnico expone todas las especificaciones de carácter técnico
para el rodaje o grabación de las distintas escenas. En él se ajusta la
puesta en escena incorporando la planificación e indicaciones técnicas
precisas. Algunas de las informaciones que encontramos en un guión
técnico son:

-nº de escena
-nº de plano
-encuadre y tamaño de plano
-movimiento y dirección de cámara y personajes
-angulación, altura y posición de la cámara
-cobertura en grados
-óptica a utilizar
-decoración
-sonido
-iluminación
-efectos especiales, iluminación...
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

3 – Guión técnico
A estos datos se añade la descripción de la toma de sonido e incluso se
puede completar con un plano y planta en el que se especifican las
posiciones de la cámara y el orden de las tomas.
Se hará asimismo una descripción sintética de la acción que tendrá lugar
en el plano, especificando el movimiento interno del personaje en el
cuadro y el movimiento de la cámara, marcando claramente los
desplazamientos.
Respecto a la banda sonora se describirán -normalmente en otra
columna-, sus componentes, palabra, ruidos, efectos y música.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

4 – Storyboard
STORYBOARD.- En ocasiones se traslada el guión técnico a papel de forma
gráfica con el dibujo del encuadre que queremos y la angulación precisa.
Es lo que llamamos story-board, que consiste en añadir a las
especificaciones del guión técnico una viñeta dibujada en la que se
representa el contenido visual de cada plano, formando luego una
secuencia de dibujos que representan distintos momentos de la película
El story board es frecuente en las producciones publicitarias, dibujos
animados y algunos filmes de ficción. Es particularmente útil en las
acciones complicadas. En él, además de una viñeta indicativa del
encuadre, se señalan los encuadres, ángulos, posiciones de miradas,
posiciones de personas, disposición de proyectores de iluminación,
grúas, travellings…
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

4 – Storyboard
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

1. La preproducción: se puede decir que es la fase más importantes del

proceso, ya que si ésta no se hace bien, las otras dos no se podrán llevar a
término. Durante esta etapa, se necesita un documento que defina el
proyecto, se estudia la viabilidad económica y logística del mismo y se
elabora un presupuesto aproximado. Una vez aprobado todo esto, se
busca la financiación y el personal creativo y técnico necesario para
desarrollar la idea. Así también como las localizaciones, los permisos,
seguros… Todo debe quedar planificado por escrito. La fase de
preproducción finaliza con la confección de un plan de trabajo o plan de
rodaje en el que quedará programado las actividades que día a día se
deberán efectuar para ajustarse a las previsiones del equipo de
producción.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

El plan de rodaje: establecer un orden racional de grabación de cada uno
de los planos.
El plan de rodaje es el documento que establece el orden de grabación
con las indicaciones y horarios de trabajo en las distintas localizaciones.
Contiene el calendario de producción, y se han realizado los ajustes para
que coincidan los elementos y el personal que van a desplazarse a las
localizaciones con la disponibilidad de los mismos. Es decir, confronta
tiempo disponible con recursos necesarios para el rodaje.
La planificación de la grabación, establecida en el plan de rodaje, no
tiene por qué coincidir con el orden natural de los planos en el relato.
Para establecer el orden en que se grabarán cada uno de los planos se
utilizan criterios de racionalización de la producción. Lógicamente se
intentarán grabar de una vez todos los planos que corresponden a una
misma localización y a un mismo actor aunque correspondan a distintas
secuencias del guion.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

También se grabarán seguidos todos los planos correspondientes a un
mismo campo de luz o a la misma disposición de maquinaria,
racionalizando de esta manera el trabajo los distintos equipos técnicos y
de la puesta en escena en general. La elaboración del plan de rodaje
corresponde conjuntamente a los equipos de producción y realización.
En producciones de cine de ficción se trabajará sobre la base del guion
técnico, donde el realizador ha detallado y numerado todos los planos
que hay que grabar para completar la película. Uno de los principales
criterios para elaborarlo suele ser el de disponibilidad del elenco. En
producciones de reportajes de TV y documentales, donde no es posible
una planificación tan rígida, el plan de rodaje se estructura en base a las
localizaciones y las escenas a grabar en cada una de ellas.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

Un desglose de guión es una lista organizada de lo que se necesita para la
fase de producción. Incluye un número de actores y las escenas en las
que ellos aparecen, las locaciones, accesorios, vestuario y demás.
Habrá que tomar notas de las personas y cosas que el guión necesita para
su producción. Designaremos un color a cada elemento. Entre estos
elementos se incluyen: partes con diálogo, partes silentes (personajes sin
líneas pero que realizan acciones): atmósfera (objetos que forman parte
de una locación, pero que no se usan como accesorios, así como extras
que no realizan acciones); efectos especiales; efectos de sonido y música;
vehículos y animales; accesorios; vestuario; requerimientos especiales
de cabello y maquillaje y equipo especial (como una grúa o una máquina
de niebla). También, habrá que anotar qué escenas se filman en
exteriores y cuáles en interiores, así como la hora del día.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

2. La producción: en esta fase todos los elementos preparados en la pre-

producción se coordinan para realizar el producto final. Si la obra es en
directo, será la última fase del proyecto, si es en diferido aún quedará la
parte de la postproducción. Durante la producción todo debe seguir un
orden lógico y lo más planificado posible para que no aumenten los
costes de la obra.

Es la fase de rodaje o grabación. En este periodo, el equipo de producción

se encarga de controlar el plan de grabación y que todo vaya según lo
previsto. También se preparan para la última fase.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Fases de una producción audiovisual

3. Postproducción: supone la última fase del proceso en la que hay que

asegurar el producto final. Hay que tener en cuenta si la obra necesita
montaje, y sonorización. Además, se presenta el producto al cliente, se
hace el balance de producción, la entrega de copias para el registro de la
obra, los permisos de explotación, el cierre de pagos y una evaluación
global de todo el recorrido (si se han alcanzados los objetivos, si se han
cumplido los plazos, los costes, las exigencias de calidad).
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

Producción:

El productor cinematográfico es el encargado de los aspectos

organizativos y técnicos de la elaboración de una película. Está a cargo
de la contratación del personal, del financiamiento de los trabajos y del
contacto con los distribuidores para la difusión de la obra.
También forman parte del área el director de producción, el productor
ejecutivo, el jefe de locaciones y el asistente de producción.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

Guión:

El guionista es la persona encargada de confeccionar el guión, ya sea una

historia original, una adaptación de un guión precedente o de otra obra
literaria. Muchos escritores se han convertido en guionistas de sus
propias obras literarias.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

Dirección:

El director cinematográfico es el profesional que dirige la filmación de

una película, el responsable de la puesta en escena, dando pautas a los
actores y al equipo técnico, tomando todas las decisiones creativas,
siguiendo su estilo o visión particular. Supervisando el decorado y el
vestuario, y todas las demás funciones necesarias para llevar a buen
término el rodaje.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

Fotografía:

El director de fotografía es la persona que determina cómo se va a ver la

película, es decir, es quien determina, en función de las exigencias del
director y de la historia, los aspectos visuales de la película: el encuadre,
la iluminación, la óptica a utilizar, los movimientos de cámara, etc. Es el
responsable de toda la parte visual de la película, también desde el
punto de vista conceptual, determinando la tonalidad general de la
imagen y la atmósfera óptica de la película.
El equipo de fotografía es el más numeroso y se compone, además del
director de fotografía, del camarógrafo, el primer asistente de cámara o
foquista, el segundo asistente de cámara, el cargador de negativos, el
gaffer o jefe de eléctricos, los eléctricos u operadores de luces, los grip u
operadores de travelling o dolly, los estabilizadores de cámara (steady
cam) y otros asistentes o aprendices.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

Sonido:

En rodaje, los encargados del sonido cinematográfico son el sonidista y

los microfonistas. En la postproducción se suman el editor de sonido, el
compositor de la música y los artistas de efectos sonoros (foley) y de
doblaje, para generar la banda sonora original.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

Arte (Diseño de producción):

El área artística puede tener un director de arte o varios, de ser

necesario. En el caso de haber más de uno, éstos están coordinados por
un diseñador de producción, quien está a cargo de la estética general de
la película. Estos directores tendrán asistentes y encargados específicos,
como escenógrafos, encargados de vestuario, modistas, maquilladores,
peluqueros/as, utileros y otros miembros suplementarios como pintores,
carpinteros o constructores. También dependen de esta área
especialistas en los efectos visuales y ópticos que se realicen en el
rodaje, así como otros efectos realizados durante la fase de
postproducción.
3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

5 – Fases y recursos humanos

Recursos humanos en una producción audiovisual

Montaje:

El montaje cinematográfico es la técnica de ensamblaje de las sucesivas

tomas registradas en la película fotográfica para dotarlas de forma
narrativa. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la película),
ordenar y unir una selección de los planos registrados, según una idea y
una dinámica determinada, a partir del guión, la idea del director y el
aporte del montador.
El montador hoy en día trabaja con plataformas y programas
profesionales como Avid u otros métodos de montaje digital. Puede tener
un asistente y a la vez suele trabajar en conjunto con el cortador de
negativos, encargado de realizar el armado de la primera copia editada
en film, basado en la lista de cortes, generada por el sistema de edición
offline.

LINK EQUIPO HUMANO LINK EQUIPO HUMANO 2

3 – GUIONES AUDIOVISUALES IMAGEN Y SONIDO

BIBLIOGRAFÍA
- Guion técnico y planificación de la realización
Anto Benítez, Vicente Rodríguez Ortega y Francisco Utray

- Manual del productor audiovisual

José Martínez Abadía, Federico Fernández Díez

- mec.es