Mis Vacaciones Biblioteca 2008

Mis Vacaciones en la Biblioteca 2008
CONSEJO NACIONAL PARA

LA CULTURA Y LAS ARTES
Rafael Tovar y de Teresa

Presidente
Francisco Cornejo Rodríguez

Secretario Ejecutivo
Saúl Juárez Vega

Secretario Cultural y Artístico
Fernando Álvarez del Castillo

Director General de Bibliotecas
Mis Vacaciones en la Biblioteca 2008

Primera edición digital, junio de 2014
Supervisión editorial: Subdirección de Fomento a la Lectura de la DGB del Conaculta
Ilustración de portada: Lourdes Domínguez
Edición no lucrativa, destinada a los programas de fomento de la lectura de la Dirección General de

Bibliotecas del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes.
D.R. ©2014
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
Dirección General de Bibliotecas
Tolsá núm. 6, Centro, C.P. 06040, México, D.F.
Todos los Derechos Reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra por
cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, la fotocopia o
la grabación, sin la previa autorización por escrito del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes/
Dirección General de Bibliotecas.
Contenido
Presentación 4
Postre de cuentos 6
Sesión 1: Manitas que hablan 7
Sesión 2: Mural móvil 11
Sesión 3: Te acuerdas de… 12
Sesión 4: Buscando formas 13
Sesión 5: Ahora tú pa’ 13
Anexos 14
Bibliografía 15
¡Todos somos valiosos! 17

Sesión 1: ¿Qué son los valores? 18
Sesión 2: Ayudemos a los demás. El orgullo 21
Sesión 3: La paciencia. La perseverancia. El amor 22
Sesión 4: Atrapa tu estrella del valor 24
Sesión 5: ¡Todos somos valiosos! 25
Anexos 27
Bibliografía 44
Se vale leer 46
Sesión 1: La imagen-mundo 47
Sesión 2: De lectura…me como un plato 47
Sesión 3: Lenguajes persuasivos 49
Sesión 4: Abanico de lecturas 50
Sesión 5: Había una vez… 51
Anexos 52
Bibliografía 55
Brota palabrota 57
Sesión 1: Cuentos con luz 58
Sesión 2: Poemínimos 60
Sesión 3: Fuera de serie 63
Sesión 4: Palabrerintos 65
Sesión 5: Ensalada de palabras 67
Anexos 68
Bibliografía 75
El poeta de Piedra de Sol 78

Sesión 1: Los contemporáneos 79
Sesión 2: Paz para los pintores 80
Sesión 3: Si me he de morir mañana, que me maten de una vez 81
Sesión 4: Voy por tu cuerpo como por el mundo 82
Sesión 5: Las trampas de la fe 83
Anexos 84
Bibliografía 116
Presentación
La propuesta de este año está conformada por cinco talleres de temáticas variadas,
mismas que están enfocadas a preescolares y niños de seis a doce años, sin olvidar a
nuestros jóvenes y adultos que sin duda, se involucrarán en actividades de lectura en la
biblioteca.
El acercamiento a la lectura a temprana edad es de vital importancia, por lo que el taller

Postre de cuentos está diseñado para desarrollar actividades de fomento a la lectura
dirigidas a los niños de entre 4 y 6 años de edad, con la finalidad de disfrutar
diseñando, asociando, jugando y conociendo las historias que encierran los libros.
Los valores humanos siempre están reflejados en los cuentos e historias y pueden
servirnos para reflexionar acerca de hacia dónde vamos como individuos, sociedad y
cultura. El taller Todos somos valiosos pretende enseñar, difundir y enaltecer mediante
la lectura algunos de los principales valores humanos a través de la representación de
cuentos y actividades de escritura induciendo a los participantes a la reflexión general.
En su libro de ensayos Los demasiados libros, el poeta y crítico Gabriel Zaid afirma que
“si los niños fueran a la escuela desde que nacen para que les enseñen a hablar, una
buena parte de la población sería muda o tartamuda”. El taller Se vale leer tiene la
intención de hacer ver a la población la importancia de hablar con nuestros bebés y más
aún, enseñarlos a hablar en un viaje mágico a través de la lectura de imágenes.
De muchas formas se manifiesta la creatividad y, una de ellas, es la escritura. Los

juegos de escritura creativa propician el placer de compartir lo imaginario y tienden un
puente de acceso la lectura. De este modo se motiva a los niños para que disfruten de
la palabra y logren comunicar la realidad externa y la de su mundo interior. En el taller
Brota palabrota se pretende que los niños de 10 a 12 años de edad se recreen con
diferentes textos para explorar emociones y sensaciones que, aunados a determinados
juegos, los llevarán a plasmar creativamente sus impresiones a través de la palabra
escrita.
Finalmente se encuentra el taller El poeta de Piedra de Sol, en homenaje al prolífico

escritor mexicano Octavio Paz, Premio Nobel de Literatura 1990, a diez años de su
fallecimiento. Leer a Octavio Paz, es disfrutar de la palabra, enterarse del vasto
conocimiento del mundo, un ejemplo es su poema Piedra de Sol compuesto por 584
endecasílabos. Este número de versos es igual al de la revolución sinódica del planeta
Venus que es de 584 días, tiempo que señalaba a los antiguos mexicanos la conjunción
de Venus y el Sol.
También para mayor facilidad en la preparación de tus actividades, en esta ocasión las
sesiones de los talleres están divididas en tres partes: Para iniciar la sesión, Durante la
actividad de lectura y Para concluir la sesión, secciones que te permitirán visualizar más
ampliamente el tiempo de trabajo con los niños. Todo aunado a los requerimientos para
cada sesión (al inicio de las mismas) y los materiales Anexos entre los que encontrarás
4
textos e imágenes que podrán serte útiles en el desarrollo de tus talleres; así como las
ya conocidas Bibliografía recomendada (de utilidad básica) o Bibliografía sugerida,
además de Páginas web sugeridas, para consultar y complementar tus temas, mismas
que se encuentran al final de cada taller.
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Postre de cuentos
AUTORES: Esther Alejandra Hernández Quiroz, Rubén Ibarra Sánchez y

Martín Nocedal Ávila
DIRIGIDO A: Niños de 4 a 6 años
DURACIÓN: 5 sesiones de 40 minutos
INTRODUCCIÓN
El acercamiento a los libros a temprana edad es muy importante, pues el niño descubre
sin querer el mundo maravilloso de la lectura a través del tacto, de la vista y del gusto
en primera instancia; por lo que el placer y el goce que los adultos transmitan al menor
en esta etapa, resulta trascendental.
Este taller está diseñado para desarrollar actividades de fomento a la lectura en

bibliotecas públicas, en donde el pequeño participante disfrutará diseñando, jugando y
conociendo maravillosas historias que existen en los libros.
No está de más hacer hincapié en que las actividades para niños de cuatro a seis años
de edad se deben preparar con anticipación y prever el material adecuado con el fin de
no improvisar, pues si el niño no se mantiene ocupado y emocionado, se sentirá
incómodo y la situación puede salirse de control.
OBJETIVO
Conocer diferentes maneras de expresarse como la lengua de señas de los sordos y

las artes plásticas; así mismo, identificar imágenes y lugares de su entorno a través de
actividades que desarrollen la memoria y juegos didácticos para compartir con los
padres de familia.
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SESIÓN 1
Manitas que hablan
Requerimientos
Hojas de rotafolio, pintura acrílica, crayones, colores de madera, marcadores o gises de
colores.
Para iniciar la sesión

Sienta al grupo en círculo y platica a los pequeños sobre la vida de la escritora
estadounidense Helen Keller, puedes hacerlo en forma de cuento para que despiertes
su interés. El texto anexo a este taller puede servirte de guía (ver anexo 1), pero
recuerda que también puedes revisar tu acervo y buscar más detalles biográficos de
esta escritora que puedan parecerte relevantes.
Durante la actividad de lectura

En esta edad, los niños siempre están dispuestos a aprender diferentes cosas, una de
ellas son las reglas de comunicación, y es interesante conocer la existencia de una
lengua desarrollada a través de las manos. En esta sesión se realizarán algunos
ejercicios que los lleven a experimentar con algunas palabras.
Las palabras que a continuación se presentan con señas de manos, son parte de la
Lengua de Señas Mexicana: LSM, que utilizan los sordos en México. Mira las
fotografías y ayúdalos a imitar las posturas:
Mamá Papá Abuelo

(dos toques) (dos toques) (dos golpes de puño a puño)
|
Gemelo Gracias
(tallando medios, anulares y meñiques)
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Juego
(movimiento circular para afuera)
Niño De nada
(índice y gordo pegando (movimiento con el dedo gordo rascando
en la barbilla dos veces) la barbilla de adentro hacia fuera, una vez)
Lleva a cabo la dinámica de integración “A moverse con señas”: En un espacio grande,

coloca a los participantes en una línea, después les explicas las reglas:
Con base en las siguientes imágenes, enséñales los siguientes señalamientos:
Rápido Agachar
(el movimiento se hace una vez, como rascando
la barbilla de lado)
Alto Descansar Correr

(parar) (puños cerrados moviéndose
de izquierda a derecha alternadamente)
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Lento Girar
(movimientos giratorios de (girando el dedo)
ambas manos hacia fuera)
Realiza las señas frente al grupo, los niños tendrán que realizar lo que les indicas. Entre
más rápido hagas las señales, tendrán que acelerar los movimientos y algunos
empezarán a confundirse, por lo que al cometer errores, deberán abandonar el juego.
Recuerda ir cambiando las señas constantemente.
Al terminar la dinámica, enséñales este pensamiento:
Si Yo Hablo
Tu Lengua
(girar dedo gordo e índice en círculos
en frente de la boca)
9
Tú Habla
(son movimientos giratorios de las
dos manos hacia adentro)
La mía
(esta seña va dirigida hacia ti)
Tú y yo estaremos Igual
(índice y anular moviéndose de atrás a adelante)
Para concluir la sesión

Lleva a cabo el ejercicio “Huellas que hablan”, para lo que extenderás en el suelo una
hoja de rotafolio y pedirás a los niños que se unten pintura en las palmas de las manos.
Sus manos deberán plasmarse en el rotafolio varias veces.
Deja que sequen las huellas en lo que los pequeños participantes se lavan las manos y
posteriormente reparte lápices de colores o crayones para que dibujen ojos, cuerpos,
brazos, etc.
Coloca el mural en una pared y pregunta uno a uno, si pueden identificar su creación.
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SESIÓN 2
Mural móvil
Requerimientos
Cuatro murales en papel kraft de 2 x 2 m, aproximadamente. Cada uno tendrá un título
distinto: Casa / Escuela / Calle / Parque. Dibuja en cada uno respectivamente, el interior
de: una casa, puedes escoger un espacio como la habitación, la sala o la cocina; un
salón de clases, con butacas, pizarrón, escritorio; una calle, con banquetas y árboles tal
vez; y un parque, con árboles y una fuente, por ejemplo (ver anexo 2).
Imágenes de objetos que puedan insertarse en estos murales, recortadas de revistas o
periódicos que vayan acordes con los 4 temas principales (Casa, Escuela, Calle,
Parque), Tijeras, masking-tape, revistas y periódicos, pegamento líquido, marcadores y
papel kraft.

Inicia con la dinámica de integración: El patio de mi casa. Cantarán al unísono mientras
realizan los movimientos que indica la canción:
El patio de mi casa es particular,

se lava y se limpia como los demás.
Agáchense y vuélvanse a agachar,
los niños bonitos se vuelven a agachar.
Chocolate, molinillo,
que se come con bolillo,
estirar, estirar,
que el demonio va a pasar.
Dicen que soy, que soy una cojita
y si lo soy, lo soy de a mentiritas.
Desde chiquitita me quedé, me quedé
padeciendo de este pie, pie, pie.

Lee en voz alta un cuento en el que se mencionen los entornos: casa, parque, calles y
escuela.
Coloca en un lugar céntrico las imágenes de objetos que recortaste previamente. Los
cuatro murales deberán estar extendidos sobre mesas o en el piso para que los niños
dominen el espacio. Las imágenes deberán tener masking-tape en el reverso para que
puedan insertarse en los murales.

Al terminar la lectura, forma equipos de trabajo, puedes dividirlos en dos, uno de niñas y
otro de niños.
Indica a los asistentes que jugaremos a identificar los escenarios que caracterizan
nuestro entorno. A tu señal, el primer equipo se pondrá en acción, mientras el otro
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equipo o equipos observan.
El equipo que esté activo, tomará las imágenes de los objetos y las colocará en el mural
que corresponda. Por ejemplo, el lugar de una cafetera está en la cocina (mural de
casa), un auto se insertaría en la calle (mural de calle), el lugar de un lápiz es el lugar
donde estudiamos (mural de escuela). Mientras ellos insertan los objetos, tú vas
contando el tiempo que hagan hasta pegar la última imagen. Y antes de indicar la señal
al siguiente equipo, cuenta las imágenes que estén correctamente colocadas en su
mural y despega las que erróneamente hayan sido pegadas en otro mural. Anota en un
pizarrón el número de aciertos y el tiempo récord.
Coloca las imágenes nuevamente al centro y señala el momento en que el equipo

siguiente entra en acción. Finalmente, es importante reflexionar sobre los lugares que
nos rodean.
SESIÓN 3
Te acuerdas de...
Requerimientos
Fotocopias de 10 portadas de libros para niños que no saben leer, mismas que deberán
pegarse sobre papel ilustración (Tarjetones). Una fotocopia por cada participante de
esas diez portadas. Lápices de colores o crayones.

Divide al grupo en cuatro equipos y coloca los tarjetones en una línea sobre una
superficie al frente del grupo para que observen las imágenes de las portadas.
Muestra la portada original de cada libro mientras les comentas de qué trata cada uno
de ellos a fin de que se familiaricen con el material.

Voltea todos los tarjetones y organiza a los equipos para que pasen, por turnos, a
voltear cada tarjetón tratando de adivinar de qué libro se trata. Primero deben decir qué
libro creen que es y después voltear el tarjetón para ver si aciertan.
Cuenta los aciertos de cada equipo y anota el resultado en un pizarrón, antes de indicar
al siguiente equipo su turno de jugar. El ejercicio que se realiza en esta sesión, tiene la
finalidad de que los participantes conozcan el acervo de una forma lúdica. Después de
haber participado todos, organízalos para que escojan un libro y lo leas en voz alta para
ellos.

Lleva a cabo la dinámica de integración “Cada vez algo más”. Distribuye al grupo en un
círculo, empieza diciendo: “tengo un lápiz de color rojo”. Después escoge a un
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participante que repetirá la misma frase pero agregando un elemento más, por ejemplo:
“tengo un lápiz de color rojo y una goma verde”. Participarán uno por uno y agregarán
cada vez un elemento; y así continuamente, hasta que creas conveniente terminar.
SESIÓN 4
Buscando formas
Requerimientos
Un cuento (ver bibliografía). Pegamento liquido, botellas de plástico, corcho (tapas de
botellas), palitos abatelenguas, cajas de cartón (cerillos, leche, etc.), ramas de árbol,
cartulinas, tijeras, pinceles, pintura no tóxica de varios colores y silicón en frío.

Acomoda al grupo de participantes y alístalos para escuchar el cuento que
seleccionaste. Recuerda que a modo de introducción puedes realizar varias preguntas
que se relacionen con la historia que les has preparado, a fin de llamar su atención y
comenzar tu lectura.

Se recomienda leer en voz alta o narrar el cuento. Al finalizar, invita a los niños a imitar
a los personajes que aparecieron durante la lectura.
Coloca en una mesa todos los materiales y pide a los participantes que escojan un
objeto y que le busquen forma de los personajes que han imitado. Ayúdalos a convertir
sus objetos en los personajes y enséñalos a decorarlos agregando piezas según el
animal o personaje del que se trate.

Invita a los niños a que inventen otra historia con sus nuevos personajes.
SESIÓN 5
Ahora tú pa’
Requerimientos
Todo lo utilizado a lo largo de la semana.

Como te mencionamos al inicio del taller, es importante que los padres de familia se
involucren en las actividades de sus hijos, por lo que en este caso, los juegos
elaborados por los niños a lo largo de la semana, también serán realizados por los
padres de familia; claro, guiados por sus pequeños.
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Da la bienvenida a los papás e inicia esta sesión formando equipos de trabajo.

Comparte sucesos biográficos de la escritora estadounidense Helen Keller, pero solicita
la colaboración de los niños.
Después realiza la dinámica “A moverse con señas”, pero recuerda que ahora se trata
de que sean los pequeños quienes enseñen a sus padres a comunicarse mediante el
LSM.
Coloca las imágenes de objetos en una mesa. Y los padres, a la señal de sus hijos,
realizarán la asociación de objetos en los murales.
El cuarto juego y último, consiste en que los papás destapen las portadas de los libros
tratando de adivinar de cuál se trata. El equipo que así lo desee, leerá uno de los
cuentos seleccionados.

Agradece a los padres su participación e invítalos a que lo hagan siempre, además de
leer a sus pequeños y visitar constantemente la biblioteca.
ANEXOS
Anexo 1
Helen Keller
Nació en Estados Unidos, en 1880, hace dos siglos. Ella era una bebé muy feliz hasta
que se enfermó quedándose sorda y ciega. Sus padres la llevaron con muchos médicos
pero no la pudieron curar.
Helen no hablaba, hacía sólo señas y gestos para comunicarse, pero nadie la entendía
y eso la molestaba. Muchos pensaban que por sus enojos, ella era retrasada mental o
loca; pero había una escuela en su país donde podían ayudarla y precisamente de allí,
le enviaron a la maestra Ann Sullivan, quien comenzó a trabajar con Helen cuando ésta
tenía seis años.
Por medio del tacto y deletreando palabras en la palma de su mano, Ann empezó a
comunicarse con Helen. Fue muy difícil y el trabajo implicó mucha paciencia; pero
Helen poco a poco y con interés, comenzó a aprender cómo se llamaban las cosas que
estaban a su alrededor, y como tenía buena memoria, aprendía más cada vez; ya no
sólo Ann le deletreaba en la mano, ahora Helen lo hacía con su maestra para
comunicarse. La niña también aprendió Braille que es la escritura y lectura de los
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ciegos, por medio de puntos sobresalientes en una hoja.
A los nueve años intentó articular palabras y lo logró al tocar con una mano la cara de la
persona y con la otra, sentía los labios; así, por el movimiento y vibraciones, ella los
leía. El empeño de Helen la llevó a la fama, misma que usó para ayudar a otros sordos
y ciegos. Comenzó así a escribir para revistas y decidió convertirse en una escritora.
Helen fue a la Universidad en donde obtuvo excelentes calificaciones, pero su maestra
fue con ella para ayudarla y apoyarla con sus estudios, ya que le leía los libros
deletreándolos en la palma de su mano. Un nuevo reto para ambas, pero Helen logró
titularse.
Helen y Ann escribieron libros, artículos, dictaron conferencias, y también visitaron

muchos países con el fin de recaudar fondos y seguir ayudando a los sordos y a los
ciegos.
Entre sus obras, podemos destacar: La historia de mi vida, su primer libro; además de Y
por qué las mujeres debemos votar, artículo con el que fue atacada, ya que se pensaba
que una discapacitada no tenía derecho a opinar sobre los problemas de la comunidad.
Reseña basada en el libro de Harriet Castor, (ver Bibliografía Complementaria).
Acerca de la vida de Helen Keller se han hecho películas y libros. Ella murió en 1968 a la edad de 87
años. Hellen es un ejemplo a seguir, pues ante la adversidad, nunca se permitió un “no puedo”.
Anexo 2
Ejemplos de imágenes para murales
BIBLIOGRAFÍA
Bibliografía sugerida
419/D5
Diccionario español- Lengua de señas mexicana. Dielseme. México: SEP, 2004. CD
Room. Versión windows 2000.
15
419/S4
Serafín de Fleichmannn, María Esther. Lenguaje manual. México: Trillas, 2002. 142 p.
I/808.81/J34
Jáuregui, A. L .Gallito de plata. México: Avante, 1983.
I/808.068/V37
Mckee, David. Otra broma de Élmer. México: Fondo de Cultura Económica, 1994.
I/808.3/F521/F63
El flautista de Hamelín. Barcelona: Molino, 1990.
863/P34/M37
Palomo, José. Matías y el pastel de fresas. México: Secretaría de Educación Pública,
Edilin, 1984. 24 p.
I/808.063/V37/C62
Vara, Armida de la. El coco cocotero. México: Secretaría de Educación Pública, 1986.
23 p.
Bibliografía complementaria
Castor, Harriet. Helen Keller. México: Somos niños ediciones, 2005. 48 p.
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¡Todos somos valiosos!
AUTOR: Rubén Ávila Alonso

DIRIGIDO A: Niños de 7a 9 años
INTRODUCCIÓN
Actualmente se ha dicho que los valores se han perdido… pero en realidad lo que
sucede es que vivimos tiempos más acelerados, y el ser humano ha centrado su
atención más en su entorno material, descuidando su mundo interior. Vivimos con más
prisa que en épocas anteriores, y estamos sometidos al estrés; tenemos tecnología que
nos facilita las cosas, pero en otros aspectos nos vuelve impacientes; los niños tienen
muchos juegos diversos, y distractores en televisión y en Internet, pero también hay una
gran cantidad de niños aburridos, porque no practican ni ejercen su creatividad… y hay
más televidentes pasivos que lectores imaginativos, creativos y participativos.
Los valores humanos siempre están reflejados en los cuentos y en las historias, y
pueden servirnos para propiciar la reflexión acerca de hacia dónde vamos como
individuos, como sociedades, como cultura. La gratitud, la paciencia, el perdón, la
humildad, la sabiduría, todos son valores y actitudes que se relacionan entre sí, y es
necesario conocerlos y practicarlos desde que somos niños. Esa es la intención
fundamental del presente taller: difundir los valores que hay en los cuentos. Debemos
reconocer que los valores son un eje fundamental para vivir una existencia armoniosa y
hacer un esfuerzo más consciente respecto a su enseñanza. Recuerda que ésta es una
propuesta, tú puedes encontrar otros cuentos en el acervo de la biblioteca o en Internet
y utilizarlos para que los niños conozcan otros valores. Es tarea de todos reconocer,
inculcar y difundir los valores humanos para vivir mejor en sociedad.
OBJETIVO
Despertar en los niños el interés por conocer más acerca de los principales valores
humanos, por medio de lecturas y representaciones de cuentos, actividades de
escritura, dinámicas y reflexiones. Adicionalmente, propiciar la convivencia entre los
niños y sus familiares, al disfrutar de los cuentos escenificados en la última sesión.
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SESIÓN 1
¿Qué son los valores?
Requerimientos
Muestra bibliográfica con los libros de los valores (ver bibliografía). Información en el
periódico mural acerca de los valores (ver anexo 1). Tarjetas para los gafetes,
plumones; sopas de letras de los valores (ver anexo 2), hojas blancas, nueve anillos de
plástico, popotes para cada participante.

Da la bienvenida al grupo e invítalos a conocer la muestra bibliográfica y el periódico
mural que elaboraste con la información de los valores.
A continuación, pide a cada niño que se presente, diciendo su nombre, el de un animal

y alguna cualidad o valor que lo caracterice. Ejemplo: “Mi nombre es Adán, me agradan
los delfines, pues me resultan simpáticos”, “Me llamo Teresa y me gustan los cisnes,
pues reflejan serenidad”, “Yo soy Rubén, me gustan los búhos porque representan la
sabiduría”.
Cuando terminen de presentarse, repárteles tarjetas y plumones para que hagan sus
gafetes y se los coloquen. Pide que recorten los gafetes con los bordes como si fueran
representando animales, para que no queden rectangulares.
Forma tres equipos y repárteles las sopas de letras de los valores (ver anexo 2). Dales
unos minutos para que los resuelvan y pídeles que lean en voz alta los nombres de los
valores que encontraron.
Explica a los niños que, así como encontraron palabras ocultas en las sopas de letras,
hay actitudes y principios que existen en nosotros, aparentemente ocultos, y que
debemos desarrollar, vivir y compartir. Esos principios son los valores, y podemos
desarrollarlos comprendiendo cuáles son y reflexionando acerca de nuestras actitudes y
comportamientos por medio de los cuentos, y también, poniéndolos en práctica.
Lee en voz alta el siguiente texto, mismo que puedes escribir en una hoja de rotafolio:
“Los valores son aquellas creencias o principios fundamentales que

determinan nuestras actitudes y guían nuestro juicio sobre el comportamiento
y el valor de las cosas, incluido lo que es correcto y lo que es erróneo, lo
bueno y lo malo, lo que es importante y lo que no.
Los valores son expresiones fundamentales de lo que pensamos y de lo que

creemos. Reflejan nuestras preocupaciones y nuestras preferencias
personales, pero también son interpersonales, pues permiten enmarcar
nuestras relaciones con los demás. Mientras crecen, los niños necesitan
desarrollar valores morales que les ayuden a dar sentido a las relaciones con
los demás acerca de qué pensar y cómo comportarse. Necesitan tomar
18
conciencia de los sentimientos y de los pensamientos de los demás, para
poder pensar en las experiencias de los otros y encontrar respuestas a la
pregunta: ¿Qué significa esto para los demás?
Uno de los retos que los niños tienen que afrontar hoy en día es cómo dar
sentido a los mensajes que reciben a través de los medios de comunicación,
de la escuela y del hogar, y a través del contacto con los demás, sobre lo que
deben pensar de sí mismos y de los demás, sobre cómo comportarse y sobre
los problemas de la sociedad. Los niños se enfrentan a un desconcertante
abanico de las opciones que pueden tomar, y no es de extrañar que en
tantas ocasiones se sientan tan confundidos acerca de qué pensar o qué
hacer.”
Robert Fisher, Valores para pensar, Ediciones Obelisco.
Pregunta a los niños: ¿Ustedes creen que los valores son necesarios? ¿Por qué?
Escucha las respuestas de algunos voluntarios, permite que se expresen libremente.
Diles que los tiempos que vivimos actualmente son complicados porque en todo el
mundo vivimos una crisis de valores debido a muchos problemas sociales: la carencia
en la educación, el exceso de información al que estamos expuestos, la falta de
trabajos, la prisa de las sociedades de consumo modernas, entre otros muchos
problemas… pero no todo está perdido: los niños y los jóvenes siempre representan
nuevas esperanzas.
La lectura puede acercarnos a comprender los valores y a entender que todos están
relacionados entre sí; y muchas fábulas, novelas y cuentos nos hablan de los valores
humanos, pero para poder comprenderlos, no hay nada como la práctica cotidiana,
además de la toma de conciencia de cuáles son nuestros valores más importantes.
Con los tres equipos que formaste anteriormente, pide que investiguen en los libros del
acervo o en Internet los significados de los siguientes valores:
Equipo 1: Paciencia, orgullo, lealtad, compromiso, sabiduría.

Equipo 2: Compasión, empatía, cooperación, valor.
Equipo 3: Respeto, responsabilidad, tolerancia y sencillez.
Cuando hayan encontrado las definiciones de los valores las escribirán en hojas
blancas y las leerán ante el grupo. Motívalos a que te expresen con ejemplos en quién o
cuándo observan esos valores en acción. Ejemplo: “Mi tía es muy paciente, mi hermano
es bien chistoso, el profesor resalta siempre el respeto, mi amigo es muy cooperativo...”
Lleva a cabo la dinámica Cooperemos todos: Forma tres equipos con el mismo número
de participantes; haz filas y pide que extiendan los brazos para que no estén muy
juntos. Cada niño tomará un popote y a una orden tuya, los niños de los extremos
recogerán un anillo de plástico y lo pasarán a sus compañeros extendiendo los brazos y
sólo utilizando el popote. Gana el equipo que logre pasar primero 3 anillos al otro
19
extremo de la fila.
Como otra variante, pueden hacer lo mismo, pero ahora tomando el popote entre los
labios y pasando los anillos de plástico sin meter las manos; procura motivarlos para
que tengan paciencia y no se desesperen al hacerlo.

Procede a leer en voz alta el cuento El secreto para ser feliz (ver anexo 3). Dale
intención y entonación a tu lectura y procura leer con calma; al mismo tiempo,
muéstrales las imágenes del cuento (preparadas previamente por ti).
Al concluir, pide a los niños que te comenten qué fue lo que más les gustó, qué valores
están representados en el cuento y anímalos para escenificarlo ante sus padres de
familia en la sesión 5.

Regala a los niños una reflexión más: lee en voz alta el siguiente cuento breve.
Los dos lobos
Un viejo cacique de una tribu estaba charlando con sus nietos, acerca de la
vida. Él les dijo:
—Una gran pelea está ocurriendo dentro de mí... es entre dos lobos.
Uno de los lobos es la maldad, el temor, la ira, la envidia, el dolor, el rencor,

la avaricia, la arrogancia, la culpa, el resentimiento, la inferioridad, la mentira,
el orgullo, el egoísmo, la competencia malsana y el falso sentimiento de
superioridad.
El otro lobo, es la bondad, la alegría, la paz, el amor, la esperanza, la

serenidad, la humildad, la dulzura, la generosidad, la benevolencia, la
amistad, la sinceridad, la sencillez, la misericordia, la verdad, la solidaridad,
la gratitud, la compasión, la sabiduría y la fe.
Esta misma pelea entre los dos lobos está ocurriendo dentro de ustedes y
dentro de todos los seres de la Tierra.
Los niños pensaron por unos instantes y uno de ellos preguntó a su abuelo:
—¿Y cuál de los lobos crees que ganará?
Y el venerable y sabio abuelo respondió simplemente:
—Aquél lobo al que alimentes.
Cuento de la sabiduría indígena.

http://webcatolicodejavier.org/lobos.html
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Comenta que en muchas fábulas, cuentos y novelas están reflejados los valores
humanos, e invítalos a conocer más acerca de los valores en la sala de consulta, la sala
infantil y el módulo de servicios digitales de la biblioteca pública.
Agradece la participación de los niños asistentes y aprovecha para promocionar

también el servicio de préstamo a domicilio.
SESIÓN 2
Ayudemos a los demás
Requerimientos
Cartulinas, revistas de reúso, tijeras, resistol, estambre y plumones. Frases de valores
(ver anexo 5).

Lee en voz alta el siguiente texto, mismo que puedes escribir previamente en una hoja
de rotafolio:
“Los valores morales tratan de nuestras relaciones con los demás, que es
algo fundamental para una vida totalmente plena y feliz. Entre los valores que
tienen que ver con los demás y con las relaciones que mantenemos con ellos
se encuentran los siguientes:
El respeto a los demás, sea cual sea su raza, género, grupo social o
capacidad.
El cuidar de los demás y la cortesía con ellos.
La lealtad, la confianza y la amistad.
La cooperación con los demás y la capacidad de compartir.
La paciencia, la tolerancia y la capacidad para resolver los conflictos

pacíficamente.
Los niños necesitan aprender a valorar a los demás por ellos mismos, no
sólo por lo que tienen o pueden hacer por nosotros, y ver que las relaciones
basadas en la justicia y la atención son fundamentales para nosotros y para
el resto de la sociedad.”
Robert Fisher, Valores para pensar, páginas 10 y 11. Ediciones Obelisco.
Lleva a cabo la actividad de escritura Yo ayudo y me ayudan: Forma tres equipos, dales
hojas de rotafolio y plumones; pide a los niños que charlen y escriban en qué momento
21
del día necesitan ayuda, y a quiénes ayudan ellos; que lo escriban primero, y luego lo
lean ante el grupo.
Cuando terminen de leer, explica que todos necesitamos la ayuda de todos, y que
podemos salir beneficiados en muchos aspectos si cooperamos con los demás.
Comenta también que el exceso de orgullo, es vanidad, y es algo negativo si queremos
sentirnos superiores a los demás.

Lee en voz alta el cuento Las medallas que tintineaban (ver anexo 4). Al concluir, pide a
los niños que te comenten qué fue lo que más les gustó, qué valores están
representados en el cuento, y si quieren animarse a escenificarlo ante sus papás en la
sesión 5. Incluso pueden hacer un breve ensayo, utilizando su imaginación, que
decidan quién sería la niña orgullosa, quién el lobo, quién el director, y cómo construir
con papel o cartulina sus disfraces y las medallitas que tintineaban.

Reparte el material requerido para la sesión a fin de que todos juntos elijan frases de
reflexión de los valores y hagan separadores de libros.
Recuerda a los niños que por favor dejen limpio y en orden el espacio utilizado durante
la sesión y que acomoden los libros en el carrito de servicio.
SESIÓN 3
Encuentra los valores
Requerimientos:
Un pozo, lo puedes elaborar con un vaso de unicel, o con cartulina, o papel kraft.
Para iniciar la sesión:

Lee en voz alta el siguiente texto, escrito previamente e una hoja de rotafolio:
“Los valores personales reflejan lo que uno piensa que es importante, lo

bueno o lo correcto en la vida. La conciencia que tiene un niño de sus
valores personales y lo que piensa y siente que es importante, es parte de lo
que podríamos llamar su inteligencia personal (o metacognitiva). La
inteligencia personal significa conocerse a uno mismo y ser capaz de asumir
la responsabilidad de lo que uno piensa y hace en la vida.
Entre los valores personales relacionados con el yo se incluyen los

siguientes:
1. Comprenderse uno mismo, comprender al propio carácter, las propias

fortalezas y debilidades.
2. Desarrollar el autocontrol, el respeto por uno mismo y la autodisciplina.
22
3. Exhibir perseverancia, para desarrollar al máximo los propios talentos y
capacidades.
4. Incrementar la confianza en uno mismo para mantener y defender lo que
es correcto.
5. Asumir la responsabilidad por el modo en que llevamos nuestra vida.”
Robert Fisher, Valores para pensar, página 9. Ediciones Obelisco.
Lleva a cabo la dinámica El pozo mágico: Pide a los niños que se pongan de pie y
formen un círculo. Imaginen que tienen en el centro un pozo. El pozo es mágico y tienen
que aprovecharlo todos. Cada niño tirará en él todo lo que ya no le sirve y no le gusta
de sí mismo. Al hacerlo, simula tirar algo dentro del pozo con sus manos. Ejemplo: “Yo
Rubén tiro en el pozo mágico mi tristeza, mi apatía, mi desesperanza, mi orgullo, mi
pereza…”
Luego girará tres vueltas alrededor del pozo y saca de éste los valores que necesite.
“Ahora recojo y me llevo del pozo mágico alegría, fuerzas, serenidad, paciencia,
libertad, esperanza, imaginación, sabiduría…” (Simula sacar del pozo todos esos
valores). Todo el grupo repetirá como un eco las palabras que diga el niño al centro, y
moverá los brazos como él.
La dinámica termina hasta que todos los niños hayan pasado al centro, al pozo mágico.
Lleva a cabo una actividad de escritura ¿Qué valores tenemos, y cuáles valores no
encontramos?: Forma tres equipos. Pide a los niños que escriban el valor que
consideren es el más fácil de encontrar en nuestra sociedad, y cuál es el que menos
aplicamos. Ejemplo: “El valor que más fácilmente encontramos es la cooperación, y el
que menos se aplica, la paciencia”. (Pueden recordar algunos valores, retomándolos de
las sopas de letras). Pide que charlen y reflexionen, y luego escriban. Al terminar,
leerán en voz alta y ante el grupo sus escritos. Pon atención, pues pueden surgir ideas
muy interesantes.

Lee en voz alta el cuento El bigote del tigre (ver anexo 6). Al concluir, pide a los niños
que te comenten qué les pareció, qué fue lo que más les gustó, qué valores están
representados en el cuento, y si quieren animarse para representarlo escenificado ante
sus padres en la sesión 5. Necesitan elegir al guerrero, a Yun Ok, al sabio, y al tigre.

Pide a los niños que te digan qué valores pueden identificar en el cuento, e invítalos a
adquirir su credencial de préstamo a domicilio.
23
SESIÓN 4
Atrapa tu estrella
Requerimientos
Estrella de cartón, hilo, estambre, papel kraft, cinta adhesiva (para preparar los
disfraces del cuento a escenificar), el juego de los valores (ver anexo 7), un dado.

Lee en voz alta el siguiente texto, previamente escrito en hoja de rotafolio:
“También hay valores sociales, que tienen que ver con las personas en lo
relativo a su vida en comunidad y en sociedad. Tenemos que llevar a los
niños a que piensen en los valores que tienen que ver con la vida en común
de la sociedad. Los valores no son sólo preferencias o juicios morales, tratan
de una forma de vida que se vive internamente, aunque se constituye
socialmente. Todos los que viven en una comunidad o en una sociedad
tienen derechos y deberes. En una democracia, todos tienen que contribuir
en la discusión de los derechos y los deberes, y en el modo en que debe
funcionar la sociedad. Los valores sociales reflejan nuestro entendimiento
como ciudadanos, y permiten encontrar respuestas a preguntas tales como:
¿Qué significa esto para la comunidad?
Recordemos que:
1. Los valores personales: Son los valores relacionados con uno mismo.
2. Los valores morales: Son los valores relacionados con los demás.
3. Los valores sociales: Son los valores relacionados con una comunidad o
sociedad.”
Robert Fisher, Valores para pensar, página 7.Ediciones Obelisco.
Lleva a cabo la dinámica de animación Atrapa tu estrella del valor: Necesitas una
estrella de cartón, amarrada en un extremo con estambre; y una bola de estambre. Pide
a los niños que se pongan de pie y formen un círculo. Coloca la estrella con el hilo al
centro del círculo; toma la bola de estambre y arrójala al otro extremo de donde estás
tú, diciendo un valor; el niño que atrape la bola dirá otro valor y arrojará a su vez la bola
de estambre para que la atrape otro niño, y así seguirán hasta formar una telaraña.
Cuando todos los niños tengan ya hecha la telaraña, tú saldrás del círculo y pedirás a
algún niño que haga lo mismo. Los niños de los extremos sostendrán el estambre que
forma la telaraña.
El niño tratará de alcanzar la estrella del valor, pasando entre los espacios formados por
la telaraña. Tú moverás la estrella con el hilo, para complicarle la acción. Además, los
niños pueden ponerse en cuclillas o levantarse a una orden tuya, para que la telaraña
suba o baje y resulte más entretenido.
Los niños pasarán por turnos y tratarán de alcanzar la estrella con distintos valores:
alegría, paciencia, esfuerzo, buen humor, etcétera.
24
Al concluir la dinámica, pide que te cuenten sus impresiones de la misma y que noten
que no es igual alcanzar nuestras metas si estamos motivados, que si no lo estamos.
Todo tiene distintas perspectivas, ese es el objetivo de esta dinámica: notar que no
todos tenemos las mismas habilidades, y si somos pacientes, podemos lograr nuestro
objetivo.
Pregunta a los niños: ¿Cuál valor consideran que hace falta desarrollar más? ¿Cuáles
valores consideran que son indispensables para vivir en armonía con nuestra
comunidad?
Divide al grupo de participantes en dos equipos para realizar El juego de los valores
(ver anexo 7). Las instrucciones son sencillas: cada carta está numerada, son 25.
Puedes disponerlas en una mesa o en el piso, a manera de tablero de 5 por 5 cartas,
con las ilustraciones hacia arriba. Forma dos equipos, tirarán los dados por turnos.
Avanzarán a la carta según el número que caiga con los dados; y leerán lo que está
escrito al reverso de las cartas, algunas tienen la instrucción para avanzar y otras de
retroceder. Gana el equipo que llega primero a la carta 25.

Elige algún cuento de valores para leerlo en voz alta a los niños, (consulta la bibliografía
e Internet) y anímalos a que lo representen en la sesión 5 ante sus padres de familia.

Si no han terminado, ayuda a los niños a terminar de elaborar los separadores de libros
con las frases de los valores. Y puedes dedicar también el resto de la sesión para
ensayar y elaborar los disfraces que los niños utilizarán para representar algún cuento
ante sus padres de familia el día de mañana.
SESIÓN 5
¡Todos somos valiosos!
Requerimientos
Hojas blancas, plumones, cuento Capulín mío (ver anexo 8). Disfraces, o elementos
para la representación de los cuentos leídos durante el taller.

Lleva a cabo la dinámica Todos somos valiosos: Forma un círculo con los niños de pie;
pega a cada niño una hoja blanca en la espalda y pide que escriban, sobre la espalda
de sus compañeros, tres valores que reconozcan en cada uno. Pide que circulen, para
que todos escriban los valores que reconocen de sus compañeros. Al terminar, pide a
algunos voluntarios que se desprendan la hoja y lean en voz alta lo que les escribieron.
A continuación, lee en voz alta el cuento Capulín mío (ver anexo 8).
25
Por equipos, pide a los niños que representen ante los padres de familia los cuentos
seleccionados. Anímalos para evitar que se pongan nerviosos, procura evitar las prisas
y tener todo preparado. Es importante crear un ambiente festivo y armonioso. Anima a
los niños en caso de que se equivoquen, procura leer en voz alta y en forma pausada,
para que se puedan apreciar bien los cuentos.
Al concluir las representaciones, recuerda a los padres de familia que los valores se
aprenden mejor practicándolos, que con rígidas disciplinas, o por la fuerza. Y que en los
libros de las bibliotecas pueden encontrar muchas historias que resaltan los valores del
ser humano.

Lee en voz alta el siguiente cuento breve de Emilio Rojas:
La disciplina
Jugando con su niñez, un niño dejó de hacerlo para dirigirse a su padre, a

quién preguntó:
—¿Por qué a mi compañero de juegos siempre lo reprende su padre y tú

conmigo no haces lo mismo?
—Porque la disciplina se impone a quién no cumple su deber.
—Pero, ¿no crees que después de tanto tiempo, mi amigo ya debería ser
como quiere su padre?
Hijo mío —dijo el progenitor—, si un árbol crece torcido y alguien, con amor,
lo endereza y cuida, es porque en iguales circunstancias están sus raíces.
—Perdona, pero no entiendo.
El padre explicó:
—Lo que quiero decir es que, si quien imparte disciplina no es a su vez

disciplinado, no puede ser obedecido, a menos que lo haga por la fuerza,
pero entonces, sobre el camino del tiempo, lo que va sembrando es rebeldía.
Emilio Rojas, Pequeño hombre, página 117.Editorial Porrúa.
Pide a los niños que les den a sus papás los separadores para libros que elaboraron y
que algunos voluntarios lean en voz alta lo que dicen. Agradece a los niños y a los
padres de familia su asistencia al taller e invítalos a conocer más acerca de los valores
en los cuentos y libros de la biblioteca pública.
26
ANEXOS
Anexo 1
Para escribir en el periódico mural, con alguna ilustración alusiva:
Atravesando el portón de tu debilidad

encontrarás tu fuerza.
Atravesando el portón de tu dolor
encontrarás placer y alegría.
Atravesando el portón de tu miedo
encontrarás tu seguridad.
Atravesando el portón de tu soledad
encontrarás tu capacidad de realización,
amor y compañía.
Atravesando el portón de tu odio
encontrarás tu capacidad de amar.
Atravesando el portón de tu desesperanza
encontrarás verdad y esperanza verdadera.
Atravesando el portón de las carencias de tu infancia
encontrarás tu realización.
PATHWORK, conferencia 190.

Citado en Creatividad y transformación de Gilda Waisburd, página 64.
Anexo 2
Sopas de letras de los valores
F L K N R X D M O X H P S
A G B S K I U L M F U M A
G R E R W D B S P W M N B
P A C I E N C I A S O Y I
T T L O A S O C Z D R U D
L I F S P Ñ P U R D X E U
L T A I H L S E B E P P R
X U Y E X F P U T W A H I
M D A D N O B X Z O C L A
N G I O Z C M G E S T U X
A J X K U L E N W F A N R
R B D Ñ O R R O H A H D A
A C O O P E R A C I O N A
E I O X W L M H T L E A R
27
Valores ocultos:
Gratitud, paciencia, respeto, perdón, humor, ahorro, bondad, cooperación, sabiduría,
paz.
R A A M O S O X L N T F I
X A L O Z C I M E O X L N
N M M E W A X O A I Ñ U D
W O F I D E A L E S H J E
L R A P S H O F U A X O P
E V E N W T Y L P P A S E
A L A O A D A S F M U R N
L O V L Y L C D O O A M D
T D A W O M A U F C S N E
A V S H G R W O X Ñ A D N
D G E N E R O S I D A D C
A I C N E I C N O C T Ñ I
F C U R I O S I D A D L A
A E M N G S N Ñ X D A E D
Valores ocultos:
Amistad, generosidad, ideales, compasión, amor, valor, independencia, curiosidad,
lealtad, conciencia.
P S E N S I B I L I D A D
E U H C X M F O I L D A I
R X Z O A A S E R E T R G
S T Ñ M B G H M S R U H E
E G Z P S I F H E O U X N
V O L R A N Z B O L I N E
E A U O B A I L O W M Z R
R H U M I L D A D A O X O
A R F I M A G I N A I L S
N X L S O L L U G R O G I
C A A O I M A G I N A B D
I P E R S E V E R A N C A
A S I N C E R I D A D L D
U C R E A T I V I D A D R
Valores ocultos:
Compromiso, libertad, sensibilidad, humildad, perseverancia, orgullo, generosidad,
sinceridad, creatividad, imagina.
28
Anexo 3
El secreto para ser feliz
Hace muchísimos años, vivió en la India un sabio, de quien se decía que guardaba en
un cofre encantado un gran secreto que lo hacía ser un triunfador en todos los aspectos
de su vida y que, por eso, se consideraba el hombre más feliz del mundo.
Muchos reyes, envidiosos, le ofrecían poder y dinero, y hasta intentaron robarlo para
obtener el cofre, pero todo era en vano. Mientras más lo intentaban, más infelices eran,
pues la envidia no los dejaba vivir.
Así pasaban los años y el sabio era cada día más feliz. Un día llegó ante él un niño y le
dijo: “Señor, al igual que tú, también quiero ser inmensamente feliz. ¿Por qué no me
enseñas qué debo hacer para conseguirlo?”
El sabio, al ver la sencillez y la pureza del niño, le dijo: “A ti te enseñaré el secreto para
ser feliz. Ven conmigo y presta mucha atención. En realidad son dos cofres en donde
guardo el secreto para ser feliz y estos son mi mente y mi corazón, y el gran secreto no
es otro que una serie de pasos que debes seguir a lo largo de tu vida.”
“El primero, saber que existe la presencia de Dios en todas las cosas de la vida, y por lo
tanto debes amarlo y darle las gracias por todas las cosas que tienes.
El segundo, es que debes quererte a ti mismo, y todos los días al levantarte y al

acostarte, debes afirmar: yo soy importante, yo valgo, soy capaz, soy inteligente, soy
cariñoso, espero mucho de mí, no hay obstáculos que no pueda vencer. Este paso se
llama autoestima alta.
El tercer paso es que debes poner en práctica todo lo que dices que eres, es decir, si
piensas que eres inteligente, actúa inteligentemente; si piensas que eres capaz, haz lo
que te propones; si piensas que eres cariñoso, expresa tu cariño; si piensas que no hay
obstáculos que no puedas vencer, entonces proponte metas en tu vida y lucha por ellas
hasta lograrlas. Este paso se llama motivación.
El cuarto paso es que no debes envidiar a nadie por lo que tienen o por lo que son.
Ellos alcanzaron su meta, logra tú las tuyas.
El quinto paso es que no debes albergar en tu corazón rencor hacia nadie, ese
sentimiento no te dejará ser feliz; deja que las leyes de Dios hagan su justicia, y tú
perdona y olvida.
El sexto paso es que no debes tomar las cosas que no te pertenecen, recuerda que de
acuerdo con las leyes de la naturaleza, mañana te quitarán algo de más valor.
El séptimo paso, es que no debes maltratar a nadie; todos los seres del mundo tenemos
derecho a que se nos respete y se nos quiera.
29
Y por último, levántate siempre con una sonrisa en los labios, observa a tu alrededor y
descubre en todas las cosas el lado bueno y bonito; piensa lo afortunado que eres al
tener todo lo que tienes; ayuda a los demás sin pensar que vas a recibir nada a cambio;
mira a las personas y descubre en ellas sus cualidades y dales a ellos el secreto para
ser un triunfador y que de esta manera, puedan ser felices…”
Citado en:
http://foros.marianistas.org/archive/index.php/t-2279.html
Anexo 4
Las medallas que tintineaban
En Rusia, hubo una vez una niña que siempre estaba ganando premios en la escuela.
Los premios que ganaba consistían en pequeñas medallas plateadas, que ella prendía
en el pecho de su vestido. Unos premios eran por buena conducta, otros por esforzarse
en los estudios… Ella estaba muy orgullosa de las medallas que había ganado, y nunca
dejaba de hablar de lo lista que era.
—Mirad mis medallas —decía—. Nadie ha ganado tantas medallas como yo.
Eso era cierto pero, por alardear tanto de ello, no caía bien a nadie. Cuando otros niños
ganaban medallas, se las llevaban a casa; pero ésta niña siempre se ponía las suyas,
para que todos pudieran ver lo lista que era.
Un día, el director del colegio dijo que se había visto a un lobo merodeando por el
bosque cercano a la escuela. Era invierno y, probablemente, el lobo tendría hambre.
—Ha venido al pueblo en busca de comida —dijo el director—. Tened mucho cuidado
cuando volváis a casa. No vayáis solos. Acompañaos unos a otros.
Cuando terminaron las clases, todos se fueron a casa con sus amigos. Todos, menos la
niña de las medallas. Era tan arrogante que no tenía amigos, y no tenía la intención de
pedirle a nadie que la acompañara. Podrían haberlo hecho si hubieran querido, pero
nadie quería hacerlo. De modo que se introdujo sola por el sendero del bosque que
conducía a su casa.
Mientras iba por el camino, se sintió un poco sola. Estaba empezando a oscurecer, y el
viento silbaba entre los árboles. Pero ella podía escuchar las medallas que tintineaban
en su pecho, y sabía que nadie era tan listo como ella.
De repente, vio una sombra gris entre los árboles. Desapareció y, luego, volvió a
aparecer. ¡Era el lobo! La niña se detuvo y miró a su alrededor. No había nadie a la
vista. Entonces, comenzó a caminar más rápido. Miró hacia atrás, y vio que la sombra
le seguía.
30
“Será mejor que me esconda”, pensó, y echó a correr por entre los árboles tanto como
le permitieron las piernas. El corazón le latía con fuerza. Entonces, vio un gran arbusto,
y se agazapó rápidamente tras él. Las hojas la cubrieron por completo. Allí estaría a
salvo.
La sombra del lobo pasó de largo por el lugar donde estaba y, luego, se detuvo. El
animal plantó las orejas, escuchando. La niña estaba echada entre los arbustos, muy
quieta. No se movía, ni hacía ruido alguno; pero, con la respiración, las medallas en su
pecho se pusieron a tintinear. Y el lobo oyó el tenue sonido de las medallas.
Aunque buscaron por todo el bosque, nunca volvieron a ver a la niña. Lo único que
encontraron, entre unos arbustos, fue un montoncito de brillantes medallas.
(Adaptación de “El narrador de cuentos” de Saki; H. H. Munro).

Citado en Valores para pensar, de Robert Fisher, páginas 163 y 164.
Anexo 5
Frases de valor para los separadores
 Una persona persistente actúa con determinación y no se da por vencido

fácilmente.
 Una persona con sentido del humor utiliza el humor para mantener el equilibrio
en la vida.
 Una persona independiente piensa por sí misma, toma decisiones.
 Una persona original va más allá de las ideas comunes.
 Una persona sensitiva está consciente de sus intereses y de los intereses de los
otros.
 Una autoestima sana y positiva favorece el desarrollo creativo, porque la persona
se arriesga, se atreve, cree y tiene fe.
 A mayor autoestima, mayor creatividad.
 El amor es lo único que crece cuando se reparte. Antoine de Saint-Exúpery.
 La gente buena, si pensamos un poco en ella, siempre ha sido gente alegre.
Ernest Hemingway.
 La alegría es la piedra filosofal que todo lo convierte en oro. Benjamín Franklin.
 La transformación existe en donde existe salud, conciencia, fe, voluntad, pasión,
amor y perseverancia. Gilda Waisburd.
 La honestidad es el primer capítulo del libro de la sabiduría. Thomás Jefferson.
 La civilidad es más alta cuando nuestro sentido moral es más profundo. Ralph
Waldo Emerson.
 Trata a los pequeños como tú quisieras ser tratado por los grandes. Proverbio
español.
 La igualdad tiene una forma de realizarse: la educación. Víctor Hugo.
 Callar nuestras virtudes y permitirle a los demás descubrirlas: eso es humildad.
Anónimo.
 El aburrimiento es falta de creatividad. Anónimo.
 Si buscas resultados distintos, no hagas siempre lo mismo. Albert Einstein.
31
 Siempre que bebas agua, acuérdate de la fuente. Proverbio chino.
 La disciplina es la mejor amiga del hombre: lo lleva a realizar los anhelos más
profundos de su corazón. Madre Teresa de Calcuta.
 No sabrás todo lo que valgo, hasta que no pueda ser junto a ti todo lo que soy.
Gregorio Marañón.
 La belleza no hace feliz al que la posee, sino a quién puede amarla y adorarla.
Herman Hesse.
 Cada cosa tiene su belleza, pero no todos pueden verla. Confucio.
 La belleza es el esplendor de la verdad. Platón.
 Pon todo el corazón en hacer el bien, hazlo una y otra vez, y te llenará de
alegría. Buda.
 Los hombres aprenden mientras enseñan. Séneca.
 No hay caminos para la paz, la paz es el camino. Gandhi.
 Con el verdadero maestro, el discípulo aprende a aprender, no a recordar y a
obedecer. La compañía del alma noble no moldea, sino que libera. Nisargadatta.
 Si buscas pequeñas cosas qué hacer, y las haces bien, grandes cosas te
buscarán y exigirán que las realices. Proverbio sufí.
 No puede haber transformación de la oscuridad en luz y de apatía en movimiento
si no hay emoción. Carl Gustav Jung.
 En vez de quejarte de la oscuridad, enciende una luz. Proverbio oriental.
 Cuanto más alto estemos situados, más humildes debemos ser. Marco Tulio
Cicerón.
 Sonriamos el uno al otro: nos ayudará a crecer en amor. Madre Teresa de
Calcuta.
 La mayor sabiduría es conocerse uno mismo. Gaileo Galileí.
 No basta con alcanzar la sabiduría, es necesario saber utilizarla. Marco Tulio
Cicerón.
 La paciencia tiene más poder que la fuerza. Plutarco.
 Hay que instruir a la juventud riendo.
 El corazón en paz ve una fiesta en todas las aldeas. Proverbio hindú.
 Quien vive en armonía consigo mismo, vive en armonía con el Universo. Marco
Aurelio.
 La felicidad surge cuando lo que pensamos, lo que decimos y lo que hacemos se
encuentran en concordancia. Mahatma Gandhi.
Anexo 6
El bigote del tigre
En cierta ocasión, una joven llamada Yun Ok tuvo un problema, por lo que fue a ver al
ermitaño de una montaña cercana en busca de ayuda. El ermitaño era un sabio famoso
que hacía amuletos de la suerte y pociones mágicas.
—¿Qué haces aquí? —le preguntó el hombre.
—¡Oh, renombrado sabio! —dijo Yun Ok— Soy muy desdichada y estoy muy
preocupada. Hacedme una poción para resolver mi problema.
32
—Todo el mundo quiere pociones. Todos pensamos que podemos resolver nuestros
problemas con una poción. Bueno, ¿cuál es tu problema?
—Es mi marido —dijo Yun Ok—.Lo amo mucho. Ha estado lejos de mí durante los
últimos años, luchando en las guerras. Y, ahora que ha vuelto, casi no me habla.
Cuando yo hablo, él parece no escuchar. Cuándo habla él, me habla con dureza. No le
gusta la comida que le sirvo. La aparta de él y se va a la sala. Y cuando debería estar
trabajando en el campo de arroz, le encuentro en la colina sentado, mirando fijamente al
mar.
—Eso ocurre a veces, cuando vuelven los jóvenes de las guerras —dijo el ermitaño.
—Quiero una poción, oh Sabio, que haga a mi marido amoroso y gentil, como solía ser
antes —rogó Yun Ok.
—Vuelve dentro de tres días —dijo el ermitaño— y te diré lo que necesitas para la
poción.
Tres días después, Yun Ok volvió a la casa del ermitaño. El sabio le dijo que el
ingrediente más importante que necesitaba para la poción era un bigote de un tigre
vivo.
—¿Cómo voy a conseguir eso? —preguntó Yun Ok.
—Si la poción es lo suficientemente importante, lo conseguirás —respondió el ermitaño.
Yun Ok volvió a casa y se puso a pensar cómo conseguir un bigote de tigre. Entonces,
una noche, mientras su marido dormía, salió a hurtadillas de casa y fue a la montaña
donde vivía el tigre. Llevaba consigo un cuenco de arroz con carne, y lo sostenía entre
sus manos mientras llamaba al tigre para que fuera a comer. Pero el tigre no apareció.
A la noche siguiente, Yun Ok volvió de nuevo, esta vez un poco más cerca de la guarida
del animal. Nuevamente, le ofreció el cuenco de comida, pero el tigre no apareció. Cada
noche volvía, y en cada ocasión se acercaba más y más a la cueva del tigre. El tigre la
veía, pero no se movía.
Una noche, Yun Ok se acercó mucho a la cueva del tigre y, esta vez, el animal se le
acercó unos pasos y se detuvo. Estuvieron allí los dos, mirándose uno a otro a la luz de
la luna. A la noche siguiente, volvió a suceder lo mismo. El tigre se le acercó más, Y
Yun Ok le habló con una voz suave y dulce. A la noche siguiente, el tigre comió del
cuenco que Yun Ok había llevado. Y así, durante varias noches más, el tigre comió,
mientras Yun Ok le acariciaba la cabeza.
Casi seis meses después de su primera visita, Yun Ok le dio unas palmaditas al animal
y dijo:
—Oh, Tigre, necesito uno de tus bigotes. ¡No te enfades!

33
Y, con mucho cuidado, le cortó uno de sus bigotes.
El tigre no se enfureció, y al día siguiente Yun Ok llevó el bigote al sabio.
El ermitaño estudió el bigote y, una vez convencido de que pertenecía al tigre, lo arrojó
al fuego.
—¡Qué habéis hecho! —gritó la mujer.
—En primer lugar, dime cómo lo conseguiste —dijo el anciano.
La mujer le contó que había ido a la montaña con un cuenco de comida, que le había
hablado al tigre amablemente hasta ganarse su confianza, que había sido muy paciente
volviendo cada noche, que le había acariciado la cabeza, y que, sólo después de que
oyera su ronroneo de satisfacción, le había pedido el bigote.
—Has domesticado a un tigre, y te has ganado su confianza y su amor —dijo el

ermitaño.
—¡Pero no me ha servido para nada! —dijo Yun Ok— ¡Usted ha arrojado el bigote al
fuego!
—Te equivocas. Sí que ha servido —respondió el anciano—. El bigote ya no hacía falta.

¿Es más despiadado tu marido que un tigre? ¿Responderá él menos que el tigre a la
amabilidad y a la comprensión? Si tú has podido domesticar a un animal salvaje
mediante el amor y la amabilidad, seguro que podrás hacer lo mismo con tu marido.
Yun Ok se quedó durante unos instantes sin articular palabra, y después volvió a casa,
pensando en lo que había aprendido del hombre sabio y del tigre.
Cuento popular de Corea.

Citado en Valores para pensar de Robert Fisher, páginas 151 a 153.
Anexo 7
El juego de los valores
Te sugiero que prepares las cartas de éste juego en 25 hojas tamaño carta. Por un lado
elabora una ilustración relacionada al valor de la carta y escribe el número de la misma.
Y por el reverso, copia la información que corresponde a la carta.
Esmérate al prepararlo, recuerda que puedes enmicarlo para que dure más y puedas
utilizarlo también en otras actividades de lectura diferentes al taller, como una visita
guiada.
1.- Gratitud.
34
La gratitud es el sentimiento que nos obliga a estimar el beneficio o favor que se nos ha
hecho o ha querido hacer, y a corresponder a él de alguna manera. Ser agradecido es
apreciar a cada momento lo que los demás hacen por nosotros y generar con ellos un
compromiso de confianza. La gratitud no es sólo decir “gracias”, es sentir
verdaderamente, con el alma y el corazón. Siembra gratitud y cosecharás buenas
amistades.
Practica la gratitud:
Agradece el amor que alguien te demuestra, el sacrificio que alguien hizo alguna vez
por ti. Dales las gracias a tus padres por todo lo que han hecho por ti. Recibe lo que te
dan, por pequeño que sea, con alegría y agradecimiento. Da las gracias de corazón.
Aprecia todo lo que tienes, en lugar de quejarte por lo que no tienes. Expresa tu
agradecimiento con palabras, o un abrazo.
Avanza a la casilla 13.
2.- Bondad.
Bondad es la natural inclinación a hacer el bien. Es una actitud tolerante para entender
a los demás. Sensibilidad con respecto al prójimo, disposición para ayudar a recuperar
el bienestar. Es una disposición de la inteligencia y los afectos para buscar el bien y el
desarrollo de los demás.
Practica la bondad:
Si estás en condiciones de hacerlo, comparte tus cosas con quienes carezcan de ellas.
En caso de desastres naturales, aconseja a las autoridades de tu escuela a realizar un
plan de apoyo, como acopio de agua, medicinas o alimentos.
Avanza una casilla.
3.- Creatividad.
Creatividad es la capacidad de creación. Facilidad para formar nuevas ideas, nuevos
proyectos. Imaginación, ingenio, intuición. Facultades creadoras. Capacidad de alguien
para conseguir lo que desea. Ser creativo consiste en combinar de una forma original
elementos que ya existen (sean ideas, colores, sonidos, imágenes) impulsados por la
inteligencia. Esa nueva combinación existe primero en la imaginación que la visualiza y
luego requiere ingenio para llevarla a cabo y obtener resultados concretos.
Practica la creatividad:
Desarrolla tu capacidad de escuchar a los demás.
Lee con atención, así desarrollas tu imaginación.
Enfoca tus problemas desde diversos puntos de vista.
Escribe.
Dibuja.
Tira 3 veces, y aprende.
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4.- Constancia.
La constancia es el alimento del esfuerzo. Es la firmeza, la perseverancia de ánimo en
nuestros propósitos. No basta con soñar; hay que realizar. No basta con decir “voy a
hacer…”; hay que hacerlo. Tú puedes tener una gran idea, un plan grandioso, una
meta. Puedes incluso trazar tu camino para conseguir lo que te propones. Pero si no
aplicas constancia en lo que haces, si dejas pasar el tiempo antes de decidirte a dar el
primer paso hacia tu meta, si interrumpes el camino y comienzas a dejar todo para
después, todos esos sueños se convertirán en nada, y cuando te des cuenta, podrías
descubrir que es demasiado tarde para realizar alguno de ellos o todos.
Practica tu constancia:
No dejes para mañana lo que puedas hacer hoy.
Cada día haz algo, aunque sea pequeño, que te acerque a tu meta.
Piensa que si lo puedes imaginar, entonces es muy posible que puedas también
convertirlo en realidad.
Tira otra vez.
5.- Sentido del humor.

El sentido del humor puede iluminar nuestras vidas cuando sonreímos ante ocurrencias
simpáticas, nos reímos de situaciones chistosas y nos carcajeamos de la risa ante
absurdos. Es la habilidad para percibir y apreciar la comedia en nuestro mundo y en
nosotros mismos. ¿Cuándo fue la última vez que te reíste de ti mismo? Piensa en algo
chistoso que sepas hacer. ¿Qué cosas chistosas hacen tus amigos?, ¿quién es la
persona más chistosa que conoces? ¿Qué hace a esa persona ser chistosa?
Practica tu sentido del humor:

Rompe rutinas. Sé espontáneo.
Ríete de ti mismo. ¡Es divertido no tomarse tan en serio!
Comparte cosas que te hayan hecho reír durante el día. Trata de recordar al menos una
cosa cada día, y ve aumentando poco a poco.
Juega con las palabras, inventa nuevas palabras.
6.- Humildad.
Humildad es estar consciente de nuestras virtudes y nuestros defectos, y contemplarlos
en su justa dimensión. Es estar contentos con quiénes y cómo somos, y en paz con el
resto del mundo. La persona que posee y ejerce el auténtico valor de la humildad sabe
muy bien quién es. No necesita gritar para imponerse ni presumir para destacar. No
tiene que ocultarse tras un muro de soberbia para hacerse respetar, o para sentirse
superior a los demás. Sabe ocupar su lugar, no se siente por arriba o por debajo de
nadie. La humildad sabe oponerse, y protestar, y dejar huella, y cambiar las cosas.
Porque la humildad es sabiduría y fuerza.
Practica la humildad:
Reconoce cuando te has equivocado. Nadie es perfecto.
Reconoce tus errores y aprende a pedir perdón.
Demuestra tus capacidades con hechos y no con palabras.
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7.- Sinceridad.
Sinceridad es la sencillez, veracidad, modo de expresarse libre de fingimiento.
Autenticidad. Honradez, fidelidad a los orígenes y convicciones. Honestidad.
Practica tu sinceridad:
Es común que la gente diga mentiras pequeñas y grandes. No mientas. Habla a todos
con la verdad y también reconoce tus verdades.
Nunca niegues tus orígenes. Descubre toda la riqueza que guarda tu cultura, tus
creencias, tu familia, y tu historia.
Abre tu mundo a los demás: escribe un diario y compártelo con tus amigos. Abre las
puertas de tu casa y deja que tus amigos la conozcan.
Avanza dos casillas.
8.- Cooperación.
La cooperación es combinar nuestras energías para trabajar con otros y lograr una
meta en común. Gracias a la cooperación podemos lograr tareas más rápidamente y
con mayor facilidad que si lo hiciéramos solos, además de que podemos disfrutar de la
compañía de otros mientras compartimos el trabajo.
Reflexiona:
¿Qué cosas hacen tus amigos y tú juntos?
¿Qué juegos son más divertidos cuando los juegas con amigos?
¿Podría una persona hacer todo sólo?
9.- Generosidad.
La generosidad tiene que ver con compartir lo que uno tiene con los demás, por propia
voluntad y con la alegría de dar. No se refiere solamente a los bienes materiales o al
dinero, sino a nuestros conocimientos, nuestros pensamientos, y a todo aquello que
pueda traer un beneficio a quien lo necesite.
El don de la generosidad es raro hoy en día, cuando toda la gente parece querer algo a
cambio de lo que da. Porque quien es generoso es también desprendido y
desinteresado. Encuentra placer en repartir con sus semejantes lo que le ha sido dado.
La generosidad es un valor que, al aplicarse, hace que la gente brille y las relaciones se
fortalezcan. Más generosidad y menos egoísmo asegurarían, para el mundo, un futuro
mejor. Comparte tus cosas, tus conocimientos, tus dones.
10.- Paciencia.
La paciencia es el valor que nos impulsa a guardar la calma. Puede parecer algo simple
de hacer, pero no siempre lo es. En estos días de avances tecnológicos, es uno de los
valores que menos se aplica. Cultivar la paciencia fomenta un clima de paz y facilita el
entendimiento entre los seres humanos.
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Practica tu paciencia:
Sé paciente ante los débiles, los que son más lentos que tú, los que no tienen los
conocimientos que tú posees. Ayúdales a aprender, a superarse. Guíalos con paciencia
y obtendrás así, los mejores frutos.
El tiempo no pasará más rápido porque te desesperes. Mejor aguarda con calma, que lo
que tenga que ser, será.
No cedas a tus impulsos: piensa primero, y actúa o habla después.
11.- Orgullo.
El orgullo es la sensación que tenemos de nuestro genuino mérito personal. El orgullo
también es un placer especial que sentimos cuando logramos terminar una tarea
desafiante, una meta difícil o incluso cuando adquirimos una posesión particular.
El orgullo tiene distintos aspectos. Cuando está equilibrado con templanza nos sentimos
felices, gratificados y contentos. Cuando tenemos un exceso de orgullo, podemos ser
arrogantes o vanidosos.
Reflexiona:
¿Has hecho algo de lo que te sientas orgulloso?
¿Tuviste qué practicar, luchar, trabajar duro para lograrlo? ¿De qué otra cosa estás
orgulloso de ti mismo?
12.- Compasión.
La compasión es un valor que nos provoca un sentimiento de ternura y deseo de aliviar
los males de otros. Es un sentimiento de hermandad con nuestros semejantes,
consideración por el resto de los seres vivos.
Sentir compasión es identificarse con el sufrimiento de otros. Cuando compadeces a
alguien, le reconoces su calidad de ser humano y lo abrazas como lo que es: un
hermano en desgracia, digno de respeto y ayuda.
Practica la compasión:
No seas indiferente a los problemas ajenos.
Expande y comparte tu alegría con tus semejantes.
Las sonrisas, abrazos y palabras amables pueden llevar alivio a quien sufre.
13.- Coherencia.
La coherencia es que tus pensamientos estén de acuerdo con tus palabras, y tus
palabras de acuerdo con tus acciones.
La coherencia es el valor que nos permite sentirnos bien con nosotros mismos y nos
acerca a la realización de nuestras metas. Porque si la perdemos, si en un momento
dado nuestros actos van en contra de nuestros principios o de lo que pensamos,
entonces estamos cometiendo una especie de traición contra nosotros mismos.
Practica la coherencia:
Cumple tus promesas.
No digas una cosa para luego hacer otra diferente. Piensa lo que dices.
Actuar con tus ideales, jamás traicionar tus valores, ser como eres sin dobles caretas es
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una forma grandiosa de autoestima y de respeto a ti mismo.
14.- Tolerancia.
Practicamos la tolerancia cuando mantenemos una actitud justa y objetiva hacia otros.
A menudo la gente difiere de nuestras opiniones, prácticas, creencias y costumbres; la
tolerancia nos permite aceptar y apreciar nuestras diferencias.
Practica la tolerancia:
Cuando tengas algún desacuerdo, trata de identificar tus sentimientos; intenta imaginar
los sentimientos de otros niños. La tolerancia empieza al ponernos en el lugar de los
otros.
Identifica semejanzas y diferencias con otros seres humanos.
Regresa a la casilla 2… y sé tolerante.
15.- Valor.
El valor nos permite enfrentar las dificultades, el peligro o el dolor de tal forma, que
podemos mantener control sobre la situación. Una manera de crear valor es identificar
las cosas que nos asustan o nos provocan, y pensar en estrategias para lidiar con ellas.
Piensa en estrategias para enfrentar el miedo, como silbar o dibujar lo que te asusta.
¿En cuántas estrategias puedes pensar?
Practica el valor:
Destaca los actos de valentía, esos que ocurren en tu familia y en la colonia.
Resalta los actos de valor que ocurren en el salón de clases, en los cuentos, y en las
noticias de televisión.
El conocimiento ayuda a reducir la intensidad del miedo, ya que aumenta el
entendimiento. Si temes a las sombras, acostúmbrate poco a poco a la oscuridad; si
temes a los insectos, aprende sobre ellos en los libros o Internet.
16.- Actitud de ayuda.

La actitud de ayuda es el deseo de ayudar y asistir a otros. Es una actitud que podemos
cultivar cuando estamos listos a dar una mano y cuando buscamos oportunidades para
contribuir en algo.
Practica la actitud de ayuda:

¿Puedes pensar en cosas que podrías hacer para ayudar a tu familia o a tus amigos?
¿Puedes pensar en cosas que podrían hacer ellos, que serían de gran ayuda para ti?
Recuerda a los 3 mosqueteros y su lema: “Uno para todos, y todos para uno”.
Aprende a pedir ayuda, si la necesitas. Y agradece. Y aprende a estar disponible para
ayudar.
17.- Respeto.
Respetamos a la gente cuando la apreciamos, admiramos y las tenemos
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particularmente en alta estima. Cuando somos condescendientes con otros y los
tratamos con cortesía, les mostramos respeto.
¿Tienen algo en común tú y la gente a la que respetas?
Qué y a quién respetamos juega un rol significativo en lo que somos. Las personas que
admiramos sirven para moldear nuestras propias vidas.
Porque sé que todos alguna vez hemos sido irrespetuosos, regresa a la casilla 8.
18.- Pulcritud.
La pulcritud se refiere a la limpieza, a la belleza, a la armonía, al cuidado personal. Pero
también a la autoestima, al profesionalismo, a la conciencia limpia y la paz interior.
El desorden, el descuido y la falta de limpieza en lo que hacemos difícilmente nos
llevarán a lograr nuestras metas. Un comportamiento dudoso, una actitud negativa,
unas palabras ofensivas, la incapacidad para relacionarse con los demás son todos
signos de que no existe la pulcritud en nuestra vida.
La pulcritud es un valor fundamental, que se relaciona con otros valores, como la
coherencia, el respeto, la honestidad. Aplícalo.
Practica la pulcritud:
Cuida tu salud.
Haz del aseo personal un hábito agradable.
Ordena ya todo lo que esté en desorden, sobre todo en tu mochila, y en tu cuarto. Un
lugar para cada cosa, y cada cosa en su lugar.
19.- Responsabilidad.
La responsabilidad involucra el ser digno de confianza y seguro, ser alguien en quien
los otros pueden confiar. Tener la responsabilidad de algo o alguien significa que nos
pueden preguntar sobre nuestras acciones al respecto.
Reflexiona:
¿Qué significa para ti la responsabilidad?
Piensa en situaciones donde has observado que se reúnen una o más personas
irresponsables con una o más personas responsables. ¿La cantidad de trabajo fue
justa? ¿Fue justa la relación?
¿De qué cosas eres responsable?
¿Las personas tienen responsabilidades conforme crecen?
20.- Lucha por aprender.

Si luchamos por la verdad, nos acercamos a la sabiduría.
21.- Sabiduría.
La sabiduría es el conocimiento de nosotros mismos. Puede producir transformaciones
en nuestros actos, guiándonos por el camino de la armonía y la paz. El camino hacia la
sabiduría consiste en tratar de extraer de cada experiencia una enseñanza.
La sabiduría popular se expresa mediante refranes y cuentos. ¿Te sabes algún refrán
que tenga que ver con la sabiduría?
Practica la sabiduría:
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Es sabio el que acepta sus errores y trata de superarlos.
Es sabio aceptar y comprender los errores ajenos con naturalidad y sin sentirse
superior.
Los niños tienen inclinación a la verdad y a aprender; y donde hay verdad y deseo de
conocer se está cerca de la sabiduría.
Recuerda que hay una enseñanza en todo lo que nos sucede, y depende de nosotros
aprovecharla.
Avanza 4 casillas, a la 25.
22.- Disposición.
Todos tenemos algo para enseñar y también para aprender; para ello, siempre tenemos
que estar dispuestos.
Retrocede a la casilla 5.
23.- Empatía.
Tratar de comprender a nuestros semejantes nos ayuda en la búsqueda de la sabiduría.
Practica tu sentido del humor, cuenta un chiste o haz algo gracioso y regresa a la casilla
5.
24.- Paz.
Para lograr la paz con nuestros semejantes debemos comenzar por estar en paz con
nosotros mismos; para ello es necesario conocernos.
Agradece haber llegado hasta aquí, y regresa a la casilla 1.
25.- Todos los valores son importantes.

Todos los valores son importantes, todos están relacionados y todos pueden brindarnos
la oportunidad de vivir de una forma clara, sincera, apoyada, creativa, libre, y con
muchos rasgos positivos para compartir.
¿Qué más puedes decirnos de los valores?
¡Felicidades, ganas el juego!
Robert Fisher, Valores para pensar. Ediciones Obelisco.

León, María. El gran libro de los valores. Época.
Schiller, Pam. Cómo enseñar valores a los niños. Editorial Pax
Anexo 8
Capulín mío
Tiempo atrás había un hermoso cuervo de plumas muy brillantes y ojos inteligentes.
Vivía entre las ramas de un árbol de capulines y amaba su casa: el tupido follaje le daba
sombra y lo protegía de la lluvia, las ramas lo mecían suavemente, le fascinaba
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contemplar sus cientos de flores en primavera y los jugosos capulines eran su dulce
alimento, al grado que su plumaje tenía matices de rojo oscuro.
—¡Qué feliz soy en éste árbol! Nunca lo cambiaré por otro.
Sin embargo, la naturaleza que sigue su curso, puso una dura prueba al habitante del
árbol. Una mañana, las hojas del capulín amanecieron amarillentas y marchitas. Al día
siguiente se habían vuelto negras y comenzaron a caerse. Las ramas perdieron sus
frutos hasta quedar tiesas y llenas de polvo.
Lo más normal era que el cuervo volara en busca de una nueva casa. Pero se resistía a
hacerlo. Por las mañanas, cuando un fuerte rayo de sol recorría diversas partes del
árbol desnudo, él extendía sus alas e iba caminando paso a paso por el tronco, para
impedir que se quemara. Con su voz aguda le graznaba al árbol:
—¿Crees que voy a olvidarme de ser tu amigo porque te ha llegado la mala fortuna?
Mis palabras son sinceras: “capulín mío, nunca te dejaré”.
Los días pasaban y el ave se mantenía fiel a su promesa. En una ocasión un grupo de
leñadores se acercó para derribar el árbol a golpes de hacha, pero el cuervo voló
encima de ellos, les soltó varios picotazos y logró que se alejaran.
Cuando el capulín estaba aún más seco, las demás aves aseguraban que el cuervo lo
abandonaría, pues ya no le ofrecía alimento ni protección alguna. Pero el cuervo se
acercaba a la parte gruesa del tronco (dicen que allí está el alma de los árboles) y le
repetía: “capulín mío, nunca te dejaré”.
Entonces hizo un plan: con el pico empezó a cortar las ramas más finas. Pasó varios
días en el suelo aflojando la tierra con sus patas y abrió un pequeño surco para que
llegara una delgada corriente de agua desde un río cercano. Incluso recogió varios
frutos podridos que había en la zona y abonó la tierra.
Trabajó varias semanas sin descanso. Una mañana despertó y descubrió que las secas
ramas tenían pequeños puntos verdes acá y allá. Los miró con atención y se dio cuenta
de que el capulín estaba retoñando. En unos cuantos días se cubrió de hojas; tiempo
después floreció y pronto estuvo cargado de frutos más dulces y carnosos que nunca.
Un misterioso caminante que solía andar por allí se acercó sorprendido a ver cómo
había renacido el árbol.
—¿Verdad que soy un gran jardinero? —preguntó el cuervo con expresión de orgullo.
—No fue tu talento lo que salvó a este árbol, sino tu gratitud. Tu pequeño y brillante
pecho guarda el don de la vida y hasta la naturaleza se doblega ante los corazones
fieles. ¿Puedo probar algunos capulines?
Leyenda budista.
Citado en: http://www.esmas.com/fundaciontelevisa/valores/pages/gratitud-capulin.html
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Anexo especial
Para compartir con los padres de familia
La siguiente información puede serte muy útil para reflexionar acerca de la inteligencia
emocional, y para compartir con los padres de familia que asistan a las
representaciones de los cuentos de los niños en la última sesión.
Elementos de la inteligencia emocional.
1.- Autoconciencia: Observarte a ti mismo y reconocer tus propios sentimientos;

elaborar un vocabulario para los sentimientos; conocer las relaciones entre
pensamientos, sentimientos y reacciones.
2.- Toma de decisiones personales: Examinar tus actos y observar tus consecuencias;
ser consciente de los pensamientos o de los sentimientos que se implican en las
decisiones personales; aplicar estos atisbos a temas y problemas.
3.- Manejo de sentimientos: Ser consciente de lo que estás sintiendo; hacer un

seguimiento de la “autoconversación” para detectar los mensajes negativos, como los
mensajes internos de menosprecio propio; descubrir modos para manejar los miedos,
las ansiedades, la ira y la tristeza.
4.- Manejo del estrés: Aprender el valor del ejercicio, la imaginación dirigida, los
métodos de relajación.
5.- Empatía: Comprender los sentimientos de los demás y ser capaz de observar las
cosas desde su perspectiva; darse cuenta de que las personas sienten las mismas
cosas de manera diferente.
6.- Comunicación: Hablar de los sentimientos de una forma efectiva; escuchar bien y
hacer buenas preguntas; ser capaz de comunicar a los demás tus pensamientos y tus
sentimientos.
7.- Autorrevelación: Valorar la apertura y la construcción de la confianza en una

relación; saber cuándo es seguro hablar de tus sentimientos íntimos.
8.- Discernimiento: Identificar patrones en tu propia vida emocional y en tus reacciones,

y reconocer patrones similares en los demás.
9.- Aceptación de uno mismo: Verte bajo una luz positiva, reconocer tus virtudes y tus
defectos, y ser capaz de reírte de ti mismo.
10.- Responsabilidad personal: Asumir responsabilidades; reconocer las consecuencias

de tus decisiones y de tus acciones; aceptar tus propios sentimientos y humores;
mantener los compromisos.
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11.- Seguridad en uno mismo: Exponer tus preocupaciones y tus sentimientos sin ira o
pasividad indebidas.
12.- Cooperación: Ser capaz de cooperar con los demás; saber cuándo liderar y cuándo
dejarse llevar.
13.- Resolución de conflictos: Saber cómo resolver conflictos con otros niños, con los
padres y con otros adultos; utilizando el modelo de “todos ganan” para negociar un
compromiso.
Tomado de Valores para pensar, de Robert Fisher.

Ediciones Obelisco. Páginas 227 a 229.
BIBLIOGRAFÍA
I/170/H57/V.1
Historias y valores. México: Euroméxico, 2003. 112 p.
I/170/H57/V.2
I/170/H57/V.3
Historias y valores. México: Euroméxico, 2003.105 p.
I/170/H57/V.4
I/170/V58
Vivir los valores. ¿Tienes el valor o te vale? Editorial Televisa. 2006.
Asumir los errores. Montevideo: Editora Sudamer, 2005. 16 páginas.
Valorar la sabiduría. Montevideo: Editora Sudamer, 2005. 16 páginas.
Vivir los valores II. Editorial Televisa. 2007
Fisher, Robert. Valores para pensar. Barcelona: Ediciones Obelisco, 2007. 238 páginas
León, María. El gran libro de los valores. México: Época, 2007. 94 páginas.
44
Schiller, Pam. Cómo enseñar valores a los niños. México: Editorial Pax, 2001. 182
páginas.
Páginas web
Esmas.com. “Los valores”. Fundación Televisa: 2007 – 2008.

http://www.esmas.com/fundaciontelevisa/valores/ (31 enero 2008). Calendario de
valores, guía para padres y profesores, campaña televisiva, libro de valores, blog,
recomendaciones y actividades para poner en práctica los valores.
45
Se vale leer
AUTORES: Asesores de la Subdirección de Fomento a la Lectura
INTRODUCCIÓN
En su libro de ensayos Los demasiados libros, el poeta y crítico Gabriel Zaid afirma,
parafraseando al incisivo escritor norteamericano Paul Goodman, que “si los niños
fueran a la escuela desde que nacen para que les enseñen a hablar, una buena parte
de la población sería muda o tartamuda”. Esta aguda y corrosiva afirmación nos
mantiene atentos al hecho innegable de que los niños siempre tienen apetito de
conversación, precisamente, porque aprender a hablar está en nuestra naturaleza. No
nos empeñemos en “enseñar” a hablar a nuestros bebés, sino en hablar con ellos; a
diferencia del empeño con que nos dedicamos, conjuntamente con la escuela, a
enseñarlos a leer y escribir.
Sin embargo, en el mundo actual —globalizado, de impacto visual y consumista— no

basta con ser alfabetizados; es importante, desarrollar y ejercer las prácticas de lectura
y escritura como parte intrínseca de la sociabilidad y de la participación que, como
individuos y ciudadanos mantenemos a diario con el medio, con los otros y con nosotros
mismos. Como lo señala Moisés Ladrón de Guevara, leer el mundo antecede a la
lectura de las palabras; hecho que resulta de vital importancia inculcar a las nuevas
generaciones.
OBJETIVO
Despertar en los niños el interés por la lectura que encierra un valor cultural en la vida
cotidiana y que posibilita actuar de manera sensible, consciente y atenta en la vida
social del mundo moderno, predominantemente visual y consumista.
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SESIÓN 1
La imagen-mundo
Requerimientos
Libros ilustrados (ver bibliografía). Lectura previa del artículo “El libro de imágenes en la
actualidad” (ver anexo 1).

A fin de informarte y reflexionar sobre las grandes posibilidades que los libros de
imágenes pueden proporcionar al lector, el artículo “El libro de imágenes en la
actualidad” (ver anexo 1) también expone diez formas de abordar la lectura de
ilustraciones, como sugerencia para transformar y enriquecer las actividades de lectura
en la biblioteca.
Elige del acervo bibliográfico libros ilustrados (ver bibliografía) que sean adaptables
para desarrollar algunas de estas técnicas con tus participantes.
Inicia dando la bienvenida a los participantes, puedes llevar a cabo una dinámica de
presentación.

Distribuye al grupo de manera que todos puedan ver lo más cerca posible las imágenes
que les mostrarás mediante cualquiera de las sugerencias que se te hacen en el
artículo “El libro de imágenes en la actualidad”, las que te parezcan más interesantes y
viables con tu grupo.
Es importante que reserves un tiempo para leer en voz alta el texto íntegro de alguno de
los libros que elegiste.

No olvides intercalar, a lo largo del desarrollo de esta primera sesión, algunos
momentos de pausa en el trabajo y aprovéchalos para la interacción lúdica de tu grupo
con alguna dinámica que les permita integrarse y simultáneamente, realizar actividad
física. No pierdas de vista el hecho de que estás trabajando con niños y que la
movilidad física es fundamental y debe ser bien administrada para la mejor disposición
de ánimo de todos tus participantes.
SESIÓN 2
De lectura… me como un plato
Requerimientos
Recetarios e instructivos. Materiales reciclables o de reúso (cajas de cartón, envases,
palitos de madera, etc.) crayones, papel kraft, masking-tape. Tarjetas con ilustraciones
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de los ingredientes para preparar las recetas (recortadas y enmicadas como para armar
una baraja).

En esta sesión habrá un plato fuerte para degustar. Prepara los recetarios y las
ilustraciones con cada uno de los ingredientes que se mencionan; o bien, puedes
entregar a los participantes tarjetas para que dibujen en ellas los ingredientes
indispensables para preparar la comida de esta sesión.

Divide al grupo en equipos. Elige una receta y entrégala a cada uno dando las
instrucciones para que trabajen con ese texto de la siguiente manera: Se leerá la lista
de ingredientes y los niños deberán seleccionar aquellos que vas nombrando mientras
verifican por equipo que no les falte ninguno.
Lee el procedimiento de preparación, mientras los niños con sus tarjetas en las manos,
harán los sonidos y los movimientos que se imaginen y que derivarán de las acciones
que tú señalas: mezclar, batir, licuar, cocer, hervir.
Con los sonidos que a los niños les parezcan más simpáticos o chistosos, puedes
armar una sola receta nueva, en la que participe todo el grupo y que resulte como una
partitura para que ellos se muevan, actúen y sonoricen al unísono.
Muéstrales ilustraciones, ya sea de libros o sueltas, de los productos finales de cada

una de las recetas con que jugaron, y hazlos llegar a la conclusión de que cocinar es un
proceso que tiene como base la atenta lectura de ciertos pasos a seguir.

Nuevamente divide al grupo en equipos. Elige un instructivo y entrégalo a cada equipo
indicando que trabajarán con el texto de la siguiente manera: Harán la lectura paso a
paso, de acuerdo a como lo marque el instructivo y organizarán una representación
actuada para ilustrar todas esas acciones.
Puedes entregarles cajas de cartón, crayones, cordones, palitos de paleta y cualquier

material reciclable que puedas aprovechar. La representación teatral será distinta en
cada caso (“Instrucciones para… instalar una lavadora”, “armar un avión a escala”,
“armar un mueble”) y podrá ser enriquecida con sus ideas y sugerencias (“instrucciones
para… armar un robot”, “instalar un detector de chicles”, “ensamblar un dragón”).
La representación teatral se presentará por turnos para que el resto del grupo sea
espectador y aprecie su trabajo. No olvides destacar el ingenio y el trabajo en equipo,
así como estimularlos con aplausos y porras grupales.
Cierra la actividad haciendo la reflexión sobre la utilidad de los instructivos para

conseguir un fin. Los resultados se consiguen de mejor manera a través de un texto que
nos despliega paso a paso las instrucciones para desarrollar algo, que si sólo tratamos
de adivinar cómo armar lo que nos llega en partes.
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SESIÓN 3
Lenguajes persuasivos
Requerimientos
Etiquetas de productos diversos como leche, mermeladas, chocolates, juguetes, ropa,
etcétera. Mientras más descriptivas, mejor. Papel kraft, gises, acuarelas o lápices de
colores.

Comenta con los participantes que leer etiquetas aparentemente es una actividad
simple pero en realidad, si se convierte en un hábito, puede ser de gran utilidad para
que nuestros niños se formen como consumidores inteligentes.
Los lectores de imágenes reconocen con gran facilidad los logos y rótulos de sus
productos favoritos, así que puedes reunir una colección pequeña de etiquetas y
envases de galletas, chocolates, gelatinas, lácteos, panecillos, mermeladas y bebidas
para niños, que puedes entregarles como su materia prima para trabajar esta sesión.

Organiza al grupo de manera que puedas hacer algunos ejercicios con la participación
de todos. Tú muestras la tarjeta con el logo y el nombre, y ellos adivinan de qué
producto se trata.
Entrega un paquete de tarjetas para que ellos inventen sus propios productos (uno por
equipo), y luego te los presenten mostrando la etiqueta y hablando de sus bondades,
cualidades y características como para convencer a la gente de consumirlos.

Es importante que en este ejercicio los niños, lean, escuchen y escriban los nombres de
las cosas que les gustan. Aquí lo más importante es el juego con la palabra en total
libertad, pueden dibujar esa palabra en un gran mural colectivo (papel kraft, gis,
acuarela), o pueden conformar esa palabra ellos mismos con sus propios cuerpos y
dibujar las siluetas. Lo relevante es que cada una de las palabras y letras iniciales que
están seleccionando, resulten impactantes y les hablen de lo que representan: la G de
la palabra “galleta” formada con galletas, o la A de la palabra “arroz” formada con
granos de arroz, o la D de la palabra “dulce” hecha de dulces.
Otra opción de esta sesión la puedes desarrollar con las etiquetas de los DVD y CD de
películas o de música infantil. Tú leerás los contenidos y sinopsis de las obras, de
manera que se les antoje conocer algunas. Puedes darles algunos ejemplos para que
ellos, luego de que les leas en voz alta la reseña, se dispongan a dibujar lo que
imaginen.
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SESIÓN 4
Abanico de lecturas
Requerimientos
Libros de historietas, novelas gráficas, cancioneros, textos seleccionados de periódicos
o revistas.

Es importante considerar como bibliotecarios y promotores de lectura que existe una
gran diversidad de lecturas: textuales, gestuales, o gráficas, y que en conjunto, ofrecen
al lector una mayor reflexión y profundidad en los temas.
Considera los diferentes gustos e intereses lectores de los más pequeños. Habla de las
lecturas que tú como adulto eliges y sobre los momentos en que te gusta disfrutar de
éstas. Reflexionen acerca del tema para que en la medida en que frecuenten con gusto
sus lecturas favoritas y puedan compartirlas, se sientan bien recibidos en un primer
horizonte lector. Gradualmente, de acuerdo con lo que el niño y luego el adolescente
necesite, ese horizonte va a ampliarse, pero es importante la labor del mediador
(padres de familia, maestros, bibliotecarios).
Luego de introducir a los niños en este tema, motiva la conversación, la lluvia de ideas,
y cuando percibas que se interesan, entonces diles que has traído unos textos al
respecto.

Comparte con ellos el texto que hayas seleccionado e invita a los participantes a que
dibujen algo acerca de lo que les has leído y que entre ellos generen preguntas y
respuestas, a manera de una conversación con alguien.
Cuando se trate de alguna sección favorita del periódico, luego de platicar o leer,
comentando con el grupo lo que dicen una o varias notas, pídeles que se transformen
en reporteros y que inventen un acontecimiento que haya ocurrido en el pasado o que
esté por ocurrir para convertirla en “la nota del diario”.
Cuando se trate de canciones, léelas en voz alta primero y posteriormente junto con los
niños, línea por línea, jugando a ser los compositores en colectivo. Una tercera lectura
se hará cantando todos al unísono para que el grupo sopese a través del goce mismo
de la voz, cómo la palabra germina para conformar frases y éstas a su vez, ideas que
dan como resultado un texto con musicalidad interna, un texto cantable, desde la
palabra hacia la música y viceversa.
Cuando se trate de revistas, sácale provecho al peso de las imágenes, juega con los
niños y oriéntalos a apreciar cómo se integran texto e imagen en una buena revista, así
como en una buena página web infantil.
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Pide a los niños que recorten imágenes en revistas ilustradas (de re-uso que tú les
proporciones), y que escriban los pies de foto o bien, alguna nota breve humorística. Al
final deja en sus mentes la inquietud por buscar otras lecturas, en función de la buena
calidad de sus contenidos y sus formatos.
SESIÓN 5
Había una vez…
Requerimientos
Libros clásicos infantiles (ver bibliografía).

Selecciona con anticipación algunos textos clásicos de tu acervo para compartir y
sembrar en los niños la inquietud de acercarse a textos de calidad que les representen
experiencias agradables. En esa medida, es importante que previamente hayas leído
los textos que recomiendes, que selecciones algunos fragmentos que despierten la
curiosidad de los participantes.
Puedes empezar la sesión de este día preguntándoles cuáles son sus lecturas favoritas,
quiénes escribieron lo que les gusta; ese cuento, esa novela de la que surgió una
película, incluso.
Obras como Cuentos de los hermanos Grimm, El libro de la selva de Rudyard Kipling;
La isla del tesoro de R. L. Stevenson, El señor de los anillos, de J. R. R. Tolkien, Peter
Pan de J. M. Barrie, o bien con los relatos de nuevos clásicos como Roal Dahl o Philip
Pullman, pueden serte de gran utilidad.

Trabaja con los fragmentos que seleccionaste, lee en voz alta, organiza la lectura en
grupos pequeños, haz un concurso con preguntas que den puntaje a manera de trivia
para que los niños busquen información clave. Pero, sobretodo, permite que disfruten
de tu lectura y descubran cómo puede ser fascinante un texto bien escrito y bien leído.
No olvides otorgar la clasificación de los textos a fin de que los participantes se

acerquen a los autores de los libros y a los ilustradores.

Como cierre de tu taller pueden expresar sus opiniones sobre lo trabajado y montar una
exposición con fotografías de los niños trabajando, así como sus escritos y sus dibujos
para que sus papas los vean.
51
ANEXOS
Anexo 1
El libro de imágenes en la actualidad
“El amor entra por los ojos”, “los ojos son las ventanas del alma” y “una imagen vale mil
palabras”, son frases hechas que reflejan no sólo el valor que le damos a la vista sino la
forma en que lo visual penetra en nuestra intimidad, afecta nuestros sentimientos y
modifica nuestras ideas. Esto es algo sabido por los artistas plásticos desde tiempos
antiguos. Por eso usaban imágenes, contrastes y colores para plasmar ideas y
transmitir información antes de poder hacerlo a través de la escritura. Lo saben también
los decoradores y arquitectos cuando para tranquilizar a los pacientes, pintan un
hospital de verde o un restaurante de colores cálidos para despertar nuestro apetito.
Pero los hombres comunes no lo sabemos: lo padecemos. Somos receptores

inconscientes de una vasta cantidad de información visual que nos afecta en
profundidad. Esto se acentúa particularmente en el mundo alfabetizado. Al aprender a
leer palabras el hombre moderno descuida otras lecturas que muchos analfabetos
(entre los que cabe contar a los niños más pequeños) son capaces de realizar.
De hecho, una de las paradojas de nuestro tiempo es que vivimos en un mundo donde
cada día se utiliza más lo visual para determinar aspectos esenciales de nuestra vida y
sin embargo nuestra educación visual es magra o inexistente.
Por medio de imágenes conformamos nuestras preferencias de consumo,

establecemos pautas de conducta y relación, nos identificamos o sentimos aversión.
Pero rara vez nos percatamos de cómo nos afectan. Generalmente sólo podemos
comentar “no sé por qué, pero me parece…”
Esta paradoja se hace muy clara en el cine, el gran arte visual de la modernidad. En sus
conversaciones con Janouch, Kafka se refería a éste de la siguiente manera: “El cine
perturba el mirar. La celeridad de los movimientos y el rápido cambio de imágenes
fuerzan al hombre, a pasar muchas cosas. No es la mirada la que toma posesión de las
imágenes, sino éstas las que se apropian de la mirada. Inundan la conciencia.
El cine significa una uní formación de la vista que hasta ahora ha estado desnuda”. En
ese entonces el cine estaba en pañales, la televisión no había nacido y el videoclip era
inconcebible. ¿Qué diría Kafka ahora?
En este mundo saturado de información visual, los libros de imágenes ofrecen un

descanso frente a esa cultura visual altamente agresiva e impositiva. Se les ha
identificado tradicionalmente como obras para niños y específicamente para niños que
no saben leer. Y son, en efecto, una excelente introducción a la lectura y una buena
forma de ayudarlos a nombrar los objetos del mundo. Pero los libros de imágenes son
mucho más que eso. Por eso es lamentable que tan pronto aprendamos a leer, los
52
desechemos. No sólo nos privamos de un gran placer, le quitamos a nuestra formación
lectora la posibilidad de acercarnos a una faceta de la realidad.
Por el poder movilizador de emociones y afectos que tienen las imágenes, compartir la
lectura de un álbum posibilita espacios de comunicación de gran riqueza. Pero también
la lectura solitaria de un álbum puede ser muy estimulante.
Los libros de imágenes suelen ser objetos hermosos que muchas personas –lectores o
no– gustan tener. Además del amor a la lectura, despiertan el amor al libro.
Hay álbumes para bebés de meses, para niños pequeños, para niños lectores y
también para adultos. Los mejores son los que pueden ser gozados por todos. Hay
álbumes sin palabras, también los hay con unas cuantas o que tienen mucho texto.
Habitualmente se piensa que la cantidad de palabras va en relación con la edad. No es
exacto. Hay álbumes sin texto que pueden ser leídos por adultos. Recordemos algunos
libros del gran ilustrador japonés Mitsumaso Anno. Claro que uno debe saber leerlos y
no pasar apresuradamente las páginas. Hay que tener calma, pero también los álbumes
nos la dan. Por eso y por muchas razones, acercarse a un álbum es facilitar una
reeducación de la vista, para muchos, el más importante de los sentidos.
Diez caminos para entrar a los libros de imágenes
Lo que sigue son diez propuestas para acercarse a los libros de imágenes o álbumes.
Fueron discutidas por los miembros del taller de animación a la lectura del FCE. Son
propuestas de un taller a otro taller, el de su casa o de su aula. Nuestro deseo es
sugerir caminos; no dictar instrucciones. Ojalá que en cada taller nuestras sugerencias
se transformen y enriquezcan con variantes nuevas:
1. El narrador mudo
Hay que cubrir el texto del libro antes de que sea leído, y ver o hacer ver con
detenimiento las ilustraciones. Se trata de narrar el cuento únicamente a partir de lo que
dicen las ilustraciones. Es importante hacer este ejercicio entre varios. Si la edad lo
permite, cada participante puede escribir el texto. Después se comparan; o simplemente
se cuentan. Aconsejamos no descartar ningún relato. Lo importante es ver cómo se
sustenta cada uno.
2. El narrador ciego
Un ejercicio paralelo al anterior es narrar el texto sin dejar ver las ilustraciones y permitir
que el niño imagine sus propias ilustraciones y después compararlas. El objetivo es
dejar por una parte, que los niños desarrollen sus propias imágenes y, por la otra,
comprendan que la visualización del ilustrador no es la única. Que es una lectura.
3. El relato cortado
Una ilustración tiene un sinnúmero de elementos narrativos “congelados”. El ejercicio
consiste en tomar una ilustración y ver en ella qué elementos hay (la relación entre los
personajes, la hora del día, el entorno, la época, etc.) y descongelarlos, es decir,
imaginar o relatar lo que sucedía antes o después.
53
4. El ilustrador travieso
Muchas veces el ilustrador aporta al libro elementos narrativos o simbólicos que no
están en el texto y que pueden modificar, incluso, su sentido. Hay otros casos en los
que la clave de la narración relatada en el texto se encuentra en elementos de la
ilustración (por ejemplo, En el desván de Oram y Kitamura, o Buenas noches Lola de
Martha Alexander). A través de esta actividad se propone encontrar qué elementos se
encuentran en las imágenes que no están en el texto.
5. Después del huracán

Se propone fotocopiar las ilustraciones del libro y mezclarlas para que el niño observe
cuidadosamente las ilustraciones y después les de un orden y discutir por qué las puso
en ese orden. Otra vez hacemos hincapié en que no es importante si ese orden es
idéntico al del libro; lo importante es que el ordenamiento tenga coherencia interior.
Para ello el niño debe observar los elementos narrativos de las ilustraciones.
6. Separar fracciones
Una estrategia interesante y divertida es mostrar sólo fragmentos de las ilustraciones y
preguntar qué es, o cuál es su lugar. Con esto se desarrolla la percepción por el detalle
y se ejercita la comprensión de la lógica perceptiva de la imagen. Se pueden hacer
variantes graciosas de esta estrategia (como poner de cabeza el fragmento) o
tendientes a que se perciba la importancia de la composición colocando en espacios
distintos un elemento de una ilustración.
7. Comparar versiones
Un ejercicio que puede ser muy revelador es comparar las versiones de diferentes
ilustradores sobre un mismo cuento. Es difícil realizar esto con textos modernos, pero
relativamente fácil con clásicos; de Alicia en el país de las maravillas hay más de 250
versiones de ilustración; de Pinocho otras tantas. Es un ejercicio que se puede hacer
con niños pequeños y también con grades lectores.
8. El detective
Uno de los trabajos más complicados del ilustrador es caracterizar a los personajes.
Esta estrategia sugiere extraer sus imágenes antes de la lectura, imaginar sus rasgos
biográficos, quién es, cómo es su carácter, cuál es su extracción social y su oficio, de
qué época y cultura proviene. Después comparar los resultados con las descripciones
del texto. Se puede hacer a la inversa: escoger algunas frases que describan al
personaje e imaginarlo o dibujarlo.
9. Mirar los ojos

Uno de los rasgos más determinantes en la ilustración es la mirada de los personajes,
cómo se miran entre sí, cómo establecen o no contacto visual con nosotros. El ejercicio
es observar con detenimiento la mirada. En sus pláticas, Geneviéve Patte muestra
cómo la manera en que los personajes se miran entre sí o nos miran es fundamental
para sentir la calidez de un libro. Muchas veces esto hace que un libro en blanco y
negro, como muchos de Maurice Sendak, nos parezca más cercano que otros
coloridos.
54
10. Y la historia continúa
Se propone a los lectores que la historia no termine donde acaba el libro y que ellos
deben proponer el verdadero final con otra ilustración.
Espacios de Lectura. Órgano de la red de Animación a la Lectura del FCE,
Año I, núm.1, invierno de 1995, p.12.
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I/823/S73/I78/
Stevenson, Robert Louis. La isla del tesoro. México: Trillas, 1989. 96 p.
56
Brota palabrota
AUTOR: Rocío del Pilar Correa Aguilar

INTRODUCCIÓN
“Creatividad —dice Gianni Rodari— es sinónimo de pensamiento divergente, es decir,

capaz de romper continuamente los esquemas de la experiencia. Es creativa una mente
que siempre trabaja, siempre pregunta y descubre problemas donde los demás encuentran
respuestas satisfactorias; está a gusto en las situaciones en que otros sólo intuyen peligros;
es capaz de juicios autónomos e independientes […] Todas esas cualidades se manifiestan
en el proceso creativo.”
De muchas formas se manifiesta la creatividad y, una de ellas, es la escritura. Los

juegos de escritura creativa propician el placer de compartir lo imaginario y tienden un
puente de acceso a la lectura. De este modo, se motiva a los niños para que disfruten de
la palabra y logren comunicar la realidad externa y la de su mundo interior.
En este taller, los participantes se recrearán con diferentes textos para explorar
emociones y sensaciones que, aunados a determinados juegos, los llevarán a plasmar
creativamente sus impresiones a través de la palabra escrita.
OBJETIVO
Motivar en los niños prácticas de lectura y escritura creativa a través de diversas actividades
que permitan un acercamiento imaginativo y lúdico con la palabra, para que con sensibilidad
y creatividad propias, expresen una emoción, un pensamiento y nuevas ideas.
57
SESIÓN 1
Cuentos con luz
Requerimientos
Cuentos breves (ver bibliografía), fichas de identificación con dibujo (ver anexo 1. Se
necesitará una copia para cada participante), hojas tamaño carta, lápices y lápices de
colores.

A modo de presentación, pide a los participantes que digan su nombre y por qué están
interesados en participar en el taller. Terminada la ronda, coméntales que esa fue una
presentación muy formal y aburrida, por lo que ahora harán una presentación más creativa.
Para ello indica a los participantes que seguramente se han imaginado alguna vez
diferentes a como creen que son; es decir, cuando se enojan, se les transforma la cara y
pueden parecer grotescos, o cuando se juntan con sus amigos y le hacen bromas a
alguien, también pueden verse diferentes. Escucha los comentarios que los participantes
hagan sobre casos o cosas que les hayan pasado al respecto. Después, reparte a cada
uno una hoja tamaño carta e indícales que hagan un dibujo monstruoso resaltando sus
características, pueden ser sus aficiones, su humor o sus pesadillas. En la ficha de
identificación deberán escribir brevemente las atrocidades particulares del personaje,
anécdotas, lugar de procedencia o inventarle alguna breve historia. Como ejemplo,
muéstrales los dibujos de Ricardo Peláez, un ilustrador mexicano (ver bibliografía
complementaria) y, si lo prefieren, pueden tomar uno de estos ejemplos para hacer su
presentación. Recuérdales que los personajes deben estar iluminados y mostrar de
manera exagerada algunas de sus virtudes o defectos. Por último, pide a los participantes
que se presenten mostrando su dibujo y leyendo la descripción de su ficha.

Los siguientes cuentos, conocidos como Cuentos con luz propia tienen el poder de
multisignificación; es decir, en ellos se encierran muchos significados, desde el más
sencillo y literal hasta el más complejo y metafísico.
Conforma al grupo en cuatro equipos, a cada uno reparte uno de estos cuentos y
pídeles que lo lean y lo comenten al interior del equipo. Después, en plenaria, comparte
los relatos y los razonamientos que los participantes hagan de los mismos.
El mono que salvó a un pez

—¿Qué demonios estás haciendo? —le pregunté al mono cuando lo vi sacar
un pez del agua y colocarlo en la rama de un árbol.
—Estoy salvándolo de morir ahogado —me contestó el mono.
La rana y el escorpión
58
Cierta vez, un escorpión le pidió a una rana que lo llevara sobre su lomo
hasta el otro lado de un arroyo.
—Si lo hago, me clavarás tu aguijón —dijo la rana atemorizada.
—Te aseguro que no —repuso el escorpión—. Si me cruzas al otro lado, te
daré lo que más desees.
No del todo convencida, la rana aceptó el trato y comenzaron la travesía.
Pero en el medio del arroyo, el escorpión clavó su aguijón en el lomo de la
rana. Mientras ambos se hundían, la rana alcanzó a exclamar:
—¡Ahora, los dos moriremos! ¿Por qué has hecho esto?
Y el escorpión contestó:
—Está en mi naturaleza.
Los dos ratones

Dos ratones se cayeron en un balde de leche. Uno se asustó, y se ahogó. El
otro nadó toda la noche en círculos y a la mañana siguiente pudo pararse
sobre la manteca y salió del balde.
Nasrudín y el anillo
Un vecino encontró a Nasrudín en la plaza del pueblo buscando algo de
rodillas.
—¿Qué andas buscando —le preguntó.
—Mi anillo. Se me ha perdido.
—Te ayudaré a encontrarlo —dijo el vecino. Y arrodillados los dos,
escarbaron entre el pasto. Al cabo de un rato, el vecino preguntó:
—¿Dónde perdiste tu anillo?
—En mi casa— contestó Nasrudín.
—¡Santo cielo! ¿Y por qué lo buscas aquí en la plaza?
—Porque aquí hay más luz.
“Cuentos con luz propia”, artículo de Graciela Pérez Aguilar, publicado en:
Imaginaria. Revista quincenal sobre literatura infantil y juvenil, núm.198, Buenos Aires, 17 de enero de 2007.
http://www.imaginaria.com.ar/19/8/cuentos-con-luz-propia.htm

Reparte una hoja tamaño carta y un lápiz a cada participante. Organiza al grupo para jugar
el “Juego de Basta” con cinco conceptos: nombre, animal, cosa, flor y fruto; o bien, se
59
pueden utilizar otros conceptos que los participantes elijan. Se jugará unas seis rondas
para que se acumulen suficientes palabras. Después, invita a los participantes a escribir
una breve composición utilizando las palabras de su juego. Ganará el participante que
utilice el mayor número de palabras. Los participantes leerán sus composiciones en voz
alta. Dales confianza y no hagas juicios o interpretaciones de su texto. Orienta los
comentarios hacia las emociones que provoca y hacia las imágenes novedosas que se
crean y, de ser posible, alienta a los participantes para que en casa escriban otras
composiciones.
SESIÓN 2
Poemínimos
Requerimientos
Poemínimos (ver bibliografía) y el poema Pasado en claro de Octavio Paz (ver
bibliografía). Este último ha sido seleccionado por ser un poema de tratamiento
novedoso, de fácil comprensión y muy rico en imágenes. Es un poema que habla del
tiempo, de lo visible y lo invisible que envuelve la vida. El bibliotecario seleccionará doce
versos de este poema y los escribirá en una hoja tamaño carta sin seguir un orden y en
dos columnas; en cada columna irán seis versos. Se necesitará una hoja para cada
equipo.

Comenta brevemente con el grupo algunas definiciones de la poesía (ver anexo 2) y
pregunta a quién le gusta leer o escribir poesía. Después, organiza al grupo en equipos; a
cada uno, proporciónale una hoja con la lista de los versos seleccionados del poema
Pasado en claro de Octavio Paz (ver Bibliografía Sugerida). Da un tiempo suficiente para
que cada equipo relacione, indistintamente, los versos de la primera columna con los de la
segunda mediante una línea; o bien, recomiéndales que le asignen un número consecutivo
a cada verso, según el orden que quieran, por ejemplo:
9 oídos con el alma 4 la hora es bola de cristal

7 amarillos montones de dulzura 12 del mismo patio de palabras
5 colgada de los hilos de la luna 2 entre los labios de las grietas
11 tarde lavada por la lluvia 6 la flor es otro sol
3 giran los años en la plaza 10 somos enredaderas de aire
1 desde lo alto del minuto 8 oigo las voces que yo pienso
Después, cada equipo leerá en voz alta la secuencia que ha formado y, como todos lo
harán de manera diferente, será importante que enfatices las nuevas imágenes que cada
equipo ha hecho en su composición. De acuerdo al ejemplo anterior, la composición
quedaría así:
60
Desde lo alto del minuto
entre los labios de las grietas
giran los años por la plaza.
La hora es bola de cristal
colgada de los hilos de la luna,
la flor es otro sol:
amarillos montones de dulzura.
Oigo las voces que yo pienso
oídos con el alma,
somos enredaderas de aire
tarde lavada por la lluvia
del mismo patio de palabras.
Por último, lee un fragmento de la versión original del poema y comenta la actividad con
el grupo.

Comenta con el grupo que la poesía ha sufrido transformaciones a través del tiempo
y que en ella se utilizan las palabras de cierta forma para dar a los pensamientos
mayor fuerza y belleza. Aunque existen muchas formas de hacerlo, en esta sesión se
conocerán los poemínimos que nos permiten apreciar expresiones novedosas; así
mismo, se mencionarán algunos datos biográficos de su principal exponente, Efraín
Huerta (ver bibliografía). A continuación, lee en voz alta diferentes poemínimos, se
sugieren algunos:
ASÍ ES
Todas
Las
Cosas
Se parecen
A su
Sueño
PUES SÍ
Hablando
61
Se
Enciende
La
Gente
LECCIÓN
El que escribe al último
Escribe mejor
Yo apenas empiezo
PASEO
Ahorita
Vengo
Voy a dar
Un paseo
Alrededor
De
Mi
Vida
Ya vine
Después de la lectura, formula al grupo las siguientes preguntas y otras que se te

ocurran: ¿qué tienen en común estos poemas?, ¿son familiares o desconocidos?, ¿qué
impresión nos causa escucharlos?, ¿pueden parecemos divertidos?

Como la poesía se ha transformado a través del tiempo, resultará interesante y divertido
renovar las frases más comunes que han sido utilizadas en un poema por otras
expresiones que les harán tener un nuevo significado. Para ello, conforma al grupo en
equipos, y a cada uno proporciónale dos o más libros de poesía (ver bibliografía).
Anima a los equipos para que descubran novedosas imágenes transformando los
62
versos. Algunas ideas son:
 Cambiando una letra por otra. Ejemplo: fuego/ juego, dos/ tos.
 Añadiendo una letra o sílaba al principio, en medio o al final de la palabra.
Ejemplo: alma/ calma, ser/ saber, amor/ amorfo.
 Suprimiendo una sílaba del principio de la palabra. Ejemplo: fundió/ dio, corazón/
razón, desangra/ sangra.
 Cambiando una sílaba por otra al principio de la palabra. Ejemplo: candorosa/
pudorosa, mirada/ tirada, herida/ querida.
Pide a los equipos que lean en voz alta sus composiciones. Se felicitará a los equipos
por el esfuerzo creativo que han hecho.
SESIÓN 3
Fuera de serie
Requerimientos
Manual de zoología fantástica de Jorge Luis Borges (ver bibliografía), La reinvención de
la fauna de Mauricio Molina (ver anexo 3), imágenes de animales fantásticos (ver anexo
4), recortes de encabezados de periódicos y revistas, revistas preferidas de los
participantes (solicitarlas previamente), hojas, lápiz adhesivo, tarjetas, marcadores y
lápices.

Pregunta a los participantes qué les gustaría ser cuando sean grandes. A qué oficio o
profesión les gustaría dedicarse. Escucha sus respuestas y pregúntales sobre algunos
aspectos, por ejemplo: en cuántos años se estudia la carrera, en dónde se ejerce el
oficio o la profesión, cuánto se gana, cuántas horas al día se trabaja, cuáles son las
herramientas que se utilizan, etcétera. Después, escribe en dos tarjetas las profesiones
y oficios que los participantes mencionaron, de tal manera que en una esté la raíz de la
palabra y, en la otra, el sufijo. Por ejemplo:
Oficio o Profesión Tarjeta 1 Tarjeta 2
Arquitecto Arquit ecto

Cosmonauta Cosmon auta
Dentista Dent ista
Posteriormente revuelve las tarjetas de cada grupo. Pide a cada uno de los
participantes que tome una tarjeta de cada grupo para formar una nueva palabra que
hará surgir profesiones y oficios desconocidos hasta ahora. En este caso, los nuevas
palabras-oficios serían: Cosmonista, Arquitauta y Dentecto. El participante escribirá en
una tarjeta la respuesta de las siguientes preguntas:
63
- ¿Qué hace?
- ¿Dónde trabaja?
- ¿Cuánto gana?
- ¿Qué herramientas utiliza?
- ¿Qué virtudes y defectos tiene?
Los participantes compartirán sus respuestas con el grupo.

Otorga un tiempo breve a los participantes para que presenten su revista preferida, la
revisen sus compañeros e intercambien sus opiniones al respecto.
Después, lee en voz alta La reinvención de la fauna de Mauricio Molina (ver anexo 3); o
bien un relato del Manual de zoología fantástica de Borges. Al terminar, comenta con el
grupo lo sorprendente que resulta imaginar nuevas palabras, historias y animales que
nos enfrentan a otra lógica de las cosas. Es recomendable que utilices imágenes de
seres extraordinarios que han quedado plasmados en la pintura como la del Bosco y en
algunas obras ilustradas de la literatura; como Alicia en el País de las Maravillas y La
Metamorfosis de Kafka.
Posteriormente, conforma al grupo en cuatro equipos, a cada uno reparte recortes de

los encabezados de periódicos y revistas que previamente preparaste. Pide a los
equipos que los lean con atención y después que intenten darle un orden a los
encabezados, de tal manera que pueda armarse una historia. Por ahora, no deben
escribirla, sólo hilvanarán con los encabezados una posible historia que puede resultar
cómica, trágica, absurda o fantástica. Para que no se desordene, recomiéndales que los
peguen en una hoja con el lápiz adhesivo. Ejemplo:
64
Reparte a cada equipo un animal fantástico (ver anexo 4). También sugiéreles que
pueden retomar algún animal imaginario de los mencionados en La reinvención de la
fauna de Mauricio Molina. Indícales que éste será incluido en la historia de los
encabezados. Ahora sí deberán escribir un relato breve que no exceda de una cuartilla.
Y para los más audaces, las cosas pueden complicarse y deberán incluir también al
personaje que tiene un oficio extravagante. Anímalos a realizar este ejercicio con
creatividad. Si el tiempo se los permite pueden adaptar sus relatos a una historieta.
Por último, los equipos presentarán sus composiciones fuera de serie.
SESIÓN 4
Palabrerintos
Requerimientos
Tarjetas suficientes para el grupo, cada una tendrá escrita una palabra de difícil
pronunciación, masking-tape, poemas o cuentos breves y de enredo, copias del doble
laberinto (ver anexo 5), lápices.

Marca en el piso un laberinto con masking-tape antes de que el grupo llegue. El
laberinto estará ubicado en la entrada, de tal manera, que los participantes al llegar lo
atraviesen hasta encontrar la salida. En la salida estarán apiladas las tarjetas con
palabras de difícil pronunciación. A continuación se sugieren algunas:
CACARAJÍCARA PICARAMÁSCARA
JICARACÁSCARA MASCARAPÍCARA
CÁSCARAPÍCARA PICARACÁSCARA
Cada participante tomará una tarjeta y se la pegará a modo de gafete con masking-
tape. Después, formarán dos filas del mismo número de participantes. Cada fila será un
equipo y, a la señal que des, los participantes de cada equipo dirán en voz alta la
palabra que tienen de manera secuenciada. Ganará el equipo que diga todas sus
palabras de manera continua y sin equivocarse. Se pueden ensayar diferentes lecturas:
cambiando el orden de las filas, de izquierda a derecha, de derecha a izquierda,
65
saltándose una palabra, repitiendo dos veces la misma palabra, etcétera.

Comenta con el grupo que existen en la literatura poemas o cuentos que están escritos,
aparentemente, de manera complicada; pero que, sin embargo, en ello radica su
originalidad y estilo. Comparte con ellos algunos de los textos que previamente
seleccionaste. Te sugerimos algunos:
Juan amaba a Teresa que amaba a Raimundo

que amaba a María que amaba a Joaquín que
Amaba a Lilí que no amaba a nadie.
Juan se fue a Estados Unidos, Teresa al
convento, Raimundo murió en un accidente,
María se quedó de tía soltera, Joaquín murió de
amor y Lilí se casó con J. Pinto Fernández que
no había entrado en la historia.
Carlos Drummond de Andrade/ Cuadrilla
Cuando vio que Silvestre, el gato, iba a pasar junto a él, Pinto, el
perro, se hizo el dormido. Al descubrir el engaño, Silvestre fingió
soñar, y en sueños se volvió perro. Pinto, sin darse cuenta, se
quedó dormido y despertó vuelto gato en el sueño de Silvestre, de
tal suerte que, cuando Pinto, el gato, iba a pasar junto a él,
Silvestre, el perro, se hizo el dormido. Al descubrir el engaño, Pinto
fingió soñar, y en sueños se volvió hombre. Silvestre, sin darse
cuenta, se quedó dormido y despertó vuelto mujer en el sueño de
Pinto, de tal suerte que ahora ambos viven el sueño idílico del amor
en espera de que despierten del engaño y se destrocen como
perros y gatos.
Armando Vega Gil/Como perros y gatos
Comenta con el grupo el estilo “laberíntico” de este tipo de textos. Después, motiva a
los participantes para que platiquen situaciones o anécdotas de enredos que conozcan
o que hayan vivido en la escuela, con sus amigos o con su familia. Invítalos a que
escriban las mejores anécdotas para que las compartan con otras personas.

Platica al grupo, brevemente, la historia de Teseo y el Minotauro, pregúntales si
conocen el mito y que impresión les causa. Por último, reparte a cada participante el
doble laberinto (ver anexo 5) para que jueguen a encontrar la salida.
66
SESIÓN 5
Ensalada de palabras
Requerimientos
Varios libros de cuentos que tengan párrafos breves y la letra mediana, hojas tamaño
carta de colores para hacer una ensaladera, tiras de papel de diferentes colores y
tamaños donde quepan palabras o frases cortas, música ambiental que sea del
agrado de los participantes, grabadora y lápices. Sugiere a los participantes que
traigan a la sesión sus cuentos o poemas preferidos, así como los textos que ellos
mismos hayan creado.

Organiza al grupo en equipos para una competencia. Proporciona a cada equipo
algunos libros de cuentos previamente seleccionados. A continuación, practica con los
participantes la lectura en voz alta realizando estos juegos:
1. Todo el aire posible. Los competidores toman todo el aire que les quepa
en los pulmones y leen en voz alta todo lo que aguanten, sin volver a
tomar aire.
2. Flamencos lectores. Los flamencos son unas aves grandes que se paran
en un solo pie. Anima a los competidores a leer en voz alta parados sobre
un solo pie.

Organiza una tertulia muy especial; para ello, el lugar deberá estar ambientado de
manera agradable, las mesas y sillas estarán dispuestas de diferente modo; cada
mesa puede estar decorada con un pequeño florero o un papel atractivo a modo de
mantel.
Invita a los participantes para que lean sus poemas o cuentos preferidos; ya sea de
algún autor o los de su propia creación.
Posteriormente, comenta con el grupo la importancia que tiene la palabra no sólo para
crear historias, personajes o situaciones fantásticas; sino también para la vida diaria.
Motívalos a reflexionar sobre el uso que le dan a sus palabras de manera cotidiana; por
ejemplo, cómo se dirigen a los otros, qué palabras o expresiones utilizan repetidamente
o como muletilla, que palabras o frases no les gusta oír o decir. Después, indícales que
harán una Ensalada de palabras; para ello, primero dales las instrucciones para hacer
su propia ensaladera con papiroflexia (ver anexo 6). Cuando esté terminada su
ensaladera, reparte a cada participante las tiras de papel e invítalos a escribir las frases
y palabras que a cada uno le gusta oír, decir y compartir.

Pon la música de fondo e invita a los participantes a compartir su ensalada con sus
compañeros; para ello, dales un tiempo suficiente para que hagan un intercambio de
67
palabras cambiando los papelitos de su ensaladera. Tal vez haya alguna palabra
valiosa que alguno quiera cambiar por dos o más papelitos; de esta manera, cada
ensaladera podrá quedar muy llena o casi vacía, con pocas palabras pero muy valiosas;
en fin, cada participante decidirá con cuantas palabritas-palabrotas se queda.
Por último, reúne a los participantes y comenten qué les pareció la actividad.
Agradéceles su asistencia y participación. A modo de despedida di en voz alta el

siguiente poema al mismo tiempo que los participantes realizan la acción:
Escribe tu nombre en el aire

Ahora bórralo
Me estás diciendo adiós.
Ricardo Yánez/ Juego
ANEXOS
Anexo 1
Fichas de identificación
68
69
Anexo 2
Definiciones de la Real Academia de la Lengua Española
Poesía:
1. Expresión artística de la belleza por medio de la palabra sujeta a medida y cadencia,
de donde resulta el verso.
2. Arte de componer obras poéticas.
3. Arte de componer versos y obras en verso.
4. Género de producciones del entendimiento humano cuyo fin inmediato es expresar lo
bello por medio del lenguaje.
5. Cierto indefinible encanto en personas, obras de arte, y aun en cosas de la
naturaleza física que halaga y suspende el ánimo, infundiéndole suave y puro deleite.
Poeta: La persona que compone obras poéticas y está dotado de las facultades
necesarias para componerlas. La persona que hace versos.
Verso: Palabra o conjunto de palabras sujetas a medidas y cadencia, o sólo a

cadencia.
Rima: Consonancia o consonante.
Metáfora: Tropo que consiste en trasladar el sentido recto de las voces en otro figurado
en virtud de una comparación tácita.
Anexo 3
La reinvención de la fauna
Mauricio Molina
Como la verdadera Naturaleza se ha perdido, todo puede ser Naturaleza.

Pascal
En un libro impreso en España y editado por la División Científica de la prestigiada

editorial Photovisión, los fotógrafos y escritores Joan Fontcuberta y Pere Hormiguera,
fieles a la más profunda Verdad, han rescatado el invaluable trabajo de los naturalistas
y científicos Meter Ameisenhaufen y Hans von Kubert, realizado en tortuosas y
apartadas regiones de los cinco continentes, de ambos hemisferios y de todas las
latitudes.
Serpientes con pelo, felinos volantes, ostras con brazos, pájaros tortugas o monos
unicornios alados son algunos de los hallazgos más afortunados y sorprendentes de
Ameisenhaufen y von Kubert.
[…] La creación de seres imaginarios es un arte tan antiguo como el ser humano.
Innumerables pintores, poetas y novelistas han frecuentado este género de la invención
fantástica, basta con recordar las extrañas criaturas del Bosco, las pesadillas de Goya,
70
los insectos del País de las Maravillas de Lewis Carroll, la pelusa viviente de Franz
Kafka o los insuperables Alebrijes de Linares.
Al enfrentarnos a estos seres imaginarios, es posible la siguiente conjetura

perturbadora: estos seres no son invenciones, sino descubrimientos. […] ¿Quién habrá
atisbado al mítico dragón que habita las brumosas aguas del lago Ness? ¿Serán ciertas
las leyendas del Abominable Hombre de las Nieves que, se dice, deambulaba por las
nevadas soledades del Himalaya? ¿Es el Chupacabras una invención o un
descubrimiento?
[…] A través de los descubrimientos del doctor Meter Ameisenhaufen, preservados

gracias a su fiel discípulo Hans von Kubert, Hormiguera y Fontcuberta nos presentan
ahora la increíble pero cierta Solenoglipha Polipodida, rara serpiente de doce patas que
habita los bosques del sur de la India, sobreviviente de los tiempos prebíblicos. […] O
también el Elephas Fulgens, elefante pariente de la diminuta luciérnaga, que emite un
brillo perturbador como recurso defensivo y siempre de acuerdo a su estado de ánimo.
O el Centauros Neandertalensis, mezcla de babuino y venado, paradójico Eslabón
Perdido del ya extinto Centauro clasificado por los antiguos griegos, ser
extremadamente inteligente que cedió su propio cuerpo para el estudio y progreso de la
Ciencia. O el Cercopithecus Icarocornu, mono alado del Brasil, dotado de un cuerno en
la frente y que forma parte de un complejo y fabuloso rito de las tribus salvajes del
Amazonas. Es inevitable mencionar a la sensacional Micostrium Vulgaris, rara ostra
vertebrada dotada de un brazo que utiliza para matar a sus presas a garrotazos.
[…] Fontcuberta y Hormiguera conocen el poder germinal del Mito y saben que basta
con imaginar un ser extraño o increíble, habitante de una remota selva o playa, para
que su sombra comience a manchar las piedras, sus huellas se impriman en el lodo y
sus fósiles queden grabados en el polvo, dentro de la roca.
Alguna vez el ser humano soñó con estudiar la realidad; ha llegado la hora de
inventarla.
71
Anexo 4
72
73
Anexo 5
Doble laberinto
Dos laberintos se sobreponen en esta figura. Para resolver el primero, ingresa por la
flecha superior derecha y encuentra el camino que te permita salir por abajo SIN
ATRAVESAR PARED ALGUNA. No prestes atención a los círculos; aquí sólo juegan el papel
de estorbos visuales para complicar un poco más este juego tan sencillo.
En cambio, para resolver el segundo laberinto, deberás entrar por la flecha
superior izquierda y recorrerlo pasando únicamente sobre los círculos
(SIEMPRE EN HORIZONTAL Y VERTICAL) hasta salir por abajo. Ahora son las paredes lo que
no debes tomar en cuenta.
74
Anexo 6
Ensaladera
Tomado de Un, Dos, Tres por Mi/ La Jornada Ediciones, año III, número 68.
BIBLIOGRAFÍA
863/H55/C37
Carrito de paletas. México: Libros del rincón, 1994. 127 p.
75
I/861.08M/L82/L82
La Luciérnaga. Antología para niños de la poesía mexicana contemporánea. México:
CIDCLI, 1983. 136 p.
861.08M/046/1979
Ómnibus de poesía mexicana. México: Siglo XXI, 1979. 693 p.
I/784.6/U56
Un navío, vío cargado de... México: Secretaría de Educación Pública, 1987.170 p.
I/784.6/V6
Volvamos a la palabra. México: Secretaría de Educación Pública/Consejo Nacional de
Fomento Educativo, 1989. 109 p. (Colección Libros del Rincón.)
I/790.13/A773
Así cuentan y juegan en los altos de Jalisco. México: Secretaría de Educación
Pública/Consejo Nacional de Fomento Educativo, 1990. 112 p. (Colección Libros del
Rincón.)
I/853/M34/P77
Malerba, Luigi. Pinocho con botas. México: Fondo de Cultura Económica, 1992. 63 p.
861M/H83/P63
Huerta, Efraín. Poesía: 1935-1968. México: Joaquín Mortiz/Secretaría de Educación
Pública, 1986. 225 p. (Lecturas Mexicanas; 54.)
861M/P37/P37
Paz, Octavio. Pasado en claro. México: Fondo de Cultura Económica, 1978. 44 p.
861M/P4/A52
Pellicer, Carlos. Antología breve. México: Fondo de Cultura Económica, 1994. 172 p.
861M/S13/N83
Sabines, Jaime. Nuevo recuento de poemas. México: Joaquín Mortiz, 1992. 305 p.
I/808.068/L368/M56
Lara, Magali. Mi nombre. México: Secretaría de Educación Pública/ Dirección General
de Publicaciones y Medios, 1986. 54 p.
I/853/R62
Rodari, Gianni. Cuentos para jugar. Barcelona: Salvat, 1987. 163 p.
I/861M/B37/M56
Bartolomé Hernán, Efraín. Mínima animalia. México: Centro de Información y Desarrollo
y la Literatura Infantiles/ Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1991. 20 p.
(Colección de versos.)
76
I/863M/B52/D37
Blanco, Alberto. También los insectos son perfectos. México: Dirección General de
Publicaciones, 1993. 20 p. (Colección Reloj de Versos.)
I/861/L28
Cajón de coplas. México: Secretaría de Educación Pública/ Consejo Nacional de
Fomento Educativo, 1993. 48 p. (Colección Libros del Rincón.)
Peláez Goycochea, Ricardo. Breve catálogo de monstruos para colorear. México: 2007.
(Edición del Autor.)
77
El poeta de Piedra de Sol
AUTORES: Rocío del Pilar Correa Aguilar, Javier Ortiz Flores, Eduardo Ruiz
Javier, Noé Sandoval Porras y Rocío Villegas Albarrán
DIRIGIDO A: Jóvenes y adultos
INTRODUCCIÓN
Hablar de Octavio Paz, es motivo de festejo, dada la importancia que este prolífico autor
tiene en el universo de la palabra escrita a nivel mundial, por ser mexicano y Premio
Nóbel de Literatura 1990.
Sus puntos de vista agudos, sus imágenes poéticas y su sensibilidad cultivada, se

concretan en su obra. Muestra de ello son algunos escritos que se refieren a la
formación lectora de Juana de Asbaje y Ramírez, a artistas relevantes en el ámbito de
la pintura y algunos ensayos sobre la problemática de nuestra identidad. Reflexiones
que es necesario disfrutar; parafraseando al mismo Paz, “Los grandes libros, - quiero
decir: los libros necesarios son aquellos que logran responder a las preguntas que,
oscuramente y sin formularlas del todo se hacen el resto de los hombres”.
Leer a Octavio Paz, es disfrutar de la palabra, enterarse del vasto conocimiento del
mundo, un ejemplo es su poema: Piedra de Sol compuesto por 584 endecasílabos.
Este número de versos es igual al de la revolución sinódica del planeta Venus, que es
de 584 días, tiempo que señalaba a los antiguos mexicanos la conjunción de Venus y el
Sol.
En virtud de que el 20 de abril de 2008 se cumplen 10 años de su fallecimiento, no
pedimos un minuto de silencio, sino muchos minutos de lectura, en recuerdo de Octavio
Paz.
OBJETIVO
Brindar un homenaje luctuoso a Octavio Paz, importante escritor mexicano, a través de

la lectura de algunas de sus obras.
78
SESIÓN 1
Los contemporáneos
Requerimientos
Elaboración de cinco preguntas del capítulo “Xavier se escribe con equis” del libro
Xavier Villaurrutia en persona y en obra (ver anexo 1), y un espacio amplio, hojas de
rotafolio y portarotafolio, cinta masking-tape, marcadores, tarjetas para gafetes, tira de
papel de 20 cm., de ancho por un metro de largo.

Da la bienvenida a los participantes, proporciona a cada uno una tarjeta y marcador
para que elaboren un gafete con su nombre y lo peguen a la altura de su corazón.
Desarrolla con ellos la dinámica de presentación Caos y orden: En el espacio asignado

traza un óvalo de 6 X 4 m, pegando cinta masking-tape sobre el piso. Pide a los
participantes que se distribuyan sobre la cinta con los pies separados mirando hacia el
interior y dejando un espacio vacío, para que no se cierre por completo el óvalo. El
juego consiste en que a ese espacio, lleguen los participantes a colocarse ordenados
alfabéticamente como los catálogos públicos de la biblioteca: nombre por nombre y,
dentro de cada nombre, letra por letra. Iniciarán aquellos cuyo nombre empiece con la
letra A. Para desplazarse a través de sus compañeros, sin dejar de pisar el masking-
tape, hacia el espacio vacío del óvalo, darán un giro a la izquierda sobre su propio eje,
colocarán un pie en medio de los pies abiertos del participante de al lado y, en seguida,
el otro pie. Así sucesivamente hasta quedar todos en orden alfabético, recuerda que no
deben dejar de pisar sobre la cinta masking-tape durante el trayecto.
Posteriormente se presentarán, uno por uno, de acuerdo al nuevo orden y comentarán

rápidamente lo que les gusta y lo que no. Por ejemplo: “Mi nombre es Angélica y me
gusta comer pizza, bailar, leer y no me gusta peinarme”; “Mi nombre es Armando, me
gustan las mujeres con pecas, pelo largo y alegres, también comer piñones y no me
gusta ir a comprar tortillas”; “Me llamo Beatriz, me gusta ir de compras, leer, barnizar
mis uñas y no me gusta la impuntualidad”.

Anota sobre una hoja de rotafolio las preguntas que elaboraste de la lectura previa de
“Xavier se escribe con equis” y reparte este texto a los participantes. Organiza un
círculo de lectura y pide que hagan comentarios a partir de las preguntas planteadas.

Realiza la actividad: Cadáver exquisito (divertimento surrealista que pretende la
realización de un poema colectivo). Entrega al participante que tengas más cerca la tira
de papel que preparaste con anterioridad. Pide que anote al inicio de la tira, la primera
frase que se le venga a la mente sin pensarla mucho y que dé un doblez hacia el
interior de la tira, ocultando lo escrito, para que el siguiente participante no la lea y
escriba abajo del doblez su propia frase. De este modo se hará sucesivamente hasta
que hayan escrito todos los participantes. Por último, extiende la tira y lee las frases en
79
voz alta como si fuera una sola composición. Comenta la actividad con el grupo.
A modo de despedida, ofrece la lectura gratuita (lectura que se realiza sólo para
disfrutarla, a cambio de nada) de un fragmento de: Piedra de Sol de Octavio Paz (ver
bibliografía).
SESIÓN 2
Paz para los pintores
Requerimientos
Dos imágenes de obras de arte (pinturas, esculturas o fotografías), del volumen 6 de
Obras completas de Octavio Paz Los privilegios de la vista I Arte Moderno Universal, las
páginas, 271-272 “Apariciones y desapariciones de Remedios Varo”; páginas 323-325
“Cuatro Chopos”, página 326 “La Dulcinea de Marcel Duchamp”; página 327 “Mar Celo”;
páginas 328-330 “Fábula de Joan Miró” (ver bibliografía), hojas de rotafolio y
marcadores.

Da la bienvenida a los participantes y comenta que Octavio Paz fue un excelente crítico
de arte.

Invita a los participantes que lo deseen, a que lean en voz alta los textos: Apariciones y
Desapariciones de Remedios Varo, Fábula de Joan Miró, La Dulcinea de Marcel
Duchamp, Mar Celo y Cuatro Chopos, que están dedicados a algunos artistas plásticos
(anexo 2).
Después, forma dos equipos y proporciónales la imagen de una obra de arte (sin que el
otro equipo la vea), una hoja de rotafolio y marcadores. Cada equipo observará con
detenimiento la imagen que le tocó y anotará en una hoja carta los detalles que observe
de ésta, la cantidad de detalles deberá coincidir con el número de participantes que hay
en el equipo contrario, por ejemplo: si una de las imágenes es la Monalisa de Leonardo
Da Vinci, anotará: “su sonrisa es enigmática, las manos descansan a la altura del
vientre, las montañas se ven desde arriba, tiene el pelo largo y viste de negro” (cinco
detalles, cinco participantes). Posteriormente, cada equipo guardará su imagen, leerá
todo su listado de detalles y, uno a uno, los participantes del equipo contrario los
representarán a través de un dibujo colectivo. Sugiere a los equipos que pongan un
título a su creación. Al final, los equipos mostrarán su dibujo y lo compararán con la
imagen correspondiente.

Ofrece al grupo la lectura gratuita de otro fragmento de Piedra de Sol de Octavio Paz
(ver bibliografía).
80
SESIÓN 3
Si me he de morir mañana, que me maten de una vez
...y en las noches de San Juan

todos comparten su pan
su mujer y su gabán
gentes de cien mil raleas.
J. M. Serrat
Requerimientos
Hojas, lápices, pliegos de papel china de varios colores (uno por participante), hilo de
coser, pegamento, tres hojas de rotafolio o carteles de re-uso, tarjetas con frases del
capítulo “Todos santos, día de muertos” del libro El Laberinto de la Soledad de Octavio
Paz (ver anexo 3). En las tarjetas anota frases seleccionadas de este texto de tal
manera que, de un lado estén las frases y por el reverso estén ilustradas con las
imágenes de la lotería tradicional, del juego de mesa “UNO”o como fichas de dominó.

Organiza la dinámica Estamos de fiesta: Reparte a cada participante un pliego de papel
china de color indistinto. Conforma al grupo en cuatro equipos. Cada equipo realizará
una tarea: el equipo uno, hará un tendedero de banderas de papel; el dos, una cadena
de papel; el tres, papel picado y; el cuatro, flores o barbas. Al terminar, colgarán los
adornos para ambientar el lugar de trabajo. No inviertas mucho tiempo en esta
actividad.

Reparte entre los participantes las tarjetas que previamente elaboraste del capítulo
“Todos santos, día de muertos” que se refieren a el carácter festivo del mexicano (ver
anexo 3), con ellas realiza un círculo de lectura, el turno para leer será al azar, de
acuerdo al juego que muestra el reverso de la tarjeta, ya que podrás indicar: “inicia el
que tenga “la luna”, “el sol” o “continúa el siete rojo”, etcétera.
El participante que tenga la tarjeta indicada, la leerá, y comentará su contenido.

Después abre al grupo una ronda breve de comentarios. Invita a un participante a que
anote en la hoja de rotafolio una conclusión. Esta operación se repite con cada tarjeta.
Al final se leerán las conclusiones y se comparan con el tema que trata el autor, que en
este caso es: el carácter festivo del mexicano. Para ello, lee las dos primeras páginas
del capítulo “Todos santos, día de muertos” del libro El laberinto de la Soledad de
Octavio Paz.
Posteriormente, entrega a cada participante una hoja y un lápiz. Pide a uno de ellos que
de lectura a la primera de las tarjetas del tema La celebración de los muertos (ver
anexo 3). Durante la lectura los participantes escribirán o dibujarán lo primero que les
sugiera el texto; de este modo, se procederá con las otras tarjetas. Por último, los
participantes compartirán sus escritos o dibujos, y harán comentarios.
81
Subraya los temas tratados en este capítulo: las circunstancias que están detrás de la
necesidad festiva en el mexicano y el trato íntimo pero sin sustancia con la muerte; en
ambas situaciones la soledad puede ser la misma, de ahí la invitación a conocer de
forma más cercana El Laberinto de la Soledad de Octavio Paz.
Realiza una lectura gratuita de otro fragmento de: Piedra de Sol
SESIÓN 4
Voy por tu cuerpo como por el mundo
Requerimientos
El libro Piedra de Sol de Octavio Paz y otros libros de la obra poética del autor (ver
bibliografía), hojas blancas de cartulina tamaño carta, una lista de verbos anotados en
una hoja de color rosa, otra de adjetivos en una hoja amarilla y otra de sustantivos en
una hoja verde. Recórtalos y júntalos por color.

Realiza la dinámica Abrazos poéticos: conduce al grupo a un espacio amplio, reparte a
cada participante un verbo, un adjetivo y un sustantivo, indícales que caminarán
libremente por el espacio y que en un momento determinado dirás en voz alta un
número; de acuerdo a este número, los participantes tendrán que agruparse; por
ejemplo: si mencionaste el numero cuatro, los participantes formarán equipos de cuatro
integrantes. Una vez conformado el equipo, les darás un minuto, para que cada equipo
haga una composición (puede ser un poema, un micro relato o un pensamiento). Los
artículos y preposiciones estarán sugeridos según las necesidades del texto. Cuando el
tiempo se agote, cada equipo leerá en voz alta su composición. Por último, cada
participante tomará nuevamente un verbo, un adjetivo y un sustantivo (no
necesariamente los mismos que tenía), los equipos se desintegrarán y los participantes
volverán a caminar libremente por el espacio. El procedimiento se repetirá indicando un
número distinto cada vez. Al final, el grupo comentará la actividad.

Lee a los participantes diferentes fragmentos de la obra poética de Paz, motívalos para
que compartan sus comentarios sobre la misma.
A continuación, lleva a cabo un círculo de lectura para concluir con el poema Piedra de
Sol. Realiza con el grupo comentarios finales para resaltar las imágenes poéticas que
gustaron más.

Proporciona a cada participante una cartulina tamaño carta color blanco, pide que
dibujen en uno de los extremos un sol, en el extremo opuesto un círculo que representa
al planeta Venus. Con mucho cuidado, cortarán el contorno de las figuras dejando una
82
pequeña fracción sin cortar para que no se despegue totalmente de la cartulina,
levántalas para que queden como relieve. En la misma hoja sugiere que escriban un
texto relacionado con la revolución sinódica del planeta Venus; es decir, la conjunción
del Sol y Venus. Al final, los participantes mostrarán su trabajo. Ejemplo:
SESIÓN 5
Las trampas de la fe
Requerimientos
El libro Sor Juana Inés de la Cruz o Las trampas de la fe de Octavio Paz, cuatro tramos
de papel kraft de 1.5 x 2 m, 10 frases relacionadas con la lectura, gises de colores y 40
alfabetos; cada uno en una cartulina tamaño carta. Recorta las letras y forma con ellas
grupos de 10 alfabetos, y guárdalos en una bolsa de plástico.

Divide al grupo en cuatro equipos, reparte a cada uno una bolsa con los alfabetos.
Cuando digas una frase, los equipos la armarán con las letras y el primero que termine,
formulará una pregunta relacionada con la frase, la leerán para que los otros equipos la
contesten. Por ejemplo: si la frase es “escritor marginado”; el equipo preguntará: “¿cuál
es el escritor marginado?”, los equipos la contestarán según su criterio. O bien, si la
frase es “gusto por la lectura”; el equipo preguntará: “¿qué nos gusta leer?”, los equipos
conestarán según su criterio.

Organiza un círculo de lectura con el texto “Sílabas las estrellas compongan” del libro
Sor Juana Inés de la Cruz o Las trampas de la fe de Octavio Paz (ver anexo 4). Puedes
retomar sólo algunos fragmentos. Motiva al grupo para que al final haga comentarios
sobre la lectura y la formación lectora de cada participante.
83
Organiza al grupo para hacer un graffiti. Para ello, pide a los equipos que escriban con
gis en el papel Kraft frases y dibujos que aludan al tema de la lectura. Dales un tiempo
considerable para que realicen esta actividad con entusiasmo y creatividad.
Para concluir el taller da las gracias a los participantes por su asistencia y

recomiéndales los libros de Octavio Paz que hay en la biblioteca pública.
ANEXOS
Anexo 1
Xavier se escribe con equis
En los primeros días de enero de 1937 apareció un pequeño libro mío (Raíz del
hombre). Jorge Cuesta escribió un artículo y lo publicó en el número inicial de
Letras de México, la revista de Barreda. La nota de Cuesta no fue del agrado de
algunos de sus amigos, que veían de reojo mis poemas y mis opiniones políticas.
En ese mismo número de Letras de México, y en la misma página, apareció una
nota sin firma en la que se juzgaba severamente un poema mío. Supe más tarde
que había sido escrita por Bernardo Ortiz de Montellano. Un poco después Jorge me
invitó a una comida y mencionó, sin explicaciones, que asistirían otros amigos
suyos. Acepté y quedamos en que pasaría a recogerlo en su oficina. Era químico
de una compañía azucarera que estaba, si no recuerdo mal, entre Gante y 16 de
Septiembre. Cuando llegué, me encontré en la antesala con Xavier Villaurrutia. Me
dijo que él y Cuesta me llevarían a la comida y me dio los nombres de los otros
asistentes: el grupo de Contemporáneos en pleno. De pronto me di cuenta de que
se me había invitado a una suerte de ceremonia de iniciación. Mejor dicho, a un
examen: yo iba a ser el examinado y Xavier y Jorge mis padrinos.
Un taxi nos llevó a un restaurante que estaba frente a una de las entradas del
Bosque de Chapultepec, cerca del mercado de flores: El Cisne. Recuerdo muy
bien a los asistentes: Ortiz de Montellano, José y Celestino Gorostiza, Samuel
Ramos, Octavio G. Barreda, Jaime Torres Bodet, Enrique González Rojo, Elias
Nandino y el Abate Mendoza. Tres ausentes: Pellicer, Novo y Owen. (Este último
vivía en Colombia.) Se habló de las opuestas ideas de Goethe y Valéry acerca de la
traducción poética, pero, sobre todo, se habló de Gide, el comunismo y los
escritores. Eran los días de la guerra civil en España. Todos ellos eran
partidarios de la República; todos, también, estaban en contra del engagement de
los escritores y aborrecían el "realismo socialista", proclamado en esos años como
doctrina estética de los comunistas. Me interrogaron largamente sobre la
contradicción que les parecía advenir entre mis opiniones políticas y mis gustos
poéticos. Les respondí como pude. Si mi dialéctica no los convenció, debe haberlos
impresionado mi sinceridad pues me invitaron a sus comidas mensuales. No pude
84
volver a esas reuniones: al poco tiempo dejé México por una larga temporada —
primero estuve en Yucatán y más tarde en España. Mi trato con Villaurrutia volvió a
interrumpirse.
A mi regreso, en 1938, Xavier y Octavio G. Barreda me invitaron a su tertulia, en el

Café París. Hay que aclarar que el Café París tuvo dos épocas. La primera, que yo
no conocí, fue la de la calle de Gante. Lo frecuentaban Cuesta, Cardoza y Aragón,
Xavier, Salazar Mallén, Pepe Gorostiza y, cuando estuvo en México, Artaud. El Café
París de mi tiempo estaba en la calle 5 de Mayo. El grupo se reunía todos los días,
salvo los sábados y los domingos, entre las tres y las cuatro de la tarde. Los más
asiduos eran Barreda, Xavier, Samuel Ramos, el pintor Orozco Romero, Carlos Luquín y
Celestino Gorostiza. No menos puntuales fueron dos españoles que llegaron un año
más tarde: José Moreno Villa y León Felipe. También concurrían, aunque con menos
frecuencia, José Gorostiza, Jorge Cuesta, Elias Nandino, Ortiz de Montellano, Magaña
Esquivel y Rodolfo Usigli. A veces, ya al final de este período, se presentaban José
Luis Martínez y, esporádicamente, Alí Chumacero. En una mesa distinta, a la misma
hora, se reunían Silvestre Revueltas, Abreu Gómez, Mancisidor y otros escritores más
o menos marxistas. Ya al caer la tarde llegaba otro grupo, más tumultuoso y colorido,
en el que había varias mujeres notables —María Izquierdo, Lola Álvarez Bravo, Lupe
Marín, Lya Kostakowsky— y artistas y poetas jóvenes como Juan Soriano y Neftalí
Beltrán.
En nuestra mesa se discutía y se contaban chismes literarios y políticos: el

significado de las palabras happiness y democracy en Whitman, el realismo fantástico
y el socialista, el cante jondo y los versículos bíblicos. . . Durante una temporada nos
dio por dar títulos de libros, levemente deformados, a personas y situaciones. Un
escritor de pequeña estatura y que salía con una rubia de busto eminente se llamó
inmediatamente Tartarín en los Alpes. El bastón de El Caballero (el mismo de uno de
los epigramas de Xavier) se transformó poco a poco en un órgano prensil como el
"archibrazo" de Fourier. La saga de El Caballero y su Bastón contenía episodios
memorables: con su Bastón El Caballero había sostenido el techo de su casa la
noche del temblor y con su Bastón probaba todas las mañanas la temperatura de su
baño.
Salíamos del Café París a la ya desde entonces inhospitalaria ciudad de México con
una suerte de taquicardia, no sé si por el exceso de cafeína o por la angustia que
todos, en mayor o menor grado, padecíamos. A veces, con Moreno Villa y León Felipe o
con Barreda, Xavier y José Luis Martínez —recién llegado de Guadalajara—
paseábamos por la ciudad. Mientras Barreda anunciaba la muerte inminente de la
literatura, Xavier imperturbable continuaba hablando de los poemas franceses de
Rilke o, ante la cólera de León Felipe, de Whitman como poeta para boy scouts.
Anochecía, los amigos se dispersaban y todas aquellas palabras inteligentes,
apasionadas o irónicas se volvían un poco de aire disipado al doblar una esquina. Yo
sentía que caminaba entre ruinas y que los transeúntes eran fantasmas. De esos años
son los sonetos que llamé Crepúsculos de la ciudad en homenaje y réplica a Lugones
pero, asimismo, a Xavier Villaurrutia:
85
Yazgo a mis pies, me miro en el acero
de la piedra gastada y del asfalto:
pisan opacos muertos maquinales
no mi sombra, mi cuerpo verdadero.
En 1938 la editorial Sur de Buenos Aires, gracias a la intervención de Alfonso Reyes,

publicó el libro central de Villaurrutia: Nostalgia de la muerte. José Bianco, el
secretario de Sur, le había escrito a Xavier pidiéndole que encargase a algún
escritor mexicano la nota que debería publicar la revista. Xavier me preguntó si yo
quería escribirla. Asentí y así comenzaron mis colaboraciones en Sur y mi amistad
con Bianco. Las reuniones en el Café París me llevaron a colaborar con Xavier y
juntos emprendimos algunos trabajos literarios. Los más notables fueron la
fundación de El Hijo Pródigo y Laurel, la antología de la poesía moderna en
castellano. El editor y animador de El Hijo Pródigo fue Octavio G. Barreda. El primer
consejo de redacción estuvo compuesto por Xavier, AIí Chumacero, Celestino
Gorostiza, Antonio Sánchez Barbudo y yo. Era la unión, como puede verse por esta
lista, de dos generaciones, la de Contemporáneos y la nuestra, la de Taller y Tierra
Nueva. Unos y otros coincidíamos en ciertas actitudes morales y estéticas que, más
allá de los cambios literarios y políticos, han sido esencialmente las mismas que más
tarde sostendrían la Revista Mexicana de Literatura (en sus dos épocas), Plural (el
auténtico) y Vuelta. La situación de entonces no era muy distinta a la de ahora: El Hijo
Pródigo, sobre todo en sus primeros números, fue una revista polémica que defendió,
frente a la confusión entre arte y propaganda, la libertad de la imaginación.
Laurel provocó reacciones aún más violentas que El Hijo Pródigo pero no es ésta la
ocasión para contar la historia de ese escándalo. A mí se me ocurrió la idea de
hacer la antología. Con ella quería mostrar la continuidad y la unidad de la poesía de
nuestra lengua. Era un acto de fe. Creía (y creo) que una tradición poética no se
define por el concepto político de nacionalidad sino por la lengua y por las relaciones
que se tejen entre los estilos y los creadores. Es curioso, tanto a la generación de
Xavier como a la mía, a pesar de haber profesado la doctrina del cambio y la
ruptura —¿o por eso mismo?— nos preocupó siempre la idea de continuidad. Hablé
con Bergamín, que era el director de la editorial Séneca, le propuse el libro y le dije que
yo no podría hacerlo solo. Aceptó inmediatamente mi idea y me preguntó si había
pensado en algún colaborador. No, no había pensado pero allí mismo se me ocurrió el
nombre de Villaurrutia. También lo aceptó y enseguida sugirió los nombres de dos
poetas españoles: Emilio Prados y Juan Gil Albert. Dos generaciones de españoles
y mexicanos: Villaurrutia/Prados y Gil Albert/Paz.
Desde el principio Xavier dirigió nuestros trabajos. Todas las tardes Xavier y yo
nos veíamos, a veces en la Biblioteca Iberoamericana que estaba en la calle de
Luis González Obregón y otras en la Editorial Séneca. El trabajo consistió, primero,
en escoger a los poetas que deberían figurar en la antología y, después, en elegir
los poemas y escribir las notas biográficas y bibliográficas, Emilio Prados no
asistía a las reuniones. Su colaboración se limitó a la selección de sus propios
poemas. Gil Albert estaba lleno de buena voluntad pero conocía apenas la poesía
hispanoamericana, de modo que no pudo ayudarnos mucho en la selección de los
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poetas nacidos en América. En cambio, sí participó en la selección de los poetas
españoles y en la de los poemas.
El título de la antología y el epígrafe de Lope (presa en laurel la planta fugitiva)

se le ocurrieron a Bergamín. Al final, un poco antes de enviar los textos a la
imprenta, Bergamín sugirió algunas supresiones (Larrea, Dámaso Alonso) que
cometimos la debilidad de aceptar. También a última hora Villaurrutia y Bergamín
decidieron, con la aprobación de Prados —ésa fue su única intervención—,
eliminar al grupo de poetas jóvenes que formaban la cuarta sección de la antología
(Miguel Hernández, Juan Gil Albert, Luis Rosales, Lezama Lima, yo mismo y otros
que no recuerdo). Me opuse y Gil Albert conmigo. No nos hicieron caso. El prólogo
de Xavier alude no sin ironía a este incidente: "Al primer grupo de poetas de esta
antología han sucedido, al menos, puesto que una nueva y en formación se agita e
impacienta, dos promociones...". Esos agitados e impacientes éramos nosotros.
Pero Neruda no se indignó, como dijo después en el Canto general, por la exclusión
de Miguel Hernández sino por la inclusión de Vicente Huidobro. Ahora, al cabo de
tantos años, pienso que Bergamín y Villaurrutia tenían razón: salvo en el caso de
Miguel Hernández, era prematura la inclusión de los poetas que en aquellos años
éramos "los jóvenes".
A fines de 1943 dejé, por muchos años, México. Al principio Barreda y algunos
otros amigos me escribieron. Después, nada. El gran silencio mexicano. De vez en
cuando tenía noticias de Xavier, nunca directamente. Pero en 1949 publiqué
Libertad bajo palabra y le envié un ejemplar. A los pocos meses recibí Canto a la
primavera y otros poemas con una dedicatoria tan efusiva y generosa que todavía
me conmueve. Entre las cosas buenas que me han ocurrido se encuentran esas
líneas de Xavier. Pero a lo bueno siempre sucede lo malo. Una mañana de
1950 me encontré, en la Embajada de México en París, a Rufino Tamayo. Me
saludó serio y me dijo: "¿Sabes la noticia? Murió Xavier Villaurrutia". Como
ocurre con frecuencia en esos casos, oí las palabras de Rufino sin oírlas. No
sentí nada. Unas horas después, ya a solas, me di cuenta de lo que significaban
realmente. Pero hago mal en hablar de significación: la muerte no la tiene y esto
es lo que nos deja indefensos ante ella. No podemos decir nada frente a la que
dice nada. La muerte es la in-significación universal, la gran refutación de
nuestros lenguajes y nuestras razones.
Durante esos años en París a veces pensaba en el regreso a México y me

repetía, mentalmente, aquellos versos de Tablada dedicados a López Velarde:
"Qué triste será la tarde,/ cuando a México regreses/ sin ver a... X. V." Terminé
por regresar, nueve años más tarde. Un México distinto. Nuevos amigos: Carlos
Fuentes, Jorge Portilla, Ramón y Ana Xirau, Elena Poniatowska, Jaime García
Terrés. En alguna reunión encontré a Elías Nandino. Hablamos y recordamos a
Xavier. Siempre generoso, al cabo de una semana recibí un paquete de su parte.
Era un pequeño libro de pastas rojas. Lo abrí y descubrí que era el ejemplar de
Libertad bajo palabra que yo había enviado a Xavier años antes. Xavier lo había
mandado empastar y lo había anotado con cuidado. En la última página había
escrito, con su letra clara y menuda, un poema de cuatro líneas, probablemente
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uno de los últimos que escribió: Palabra. Lo leo como un oblicuo comentario a mi
libro —y a la poesía:
Palabra que no sabes lo que nombras.

Palabra, ¡reina altiva!
Llamas nube a la sombra fugitiva
de un mundo en que las nubes son las sombras.
Durante algunos años vi a Xavier dos o tres veces por semana. ¿Fui su amigo?
Jamás nos tuteamos, nunca me invitó a su casa y él estuvo en la mía apenas
dos o tres veces. Hablamos mucho y nada supe de su vida íntima ni él de la
mía. Aunque era afrancesado, su reserva era española o, más exactamente,
hispanoárabe. Es difícil que un musulmán nos invite a su casa. Lo mismo
sucede (o sucedía) en España: los amigos se ven en el café. Guillermo de Torre
cuenta su asombro y el de los jóvenes poetas españoles de entonces cuando
Vicente Huidobro, durante su estancia en Madrid, en 1918, los invitó a su casa y
los presentó con su mujer. La reserva de Xavier contrastaba con la jactancia de
Novo. Mientras Novo liaría una suerte de ostentación de sus inclinaciones sexuales,
Xavier defendía su vida privada. No creo que fuese hipocresía. No se ocultaba y
era capaz de hacer frente a la condenación pública. Era discreto lo mismo en la
vida real que en la literatura; su amor por las formas se reflejaba tanto en su
manera de vestir como en sus endecasílabos. Pecado mortal: el brillo excesivo.
Xavier fue uno de los últimos representantes de cierta moral de la burguesía

mexicana, hoy extinta por la doble erosión del "americanismo" y los moeurs
aldeanos de la nueva plutocracia. Esa moral, hecha más de modales que de
preceptos, más cerca de la estética que de la ética, puede resumirse en una
palabra: decencia. El origen de las actitudes que designa decencia es triple: árabe,
español e indio. Tres tradiciones jerárquicas, tres sociedades obsesionadas por el
rango. Decencia es moral de clase media alta: recato, circunspección,
preservación de la intimidad y, en el fondo, un gran orgullo y un gran miedo al qué
dirán. No la honra a la española: el decoro.
Mi relación con Xavier fue, como la que mantuve con Cuesta, de índole intelectual.
Mejor dicho: literaria. A Xavier no le interesaban tanto las ideas como a Cuesta y
a mí. Sentía una invencible desconfianza ante todas las teorías, los sistemas y las
escuelas. El horror que experimentaba ante el marxismo, el tomismo y otros
sistemas se mitigaba y volvía impaciencia e ironía frente a escuelas y movimientos
poéticos como el surrealismo. No era un hombre de ideas: era un hombre
extraordinariamente inteligente que, por escepticismo, había decidido poner su
inteligencia al servicio de su sensibilidad. No quiso pensar ni juzgar sino ahondar con
lucidez en sus sensaciones y sentimientos. Voluntaria limitación que le dio, ya que
no la verdadera riqueza espiritual, sí algo esencial y que no es fácil condensar en
una frase. Al inclinarse sobre la complejidad de las sensaciones y las pasiones,
descubrió que hay corredores secretos entre el sueño y la vigilia, el amor y el odio,
la ausencia y la presencia. Lo mejor de su obra es una exploración de esos
corredores.
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Su escepticismo no sólo era hijo de la reflexión sino de su temperamento. Huía de los
extremos y estaba fascinado por ellos. Continua oscilación entre estados de ánimo
intensos y eléctricos, rozando con la exasperación, y otros de postración, inercia o
indiferencia. Irritabilidad y melancolía, breves estallidos y letargos prolongados.
Desasosiego, no sentirse firme en ninguna parte, pegar un salto e instalarse en una
paradoja, habitar una afirmación suspendida sobre el vacío: no la duda intelectual sino
la zozobra vital. Su descripción de la poesía de López Velarde le conviene
admirablemente. No a su obra: a su temperamento.
El escepticismo de Xavier, como el de sus compañeros de generación, tenía también

un origen social. Era una reacción ante ciertas experiencias de la vida mexicana.
Niños, habían presenciado las violencias y las matanzas revolucionarias; jóvenes,
habían sido testigos de la rápida corrupción de los revolucionarios y su
transformación en una plutocracia ávida y zafia. La generación anterior —Gómez
Morín, Lombardo Toledano, Alfonso Caso, Palacios Macedo, Cosío Villegas— había
podido hacerse ilusiones. Los poetas de Contemporáneos ya no podían creer ni en los
revolucionarios ni en sus programas. Por eso se aislaron en un mundo privado,
poblado por los fantasmas del erotismo, el sueño y la muerte. Un mundo regido por la
palabra ausencia. Alguna vez, para recoger un manuscrito o un libro, pasé por el
"estudio" que tenía Xavier en el centro. Me sorprendió la atmósfera de aquella
habitación: parecía el set de una película de Cocteau (La sangre del poeta). El se dio
cuenta de mi sorpresa y me dijo: "Para soportar a México he tenido que construirme
este refugio artificial".
La actitud de Xavier y sus amigos no era sino lo que hoy llamamos exilio interior. ¿A
cuántos escritores no ha condenado México a ese destierro en su propia tierra?
Alfonso Reyes, después de muchos años de ausencia, vuelve a su colegio de San
Ildefonso —que fue también el de Xavier y el mío— y dice al recordarse:
Yo era otro, siendo el mismo:

yo era el que quiere irse.
Volver es sollozar. No estoy arrepentido
del ancho mundo. No soy yo quien vuelve
sino mis pies esclavos.
En ninguno de los Contemporáneos aparecen "los otros", esos hombres y mujeres

de "toda condición" con los que, día tras día, hablamos y nos cruzamos en calles,
oficinas, templos, autobuses. En Pellicer hay montañas, ríos, árboles, ruinas; también
hay héroes y villanos estereotipados pero no hay gente. Dos maneras opuestas pero
en el fondo coincidente de anular a los "otros": en Novo la gente se vuelve objeto de
escarnio y befa; en Torres Bodet es tema de apólogos edificantes y adocenados. En los
poemas de Gorostiza, Villaurrutia y Ortiz de Montellano no hay nadie: todos y todo se
han vuelto reflejos, espectros. No sé si me he expresado con claridad. Para que se
comprenda lo que quiero decir, citaré a dos poetas muy opuestos, Eliot y Apollinaire.
La gente es la ciudad y la ciudad es la doble faz de los hombres, la faz nocturna y la
diurna. Los hombres, reales e irreales a un tiempo. En Un fantome de nuées,
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Apollinaire describe una escena callejera con unos saltimbanquis y el asombro de los
mirones ante un niño cirquero que desaparece entre sus piruetas, aspirado por su
salto. Después
Les saltimbanques soulevèrent les gros haltères à bout

de bras
Ils jonglèrent avec les poids
Mais chaque spectateur cherchai en soi l’enfant miraculeux
Siècle o siècle des nuages
La visión que tenía Eliot de la ciudad no sólo era distinta sino opuesta a la de
Apollinaire pero en ella también aparece la gente y, de nuevo, lo real es irreal,
real lo irreal:
Unreal City
Under the brown fog of a winter noon
Mr. Eugenides, the Smyrna merchant.
La ciudad es la gente y la gente es nuestro horizonte. La poesía de la generación

de Contemporáneos, admirable por más de una razón, carece de ese horizonte.
Poesía con alas pero sin el peso —la pesadumbre— de la historia. Los ensayistas
del grupo sí se enfrentaron al hecho de vivir en México y en este siglo. Con ellos
comenzó la crítica moral que tanta falta nos hace. Pero Cuesta, su talento más
profundo, murió demasiado joven y Ramos se detuvo a medio camino.
A pesar de su soledad, todos ellos colaboraron con el Gobierno de México. Las

necesidades económicas no explican enteramente su actitud. En 1932, por el
escándalo de Examen, tuvieron que abandonar sus empleos oficiales. Examen fue
una revista fundada y dirigida por Jorge Cuesta. Duró apenas tres números: la
publicación de dos capítulos de una novela de Rubén Salazar Mallén en la que
figuraban "expresiones obscenas" desató la gritería de varios periodistas
ultramontanos, parapetados en el diario Excélsior. Muchos de los Contemporáneos
eran funcionarios de la Secretaría de Educación Pública. Así, el ataque contra ellos
en nombre de la moral y las buenas costumbres, estaba dirigido en realidad contra el
Ministro de Educación, Bassols, odiado por los reaccionarios. Para esquivar la
embestida, Bassols decidió no defender a sus colaboradores. Examen fue consignado
ante los tribunales y los inculpados, Cuesta y Salazar Mallén, tuvieron que hacer
frente a un largo proceso. "Por primera vez en México", observa Luis Mario
Schneider, "se procesaba a un grupo de escritores y a una revista literaria".* Al final,
Cuesta y Salazar Mallén fueron absueltos. Pero mientras tanto —le decía
Villaurrutia a Eduardo Luquín en una carta— "Bassols no daba color".** José
Gorostiza, Ramos, Pellicer y el mismo Villaurrutia se quedaron sin sus empleos en
Educación Pública. No menos grave que la represalia burocrática fue la hostilidad
de la prensa. "Examen no saldrá", decía Villaurrutia en la misma carta, "y estamos
condenados, por algún tiempo, a la expresión oral. En los periódicos estamos
boicoteados por la descastada casta de los periodistas". La persecución duró poco;
unos cuantos meses más tarde todos ellos habían regresado al Gobierno y
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trabajaban no en Educación Pública sino en Relaciones Exteriores y en otros
ministerios. Cuesta comenzó a colaborar en El Universal y los otros en distintas
revistas. Pero Examen fue su última empresa común. Asimismo, fue la más lúcida
y rigurosa. Las revistas que sucedieron a Examen fueron órganos de grupos más
jóvenes (Taller, Tierra Nueva) o publicaciones eclécticas (Letras de México).
* Prólogo al primer volumen de Poemas y ensayos de Jorge Cuesta, México, 1964.

** Xavier Villaurrutia, Cartas inéditas (a Eduardo Luquín), México, 1970.
La segunda campaña contra los Contemporáneos, la más violenta, ocurrió durante el

régimen del general Cárdenas. En esta ocasión el ataque no vino de los conservadores
sino de los revolucionarios y no fue, como en el caso de Excélsior, un ataque contra
el Gobierno sino desde éste. Fue una ofensiva contra la literatura libre y, además,
una expresión del resentimiento de escritores y artistas mediocres y acomodaticios. La
ideología, una vez más, fue la máscara de la venganza. Varios diputados, coreados
por funcionarios de Bellas Artes y por escritores "progresistas", los denunciaron como
reaccionarios y los llamaron poetas exquisitos, decadentes y cosmopolitas. Casi todos
los Contemporáneos —salvo, si no recuerdo mal, Torres Bodet y Ortiz de Montellano—
tuvieron que dejar otra vez sus empleos gubernamentales. Como el país había
crecido, no les fue difícil encontrar acomodo en las actividades privadas —la
publicidad, el cine— y ganar su vida con cierta holgura. Novo, incluso, prosperó y se
convirtió en una suerte de Aretino menor, aunque más rico que el del Renacimiento.
Xavier vivió de la enseñanza, las crónicas de cine, el teatro y los prólogos a los
libros que publicaba la editorial Cultura. Pero todos ellos, apenas pudieron regresar al
Gobierno, volvieron. ¿Empleomanía hispánica? En parte. Además, la idea, también
hispánica, de que el poder es el sol de la vida pública. Entre nosotros el prestigio del
Estado es inmenso: somos herederos del patrimonialismo español y del centralismo
francés. En nuestro sistema de valores la riqueza y el saber vienen después del
poder. Los niños mexicanos sueñan con ser presidentes, no banqueros. En cada
ciudad mexicana, en cada pueblo, en cada municipio y en cada casa se reproduce
una estructura de dominación que viene de la sociedad precortesiana y que los
españoles preservaron.
Jorge Cuesta señaló que la crítica era el rasgo distintivo de su grupo: "casi todos, si
no puede decirse que son críticos, han adoptado una actitud crítica". Sin embargo, con
las excepciones ya mencionadas —la de Cuesta y, a medias, la de Ramos— fue
una generación que no practicó la crítica en los dos campos en donde más la
necesitamos: el de la moral y el de la política. Novo fue un satírico brillante y
venal; los otros prefirieron, en silencio, la acción y la burocracia. Pero hay un
aspecto positivo en su actitud. El Estado mexicano no sólo representa a la nación más
acentuadamente que en otros países sino que no es exagerado afirmar que el México
moderno, en gran escala, ha sido una creación suya. El agente de la evolución
histórica y social de México no ha sido, hasta fechas recientes, la burguesía sino el
Estado. En una sociedad como la nuestra es natural que los mejores aspiren a ser
servidores públicos. Torres Bodet y José Gorostiza ocuparon altos puestos y los dos
contribuyeron a la edificación del moderno Estado mexicano. La vocación de Torres
Bodet fue siempre la de un gran commis de l'Etat, una suerte de Colbert sin Luis XIV,
91
o más bien con ese Luis XIV sintético que es el Señor Presidente en turno. El día en
que se escriba la historia de la política internacional de México en el período
contemporáneo se descubrirá la enorme influencia que ejerció José Gorostiza. Una
influencia que no se tradujo en poder político pues se limitó a las ideas y a la
estrategia. Fue un verdadero consejero de príncipes, más en la tradición de Confucio
que en la de Maquiavelo.
La actitud de los Contemporáneos puede parecer contradictoria. No lo es.

Cosmopolitas en materia de arte, fueron patriotas convencidos. En sus obras, en
forma constante aunque dispersa, figuran las declaraciones mexicanistas al lado
de la sátira más o menos velada a los extranjeros. Reléase, por ejemplo, el teatro de
Villaurrutia. Para ellos los extranjeros eran sobre todo los españoles y los
norteamericanos. Extranjero era sinónimo de intruso. Su afrancesamiento, como lo dijo
Cuesta muchas veces, era la libre elección no de un particularismo (francés) sino de
un universalismo. Se puede discutir si realmente la tradición francesa representa esa
visión universal del hombre que veían en ella Cuesta, Villaurrutia, Torres Bodet y
Owen; lo que sí es indiscutible es que para ellos el afrancesamiento era una profesión
de fe universalista. Por eso podía coexistir con su patriotismo. Su mexicanismo, en el
polo contrario al de Diego Rivera, nada folklórico ni colorido, era otra forma del
decoro a que me he referido antes.
Grotesco equívoco: fueron obstinados, fervientes patriotas y los persiguieron por

cosmopolitas y extranjerizantes. Lo más curioso es que los ataques en nombre del
nacionalismo venían de escritores que se decían marxistas. La confusión entre
marxismo y nacionalismo ha sido y es una de las expresiones del oscurantismo de
nuestra época, sobre todo en la América Latina. El mexicanismo de Xavier no era
una idea —por eso no lo llamo nacionalismo— sino un sentimiento, una tradición. Su
actitud ante los españoles era una herencia de la hostilidad que sentían contra ellos
los criollos de la Nueva España y que se recrudeció durante las guerras de
Independencia y el siglo XIX. Compuso, con la colaboración de Usigli, si no me
equivoco, unos epigramas contra los intelectuales españoles refugiados en México,
especialmente contra José Bergamín. Le reprochaban, entre otras cosas, unos juicios
más bien despectivos, escritos años antes, contra Juan Ruiz de Alarcón. La joroba del
dramaturgo —sobre la que habían clavado banderillas Lope, Quevedo y Mira de
Amescua— volvía a encender, tres siglos después, la guerra literaria en los cafés de
México. Los epigramas, impresos en unas hojas rosadas, circularon por todas partes.
Bergamín respondió con unos sonetos feroces. Santo remedio: hubo una tregua a la
que siguió una reconciliación general.
Xavier atenuó después su antiespañolismo, no su impaciencia ante la actitud de

nuestros gobernantes. Un día, durante un pequeño viaje que hicimos a Jalapa, se
explayó: "No estoy —¿cómo podría estarlo?— en contra del asilo a los perseguidos
políticos. Tampoco estoy en contra de que se les ayude. ¿Y cómo podría negar que
muchos de los intelectuales españoles refugiados son gente de mérito y que es
benéfica su presencia entre nosotros? Lo que me irrita es el trato de favor que nuestros
semiletrados gobernantes conceden a extranjeros mediocres, españoles o de otras
nacionalidades, mientras desdeñan a tantos mexicanos distinguidos. No profeso
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ninguna ideología política pero me gustaría que nuestro Gobierno practicara un
nacionalismo inteligente, es decir, que ayudase y estimulase a los mexicanos
inteligentes". Le respondí que postulaba una imposibilidad lógica: un nacionalismo
inteligente. No le gustó mi respuesta.
Como todos los artistas y escritores —es decir: como todos los hombres dotados de
sensibilidad, inteligencia, fantasía— los Contemporáneos se ajustaban difícilmente a
las convenciones y exigencias sociales, especialmente a las que impone la
sociedad burguesa, más rígida e hipócrita que las antiguas sociedades aristocráticas.
Pero una cosa es la originalidad y aun la excentricidad en la conducta o en las
opiniones y otra la crítica de una sociedad. Singularmente tímidos en materia de
filosofía y de política, no se les puede llamar ni revolucionarios ni conservadores.
Sería inútil buscar en su obra o en su vida declaraciones, ideas o actitudes como las
de los surrealistas franceses o como las de Pound y Eliot. Las excepciones fueron
Cuesta y Pellicer. Aunque Cuesta fue un agudo polemista político, no tuvo tiempo de
integrar y articular sus ideas: dejó un puñado de afirmaciones y negaciones originales
pero dispersas. Pellicer fue un poeta extraordinario; en cuanto a sus convicciones
antimperialistas y antifascistas: nos impresionan, como sus creencias religiosas, por
su sinceridad, no por su rigor intelectual. Fue un hombre de fe, no un crítico. No
es un misterio la homosexualidad de algunos de los Contemporáneos (Novo, Pellicer,
Villaurrutia). Fueron honrados consigo mismos y se enfrentaron con entereza y aun con
humor a la intolerancia. Sin embargo, no se encuentra en sus escritos la
independencia moral y la coherencia intelectual de un Gide o la rebeldía de un
Cernuda.
He tocado el tema de la moral y de la política porque está íntimamente enlazado con

el de la poesía y el arte. Por supuesto, no pretendo someter la literatura a los
preceptos de la moral o a las necesidades de la estrategia política. AI contrario: si en
algo me siento deudor y heredero de los Contemporáneos es, precisamente, en su
valerosa e intransigente defensa de la libertad del arte y la cultura. Pero si estas
páginas quieren ser una descripción crítica de un momento de la cultura mexicana,
¿cómo no señalar su insensibilidad frente a ciertos temas que desde esos años no
cesan de inquietar y atormentar a los escritores de todo el mundo? En un breve
texto de 1938, que apareció en el número 2 de Taller ("Razón de ser"), señalé todo
lo que nos unía a los Contemporáneos y apuntaba también todo lo que nos separaba.
Los Contemporáneos se propusieron incorporar la tradición moderna; prosiguieron
así la obra iniciada por los "modernistas" y continuada por los escritores del Ateneo.
Su interpretación de la tradición europea no fue más rigurosa ni más amplia que la
de Reyes, sí más arriesgada. Quisieron ser contemporáneos de los escritores de su
época y, en buena parte, lo consiguieron. Sin embargo, su interpretación de la
tradición moderna desdeñó ese elemento visionario y pasional que es uno de sus
componentes esenciales, desde el romanticismo hasta el surrealismo. La poesía del
sueño y los sueños, el oneirismo, a su vez está enlazada a la idea de subversión.
Los poetas del siglo XX, como antes los románticos, pasaron de la visión a la
subversión y de ésta a la política. En lengua inglesa, según he tratado de
mostrar en Los hijos del limo, la evolución fue a la inversa pero, por decirlo así,
simétrica: los poetas norteamericanos también sufrieron, como los surrealistas y los
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latinoamericanos, la doble fascinación de la política y de la religión (o de la "otra
religión": la tradición hermética). Religión y Reacción son dos palabras
íntimamente ligadas a la poesía de Eliot y Pound como Magia y Revolución son
inseparables de Breton, Eluard y Aragon. Los poetas de Contemporáneos fueron
indiferentes a todas estas palabras. Esta indiferencia era precisamente lo que nos
separaba. Por ejemplo: para ellos el surrealismo fue exclusivamente una
experiencia estética mientras que para nosotros la escritura automática y el
mundo de los sueños fueron, al mismo tiempo, una poética y una ética, una
visión y una subversión. Hay dos palabras que a nosotros nos estremecieron y que
a ellos no les dieron ni frío ni calor: rebelión, revelación.
La "contemporaneidad" de los Contemporáneos fue incompleta y su interpretación

de la tradición poética moderna omitió recoger ese haz de oposiciones en que
consiste precisamente su modernidad. Pero en esos años llegó a México el poeta
guatemalteco Luis Cardoza y Aragón. Era casi de la misma edad que los
Contemporáneos, venía de Europa, su primer libro había sido saludado por Ramón
Gómez de la Serna y su conocimiento de la vanguardia europea, sobre todo del
surrealismo, era directo. En sus poemas y en su actitud se reunían al fin las dos
mitades que a Efraín Huerta y a mí nos parecían fatalmente irreconciliables y, al
mismo tiempo, inseparables: la visión y la subversión, la rebelión y la revelación. La
actividad de Cardoza y Aragón fue aislada y marginal; por eso mismo, decisiva.
Por una parte, estaba muy cerca de los Contemporáneos: no sólo era muy amigo
de Cuesta, Gorostiza y Villaurrutia, sino que sus gustos poéticos y pictóricos eran
muy semejantes. Por la otra, sus simpatías morales y políticas lo inclinaban hacia
las ideas que defendían los escritores y artistas que, un poco más tarde,
fundaron la LEAR (Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios). Todavía
recuerdo aquella noche en que Huerta, Revueltas y yo, en una sala de la LEAR,
ante un público hostil y frente a los anatemas de algunos obispos y coadjutores,
oímos a Cardoza y Aragón defender a la poesía, no como una actividad al
servicio de la Revolución sino como la expresión de la perpetua subversión
humana. Cardoza y Aragón fue el puente entre la vanguardia y los poetas de mi
edad. Puente tendido no entre dos orillas sino entre dos oposiciones: la unidad
entre la actividad poética y la revolucionaria no tardó en resolverse en discordia. La
religión política no ha sido, en el siglo XX, menos intolerante que la política religiosa
del siglo XVI. Pero este conflicto, central no sólo en la historia de mi generación sino
en la de la poesía moderna, no tocó a ninguno de los Contemporáneos. Cuesta vio
con extraordinaria claridad la oposición: "hay un abismo entre el espíritu que
reconoce el poder subversivo de la palabra y el que no ve su utilidad revolucionaria
sino en que renuncia a ese poder". La vio pero no la vivió.
Es imposible reducir a una doctrina las actitudes vitales y espirituales de Xavier

Villaurrutia. Una vez me dijo que era católico. Se apresuró a añadir: pero católico
por fatalidad, por nacimiento, no por elección. Le respondí que entonces ya no era
católico pues esa opinión suya equivalía a una elección. Asintió pero repuso: la
libertad consiste en escoger nuestra fatalidad. Así pues, era católico por un
accidente de nacimiento y por la libre aceptación de ese accidente. O sea:
introducía dos herejías en su religión. Para él, por lo demás, el catolicismo no era
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tanto una doctrina y unas normas como una tradición y una forma de vida. No
aceptaba los dogmas ni tampoco los rechazaba: los vivía, los sufría —sobre todo
cuando los transgredía. Lo mismo en materia de moral que de estética, amaba la
excepción, la singularidad. Pero las excepciones dependen de las reglas y cada
violación es un homenaje a la norma. ¿Se daba cuenta de esta contradicción? No
lo sé. Puedo decir, en cambio, que sus mejores poemas son la respuesta a ese
conflicto. La respuesta y la resolución, no en términos morales sino estéticos y
vitales.
La desconfianza de Villaurrutia frente a la inspiración lo llevó a desconfiar

también de la abundancia. Es extraño: su enemiga no era la fecundidad sino la
esterilidad. Además, lo sabía: no sólo pasó por largos períodos de aridez sino que
ése es el tema de algunos de sus mejores poemas. A veces, en sus artículos de
crítica, habla al pasar de su pereza; en sus conversaciones conmigo aludía a ella
con frecuencia. En un poema que tiene por título, reveladoramente, una línea
del Inferno —las palabras con que Francesca comienza su relato: amor condusse
noi ad una morte— Xavier identifica al amor con esa pereza y a ésta con la
muerte. El verdadero nombre de esa "indolencia" es acedia, ese mal del espíritu
descrito por los teólogos y los médicos medievales y renacentistas. La enfermedad
de los contemplativos y religiosos, la melancolía de Hamlet y la del ángel de
Durero, la bilis —el humor negro— de Ficcino, el ennui de Baudelaire.
El demonio del mediodía, que aparece en el momento en que el sol, por un

instante, se detiene en el centro del cielo, era el que inspiraba, según los padres
de la Iglesia, las visiones de la acedía. El demonio medieval del mediodía se
convirtió en el demonio romántico de la medianoche. Diurno o nocturno, las visiones
que instila Son eróticas y al mismo tiempo fúnebres; el melancólico, el "tenebroso"
de Nerval, es el eterno viudo: su amor es una sombra y en su laúd brilla una
constelación disputada por Saturno y por Isis. Poseído por imágenes
alternativamente lascivas y luctuosas, el acidioso cae en un pasmo que interrumpen
espasmos de furia y raptos de entusiasmo. El melancólico es irascible y es
imaginativo. Por todo esto, es un error confundir a la acedia, enfermedad del
espíritu y de los espirituales, con la simple pereza. La acidia paraliza a su víctima y,
no obstante, no la deja reposar un momento. Estupor y angustia conjuntamente, es un
orgullo que nos petrifica y una ansiedad que nos hace movernos sin cesar, una
inmovilidad rota por ráfagas de actividad creadora. El acidioso no puede tocar a la
realidad que tiene enfrente; en cambio, conversa con fantasmas y hace hablar a las
piedras.
El trato con Xavier Villaurrutia no me hizo cambiar de ideas ni descubrir otras.

Indiferente a la filosofía, la moral y la política —o demasiado pudoroso para tratar
esos temas en una mesa de café— nuestras conversaciones giraban en torno a un
poema, un libro, un autor. Siempre me ha gustado la poesía difícil, la poesía con
secreto; Villaurrutia me mostró que los secretos, para serlo, deben ser compartidos.
Compartir no es divulgar y el arte verdadero no está en la obscuridad sino en el
clarobscuro. Siempre he creído en la inspiración: Villaurrutia me ayudó a distinguirla
de la facilidad y a no confundirla con el procedimiento. Siempre me han atraído las
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palabras, criaturas dobles o triples; Villaurrutia me previno: hay que desconfiar de
ellas. Hay que dejar caer una gota de duda en lo que se dice, la sombra de la
incertidumbre debe acompañar a nuestras afirmaciones. La gran tentación de los
poetas de nuestra lengua, por la índole misma del castellano y de la tradición
española, es el verso rotundo, categórico. Villaurrutia me enseñó a leer los poemas
con otros ojos; mejor dicho, me enseñó que la lectura de un poema no se hace sólo con
los ojos sino con todos los sentidos y con el entendimiento. Las palabras, además de
significado, tienen peso, color, sabor, olor. Tienen, sobre todo, sombras, ecos: con ellos
el poeta erige instantáneas esculturas.
Xavier Villaurrutia en persona y en obra. Capítulo I (Ver Bibliografía sugerida).
Anexo 2
Remedios Varo, La llamada, 1961
96
Apariciones y desapariciones de Remedios Varo
Con la misma violencia invisible del viento al dispersar las nubes pero con mayor
delicadeza, como si pintase con la mirada y no con las manos, Remedios despeja la tela
y sobre su superficie transparente acumula claridades.
En su lucha con la realidad, algunos pintores la violan o la cubren de signos, la hacen

estallar o la entierran, la desuellan, la adoran o la niegan. Remedios la volatiliza: por su
cuerpo ya no circula sangre sino luz.
Pinta lentamente las rápidas apariciones.
Las apariencias son las sombras de los arquetipos: Remedios no inventa, recuerda.
Sólo que esas apariencias no se parecen a nada ni a nadie.
Navegaciones en el interior de una piedra preciosa.
Pintura especulativa, pintura espejeante: no el mundo al revés, el revés del mundo.
El arte de la levitación: pérdida de la gravedad, pérdida de la seriedad. Remedios ríe,

pero su risa resuena en otro mundo.
El espacio no es una extensión sino el imán de las Apariciones.
Cabellos de la mujer -cuerdas del arpa- cabellos del sol -cuerdas de la guitarra. El
mundo visto como música: oíd las líneas de Remedios.
El tema secreto de su obra: la consonancia -la paridad perdida. Pinta, en la Aparición,

la Desaparición.
Raíces, follajes, rayos astrales, cabellos, pelos de la barba, espirales del sonido: hilos
de muerte, hilos de vida, hilos de tiempo. La trama se teje y desteje: irreal lo que
llamamos vida, irreal lo que llamamos muerte -sólo es real la tela. Remedios antiparca.
Máquinas de la fantasía contra el furor mecánico, la fantasía maquinal.
No pinta el tiempo sino los instantes en que el tiempo reposa.
En su mundo de relojes parados oímos el fluir de las substancias, la circulación de la

sombra y la luz: el tiempo madura.
Nos sorprende porque pinta sorprendida.
Las formas buscan su forma, la forma busca su disolución.
Delhi, 1965
Publicado en Corriente alterna, México, Siglo XXI, 1967.
97
Fábula de Joan Miró
El azul estaba inmovilizado entre el rojo y el negro.

El viento iba y venía por la página del llano,
encendía pequeñas fogatas, se revolcaba en la ceniza,
salía con la cara tiznada gritando por las esquinas,
el viento iba y venía abriendo y cerrando puertas y ventanas,
iba y venía por los crepusculares corredores del cráneo,
el viento con mala letra y las manos manchadas de tinta
escribía y borraba lo que había escrito sobre la pared del día.
El sol no era sino el presentimiento del color amarillo,
una insinuación de plumas, el grito futuro del gallo.
La nieve se había extraviado, el mar había perdido el habla,
era un rumor errante, unas vocales en busca de una palabra.
El azul estaba inmovilizado, nadie lo miraba, nadie lo oía:

el rojo era un ciego, el negro un sordomudo.
El viento iba y venía preguntando ¿por dónde anda Joan Miró?
Estaba ahí desde el principio pero el viento no lo veía:
inmovilizado entre el azul y el rojo, el negro y el amarillo,
Miró era una mirada transparente, una mirada de siete manos.
Siete manos en forma de orejas para oír a los siete colores,
siete manos en forma de pies para subir los siete escalones del arco iris,
siete manos en forma de raíces para estar en todas partes y a la vez en Barcelona.
Miró era una mirada de siete manos.

Con la primera mano golpeaba el tambor de la luna,
con la segunda sembraba pájaros en el jardín del viento,
con la tercera agitaba el cubilete de las constelaciones,
con la cuarta escribía la leyenda de los siglos de los caracoles,
con la quinta plantaba islas en el pecho del verde,
con la sexta hacía una mujer mezclando noche y agua, música y electricidad
El rojo abrió los ojos, el negro dijo algo incomprensible y el azul se levantó.
Ninguno de los tres podía creer lo que veía:

¿eran ocho gavilanes o eran ocho paraguas?
Los ocho abrieron las alas, se echaron a volar y desaparecieron por un vidrio roto.
Miró empezó a quemar sus telas.

Ardían los leones y las arañas, las mujeres y las estrellas,
el cielo se pobló de triángulos, esferas, discos, hexaedros en llamas,
el fuego consumió enteramente a la granjera planetaria plantada en el centro del
espacio,
del montón de cenizas brotaron mariposas, peces voladores, roncos fonógrafos,
pero entre los agujeros de los cuadros chamuscados
volvían el espacio azul y la raya de la golondrina, el follaje de nubes y el bastón
florido:
98
era la primavera que insistía, insistía con ademanes verdes.
Ante tanta obstinación luminosa Miró se rascó la cabeza con su quinta mano,
murmurando para sí mismo: Trabajo como un jardinero.
¿Jardín de piedras o de barcas? ¿Jardín de poleas o de bailarinas?

El azul, el negro y el rojo corrían por los prados,
las estrellas andaban desnudas pero las friolentas colinas se habían metido debajo
de
las sábanas,
había volcanes portátiles y fuegos de artificio a domicilio.
Las dos señoritas que guardan la entrada a la puerta de las percepciones,
Geometría y Perspectiva,
se habían ido a tomar el fresco del brazo de Miró, cantando Une étoile caresse le
sein d'une négresse.
El viento dio vuelta a la página del llano, alzó la cara y dijo, ¿pero dónde anda Joan
Miró?
Estaba ahí desde el principio y el viento no lo veía:
Miró era una mirada transparente por donde entraban y salían atareados
abecedarios.
No eran letras las que entraban y salían por los túneles del ojo:
eran cosas vivas que se juntaban y se dividían, se abrazaban y se mordían
y se dispersaban,
corrían por toda la página en hileras animadas y multicolores, tenían cuernos y
rabos,
unas estaban cubiertas de escamas, otras de plumas, otras andaban en cueros,
y las palabras que formaban eran palpables, audibles y comestibles pero
impronunciables:
no eran letras sino sensaciones, no eran sensaciones sino transfiguraciones.
¿Y todo esto para qué? Para trazar una línea en la celda de un solitario,
para iluminar con un girasol la cabeza de luna del campesino,
para recibir a la noche que viene con personajes acules y pájaros de fiesta,
para saludar a la muerte con una salva de geranios,
para decirle buenos días al día que llega sin jamás preguntarle de dónde viene y
adonde va,
para recordar que la cascada es una muchacha que baja las escaleras muerta de risa,
para ver al sol y a sus planetas meciéndose en el trapecio del horizonte,
para aprender a mirar y para que las cosas nos miren y entren y salgan por nuestras
miradas,
abecedarios vivientes que echan raíces, suben, florecen, estallan, vuelan, se disipan,
caen.
Las miradas son semillas, mirar es sembrar, Miró trabaja como un jardinero
y con sus siete manos traza incansable -círculo y rabo, ¡oh! y ¡ahí la gran
exclamación con que todos los días comienza el mundo.
99
Marcel Duchamp, Retrato o Dulcinea, 1911
La Dulcinea de Marcel Duchamp
A Eulalia Ferré
-Metafísica estáis.
-Hago strip-tease.
Ardua pero plausible, la pintura

cambia la blanca tela en pardo llano
y en Dulcinea al polvo castellano,
torbellino resuelto en escultura.
Transeúnte de París, en su figura

-molino de ficciones, inhumano
100
rigor y geometría- Eros tirano
desnuda en cinco chorros su estatura.
Mujer en rotación que se disgrega

y es surtidor de sesgos y reflejos: mientras
más se desviste, más se niega.
La mente es una cámara de espejos;

invisible en el cuadro, Dulcinea
perdura: fue mujer y ya es idea.
Mar Celo
A Marcel Duchamp
Marcelo
mar de cielo
cielo del campo
maricel y campocel
invisible
mente de vidrio
vidrio demente
Aparece desaparece
tejida de miradas
destejida en deseos
desvestida desvanecida
La Novia
Dulcinea inoxidable
Cascada polifásica
Molino de refranes
Aspa de reflejos
La Novia
tu creatura y tu creadora
tú la miras del otro lado del vidrio
del otro lado del tiempo
Marcelo
eras la mirada
eros tu mirada
lámpara encendida en pleno día
México, a 28 de julio de 1987
101
Claude Monet, Los chopos, 1891
Cuatro chopos
A Claude Monet
Como tras de sí misma ya esta línea

por los horizontales confines persiguiéndose
y en el poniente siempre fugitivo
en que se busca se disipa
—como esta misma línea
por la mirada levantada
vuelve todas sus letras
una columna diáfana
resuelta en una no tocada
ni oída ni gustada mas pensada
flor de vocales y de consonantes
—como esta línea que no acaba de escribirse
y antes de consumarse se incorpora
sin cesar de fluir pero hacia arriba:
los cuatro chopos.
Aspirados
102
por la altura vacía y allá abajo,
en un charco hecho cielo, duplicados,
los cuatro son un solo chopo
y son ninguno.
Atrás, frondas en llamas

que se apagan -la tarde a la deriva-
otros chopos ya andrajos espectrales
interminablemente ondulan
interminablemente inmóviles.
El amarillo se desliza al rosa,

se insinúa la noche en el violeta.
Entre el cielo y el agua

hay una franja azul y verde:
sol y plantas acuáticas,
caligrafía llameante
escrita por el viento.
Es un reflejo suspendido en otro.
Tránsitos: parpadeos del instante.
El mundo pierde cuerpo,
es una aparición, es cuatro chopos,
cuatro moradas melodías.
Frágiles ramas trepan por los troncos.
Son un poco de luz y otro poco de viento.
Vaivén inmóvil. Con los ojos
las oigo murmurar palabras de aire.
El silencio se va con el arroyo,
regresa con el cielo.
Es real lo que veo:
cuatro chopos sin peso
plantados sobre un vértigo.
Una fijeza que se precipita
hacia abajo, hacia arriba,
hacia el agua del cielo del remanso
en un esbelto afán sin desenlace
mientras el mundo zarpa hacia lo oscuro.
Latir de claridades últimas:
quince minutos sitiados
que ve Claudio Monet desde una barca.
En el agua se abisma el cielo,
en sí misma se anega el agua,
el chopo es un disparo cárdeno:
este mundo no es sólido.
Entre ser y no ser la yerba titubea,

los elementos se aligeran,
los contornos se esfuman,
visos, reflejos, reverberaciones,
103
centellear de formas y presencias,
niebla de imágenes, eclipses,
esto que veo somos: espejeos.
Nota: Las imágenes de este anexo se pueden ver en las siguientes páginas: 272,273 y
336-337del volumen 6 de las Obras completas de Octavio Paz (ver bibliografía).
Anexo 3
Sugerencia de textos para las tarjetas representativas del

carácter festivo del mexicano
Recuerda que estas nos servirán para inducir al participante hacia el tema que trata
Octavio Paz en el capítulo “Todos los santos, día de muertos” del libro El laberinto de la
soledad.
 Cualquier pretexto es bueno para interrumpir la marcha del tiempo.

 La vida de la ciudad y de cada pueblo esta regida por un santo.
 Nos ofrecen presente redondo y perfecto, danza y juerga, de comunión y comilona
con lo más antiguo y secreto de México.
 Las masas modernas son aglomeraciones de solitarios.
 Dinero llama dinero, la vida que se riega da más vida, la orgía gasto sexual.
 El desperdicio atrae o suscita la abundancia y es una inversión como cualquier otra.
 Se trata de adquirir potencia, vida y salud.
 Afirma a la sociedad en cuanto fuente de energía y creación.
 Cada quien se abandona y atraviesa por situaciones y lugares que habitualmente
estaban vedadas.
 Es una revuelta, en la confusión que engendra, la sociedad se disuelve, se ahoga.
 Todo se comunica, se mezcla el bien con el mal, el día con la noche, lo santo con lo
maldito...
 Es una operación cósmica: la experiencia del desorden, la reunión de los elementos
y principios contrarios para provocar el renacimiento de la vida.
 En el mexicano es una explosión, un estallido, muerte y vida, júbilo y lamento, canto
y aullido que se alían para devorarse.
 Algo nos impide ser. Y porque no nos atrevemos o no podemos enfrentarnos a
nuestro ser, recurrimos a ella.
 Ella nos lanza al vacío, embriaguez que se quema así misma, disparo en el aire,
fuego de artificio...
Sugerencia de textos para las tarjetas del tema

La celebración de los muertos
 Desaparecían, ya para fundirse al aire, a la tierra, al fuego, a la sustancia animadora

del universo.
104
 Todo se conjugaba para determinar, desde el nacimiento, la vida y la muerte de
cada hombre: la clase social, el año, el lugar, el día, la hora...
 Nacer un día cualquiera era pertenecer a un espacio, a un tiempo, a un color y a un
destino.
 Religión y destino regían su vida, como moral y libertad presiden la nuestra.
 Para los antiguos aztecas lo esencial era asegurar la continuidad de la creación, el
sacrificio entrañaba la salud cósmica.
 Cada uno de nosotros es el hombre, y en cada uno están depositadas las
esperanzas y posibilidades de la especie. La redención es personal.
 Nadie cuenta con ella, todo lo suprime: los discursos políticos, los anuncios de los
comerciantes, la moral pública...
 El mexicano la frecuenta, la burla, la acaricia, duerme con ella, la festeja, es uno de
sus juguetes favoritos y su amor permanente.
 Vida y muerte son inseparables y cada vez que la primera pierde significado, la
segunda se vuelve intrascendente.
 Así pues nuestras relaciones con la muerte son íntimas pero desprovistas de
erotismo.
 La muerte mexicana es estéril, no engendra como la de los aztecas y cristianos.
Anexo 4
Sílabas las estrellas compongan
Tolerancia ante los extravíos del apetito e intransigencia en materia de opiniones y

creencias; manga ancha con el cuerpo y sus pasiones, rigor con el alma y sus desvaríos:
en ese mundo nació y vivió Juana Inés. Pero ¿cómo era ella y cómo eran su casa y sus
gentes? Sabemos poquísimo de su infancia y ese poco es lo que ella misma, siempre
reticente, nos deja vislumbrar en su Respuesta al obispo de Puebla y en otros pasajes de
sus escritos. Varias veces alude a su ánimo risueño, vivaz y juguetón. Castorena y Ursúa
alaba su ingenio rápido en las conversaciones, su habilidad dialéctica y la felicidad y
gracia de sus improvisaciones. Agudeza y donaire: ésos fueron los rasgos que la
distinguieron en la edad madura y que, en su infancia, deben haberse manifestado
como fantasía y travesura. La Juana Inés adulta, entregada a sus elucubraciones
intelectuales, nos hace entrever otra, niña, abstraída en sus juegos infantiles, a un tiempo
seria y apasionada, amante de saltar y cantar pero también de oír los cuentos de las
criadas y las leyendas de los viejos. Al contrario de Santa Teresa, debe haber sido más
soñadora que aventurera y más reflexiva que soñadora.
Niña solitaria, niña que juega sola, niña que se pierde en sí misma. Sobre todo: niña
curiosa. Ése fue su signo y su sino: la curiosidad. Curiosa del mundo y curiosa de sí
misma, de lo que pasa en el mundo y de lo que pasa dentro de ella. La curiosidad
pronto se transformó en pasión intelectual: el ¿qué es? y el ¿cómo es? fueron preguntas
que se repitió durante toda su vida. En la Respuesta a sor Filotea de la Cruz refiere:
Estaban en mi presencia dos niñas jugando con un trompo, y apenas yo vi el

movimiento y la figura, cuando empecé, con esta mi locura, a considerar el fácil
moto de la forma esférica, y cómo duraba el impulso ya impreso e independiente
105
de su causa...
Desde el principio la curiosidad intelectual fue su gran pasión. Mejor dicho: desde el
principio la curiosidad intelectual fue la sublimación de la gran pasión. En la misma
Respuesta refiere que a los tres años obtuvo, no sin engaños y ruegos, que la maestra
de una de sus hermanas mayores le diese lecciones. Allí también nos cuenta que no
comía queso porque le habían dicho que entontecía; podía más en ella «el deseo de
saber que el de comer». A los seis o siete años ya sabía leer y escribir. Entonces se le
ocurrió pedir a su madre que la enviase a la Universidad vestida de hombre. Ante la
previsible negativa, se consoló estudiando y leyendo en la biblioteca de su abuelo. Para
aprender gramática, se cortaba cinco o seis dedos de pelo y se los volvía a cortar si, en
un plazo que ella misma se fijaba, no había aprendido la lección: no le parecía que
«estuviese vestida de cabellos cabeza que estaba tan desnuda de noticias».
No es extraño que las memorias infantiles de sor Juana, a pesar de su carácter

fragmentario, hayan sido una de las bases de la hipótesis de la «masculinidad». Pero
para comprender cabalmente estos episodios, hay que insertarlos en el contexto general
de su infancia, desde la constitución física de Juana Inés hasta la composición social y
psíquica de su mundo. La niña en su casa, los mayores y sus conflictos, las hermanas y
sus juegos, las nanas y sus leyendas, las enfermedades y los trabajos, los placeres y los
asuetos, los altibajos de una familia criolla en una hacienda colgada de una montaña, en
los límites de la zona fría y la caliente, entre las nieves del Popocatépetl y los
cañaverales tropicales del llano. Por desgracia, sor Juana fue extremadamente
reservada. Apenas si habla de su familia en su relato autobiográfico y nada nos dice de
lo que fue sin duda la clave de su situación psíquica: la naturaleza de sus vínculos con el
triángulo compuesto por su madre y sus dos amantes.
La separación entre sus padres y la aparición de un nuevo amante, Diego Ruiz Lozano,
debe haberla afectado profundamente. Así, la primera pregunta que debemos hacernos
es la siguiente: ¿cuál fue la índole de su relación con Pedro Manuel de Asbaje? Si es
imposible contestar enteramente a esta pregunta, no lo es darle una respuesta que tenga
ciertos visos de verosimilitud. ¿Conoció a su padre? Ya dije que la duda es lícita. No
parece verosímil que Asbaje haya vivido maritalmente, en la misma casa de los padres
de Isabel, con ella y sus hijas. En todo caso, Juana Inés dejó de verlo, si es que llegó a
conocerlo, cuando sobrevino la separación entre Pedro Manuel de Asbaje e Isabel
Ramírez.
No es probable que lo viese después: es un hecho establecido que Asbaje desapareció

enteramente de la vida de Isabel y de sus hijas. La separación debe haber ocurrido
cuando Juana Inés tenía cinco o seis años, si no es que antes. Justifica mi hipótesis este
sencillo cálculo: Diego el Mozo, el mayor de los hijos de Ruiz Lozano, debe haber sido
unos ocho años menor que sor Juana, ya que la hermana que lo seguía, Antonia, era
diez años menor que la poetisa1. Así pues, probablemente nació en 1656, es decir, el
año en que murió el abuelo de Juana Inés y en que ella fue enviada a México a vivir
con los Mata. El hecho de que Juana Inés casi nunca mencione a su padre es una
prueba más del abandono de Pedro Manuel de Asbaje.
1. Antonia tenía catorce años cuando su padre pidió, el 15 de diciembre de

106
1672, su ingreso en el convento de San Jerónimo, al cuidado de sor Juana,
que acababa de cumplir veinticuatro años. Cf. Enrique A. Cervantes, op. cit.
Todas estas circunstancias me inclinan a creer que el vínculo entre Juana Inés y su
padre fue inexistente. Mejor dicho, esa relación fue análoga a la que nos une con los
ausentes: fue una relación imaginaria. Las relaciones con los ausentes están a la
merced de nuestra subjetividad: el ausente es una proyección de nuestros deseos,
odios y temores. Experimentamos la ausencia como vacío pero es un vacío que
llenamos con nuestras imaginaciones. ¿Cuál era la imagen que se hacía Juana Inés
de su padre? La proyección infantil de la imagen paternal, en sí misma compleja, debe
haber sido en ella singularmente complicada y contradictoria. Tres figuras se
mezclaban, sin duda, en su imagen de la paternidad: la del padre biológico Pedro
Manuel de Asbaje; la de su substituto y rival, Diego Ruiz Lozano; y la del abuelo, con
el que vivió y al que, casi seguramente, consideraba como su verdadero padre. Pero
el abuelo murió en 1656, cuando ella tenía ocho años. Por otra parte, justamente
porque en su casa debe haberse hablado poco de Asbaje, ella y sus hermanas sin
duda tenían una idea más bien fantástica de su figura. Ya mujer, Juana Inés no habló
nunca de él salvo de manera indirecta y para referirse a su estirpe vascongada. De
todos modos, es imposible que la imagen legendaria del padre no haya estado teñida
de rencor por su abandono. Rencor y, probablemente, secreta y despechada
admiración.
Es difícil que Juana Inés no supiese que Pedro Manuel de Asbaje era un ausente que
nunca regresaría. Ahora bien, la ausencia definitiva, irrevocable, es la de los muertos.
Tal vez, antes de la muerte física de Asbaje -ocurrida antes de 1669, o sea con
anterioridad a la toma de velo2- ella lo mató y enterró simbólicamente. Matar en
sueños al que queremos y que nos ha dejado es una compensación frecuente entre
los niños y los enamorados. Con esto quiero decir que el padre no sólo fue un
ausente sino un fantasma para Juana Inés. Sus poemas amorosos no giran nunca en
torno a la presencia del amado sino de una imagen, forma fantástica ceñida por la
memoria o el deseo. La persona querida aparece como un ser de humo, una sombra
esculpida por la mente. A veces, esa sombra es la de un muerto. Un ejemplo notable
de esta última situación son las liras (213), justamente famosas, en las que una mujer
llora la ausencia de su marido difunto. En ese poema sor Juana representa el papel
de viuda con una convicción que va más allá de la retórica barroca. El tema la
fascinaba: hay otro poema, unas endechas (78) no menos apasionadas que las liras,
en que «expresa con expresiones aún más vivas el sentimiento que padece una mujer
amante de su marido muerto».
2. Según se deduce del testamento de sor Juana (24 de febrero de 1669).

¿Pero era verdad que Asbaje había muerto? Ningún documento lo prueba.
Es indudable la ambigüedad de sus sentimientos ante el fantasma de su padre. El

ausente era, si no un muerto, un desaparecido. Su ausencia era ocasión de nostalgia
e idealización: en nuestra fantasía los ausentes se agigantan y se vuelven héroes o
monstruos. Quizá sus sentimientos no eran de orgullo sino de pena y vergüenza:
¿cómo saber si había sido un aventurero o un pobre diablo, un hidalgo libertino o un
sacerdote indigno? En cualquier caso la imagen que tuvo de su padre, como ya dije,
107
fue una mezcla de resentimiento, nostalgia y -¿por qué no?- secreta admiración. Si,
como lo da a entender su actitud, lo mató imaginariamente y lo enterró en el silencio,
su poesía lo desenterró, transfigurándolos a ella y a él: ella fue su viuda y él su
marido muerto. Esta fantasía invierte, en su primer momento, la situación arquetípica
que según Freud y sus seguidores adoptan los niños frente a sus padres: matar
simbólicamente al padre o a la madre para, también simbólicamente, substituirlo. En
el caso de Juana Inés, si es verdadera mi suposición, la niña mata a su padre, no a
su madre, y esto indica una inversión de sexo y de valores. Doble trasgresión: matar
a la imagen de su padre y asumir así no la imagen de la madre sino la masculina.
Pero esta «masculinización», a su vez, es negada en un segundo movimiento de su
vida psíquica: Juana Inés convierte el fantasma paternal en el espectro de su marido
y ella se transforma en su viuda. Así se realiza la identificación con la madre -la
verdadera viuda, aunque no legal, de Asbaje- y la «masculinización» se trueca en
«feminización»: Juana Inés substituye idealmente a su madre. Nueva ambigüedad: la
substitución se consuma cuando ella se hace monja. El convento no es renuncia; es
la vía hacia la transmutación: la monja es poetisa. Por la poesía, ella resucita a los
muertos y los desposa. Según se verá más adelante, uno de los arquetipos de la
madre Juana, autora de poemas y piezas de teatro, fue Isis, la diosa egipcia que no
sólo es la madre universal de las semillas, las plantas y los animales sino, como
inventora de la escritura, señora de los signos. Hay además otra secreta e
impresionante analogía entre la «viuda» Juana Inés y la diosa: Isis resucita a su
hermano-esposo Osiris y se casa con él. La figura de Isis encarna una doble
maternidad: la natural y la de los símbolos. La segunda transciende a la primera y sor
Juana se reconoce en ella. De ahí que también se haya identificado con otras
doncellas de la Antigüedad, que transforman igualmente la maternidad natural en
simbólica o espiritual: por la poesía o la inspiración de un numen producen poemas y
profecías. Éste es el tema secreto de su vida, como me propongo mostrar en este
libro. Apenas escrita esta frase, la enmiendo: no busco saber sino vislumbrar quién
fue Juana Inés.
No es fácil conocer los sentimientos que le inspiraba Diego Ruiz Lozano. No eran,
seguramente, menos complejos que los que sentía ante el fantasmal Asbaje. Sólo
que si la nota distintiva de su relación con este último fue la ausencia, la que le unía a
Ruiz Lozano fue más bien la contraria: Asbaje era un espectro, Ruiz Lozano un ser de
carne y hueso. El nuevo amante debe haber sido visto por Juana Inés como un
entrometido y un usurpador. En su mitología infantil las dos figuras antagónicas, pero
complementarias, en que cristalizó la virilidad fueron el padre y el padrastro, el
fantasma y el intruso. La primera fue realidad sin cuerpo: humo que se deshace
entre los dedos. El fantasma es intocable: la indiferencia del padre ausente culmina
en la inaccesibilidad del espectro. La segunda fue, sobre todo, una presencia física,
un cuerpo extraño que ocupa y profana los espacios reservados al jefe de la casa.
Esos espacios son, simultáneamente, sagrados e íntimos: el sillón de la sala, la
cabecera de la mesa, el lecho conyugal. La presencia extraña es la expresión palpable
del poder en su forma más desnuda e ilegítima: la usurpación.
Aquí debo arriesgar una hipótesis que, aunque inverificable, me parece que posee
una fuerte dosis de realidad: Ruiz Lozano desempeñó una función compensatoria en
la dialéctica de la culpa y el castigo. La tiranía del padrastro fue la punición por la
108
muerte simbólica del padre. La virilidad fantasmal encarna en Ruiz Lozano pero la
forma corporal que asume es la de la agresión. Se trata, de nuevo, de una imagen; el
agresor no es el individuo real que fue Diego Ruiz Lozano sino una figura creada
por el sentimiento de culpa de Juana Inés.
Las relaciones reales existentes entre ella y su padrastro, por lo demás, no deben
haber sido tan malas. Ya señalé que en 1672 Diego Ruiz Lozano depositó a sus dos
hijas -Antonia, de catorce años, e Inés, de trece- en el convento de San Jerónimo,
para «quitarlas de los riesgos del siglo» y para que «estén en compañía de la madre
Juana Inés de la Cruz, prima [sic] de las susodichas». En su declaración Diego Ruiz
Lozano se comprometía a pagar su alimentación, «el pisaje» y, «llegado el caso», los
tres mil pesos de la dote de cada una. Ninguna de las dos profesó. Pero una cosa son
las relaciones reales de Juana Inés con Diego Ruiz Lozano, sobre todo en la edad
madura, y otra los ambiguos sentimientos e imágenes que la misma persona debe
haberle inspirado durante su infancia.
La relación entre las dos imágenes de la virilidad, el padre y el padrastro, asume la

forma de la pasividad y la actividad. La pasividad del fantasma excita y redobla la
actividad de la imaginación; la agresiva presencia del intruso, en cambio, provoca una
reacción de inmovilidad defensiva. Juana Inés se repliega frente al padrastro y se
encierra en sí misma. En ese movimiento instintivo hacia adentro ya están
prefiguradas la celda del convento y la soledad entre los libros. Frente al fantasma del
padre, Juana Inés despliega su fantasía. En ese movimiento hacia afuera ya está
perfilada su actitud ante el papel sobre el que dibuja, con letras, las figuras de sus
deseos y especulaciones. Una y otra actitud, la del repliegue y la del despliegue, son
el germen del desmesurado crecimiento de sus facultades mentales -la especulación
y la imaginación- frente a las corporales.
El fantasma que ronda entre sus pensamientos y el intruso que domina la casa son
figuras estrechamente ligadas a la madre y, por lo tanto, a ella misma. La relación con
su madre -la más compleja y la más difícil de penetrar- debe haber estado
determinada por la oposición entre las dos imágenes masculinas, la del fantasma y la
del intruso. La madre compensa la ausencia no con la imaginación sino con otra
presencia. Esa presencia no es la de la usurpación ni la inestabilidad: es la
permanencia y la fijeza. La madre encarna una suerte de legitimidad, no jurídica sino
terrestre, carnal. Es la casa, la tierra. Sus poderes se ejercen en un reino opuesto a
aquel en que Juana Inés despliega los suyos: no el mundo del sueño y sus espectros
sino el de la realidad real. La madre es la señora de la realidad. Quizá Juana Inés
sintió por ella una suerte de repulsión amorosa, esa fascinación que sienten a veces
los temperamentos intelectuales e introvertidos por las naturalezas poderosamente
animales. Una fascinación que no excluye el horror. Aunque su vida fue la negación de
la vida de su madre, ¿cómo no ver que se trata de un homenaje oblicuo? Para
comprender la contradictoria relación que casi seguramente unió a Juana Inés con
su madre -admiración, celos, piedad, despecho- hay que verla como ella la vio de
niña: en el centro de la casa, a un tiempo reina y escándalo de su familia. Mundo de
pasiones fuertes y de individuos débiles. En esa constelación afectiva, regida por
vientos contrarios, la madre es el imán que atrae todas las voluntades y que las
109
neutraliza o las desencadena: la señora del rayo y de la calma.
Juana Inés está entre el fantasma del padre, la presencia del padrastro y la realidad
enorme, terrestre, de la madre. Es una realidad que funde los opuestos. No los funde
espiritualmente sino física, carnalmente. La vida y la obra de Juana Inés será una
tentativa por transponer esta fusión carnal a la esfera del espíritu y transmutarla.
Alquimia en la que el arte será el fuego de la tradición. En sus poemas, al referirse a
sus obras literarias, habla con frecuencia de sus partos y abortos; en el Epinicio al
conde de Galve alude a la pitonisa de Delfos en términos realmente extraordinarios:
«aunque virgen, preñada de conceptos divinos». La imagen es un retrato de la misma
sor Juana que, a su vez, se presenta como una sublimación de la figura maternal.
El conceptismo le sirve admirablemente para este género de paradojas; por ellas se
logra el prodigio de que «frenética sea la cordura». La trasgresión del orden lógico
produce una nueva realidad espiritual, el concepto. Trasgresión intelectual no menos
portentosa que la trasgresión carnal de su madre. Sor Juana es soltera y fecunda
como su madre: una engendra criaturas mortales y las otras criaturas mentales.
El otro vínculo con los poderes masculinos está representado por el abuelo. Es el
substituto del padre. Sor Juana cuenta en la Respuesta a sor Pilotea de la Cruz que
vivió de niña con su madre y su abuelo. Pedro Ramírez pasó los últimos años de su
vida en la hacienda de Panoayán; a su muerte, en 1656, cuando Juana Inés tenía
ocho años, Isabel Ramírez heredó la propiedad. La escuela en que Juana Inés
aprendió a leer y escribir -«una de las que llaman Amigas»- estaba en Amecameca,
a unos dos o tres kilómetros de Panoayán. El abuelo era persona amante de los libros
y de cultura. El erudito librero Demetrio García descubrió un ejemplar de una
antología de poetas latinos de Octaviano de la Mirándola, editada en Lyon, en 1590
(Illustrium Poetarum Flores). El ejemplar había pertenecido primero a Pedro Ramírez
y después a Juana Inés. Ermilo Abreu Gómez examinó el volumen y dice que en la
primera página aparece la firma de la poetisa: «JHS de Juana Inés de la Cruz, la
peor», fórmula de autohumillación que figura también en una página del Libro de
profesiones del convento de San Jerónimo: «Yo, la peor del mundo, Juana Inés de la
Cruz». En la portada aparece el nombre de Ramírez. Abundan las apostillas, que no
son de la misma mano:
cuando menos dos personas las han escrito... Las inscripciones principales
denuncian curiosísimas noticias, unas eruditas y otras personales; puede
concluirse que su autor era diestro en las literaturas clásicas... Por algunas
anotaciones se conoce que el tal Ramírez era casado y de calidad social...
Otras inscripciones denuncian los años en que el volumen fue manejado
(1646-1652), lo cual ayuda a pensar que efectivamente pudo pertenecer al
abuelo de la monja... I.
La antología contiene trozos de Virgilio, Ovidio, Horacio, Juvenal, Persio, Lucano,

Séneca, Boecio, Plauto, Catulo, Marcial, Lucrecio, Propercio, Tibulo, etc. La antología
latina de Mirándola (¿pariente de Pico?) confirma lo que la misma sor Juana cuenta:
el abuelo tenía «muchos libros varios» y ella los leyó todos «sin que bastasen castigos
ni reprensiones a estorbarlo». Esta pequeña confesión es preciosa: la relación filial
entre la niña y el anciano asumió la forma de una iniciación intelectual.
110
La figura del abuelo es ambigua: no sólo está en el lugar del padre sino que está más
allá de la masculinidad. Del mismo modo que la presencia del extraño Ruiz Lozano
acentúa el carácter agresivo de la virilidad, la vejez del abuelo la transciende. El
abuelo no sólo es la compensación por la ausencia del padre sino que representa la
sublimación de la sexualidad masculina. Es virilidad pacificada, sexualidad
transcendida. La ambigüedad opera en ambas direcciones, la positiva y la negativa: si
la vejez disminuye la virilidad, también la transmuta. El signo negativo se vuelve
positivo porque el abuelo es dueño de un tesoro no menos valioso que la sexualidad
viril: una biblioteca. La virilidad es vida que engendra vida pero vida sujeta al tiempo
y a la muerte. En cambio, los libros, también de signo masculino, no envejecen: son
tiempo congelado, sexualidad purificada de los accidentes del acontecer, el engendrar
y el morir. Los libros son la respuesta a la fecundidad carnal de la madre y a la
sexualidad agresiva de los hombres.
I Ermilo Abreu Gómez, Sor Juana Inés de la Cruz. Bibliografía y biblioteca, México, 1934-
Los libros del abuelo le abrieron las puertas de un mundo distinto al de su casa. Un
mundo al que no podían entrar ni su madre ni sus otras hermanas: un mundo
masculino. Recinto cerrado a la mayoría de los hombres y al que ni Diego Ruiz
Lozano ni su padre podían penetrar. Mundo de clérigos, letrados y ancianos donde
desaparecía o se transformaba la agresividad de la sexualidad masculina. La función
de los libros era triple: compensación por la doble falta original, la del nacimiento
ilegítimo y la ausencia de padre; substitución de la presencia dominante del intruso
Diego Ruiz, sexualidad agresiva que engendra criaturas mortales, por los libros que
son sexualidad pacificada y depurada, tiempo que ya no transcurre ni envejece,
tiempo que no muere; sublimación de la sexualidad viril por una virilidad asexuada,
desencarnada e ideal. La sublimación por la cultura resolvió transitoriamente su
conflicto. El costo fue grande: las letras -los signos de las cosas- substituyeron a las
cosas. Desde entonces Juana Inés vivió en un mundo de signos y ella misma, según
se ve en sus retratos, se convierte más y más en un signo. ¿Qué dice ese signo? Ésta
es la pregunta que ella no cesó de hacerse hasta su muerte y a la que este libro
pretende dar una respuesta.
El mundo de los libros es un mundo de elegidos en el que los obstáculos materiales y

las contingencias cotidianas se adelgazan hasta evaporarse casi del todo. La
verdadera realidad, dicen los libros, son las ideas y las palabras que las significan: la
realidad es el lenguaje. Juana Inés habita la casa del lenguaje. Esa casa no está
poblada por hombres o mujeres sino por unas criaturas más reales, duraderas y
consistentes que todas las realidades y que todos los seres de carne y hueso: las
ideas. La casa de las ideas es estable, segura, sólida. En este mundo cambiante y
feroz, hay un lugar inexpugnable: la biblioteca. En ella Juana Inés encuentra no sólo
un refugio sino un espacio que substituye a la realidad de la casa con sus conflictos y
fantasmas. La decisión de tomar el velo, años más tarde, resulta más comprensible
si se piensa en este descubrimiento infantil. El convento es el equivalente de la
biblioteca, como lo da a entender ella misma en su Respuesta al obispo de Puebla. A
su vez, convento y biblioteca son compensación frente al padrastro y substitución del
111
padre. Por último, en sus significados afectivos son homólogos porque celda y
biblioteca hunden sus raíces en la misma tierra del deseo infantil.
No es un azar que la matriz se llame también claustro materno. Al enclaustrarse,

Juana Inés consuma el movimiento de repliegue a que he aludido ya más de una vez.
Es una operación de retorno a la situación infantil, una verdadera clausura. La celda-
biblioteca es la caverna maternal y encerrarse en ella es regresar al mundo del origen.
El autoerotismo infantil es el sucedáneo de la situación prenatal paradisíaca en la que
no existe la distinción entre el sujeto y el objeto. La lectura reemplaza al autoerotismo:
la confusión entre sujeto y objeto revive, transmutada, en la pasividad de la lectura. En
ella el sujeto puede al fin extenderse y mecerse como un objeto; en la lectura, el sujeto
alternativamente se contempla y se olvida de sí, se mira y es mirado por lo que lee.
Tiempo rítmico de la celda y de la biblioteca, tiempo que revive la cuna mecida por la
marea del existir.
La analogía entre la lectura y la situación original no se detiene en esto. Comenzar a

vivir, crecer, es un proceso doloroso: nuestra vida se inicia como un desprendimiento
y culmina en un desarraigo. En el mundo prenatal deseo y satisfacción son uno y lo
mismo; el nacimiento significa su disyunción y en esto consiste el castigo de haber
nacido. En ese castigo comienza también la conciencia de ser: sentimos nuestro yo
como sensación de cercenamiento de lo otro. Pero hay una sustancia prodigiosa que
hace cesar la discordia entre deseo y satisfacción: la leche maternal. En ella el
placer y la necesidad se conjugan. La lactancia atenúa la distinción entre sujeto y
objeto. La unidad se restablece y por un instante el uno es el otro. En una imagen
doblemente admirable, por su exactitud visual y por su penetración espiritual,
Hölderlin dice que el niño pende del pecho de su madre como el fruto del ramo. Así
es: el niño vuelve a ser de nuevo parte del cuerpo del que fue arrancado. La
sustancia que cicatriza la herida es la leche, la savia maternal.
Las metáforas populares son de una exactitud infalible: si deseamos a una persona
decimos que «nos la bebemos con los ojos». El desplazamiento de la boca a los ojos
como órganos del deseo es una de las manifestaciones del proceso vital; la expresión
«beber con los ojos» por su plasticidad y energía es una metáfora que no sólo evoca
sino que convoca la situación original. A su vez, la lectura es una metáfora de esa
metáfora: el lector bebe con los ojos la leche de la sabiduría y restablece,
precariamente, en la esfera de la imaginación y el pensamiento, la rota unidad entre
el sujeto y el objeto. El lector pone entre paréntesis su conciencia y se interna en un
mundo desconocido. ¿Va en busca de sí mismo? Más bien va en busca del lugar del
que fue arrancado. Toda lectura, incluso la que termina en desacuerdo o en bostezo,
comienza como una tentativa de reconciliación. Por más ávido de novedades que sea
el lector, lo que busca obscuramente es el reconocimiento, el lugar de origen.
La lectura es una metáfora doble. En uno de sus extremos, reproduce la situación

infantil original: la escritura es la leche mágica con la que pretendemos disipar la
separación entre el sujeto y el objeto. En el otro extremo, despliega ante nosotros una
antigua y compleja analogía. Desde el principio del principio el hombre vio en el cielo
estrellado un cuerpo vivo regado por ríos de leche luminosa e ígnea; a esta visión, que
112
hace del cosmos un inmenso cuerpo femenino, se alía estrechamente otra: las
estrellas y las constelaciones se asocian y combinan en el espacio celeste y así trazan
figuras, signos y formas. La leche primordial se transforma en un vocabulario, el cielo
estrellado en un lenguaje. La leche estelar es destino y las figuras que dibujan los
astros son las de nuestra historia. La leche es vida y es conocimiento. Vieja como la
astrología, esta metáfora ha marcado a nuestra civilización: signum, es señal celeste,
constelación; también es sino: destino. Los signos son sinos y las frases que escriben
las estrellas son la historia de los hombres: los signos estelares son la leche que
mamamos de niños y esa leche contiene todo lo que somos y seremos.
Leer el cielo o su doble: la página, beber la leche estelar, no es deshacer el nudo de

nuestro destino pero sí es un remedio contra nuestra condición: la lectura de las
estrellas no da la libertad sino el conocimiento. En una sociedad jerárquica como la de
sor Juana, en la que el nacimiento no sólo otorgaba nombre y rango sino que era el
fundamento del orden social, el saber -la leche de la sabiduría- era uno de los
recursos más seguros contra el infortunio de un nacimiento plebeyo o ilegítimo. Para
Juana Inés la lectura tuvo, indudablemente, esa función reparadora: el saber la
limpiaba de su bastardía. Más de una vez debe haber recordado la infancia de
Hércules y la estratagema de Júpiter para otorgarle la divinidad entera. En un libro
muy popular en su época y que ella, tan aficionada a los tratados de mitología,
seguramente leyó y releyó -me refiero al Teatro de los dioses de la gentilidad del
franciscano Baltasar de Vitoria-se explica así el origen de la Vía Láctea:
como Hércules era ilegítimo, y bastardo, por ser hijo del dios Júpiter y de
Alcmena, mujer de Anfitrión, y por el consiguiente menguada y a medias
la divinidad, y donde algo falta, se dice no estar todo cumplido, sino
defectuoso... pues quiso su padre hacerle legítimo y dios entero,
añadiéndole la divinidad que le faltaba... y para contarle Júpiter en el
número de los dioses, sin que para ello le faltase cosa alguna, aguardó que
un día estuviese dormida su mujer Juno y encomendó a la diosa Palas
trajese al niño dormido a que mamara de la dormida diosa y tomándola el
pecho no tan sosegadamente como era menester, despertó la diosa y
como viese el hurto que se hacía de su leche, apartóse muy enojada y
ofendida, y como sacase el pecho de la boca del niño, derramóse la leche
por el cielo y cuajándose y congelándose se hizo aquella Vía Láctea1.
1. El ejemplar en mi poder del Teatro de los dioses de la gentilidad

(perteneció a don Vicente Riva Palacio que lo obsequió a mi abuelo) es de
1673 (Madrid) pero hay ediciones anteriores. La primera es de 1620 (el
primer tomo) y de 1623 (el segundo). Las fuentes del relato de Vitoria son
las mismas que manejó sor Juana en su Neptuno alegórico y en otros
escritos: Vicenzo Cartario, Pierio Valeriano, Textor, Natal Conti, etcétera.
La legitimación de Hércules por el hurto de la leche divina se reproduce en la

lectura que hacía Juana Inés de los libros de su abuelo a hurtadillas de sus
familiares.
Las gotas de la leche estelar son sílabas que escriben nuestro destino. En las sílabas
113
de esas constelaciones San Agustín y Freud han leído los signos del deseo y la
aniquilación: endiosamiento del yo y fascinación por la nada, perdición y muerte.
Pero la lectura de esos signos nos da, ya que no la dicha -no podemos regresar al
estado paradisíaco prenatal ni ascender, como Hércules, a la inmortalidad- sí la única
libertad a nuestro alcance: la del autoconocimiento. Sor Juana lee en su celda-matriz-
biblioteca y esa lectura es una liberación de su sino. La clausura se transforma en un
universo de signos y el claustro se abre hacia un espacio sin fronteras: el cielo.
Espacio palpitante y poblado de signos: las constelaciones son letras y las letras
forman una intrincada red de caminos y senderos, dédalos y espirales. La lectura
es peregrinación, un «ir hacia...». El lector no sólo descifra las letras sino que camina
por los senderos que traza la escritura. Al caminarlos, sale del claustro que lo
encierra y vaga por los espacios libres. La lectura es libertad y el lector, al leer,
reinventa aquello mismo que lee; participa así en la creación universal. O como dice
sor Juana en una línea resplandeciente: Sílabas las estrellas compongan. Las estrellas
componen frases pero es ella la que las escribe. El regreso a la infancia se resuelve
en trascendencia de la situación infantil y el narcisismo se disuelve en la autocrítica
por el conocimiento. La celda-biblioteca consuma la infancia y, al mismo tiempo, la
exorciza.
La imagen de la biblioteca como refugio en donde se repliega la afectividad de Juana

Inés y se despliega su actividad mental, ha de completarse con otra, que toca a la
voluntad y al carácter: la biblioteca es el lugar del tesoro. Todo tesoro tiene sus
guardianes, sus dragones; todo tesoro está encerrado en un castillo o enterrado en
una cueva. La imagen del tesoro convoca la figura del héroe y sus hazañas. Proezas
que son violaciones épicas y profanaciones heroicas. Juana Inés debe tomar la
fortaleza por asalto y apoderarse del conocimiento como los piratas de su tiempo
saqueaban los galeones que apresaban. El conocimiento es trasgresión. Ella misma
lo dice: lee todos los libros sin que «basten los castigos a estorbarla». La trasgresión
es virilización: niña, se corta el pelo y quiere vestirse de hombre; joven, neutraliza su
sexo bajo los hábitos de la religiosa; adulta, se identifica en su poema Primero sueño
con el héroe Faetón. Aparece así, con toda claridad, el origen eminentemente social
y no psicosomático de la virilización: que los libros sean un bien prohibido y que
apoderarse de ese tesoro signifique una trasgresión, son circunstancias impuestas a
Juana Inés no tanto por la biología como por la índole de la sociedad en que vive. La
biblioteca es un tesoro que consiste en libros hechos por hombres, acumulados por
ellos y distribuidos entre ellos. Para apoderarse de ese saber acumulado hay que
hacer lo que hacen todos los ladrones, sin excluir a los héroes del mito: disfrazarse.
La virilidad es un disfraz impuesto a Juana Inés por la sociedad y lo mismo sucede
con su profesión de religiosa. El origen bastardo y la ausencia de padre la llevan a la
biblioteca y ésta al convento. Confluyen de esta manera las circunstancias íntimas de
orden psicológico con las sociales. Su destino es una serie de elecciones que la
necesidad le impone pero que ella adopta con los ojos abiertos.
La elección de Faetón como modelo está hecha del mismo tejido en el que es imposible
distinguir entre lo personal y lo social, la libertad y la fatalidad. Faetón es, como ella,
un bastardo, hijo de Apolo y de la ninfa Climene. Pero el tema de la honra y de la
tentativa de Faetón por repararla con su acto temerario, que impresionó a
Villamediana, no es el de sor Juana, aunque esta circunstancia no pudo ser ajena a su
114
elección del joven héroe como arquetipo. A ella le apasiona la figura por ser una
transposición, en el mundo mítico, de su situación infantil y aun de su vida entera. El
saber es osadía, violencia: la biblioteca se transforma en un espacio abierto, como ese
cielo mental de su gran poema, desde cuyas alturas se desploma el joven sacrílego
fulminado por Zeus. El cielo y su homólogo: la página donde las letras del poema son
constelaciones, se convierten en campos de batalla. La figura de Faetón cayendo
desde la altura, imagen de uno de los momentos más intensos y menos abstractos de
Primero sueño, es una metáfora de la situación original: la osadía que atrae las
amonestaciones de los mayores. La situación se repite al final de su vida: esa misma
osadía es la causa del castigo de los superiores. El fantasma del abuelo reaparece en
Apolo, Zeus y su rayo en los rigores de Núñez de Miranda y de Aguiar y Seijas. El
saber como trasgresión implica el castigo del saber. Para la mayoría de los poetas
españoles de su época, Faetón es un ejemplo de la imprudencia y su castigo. Para
sor Juana ese castigo es una consagración.
El cielo desde el que se despeña Faetón es un cielo verbal: las estrofas de Primero
sueño. Espacio poblado de verbos, nombres y adjetivos, recorrido por el movimiento
circular de los tropos y las metáforas, espacio imaginario de la soledad. Doble
soledad: la del lector y la de la mujer autodidacta. En la Respuesta se queja una y otra
vez: estudió sola, no tuvo maestros, sus únicos y mudos confidentes fueron los libros.
Podría agregarse: y los espejos. Su poesía está llena de espejos y de los hermanos
de los espejos, los retratos. Cierto, espejos y retratos son tópicos barrocos y
aparecen en todos los poetas de la época; hasta el descomunal Polifemo gongorino
se mira retratado en las «neutralidades» del espejo marino y se asombra: ese ojo
único en su frente anubarrada es el sol mismo en el centro del cielo. En Juana Inés la
función de los espejos y los retratos es, a un tiempo, retórica y simbólica. La estética
de los espejos es para ella también una filosofía y una moral. El espejo es el agente
de transmutación del narcisismo infantil. Tránsito del autoerotismo a la contemplación
de sí misma: por un proceso análogo al de la lectura, que convierte a la realidad en
signos, el espejo hace del cuerpo un simulacro de reflejos. Por obra del espejo, el
cuerpo se vuelve, simultáneamente, visible e intocable. Triunfo de los ojos sobre el
tacto. En un segundo momento, la imagen del espejo se transforma en objeto de
conocimiento. Del erotismo a la contemplación y de ésta a la crítica: el espejo y su
doble, el retrato, son un teatro donde se opera la metamorfosis del mirar en saber.
Un saber que es, para la sensibilidad barroca, un saber desengañado.
En muchos poemas Juana Inés se deleita en la dialéctica entre el retrato y el modelo,

la imagen del espejo y el original, la realidad y la apariencia. La verdadera realidad es
la de la apariencia. Una y otra son copias de la esencia pero la apariencia es más real
que la realidad porque es más pura, quiero decir: menos sujeta al accidente y a la
contingencia. No obstante, hay un interlocutor -invisible pero elocuente— que hace la
crítica de la apariencia: el tiempo. El soneto sobre su retrato, pintado con «falsos
silogismos de colores», es una variación de un tema galante y fúnebre: la coqueta y
la calavera. En el centro de la oposición barroca entre la carne y el esqueleto, sor
Juana introduce al pensamiento: los reflejos del espejo son también reflexiones.
Retratos y espejos: emblemas especulativos. La transmutación es radical: el cuerpo se
convierte en una apariencia de reflejos resuelta en un haz de conceptos. Aunque la
esencia del mundo es ideal, intelectual, las apariencias flotan en la corriente temporal
115
y en ella desaparecen. El concepto no es sino una última reflexión sobre la vanidad de
las cosas y del mundo. El concepto brilla por un momento sobre la página-espejo y se
desvanece: como todo y todos, es tiempo que se disipa.
En la situación infantil ya estaban inscritos todos los pasos del destino de Juana Inés:
la renuncia al matrimonio; la celda-biblioteca de la edad madura; la rebelión contra la
autoridad y hasta el argumento de Primero sueño. No propugno un rígido
determinismo psicológico: muestro la conjunción entre el carácter y las circunstancias
sociales. Esta conjunción no excluye a la libertad, aunque dentro de límites más bien
estrechos: somos los cómplices pero también los críticos de nuestra fatalidad. La
vida y la obra de Juana Inés pueden condensarse en esta frase: el conocimiento es
una trasgresión cometida por un héroe solitario que luego será castigado. Este castigo
es, paradójicamente, según se verá, su gloria. No la gloria del conocimiento -negado a
los mortales- sino la del acto de conocer. La trasgresión exige la masculinización; a su
vez, la masculinización se resuelve en la neutralización y ésta, según se ha visto, en
regreso a la feminidad. Última victoria: sor Juana adopta la máxima neoplatónica: las
almas no tienen sexo. En realidad se trata del mismo proceso en el que Juana Inés
pasa de la autocontemplación al autoconocimiento, del espejo al libro y del libro a la
escritura. Vueltas y revueltas del destino: la dialéctica del deseo infantil, en sus
cristalizaciones, represiones y sublimaciones se despliega en la imagen de la biblioteca
y la celda. Se despliega y, como en la figura del caracol, se repliega: Juana Inés
construye su casa espiral -su obra- con la sustancia misma de su vida. Cada vuelta es
un ascenso hacia el conocimiento y cada vuelta la encierra más en ella misma. La
imagen del caracol termina por desvanecerse: sor Juana está sola en la inmensa
explanada de su sueño lúcido. La biblioteca se desvanece como los obeliscos y las
pirámides del quimérico paisaje egipcio que evoca Primero sueño.
Sor Juana Inés de la Cruz o las trampas de la fe. (Ver Bibliografía sugerida)
BIBLIOGRAFÍA
928.67/V54/P38
Paz, Octavio. Xavier Villaurrutia en persona y en obra. México: Fondo de Cultura
Económica. 1978. 85 p.
928.61/J82/P37
Paz, Octavio. Sor Juana Inés de la Cruz o las trampas de la fe. México: Fondo de
Cultura Económica. 1982. 658 p.
864M/P3/C3
Paz, Octavio. El laberinto de la soledad. México: Fondo de Cultura Económica. 1983.
191 p.
864M/P3/C67
Paz, Octavio. Corriente alterna. México: Siglo Veintiuno Editores. 1967. 223 p.
116
861/P3/P43
Paz, Octavio. Piedra de Sol. Brasil: Gunnabara. 1988. 55 p.
868.44/P37/O27/V.6
Paz, Octavio. Los privilegios de la vista I. Arte Moderno Universal. Obras Completas.
México: Fondo de Cultura Económica. 1994. 389 p.
117

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CONSEJO NACIONAL PARA

Rafael Tovar y de Teresa

Francisco Cornejo Rodríguez

Saúl Juárez Vega

Fernando Álvarez del Castillo

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Edición no lucrativa, destinada a los programas de fomento de la lectura de la Dirección General de

¡Todos somos valiosos! 17

El poeta de Piedra de Sol 78

El acercamiento a la lectura a temprana edad es de vital importancia, por lo que el taller

De muchas formas se manifiesta la creatividad y, una de ellas, es la escritura. Los

Finalmente se encuentra el taller El poeta de Piedra de Sol, en homenaje al prolífico

AUTORES: Esther Alejandra Hernández Quiroz, Rubén Ibarra Sánchez y

Este taller está diseñado para desarrollar actividades de fomento a la lectura en

Conocer diferentes maneras de expresarse como la lengua de señas de los sordos y

Para iniciar la sesión

Durante la actividad de lectura

Mamá Papá Abuelo

Lleva a cabo la dinámica de integración “A moverse con señas”: En un espacio grande,

Alto Descansar Correr

Al terminar la dinámica, enséñales este pensamiento:

Para concluir la sesión

Sus manos deberán plasmarse en el rotafolio varias veces.

Para iniciar la sesión

El patio de mi casa es particular,

Durante la actividad de lectura

Para concluir la sesión

Coloca las imágenes nuevamente al centro y señala el momento en que el equipo

Para iniciar la sesión

Durante la actividad de lectura

Para concluir la sesión

Para iniciar la sesión

Durante la actividad de lectura

Para concluir la sesión

Para iniciar la sesión

Durante la actividad de lectura

Para concluir la sesión

Helen y Ann escribieron libros, artículos, dictaron conferencias, y también visitaron

Reseña basada en el libro de Harriet Castor, (ver Bibliografía Complementaria).

Ejemplos de imágenes para murales

Castor, Harriet. Helen Keller. México: Somos niños ediciones, 2005. 48 p.

AUTOR: Rubén Ávila Alonso

Para iniciar la sesión

A continuación, pide a cada niño que se presente, diciendo su nombre, el de un animal

“Los valores son aquellas creencias o principios fundamentales que

Los valores son expresiones fundamentales de lo que pensamos y de lo que

Robert Fisher, Valores para pensar, Ediciones Obelisco.

Equipo 1: Paciencia, orgullo, lealtad, compromiso, sabiduría.

Durante la actividad de lectura

Para concluir la sesión

Los dos lobos

Uno de los lobos es la maldad, el temor, la ira, la envidia, el dolor, el rencor,

El otro lobo, es la bondad, la alegría, la paz, el amor, la esperanza, la

—¿Y cuál de los lobos crees que ganará?

Y el venerable y sabio abuelo respondió simplemente:

—Aquél lobo al que alimentes.

Cuento de la sabiduría indígena.

Agradece la participación de los niños asistentes y aprovecha para promocionar