9.

EL ARTE GÓTICO
El gótico surgió L´Île de France (París) a mediados del S. XII, desde donde se extiende a otros
Cronología países europeos en los que va adquiriendo una personalidad propia, y se desarrolla hasta el S. XVI,
excepto en Italia donde en el S. XV se inicia el Renacimiento.
Desde el S. XI, la Europa feudal experimenta una transformación económica, social e ideológica.
- La expansión económica (desarrollo de la agricultura, del comercio y de la artesanía), lleva
resurgimiento de las ciudades y a la aparición de una nueva clase social, la burguesía.
- Las Universidades surgieron en las ciudades para educar a los hijos de los burgueses. En ellas,
triunfa una nueva filosofía, el aristotelismo, que considera la observación de la realidad como
la base del conocimiento. Esta filosofía influye en el cambio de mentalidad religiosa,
Contexto
representada sobre todo por San Francisco de Asís, que valora el acercamiento a la naturaleza y
histórico
a la belleza de las cosas por ser reflejo de la bondad divina.
El arte gótico es la expresión de la nueva sociedad urbana y burguesa, con una creciente
secularización aunque la Iglesia mantenga aún gran influencia. El arte gótico, aunque surge de una
evolución del románico, es un estilo opuesto a éste por desarrollar un nuevo sistema constructivo,
por el simbolismo de los edificios, por el realismo de sus esculturas y pinturas, y por la importancia
que adquiere el gótico civil.
LA ARQUITECTURA GÓTICA
El gótico crea un nuevo sistema constructivo –opuesto al románico- caracterizado por la verticalidad, el
movimiento ascendente, el predominio del vano sobre el macizo (grandes ventanales con vidrieras) y la
relación con el entorno.
 Materiales: piedra tallada en sillares regulares y ligaduras metálicas.
 Elementos sustentados:
- Arco apuntado u ojival formado por dos segmentos de circunferencia que se cortan. Este arco ejerce
menos peso sobre el muro, desvía el peso hacia los laterales y contribuye a dar esbeltez al edificio. En la
evolución del gótico, el arco apuntado adopta diversos tipos (flamígero, tudor) y aparecen otros arcos
(escarzano, carpanel, etc.)

Apuntado Conopial o flamígero Tudor Escarzano Carpanel

- Bóveda de crucería formada por el cruce en

diagonal de dos arcos apuntados (nervios) que
transmiten la carga de la cubierta a cuatro puntos.
El punto central de la bóveda se llama clave.
La bóveda se apoya también en:
dos arcos formeros
y dos arcos fajones o torales.
Los espacios entre los arcos (esqueleto de la
bóveda) se rellenan con paneles (plementos o paños).

Las bóvedas de crucería se van complicando -aumentando el

número de nervios- con una finalidad decorativa. La
complicación de los nervios se refleja en los pilares.

La artes plásticas en el gótico 16

 Elementos sustentantes

- En el interior: altísimos pilares fasciculados, formados por

un núcleo central y finísimas columnas adosadas o
baquetones (molduras redondas semejantes a tallos) que
parten de los nervios trasladando el peso de la bóveda en
vertical. Al complicarse los nervios de la bóveda se
complican los pilares y el capitel de cada baquetón termina
desapareciendo sustituido por una cinta que une a todos.

- En el exterior: arbotantes y contrafuertes. El arbotante

(principal novedad constructiva) es un arco exterior de
descarga que transmite el empuje de la bóveda de crucería
hacia el exterior. También sirven para canalizar el agua
mediante las gárgolas. El arbotante descansa en el
contrafuerte o estribo, un pilar que soporta el peso más
elevado que el del románico. El contrafuerte termina en el
pináculo, un pequeño pilar piramidal, que contribuye a
apoyarlo en el suelo.

 Los elementos constructivos crean un nuevo sistema de

equilibrio que se basa en la distribución de los empujes de
bóveda en sentido vertical hacia los pilares y en sentido
lateral hacia los contrafuertes exteriores mediante el
arbotante. Los nervios, pilares, contrafuertes y arbotantes
constituyen un “esqueleto de piedra” que es el responsable
de la estabilidad del edificio y el resto (plementos, muros)
son básicamente cerramiento. El muro ha perdido la función
de soporte por lo que se pueden abrir amplios ventanales cubiertos por vidrieras y construir edificios de gran
altura. La luminosidad se convierte en un elemento clave simbolizando la luz divina y creando un espacio
idealizado.
 Los elementos decorativos son variados y tienden a reforzar la verticalidad. Se localiza sobretodo en los
vanos (ventanales y rosetones, galerías, puertas,..) que se decoran con baquetones y tracería calada cada vez
más complicada y se cubren de vidrieras coloreadas. Las ventanas y puertas se rematan con el gablete o
ángulo apuntado que cierra el vano. Otros elementos decorativos son: agujas, pináculos, esculturas, florones,
claves, gárgolas (desagües del tejado esculpidos en formas fantásticas).
Ventanales con vidrieras Rosetones Gablete Gárgola

Florón Aguja

La artes plásticas en el gótico 17

 TIPOS DE EDIFICIOS
Sigue siendo predominante, destacando las
catedrales y los monasterios.
Las catedrales preferentemente con planta de cruz
latina con gran girola o deambulatorio, simple o
doble, a la que se abren capillas poligonales
(absidiolos). El número de naves aumenta (3,5 o 7),
la nave central es más ancha y alta que las laterales
(con excepciones). El crucero está casi en el centro y
la nave de crucero apenas sobresale pero se marca en
altura.

En el alzado, la nave central está dividida en

La arquitectura niveles: arcadas de separación de las naves, triforio,
religiosa recuerdo de las galerías o tribunas de las iglesias de
peregrinación, y en la parte superior el claristorio
con grandes ventanales con vidrieras. En ella está el
coro, mayor que en el románico y la parte más
iluminada.

En el exterior, la fachada se divide en zonas verticales,

generalmente tres, y tres fajas horizontales; en los pies
generalmente hay tres vanos abocinados, con abundante
decoración escultórica, flanqueados por dos torres que pueden
rematar en terraza o con una aguja. Sobre la puerta principal se
sitúa el rosetón y, sobre el crucero, el pesado cimborrio se
sustituye por una aguja o flecha.

Los edificios Se inspiran en el arte religioso

civiles se Adquieren gran importancia en la etapa final del gótico:
inspiran en el fortificaciones, palacios, ayuntamientos, lonjas,
arte religioso. atarazanas, etc.

EVOLUCIÓN DE LA ARQUITECTURA GÓTICA

La transición entre el románico y el gótico está representa por:

- La arquitectura cisterciense que rechaza el exceso

decorativo del románico. Los edificios son sencillos con
bóvedas de crucería, arcos apuntados, gruesos pilares y
contrafuertes. En la Península tiene un gran desarrollo
Finales del sobretodo en la Corona de Aragón:
S. XII monasterios de Poblet y Santas
Creus (Tarragona) y Veruela
PERIODO DE (Zaragoza).
TRANSICIÓN

- En la île de France se construye la Abadía de Saint Denis y algunas

catedrales en las que se introducen las novedades técnicas que
caracterizan al gótico (Notre Dâme de París, Laón, etc.)

La artes plásticas en el gótico 18

 Francia es el centro del nuevo estilo: uso de arbotantes, pilares cilíndricos con columnillas,
amplios ventanales con tracería, fachada con tres puertas y dos grandes torres, crucero en el
centro por el gran desarrollo del coro, etc. Catedrales de
Chartres Reims Amiens

S. XIII
España se imita el gótico francés en las catedrales de Burgos y León. La de Toledo es de carácter
más nacional.
León Burgos Toledo
GÓTICO
CLÁSICO

Inglaterra: la influencia francesa se une a la tradición del románico normando y se crea un estilo
propio más horizontal, pocas ventanas y fachadas horizontales (fachada-telón) sin esculturas.
Catedral de Salisbury, Wells y Westminster. A mediados de siglo se impone el estilo ornamental
con adornos ondulantes y multiplicación de nervios. Catedral de Gloucester (en el claustro
aparece la bóveda de abanico)

Los edificios son más esbeltos y luminosos. Los arcos más apuntados, se
multiplican los nervios de las bóvedas (bóvedas de terceletes) y los
baquetones
Francia: la crisis hace que sólo se
terminen las obras iniciadas o se
añadan capillas. La Sainte-
Chapelle de Paris es un ejemplo de
ligereza y luminosidad al debido a
S. XIV que los muros son completamente
Radiante o
lanceolado sustituidos por vidrieras en las que
predomina el rojo y el azul.

Alemania: apogeo del gótico con catedrales de esbeltas torres rematadas

con altas agujas caladas. Catedrales de Colonia, Estrasburgo y Friburgo.
En el interior se busca la unidad del espacio lo que dio lugar a la aparición
de la planta salón con tres naves a la misma altura y ventanas a los lados
en Santa Isabel de Marburgo.

La artes plásticas en el gótico 19

 España: auge del gótico en la Corona de
Aragón. Influencia cisterciense: escasa
decoración; iglesia salón con naves de
igual altura o única, pilares delgados,
capillas ente los contrafuertes lo que le da
gran amplitud. Catedrales de Girona,
Barcelona. Iglesia de Santa Mª del Mar en
Barcelona. La catedral de Palma se aleja
algo del tipo regional por sus contrafuertes
Mediterráneo exteriores.

La decoración lo inunda todo: las tracerías adoptan formas curvilíneas, abundan las bóvedas
estrelladas, aparecen arcos de formas diversas: conopial, carpanel y lobulado; los capiteles se
convierten en una faja decorativa y los calados se multiplican. Destaca el auge de las
S. XV construcciones civiles.
España: auge constructivo en Castilla con el estilo hispano-flamenco o isabelino que une el
gótico flamígero y el mudéjar con recargadas fachadas: Catedral de Sevilla, Capilla del
Condestable y la Cartuja de Miraflores en Burgos, San Juan de los Reyes en Toledo.
GÓTICO
FLÁMIGERO O Arquitectura civil: Palacio del Infantado de Guadalajara, Hospital de la Santa Cruz de
FLORIDO Toledo, Lonjas de Valencia y Palma en la C. de Aragón.
Inglaterra. Estilo perpendicular con bóvedas de abanico, largas molduras verticales y
grandes ventanales. King´s College de Cambridge y Capilla de San Jorge.
Países Bajos: auge de la arquitectura civil. Ayuntamientos de Bruselas, Lovaina y Brujas;
Lonja de Brujas.
La influencia romana y bizantina determina la
escasa aceptación del estilo gótico. Edificios con
arcos apuntado y bóvedas de crucería pero
tendentes a la horizontalidad y escasos vanos.
Catedral de Siena y Orvieto.
ITALIA La catedral de Milán es una excepción.

Gran importancia del gótico civil: Palacio de la

Signoría de Florencia y Siena, Palacio Ducal de
Venecia

La artes plásticas en el gótico 20

 ARTES PLÁSTICAS EN EL GÓTICO
Características generales
- Naturalismo: se toma como modelo la realidad y se busca la belleza de acuerdo con una nueva mentalidad que
considera la belleza de la naturaleza una expresión de la grandeza divina. Las figuras se humanizan: cuerpos
proporcionados, rostros individualizados, expresión de los sentimientos, volumen de las figuras, comunicación
entre los personajes. En los S. XIII y XIV el naturalismo es idealizado. En el S. XV se impone el realismo.
- Temática: se repiten los temas y simbolismos del románico (Pantocrátor y Juicio Final) cambiando la
apariencia y se amplia la temática religiosa (vidas de santos y de la virgen) y aparición de temas profanos
(retratos o escenas de la vida cotidiana).
- Humanización de los temas religiosos: Cristo da muestras de sufrimiento y la Virgen aparece como madre
amorosa.
- Finalidad didáctica pero sin infundir terror sino poniendo como modelo la vida de personajes religiosos cercanos
al hombre.
ESCULTURA
Se desarrolla en varios campos: ornamental en fachadas y otras partes del templo, bulto redondo, retablos y
sepulcros.
Naturalismo idealizado. Tranquilidad y serenidad en gestos y
actitudes, elegancia de las figuras Amplios ropajes con pliegues
sencillos.

- En las portadas de las grandes catedrales francesas se observa

una evolución. En Notre Dâme, Chartres y Amiens hay cierta
rigidez y adaptación al marco pero en Reims se alcanza la
madurez del estilo en las escenas de las jambas, la Visitación y
la Anunciación, se vuelven exentas, naturales y expresivas.
S. XIII
- En Castilla destacan las portadas de la catedral de Burgos, la
Gótico clásico del Sarmental y la de Coronería y en la de León, la del Juicio
Final y la Virgen Blanca de León.

- En Alemania el Caballero de la catedral de Bamberg.

En Italia la influencia clásica se percibe en Nicola Pisano que esculpe en mármol el Púlpito del
baptisterio de la catedral de Pisa, de forma hexagonal, sobre columnas apoyadas en leones.
Representa escenas de la vida Cristo con figuras de gran solemnidad y grandeza. Es el principal
precedente del Renacimiento.
Su hijo Giovanni Pisano realiza el púlpito de la catedral de Pisa. Frente a la serenidad de su
padre en él hay mayor dramatismo y angustia.
El naturalismo idealizado se vuelve más elegante: las figuras se
alargan y se curvan graciosamente, especialmente los pliegues son
muy sinuosos. Se introduce lo anecdótico y se acentúan los
sentimientos.
- En la portada de Reims se realiza el famosos Ángel sonriente.
- Destacan las Vírgenes Bellas (imágenes de pequeño tamaño de
S. XIV Vírgenes con Niño), talladas en marfil o piedra policromada,
como La Virgen de la Sainte-Chapelle y los sepulcros.
Gótico - Puerta del Reloj y Virgen Blanca de la catedral de Toledo
manierista
Auge de la escultura en la Cataluña con los sepulcros del
Monasterio de Poblet y Santas Creus en los que trabaja Jaume
Cascalls que realiza también el retablo de Cornellá de Conflent y
la estatua de San Carlomagno.
En Italia, Andrea Pisano ejecuta en bronce la puerta sur del baptisterio de la catedral de
Florencia, con escenas en medallones cuadrilobulados que anticipan el Renacimiento.

La artes plásticas en el gótico 21

 La escultura se vuelve muy realista –los rostros son
auténticos retratos-, las figuras son más voluminosas y el
sentimiento se inclina hacia lo patético.
- El foco principal está en la corte de los Duques de
Borgoña donde trabaja un importante escultor
flamenco, CLAUS SLUTER, en la Cartuja de Dijon,
con el Pozo de Moisés (con monumentales profetas de
acusado realismo y gran fuerza expresiva con rostros
patéticos y angustiados y paños de pliegues angulosos
para conseguir volumen) y el sepulcro de Felipe el
Atrevido, con monjes dolientes encapuchados (el tema
del encapuchado alcanzará gran difusión).
Finales del S. - La influencia de Claus Sluter se deja sentir en toda
XIV- Europa.
S. XV - En España destaca el foco castellano de influencia primero borgoñona y después flamenca.
El introductor del estilo flamenco es Egas Cueman, que trabaja en Toledo.
Realismo
expresionista El principal escultor de la escuela
hispano-flamenca es GIL DE SILOÉ
(retablo y los sepulcros de Juan II y
Leonor de Portugal en la Cartuja de
Miraflores en Burgos) cuya obra destaca
por la minuciosidad, el realismo y la
riqueza decorativa.
Sebastián de Almonacid realizó el
sepulcro de “El Doncel de Sigüenza”. En
la Corona de Aragón,

Guillem Sagrera (Ángel de la Lonja de

Palma) y Pere Joan (San Jordi del Palau de la Generalitat).

PINTURA GOTICA

- La pintura mural pierde importancia, excepto en Italia, al

abrirse amplios ventanales en los muros.

- En la primera etapa del gótico destaca la importancia de las

vidrieras y de los manuscritos (ilustraciones de libros).

- Gran desarrollo de la pintura sobre tabla –apareciendo los

retablos de madera que se colocan detrás del altar. El
tamaño y el nº de tablas van aumentando. Se llaman:
dípticos, trípticos, polípticos, etc. según el nº de tablas. La
técnica es el temple hasta el S. XV que se introduce el óleo.

Los retablos se dividen en banco o predela, cuerpos, calles,

entrecalles, ático y guardapolvo.

La artes plásticas en el gótico 22

 Estilos EVOLUCIÓN DE LA PINTURA GÓTICA
 En el S. XIII, la producción se centra en las vidrieras y
miniaturas. La vidriera impone las técnicas al resto de
GÓTICO LINEAL la pintura: importancia de la línea, vivos colores,
O paisajes y construcciones como fondo, cuerpo
FRANCO-GÓTICO alargado y gracioso, cabeza oval y boca menuda.
Predomina el color rojo y el azul.
- Entre las vidrieras destacan las de la catedral de
(S. XIII y primera
Chartres.
mitad del S. XIV)
- Escuela de miniaturas de la corte de París: Salterio
de la reina Blanca de Castilla y de San Luis.
En España: vidrieras de la catedral de León y libro de
Cantigas de Alfonso X.
 En el S. XIV el estilo se vuelve más elegante con cuerpos más curvilíneos (manierismo).
Vidrieras de la Sainte Chapelle. Escuela miniatura del taller de Jean Pucelle con el Libro
de las horas de Jenne d´Evreux.
Italia desarrolla un estilo propio evolucionando desde el estilo bizantino hacia formas más
humanas y realistas. Se mantiene la importancia de la pintura mural en la que se producirá el
avance hacia el realismo. Destacan dos escuelas:

- La escuela de Siena es menos innovadora. Une la

influencia bizantina y la francesa. Importancia de la línea,
fondos dorados, colores vivos, rostros melancólicos y
siluetas sinuosas. Los principales pintores son: DUCCIO
(Maestá y Madonna Rucellai)y SIMONE MARTINI
(Anunciación de los Ufizzi).
ITALO-GÓTICO
La escuela de Florencia
(S. XIII y XIV) rompe con la tradición
medieval bizantina iniciando
una evolución que conduce al
Renacimiento. En el S. XIII
(Ducento) se humaniza la iconografía bizantina y en el S. XIV
(Trecento), CIMABUE en sus Madonnas, empieza a buscar un
mayor realismo corporal, que culminará en su discípulo Giotto.

En la 2ª mitad del S. XIV se extiende por Europa la influencia

italiana, especialmente de la escuela de Siena. En Cataluña
destaca Ferrer Basa.

Es un estilo refinado y elegante, cuyos temas preferidos son el retrato y la vida cotidiana; y el
paisaje gana importancia y aparece idealizado. Se crea a partir de una mezcla de varias
influencias:
GÓTICO
- de las miniaturas francesas (gótico lineal), de las que toma el interés narrativo y las líneas
INTERNACIONAL
curvas.
(Finales del S. XIV - de la escuela de Siena, de la que recoge la elegancia, el colorido luminoso y el
y refinamiento.
1ª mitad del S. XV) - De la escuela flamenca de la que recoge la tendencia realista.
Con este estilo, la miniatura llega a su apogeo con el Libro de Horas del duque de Berry.
- En Castilla, destaca NICOLÁS FRANCÉS con el retablo de la Virgen y San Francisco y
Dello Delli, autor del retablo de la catedral vieja de Salamanca.
- En Cataluña, Bernardo Martorell con el retablo de San Jorge y el de la Transfiguración.

2ª mitad del S. XV Se introduce la influencia de los primitivos flamencos

La artes plásticas en el gótico 23

 LOS PRECURSORES DEL RENACIMIENTO: GIOTTO Y LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS
En los últimos siglos medievales (S. XIV y XV), la nueva mentalidad religiosa surgida de San
Francisco de Asís (el espíritu divino se encuentra en la naturaleza) y el auge de la burguesía, que
trajo una mayor secularización de la cultura, se manifiesta en el interés de las artes plásticas por
reproducir la realidad.
Contexto
En las dos zonas de Europa con mayor desarrollo comercial y burgués, Italia y los Países Bajos,
histórico
surgen dos escuelas pictóricas, la florentina con Giotto y los primitivos flamencos, que inician la
pintura moderna al conseguir representar un espacio tridimensional sobre una superficie plana. Para
ello emplearán soluciones diferentes. La florentina se preocupa por la forma, el volumen y la
composición; la flamenca por el detallismo y la valoración de la luz y el color.
GIOTTO
Es el principal representante de la escuela florentina y un pintor
excepcional que rompe con la tradición medieval al inspirarse en la
realidad y tratar de representar el espacio tridimensional y dar volumen
a las figuras mediante el sombreado; se preocupa por la anatomía y la
expresión anímica y encuadra sus escenas en paisajes reales; sus
composiciones son simples, sin detalles ni anécdotas, por utilizar la
técnica al fresco. Ha dejado numerosos retratos y frescos por toda Italia.
Su primera obra frescos de la basílica de San Francisco en Asís y su obra
maestra son los frescos de la Capilla de la Arena (o de los Scrovegni) de
Padua.
También fue escultor y arquitecto realizando el proyecto inacabado del
Campanille de la catedral de Florencia.

LA ESCUELA DE LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS

Las ciudades flamencas (Brujas, Gante, Lovaina, etc.) son los principales centros bancarios, comerciales y
artesanales de Europa y su poderosa burguesía decoraba sus mansiones con cuadros de caballete. Esta clientela hizo
posible la creación de una escuela de pintura a la que impuso el gusto por el realismo: los cuadros ha de dejar
constancia de su acomodado modo de vida del que se sienten orgullosos.
El carácter gremial de la escuela hace que los artistas sean numerosos y que tengan unos rasgos comunes:
- El realismo exagerado que se manifiesta en detallismo minucioso.
- Uso del óleo que permite trabajar con lentitud y pintar los detalles así como un brillante colorido.
- La pintura sobre tabla. Esta escuela crea el cuadro de caballete.
- La creación de un espacio tridimensional mediante la difusión de la luz sobre los objetos y la utilización de
recursos efectistas como los espejos cóncavos o las ventanas que crean
ilusión de profundidad.
- Desarrollan nuevos temas como el retrato y el paisaje, y aparecen de
nuevos tipos de personajes (cambista, prostitutas, etc.). En los temas
religiosos tradicionales se introduce el retrato de los donantes en las
escenas.
 El iniciador de la escuela y su principal representante es JAN VAN
EYCK, el primero que usa y perfecciona la pintura al óleo. Consigue
crear un espacio tridimensional mediante el uso de la luz y los recursos
efectistas (espejos, ventanas, etc.). Con su hermano Hubert realiza el
Políptico de la Adoración del Cordero Místico (retablo para la catedral
de San Bavón de Gante). Otras obras: la Virgen del Canciller Rolin y la
Virgen del canónigo Van der Paele y el matrimonio Arnolfini
 Otros artistas destacados: ROGER VAN DER WEYDEN interesado
por los sentimientos y por las composiciones cuidadas. Descendimiento
de la cruz, del Museo del Prado. Hans Memling, Vírgenes de con el
Niño suaves y delicadas en paisajes apacibles. Gerard David es
similar al anterior. Robert Camping, Santa Bárbara
En un periodo posterior, cuando en el resto de Europa triunfa la pintura
renacentista de influencia italiana (finales S. XV y principios del S. XVI) hay tres pintores de gran originalidad:
- PATINIR convierte el paisaje en el tema principal. Destaca Caronte cruzando la laguna Estigia.
- EL BOSCO destaca por su imaginación y fantasía junto a un carácter crítico e irónico. Felipe II compró
sus principales obras, entre ellas El Jardín de las Delicias.

9. El arte gótico 24
COMENTARIO DE UNA CATEDRAL GÓTICA.

1.- Identificación de la obra

La catedral de de Chartres es un templo cristiano de estilo gótico

construido a finales de S. XII y comienzos del S. XIII tras el
incendio de la antigua catedral románica. Chartres, una ciudad
del noroeste de Francia, experimentó un importante crecimiento
en la Edad Media al haberse convertido en un gran centro de
peregrinación desde que Carlos El Calvo en el S. IX otorgó a la
catedral una importante reliquia: la túnica usada por la Virgen el
día de la Anunciación. Al calor de las peregrinaciones fue
surgiendo una rica burguesía comercial y artesanal.
En 1194, se produjo un gran incendio en la ciudad que arrasó la
catedral románica y, entre los escombros, apareció
milagrosamente en la cripta la túnica de la Virgen intacta. Este
hecho hizo animó al obispo y a los burgueses de la ciudad a
financiar una rápida reconstrucción. En 24 años se levantó la nave
principal (1195-1220), aunque las obras no finalizaron hasta
1260. La catedral se dedicó enteramente a la Virgen frente a las
iglesias anteriores dedicadas a los santos.
No se conoce el arquitecto o arquitectos que la proyectaron.
El edificio es imponente: 130 metros de largo; la nave central
tiene 16,4 m. de ancho y 37,5 m. de altura. Las torres superan los
100 metros de alto.

2. Análisis del edificio

- La planta es típica de las catedrales góticas: de cruz latina con tres naves y
una cabecera muy desarrollada con doble girola y capillas radiales, algo
característico de las iglesias de peregrinación que deben acoger a muchos
fieles. El transepto está situado casi en el centro del eje longitudinal.

 El alzado

a) Interior del edificio

Está formado por tres

naves siendo la nave
central es mucho más
elevada que las
laterales. Se aprecian
tres niveles tres
niveles claramente
diferenciados:

- El nivel inferior formado por las naves con los

arcos formeros apuntados y los pilares
compuestos que separan las naves.
- Un estrecho triforio (recuerdo de las galerías o
tribunas de las iglesias de peregrinación) situado
sobre las naves laterales con una función
simplemente decorativa. En esta catedral se
sustituye por primera vez la tribuna románica por
el triforio gótico.
- El claristorio en la parte superior de la nave
central con grandes ventanales con vidrieras que
9. El arte gótico 25
 facilitan la iluminación del interior del templo.
En el extremo de la nave central se trazó un
famoso laberinto.
- Las naves están cubiertas con bóvedas de crucería
simples que expulsan las fuerzas laterales al
exterior a través de los arbotantes que se apoyan en
contrafuertes. Los nervios de las bóvedas
convertidos en baquetones bajan adosados al muro
hasta llegar a los pilares compuestos a los que
trasladan los empujes verticales.
- El sistema de equilibrio permite la gran elevación
del edificio y la abertura en el muro, que no cumple
función sustentante, de grandes ventanales con
vidrieras. Por ello, el interior es de una gran
luminosidad y colorido creando una sensación de
espiritualidad y simbolismo.

 En el exterior
- En los laterales de la iglesia se aprecian los
contrafuertes que recogen los empujes de la
bóveda central a través de los arbotantes. La
fachada principal tiene triple entrada con tres arcos apuntados, por encima tres grandes ventanales y
un gran rosetón. Dos grandes torres de diferente factura rematan la fachada. La torre derecha y el
pórtico principal (Pórtico Real) tienen fuertes reminiscencias románicas, al ser unas partes no
destruidas por el incendio, con arcos ligeramente apuntados. Por el contrario, la torre izquierda es
puramente gótica siendo su parte superior de estilo flamígero ya que aparecen arcos conopiales.
- Los elementos decorativos más destacados se centran en los ventanales y rosetones con las tracerías y
el conjunto de vidrieras más importante de Francia; en la decoración escultórica de sus pórticos en los
que se puede apreciar la evolución del románico al gótico. En el Pórtico Real todavía las figuras se
alargan para adaptarse al marco arquitectónico pero en los pórticos del transepto van adquiriendo un
mayor naturalismo. Otros elementos decorativos son los florones de la clave de la bóveda de crucería y
la decoración floral de los capitales –todavía individualizados- o las agujas y pináculos de la fachada
que refuerzan la verticalidad del edificio.

3. Análisis estilístico

La catedral gótica es la expresión de una nueva sociedad urbana y burguesa que empieza a desarrollarse en Europa;
es el símbolo de la prosperidad y riqueza de la ciudad y de su obispo.
La función es albergar grandes masas de fieles en un momento de crecimiento de las ciudades. Se eleva sobre la
ciudad destacando por encima de otros edificios. La verticalidad, luminosidad y colorido son la manifestación de
una nueva mentalidad burguesa –influida por el aristotelismo- que valora la belleza de la naturaleza como
manifestación de la bondad divina.
Esta catedral contribuyó de forma decisiva a la creación del estilo gótico. Es una de las primeras catedrales
franceses de estilo totalmente gótico y sirvió de modelo a otras posteriores como Reims y Amiens. En España
influyó en la catedral de León. Sus vidrieras se encuentran entre las mejores del estilo gótico.

9. El arte gótico 26
LA VIRGEN BLANCA DE LA CATEDRAL DE LEÓN.

1.- Identificación de la obra

La Virgen Blanca es la escultura más destacada de los ricos conjuntos escultóricos

de las portadas de la catedral de León. Pertenecen ambas al S. XIII o periodo
clásico del arte gótico. Ocupa el parteluz de la portada principal en la que se
desarrolla el tema del Juicio Final en el tímpano. Es una copia del original que se
encuentra en una capilla de la girola para evitar un mayor deterioro.
El autor es desconocido, aunque se habla del maestro Enrique, autor de la puerta
de la Coronería de la catedral de Burgos.
En cuanto a la tipología se trata de una escultura monumental que se sitúa sobre un
pedestal y está corona por un dosel como es habitual en las esculturas de las puertas
en el arte gótico.
El tema es religioso- mariano: representa a la Virgen con el Niño. Viste un manto
con amplios pliegues, lleva una corona como símbolo de la realeza, y con la mano
derecha está en actitud de bendecir y con la izquierda sostiene al Niño. El Niño nos
bendice con su mano derecha y en la izquierda lleva una bola que simboliza el
mundo. Ambos nos miran de frente, no existiendo comunicación entre ellos.

2.- Análisis de los elementos formales

La escultura está tallada en piedra. La forma
de expresión es el naturalismo idealizado
que busca la belleza formal. Las figuras, que
han abandonado la rigidez del románico,
aparecen con actitudes humanas: transmiten ternura y amabilidad mediante
una sonrisa serena; las ropas se pliegan de forma natural dando volumen a las
figuras. La escultura está desligada del marco arquitectónico ya que tiene
volumen propio y no se deforma para adaptarse al marco. La composición
busca el equilibrio y la proporción entre las distintas partes del cuerpo con un
ligero contraposto. El canon es esbelto. El movimiento está contenido. El
modelado suave de los pliegues y cabellos crea ligeros contraste de luces y
sombras que contribuyen a reforzar la serenidad de las actitudes.
Sin embargo, en dos aspectos se acerca al románico: la falta de comunicación
entre madre e hijo y un cierto frontalismo en la composición.

3.- Análisis estilístico

Se trata de un modelo iconográfico muy repetido en el arte gótico: la Virgen

aparece con corona lo que simboliza que es la reina de los cielos y el Niño
con la bola indicando que es el señor del mundo. La finalidad es didáctica:
trata de transmitir la idea de que ambos tienen el poder de redimir al hombre
del pecado como indica el hecho de que la Virgen pisa la serpiente o el dragón que representan el pecado. Para
transmitir la idea religiosa ya no se utilizan imágenes terroríficas sino bondadosas y amables, inspiradas en la
realidad.
La obra es la expresión de una nueva mentalidad religiosa y filosófica relacionada con el desarrollo urbano
y burgués que considera que se llega a Dios a través de la belleza de la naturaleza.
Por la búsqueda de la belleza idealizada y serena, por la composición equilibrada, por su elegancia y
sencillez la podemos encuadrar en el periodo clásico del gótico en que se aprecia gran influencia de los talleres
escultóricos de las catedrales francesas.

9. El arte gótico 27
GIOTTO. “Llanto en el entierro de Cristo”
1.- Identificación de la obra
- Autor. GIOTTO DI BONDONE.
Principal representante de la escuela de
Florencia durante el Trecento.
- Emplazamiento. Pertenece a la serie de
murales que Giotto realizó para la
Capilla Arena en Padua.
- Tipología. Se trata de una pintura
realizada al fresco. Esta técnica consiste
en aplicar los colores mezclados con agua
sobre un muro revocado (impregnado) de
yeso en el que previamente se ha
realizado el esbozo de la pintura. Una vez
realizado este trabajo los colores quedan
impregnados en el yeso, impidiendo hacer
cualquier modificación sin antes no raspar
el revocado. Esta técnica tuvo gran
importancia en la elaboración de la
pintura de Giotto pues, al requerir rapidez
en el trabajo, favoreció la simplificación
de sus composiciones.
- Género. Religioso
- Tema. Representa el entierro de Cristo y en ella aparecen rodeando la figura de Jesús yacente, la Virgen, San
Juan, María Magdalena y otra serie de personajes evangélicos. Forma parte de un conjunto de escenas
evangélicas y otros temas religiosos.
2.- Elementos formales.
La obra se caracteriza por el naturalismo y la fuerte expresividad: las figuras están individualizadas,
parecen personajes reales, expresan sentimientos dramáticos y se mueven en un espacio que da la sensación de
profundidad y en un marco verosímil.
La tridimensionalidad del espacio se consigue mediante el sombreado que crea una ilusión óptica de
volumen y profundidad. Para reforzar la sensación de volumen el pintor dota a sus figuras de una monumentalidad
y simplicidad. También recurre a recursos efectistas como los personajes sentados de espaldas que tienen como
objetivo crear una ilusión óptica por el cual el espectador siente estas figuras más próximas a él, que las que se
encontrarían en un teórico segundo plano o la postura del ángel colocado encima de San Juan que, al elevar la parte
superior de su cuerpo, deja el resto del cuerpo en un segundo plano. De esta manera el espectador es obligado a
tomar conciencia de profundidad.
La escena se sitúa en un paisaje y no en un fondo dorado como hacían sus contemporáneos. Los paisajes
son muy esquemáticos porque lo que más preocupa al pintor es narrar el suceso. El paisaje montañoso no guarda
proporción con la figura humana, mientras que ésta recibe un tratamiento sumamente realista. Abandona la escala
no proporcional del mundo medieval por la que los personajes divinos eran de un tamaño muy superior al de los
hombres.
La obra tiene una fuerte expresividad que se consigue mediante los gestos y la composición. Los gestos
de los distintos personajes expresan fielmente un fuerte patetismo: San Juan (figura central de pie) con gesto
crispado, abre los brazos hacia atrás, nos transmite un intenso dolor; la Virgen, que expresa un dolor más callado y
contenido, pero no por eso menos intenso; los contorsionados cuerpos de los ángeles evocan un violento dolor.
La composición está simplificada al máximo, evitando lo anecdótico y los pequeños detalles para que nada
distraiga al espectador del drama que se desarrolla en el centro. El eje principal es el cuerpo de Jesús alrededor del
cual se distribuyen las demás figuras. El grupo de ángeles representados en la parte superior agudiza el dramatismo
de la escena gracias a su movimiento descendente que converge hacia Jesús, y por la agitación de las figuras.

3.- Análisis estilístico.

Esta obra maestra de Giotto representa la ruptura con la tradición medieval –con imágenes simbólicas e
irreales- y el inicio de la pintura moderna –con figuras que se asemejan al mundo real y acercan el drama religioso
al espectador haciéndole participar en él. La influencia de Giotto se dejó sentir en su época pero sobre todo será un
siglo después cuando MASACCIO, el pintor florentino considerado el iniciador de la pintura renacentista, recoja
sus aportaciones reafirmando la preocupación por el volumen, el espacio y la composición.

9. El arte gótico 28
JAN VAN EYCK “EL MATRIMONIO ARNOLFINI”
1.- Identificación de la obra
- Autor: JAN VAN EYCK es el creador de la escuela flamenca.
Emplazamiento. Se encuentra en la Nacional Gallery de Londres.
- Tema: es un retrato de Giovanni Arnolfini, comerciante italiano
establecido en Brujas desde 1420 y su esposa en el momento de contraer
matrimonio. La actitud de los esposos refleja el papel de cada uno: la
autoridad del marido –que aparece bendiciendo y acercando la mano a su
esposa- y la sumisión de la mujer. En la pared del fondo, en un espejo
aparecen reflejadas dos personas que serían los testigos de la ceremonia,
un clérigo y el pintor, cuyo nombre figura también en el texto sobre el
espejo (Jan van Eyck estuvo aquí en 1434), que reivindica de este modo su
trabajo, otra novedad de la época.
- Género. Puede ser catalogado a la vez como retrato o escena costumbrista.
Se trata de temas nuevos, introducidos por la escuela flamenca, tanto el
retrato como el espacio en que aparecen –la habitación de una casa
burguesa- (la naturaleza muerta) que rompen con la temática religiosa
medieval y responden a los nuevos gustos burgueses.
- Tipología. Se trata de un cuadro de caballete –cuadro de pequeñas dimensiones- creado por la escuela
flamenca al simplificar los retablos (de tradición gótica) para su clientela burguesa. La técnica utilizada es el
óleo sobre tabla (mezcla del color con aceite de linaza), perfeccionada
por Van Eyck, se convirtió en típica de la escuela flamenca).
2.- Aspectos formales
En esta obra queda reflejado el realismo exacerbado de la escuela
flamenca de dos formas:
- Estudio detallado del ambiente: los objetos son representados con todos
sus detalles con gran minuciosidad y precisión de forma que parecen
vistos a través de una lupa como podemos ver en el perro, del que se han
representado cada uno de los pelos, en los adornos de los muebles y la
lámpara, los vestidos, etc.
- Creación de un espacio veraz –tridimensional- o perspectiva
mediante la difusión de la luz sobre los objetos que permite dar la
sensación de profundidad (en oposición a Giotto que lo hizo recurriendo al
sombreado); los amplios ropajes, recogidos de la tradición escultórica de
Claus Sluter, son utilizados para dar volumen a las figuras; y la utilización
de recursos efectistas (las líneas de las baldosas, la ventana y el espejo
sirven para reforzar la sensación de perspectiva): en el espejo aparecen
reflejados los dos esposos de espaldas y otros detalles que no se ven en el
resto de la pintura como la zona de la habitación situada por delante y los
dos personajes; con ello, se quiere decir que imaginariamente los esposos
Arnolfini tienen delante de sí algunas personas cuando en realidad sólo
existe el espectador al que está obligando a ser parte activa en la acción
representada.
- El color es brillante y está utilizado de forma simbólica: el rojo representa la pasión, el verde la fertilidad y el
blanco, la pureza.
3. Análisis estilístico. Por su brillante colorido, la minuciosidad, el naturalismo y la ilusión de perspectiva es un
cuadro representativo de los “primitivos flamencos”. Sus características se explican por la demanda de una rica
burguesía – clase social a la que pertenece la familia representada- que gusta de decorar sus casas con cuadros y
tapices, en especial con retratos que dejan constancia de su próspera vida. Esta obra de Van Eyck ha despertado
muchas controversias porque no se trata de un simple retrato que nos muestra la riqueza del mercader (naranjas y
alfombra procedentes de lugares lejanos, ropa, mobiliario,..) sino de una alegoría sobre el carácter sagrado del
matrimonio o de la maternidad por los numerosos elementos simbólicos que contiene. La lámpara con un sola vela
encendida se refiere a la llama sagrada de Cristo que bendice la unión y la llama del amor; el espejo se refiere a la
pureza de la mujer que acude virgen al matrimonio; el gesto de bendición significa que asisten a un ritual sagrado,
al igual que el hecho de estar descalzos –lo que se resalta mediante los zuecos- también símbolo de fertilidad; el
vientre abultado no significa que esté embarazada (el matrimonio no tuvo hijos) sino el deseo de fertilidad; el
perrito es signo de fidelidad y en la cabecera de la cama aparece Santa Margarita, patrona de los partos.

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