Guión Cinematográfico

Guión Cinematográfico. Es el relato escrito de lo que va a suceder en la película.
Se desarrolla
completamente un argumento teniendo en cuenta que es una historia cinematogŕafica. El guión son
los diálogos, las escenas, las secuencias, y una descripción minuciosa y pormenorizada de lo que
los actores hacen en escena.
Escalas del guión

El guión es el «montaje en borrador» de una película. Es muy importante que un escritor de guiones
sepa de cine, de montaje, de la dificultad de realizar determinados efectos y que tenga idea de lo que
cuesta económicamente realizar una película.
Cuando se escribe un guión se hace en varios tiempos que corresponden a diferentes escalas o
tramos de un guión. «Sinopsis». Es un resumen muy breve del relato, que sirve para que el
productor se fije en la idea. Suele tener unas pocas páginas, cinco o seis. «Tratamiento
o Argumento». Es la redacción del relato como si fuera una descripción novelada, de forma lineal en
cuanto a la visión que la futura película va a dar. Puede tener entre cuarenta y sesenta páginas.
«Guión literario» Cuando la redacción novelada se convierte en secuencias y escenas, en las que los
diálogos y la explicación de los lugares de acción, lugar y tiempo son especificadas con claridad. No
es necesario que tenga más de ciento treinta páginas. «Guión técnico»: No todos los directores lo
exigen y es muy variada su forma de realización. Su base es el «Guión literario», que se divide en
planos, escenas, secuencias, siendo en realidad un montaje en borrador. No tiene por qué tener más
de ciento cincuenta páginas.
Guión literario
Supone el desarrollo escrito de la historia o trama. En el guión literario se plantan las bases sobre las
que luego trabajará el equipo (sonido, producción, actores).
La escritura de un guión literario tiene gran parecido con la de una obra de teatro. La división teatral
en actos y escenas con la descripción del contexto en que sucede la acción y los diálogos de los
actores tiene su paralelismo, bastante cercano, en la división en secuencias y escenas de un guión
literario.
Secuencias
Son las diferentes partes de una película que comparten una unidad en el tema. Su cohesión viene
dada por un mismo desarrollo temático (con sentido independiente por sí mismo) dentro de la trama
general.
Escenas
Cada secuencia se subdivide en escenas. Es decir, en momentos concretos de una unidad temática
más extensa. Cada uno de esos momentos se distingue del anterior o del siguiente por cambios
espaciales (de lugar) o temporales.
Estructura del guión

La estructura del guión no tiene normas objetivas. Cada Director de cine, productor o guionista a
veces en conjunto, deciden aquello que es necesario que conste en el guión.
Estructura en tres partes

 Planteamiento
El planteamiento presenta al personaje o personajes principales en un contexto mediante situaciones

concretas; estas situaciones, o un suceso (detonante) ponen en marcha el relato; se trata de algo
que afecta al personaje: tiene una misión que cumplir o tiene un problema, deseo o necesidad que le
obliga a actuar.
Puede ocurrir que el detonante marque claramente la línea de acción del relato, es decir, que el
espectador sepa ya de qué va a ir la película y qué es lo que busca el personaje, pero suele suceder
que de improviso surja u ocurra algo que dé un giro a los acontecimentos o los acentúe (punto de
inflexión, nudo de la trama o punto de giro) y que meta al protagonista en un lío inesperado que será
el que marque la auténtica línea de acción de la historia (trama o línea de acción principal)
 Desarrollo o nudo
El suceso o circunstancia que ha servido de punto de inflexión nos introduce en el segundo acto, en
el que el personaje intenta conseguir su objetivo por todos los medios, y se encuentra siempre
envuelto en un conflicto, con algo o alguien, que se interpone en su camino.
En su lucha se encuentra con un suceso o prueba (segundo punto de inflexión) que acelera los
acontecimientos y se mete de lleno en el tercer acto.
Este suceso (punto de inflexión) tuerce el camino del personaje o agrava la situación ya existente y
le sumerge en situaciones complicadas (crisis) hasta un punto de máxima tensión (clímax) que hace
dudar de la consecución de su meta.
 Desenlace
El clímax o momento de máxima tensión ha de llevar rápidamente a la resolución de la [historia]] en

la que, de una manera u otra, concluye la trama.
Esta estructura que apuntamos se da en la mayor parte de relatos. Las historias tienen
planteamiento, desarrollo y desenlace, pero no sólo las historias, sino todas y cada una de sus
secuencias, y es precisamente este hecho el que define una parte del relato como secuencia.
Subtramas
La idea dramática da lugar a una trama que es la principal y que se ajusta a la estructura ya
explicada.
En todas las historias para largometrajes hay al menos una trama más; normalmente la trama debida
al “interés romántico”. Es decir, la trama de amor. En efecto, en casi todos los guiones, además de la
historia central, hay una historia de amor. Pero eso responde al tono del film y al estilo del director.
Personajes
Todas las historias relatan experiencias humanas reales o ficticias encarnadas por personajes.
Cuando menos, para que exista trama debe existir un personaje, un protagonista de la historia, que
ha de luchar por conseguir una meta.
Protagonista y antagonista. Llevan el peso de la acción y conducen la trama principal. Entre ellos
existe un conflicto que es la esencia del drama.
De apoyo: Además de los personajes principales, pueden intervenir muchos otros que
genéricamente clasificaremos como de apoyo, con funciones particulares en la historia.
Guión técnico
Para la comprensión del guión literario previo, por parte del equipo técnico, es preciso convertir éste
en un guión técnico con profusión de detalles y precisiones útiles tanto para el director como para los
encargados del sonido y la imagen.
Un guión técnico se compone de los siguientes elementos:
1. Número de secuencia
2. Los planos numerados según la cronología de la narración.
3. Las especificaciones técnicas propias de cada plano (duración, escala, angulación
y movimientos de cámara).
4. Representación dibujada de la imagen de cada plano (Story board).
5. Descripción de lo que ocurre dentro del plano (lugar donde se desarrolla, personajes que
aparecen, qué sucede).
6. Descripción de la banda de sonido (Música, diálogos, ruidos ambientales, sonidos generados
a posteriori).
Corrientes literarias: Del barroco al realismo
Después del surgimiento de la novela moderna comenzaron a nacer diversos estilos literarios y artísticos.
Todos ellos con marcadas diferencias y características particulares.
Así surgió el clasicismo, corriente de pensamiento, estética e intelctual que proponía, como su mismo
nombre lo indica, regresar a los clasicos. Tuvo su apogeo en los siglos XVIII y XIX, abarcando desde 1730
a 1820, aproximadamente, inspirado en los patrones estéticos y filosóficos de la Grecia Clásica.
El barroco
En la literatura, el clasiscimo se vio reflajado en el Barroco. Como estilo artístico el barroco surgió a
principios del siglo XVII y de Italia se irradió hacia la mayor parte de Europa.
*Se sirvieron de copiosas figuras retóricas de todo tipo, buscando una disposición formal recargada.
*Los principales temas de la litertura barroca son: la fugacidad de la vida, la rapidez con que el tiempo
huye, la desaparición de los goces, la complejidad del mundo que rodea al hombre,entre otros.
*Durante mucho tiempo posteriormente (siglos XVIII y XIX) el término barroco tuvo un sentido

peyorativo.
En la arquitectura tu vo mucha aceptación, incluso en nuestra ciudad encontramos una fuerte

manifestación de la arquitectura barroca, por ejemplo, la fachada de la famosa Casa de Montejo.
Realismo
El Realismo supone una ruptura con el Romanticismo, tanto en los aspectos ideológicos como en lo
formales. Los escritores dejaron de centrarse en sí mismos y pusieron su interés en la sociedad,
observando y describiendo objetivamente los problemas que le aquejaban. En cuanto a la forma,
intentaron reflejar fielmente la realidad, y para ello se valieron de la novela. Prefirieron un estilo más
sencillo y preciso, en el que adquirió relevancia la reproducción del habla coloquial, es decir, niveles de
lenguaje según los personajes, especialmente en diálogos. Algunas de sus caracterísitcas son:
*Procura mostrar en las obras una reproducción fiel y exacta de la realidad.
*Hace un uso minucioso de la descripción, para mostrar perfiles exactos de los temas, personajes,
situaciones e incluso lugares.
*Lo cotidiano y no lo exótico es el tema central.También toca temas relacionados con los problemas de la
existencia humana.
*El lenguaje utilizado en las obras es coloquial y crítico, ya que expresa el habla común y corriente.
*Las obras muestran una relación mediata entre las personas y su entorno económico y social, del cual son
exponente
En lo formal:
*El abuso de la descripción detallada y prolija.
*Enumeraciones y sustantivos concretos.
*El uso del párrafo largo y complejo.
*La reproducción casi magnetofónica del habla popular, tal cual se pronunciaba y sin corrección alguna
que pretenda idealizarla.
SONETO A LUIS DE GÓNGORA (literatura barroca)
Yo te untaré mis obras con tocino

porque no me las muerdas, Gongorilla,
perro de los ingenios de Castilla,
docto en pullas, cual mozo de camino;
apenas hombre, sacerdote indino,

que aprendiste sin cristus la cartilla;
chocarrero de Córdoba y Sevilla,
y en la Corte bufón a lo divino.
¿Por qué censuras tú la lengua griega

siendo sólo rabí de la judía,
cosa que tu nariz aun no lo niega?
No escribas versos más, por vida mía;

aunque aquesto de escribas se te pega,
por tener de sayón la rebeldía.
Charles Dickens (literatura realista)

Oliver Twist (fragmento)
"Un espeso vaho se levantaba perpetuamente de los humeantes cuerpos del ganado y se mezclaba con la
niebla, que parecía descansar sobre los extremos de las chimeneas, colgando pesadamente sobre
ellas...Campesinos, carniceros, rebaños, mercaderes, muchachos, desocupados y vagabundos de baja
estofa, se mezclaban en una masa densa. Los silbidos de los que llevaban los rebaños, el ladrido de los
perros, los mugidos de los bueyes, el balido de los corderos, el gruñido y chirrido de los cerdos, las
exclamaciones de los mercachifles, los gritos, interjecciones y peleas por todos los lados, el tañido de las
campanas, un estruendo de voces que salían de las tabernas; la muchedumbre empujando, moviéndose y
golpeando, insultando y chillando.”
SONETO A LUIS DE GÓNGORA (literatura barroca)
Yo te untaré mis obras con tocino

porque no me las muerdas, Gongorilla,
perro de los ingenios de Castilla,
docto en pullas, cual mozo de camino;
apenas hombre, sacerdote indino,

que aprendiste sin cristus la cartilla;
chocarrero de Córdoba y Sevilla,
y en la Corte bufón a lo divino.
¿Por qué censuras tú la lengua griega

siendo sólo rabí de la judía,
cosa que tu nariz aun no lo niega?
No escribas versos más, por vida mía;

aunque aquesto de escribas se te pega,
por tener de sayón la rebeldía.
Charles Dickens (literatura realista)

Oliver Twist (fragmento)
"Un espeso vaho se levantaba perpetuamente de los humeantes cuerpos del ganado y se mezclaba con la
niebla, que parecía descansar sobre los extremos de las chimeneas, colgando pesadamente sobre
ellas...Campesinos, carniceros, rebaños, mercaderes, muchachos, desocupados y vagabundos de baja
estofa, se mezclaban en una masa densa. Los silbidos de los que llevaban los rebaños, el ladrido de los
perros, los mugidos de los bueyes, el balido de los corderos, el gruñido y chirrido de los cerdos, las
exclamaciones de los mercachifles, los gritos, interjecciones y peleas por todos los lados, el tañido de las
campanas, un estruendo de voces que salían de las tabernas; la muchedumbre empujando, moviéndose y
golpeando, insultando y chillando.”
El adverbio es un tipo de palabra invariable que tiene por función modificar de distintas formas al verbo,
a un adjetivo, o bien a otro adverbio.
Es un término que no varía porque un adverbio no posee género o número. Por tanto, se puede afirmar
que los adverbios poseen dos características básicas: la de un modificador y que se trata de una
palabra invariable.

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El planteamiento presenta al personaje o personajes principales en un contexto mediante situaciones

El clímax o momento de máxima tensión ha de llevar rápidamente a la resolución de la [historia]] en

*Durante mucho tiempo posteriormente (siglos XVIII y XIX) el término barroco tuvo un sentido

En la arquitectura tu vo mucha aceptación, incluso en nuestra ciudad encontramos una fuerte

*Procura mostrar en las obras una reproducción fiel y exacta de la realidad.

*El abuso de la descripción detallada y prolija.

*Enumeraciones y sustantivos concretos.

*El uso del párrafo largo y complejo.

Yo te untaré mis obras con tocino

apenas hombre, sacerdote indino,

¿Por qué censuras tú la lengua griega

No escribas versos más, por vida mía;

Charles Dickens (literatura realista)

SONETO A LUIS DE GÓNGORA (literatura barroca)

Yo te untaré mis obras con tocino

apenas hombre, sacerdote indino,

¿Por qué censuras tú la lengua griega

No escribas versos más, por vida mía;

Charles Dickens (literatura realista)

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