Obras Arq.

Kenzo Tange
1. RAILWAY STATION SKOPJE
2. TAIPEI WORLD TRADE CENTER
3. EMBAJADA Y CANCILLERIA DE KUWAIT EN TOKIO
4. TORRE MODE GAKUEN COCOON
5. GIMNASIO NACIONAL DE TOKIO
6. CENTRO DE PRENSA Y DIFUCION SHIZUDUOKA
7. SEDE CORPORATIVA DE FUJI TV
8. ONE RAFFLES PLACE
9. TORRE SHINGUNKU PARK
10. CATEDRAL DE SANTA MARÍA EN TOKIO
 RAILWAY STATION SKOPJE

Introducción
En 1963, un devastador terremoto golpeó la antigua ciudad Macedonia de Skopje, las
autoridades lo vieron no tanto como una amenaza como una oportunidad. La República
Federativa Socialista de Yugoslavia – de la que Macedonia fue entonces parte – planeó
utilizar la reconstrucción de la ciudad como una oportunidad para crear una visión
socialista del desarrollo urbano.

La reconstrucción después del terremoto fue orquestada en gran parte por Kenzo Tange,
un arquitecto japonés y planificador urbano que había dibujado muchos planes para las
ciudades y las ciudades incluyendo eso para Hiroshima en 1949. El logro más
significativo fue la estación de tren, que se construyó sobre una plataforma elevada sobre
puentes y permite la separación de tráfico y peatones.
La combinación del terremoto, la planificación social Yugoslava y los planes financiados
por la ONU crearon un ambiente en Skopje para algunos proyectos de construcción
inusuales a partir de mediados de los años sesenta en adelante. Un ejemplo notable es
la oficina central de correos, un edificio circular que fue diseñado por el arquitecto Janko
Konstantinov
Concepto
La idea de Tange era la de la moda de una muralla de la ciudad de los bloques de
apartamentos, con una puerta de la ciudad formada por una nueva estación de tren y
Torre del Banco, junto con el centro comercial de la ciudad 1973. Sin embargo, sólo
partes de su esquema se realizaron alguna vez, aunque su energía y la visión no fijó la
escena para algunas creaciones posteriores impresionantes como el complejo estudiantil
de Goce Delcev, el archivo de la ciudad de Georgi Konstantinovski, el centro de la oficina
de correos de Skopje por el arquitecto Macedonio Janko Konstantinov, y el mejor de
todos ellos, la ópera y el ballet Macedonio construido en 1979.

Espacios
Skopje contaba con un amplio terreno
potencial de desarrollo, con el llamado
"campo de Skopje" (o el suelo del Valle)
que se extiende unos 33 kilómetros por
diez. La aplicación de técnicas de análisis
de umbrales polacos dio lugar a una "zona
de búsqueda" de 9000 ha para el
desarrollo de nuevas viviendas, se ha
reducido a 4200 ha, después de haber
excluido tierras sísmicamente inadecuadas. Solamente 1000 ha era necesario, así que
había espacio amplio para acomodar el desarrollo planeado en un patrón dispersado. El
área de desarrollo se dividió en 280 ' unidades de superficie terrestre ' para el cálculo de
los costos totales de desarrollo, y ocho zonas con fines de cálculo de compensación.
Estructura
El análisis del umbral asignó los papeles de tierra en la
gerencia de tierra: no. 7 reconstruir Skopje después del
terremoto 1963: el plan principal 40 años en 14 donde
los costes de desarrollo (IE costes de la infraestructura
y de utilidades) eran los más bajos. Se fijaron las
llamadas "barreras de expansión" alrededor de la
ciudad, asumiendo un umbral que no podía pasar sin incurrir en mayores costos de
desarrollo.

Materiales
Fue levantado en las columnas masivas del reforzado-
concreto para permitir que las carreteras del este-oeste
pasen debajo. Una estación de autobuses interurbana
fue agregada más adelante debajo de la estación
(abierta 2004), y un puente nuevo del camino sobre el
Vardar (abierto 2005).
 TAIPEI WORLD TRADE CENTER

Introduccion
Taipei World Trade Center es una arquitectura de estilo postmodernista construida con
"ladrillos". Durante la década de 1970, el gobierno taiwanés comenzó a construir este
lugar multiuso que combina espacio de exposición, salas de conferencias, oficinas y un
hotel para los comerciantes internacionales. En 2006, el propietario encargó el diseño de
iluminación de Guang para dar a este edificio una nueva cara de noche entera.

Dos nuevos centros de exhibición inaugurado el 22 de octubre en el mes de largo 2011

Taipei World Design Expo, enriqueciendo aún más lo que ya es la exposición más grande
de diseño en la historia de Taiwán.

Concepto
Después de 20 años de planificación de la renovación urbana para el distrito de desarrollo
de Taipei Xinyi, diseño de iluminación de Guang dio el Taipei World Trade Center un
estiramiento facial muy necesario a través de la manipulación de la luz en 2006. Durante
el día, el edificio se ve como un conjunto de enormes ladrillos apilados uno encima del
otro. Sin embargo, una vez que el sol se pone, los diseñadores de iluminación
transformar los ladrillos en cubos de colores por la proyección de color rosa, púrpura,
azul y alguna otra luz de colores en la fachada. Estos colores mantienen la transición
entre sí.
Sin embargo, una vez que el sol se pone, los diseñadores de iluminación transformar los
ladrillos en cubos de colores por la proyección de color rosa, púrpura, azul y alguna otra
luz de colores en la fachada. Estos colores mantienen la transición una tras otra para
iluminar todos los cubos como cajas de arte iluminadas.

Los dos nuevos recintos de la Expo son el Taipei World Trade Centre Exhibition Hall 1,
donde los visitantes pueden ver obras de 900 jóvenes de 26 instituciones de diseño en
todo el mundo, y el Taipei World Trade Center Nangang sala de exposiciones, donde las
obras de 43 organizaciones de diseño de 14 países están en exhibición.

Espacios
Un edificio verdaderamente expansivo, la
sala se extiende a través de un sitio de
27.000 metros cuadrados. Aunque se
levanta cerca de 50 m., a pesar de ser más
alto que los bloques circundantes de la
oficina y del apartamento, aparece masivo
en cuclillas.
El edificio se monta externamente a través de cinco terrazas sobre su altura de siete
pisos internos y dos sótanos.
Entre los espacios principales que componen al edificio tenemos:
Sala de exposiciones
- Primer piso: por lo general denominado "Sala de exposiciones 1". El área del piso
de la sala de exposición es de 23450 metros cuadrados, tiene capacidad para
1304 cabinas de exhibición y está dividido en cuatro cuadrantes (A, B, C,
D). Popularmente, las ferias de Taipei y otras exposiciones más grandes se llevan
a cabo aquí.
- Segundo piso: también conocido como "Área H", tiene un puente aéreo que
conecta con Taipei 101 , superficie de 4789 metros cuadrados, con capacidad
para 250 cabinas de exhibición de tamaño estándar. Las exhibiciones en esta área
típicamente van desde exposiciones locales pequeñas a medianas o exposiciones
relacionadas con la educación.

Sala de convenciones
Ubicado en el segundo piso, dividido en tres salas, funciona principalmente como sala
de reuniones o de junta para los organizadores de la exposición, adicionalmente, las
habitaciones terceras y cuarta se pueden conectar en consecuencia para acomodar a
las diferentes delegaciones.

Mercado de Comercio (pantalla de ventas)

Satisfaciendo las diferentes necesidades, los pisos 2º a 6º se configuran como un
"Mercado de Exportación", con el 7º piso como el "Mercado de Importación". Se abrió
por primera vez en junio de 1985 para que las empresas de exportación de productos se
registraran para las ventas. Actualmente hay 1052 pantallas.

Sala de exposiciones 3
Comience a usar desde el 18 de septiembre de 2003, el área de exposición es de 7481
metros cuadrados, con capacidad para 365 cabinas de exhibición, y los pisos por encima
del 2. ° Piso están planificados para el área de estacionamiento. Durante períodos de
exposición grandes, la tasa de estacionamiento se ajustará en consecuencia.
Estructura
El techo arqueado, como un gran embalse,
alimenta una cascada de vidrio en cascada
bajando cuatro niveles hasta el pórtico — un
estanque de captación de luz vibrante que
acoge a cada visitante a la sala de
exposiciones del nuevo Taipei World Trade
Center.
Todos y cada uno, ahora impulsado por la
grandeza de esta entrada principal como primera impresión, no será defraudado en todo
al proceder a través de la aurícula central.

Materiales
Para la fachada delantera, los diseñadores adoptaron los accesorios de iluminación del
LED para demostrar la transformación activa y colorida; para los otros lados, las fuentes
de luz calientes para las lámparas del haluro del metal proyectan la luz sobre el edificio
para la estructura tridimensional. Estos dos tipos de fuentes de luz trabajan juntos para
enfatizar las características del edificio, así como ofrecer una impresión diferente en la
noche por la muerte de los ladrillos con varios colores claros. La imagen de los cubos
exteriores se transforma con luz y sombra en una sustancia suavizada que capta más
imaginación que simplemente un montón de objetos silenciosos; Esta nueva imagen
nocturna es otra extensión del diseño arquitectónico.
 EMBAJADA Y CANCILLERIA DE KUWAIT EN
TOKIO

Arquitecto:
Kenzo Tange
Año:
1970
Ubicación:
Tokio, Japón

Introducción
Kenzo Tange desarrolla este proyecto en 1966. Previamente el arquitecto ya se había
enfrentado a encargos de temática gubernamental como en el proyecto para el
Ayuntamiento de Kurashiki, en 1958. Este nuevo proyecto toma algunos rasgos
característicos del Ayuntamiento de Kurashiki, como la distribución en base a dos
núcleos de comunicación vertical o la jerarquización de los espacios más públicos en la
planta baja y los más privados en la superior.

Concepto:
Desarrollado en el año 1966, con espacios en función al grado de privacidad. En el
proyecto se puede apreciar la influencia del movimiento moderno y la idea de
megaestructura. La edificación parte de ideas metabolistas y de megaestructura como
se mencionaba anteriormente, materializados en volúmenes brutalistas de hormigón que
se disponene entre ellos dejando espacios de aire que aligeran su imagen de gran
volumen macizo.
Espacios:
En el exterior predomina la horizontalidad de los forjados. Se resalta el contraste entre
estos y los grandes ventanales que se ubican en las fachadas sur y este.

FACHADA SUR Y ESTE DE LA EDIFICACION, SE APRECIA

LA HORIZONTALIDAD DE LOS FORJADOS.

Se encuentra emplazado en una zona altamente edificada de Tokio. Por la densidad

urbana, el edificio mira hacia el interior (característica de la arquitectura árabe). El
reducido tamaño del solar obliga a que el edificio se desarrolle en altura.

SOLAR EN DONDE SE EMPLAZA LA EDIFICACION

DE APROXIMADAMENTE 630M2
El proyecto consta de 2 partes diferenciadas: la residencia del embajador y la cancillería.
Dado que el programa del edificio tiene 2 espacios, se ubican los mismos de acuerdo a
su aspecto publico o privado, situando la cancillería en las primeras plantas mientras que
en la parte superior se encuentran la residencia, comedor observando hacia el patio
interior (típico de vivienda árabe).

ZONA AZUL: VOLUMEN EN DONDE SE UBICA LA RESIDENCIA, EL COMEDOR.

ZONA ROJA: ZONA DONDE SE UBICA EL PATIO INTERIOR
ZONA AMARILLA: ZONA PUBLICA

Pese a la disposición y división de espacios, ambos tienen una entrada común. El

programa se distribuye alrededor de dos nucleos verticales de comunicación, en la planta
baja se encuentra el patio de entrada y el vestíbulo. Desde los mismos se puede dirigir
hacia la residencia y su sala de espera o al acceso de la embajada y su sala de espera.
El sotano se divide en doe espacios a diferentes alturas que contienen el garaje y la sala
de maquinas.
 ZONA DE PARQUEADERO Y SALA DE MAQUINAS DE LA EMBAJADA DE KUWAIT.

En el espacio privado se emplaza primero la recepción, junto a otra terraza, más arriba
una sala de descanso, y en el último piso dos patios y una sala de espera, alrededor de
los que se disponen las estancias de la vivienda. La maquinaria para el aire
acondicionado se sitúa bajo cubierta, en el punto más alto del edificio.

ZONA AMARILLA: PUNTO MAS ALTO DONDE SE UBICA LA MAQUINARIA DE AIRE

ZONA ROJA: ZONA DE DESCANSO
ZONA AZUL: ULTIMO PISO, CON ESTANCIAS Y 2 PATIOS
ESTRUCTURA Y MATERIALES
La estructura del edificio es de hormigón armado. Este material también se utiliza como
acabado exterior de los volúmenes que componen el proyecto. También se aprecia el
uso de aluminio y vidrio para las ventanas alargadas.

ACABADO DE HORMIGON VISTO

ESTRUCTUR
A DE

VENTANAS ALARGADAS DE ALUMINIO

ESTRUCTURA DE HORMIGON
Y VIDRIO
ESTRUCTUR
A DE
 TORRE MODE GAKUEN COCOON

Arquitecto:
Paul Noritaka Tange, Kenzo Tange

Año:
2006 – 2008

Ubicación:
Tokyo, Japón

Introducción

Mode Gakuen Cocoon Tower es un innovador centro educativo en el que funcionan tres
instituciones: la Escuela Profesional de Moda (Tokio Mode Gakuen), la Escuela Especial
de Tecnológía Superior y Diseño (HAL Tokyo), y el Colegio Médico (Shuto Ikō).
Finalizada en Octube de 2008, es el segundo edificio educativo más alto del mundo,
después de la Universidad Estatal de Moscú(239m), con 204 metros de altura divididos
en 50 pisos. Este Campus vertical tiene capacidad para albergar 10.000 estudiantes.

La forma elíptica de su estructura permite espacios más variados, tanto su base como
su parte superior se estrechan. A nivel calle, el espacio fue aprovechado con jardinería,
en la parte superior permite vistas sin obstáculos del cielo.
Concepto

El Mode Gakuen llamó a concurso de arquitectos para que presentaran propuestas para
su diseño, con la única condición de que el edificio no fuese rectangular. Participaron
aproximadamente mente 50 arquitectos de renombre y se recibieron más de 150
propuestas.

El diseño ganador fue el presentado por el estudio Tange Associates que presentó una
estructura que asemeja un capullo. Según Kenzō Tange esta forma de capullo con que
se diseñó el edificio simboliza un edificio que nutre a los estudiantes que acuden a él.

La forma elíptica del edificio envuelto en una red entrecruzada de líneas diagonales
encarna el “capullo”, concepto desarrollado por Tange Associates. Los estudiantes que
lo iban a ocupar inspiraron a los arquitectos para crear, hacer crecer y transformar la idea
del diseño creativo de capullo que los incubaría en su interior y los alimentaría con
conocimiento en el futuro a la vez que el innovador diseño les serviría de inspiración.

El verde plantado en los niveles inferiores acerca la naturaleza y suaviza la forma elíptica
del diseño, envuelto en una pared cortina de aluminio crea una agradable forma a los
ojos desde todos los niveles, reduciendo al mínimo la huella del edificio.

Espacios

Las plantas de la torre son simples. Tres áreas rectangulares de clases giran 120º
alrededor del núcleo interno desde el primero al último piso. En el núcleo central se
concentran un ascensor, una escalera y el eje de la estructura. Para evitar la potencial
congestión que podría causar el movimiento vertical, las tres escuelas se establecen en
tres niveles diferentes del edificio, en el nivel inferior, medio y superior.
Salón del Estudiante

El Campus vertical incorpora tres atriums con tres

plantas libres de altura cada uno, para sustituir al “patio
de la escuela”. En estos novedosos salones ubicados
entre las aulas y que se direccionan en tres direcciones,
al este, al suroeste y al noreste los estudiantes realizan
reuniones siendo un espacio de sociabilización diáfano
y agradable.

Auditorium

El edificio de poca altura adyacente, una estructura intrigante con forma de huevo junto
a la gran altura de la torre, esconde dos espacios dedicados a eventos, el amplio hall de
entrada que puede ser utilizado para reuniones (sala A) y la Sala B, con capacidad para
1000 espectadores sentados. Estas salas son utilizadas tanto por los estudiantes como
para funciones públicas.
Plataforma retráctil para helicópteros

Montaje techo

A diferencia de muchos otros edificios altos el Gakuen Cocoon no termina con una
superfice plana en su parte superior, dando prioridad a la forma arquitectónica. Sin
embargo, un sistema exterior de limpieza y un espacio para que desciendan helicópteros
son esenciales para un edificio de gran altura en Japón.

Para ofrecer un espacio de 10m2 se ha diseñado un techo retráctil que se adjunta a la

mitad de la planta. A petición del Tokyo Fire Department el techo se puede abrir durante
8 minutos con la ayuda de un par de gatos hidráulicos, formando la plataforma necesaria.
La máxima velocidad permitida para que esta plataforma pueda desplegarse es de
15m/seg aunque se ha comprobado que podría realizarse aún con el doble de velocidad
de viento sin ninguna vibración aerodinámica o inestabilidad durante su apertura.

Planta
Estructura

Tanto la estructura de la torre como la correspondiente al auditorium es de acero, con

tubos rellenos de hormigón, columnas CTF. En la estructura de los cimientos se realizó
una combinación de acero reforzado con hormigón y muros de corte RC, formando una
balsa reforzada con pilotes de hormigón colado in situ.

La posición de los pilotes no podía ser la misma que la de las columnas, debido a la
complejidad de la disposición de estas últimas, por lo que fue necesario construir una
losa de 3,8 metros de espesor por encima de la balsa para trasferir las fuerzas verticales
desde las columnas a los pilotes.

La estructura principal se compone de:

 tres marcos de diagramas elípticos (DG)

 un marco que forma el núcleo interno.

El edificio tiene un corte importante a ras de suelo

que crea ciertas deformaciones relativas en las
plantas intermedias debido a la flexión de cada
uno de los marcos DG que solamente están
conectados rígidamente uno con el otro en la base
y en la parte superior. La estructura puede ser vista
como un marco de portal con grandes rotaciones
en el medio y más pequeñas en la parte de arriba
y en la inferior. La deriva del piso del marco perimetral es debida en gran parte a la
flexión, mientras que la interna del núcleo a ras de suelo es por cizallamiento.

Se colocaron amortiguadores de aceite para explotar las deformaciones en el núcleo y

disipar la energía asociada a seísmos. El núcleo tiene seis amortiguadores por planta,
comenzando en la 15 y hasta la 39 que reducen la fuerza sísmica que tiene que resistir
la estructura.
Los marcos de DG están ubicados en el perímetro, dando a la estructura una postura
amplia, son de 24 metros de ancho con intersecciones cada 4 metros en cada nivel y se
curvan en una elipse vertical. Las vigas de los pisos de las aulas soportan las cargas y
conectan horizontalmente los marcos diagramados con el interior del núcleo previniendo
el pandeo de los mismos. La mayoría de las clases están arquitectónicamente diseñadas
con vigas expuestas y conductos en el techo, mientras que otras áreas son terminadas
con juntas.

El diseño de conexión fue uno de los retos de la estructura diagramada porque varias de
sus partes con ángulos distintos coinciden en un punto. Fueron necesarias muchas
reuniones entre ingenieros y fabricantes hasta encontrar una solución razonable para los
fabricantes y que fuese estructuralmente robusta. En la solución adoptada el nódulo de
intersección está fabricado a partir de un número de placas laminadas y soldadas a tope
con el DG y las vigas de suelo en el sitio.

Ciclos de montaje

El montaje en el lugar del marco estructural de

acero se ha desarrollado en ciclos de tres
pisos con las siguientes secuencias:

1- Primero se erige con precisión y se suelda

el marco del núcleo interno

2- Cada nódulo de intersección y dos componentes DG son ensamblados dentro de una

V invertida con conexiones temporales a pernos y erigidos

3- Las vigas del piso son levantadas y alineadas.

4- Se ajustan los pernos y las soldaduras.

Los paneles para el acristalamiento exterior también fueron ensamblados en el lugar.

Unidades de 6m de ancho por 3.7m de alto. Su instalación continuaba a la terminación
del marco estructural tres pisos por debajo
Materiales

La estructura tiene:

Hormigon Armado Revestimiento con Red de piezas de

Acero
reforzado una piel de cristal aluminio

La torre ha sido diseñada teniendo en cuenta el medio ambiente. Esto incluye un sistema
de integrado dentro de la construcción que produce aproximadamente el 40% de la
electricidad y energía térmica que consume el edificio, incrementando en gran medida la
eficiencia operacional y disminución de costes. También reduce las emisiones de gases
efecto invernadero que contribuyen al calentamiento global.
La forma elíptica permite una distribución uniforme de la luz del sol, limitando con ello la
radiación de calor en los alrededores, a la vez que asegura que se dispersen
aerodinámicamente las fuertes corrientes de viento que azotan esta parte alta de la
ciudad.

El acristalamiento exterior de los atrios de tres pisos de altura y con un ancho de casi 20
m está realizado con un doble arco de vigas Vierendeel en celosía apoyadas en el nivel
del suelo para soportar el peso de los paneles de cristal y resistir la presión del viento.
Las vigas Vierendeel están colgadas de las vigas superiores de la estructura de modo
que ningún elemento de la misma obstaculice la visión.

Góndolas colgantes para la limpieza

Debajo de la plataforma retráctil del techo, se ha instalado una góndola colgante que con
su movimiento puede rodear el edifico mediante rieles dispuestos en forma de Y con un
plato giratorio en el centro. Este sistema acerca la góndola a todas las superficies
externas del edificio mediante la extensión y giro del brazo que existe en cada extremo
de los rieles en forma de Y. Para permitir que la percha gire el brazo, el piso y el techo
de la góndola se soportan sólo con tres pares de columnas que la cruzan, el perímetro
de acero se pone al mismo nivel del brazo de la percha y permite el deslizamiento de las
puertas de la góndola.
 GIMNASIO NACIONAL DE TOKIO
Arquitecto:
Kenzo Tange

Año:
1961–1964

Ubicación:
Tokio, Japón

Introducción

Para la primera olimpiada en Asia, el Ministerio de Educación comisionó a Kenzo

Tange “una signature architecture”, un edificio sobresaliente, utilizable no sólo como
instalación funcional sino al mismo tiempo como mercadotecnia visual de un país en
progreso económico.

A partir de 1961, el arquitecto, en estrecha colaboración con los ingenieros Yoshikatsu

Tsuboi y Uichi Inue, diseñó dos espectaculares gimnasios en el parque Yoyogi de Tokio,
que destacan y son el nudo principal de un conjunto olímpico. El resultado del diseño
principal es un elegante edifico con un majestuoso perfil que se ha convertido en una
obra emblemática de la arquitectura moderna.

Concepto

El gimnasio principal evoca una tienda del

desierto, aunque visto a la distancia también
recuerda a una pagoda japonesa, mientras que el
pequeño recuerda claramente la concha de un
caracol.
Estética

La estética constructiva de las cáscaras suspendidas diseñadas por Félix Candela en

México, Mathew Nowicki en Raleigh, Carolina del Norte o Le Corbusier en el Pabellón
Philips de la Expo 1958 de Bruselas, es reinterpretada por Tange en ambos edificios,
aunque el arquitecto no sólo hace referencia a éste modelo arquitectónico de los años
sesenta, sino que reafirma su voluntad estética inclinándose a favor del efecto plástico
de su obra, que aunque después de cuatro décadas sigue fascinando a los críticos
internacionales, se aleja de la lógica constructiva, ya que los “gimnasios” no se distinguen
por ser unas cáscaras optimizadas, sino por una idea estética sublime.

Espacio

 El Gran Gimnasio

El Gran Gimnasio Nacional Olímpico contiene una

alberca convertible en pista de patinaje artístico
sobre hielo y en él se encuentra la pista principal.

Los accesos al recinto son llamativos e imponentes

y están precedidos por pequeñas plazoletas previas
al recinto deportivo, sirviendo de lobbies.

 El Pequeño Gimnasio

Ese estadio alberga los campos para baloncesto y otros juegos de pelota.

En este estadio de forma circular, la pista está desplazada con respecto al círculo que
forman las gradas de los espectadores, lo que le otorga una forma que recuerda una
“concha de caracol”, forma reforzada por el desplazamiento en dirección contraria del
anillo de distribución exterior. El trazado de estas plantas fue hecho teniendo en cuenta
el movimiento del público, tanto a la entrada como en su distribución en el interior más
tarde.
Estructura

El innovador diseño estructural de Tange, crea amplias y pronunciadas curvas que

parecen cubrir sin esfuerzo, a partir de dos grandes cables centrales de apoyo, la
superficie de los estadios. Su dinámico techo suspendido y los ásperos materiales
utilizados forman uno de los perfiles de construcción más emblemáticos del mundo.

 El Gran Gimnasio

La estructura del techo del Gran Gimnasio es similar a la estructura suspendida de los
puentes colgantes. En este caso, el techo está sostenido por mástiles de acero anclados
en dos grandes placas de hormigón, que lo tensan y al mismo tiempo le permiten
permanecer colgante mediante gruesos cables de acero pretensado que forman la
catenaria.

Para conformar el techo, Tange une la catenaria con la parte superior de las graderías
como si se tratase de dos alas, logrando reducir la imagen de pesadez del enorme
edificio.
Es un estadio en forma de espiral, en el cual dos arcos de círculo con radios diferentes
y en el que las extremidades de los dos crecientes opuestos terminan en punta, crean
una impresión visual que recuerda una tienda. Esta forma es repetida en el diseño
contemporáneo de algunas iglesias, como la nueva Basílica de Guadalupe, diseñada
diez años más tarde por Pedro Ramírez Vázquez en la ciudad de México.

Tange recurrió a la combinación de parábola e hipérbole, forma cóncava y convexa a la

vez, entre la curvatura de los cables tensores y las tribunas, lo que genera una elegante
y grácil cobertura, a la vez que desde el ojo del observador resulta siempre distinta desde
cualquier ángulo que se la mire.

 El Pequeño Gimnasio

Éste se ha elevado sobre una planta circular y de un mástil penden los cables radiales
tensores, de forma simétrica. En lugar de dos placas de hormigón, el único mástil está
empotrado en una sola placa.

La cobertura está construida como una estructura laminar, siguiendo un principio análogo
al de la malla de cables con bordes rígidos. En lugar de los cables de acero, forman la
estructura un conjunto de vigas colgantes, tendidas entre los estribos del anillo exterior
y un tubo de acero que se eleva en espiral y entre las cuales se apoyan en forma diagonal
e intervalos regulares las viguetas de anclaje, posteriormente recubiertas por placas de
acero de 4-5 mm de espesor y que forman la cubierta exterior.

Cobertura con estructura laminar

Materiales

Acero

Las construcciones
son el resultado de Aluminio
la combinacion de:

Hormigòn “béton
brut”
CENTRO DE PRENSA Y DIFUCION SHIZUDUOKA

Arquitecto:
KENZO TANGE

Año del proyecto:

1967

Ubicación:
Tokio, Japon

Introducción

En 1966 la Shizuoka Newspaper and Broadcasting Corporation encarga al

arquitecto japonés Kenzo Tange la construcción de su sede en el distrito de Ginza,
Tokio. Se trata del primer proyecto en el que Tange logra unir sus conceptos de
arquitectura espacial y de planeamiento urbano. El germen de esta idea se
encuentra ya en el Plan de Tokio de 1960. También se trata de la primera
realización de las ideas metabolistas de Kenzo Tange, inspiradas en el crecim iento
orgánico y desarrolladas en los años cincuenta.

Debido al reducido tamaño del solar, Tange decide diseñar el edificio en sentido
vertical, algo que, por otra parte, va con el espíritu publicitario de la empresa que
encarga el proyecto. El arquitecto pretende crear una verdadera mega estructura
urbana (término acuñado por su compañero metabolista Fuhimiko Maki), que
pueda desarrollarse orgánicamente, en la que se puedan “enchufar” cápsulas a un
núcleo de infraestructuras.

“Llegué a la idea de construir un “pilar de la ciudad” con una intención de ser un

estímulo indirecto… Construí esta torre con la idea de traer la escala urbana a este
punto dinámico de la ciudad”. – Kenzo Tange
Concepto

Este es el primer proyecto en el que el arquitecto Kenzo Tange pu ede plasmar su

visión metabolista de la arquitectura y el urbanismo. El movimiento metabolista
tuvo éxito en Japón en la época posterior a la Segunda Guerra Mundial, cuando
las ciudades bombardeadas empezaron a recuperarse y surgió de nuevo
crecimiento económico.

Tange fue más un mentor que un simple miembro del movimiento metabolista.
Presentó estos conceptos en el congreso CIAM de 1959. Más tarde, siendo
profesor del MIT, desarrolló estos conceptos junto con sus estudiantes y los plasmó
de esta manera en el manifiesto:

“Metabolista es el nombre del grupo, en el que cada miembro propone futuros

diseños del mundo que viene a través de sus diseños e ilustraciones concretas.
Vemos a la sociedad humana como un proceso vital – un desarrollo continúo del
átomo a la nebulosa. La razón por la que usamos un término tan biológico,
metabolismo, es que creemos que el diseño y la tecnología deben ser un detonante
de la sociedad humana. No vamos a aceptar el metabolismo como proceso natural,
sino que intentaremos fomentar activamente el desarrollo metabolista de nuestra
sociedad a través de nuestras propuestas”. – Metabolismo: Las propuestas para el
Nuevo Urbanismo, 1960.

Tange muestra en este proyecto su visión metabolista dotando al edificio de un

núcleo de instalaciones al que se pueden enchufar más o menos cápsulas según
la necesidad de los usuarios del edificio. Muestra de ello son las terrazas o
espacios vacíos que hay sobre o entre alguno de los módulos. Mientras el espacio
no se necesita éste se deja como una terraza. En el momento en que la ampliación
de las oficinas sea necesario, una nueva cápsula ocuparía este espacio.

Espacios:

La torre está compuesta por un núcleo estructural y de infraestructuras al que se

“enchufan” los módulos de oficinas. Se trata de un núcleo circular del que irradian
una serie de módulos. La torre circular, de 7,7 m de diámetro y 57 m de altura,
contiene las escaleras, dos ascensores, cocina y aseos en cada planta, y sirve de
plataforma de entrada a cada uno de los módulos de oficinas.

El área total del edificio es de 1493 m2. Hay un total de trece oficinas individuales
en cinco grupos de dos o tres módulos conectados asimétricamente al núcleo
central. Cada unidad individual tiene una altura de 3,46 m. Los espacios libres
entre cada grupo de oficinas, que están ocupados por terrazas, podrían
eventualmente albergar nuevos módulos de oficinas, idea que nunca llegó a
materializarse. El edificio tiene hoy en día el mismo número de unidades que
cuando fue erigido en 1967, hecho que muestra que la idea de crecimiento
metabólico de Tange nunca ha llegado a realizarse.

En la primera planta, algo retranqueada hacia el interior, se sitúa una tienda de

dulces. Los módulos situados encima de esta planta se colocan alineados con los
edificios existentes en la manzana, mientras que otros se sitúan en dirección a la
intersección de las calles que rodean el solar.
 Estructura

El edificio se compone de un núcleo estructural y de infraestructuras del que

surgen en voladizo una serie de cápsulas. La estructura es principalmente de
acero y hormigón armado, encofrado con placas de aluminio que se dejaron
como recubrimiento y acabado exterior.

Núcleo Central

Cápsula
Materiales utilizados

La estructura del edificio es principalmente de acero y hormigón armado, mientras que las
cápsulas son, básicamente, cajas de acero y cristal.
 SEDE CORPORATIVA DE FUJI TV

Arquitecto:

Kenzo Tange

Año:

1993-1996

Ubicación:

Tokio, Japón

Introducción
La compañía Fuji Televisión Network, fundada en 1957. Ubicado en la franja costera del
distrito Minato de Tokio.

El proyecto fue diseñado por Kenzo Tange Associates y se inauguró en 1997. Además
de en su arquitectura, también se innovó en el interior del edificio, con mecanismos de
radiodifusión modernos y que miraban hacia el futuro. Gracias a su forma, el edificio
captó rápidamente la atención del público y se convirtió en un punto emblemático y de
referencia de la zona y de Tokio.
El edificio está compuesto por volúmenes de hormigón, unidos por puentes peatonales
llamados “pasillos del cielo”, y una gran bola flotante, situada a unos 100 metros de
altitud, que contiene un pequeño observatorio.

Desde éste se puede apreciar una fantástica vista de la Bahía de Tokio, la costa y el
Rainbow Bridge. A la izquierda del edificio se encuentra la nueva sede de la compañía
mediática, sede también de la Nippon Broadcasting Company. A la derecha se sitúa la
torre de oficinas. Entre las torres se encuentran diferentes estudios de rodaje uno al lado
del otro.

Concepto
El edificio es una mega estructura con un diseño único de aire futurista. Fue diseñado
pensando en la innovación, tanto de su arquitectura como de su uso interior, albergando
estudios de televisión con tecnología puntera en materia de radiodifusión. Debido a todo
ello se convirtió en un referente de la zona dando pie a la construcción de otros edificios
modernos en las cercanías.
Espacios
El edificio tiene 25 plantas y dos sótanos. En su
conjunto mide 123,45 metros de altura y su
área construida asciende a 142.800 m2.
Aunque esta nueve sede tiene menos suelo construido
que la anterior sede central de la compañía, el edificio
de 36 plantas Kasumigaseki que fue en su
momento otro hito urbanístico de Tokio, el
diseño de este edificio, complejo en su
delimitación exterior, hace que tenga mucha más
fachada que su predecesor, un edificio convencional de cuatro caras.

En este tipo de edificio es importante, además del lugar de trabajo, la creación de

espacios de reunión y de intercambio de ideas. Para ello, el arquitecto diseñó pasillos de
4,8 metros de anchura, aptos para el tránsito y que además favorecen la charla
espontánea y la discusión de ideas. El edificio enfatiza los espacios abiertos para mostrar
el concepto de abertura y franqueza que la compañía Fuji TV quería proyectar como su
imagen.

El observatorio
A la izquierda de la torre mediática se encuentra
el observatorio esférico, colocado a una altura de
100 metros. Éste tiene unas dimensiones de 53
m2 y un diámetro de 32 metros. Desde su
abertura al público, el observatorio es un punto
popular para los turistas que quieren ver una
panorámica de la ciudad. Desde él se pueden tener vistas de edificios, así como una
maravillosa vista del Monte Fuji al atardecer. El agua de la bahía da a estas vistas un
entorno relajante. La panorámica nocturna también es espectacular. El observatorio
acoge también visitas escolares.
 Espacio de las torres

 Mezama Sky: set de rodaje del programa matinal “Mezamashi TV”. Se puede visitar
cuando no se está rodando.

 Rooftop Garden: espacio abierto para hacer representaciones. También es un buen lugar
para ver la rueda Ferris, para los aficionados al Odaiba.

 La calla de las maravillas de Fuji TV: muestra una colección de objetos populares de los
programas de Fuji TV, pantallas donde aparecen los programas que se están emitiendo,
lugares para que los turistas puedan hacerse fotos, imágenes a tamaño real de los
presentadores de la cadena, etc.

 Theater Mall: una zona con cafetería, restaurante y tiendas dentro de un espacio abierto
y con mucha altura. En el teatro se proyectan películas y se ofrecen otros espectáculos.

 La tienda “Hachitama”: vende merchandising de los programas y series que emite la

cadena.

 La tienda “Chuggington”: vende merchandising de la serie británica Chuggington, muy

popular en Japón.

 La tienda F-Island: vende merchandising de los programas y series que emite la cadena.

 Restaurante Baratie One Piece: restaurante inspirado en la serie One Piece.

 Plaza de las películas y el drama de Fuji TV: es un lugar de entretenimiento donde se

muestran guiones y decorados de las películas que produce la cadena. También se
pueden comprar productos de ellas.

 Tienda “Sazae-san”: Es la única tienda de este tipo en Japón.

 La cafetería de tiempo limitado “Chibi Maruko Chan”: cafetería basada en la serie

Chibimarukochan, abierta por un tiempo limitado para la celebración del 25 aniversario de
ésta. También vende merchandising.

 Lawson: colmado que ofrece también productos relacionados con los programas que se
emiten en cada momento en la cadena. A veces también está ambientada con decorados
de los programas.
Estructura

Los ingenieros de Kajima usaron el sistema de construcción de

columnas mástil, que consiste en cuatro columnas de acero
agrupadas, como símbolo de la consolidación de las compañías que
forman este conglomerado mediático, unas apoyándose en las otras.
Además, los pasillos que conectan las torres ayudan a la estabilidad
del conjunto y aportan resistencia frente a los terremotos.

El observatorio

La colocación de la esfera en su lugar fue una tarea ardua. Además de pesar 1.350
toneladas, la esfera no tiene su centro de gravedad en el núcleo. Se sopesaron varias
opciones pero finalmente se decidió construir la esfera en la planta séptima, donde se
encuentra el Rooftop Garden. El observatorio se sostendría y nivelaría mediante tres bigas
y después se elevaría hasta su posición final mediante gatos hidráulicos. El día de su
colocación, un buen día con apenas viento, 1.300 personas, incluyendo a Hisashi Hieda,
presidente de Fuji TV, y a Kenzo Tange, fueron espectadores del acontecimiento. La
elevación del observatorio se realizó en dos fases. A una velocidad de 5 metros por hora, la
tarea requirió nueve horas y media de tiempo.
 Materiales

La superficie exterior del observatorio es de titanio resistente a ambientes de aire salino.

Tiene un acabado brillante, reflejante y se color nítido. Para el edificio se utilizó fachadas de
muro cortina de aluminio para mostrar la imagen transparente y abierta al público y a las
nuevas ideas que la compañía quería reflejar.

Vidrio
Láminas de Titanio
 ONE RAFFLES PLACE
Concepto
El edificio consta de dos estructuras triangulares que proporciona a
los inquilinos espacio de oficina libre de columna regular para
garantizar una alta eficiencia en la planificación y utilización del
espacio de oficina. la entrada se presenta por un corte alto de ocho
pisos, junto con tragaluces y otros efectos de iluminación para
impresionar a todos los que entran en el edificio.

Espacio
El edificio es un desarrollo integrado por
derecho propio, con seis pisos de espacio
comercial, un club de spa con piscina en la
azotea y un túnel peatonal subterráneo que
conecta con la estación de Rapid Transport
de Raffles Place Mass y otros edificios
importantes. Tiene una entrada espectacular
con un alto corte de ocho pisos, tragaluces y
otros efectos de iluminación que crean una
sensación de amplitud. La torre está revestida con una aleación de aluminio que cambia
de color al reflejar la luz

Estructura
El edificio consta de dos estructuras triangulares con un pequeño espacio entre ellas.

El marco de acero permite espacio de oficina libre de columnas.

El piso es de losa de hormigón armado compuesto de una cubierta de acero.

Aparcamiento, zonas comerciales, y un enlace al sistema del Metro de Singapur se

pueden encontrar por encima y por debajo del suelo.
La torre está revestida por una aleación de aluminio tratada químicamente que cambia
de color junto con la luz que refleja.

Diseños cuadrados y circulares perforan la fachada del edificio.

Materiales

materiales empleados para

Acero la construcción de la torre Hormigón armado
One Raffles Places

Aluminio tratado
 TORRE SHINGUNKU PARK
Arquitecto:
Kenzo Tange

Año:
1990-1994

Ubicación:
Tokio – Japón

Introducción
Compuesto por torres en cascada, el rascacielos fue diseñado para encajar naturalmente
en el paisaje. Fue construido en un ángulo para evitar proyectar demasiada sombra en
el parque cercano.

Concepto
El concepto utilizado para la creación de este edificio fue el ritmo que se muestra a través
De la estructura similar de cada torre. La forma básica del edificio. En las 14 plantas
superiores se encuentra el hotel Park Hyatt, con sus famosas vistas del centelleante
horizonte de Tokio Las otras 38 plantas están ocupadas por oficinas, espacios para
reuniones, una clínica médica, restaurantes y otros negocios variados
Espacio
El arquitecto subdividió el edifico mediante unos quiebres en su fachada, que de esa
manera da la sensación de estar formado por tres torres de diferentes alturas.

La torre Shingunku park es una muestra a gran escala de la mezcla de usos en un mismo
Edificio. En sus 52 pisos se distribuyen locales comerciales, restaurantes, oficinas, salas
Multiusos y en sus ultimas trece plantas un hotel de lujo. Precisamente en el que se
Desarrolla la conocida película Lost in translation de Soffia Coppola.

La torre está compuesta por tres bloques; la torre S, que tiene 235 m de altura y 52 pisos,
la torre C que mide 209 m de alto con 47 pisos y la torre N de 182 m de altura y 41 pisos.
Los pisos desde el 1 al 8 están ocupados por tiendas comerciales, los pisos que van del
9 al 37 se emplean como oficinas y del piso 39 al 52 está ocupado por el hotel de lujo
Park Hyatt Tokyo.

Organización de Pisos

P39 - P52 (Pisos 39 a 52) P41 (Piso 41) P9 - P37 (Pisos 9 a 37)

Park Hyatt Tokyo Recepción del hotel Pisos de Oficinas

P19 (Piso 19) P11 (Piso 11) P8 (Piso 8)

Viviendas Taisei Park Clínica dental Torre Park NHK

Shinjuku
Clínica Mareesia Garden

P3 - P7 (Pisos 3 a 7) P3 - P4 (Pisos 3 a 4) P3 (Piso 3)

Centro de Living Design Tienda Conran Shinjuku Hall

Ozone

P1 (Piso 1) PB1 (Piso Bajo) PB2 - PB5 (Pisos Bajos 2 a

5)

Aparcamiento
Lobby, Galería, Atrio Tiendas y Restaurantes
Estructura
Sistema de pilotes y núcleos. Kenzo Tange. Influido por las ideas de Le
Corbusier, Tange plantea un sistema de pilotes que constituyen vínculos
espaciales entre áreas públicas y privadas. Estas son las áreas donde el
flujo del tráfico se encuentra con el espacio arquitectónico. Los núcleos, en
cambio, eran arterias que se vinculaban con los edificios. Ambos, pilotes y
núcleos, fueron integrados en un solo sistema.

Son tres torres en cascada, cada una de las cuales se estrecha ligeramente
a través de los reveses, y coronada con formas puntiagudas similares a las
estrellas tridimensionales.

Materiales

Acero
Granito
Materiales empleados para
la construcción de la torre
Shingunku park

Ventanales
de color azulado
 CATEDRAL DE SANTA MARÍA EN TOKIO

Arquitecto:
Kenzo Tange

Año:
1961-1964

Ubicación:
Tokio, Japón

Introducción:

Fundada como Capilla en 1899 por los estudiantes franceses del Seminario de
Misioneros, en 1900 se convirtió en la iglesia parroquial de Sekiguchi. En 1945, por un
ataque aéreo durante la segunda guerra mundial La catedral fue destruida y para ese
entonces era de madera y estilo gótico. Y fue hasta 1960 que el arquitecto Kenzo Tange
gana el concurso para su reconstrucción, obra que empieza en 1961 y finaliza en 1964.

Concepto

Siguiendo su concepto “metabolista”, concibió la catedral como un ente vivo que debía
trascender fuera de las fronteras de Japón para convertirse en una arquitectura de uso
para todos los pueblos, combinando tecnología y humanidad, elevándose por encima de
lo mundano y recibiendo inspiración para su construcción en muchas de las Iglesias
Góticas que Kenzo Tange visitó.
Espacios

Los espacios y vanos logrados con sus

altos muros se alejan del modelo de
templo japonés, acercándose a un
diseño mucho más internacional de
volumen romboidal, aunque los faldones
de los techos pueden llegar a tener
cierta evocación de la arquitectura
tradicional japonesa y los templos
budistas o sionistas, dotados de amplísimas caídas de tejados. Las construcciones
secundarias contrastan con el edificio principal en sus formas, ya que son rectangulares
y se unen a la misma a través de caminos y plataformas.

La Catedral consta de los siguientes espacios:

- Sótano.- En el sótano de 1005,5 metros cuadrados existe una pequeña capilla que
puede albergar 200 plazas sentadas y 100 de pie, además de disponer de
numerosos servicios inherentes a la actividad del templo.
- Planta baja.- En esta planta, de 2541,4 metros cuadrados, la Catedral tiene
capacidad para 600 personas sentadas y 2000 de pie.
- Altar.- En la parte elevada del santuario se encuentra el altar propiamente dicho,
el atril y la sede para el sacerdote, a esta zona se accede por unas escalinatas.
En la parte de atrás del mismo destaca una cruz, The Holly Cross, a cuyas
espaldas se levanta una placa de mármol de 17 metros e iluminada por la suave
luz que penetra en la catedral.
- 2 ª Planta y 3 ª Planta.- La segunda y tercera planta de 71 y 32 metros cuadrados
respectivamente están dedicadas casi íntegramente a quehaceres relacionados
con el órgano, su funcionamiento y mantenimiento.
- El Campanario.- El campanario de la catedral de Santa María no se encuentra
en el mismo templo, sino a unos metros. Éste se yergue majestuoso mostrando
sus 60 metros de altura y sus muros también de concreto aparente e integrándose
estéticamente a todo el conjunto, albergando cuatro campanas que fueron traídas
 de la Alemania Occidental. A primera vista los cuatro lados del campanario
parecen planos, pero en realidad son hiperbólicos y sus cuatro aristas ascienden
como una sola línea recta.

Estructura

Sobre un basamento de concreto con forma de cruz latina se elevan los muros de gran
altura que reafirman el diseño de la planta y de los cuales se despliegan ocho parábolas
hiperbólicas que soportan el techo de la catedral y que dan lugar a las cuatro fachadas
principales. La estructura consiste en ocho paneles en curva, unidos y erguidos casi
verticalmente.

El techo, con ventanas tragaluces, forma una gran cruz y es el único sitio por donde el
templo recibe luz natural, a la vez que se prolonga por los extremos de la cruz, llegando
hasta el suelo a modo de faldones, diseño que se aprecia mejor desde el exterior.

Materiales

Las superficies exteriores de la catedral están revestidas con láminas de aluminio

galvanizado y acero inoxidable sustentadas por armaduras y pernos de hierro, mientras
que los muros vuelven a ser de hormigón armado a la vista, característica de las obras
del arquitecto.
Los tragaluces por donde entra la única luz natural que recibe el templo están cerrados
por cristales y encima de la puerta principal de madera se levantan dos muros que sirven
de marco a 4 vitrales de tono ocre o ámbar.

Tanto el atril del altar como la placa de 17 metros de alto que sirve de fondo a The Holly
Cross son de mármol italiano.