Acústica Aplicada

Difusión del
sonido
 Difusión del sonido

El cálculo que permite obtener una buena difusión

del sonido en un recinto, es generalmente complejo,
más aún si se trata de ambientes pequeños que
necesitan buena difusión en frecuencias bajas.

ƒ Estudios de grabación, salas de control y salas para

escuchar música, presentan espacios modales en
frecuencias inferiores a 300 Hz., donde el campo se
halla muy lejos de ser difuso.
Condiciones que debe cumplir un campo sonoro difuso
perfecto

ƒ Randall y Ward formularon las condiciones que

deben cumplir un campo sonoro, para considerarlo
perfectamente difuso.
ƒ Sin embargo, es necesario decir, que la mayoría de
ellas son, en la práctica, de muy difícil cumplimiento.
1. Las irregularidades en frecuencia y espacio
obtenidas en un análisis estable de respuesta en
frecuencia, deberán ser insignificantes.
2. La forma de decrecimiento del tiempo de
reverberación, tendrá que ser suave, sin
“golpes” significativos.
3. Los decrecimientos deberán ser perfectamente
exponenciales, es decir, líneas rectas en una
representación logarítmica.
4. El valor del tiempo de reverberación tendrá que
ser el mismo en cualquier posición dentro del
recinto.
5. La pendiente del tiempo de reverberación
deberá ser igual para diferentes frecuencias.
6. La pendiente de decrecimiento tendrá que ser
independiente de las características
direccionales del micrófono de medición.
ƒ En este registro, podemos observar las siguientes
características:
1. Las fluctuaciones alcanzan a 35 dB en el rango de 30 a 250 Hz.
2. Los nodos son limitados y los picos evidencian ser modos
simples, dado que el ancho de banda de modo en este recinto,
se halla alrededor de 4 Hz.
3. Los picos más anchos son el efecto combinado de muchos
modos adyacentes.
4. El incremento de señal
entre 30 y 50 Hz., se
debe fundamentalmente
a la respuesta del
altoparlante.
ƒEl resto es, básicamente,
efecto del recinto.
ƒ Esta respuesta es típica, aún en los mejores
estudios, y está indicando que el campo no es
perfectamente difuso.

ƒ Inclusive en una cámara anecoica, un registro de

este tipo mostraría pequeñas fluctuaciones.
 Difusores acústicos

ƒ En un recinto, decimos que el campo sonoro es

perfectamente difuso, cuando el sonido se
distribuye uniformemente, ya que éste se encuentra
viajando con igual probabilidad en todas las
direcciones posibles.
ƒ Bajo estas condiciones, el nivel de presión sonora
del sonido reflejado, es igual en cualquier lugar, a
excepción de aquéllos cercanos a la fuente.
ƒLa difusión dentro del mismo, puede
incrementarse de distintas formas, tales como:
1. La instalación de objetos dentro del recinto, a fin
de provocar la dispersión del sonido incidente.

2. La aplicación irregular del material absorbente

sobre las paredes perimetrales.

3. La distribución de irregularidades sobre dichas

paredes.

9 En este caso, deberán poseer una longitud aproximada

a una semionda de la señal sonora y su parte más
saliente respecto a la pared donde se coloca, una
altura de un quinto de dicha longitud.
 ƒ Las irregularidades típicas están formadas por:
9 Difusores policilíndricos de pared.
9 Cuñas de pared.
9 Irregularidades de techo.
9 Paredes tipo sierra.
9 Difusores de residuos cudráticos (QRD),
inventados por Schroeder.

ƒ Las mallas de difracción, originalmente utilizadas

por Hubble para medir la luz de estrellas distantes,
fueron la base de nuevos estudios vinculados con la
difusión en acústica.
ƒ Schroeder estudió el comportamiento de más de
veinte salas europeas, obteniendo importantes
conclusiones:
ƒ Los espectadores preferían el sonido producido en
recintos largos y angostos, respecto a los anchos, de
lo que dedujo que ellos preferían percibir sonidos algo
diferentes en cada uno de sus oídos.
ƒ Si el recinto es angosto, las reflexiones llegarán al
espectador desde las paredes laterales, siendo
generalmente distintas.
ƒ En un recinto ancho, el primer sonido importante, luego
del directo procedente del escenario, es el proveniente
del techo, el cual produce efectos similares en ambos
oídos.
ƒ Existe un ingrediente matemático en el control del
sonido de los recintos.
ƒ Esto se manifiesta en grupos de paneles suspendidos
de las paredes, llamados mallas de difracción, que
dispersan el sonido, provocando una sensación de
riqueza y presencia, acentuando el sentido de
espacialidad.
ƒ El oyente manifiesta que los paneles hacen que las
paredes desaparezcan.
ƒ Schroeder, a través de la teoría de números y el
uso de computadoras, tuvo la idea de que una pared
con irregularidades distribuidas de determinada
forma, podría llegar a convertirse en un difusor.
ƒ Estos paneles, llamados mallas de reflexión de
fase, son capaces de difundir el sonido.
ƒ El secreto de las mismas lo constituye un racimo de
paneles fijado a las paredes.
ƒ Cada panel es una escultura fabricada con tiras de
madera, separadas por finas láminas de aluminio,
formando un conjunto de cavidades de igual ancho y
diferentes profundidades.
ƒ Las diferentes profundidades surgen de una
secuencia específica de números.
ƒ Con estas características, dicho panel difunde un
importante rango de frecuencias en un ángulo muy
abierto.
ƒ Debemos recordar que de acuerdo con la teoría de
reflexión de la luz, una superficie plana sólo es capaz
de reflejar sonido en una dirección.
ƒ La figura muestra, para una fuente S, el
comportamiento de una pared plana respecto a una
difusor RPG.
 Difusores de residuos cuadráticos

ƒ Según Schroeder, el sonido incidente sobre una malla

de reflexión de fase, correctamente diseñada, debia
ser igualmente difundido en todas direcciones.
ƒ En estas condiciones, el desplazamiento de fase (o de
tiempo), puede ser obtenido mediante un conjunto de
cavidades, cuya profundidad deberá estar definida por
una secuencia de residuos cuadráticos, si se cumplen
las siguientes condiciones:
9 La mayor profundidad debe corresponder a la menor
frecuencia a difundir (mayor λ).
9 El ancho de cada ranura, deberá ser de alrededor de
la mitad de la longitud de onda (λ/2) de la mayor
frecuencia.
ƒ La profundidad de la secuencia de ranuras, se
determina por:
Factor de proporcionalidad de la prof. = n2 módulo p
Donde:
p = números primos.
n = Cualquier número entero entre 0 e infinito.

Definimos como número primo a cualquier número (a

excepción de 0 y 1) que sea divisible solamente por sí
mismo o por 1.
Ejemplo: Supongamos p = 11 y n = 5. Lo que daría:
25 módulo 11
En este caso entrará dos veces, quedando un residuo
de 3 que es el número que buscamos.
ƒ La tabla muestra los residuos cuadráticos para los
números primos 5, 7, 11, 13, 17, 19 y 23 y la forma de
cada difusor.
ƒ La figura muestra un modelo de difusor de malla de
reflexión de residuos cuadráticos para p = 17.
Aplicacion de los difusores de residuos cuadráticos
La compañía RPG Diffusor Systems, Inc. ha
efectuado numerosos desarrollos comerciales con
esta técnica. La figura muestra dos modelos de
difusores:
1 x 1911
p = 19
Ancho 1,1”

2 x 4311
Diagrama de radiación p = 43
hemicilíndrica. Ancho 1,1”
ƒ La figura muestra el comportamiento de radiación
especular del difusor 4311.

9 La configuración vertical
difunde horizontalmente y la
horizontal, verticalmente.
9 En conjunto producen un
virtual hemisferio de difusión.
 Difusores de malla de difracción

ƒ Al diseñar un recinto, los acústicos disponen de tres

herramientas:

Absorción.
Reflexión.
Difusión.

ƒ En la actualidad, las nuevas técnicas de difusión,

han permitido lograr un mejor balance de las mismas.
ƒ La figura de la siguiente lámina, muestra el efecto
físico del sonido incidente, en los tres casos.
Absorción:
Muy poca reflexión en una sola
dirección.
Reflexión:
Muy alta reflexión concentrada
en un ángulo pequeño, función
de la frecuencia y de la
dimensión de la superficie.
Difusión:
La energía difundida cae en
forma exponencial. El diagrama
polar muestra un distribución
pareja en 1800, con una
pequeña pérdida de campo
razante.
 900 450
ƒ Distribución polar de la
energía, por bandas de octavas,
para un difusor de residuos
cuadráticos, comparado con el
comportamiento de una
superficie plana.
9 Se observa:
1. Las frecuencias bajas dependen
de la profundidad del difusor.
2. La frecuencia superior es
función de la cantidad de
cavidades por período e
inversamente proporcional a su
ancho.
3. La uniformidad espacial de la
difusión está determinada por el
largo del período.
ƒ Por lo tanto, para lograr un amplio ancho de banda,
se requiere:
9 Un período largo.
9 Gran cantidad de ranuras.
9 Superficies angostas.
Progreso de los difusores QRD

Difusor y absorbente de banda ancha

 Ecos (flutter echoes)

ƒ En un recinto, dos superficies paralelas, reflectivas

y enfrentadas, pueden producir ecos.
ƒ Esto sucede tanto para los modos verticales como
los horizontales.
ƒ Las reflexiones sucesivas, igualmente espaciadas
en tiempo, producirán coloraciones en la música y
pérdida de inteligibilidad de la palabra.
ƒ Estos ecos pueden ser reducidos, agregando
material absorbente estratégicamente distribuido, o
desplegando las paredes, lo que en general, resulta
poco práctico.
ƒ Otra solución consistirá en agregar elementos que
reduzcan las reflexiones y mejoren la difusión.
ƒ La figura muestra un difusor RPG Flutterfree, no
absorbente, de una dimensión, número primo 7,
montado a tope,que reduce la reflexión especular y
mejora la difusión.
 Difusores fractales
ƒ Los fabricantes de difusores encontraron varias
limitaciones en la fabricación y uso de los mismos.
1. La menor frecuencia de trabajo estaba limitada por la
profundidad de la ranura, fijada en 40 cm., a partir de
la cual, éste se convertía en diafragmático.
2. La mayor frecuencia la determinaba el ancho de la
ranura, fijada en 2,5 cm.
ƒ Luego, a fin de ampliar el ancho de banda, se creó el
Diffractal, es decir un difusor dentro de un difusor
dentro de un difusor.
ƒ Una unidad de este tipo requiere tres dimensiones de
difusores de residuos cuadráticos trabajando
simultáneamente, tal como un sistema radiador de
tres vías.
ƒ Corte de un difusor de tres
vías que cubre desde 100
Hz. hasta 17 KHz.
 Difusión en tres dimensiones

ƒ Todos los difusores vistos hasta el momento, tienen

ranuras espaciadas en líneas verticales u
horizontales, por lo que el sonido se difunde en
hemicilindros.
ƒ Existen elementos que producen difusión
hemisférica, como los omniffusor.
ƒ Estos están formados por 64 celdas cuadradas,
cada una de las cuales desarrollan un elemento de
secuencia 7.
 Comportamiento espacial

Una dimensión Dos dimensiones