La Puerta Abierta - Peter Brook

La Puerta Abierta Peter Brook
Profesor: Guillermo Flores Materia: Actuacin 2 Ao Alumna: Jessica Tejada
Julio 2011
Introduccin A lo largo de este cuatrimestre de Actuacin me propuse una serie de objetivos a trabajar que con el pasar del tiempo fui concretando. Algunos los logr, otros los replantee y otros siguen en su proceso de trabajo. Mi mayor objetivo era lograr complementarme en/con el trabajo en grupo, el trabajo colectivo. No es una tarea fcil, es un proceso que va en desarrollo, creo yo, muy positivo.
Paralelo con La Puerta Abierta Peter Brook Respecto a mi escena y mi personaje ngela de la Ropa de Andrea Garrote, tuve un enfrentamiento y un reto como actriz. Al momento de encontrarme a solas con mi personaje y buscarle una historia psicolgica que me modificara y as poder darle un matiz ms verosmil a la vida cotidiana. Sent por primera vez que la forma ms propia de hallarle un conjunto entre cuerpo, actitud y aptitud a mi personaje fue entrenndolo desde el cuerpo Un actor que no realiza jams ningn ejercicio <acta de los hombros haca arriba> No le permite comunicar la totalidad de su experiencia en el teatro, normalmente yo me atengo a las marcas sociales, los planteamientos comunes del diario vivir, pero sin darle una razn particular a cada rasgo de la personalidad que busco representar. En varios momentos aparecieron varias propuestas que me pareca que le aportaban cierta exquisitez a mi personaje hasta que llegaba el momento de intentar buscar esa propuesta desde el cuerpo y me daba cuenta de que en realidad era una propuesta desde la cabeza y un sueo ms idealista, de lo que realmente se poda representar o lo que yo poda representar acorde al cuerpo que necesitaba que sostuviera eso mismo. Vivimos de acuerdo a un modelo. Si ignoramos este hecho, tomamos muchas direcciones falsas. Pienso que este es uno de los aspectos en los que estoy ms de acuerdo con Peter Brook, En realidad es muy fcil ser sensible en el lenguaje, el rostro o los dedos, pero la naturaleza no nos ha dotado de la misma sensibilidad en el resto del cuerpo y habremos de esforzarnos para obtenerla en la espalda, las piernas o el trasero. Sensible significa que el actor est en contacto con todo su cuerpo en todo momento. Desde el momento en el que emprend una bsqueda de mi personaje de acuerdo a las marcas sociales de las que ya hable pero probndolas y buscndolas desde el cuerpo empezaron a aparecer unos matices que me llenaban de recursos a la idea de replantearme alguna de las idealizaciones que tena y apareca ms la ngela joven, de semblante atractivo e imponente que quera representar, me sent ms cmoda en escena y pude empezar a buscarle un ritmo ms apropiado a la misma. Un actor mecnico siempre hace lo mismo, as que la relacin que establece con sus compaeros no puede ser sutil ni sensible. La preparacin es necesaria para desecharla, igual que se necesita construir para poder demoler Despus de todo este proceso de bsqueda, en el que me perd un poco, en algunos momentos me oculte y deje mi lado vago salir a flote por el miedo al fracaso o ms preciso a la frustracin, cuando finalmente haba encontrado un ritmo escnico, me di cuenta que lo mejor era largarlo todo y volver a empezar desde un
personaje ya entrenado y siento que me ayudo enormemente a sentirme en situacin y desde ah responder a la consigna que implicaba ser ngela Fabiana Wieder. El teatro es quiz uno de las artes ms difciles, puesto que han de establecerse tres conexiones simultneamente y en perfecta armona: los vnculos entre el actor y su vida interior, entre el actor y sus compaeros y entre el actor y el pblico. Siento que est cita trae al colador varios de los problemas que tuve a lo largo del cuatrimestre. Varias de las devoluciones de mis profesores del ao pasado fueron que a m como ser humano me falta colectividad y el teatro en si es un trabajo en colectivo. Este ao intente trabajar sobre este hecho, mi vida interior estuvo bastante ajetreada en algn momento, pero logre concentrarme en enriquecerme, la razn por la que estoy en Buenos Aires. Empec a trabajar mi relacin con mis compaeros y desde ah esa colectividad que me resaltaron tan ausente el ao pasado y aunque note que el trabajo en equipo mejor totalmente y pude sentirme una herramienta til y una de las impulsadoras energticas al grupo; (tal vez energa dems en algunos momentos) a la hora de enfrentarme al trabajo ms intimista con mi compaera de escena, me cost mucho mantener ese ambiente en el que me encontraba y si bien no me cerr completamente como es usual en mi, s que me falto ms colaboracin a mi compaera. En algunos momentos perd ese impulso colectivo porque no sent realmente un feedback adecuado para seguir trabajando sobre esa colectividad y creo, verdaderamente creo que de ah parte mi sentimiento de vacio un poco a la hora de juzgar mi crecimiento como actriz en este cuatrimestre. Respecto al actor y el pblico, en esta ocasin se que disfrute ms de la mirada de mis compaeros mientras estaba en escena y eso se lo atribuyo a la seguridad que me dio haber encontrado el personaje desde el cuerpo y eso me permiti apoyarme bien en l y desde ah pienso que todo fluye mucho mejor. Da tras da, nuestro principal trabajo consisti en luchar con las palabras y su significado. El significado tambin emerge del texto lentamente, a fuerza de tentativas. Un texto slo cobra vida gracias al detalle, y el detalle es el fruto de la compresin. Al principio un actor no puede dar ms que una impresin amplia y general del contenido de un texto, y muchas veces necesita que se lo ayude. Es la primera vez en mi vida que mi entrenamiento con el personaje empezaba desde una improvisacin completa en la que no senta la presin de no saber texto y ms bien me preocupaba por sostener las sensaciones que me produca lo que estaba transitando, desde ah encontrar a mi personaje fue mucho ms fcil. En el momento en el que el texto entro, me conflictu un poco y las dos primeras improvisaciones las sent ms de un cuerpo vacio y una mente preocupada por darle un sentido y un ritmo que ni siquiera haba estudiado en el texto, en eso me falta ms trabajo y s que este cuatrimestre lo trabajar, o y vi que a la mayora de mis compaeros el texto los organiz, les dio un
encabezado y un pie de escena, para m, no fue tan grave como TODO LO CONTRARIO, pero s me cost mucho volver a encontrar el ritmo que ya tena pero ahora con texto y sostenerlo. Seguir trabajando. Conclusin
Como conclusin a esta monografa cabe resaltar que me encuentro en un proceso, que pienso que tengo mucho trabajo por hacer pero muy vlido, me he equivocado, he perdido un poco mi norte pero pienso que de esto se trata. Respecto al libro de Peter Brook, leerlo fue como darle un buen cierre a esta primera parte del ao, fue como un resumen que comparto y que usar como base de hoy en adelante. El proceso contina y espero para la segunda parte de este ao lograr cumplir mis objetivos por completo.

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