Entre maestros | 2019

Hoja de ruta del proyecto

“Fantasma, ¿estás ahí?” (primer trimestre)

Para niños Para la

de otros grados comunidad
educativa
PRODUCTO

Renarraciones de cuentos
de fantasmas para
instalación institucional
“Fantasma, ¿estás ahí?”

Para lectores
del género

"La galera", “El capote”,

de Manuel Mujica Láinez de Nicolái Gógol.

¿En qué consiste el producto?

Este proyecto propone como producto la organización de una muestra institucional
sobre el género fantástico. En la muestra se presentarán diversos ambientes en los
que aparecen los fantasmas, pero se pondrá el foco en la reescritura de los cuentos
con fantasmas leídos en clase. Esta renarración se produce a partir de los cuentos leí-
dos en donde se cuenta cómo hacen sus apariciones los fantasmas.
Sobre estos cuentos los estudiantes realizarán renarraciones focalizando en ¿cómo
aparecen los fantasmas?
En la muestra además se presentará la reproducción de los ambientes, espacios re-
creados con música y lecturas para que se transforme en una jornada realmente fan-
tasmagórica, en la que los participantes tendrán que realizar un recorrido, guiados por
un fantasma, que los llevará por distintos “itinerarios”. Estos itinerarios o “estaciones”
tendrán información o textos sobre el género hasta llegar a la estación final en la
que los visitantes a la muestra extraerán de una caja fantasmal la renarración sobre:
¿cómo aparecen los fantasmas?

Duración del Proyecto

un trimestre

22
 PRÁCTICAS DEL LENGUAJE

Esquema del proyecto por etapas

PRIMERA ETAPA SEGUNDA ETAPA TERCERA ETAPA

Leer y escribir entre todos en Leer y escribir entre pares Revisar y editar los textos
torno al género fantástico en torno al género: renarra- para socializarlos
ciones de ¿Cómo aparecen
los fantasmas?

Todos leen lo mismo: Renarraciones orales por gru- Evaluar la escritura:

Lectura a través del docente y pos: La/el docente distriubuye Uso de instrumentos para revi-
entre pares de “La galera”, de dos grupos por relato. sar los textos
Manuel Mujica Láinez, “El ca- La revisión se realiza entre pa-
pote”, de Nicolai Gogol y “Final Cada grupo tomará su relato y res y con la guía de la docente,
para un cuento fantástico”, de preparará una renarración oral en tres momentos:
Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis con fichas de planificación que Primera revisión:
Borges. elaboran entre todos.
Primera revisión:
• Espacios de intercambios • Escrituras de trabajo vincula- • La docente presenta una
entre lectores.1 das con la planificación de las rúbrica para que revisen entre
• Relecturas de los alumnos renarraciones. los compañeros los diversos
por sí mismos para recuperar • Notas para completar las aspectos globales de la escritu-
información sobre personajes, renarraciones propias y de los ra en los textos escritos.
espacios, formas de contar, compañeros. • Se reflexiona sobre los aspec-
elementos propios del relato • Otros insumos para la escritu- tos a revisar en cada escrito.
fantástico, etc. ra de las renarraciones. Reflexión sobre los tiempos
• Toma de notas breves (indi- verbales, modos de inclusión
viduales y grupales) en torno Escritura por grupos de rasgos de los personajes
a lo leído: descripciones de los • Elaboración del plan de y la selección léxica.
personajes, fundamentalmente, escritura de la renarraciones
de los fantasmas que presentan del cuento seleccionado: re- Segunda revisión
los cuentos. laciones entre la oralidad y la • Se revisan las categorías no
escritura. trabajadas en el plan textual:
Lecturas de estudio: • Elaboración de la primera cohesión, puntuación y ortogra-
leer a través del docente y por versión de la renarración del fía. Se elaboran nuevas versio-
sí mismos textos de informa- cuento: cómo hacen su aparición nes de los textos.
ción sobre el género: artículos, los fantasmas.
prólogos, reseñas, etc. • Reflexión conjunta sobre la Revisión final para publicar:
Escrituras de trabajo vincula- organización textual, la adecua- • Se revisan los aspectos
das con las lecturas de estudio. ción al género y al destinatario, vinculados con la ortografía y
de acuerdo con el plan de escri- se planean rasgos de edición:
Escritura entre todos tura elaborado previamente. fotos, formato, organización,
• Identifican la estructura na- colores, etc.
rrativa.
• Realizan un afiche con las • Se diseñan y elaboran los
características del género. afiches.
• Producen fichas sobre los
personajes.

1 
Para leer más sobre el intercambio de lectores, remitimos al cuadernillo de 2018: pp. 23 a 30. Intercambio entre
lectores en 6º grado: “Tobermory”, de Saki (Escuela de Maestros, 2018).

23
Entre maestros | 2019

• Extraen descripciones sobre

el ambiente que presentan los
cuentos y cómo cambia cuando
aparece el fantasma, cómo re-
accionan los demás personajes
frente a la aparición.
• Buscan en internet informa-
ción sobre relatos de fantas-
mas: ¿Qué obras reconocidas
incluyen fantasmas?
• Seleccionan dos por grupo y
realizan una ficha que conten-
ga: título, autor, personajes y
escenarios en los que transcu-
rren las historias.

¿Qué escriben los chicos en el marco de este proyecto?

Escrituras intermedias o de trabajo2

Escrituras intermedias en el marco del proyecto: ¿Cómo aparecen los fantasmas?

Para organizar Agenda de lectura: En clase individual, grupal, fichas de los

el trabajo diario textos.

Para
Afiches de caracterización del género fantástico, fichas sobre
conceptualizar
los elementos paratextuales, comentarios, tomas de notas.
Escrituras el género
Intermedias
Para realizar
o de trabajo Secuencia narrativa, esquema de núcleos temáticos, caracteri-
una síntesis
zación de personajes, identificación de los narradores.
de los argumentos

Fichas de personajes fantasmagóricos, cuadros comparativos,

Para escribir
glosarios, secuencias narrativas, fichas temáticas, argumen-
el propio texto
tos, etc.

A continuación, se muestran algunos ejemplos de escrituras de trabajo o intermedias ela-

boradas por alumnos de 6º grado en el marco de proyectos sobre cuentos fantásticos y de
fantasmas.

2
 Sobre las escrituras intermedias o de trabajo remitimos a las páginas 32, 33, y 34 del Cuadernillo 6° 2018 (Escuela de
Maestros, 2018)

24
 PRÁCTICAS DEL LENGUAJE

Agenda de lectura
Para organizar el trabajo diario, los alum-
nos anotan en esta agenda de lectura los
cuentos que van leyendo.

Ficha de lectura domiciliaria

Los alumnos registran en la ficha no solo
las lecturas que realizan de forma domi-
ciliaria sino también ciertos aspectos que
van relevando en las relecturas, por ejem-
plo, a nivel del argumento, que luego es-
tarán disponibles a la hora de escribir el
texto final.

¿Cómo aparecen los fantasmas?

Ficha de lectura

Nombre y apellido:
Fecha de inicio de la lectura:

Título:
Autor:
Género:

Semanas 1 y 2
-Lectura de la biografía del autor

Primera lectura del cuento ¿De qué se trata este cuento?

¿En qué época transcurre?

Relectura
¿Quiénes son los personajes?

¿Cuál es el conflicto?
Relectura
¿Cómo es el desenlace?

Glosarios de términos del género fantástico

Estos glosarios fueron escritos para reunir los términos propios de los cuentos fan-
tásticos, el modo de describir los ambientes en esta clase de relatos así como algunos
datos biográficos de los autores leídos. Es propósito de la docente que algunas de es-
tas expresiones o modos de decir sean retomados en el texto final para dar cuenta del
ambiente fantástico, de ese suceso que irrumpe en la “normalidad”.

25
Entre maestros | 2019

Para hacer una síntesis argumental

A medida que leen, los alumnos elaboran fichas ar-

gumentales, esquemas de momentos del relato, así
como esquemas para distinguir el tiempo del relato
del tiempo de la historia.

Para escribir el propio texto

En el afiche los alumnos reúnen y comparan las carac-

terísticas de los fantasmas de los cuentos leídos, es de-
cir, arman un banco de rasgos y atributos de lo que
no puede faltar en una caracterización de personaje.

26
 PRÁCTICAS DEL LENGUAJE

Escrituras para publicar:

relatos de cómo aparecen los
fantasmas(para presentar en una
muestra)

Como las diversas versiones de los textos

son objeto de trabajo y reelaboración en el
aula (a lo largo de las sucesivas revisiones)
la docente propone realizar un afiche con
las primeras versiones y colgarlo en el aula,
para tener a mano los textos e ir viendo los
progresos de los alumnos con ellos, anali-
zando aspectos a mejorar y promoviendo
mejoras en el proceso de escritura indivi-
dual y de toda el aula.

Plantear una primera situación de escritura para

identificar el punto de partida de los alumnos
La docente propone esta primera escritura individual para ver cómo escriben y qué
saben acerca de la escritura. En este caso la docente diseña una ficha para caracterizar
a los fantasmas de los cuentos que se han leído, a la que llama “ficha fantasmagóri-
ca”. Esta ficha da lugar a una escritura breve pero que pone en juego la “matriz” de la
narración y renarración, género que tendrán que escribir los niños para el producto
final. La elección de una escritura breve vinculada con el proceso que se realizará a lo
largo del proyecto tiene como propósito identificar los aspectos comunes, grupales e
individuales en las escrituras de los niños y planificar intervenciones para que puedan
mejorar progresivamente, considerando el modo en que empezaron a escribir.

Ficha fantasmagórica

¿cómo aparecen los fantasmas?

Nombre del personaje

27
Entre maestros | 2019

Caracterísitcas principales (lugar, época, vestimenta, costumbres, etc)

Rasgos que lo distinguen de otros

Por qué se vuelve fantasma (breve relato)

Cómo aparece (breve relato en primera persona)

Este primer relevamiento del punto de partida de los niños la docente no mirará si los
niños escriben “bien” o “mal” o si simplemente tienen problemas con la ortografía, sino
que irá organizando su mirada en torno a CIERTAS CATEGORÍAS DE ESCRITURA.

Al proponer esta situación de escritura en el marco de un proyecto, la docente puede:

• Observar el modo en que los alumnos establecen relaciones entre la lectura y la

escritura (leer para escribir): si toman como referencia los textos que se han leído
para escribir el propio texto, si incluyen la información proveniente de las escri-
turas intermedias que han realizado (notas, cuadros, afiches, fichas, etc.) y cómo
la incluyen (citas, comillas, referencias, paráfrasis, etc.); si amplían información
a partir de las lecturas, en función de la precisión de conceptos o ampliación de
vocabularios, entre otras cuestiones.

• Advertir qué es lo que los alumnos saben acerca del proceso de escritura: si se
plantean propósitos de escritura antes de textualizar; si planifican sus textos, si
al hacerlo consideran al destinatario y el género que van a escribir, si reflexionan
sobre el lenguaje a la hora de elaborar la primera versión del texto, si reparan en
los propósitos que se plantearon y vuelven a ellos; si reformulan ideas, tachan,
amplían o sintetizan, si elaboran diversas versiones de un mismo texto, qué revi-
sar y cómo lo hacen, si son autónomos a la hora de revisar sus escritos o esperan
que lo haga el docente; si intercambian ideas entre pares, sugieren soluciones,
plantean dudas, etc.

• Percatarse de cómo reflexionan sobre el lenguaje: en qué aspectos de la escritura

reparan y en cuáles no; si sólo miran la ortografía y las cuestiones superficiales de
la escritura o atienden a otras categorías como la organización, la cohesión o la
selección léxica; qué recursos utilizan para reflexionar sobre el lenguaje: consultan.

28
 PRÁCTICAS DEL LENGUAJE

• dudas ortográficas a la docente, recurren a diccionarios, recuerdan reglas, inter-

cambian reflexiones con sus compañeros, releen oraciones en voz alta, cambian
signos de puntuación, etc.

¿Qué mirar en las escrituras de los alumnos?

Algunas categorías

El trabajo con las categorías de escritura resulta de suma utilidad. Permite discernir
qué se enseña, cómo y qué se evalúa en una secuencia determinada al mismo tiempo
que posibilita ir tejiendo una red de criterios compartidos entre el docente y los alum-
nos.
Evaluar las escrituras de nuestros alumnos supone aproximarse a un objeto altamente
complejo ya que en los textos podemos analizar diversas categorías (Dib et al., 2017):

CATEGORÍAS DE DESCRIPCIÓN DE LAS MOMENTOS DEL PROCESO

ESCRITURA CATEGORÍAS DE ESCRITURA DE ESCRITURA

Si el texto se ajusta al:

Planificación
• Propósito
ADECUACIÓN • Destinatario
Textualización
• Género
(primeros borradores)
• Ámbito/s de circulación

La presencia de los episodios nucleares en un

cuento o la información esencial en un texto
informativo (¿qué no puede faltar?) y su sosteni-
CONTENIDO miento a lo largo del texto (coherencia temáti-
ca). Cómo se articula la información en el texto
evitando saltos temáticos, digresiones, redun-
dancias, inconsistencias.

Cómo el texto se enlaza utilizando diversas

tramas (narración, descripción, argumentación
ORGANIZACIÓN
o explicación) y el contenido se ordena en una
estructura global.

Es la dimensión enunciativa: el logro de una

voz narrativa y su sostenimiento, la apelación
al lector y la incorporación de otras voces (en
VOZ DEL TEXTO los diálogos y citaciones). El registro que se usa
para provocar ciertos efectos (humor, sorpresa,
suspenso, etc.) y los recursos: exageraciones,
metáforas, ironías, etc.

29
Entre maestros | 2019

Uso de vocabulario adecuado al género, al

SELECCIÓN
destinatario y al ámbito donde va a circular el
LÉXICA
texto.

Empleo de procedimientos para vincular el

texto. Incluye:
• Estrategias para evitar repeticiones: sustitución
COHESIÓN Y (sinónimos, pronombres), supresión (elipsis).
Revisión de segundas
ORGANIZACIÓN • Uso de recursos de cohesión: conectores, sig-
versiones
GRAMATICAL nos de puntuación, etc.
• Cuestiones gramaticales básicas (relación entre
sujeto y predicado, concordancia sustantivo y
adjetivo, orden de frases, etc.).

Se prioriza la normativa: ortografía, formas de Revisión final

EDICIÓN Y
citar, empleo de la tipografía y espaciados, inclu- Edición en el soporte
PRESENTACIÓN
sión de imágenes y puesta en página.

Como es posible observar en el cuadro, las categorías acompañan la producción del

texto y aportan una orientación sobre cuáles es pertinente profundizar en cada mo-
mento de la secuencia. Así, la ADECUACIÓN, el CONTENIDO y la ORGANIZACIÓN es
conveniente abordarlas en los momentos de planificación de los textos y en los pri-
meros borradores. El logro de la VOZ, la SELECCIÓN LÉXICA y la COHESIÓN es posible
analizarlas en las revisiones de las segundas versiones. Y la EDICIÓN y PRESENTACIÓN
cobran sentido en los momentos de revisar para publicar y editar el soporte textual.

• En el proyecto sobre relatos de fantasmas, luego de completar las fichas la do-

cente observa sobre todo en las mini-renarraciones algunas dificultades en la or-
ganización de los textos y los contectores; faltan recursos léxicos y gramaticales
tanto para expandir como para conectar información. También hay dificultades
en la caligrafía y la ortografía Se puede observar que, si bien hay algunos errores
o cuestiones a mejorar, este texto no presenta grandes problemas vinculados
con las cuestiones formales del lenguaje: puntuación, ortografía, uso de mayús-
culas. Es decir, las categorías más locales y superficiales (ORTOGRAFÍA, PUNTUA-
CIÓN, SINTAXIS, EDICIÓN) no son para la docente muy preocupantes.

Para trabajar mejor las categorías GLOBALES, decide normalizar algunos de los textos
para que los revisen entre compañeros:

30
 PRÁCTICAS DEL LENGUAJE

Texto de AnahÍ Texto de Kevin

¿Por qué se vuelve fantasma? ¿Por qué se transformó en fantasma
Yo siendo un espíritu puedo hacer lo que yo quiera, Lucrecia?
llegando a su carreta voy a hacer que se rompa un eje Yo con mi hermana Catalina íba-
y así mi hermana deberá bajarse y yo subiré al mismo. mos a recibir una herencia la cual
Haré que me vean los otros pasajeros voy a llevar la íbamos a repartir entre las dos
misma capa que mi hermana y no voy a hablar, nadie pero Catalina, quería todo y me
me puede tocar. enveneno y yo amanecí convertida
en fantasma.
Catalina está volviendo a su casa
en la galera con toda las monedas
Texto de Bruno de oro y yo voy a hacerle pagar
¿Por qué se vuelve fantasma? entonces me voy a subir a la galera
Porque me mató con una medicina mi hermana Cata- y voy a viajar con ella hasta Buenos
lina para quedarse con la herencia. Catalina viajaba en Aires, para que no me reconozca
galera en un viaje muy largo y feo a Buenos Aires. Una enseguida me tape la cara pero
noche Catalina se duerme y se despierta conmigo al Catalina me reconoció y yo la
lado, convertida en fantasma y se aterrorizó pero para miraba de repente la galera se paró
no pasar por loca no dijo nada. La carreta se detuvo y Catalina se bajó y se acostó en la
y se rompió y Catalina se desmayó y se bajó de la sombra de un árbol y la galera se
carreta. Y en vez de Catalina me subí yo y me fui en la fue y catalina se quedó en sentada
carreta y ella se quedó abajo con los caranchos que se abajo del árbol y yo me subí a la
la van a devorar. galera y me fui con la fortuna.

En las versiones normalizadas se puede ver claramente que las cuestiones globales del
texto requieren atención y trabajo:

• La ADECUACIÓN: el texto producido es una narración pero sería recomendable

no cambiar el narrador ni el punto de vista para no generar una especie de “con-
fesión”.
• La COHESIÓN global: hay algunos conectores pero no hay variedad; hay algunas
repeticiones.
• La ORGANIZACIÓN: hay algunas digresiones. Se puede revisar también el inicio
para que resulte más acorde con el texto de partida.
• El CONTENIDO: la información que se brinda al comienzo es muy extensa, se le
da mucho contexto previo al lector, entonces la renarración no se centra en el
momento en que aparece el fantasma de Lucrecia en la galera.

Estas observaciones permiten a la docente advertir que estos niños necesitan un

acompañamiento a la hora de realizar su PLAN DE ESCRITURA, momento en el cual
se abordan estas cuestiones GLOBALES de los textos, tales como la ADECUACIÓN (al
género y al destinatario); la ORGANIZACIÓN; la COHESIÓN (en términos de conectores
entre párrafos) y el CONTENIDO.

31
Entre maestros | 2019

Como señala Dib (2017):

La evaluación también va a la par del proceso de escritura, pues se presta atención a cada
categoría en el momento oportuno y se evalúan los progresos con vistas no sólo a mejo-
rar el texto sino también a desarrollar la capacidad de reflexión de los alumnos sobre sus
propias prácticas. La reflexión en general va avanzando desde cuestiones más globales
y semánticas (COHERENCIA – ORGANIZACIÓN DEL TEXTO) a cuestiones más puntuales y
gramaticales, incluso ortográficas. El uso de las categorías como criterios de evaluación
es útil para monitorear el proceso de escritura, pues aportan un orden y conceptos claros
y precisos en los que focalizar en las retroalimentaciones del docente y la auto y la coe-
valuación de los alumnos. (p. 50).
 

32